Чуждестранна литература съкратено. Всички произведения от училищната програма в кратко резюме. Пътнико, кога ще дойдеш на спа?

Историята е написана от първо лице, събитията се развиват по време на Втората световна война. В заглавието на творбата Бел използва първите редове от известната епитафия към тристата спартанци, загинали, защитавайки се от персийското нашествие.

Линейката, в която се намира героят, се приближи до голямата порта. Той видя светлината. Колата спря. Първото нещо, което чух, беше уморен глас, който питаше дали има загинали в колата. Шофьорът ругаеше, че навсякъде има толкова много светлина. Но същият глас, който попита за мъртвите, отбеляза, че няма нужда да се прави затъмнение, когато целият град гори. После пак си поговориха накратко: за мъртвите къде да ги сложат, а за живите къде да ги носят. Тъй като героят е жив и знае това, той се носи заедно с другите ранени в гостната. Първо той вижда дълъг коридор или по-скоро боядисаните му стени със старомодни куки за дрехи, след това врата с табели, окачени на класните стаи: „6“, „6 Б“ и т.н., след това репродукции на картини между тези врати. Хубави снимки: най-добрите образциизкуство от античността до съвремието. Пред входа на площадката има колона, а зад нея има майсторски изработен гипсов модел на фриза от Партенона. На стълбището има изображения на идолите на човечеството - от древните до Хитлер. Санитарите носят носилката бързо, така че героят няма време да осъзнае всичко, което вижда, но всичко му се струва изненадващо познато. Например тази маса, преплетена с камина лавров венец с имената на загиналите в предишната война, с голям златен железен кръст отгоре. Въпреки това, помисли си той, може би само сънува всичко това, защото „всичко ме болеше - главата, ръцете, краката, а сърцето ми биеше като лудо“. И отново героят вижда врати със знаци и гипсови копия на бюстовете на Цезар, Цицерон и Марк Аврелий. „И когато завихме зад ъгъла, се появи колоната на Хермес, а по-нататък, в дълбините на коридора - коридорът тук беше боядисан в розово, чак до дълбините, над вратите на гостната, висеше огромното лице на Зевс, но беше още далеч. Вдясно, в прозореца, видях блясъка на огън - цялото небе беше червено и черни гъсти облаци дим тържествено се носеха по него. Той забеляза и разпозна красивата гледка на Того и чепката банани, изобразена на нея на преден план, дори надписа на средния банан, защото самият той веднъж беше надраскал един. „И тогава вратите на гостната се отвориха широко, паднах там в образа на Зевс и затворих очи. Не исках да виждам нищо друго. гостната миришеше на йод, изпражнения, марля и тютюн и беше шумно.”

Носилката беше поставена на пода. Героят поискал цигара, която вече запалена мушнала близо до устата. Той лежеше и си мислеше: всичко, което видя, не беше доказателство. Не е доказателство, че е попаднал в училище, което е напуснал само преди три месеца. Явно всички гимназии си приличат, помисли си той, явно има правила, които казват какво точно трябва да виси там, вътрешни правила за класическите гимназии в Прусия. Не можеше да повярва, че е в родното си училище, защото не чувстваше нищо. Болката, която го измъчваше толкова много по пътя в колата, вероятно е изчезнала поради ефекта на някои лекарства, които са му били прилагани, когато е крещял. Затваряйки очи, той си спомняше всичко, което беше видял, сякаш в делириум, но знаеше толкова добре, защото осем години не са дреболия. А именно, в продължение на осем години той ходеше в гимназията, гледаше тези класически произведения на изкуството. Той изплю цигарата си и изпищя. „... Когато крещиш, става по-лесно, просто трябва да крещиш по-силно, крещенето беше толкова хубаво и аз изкрещях като катехумен.“ Който и да се навеждаше над него, той не отваряше очите си, усещаше само топъл дъх и „лошата миризма на тютюн и лук“, а някакъв глас спокойно го питаше защо вика. Юнакът поиска да пие, пак цигара и попита къде е. Отговориха му – в Бендорфи, т.е. в родния си град. Ако не беше треската, той щеше да разпознае гимназията си, щеше да усети какво трябва да чувства човек родно място, помисли си героят. Накрая му донесоха вода. Неволно отвори очи, той видя пред себе си уморено, старо, небръснато лице, пожарникарска униформа и чу старчески глас. Той отпи, наслаждавайки се дори на металния вкус на тенджерата върху устните си, но пожарникарят изведнъж взе тенджерата и се отдалечи, без да обръща внимание на писъците му. Лежащият наблизо ранен обясни: нямат вода. Героят погледна през прозореца, въпреки че беше тъмно, "зад черните завеси светеше и трептеше, черно на червено, като в печка, когато се изсипват въглища." Той видя: градът гори, но не искаше да повярва, че е негов роден град, затова още веднъж попитах ранения, който лежеше до него: кой е този град? И пак чух - Бендорф.

Вече би трябвало да се съмнява, че той лежи в гостната на класическата гимназия в Бендорфи, но не искаше да повярва, че това е точно гимназията, в която учи. Той припомни, че в града има три такива гимназии, като едната от тях „може би е по-добре да не казваме това, но последната, третата, се казваше гимназия „Адолф Хитлер“.

Той чу стрелбата на оръдията и хареса музиката им. „Тези оръжия бръмчаха успокояващо: глухо и строго, като тиха, почти възвишена органна музика.“ Той чу нещо благородно в тази музика, „такова тържествено ехо, точно като в онази война, за която се пише в книги с картинки“. Тогава си помислих колко много имена ще има на масата на падналите, които ще бъдат заковани тук по-късно. Изведнъж му хрумна, че името му също ще бъде издълбано в камък. Сякаш това беше последното нещо в живота му, той определено искаше да знае, това е „да“ гимназията и онази гостна, където прекара толкова много часове в рисуване на вази и писане на различни шрифтове. Той мразеше тези уроци повече от всичко в гимназията и прекарваше часове, умирайки от скука, и никога не успя да нарисува правилно ваза или да напише Итера. Сега всичко му беше безразлично, той дори не можеше да си спомни омразата си.

Не помнеше как е бил ранен, знаеше само, че не можеше да движи ръцете и десния си крак, а левия съвсем леко. Надявах се, че са вързани толкова здраво за тялото. Опита се да помръдне ръцете си и почувства такава болка, че отново изкрещя: от болка и ярост ръцете му не помръднаха. Накрая докторът се наведе над него. Един пожарникар застана зад него и тихо каза нещо в ухото на доктора. Той дълго гледа момчето, след което каза, че скоро ще дойде неговият ред. Таблото, където светеше, го занесоха на съсед. После не се чу нищо, докато санитарите не изнесоха уморено съседа и го отнесоха до изхода. Човекът отново затвори очи и си каза, че трябва да разбере каква рана има и дали наистина е в училището си. Всичко, върху което се спря погледът му, беше далечно и безразлично, „сякаш бях доведен в някакъв музей на мъртвите в един дълбоко чужд и безинтересен за мен свят, който по някаква причина беше разпознат от очите ми, но само от очите ми“. Не можеше да повярва, че са минали само три месеца, откакто рисува тук, и в почивката, като взе сандвича си със сладко, отиде при часовия Биргелер да пие мляко долу в тесния килер. Той си помисли, че неговият съсед вероятно е бил отнесен там, където са положени мъртвите, може би мъртвите са били отнесени в малката стая на Биргелер, където имаше топъл мирис на мляко.

Санитарите го вдигнаха и го пренесоха зад дъската. Някога над вратата на салона е висял кръст, поради което гимназията е наречена Училище Свети Тома. Тогава „те“ (нацистите) премахнаха кръста, но върху този град остана свеж знак, толкова изразителен, че се виждаше по-добре от самия кръст. Дори когато стената беше пребоядисана, кръстът се появи отново. Сега той видя знака на кръста.

Зад дъската имаше операционна маса, на която беше поставен героят. За миг се видя в прозрачното стъкло на лампата, но му се стори, че е къс, тесен свитък марля. Докторът се обърна с гръб към него, играейки с инструментите си. Пожарникарят стоеше пред дъската и се усмихваше уморено и тъжно. Изведнъж, зад раменете си, от неизтритата друга страна на дъската, героят видя нещо, което накара сърцето му да откликне за първи път: „... някъде в негово скрито ъгълче изникна дълбок и страшен страх и започна да бие в гърдите ми - имаше надпис на дъската от ръката ми." „Ето го, все още е там, този израз, който ни казаха да напишем тогава, в онзи безнадежден живот, който приключи само преди три месеца: „Пътнико, когато дойдеш на Спа...“ Той си спомни, че няма достатъчно пансион тогава, аз не го изчислих добре, взех буквите твърде големи, спомних си как учителят по рисуване извика тогава, а след това той сам го написа седем пъти с различни шрифтове: „Пътнико, когато дойдеш в Спа... ” Пожарникарят се оттегли, сега героят видя цялото изявление, само малко разглезено, така че избрах буквите твърде големи.

Чу убождане в лявото бедро, искаше да се повдигне на лакти и не можа, но успя да се погледне: липсваха и двете ръце, липсваше и десният крак. Той падна по гръб, защото нямаше на какво да се опре и изкрещя. Лекарят и пожарникарят го погледнаха уплашени. Юнакът искаше отново да погледне дъската, но пожарникарят стоеше толкова близо, държейки я здраво за раменете, че пристъпи и героят видя само уморено лице. Изведнъж героят научи за това от пожарникаря на училищния пазач Биргелер. — Мляко — каза тихо героят.

Темата за Втората световна война е една от централните в творчеството на Г. Бьол. Писателят го развива в посока, необичайна за традиционната батология, принципно избягва патос, изображения на големи битки и описания на героични дела. Героите му бяха лишени от аура на святост и изобщо от черти, които биха могли да се тълкуват като признаци на военна доблест. Имаше причини за това. „Героите ли бяха — попита веднъж един писател — онези, които крещяха, молеха се и ругаеха в окопите, болниците, по стълбите и в мазетата, в камиони, каруци, във вагоните?.. Героична смърт, която щедро беше дарена им се приписва, че не е нищо повече от политическа разменна монета и следователно фалшиви пари.

Разкривайки престъпния характер на завоевателната кампания на Хитлер, описвайки военното ежедневие, замъглено от дима на битките и пролятата кръв, показвайки жертвите, с които германският народ е платил за лудите мечти на своя водач, Г. Бел говори от името на всички онези, които след като се върнаха от фронта, страдаха от рани, чувства на духовно осакатяване и идеологическа измама. Той изобразява, като правило, ситуации на поражение на германските войници, разкривайки разрушителната сила на нацистката идеология, която превърна един честен и трудолюбив народ с богата култура в армия от нашественици, озверени от жаждата за кръв и власт.

Сред най-мощните военни произведения на Г. Бела притежава историята „Пътнико, когато дойдеш в Спа...“в който антивоенният патос е съчетан с чувство на състрадание към съдбата на младите немски войници, измамени от идеологията на Хитлер и осакатени от войната на Хитлер.

Сюжетът на тази лаконична, на пръв поглед проста история е изпълнен с дълбоки символични нюанси. Самото място на действието е символично, тъй като именно в училище започва обработката на съзнанието на младите граждани на хитлеристка Германия в съответствие с идеологическите изисквания на тоталитарния режим. Именно тук децата и тийнейджърите са били внушавани с фанатична вяра в идеалите на Райха на Хитлер, омраза към „нисшите“ раси, готовност да дадат живота си за фюрера и наивни романтични идеи за войната и героизма на войника. Затова е логично тази сграда да бъде превърната в болница, където да бъдат докарани вчерашните гимназисти - ранени и загинали войници.

Особено важна символна натовареност в разказа носи включеният в заглавието му фрагмент от изречението: „Пътниче, като дойдеш на Спа...”. Това е фрагмент от известната древна епитафия на триста спартанци, загинали смело при защитата на Термопилите. В пълната си форма фразата гласи следното: „Пътнико, когато дойдеш в Спарта, кажи на лак-демоните, че паднахме тук, верни на техния ред.“ Фрагмент от епитафията, използвана в нацистката гимназия като дидактически материал (преди да замине за фронта, героят на историята пише този пасаж на черната дъска), придобива характера на скръбно пророчество за съдбата на своите възпитаници и , по-широко, за съдбата на жертвите на всички войни, пламнали в продължение на много векове човешката история.Материал от сайта

Литературните симпатии на Бел принадлежат, както свидетелстват неговите произведения, към тях психологически тип, който беше пълната противоположност на „стандартния“ военен герой. Полемизирайки с колеги, които демонстрират в творбите си смели, физически силни и психически непоклатими воини, той веднъж иронично отбелязва: „Царството е за героя на военен роман, който би бил късоглед, плах, с плоски крака... и специална награда за автора, ако все пак посмее да му даде астма и затвор.” Героите, изобразени от самия Бел, се отличават с изострено чувство за отчуждение от обществото на войника, вътрешна неприспособимост към войната и психическа крехкост, която на пръв поглед изглежда като слабост, но всъщност е форма на морална съпротива срещу духа на насилието, внушено в идеологията на нацистката германска армия. Подобна съпротива беше за писателя доказателство за неунищожимостта на човечеството, дори в онези условия, когато то беше методично изкоренявано от политици, идеолози и смъртоносното военно ежедневие. Хуманистичният патос на военната проза на Г. Бел се състои в утвърждаването на вярата в непреодолимата сила на човечеството и разкриването на престъпната същност на войната.

Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката

На тази страница има материали по следните теми:

антивоенен патос на историята, която пътникът ще дойде, когато е в Спа
Хайнрих Бел Пътешественикът ще дойде, когато отидете в Спа. Антивоенният патос на творбата.
фрагмент от историята пътешественик, когато дойдете на спа
belle traveler история имена фраза спартанци
анализ на историята, която пътникът ще дойде, когато отидете на спа

Хайнрих Бьол

Пътешественик, когато дойдеш на Спа

Колата спря, но двигателят мъркаше няколко минути; някъде се отвори порта. Светлината влизаше в колата през счупения прозорец и видях, че крушката на тавана също беше счупена; само основата му стърчеше в гнездото - няколко блестящи жички с остатъци от стъкло. Тогава двигателят спря и някой извика на улицата:

Мъртви тук, имате ли мъртви тук?

По дяволите! Няма ли да затъмняваш вече? - отвърна шофьорът.

Защо, по дяволите, да се мръкне, когато целият град гори като факла, извика същият глас. - Има ли загинали, питам?

не знам

Мъртвите са тук, чуваш ли? Останалите се качваме по стълбите до гостната, разбираш ли?

Но аз още не бях мъртъв, принадлежах на другите и те ме отнесоха в гостната, нагоре по стълбите. Първо ги пренесоха по дълъг, слабо осветен коридор със зелена боя маслена боястени и извити, старомодни черни закачалки, плътно забити в тях; на вратите имаше малки бели емайлирани плочи: “VIa” и “VIb”; между вратите в черна рамка, меко светеща под стъклото и гледаща в далечината, висеше „Медея“ на Фойербах. След това имаше врати със знаци „Va“ и „Vb“, а между тях снимка от скулптурата „Момче, което вади треска“, отлична, светеща в червено снимка в кафява рамка.

Ето я колоната пред изхода на площадката, зад нея е чудесно изработен модел - дълъг и тесен, наистина античен фриз на Партенона от жълтеникава мазилка - и всичко останало, което отдавна е познато: въоръжен гръцки войн до зъби, войнствен и страшен, приличащ на рошав петел. В самото стълбище, на боядисаната стена жълто, всички се изфукаха - от великия курфюрст до Хитлер...

А на малката тясна платформа, където за няколко секунди успях да легна прав на носилката си, висеше необичайно голям, необичайно ярък портрет на стария Фредерик - в небесносиня униформа, с блестящи очи и голяма лъскава златна звезда на гърдите му.

И отново лежах обърнат настрани и сега ме пренасяха покрай чистокръвни арийски лица: скандинавски капитан с орлово око и глупава уста, родом от Западен Мозел, може би твърде слаб и кокалест, балтийски присмехулник с луковичен нос, дълъг профил и изпъкнала адамова ябълка на филмов алпинист; и след това стигнахме до друга площадка и отново след няколко секунди лежах прав на носилката си и дори преди санитарите да започнат да се изкачват на следващия етаж, успях да го видя - паметник на войн, украсен с камък лавров венец с голям позлатен железен кръст на горния етаж.

Всичко това бързо мина едно след друго: не бях тежък, но санитарите бързаха. Разбира се, всичко можеше да бъде само мое въображение; Имам силна температура и ме боли абсолютно всичко: и главата, и краката, и ръцете, а сърцето ми бие като лудо - каквото си представиш в такава жега.

Но след чистокръвните лица блесна всичко останало: и трите бюста - Цезар, Цицерон и Марк Аврелий, един до друг, удивителни копия; напълно жълти, антични и важни, те стояха близо до стените; когато завихме зад ъгъла, видях колоната на Хермес и в самия край на коридора - този коридор беше боядисан в тъмно розово - в самия, много край, над входа на гостната, висеше голяма маска на Зевс ; но беше още далече. Вдясно, в прозореца, светеше червен огън, цялото небе беше червено и гъсти черни облаци дим тържествено се носеха по него...

И отново неволно обърнах поглед наляво и видях знаците „Xa” и „Xb” над вратите, а между тези кафяви врати, сякаш миришещи на мухъл, се виждаха мустаците и острия нос на Ницше в златна рамка , втората половина на портрета беше покрита с лист хартия с надпис „Мала хирургия“ „...

Ако се случи сега... мина през главата ми. Ако се случи сега... Но ето я, виждам я: картина, изобразяваща африканската колония Германия Того - цветна и голяма, плоска, като стара гравюра, великолепна олеография. На преден план, пред колониалните къщи, пред черните и немския войник, който незнайно защо стърчеше тук с пушката си, - на много, много на преден план голяма купчина в реални размери бананите пожълтяха; има една връзка отляво, една връзка отдясно и на единия банан в средата на тази дясна връзка има нещо надраскано, видях го; Мисля, че сам го надрасках...

Но тогава вратата на гостната се отвори рязко и аз заплувах под маската на Зевс и затворих очи. Не исках да виждам нищо друго. Залата миришеше на йод, изпражнения, марли и тютюн и беше шумно. Носилката беше поставена на пода и аз казах на санитарите:

Сложи цигара в устата ми. В горния ляв джоб.

Усетих нечии ръце да ровят в джоба ми, след това драсна кибрит, а в устата ми имаше запалена цигара. Дръпнах се.

Благодаря, казах.

Всичко това, мислех си, не доказва нищо. В крайна сметка във всяка гимназия има стая за рисуване, има коридори със зелени и жълти стени, в които стърчат огънати старовремски закачалки за рокли; в крайна сметка това не е доказателство, че съм в моето училище, ако „Медея“ виси между „IVa“ и „IVb“, а мустаците на Ницше между „Xa“ и „Xb“. Разбира се, има правила, които казват, че те трябва да висят там. Вътрешен правилник за класическите гимназии в Прусия: “Медея” - между “IVa” и “IVb”, на същото място “Момче вади треска”, в следващия коридор - Цезар, Марк Аврелий и Цицерон, и Ницше отгоре етаж, където вече се учи философия. Партенонов фриз и универсална олеография - Того. В края на краищата „Момчето изважда трън“ и фризът от Партенона не са нищо повече от добър реквизит от старата школа, предаван от поколение на поколение и съм сигурен, че не съм единственият, който си го е взел в главата да напише "Да живее Того!" на банан. И лудориите на учениците в крайна сметка винаги са едни и същи. И освен това е напълно възможно силната треска да ме е накарала да изпадна в делириум.

Сега не чувствах никаква болка. В колата все още страдах много; Когато я хвърляха на малки дупки, всеки път започвах да крещя. Дълбоките фунии са по-добри: колата се издига и пада като кораб по вълните. Сега, очевидно, инжекцията е подействала; Някъде в тъмното забиха спринцовка в ръката ми и усетих как иглата прониза кожата и кракът ми се нагорещи...

Да, това е просто невъзможно, помислих си, колата вероятно не е изминала толкова дълго разстояние - почти тридесет километра. И освен това, вие не изпитвате нищо, нищо в душата ви не ви казва, че сте във вашето училище, в същото училище, което сте напуснали само преди три месеца. Осем години не са дреболия; след осем години наистина ли ще знаете всичко това само с очите си?

7 КЛАС

ХАЙНРИХ БЕЛ

ПЪТНИЧЕ, КОГАТО ДОЙДЕШ НА СПА...

(съкратено)

Колата спря, но двигателят беше все така силен; някъде се отвори голяма порта. Светлината нахлу в колата през счупения прозорец и тогава видях, че електрическата крушка под тавана е счупена на парчета, само свитъкът все още стърчеше в гнездото - няколко мъждукащи стрелички с остатъци от стъкло. Тогава двигателят спря и отвън се чу глас:

Мъртви мъже тук. Има ли мъртви хора там?

„По дяволите“, изруга се шофьорът. - Вече не правите ли затъмнения?

Тук ще помогне затъмнение, когато целият град гори! - извика същият глас. - Има ли загинали, питам?

не знам

Мъртвите са тук, чу ли? А останалите стълби водят до гостната, разбираш ли?

Да, да, разбирам.

А аз още не бях умрял, принадлежах на другите и те ме изнесоха по стълбите.

Първо вървяха по дълги, слабо осветени коридори, със зелени стени, боядисани с маслена боя, в които бяха забити черни, криви, старовремски куки за дрехи; след това се появиха врати с емайлирани знаци: 6-A и 6-B, между тези врати висеше, нежно блещукаща под стъкло в черна рамка, „Медея“ на Фойербах с поглед в далечината; след това имаше врати със знаци: 5-A и 5-B, а между тях - „Момче извежда -“ - прекрасна снимка с червеникав оттенък в кафява рамка.

И сега е колоната пред изхода към стълбището и дългият, тесен фриз на Партенона зад нея... и всичко останало, което отдавна е познато: гръцки хоплит, въоръжен до петите, мощен и заплашителен , приличащ на ядосан петел. В самото имение, на стената, боядисана в жълто, гордо стояха всички – от Великия курфюрст до Хитлер.<...>

И отново моята носилка падна, те се понесеха покрай мен... сега примери за арийската порода: скандинавски капитан с орлов поглед и глупава уста, женски модел от Западен Мозел, малко слаб и кокалест, балтийски лош смях с луковичен нос и тъмен дълъг профил на върховен лидер от филмите; а след това коридорът пак се простираше... успях да го видя и него - таблица с имената на загиналите, преплетена с камина лавров венец, с голям златен железен кръст на върха.

Всичко това мина много бързо: не съм тежък и санитарите бързаха. Не е чудо, ако го сънувам: горях целият, всичко ме болеше - главата, ръцете, краката; и сърцето ми биеше като неистово. Какво можете да си представите в делириума си!

И когато минахме покрай образцовите арийци, зад тях изникна всичко друго: трима погрудци - Цезар, Цицерон и Марк Аврелий... А когато завихме зад ъгъла, се показа колоната на Хермес... Вдясно в прозореца видях сиянието на огън - цялото небе беше червено и черни, гъсти облаци дим тържествено се носеха по него.<...>

И отново небрежно погледнах наляво и отново видях врати със знаци: 01-A 01-B, а между тези кафяви врати, сякаш напоени със сажди, видях мустаците на Ницше и върха на носа му в златна рамка - втората половина на портрета беше покрита с хартия с надпис: „Лека хирургия“.

Ако сега, - мина през главата ми, - ако сега. И ето го, вече го беше видял - гледка към Того... прекрасна олеография... на преден план на снимката имаше голяма връзка банани в реален размер - връзка вляво, връзка отдясно, а на средния банан в дясната кошница имаше нещо... одраскано е; Видях този надпис, защото, изглежда, сам съм го надраскал.<...>

Вратите на гостната се отвориха широко, аз се преместих там под образа на Зевс и затворих очи.

Не исках да виждам нищо друго.<...>

В гостната миришеше на йод, изпражнения, марля и тютюн и имаше глъчка.

Носилката беше поставена на пода и аз казах на санитарите:

Поставете цигара в устата ми, отгоре, в левия ми джоб.

Усетих как някой опипва в джоба ми, после го натриха с чийзкейк, а в устата ми имаше запалена цигара. Дръпнах се.

Благодаря, казах.

Всичко където, помислих си, не е доказателство. В крайна сметка във всяка физкултурна зала има салони, коридори със зелени и жълти стени и криви, старовремски куки в крайна сметка, фактът, че „Медея” виси между 6-А и 6-Б, не е доказателство, че аз; в моето училище съм. Явно в Прусия има правила за класическите гимназии, които казват, че тук трябва да висят... Все пак вицовете са еднакви във всички гимназии. Освен това може би съм започнал да бълнувам поради треската.

Не усещах никаква болка. Чувствах се много зле в колата... Но сега може би инжекцията започна да работи.<...>

Това не е възможно, помислих си, колата просто не можеше да измине толкова голямо разстояние - тридесет километра. И още нещо: не чувствате нищо; никой инстинкт не ви казва нищо, само очите ви; нито едно чувство не ви казва, че сте във вашето училище, във вашето училище, което сте напуснали само преди три месеца. Осем години - не се притеснявайте, наистина ли, след като сте учили тук осем години, ще знаете всичко за себе си само с очите си?<...>

Изплюх цигарата и изкрещях; когато крещиш по-лесно, просто трябва да крещиш по-силно, крещенето беше толкова хубаво, че крещях като луд.<...>

Е какво?

„Пий“, казах аз, „и още една цигара в джоба ми отгоре.“

Пак някой ме пипна по джоба, пак търка кибрит и ми пъхна запалена цигара в устата.

къде сме – попитах.

В Бендорф.

„Благодаря“, казах и дръпнах.

Явно все още съм в Бендорф, тоест у дома, и ако нямах тази ужасна треска, можех да кажа със сигурност, че съм в някаква класика

гимназии; поне че съм на училище е безспорно. Онзи глас отдолу не извика ли: „Останалите в гостната!” Бях един от останалите, бях жив, живите вероятно съставляваха „останалото“.<...>

Накрая ми донесе вода, отново ме лъхна миризмата на тютюн и лук, неволно отворих очи и видях уморено, старо, небръснато лице в пожарникарска униформа, а старчески глас каза тихо:

Пий приятелю!

Започнах да пия, беше вода, но водата е чудесна напитка; Усещах металния вкус на казана на устните си, осъзнах с удоволствие, че там има още много вода, но огнярят изведнъж махна казана от устните ми и се отдалечи; Изкрещях, но той не погледна назад, само сви рамене уморено и продължи; раненият мъж, който лежеше до мен, каза спокойно:

Няма смисъл да се вдига шум, нямат вода, разбираш ли.<...>

Кой град е това? „Попитах този, който лежеше до мен, Бендорф“, каза той.

Сега вече нямаше никакво съмнение, че лежа в гостната на една класическа гимназия в Бендорф. В Бендорф има три класически гимназии: гимназията на Фредерик Велики, гимназията на Алберт и - може би е по-добре да не казвам това - но последната, трета, се наричаше гимназията на Адолф Хитлер.

Не беше ли толкова ярък, толкова красив, огромен портрет на стария Фриц, висящ на стълбището в гимназията на Фридрих Велики? Прекарах осем години в тази гимназия, но не можеше ли такъв портрет да виси в друго училище на същото място, толкова ярък, че веднага да привлече вниманието; щом стъпиш на втория етаж?<...>

Сега чух някъде да стрелят тежки пушки... уверено и премерено и си помислих: скъпи пушки! Знам, че е подло, но така си мислех... За мен има нещо благородно в оръжията, дори когато стрелят. Такава тържествена луна, точно като в онази война, за която пишат в книжките с картинки... Тогава си помислих колко ли имена ще има на онази маса на падналите, която може би ще бъде закована тук по-късно, украсявайки я с четен по-голям златен железен кръст и добавяне на още голям лавров венец. И изведнъж ми хрумна, че когато наистина бях в моето училище, името ми щеше да стои там, издълбано в камък, а в училищния календар до името ми щеше да пише: Напуснал училище за фронта и умрял за... ”

И все още не знаех защо и все още не знаех със сигурност, бях в моето училище и сега исках да разбера за това.<...>

Огледах се отново, но... Сърцето ми не реагира. Нямаше ли да започне да се обажда още тогава, ако бях попаднал в онази стая, където прекарах цели осем години, рисувайки вази и пишейки шрифтове? Стройни, красиви, изящни вази, красиви копия на римски оригинали - учителят по рисуване винаги ги поставяше на стойка пред нас - и всякакви шрифтове: рондо, обикновени, римски, италиански. Мразех тези уроци повече от всичко останало в гимназията, прекарвах часове, загивайки от скука и никога не успях да нарисувам правилно ваза или да напиша писмо. И къде отидоха проклятията ми, къде изчезна моята изгаряща омраза към тези твърди, привидно гниещи стени? Нищо в мен не мигаше и аз мълчаливо поклатих глава.

Изтрих го от време на време, подострих молива, пак го изтрих... И - нищо.<...>

Не помнех как бях ранен, знаех едно: че няма да мръдна нито ръцете, нито десния крак, а само левия, и то само полупокрит. Помислих си, че може би са вързали ръцете ми толкова здраво за тялото ми, че не можех да ги помръдна.<...>

Накрая пред мен застана лекар; той свали очилата си и премигвайки мълчаливо ме погледна... Видях ясно зад дебелите очила големи сиви очи с едва помръдващи зеници. Той ме гледаше толкова дълго, че аз отместих поглед, а след това тихо каза:

Чакай малко, скоро е твой ред.<...>

Отново затворих очи и си помислих: трябва, трябва да разберете каква рана имате и че наистина сте в училището си.<...>

Санитарите отново влязоха в залата, сега ме вдигнаха и ме занесоха там, зад дъската. Веднъж преплувах покрай вратата и като плувах, забелязах друга табела: тук, над вратата, някога висеше кръст, тъй като гимназията се наричаше още училището на Свети Тома; По-късно махнаха кръста, но на това място на стената остана прясна тъмно жълта следа от него. После ядосано пребоядисаха цялата стена, а белегът... Кръстът се виждаше, а ако се вгледаш, дори се виждаше неравен белег в десния край на напречната греда, където от години висеше буков клон, за която пазачът Биргелер се беше вкопчил.<...>Всичко това блесна в трапезарията ми в този кратък миг, докато ме носеха зад дъската, където светеше ярка светлина.

Сложиха ме на операционната маса и аз ясно се видях, само малък, сякаш скъсен, в горната част, в прозрачното стъкло на електрическата крушка - толкова къс, бял, тесен свитък марля, сякаш химер, крехък пашкул; това означава, че беше моето отражение.

Докторът се обърна с гръб към мен и, надвесен над масата, ровеше из инструментите; стар пожарникар с наднормено тегло стоеше пред дъската и ми се усмихваше; той се усмихваше уморено и жално, а обраслото му безизразно лице изглеждаше така, сякаш спеше. И изведнъж зад раменете му, от неизтритата друга страна на дъската, видях нещо, което за първи път, откакто се озовах в тази мъртва къща, сърцето ми откликна... В ръката ми имаше надпис. Най-отгоре, на най-високия ред. Познавам ръката си; да видиш писмото си е по-лошо, отколкото да се видиш в огледалото - много по-вероятно. Вече не можех да се съмнявам в самоличността на собственото си писмо... Ето го, все още съществува и до днес, изразът, който ни беше казано да напишем тогава, в този безнадежден живот, който приключи само преди три месеца: „Пътнико, кога ще идваш в Спа...”

О, спомням си, не ми стигна дъската и учителят по рисуване се развика, че не съм я изчислил добре, взе големи букви и след това, клатейки глава, написа със същия шрифт отдолу: „Празно, когато идваш в Спа... »

Там беше написано седем пъти - с мое писмо, на латиница, с готически курсив, на римски, на италиански и на рондо: „Пътнико, когато дойдеш в Спа...“

При тихото извикване на лекарите пожарникарят се отдръпна от дъската и аз видях цялото изложение, само малко развалено, защото не изчислих правилно, избрах големи букви, взех твърде много точки.

Стана ми неудобно, усетих убождане в лявото бедро, исках да се изправя и не можах, но успях да се погледна и видях - вече ме бяха развили - че нямам и двете ръце, Нямах десен крак, затова веднага паднах на гърба му, защото сега нямаше на какво да се опре; Изкрещях; лекарят и пожарникарят ме гледаха уплашено; и лекарят само сви рамене и отново натисна буталото на спринцовката, бавно и здраво слезе; Исках отново да погледна дъската, но пожарникарят стоеше много близо до мен и я поставяше обратно; той ме държеше здраво за раменете и чувах само духа на мръсотия, който идваше от униформата му, виждах само умореното му, скръбно лице; и изведнъж го познах: беше Бергелер.

"Мляко", казах тихо...

Превод Да. скръб

Защо разказът на Г. Бел се казва „Пътнико, когато дойдеш в Спа...“?

Известен немски писателХайнрих Бьол е войник на Вермахта в продължение на шест дълги години и се бие против волята си на фронтовете на Втората световна война. Темата за безчовечността на войната става водеща в творчеството му.

В произведението „Пътнико, когато дойдеш в Спа...“ Хайнрих Бел говори за съдбата на един млад войник, който е бил на война само три месеца. И сега той, тежко ранен, осакатен, беше докаран в болницата, носен по коридорите и младият мъж, сдържайки болката, беше изненадан да види познати стени със знаци: 6-A, 6-B, снимки, рисунки , портрети на художници и политически фигури. Той не иска да повярва, че е в собственото си училище, защото често се случва коридорите и класните стаи да са подобни: „За какво можете да мечтаете в делириум!“

Тя е лека, носи се плавно на носилка, а младежът вижда гравюри, познати от детството. Той не е сигурен в предположенията си и се убеждава, че „във всяка физкултурна зала има гостни, коридори със зелени и жълти стени и криви, старовремски кътчета и кътчета в тях; в крайна сметка фактът, че „Медея“ виси между 6-Ai 6-B не е доказателство, че съм в моето училище. Очевидно има правила, които казват, че там трябва да висят. Вътрешен правилник за класическите гимназии в Прусия. Отдава всичко на треската, която не му позволява да се концентрира и да анализира това, което вижда. Нищо в душата му не откликна и не подсказа, че това е родното му училище, защото колата, която превозваше ранения, не можеше толкова бързо да измине тридесет километра от фронта до града, в който е роден и израснал.

Санитарите с равнодушен, уморен вид отново вдигнаха носилката и отнесоха младежа в операционната, която се намираше в гостната зад черната дъска. Сложиха го на масата и изведнъж зад раменете на санитаря, върху неизтрита дъска, човекът видя надпис и за първи път сърцето му откликна: „някъде в скрит ъгъл се появи страх, дълбок и ужасно и ме блъскаше в гърдите - моето писане беше написано на дъската." В часовете по рисуване той пишеше изложение и нямаше достатъчно дъска, за да го завърши. Така „Пътнико, когато дойдеш на Спа...“ остана недовършено, въпреки че и той, и учителят се опитваха седем пъти да вмъкнат думата Спарта в реда, но така и не успяха.

Войникът повдигна малко глава и ужасна болка прониза цялото му тяло, но той успя да се погледне и видя, че му липсват двете ръце и десният крак.

Заглавието на разказа „Пътнико кога ще дойдеш на Спа...” е мълчалив въпрос към читателите. Как сега този невинен войник ще се доближи до дъската и откъде ще вземе ръцете си, за да напише най-накрая това „начало на прочутата епитафия към тристата спартанци, които, защитавайки се от нашествието на персите, паднаха при Термопилите?

Кой ще си спомни, кой ще напише епитафията за милионите загинали в световната война?

Хайнрих Бел не назовава героя на историята, не назовава града, в който се случват събитията, и не завършва работата. Ще оцелее ли този млад мъж, който, потънал в забрава преди операцията, иска мляко? Как ще живее той, толкова осакатен? Съдбата на един млад войник, като в огледало, отразява много съдби на други хора, чийто живот е обезобразен от войната. С всяка своя творба Хайнрих Бьол призовава човечеството да не повтаря грешки, да се грижи за света и да се бори за него.