আপনি কায়রো মিশরীয় যাদুঘরে কি দেখতে পারেন? পুশকিন যাদুঘরের প্রধান ভবন - দ্বিতীয় হেলওয়ান মোম যাদুঘর

1885 সালে প্রতিষ্ঠিত এই কমপ্লেক্সে বিশ্বের সবচেয়ে বেশি প্রত্নতাত্ত্বিক নিদর্শন রয়েছে। এই জাদুঘরে মিশরীয় ইতিহাসের সমস্ত সময়কালের 100 হাজারেরও বেশি নিদর্শন রয়েছে। আপনি যেদিকে তাকাবেন, আপনি আকর্ষণীয় কিছু দেখতে পাবেন। এই চমত্কার জায়গাটির সমস্ত ধন অন্বেষণ করতে কয়েক বছর সময় লাগবে! যেহেতু বেশিরভাগ লোক মাত্র কয়েক দিনের জন্য কায়রোতে আসে, তাই মিশরীয় ইতিহাসের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনীগুলিতে আপনার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করা ভাল।

কায়রোতে মিশরীয় যাদুঘর - ভিডিও

কায়রো যাদুঘর - ছবি

যারা পিরামিড দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন তাদের জন্য বা এখানে আসল ফারাও জোসারের মূর্তি. এছাড়াও একটি ছোট হাতির দাঁতের মূর্তি রয়েছে যা ফারাও চিওপসকে চিত্রিত করে (ফেরাউনের একমাত্র চিত্র যা আজ অবধি টিকে আছে) - গিজার গ্রেট পিরামিডের স্রষ্টা। এবং তার পুত্র খাফরের সুন্দর মূর্তিটি প্রাচীন মিশরীয় ভাস্কর্যের অন্যতম নিদর্শন। তিনি বাজপাখির আকারে দেবতা হোরাস দ্বারা সুরক্ষিত। প্রথম তলার এক কোণে লুকানো বেশ কয়েকটি পাথরের টুকরো রয়েছে যা সরাসরি গ্রেট স্ফিঙ্কসের মাথার নীচে পাওয়া গেছে। এগুলি হল আনুষ্ঠানিক দাড়ি এবং কিং কোবরার অংশ যা একসময় মূর্তিটিকে শোভা করত।

যারা পরিদর্শন করেছেন প্রাচীন শহরআখেতটন বোধহয় ওরা যে হলটিতে আছে সেটা দেখতে চায় ফারাও আখেনাতেন এবং নেফারতিতির ছবি. মিশরবিদরা বিশ্বাস করেন যে একটি নতুন ধর্ম তৈরি করার সময়, আখেনাতেন সর্বোচ্চ স্রষ্টা হিসাবে একই সময়ে পুরুষ এবং মহিলা ছদ্মবেশে চিত্রিত হতে চেয়েছিলেন।

সেই ফেরাউনের কথা মনে আছে যে সিনাই মরুভূমিতে মূসা ও তার লোকদের তাড়া করেছিল? এই রামসেস দ্য গ্রেট। কায়রো মিশরীয় জাদুঘরে তাঁর বেশ কয়েকটি মূর্তি রয়েছে (তিনি 66 বছর রাজত্ব করেছিলেন)। আপনি তাকে চোখের দিকে তাকাতে চাইতে পারেন রাজকীয় মমিদের হল- এটি একটি অবর্ণনীয় অনুভূতি।

মিশরে যারা আসে তারা প্রায় সবাই যায় এবং কায়রো মিউজিয়ামে তাদের জন্য একটি বিশেষ বিভাগ রয়েছে। সবাই দেখতে চায় তুতানখামুনের সমাধির ধন. মিশরীয় জাদুঘরের দ্বিতীয় তলার প্রায় অর্ধেক এই অমূল্য নিদর্শনগুলির প্রদর্শনীর জন্য উত্সর্গীকৃত। 12টি হল দখল করে 1,700 টিরও বেশি প্রদর্শনী রয়েছে! এখানে আপনি প্যান্থারের পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা তুতানখামুনের একটি সুন্দর মূর্তি দেখতে পাবেন; কাঠের তৈরি একটি চমত্কার সিংহাসন, সোনা এবং মূল্যবান পাথর দিয়ে জড়ানো পিছনের দিকযা ফারাওকে তার যুবতী স্ত্রীর সাথে চিত্রিত করে, যে তার সৎ বোন ছিল; এছাড়াও আপনি থেকে সোনার তাবিজ এবং সারকোফাগি দেখতে পারেন খাঁটি সোনা, সেইসাথে ছোট (38-সেন্টিমিটার) সোনার সারকোফাগি যেখানে ফারাওয়ের অন্ত্রগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছিল। এবং, সম্ভবত, তুতানখামুনের প্রধান ধন হল সোনার মৃত্যুর মুখোশ যা মমির মুখ ঢেকে রেখেছিল। মুখোশ, খাঁটি সোনার তৈরি এবং বর্তমান আফগানিস্তান থেকে আনা নীল দিয়ে সজ্জিত, কায়রোর মিশরীয় যাদুঘরের অন্যতম প্রধান ধন।

কায়রো মিউজিয়াম - খোলার সময়, টিকিটের দাম

আপনি প্রতিদিন 9:00 থেকে 17:00 পর্যন্ত কায়রো মিউজিয়াম দেখতে পারেন।

ভ্রমণের টিকিটের দাম 60 মিশরীয় পাউন্ড। মমি সহ হল পরিদর্শন করতে আপনাকে প্রায় 10 ডলার অতিরিক্ত ফি দিতে হবে।

কায়রো মিউজিয়াম - সেখানে কিভাবে যাবেন, ঠিকানা

ঠিকানা: আল ইসমাইলিয়া, কাসর আন নীল, কায়রো গভর্নরেট।

মিশরীয় জাদুঘরটি কায়রোর কেন্দ্রস্থলে অবস্থিত। আপনি মেট্রোতে যেতে পারেন - প্রথম (লাল) লাইন, উরাবি স্টেশন।

মানচিত্রে কায়রো মিশরীয় যাদুঘর

কায়রোতে মিশরীয় জাদুঘর (কায়রো, মিশর) - প্রদর্শনী, খোলার সময়, ঠিকানা, ফোন নম্বর, অফিসিয়াল ওয়েবসাইট।

• নতুন বছরের জন্য ট্যুরমিশরে
• শেষ মুহূর্তের ট্যুরসারা বিশ্বে

আগের ছবি পরের ছবি

অন্যতম আকর্ষণীয় স্থানকায়রোতে, তাহরির স্কোয়ারে অবস্থিত মিশরীয় জাদুঘরটি যথাযথভাবে বিবেচনা করা হয়। এখানে সংগৃহীত বিশাল পরিমাণমিশরীয় পুরাকীর্তিগুলি খুব আগ্রহের। একদিনে 150 হাজারেরও বেশি প্রদর্শনী দেখা খুব কঠিন, তবে এটি চেষ্টা করার মতো। যাইহোক, মিশরীয় যাদুঘরের বিল্ডিংটিও ছোট থেকে অনেক দূরে এবং 100 টিরও বেশি হল রয়েছে।

1835 সালে, দেশটির সরকারকে "মিশরীয় পুরাকীর্তি পরিষেবা" তৈরি করতে বাধ্য করা হয়েছিল কারণ সেই সময়ে ফারাওদের সমাধিগুলির লুটপাট একটি অভূতপূর্ব পর্যায়ে পৌঁছেছিল। অনেক স্থানীয় বাসিন্দাদেরকালোবাজারে পুরাকীর্তি ব্যবসা করে একচেটিয়াভাবে বসবাস করত। প্রত্নতাত্ত্বিকরা প্রায়শই কিছু করতে পারত না, যেহেতু ডাকাতরা সতর্কতার সাথে সমস্ত নতুন খনন দেখছিল। উপরন্তু, মূল্যবান প্রদর্শনী দেশ থেকে অবাধে রপ্তানি করা হয়েছিল, যেহেতু রপ্তানির উপর কোন সরকারী নিষেধাজ্ঞা ছিল না।

এই জরুরীহতবাক ফরাসি বিজ্ঞানী অগাস্ট মেরিয়েট। 1850 সালে, তিনি একটি লক্ষ্য নিয়ে কায়রোতে এসেছিলেন: সম্ভাব্য যে কোনও উপায়ে ঐতিহাসিক মূল্যবোধের চুরি বন্ধ করা। তিনি বুলাকের মিশরীয় যাদুঘরটি খুঁজে পেতে সক্ষম হন, যা পরে গিজায় স্থানান্তরিত হয়। মেরিয়েট তার পেশা এবং মিশরের প্রতি এতটাই নিবেদিত ছিলেন যে তিনি এই দেশেই মারা গিয়েছিলেন। 1902 সালে, জাদুঘরের সমস্ত প্রদর্শনী কায়রোতে, স্থপতি মার্সেল ডুনন দ্বারা নির্মিত একটি ভবনে স্থানান্তরিত হয়। জাদুঘরের আঙ্গিনায় বিখ্যাত ইজিপ্টোলজিস্টের একটি স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে এবং তার ছাই একটি গ্রানাইট সারকোফ্যাগাসে আবদ্ধ রয়েছে।

মিশরীয় পুরাকীর্তি সংরক্ষণের স্বার্থে, ফরাসী বিজ্ঞানী অগাস্ট মেরিয়েট প্রত্যাখ্যান করেছিলেন উচ্চ বেতনের কাজ Louvre এ এবং কায়রো গিয়েছিলাম.

আজ, মিশরীয় জাদুঘরে অনন্য প্রদর্শনী রয়েছে যা প্রায় পাঁচ হাজার বছরের পুরনো। এখানে দর্শনার্থীরা ফারাওদের এগারোটি মমি, সারকোফাগি, শিল্পের বস্তু এবং দৈনন্দিন জীবনের জিনিস এবং প্রাচীন মিশরীয়দের জীবন থেকে আরও অনেক কিছু দেখতে পাবেন। কোন সন্দেহ ছাড়াই, সমস্ত প্রদর্শনী ঘনিষ্ঠ মনোযোগ প্রাপ্য. তবে অবশ্যই এমন কিছু রয়েছে যা দর্শকদের মধ্যে বিশেষভাবে জনপ্রিয়। 1922 সালে পাওয়া তুতানখামুনের সমাধিটি অত্যন্ত আগ্রহের বিষয়। তুতানখামুনের দাফন একমাত্র ছিল যা ডাকাতদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়নি। প্রত্নতাত্ত্বিকরা অনেক মূল্যবান জিনিস এবং ধন খুঁজে পেয়েছেন যা ফারাওদের ছিল। তাদের অনেকগুলি এখন মিশরীয় জাদুঘরে দেখা যায়। উদাহরণস্বরূপ, এখানে তিনটি সারকোফ্যাগি সংরক্ষণ করা হয়েছে, যার মধ্যে একটি সম্পূর্ণ সোনা দিয়ে তৈরি এবং 110 কেজি ওজনের।

মিশরীয় জাদুঘরের হলটিতে, যেখানে ফারাওদের মমি রাখা হয়েছে, একটি বিশেষ মাইক্রোক্লিমেট তৈরি করা হয়েছে।

ফারাও আখেনাতেনের রাজত্বকালের আইটেমগুলির প্রদর্শনীও আকর্ষণীয়। আমেনহোটেপ চতুর্থ তার সংস্কারের জন্য মিশরীয় ইতিহাসে নেমে গেছে। তিনি তার জনগণকে শুধুমাত্র একটি দেবতার উপাসনা করার আদেশ দিয়েছিলেন - সূর্য-আতেন, এবং অনেক দেবতা নয়, যেমনটি তার পূর্বপুরুষদের রাজত্বকালে হয়েছিল। সূর্যের সম্মানে, তিনি এমনকি নিজের জন্য একটি নতুন নাম নিয়েছিলেন - আখেনাতেন। তার মৃত্যুর পরে, পুরোহিতরা যত তাড়াতাড়ি সম্ভব জীবনের পুরানো নীতিগুলিতে ফিরে আসতে ত্বরান্বিত হয়েছিল এবং আখেনাতেনের সাথে যুক্ত সমস্ত কিছু ধ্বংস করার আদেশ দিয়েছিল। এই কারণেই এই সময়ের খুব কম স্মৃতিস্তম্ভ অবশিষ্ট রয়েছে।

ঠিকানা: মেরেত বাশা, কাসর আন নীল, কায়রো

নিওক্লাসিক্যাল শৈলীতে নির্মিত বিখ্যাত কায়রো জাদুঘরটি অবস্থিত, যা তার প্রথম পরিচালক, একজন ফরাসি নাগরিক, অগাস্ট মেরিয়েটের দ্বারা সংগৃহীত প্রদর্শনীর উপর ভিত্তি করে। তিনিই 1858 সালে এই কোষাগারটি খুলেছিলেন এবং প্রথমে এটি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন বিল্ডিংয়ে অবস্থিত ছিল এবং ইতিমধ্যে 1902 সালে বর্তমানটি নির্মিত হয়েছিল।

কায়রো জাদুঘর, যেখানে অসংখ্য প্রদর্শনী রয়েছে, একশটি হল দখল করে আছে। আনুমানিক এক লক্ষ বিরল মধ্যে অবস্থিত কালানুক্রমিক ক্রম, এটি প্রদর্শিত. তিন হাজার বছরেরও বেশি সময় বিস্তৃত পৃথিবীর সবচেয়ে প্রাচীন সভ্যতার ইতিহাসে দর্শকরা নিজেদের খুঁজে পান।

একেবারে প্রবেশদ্বারে ফারাও আমেনহোটেপ III এবং তার স্ত্রী টিয়ার বিশাল ভাস্কর্য দ্বারা তাদের স্বাগত জানানো হয়, যা ঐতিহ্যের বিপরীতে, তার স্বামীর মূর্তির আকারের সমান।

কায়রো জাতীয় জাদুঘরএটি প্রাচীন মিশরীয় শিল্পের বৃহত্তম ভান্ডার হিসাবে বিবেচিত হয়। তার মুক্তা দ্বিতীয় তলায় প্রদর্শন করা হয়. এটি 1922 সালে লুক্সরের কাছে অবস্থিত রাজাদের বিখ্যাত উপত্যকায় পাওয়া যায়। এই সন্ধানটিকে একটি প্রত্নতাত্ত্বিক মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচনা করা হয়, 20 শতকের একটি সংবেদন, কারণ এই ফারাওর সমাধিটি একমাত্র সমাধি যা লুট করা হয়নি এবং তার আসল আকারে মানুষের সামনে উপস্থিত হয়েছিল।

কায়রো মিউজিয়ামে সমাধির ধন পরিবহন প্রায় পাঁচ বছর স্থায়ী হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকগুলি ছিল: মোট পরিমাণগয়না, গৃহস্থালির ব্যবহার্য জিনিসপত্র ও সাজসজ্জাসহ সব ধরনের জিনিসপত্র রয়েছে সাড়ে তিন হাজারের বেশি।
বেশ কয়েকটি হলের মধ্যে যেখানে সমাধির ধন-সম্পদ প্রদর্শন করা হয়েছে, সেখানে চারটি কাঠের সোনার সিন্দুক রয়েছে, যেটিতে প্রাচীনকালে ফারাও তুতানখামুনের পাথরের সারকোফ্যাগাস রাখা ছিল এবং এখন এটি রাজাদের উপত্যকায় অবস্থিত। কায়রো মিউজিয়ামে তিনটি সারকোফাগি প্রদর্শন করা হয়েছে, যার মধ্যে একটি খাঁটি ঢালাই সোনা দিয়ে তৈরি, ওজন 110 কিলোগ্রাম। সেখানে, দর্শকরা তরুণ শাসককে দেখতে পাবে, যা একই মূল্যবান ধাতু দিয়ে তৈরি, তুতানখামুনের মুখটি সঠিকভাবে পুনরুত্পাদন করে।

কায়রো মিউজিয়ামে প্রদর্শন করা আরেকটি অমূল্য সম্পদ হল অলংকৃতভাবে সজ্জিত মূল্যবান পাথরসোনার সিংহাসনে এই ফারাও একবার বসেছিলেন। আর্মরেস্টে সাপ এবং আসনের পাশে সিংহের মাথা রয়েছে। এই সিংহাসনের পিছনে তুতানখামুনের নিজের এবং তার প্রিয় স্ত্রীর একটি মূর্তি রয়েছে। একই সংগ্রহে, অর্ধ-ক্ষয়প্রাপ্ত স্যান্ডেল এবং একটি শার্ট প্রদর্শন করা হয়েছে - তরুণ ফেরাউন কী পরা ছিল।

অতি সম্প্রতি, মিশরীয়, বা কায়রো, যাদুঘর অন্যান্য রাজাদের মমি সম্বলিত একটি হল খোলা হয়েছে। একটি বিশেষভাবে তৈরি মাইক্রোক্লিমেটের জন্য ধন্যবাদ, আপনি এখানে রামেসিস II, সেটি I, থুটমোজ II দেখতে পারেন - মোট 11টি ফারাও।

যাদুঘরের সবচেয়ে "ব্যয়বহুল" বিভাগটি হল শিল্পের কাজ যা আমাদের কাছে তথাকথিত আমর্না সময় থেকে এসেছে, যখন মিশর তুতানখামুনের পিতা "বিদ্বেষী ফারাও" আমেনহোটেপ চতুর্থ দ্বারা শাসিত হয়েছিল। তিনিই তাঁর পূর্বপুরুষদের অনেক দেবতাকে ত্যাগ করেছিলেন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে দেশে আতেনের ধর্ম প্রবর্তন করেছিলেন। তার নান্দনিক প্রয়োজনীয়তার জন্য ধন্যবাদ, একটি নতুন, পূর্বে অভূতপূর্ব শৈল্পিক আন্দোলনের জন্ম হয়েছিল, যা সংযত প্রাচীন মিশরীয় ক্যানোনিকাল শিল্পের বিপরীতে, এক ধরণের প্রকাশবাদের সাথে খুব মিল।

সাধারণভাবে, কায়রো মিউজিয়ামের ভিত্তি হল মিশরীয় সরকার দ্বারা সংগঠিত "প্রাচীন সামগ্রী পরিষেবা", যা প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে সেই জায়গায় রাজত্ব করা বিশৃঙ্খলা রোধ করে, তবে, কায়রো জাদুঘরটি তার প্রথম পরিচালকের কাছে তার আসল জন্ম দেয় মিশরবিদ মেরিয়েট, যিনি ল্যুভর থেকে কায়রোতে এসেছিলেন প্যাপিরি অর্জন করতে। এই দেশের প্রেমে, অগাস্ট মেরিয়েট এখানেই থেকে যান, একটি যাদুঘর তৈরি করার জন্য তার জীবন উৎসর্গ করেছিলেন যা পাওয়া সমস্ত ধন সংগ্রহ করবে। প্রাচীন ভূমি.

জাদুঘরের আঙিনায় তার ছাই পড়ে আছে।

হল 1. প্রাচীন মিশরের শিল্প।

সেন্ট পিটার্সবার্গের শিক্ষাবিদ ভ্লাদিমির সেমেনোভিচ গোলেনিশচেভের কাছ থেকে মিশরীয় মূল সংগ্রহটি জাদুঘরে এসেছে। ভিএস গোলেনিশচেভ ছিলেন একজন বিজ্ঞানী, প্রত্নতাত্ত্বিক, তিনি একটি অভিযানের সাথে মিশর ভ্রমণ করেছিলেন রাজ্য আশ্রমএবং কাজের সুপারভাইজার হিসেবে কাজ করেছেন। একই সময়ে, তিনি নিজের জন্য একটি সংগ্রহ সংগ্রহ করছেন। সেন্ট পিটার্সবার্গের সংগ্রহটি খননের সময় সংগ্রহ করা হয়েছিল, তাই এর বস্তুগুলি নির্দিষ্টভাবে তারিখ, বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং একটি নির্দিষ্ট সমাধির সাথে বাঁধা। এবং নিজের জন্য, ভিএস গোলেনিশচেভ "কালো বাজারে" আইটেম কিনেছিলেন। তাই তারা আরোপিত বা তারিখ ছিল না. পরে, বিজ্ঞানীরা অন্যান্য অনুরূপ নিদর্শনগুলির সাথে সমান্তরালতার ভিত্তিতে স্মৃতিস্তম্ভগুলির বয়স এবং একটি নির্দিষ্ট সমাধির সাথে সম্পর্কিত নির্ধারণ করেছিলেন।

1909 সালে, গোলেনিশচেভ দেউলিয়া হয়েছিলেন এবং তার সংগ্রহ বিক্রি করতে বাধ্য হন। কিন্তু, পক্ষ থেকে অনুকূল অফার সত্ত্বেও বিভিন্ন দেশ, বিজ্ঞানী চেয়েছিলেন যে তার সংগ্রহটি রাশিয়ায় থাকবে, তাই তিনি এটিকে সাম্রাজ্যের কোষাগারে অল্প পরিমাণে বিক্রি করেছিলেন। তদুপরি, প্রথম অর্ধেক তাকে অবিলম্বে প্রদান করা হয়েছিল, দ্বিতীয়টি পরে দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল, তবে বিজ্ঞানীকে কখনই অর্থ প্রদান করা হয়নি, যেমন রাশিয়ায় স্বাভাবিক।

তারা সংগ্রহটি মস্কোতে পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেয় কারণ হারমিটেজে ইতিমধ্যে মিশরীয় শিল্পের সংগ্রহ ছিল। ফলস্বরূপ, মস্কোর সংগ্রহটি হার্মিটেজে প্রদর্শিত একের চেয়ে আরও ভাল বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এটি আইটেমের সংখ্যায় ছোট, তবে তাদের গুণমান অনেক বেশি। সর্বোপরি, ভিএস গোলেনিশচেভ নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিলেন যে মিশরীয় সংস্কৃতির প্রতিটি যুগ, প্রতিটি ঘটনা কোন না কোন বস্তু দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। এ কারণেই পুশকিন মিউজিয়ামে মিশরীয় পুরাকীর্তি সংগ্রহ, যদিও আরও কমপ্যাক্ট, হার্মিটেজ সংগ্রহের চেয়ে ভাল। বর্তমানে, এটি রাশিয়ার মিশরীয় শিল্পের সেরা সংগ্রহ। এবং এটি যাদুঘরে মূল সংগ্রহের প্রথম সংগ্রহ হয়ে ওঠে।

হল নং 1, যেখানে প্রাচীন মিশরের স্মৃতিস্তম্ভগুলি এখন প্রদর্শিত হয়, বিশেষভাবে ভি.এস. গোলেনিশচেভের সংগ্রহের জন্য পুনর্নির্মিত হয়েছিল। তার সংগ্রহটি যাদুঘরে শেষ হয়েছিল যখন এটি এখনও নির্মাণাধীন ছিল।

সিলিংটি প্রাচীন মিশরীয় শৈলীতে কলাম দ্বারা সমর্থিত, প্যাপিরাসের বান্ডিল অনুকরণ করে। হলটির পুরো স্থাপত্যটি প্রাচীন মিশরীয় মন্দিরের হলগুলির একটিতে ফিরে যায়। প্রাচীন অভয়ারণ্যের সেটিং কল্পনা করতে, রোমান ইভানোভিচ ক্লেইন মিশর ভ্রমণ করেছিলেন, মন্দিরগুলি পরিদর্শন করেছিলেন এবং পরিদর্শন করেছিলেন। বিশেষ করে, তিনি লুক্সরের আমুন মন্দিরে মনোযোগ দেন এবং প্রাথমিকভাবে এটি দ্বারা পরিচালিত হন। জানালাগুলো পর্দা করা ছিল কারণ মিশরীয় মন্দিরের হলটি প্রাকৃতিক আলোর জন্য অনুমতি দেয়নি। শীর্ষে, ছাদে, প্রসারিত ডানা সহ একটি পাখির বারবার বারবার চিত্র রয়েছে, এটি আকাশ দেবী বাদামের চিত্র।


সিলিংটিও আঁকা হয়েছে তারার আকাশের মতো।

মিশরীয় মন্দিরের হলগুলির মধ্যে একটি প্রকৃতপক্ষে নীল নদের তীরে, রাজকীয় প্যাপিরাসের পাহাড়ে প্রকৃতির পুনরুত্পাদন করেছিল।
I.V. Tsvetaev বিশেষভাবে R.I. Klein কে এই শৈলীতে হলটি তৈরি করতে বলেছিলেন যাতে দর্শনার্থীরা শুধুমাত্র স্বতন্ত্র বস্তুর দিকে তাকান না, তবে প্রাচীন মিশরের পরিবেশে আচ্ছন্ন হন। উপরন্তু, জাদুঘরটি প্রাথমিকভাবে একটি শিক্ষামূলক হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল এবং এর লক্ষ্য ছিল শিক্ষার্থীদের শুধু চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং ধারনা দেওয়া নয়। ছোট প্লাস্টিক, কিন্তু স্থাপত্য সম্পর্কেও।

সংগ্রহ সম্পর্কে. হলের পুনঃপ্রদর্শনটি বেশ কয়েক বছর আগে, 2012 সালে হয়েছিল। কিছু স্মৃতিস্তম্ভ সংগ্রহে শেষ হয়েছিল, অন্যগুলি, বিপরীতে, প্রদর্শনে রাখা হয়েছিল। বর্তমানে, বিদ্যমান সংগ্রহের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ প্রদর্শনীতে রয়েছে, যার অর্থ বেশিরভাগ মিশরীয় পুরাকীর্তি সংরক্ষণে রয়েছে।

স্মৃতিস্তম্ভ
সারকোফ্যাগাস এবং খোর-খার মমি।এটা কৌতূহল যে এই মমি কোনোভাবেই ছবি তোলা যাবে না; মমি তার গোপনীয়তা প্রকাশ করতে "চায় না"। এটি পুরোহিত খোর-খার মমি, তিনি খ্রিস্টপূর্ব ২য় সহস্রাব্দে মারা গিয়েছিলেন।

হলের প্রবেশপথের ডানদিকে মমিটি একটি অনুভূমিক ডিসপ্লে কেসে রয়েছে

মিশরীয়রা কীভাবে একটি মমিকে এম্বল করেছিল? অনেকগুলি রেসিপি রয়েছে এবং সেগুলি সমস্তই মূলত একই প্রযুক্তিতে ফুটিয়ে তোলা হয়: একটি মৃতদেহের পাশে একটি ছেদ তৈরি করা হয়েছিল। এটি একটি বিশেষভাবে প্রশিক্ষিত ব্যক্তি দ্বারা করা হয়েছিল, যাকে "প্যারাশিস্ট" (রিপার) বলা হত। একজন মৃত ব্যক্তির দেহকে পবিত্র বলে মনে করা হত এবং সেইজন্য, একদিকে পরজীবী, মৃত ব্যক্তির আত্মীয়দের দ্বারা ভাড়া করা হয়েছিল এবং পাশে একটি ছেদ তৈরির জন্য তাকে অর্থ প্রদান করেছিল। অন্যদিকে, পরকীয়া একটি ছেদ করার সাথে সাথে সে যত দ্রুত পারে পালিয়ে যায়। যে লোকেরা তাকে ভাড়া করেছিল তারা এখন তার পিছনে ছুটছে এবং এমন ধর্মবিশ্বাসের জন্য তাকে পাথর ছুঁড়ছে।

তারপরে, ছেদনের মাধ্যমে, ভিতরের অংশগুলি বের করা হয়েছিল, ধুয়ে ফেলা হয়েছিল এবং বিশেষ পাত্রে স্থাপন করা হয়েছিল যা সুগন্ধযুক্ত পদার্থে ভরা ছিল। এই জাতীয় পাত্রগুলি যাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে; এগুলি হলের প্রবেশপথের প্রায় বিপরীত কোণে খোর-খা মমির পিছনে একটি উল্লম্ব ডিসপ্লে কেসে অবস্থিত)।


শরীরের সমস্ত গহ্বরগুলিও মলদ্বারযুক্ত পদার্থে পূর্ণ ছিল। দেহটিকে "ন্যাট্রন" এ রাখা হয়েছিল - এক ধরণের সোডা। ন্যাট্রন শরীর থেকে সমস্ত আর্দ্রতা টেনে নেয় এবং মমিকরণের প্রক্রিয়া শুরু হয়। শরীর শুকিয়ে গেছে, তাই আর ক্ষয় হতে পারেনি। তাকে লিনেন ব্যান্ডেজে মুড়িয়ে একটি সারকোফ্যাগাসে রাখা হয়েছিল।

হর-খার পুরোহিতের সারকোফ্যাগাস সংগ্রহে সেরা বা সবচেয়ে সুন্দর নয়। মহুর সারকোফ্যাগাস শ্রেষ্ঠ।

মহুর সারকোফ্যাগাস।

এটি মমির আকৃতি অনুসরণ করে, কবরটি পায়ের দিকে ছোট হয়ে যায়। একটি মুখোশ সর্বদা সারকোফ্যাগাসে রাখা হত, যা মৃত ব্যক্তির মুখের প্রতিনিধিত্ব করার কথা ছিল। এটি মনোনীত করার জন্য, চিত্রিত করার জন্য নয়। কারণ নির্বিশেষে যাকে কবর দেওয়া হয়েছিল - একজন বৃদ্ধ, একজন মেয়ে, একজন মহিলা, একজন যুবক বা বৃদ্ধ - মুখোশটি সর্বদা একই ছিল। মুখোশের মুখটি প্রশস্ত খোলা চোখ দিয়ে আঁকা হয়েছিল, কালো বা গাঢ় নীল রঙের সাথে জোর দেওয়া হয়েছিল।

মিশরীয়রা বিশ্বাস করত যে আত্মা যখন দেহের সাথে পুনরায় সংযুক্ত হয়, তখন এটি চোখের মাধ্যমে সারকোফ্যাগাসে প্রবেশ করে। এই উদ্দেশ্যে, মৃতদেহ সংরক্ষণ এবং মমি করা হয়েছিল।

মাহুর সারকোফ্যাগাস প্রাচীন মিশরীয় শিল্পের একটি উজ্জ্বল উদাহরণ। এটি কাঠের তৈরি, এই উপাদানটি প্রাচীন মিশরে খুব মূল্যবান ছিল, সেখানে সামান্য কাঠ ছিল। সারকোফ্যাগাসের কালো রঙ গিল্ডিংয়ের চকচকে জোর দেয়। গিল্ডিং এবং সূক্ষ্ম বিবরণ নির্দেশ করে যে এটি একটি খুব ধনী ব্যক্তির সারকোফ্যাগাস, সেরা কারিগরদের দ্বারা তৈরি।

নিঃসন্দেহে, সেরা মিশরীয় কারিগররাও কাঠের তৈরি করেছিলেন আমেনহোটেপ এবং তার স্ত্রী রান্নাইয়ের মূর্তি।এই পরিসংখ্যান, একদিকে, মিশরীয় শিল্পের ঐতিহ্যকে সংযুক্ত করে।

আমেনহোটেপ এবং তার স্ত্রী, "আমোনের গায়িকা", রান্নাই হলেন সূর্য দেবতার মন্দিরের পুরোহিত।

মিশরীয়রা সবসময় প্রশস্ত স্ট্রাইড এবং সোজা পা দিয়ে হিমায়িত ভঙ্গিতে লোকেদের চিত্রিত করত। এটি ঠিক জীবনের মতো নয় কারণ আপনি হাঁটলে হাঁটু বাঁকে যায়। এখানে পা সোজা, বাহুগুলি শরীর বরাবর প্রসারিত এবং এটির বিরুদ্ধে চাপানো হয়। বাম হাতরান্নাই কনুইতে বাঁকানো এবং শরীরের সাথে চাপা। এখানে নিয়মটি খুব সূক্ষ্ম মনোবিজ্ঞানের সাথে মিলিত হয়েছে। লোকটির ফিগার লম্বা এবং চওড়া কাঁধের। সে আত্মবিশ্বাসের সাথে এগিয়ে যায়, তার মাথা উঁচু এবং খোলা থাকে। তিনি একজন পুরোহিত, তাই তিনি পরচুলা পরেন না এবং তার চুল তার মুখ কালো করে না, এটি উজ্জ্বলভাবে আলোকিত হয়। সে তার মাথা সামান্য বাম দিকে ঘুরিয়ে দেয়। তিনি সেই নিয়মকে প্রতিহত করছেন বলে মনে হচ্ছে যে চিত্রিত ব্যক্তিকে সরাসরি সামনে দেখতে হবে। তার স্ত্রীর চিত্রটি পাতলা, ভঙ্গুর, তিনি তার স্বামীর প্রশস্ত পদক্ষেপের বিপরীতে তার সরু পোশাকে তার পা কিমা করেন। ওর মুখটা একটু নিচু, চুলের ছায়া ওর মুখে পড়ে। ডান পাশের চুলগুলো সংরক্ষিত ছিল না, কিন্তু সেখানেও ছিল। মহিলার মুখে একটি স্বপ্নময়, রহস্যময় অভিব্যক্তি ফুটে ওঠে। মিশরীয়রা ঠিক এভাবেই কল্পনা করেছিল আদর্শ মানুষএবং আদর্শ নারী. পুরুষটি শক্তিশালী এবং সিদ্ধান্তমূলক, মহিলাটি ভঙ্গুর, সূক্ষ্ম, রহস্যময়। আর এটাই মিশরীয় শিল্পের সৌন্দর্য। একদিকে, এর কঠোর নিয়ম রয়েছে, অন্যদিকে, এই নিয়মগুলির মধ্যে একটি খুব সূক্ষ্ম এবং পরিশীলিত মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য থাকতে পারে।

কাঠের পাশাপাশি, মিশরীয়রা হাতির দাঁতের খুব পছন্দ করত, এবং আরও বেশি - পাথর।
প্রসাধনী চামচ।জাদুঘরের মাস্টারপিস একটি ছোট হাড়ের চামচ, এটি সারা বিশ্বে পরিচিত। এটি হাতির দাঁতের সেরা কাজ। চামচ প্রসাধন জন্য উদ্দেশ্যে করা হয়.

এটি প্রসাধনী সংরক্ষণের জন্য একটি বাক্স, এটি খোলা যেতে পারে। বাক্সটি একটি ভাসমান মেয়ের আকারে তৈরি করা হয়েছে যার হাতে একটি পদ্ম ফুল রয়েছে। আঁকা এবং আনপেইন্টেড আইভরি ছাড়াও, এখানে বীচ কাঠ ব্যবহার করা হয় এই উপাদান থেকে মেয়ের পরচুলা তৈরি করা হয়। এমন একটি পাতলা, মার্জিত জিনিস ধনী ব্যক্তিদের দৈনন্দিন জীবনে ব্যবহৃত হতে পারে এবং সম্ভবত এটি একটি আচার ছিল। এটা অবশ্যই সমাধি থেকে আসে.

প্রাচীন মিশরীয় সংস্কৃতির একটি বৈশিষ্ট্য যে আকারে এটি আমাদের কাছে এসেছে তা হল যে জিনিসগুলি বাড়ি বা প্রাসাদ থেকে নয়, সমাধি থেকে আসে। এটি সর্বোত্তম জিনিস যা মিশরীয়রা তাদের সাথে পরবর্তী জীবনে নিয়ে যেতে চেয়েছিল।

মিশরীয় শিল্পে মধ্য কিংডম যুগকেও এখানে উপস্থাপন করা হয়েছে। নামটি পরামর্শ দেয় যে এটি প্রাচীন মিশরীয় রাজ্যের অস্তিত্বের মাঝখানে - খ্রিস্টপূর্ব ২য় সহস্রাব্দ। এই সময়ে, মিশরীয় শিল্পে প্রতিকৃতি চিত্রগুলিতে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল।

আমেনেমহাট III এর ভাস্কর্যগুলি আকর্ষণীয় কারণ তাদের মধ্যে অনেকগুলিই টিকে আছে।

ফারাও দীর্ঘ শাসন করেছিলেন যে তিনি মিশরে ফায়ুম মরূদ্যান প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তাকে বারবার চিত্রিত করা হয়েছিল, বিভিন্ন বয়সে, তার চিত্রটি বিভিন্ন জাদুঘরে পাওয়া যেতে পারে - বার্লিনে, হার্মিটেজে। বয়সের সাথে সাথে ফেরাউনের চেহারা কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল তা তার প্রতিকৃতি থেকে লক্ষ্য করা যায়। পুশকিন যাদুঘরে, আমেনমেহেট তৃতীয় একজন বৃদ্ধ হিসাবে নয়, যুবক হিসাবেও নয়। যদি আপনি ঘনিষ্ঠভাবে তাকান, আপনি চোখের নীচে ব্যাগ দেখতে পাবেন, ভারী, চোখের পাতা, কুঁচকে যাওয়া ঠোঁট, অর্থাৎ, ফেরাউন তরুণ থেকে অনেক দূরে। তবে তার মাথাটি একটি যুবক এবং শক্তিশালী যুবকের দেহের সাথে সংযুক্ত, যেহেতু প্রাচীন মিশরে ফারাওকে একটি দেবতা এবং মিশরের মূর্তি হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং সর্বদা শক্তিশালী এবং তরুণ হিসাবে চিত্রিত করা উচিত। অতএব, এখানে, একদিকে, একটি প্রতিকৃতি চিত্র রয়েছে, এবং অন্যদিকে, ফেরাউনের দেবীকরণ, একটি তরুণ এবং শক্তিশালী যুবকের দেহে প্রতিনিধিত্ব করে, যিনি দেবতাদের থেকে আলাদা নয়।

এখানে আমরা মিশরীয় শিল্প সম্পর্কে কথোপকথন শেষ করতে পারি আমরা হলের মাস্টারপিস দেখেছি। সময় থাকলে দেখাতে পারেন আইএসআই কোষাগার প্রধানের স্বস্তি। (ত্রাণ. চুনাপাথর। খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি e.)

ফারাও আইসির কোষাধ্যক্ষের বেশ কিছু ত্রাণ চিত্র রয়েছে। এটি জোর দেওয়া উচিত যে একজন ব্যক্তির চিত্রিত করার সময়, মিশরীয়রা কঠোর নিয়ম ব্যবহার করেছিল। ব্যক্তির কাঁধ সামনের দিকে বাঁক, মাথার একটি জটিল মোড় রয়েছে। বাস্তবে, এটিকে যেভাবে চিত্রিত করা হয়েছে সেভাবে চোখ ঘুরানো সম্পূর্ণ অসম্ভব। ব্যক্তিটি সরাসরি আমাদের দিকে তাকাচ্ছে, অর্থাৎ, চোখটি সামনে থেকে চিত্রিত করা হয়েছে, যখন মাথাটি প্রোফাইলে পরিণত হয়েছে। এই ধরনের একটি চিত্র দেখায় যে চিত্রিত ব্যক্তি জীবিত ছিল, যে তিনি আন্দোলন করতে সক্ষম।

যখন মিশরীয়রা একটি মমিকে চিত্রিত করেছিল, একটি জীবন্ত দেহ নয়, তখন কবর দেওয়ার জন্য উত্সর্গীকৃত রচনাগুলিতে, মমিটিকে সামনে থেকে বা কঠোরভাবে প্রোফাইলে চিত্রিত করা হয়েছিল। কোষাধ্যক্ষ Isi এর জটিল চিত্রটি জোর দিয়েছিল যে ব্যক্তিটি জীবিত ছিল, তাই তারা সংগ্রহ করেছিল বিভিন্ন পয়েন্টদৃষ্টি আমাদের জন্য যা অবাস্তব বলে মনে করা হয়, তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে নিখুঁত বাস্তববাদ ছিল, এটি একটি ইঙ্গিত যে এটি একটি জীবন্ত ব্যক্তি।

মিশরীয় জাদুঘর (জাতীয় জাদুঘর)কায়রোর একেবারে কেন্দ্রে তাহরির স্কোয়ারে অবস্থিত। এটিকে কখনও কখনও জাতীয় জাদুঘর বলা হয়, তবে এটি ভুল। জাতীয় যাদুঘর, অর্থাৎ, মিশরীয় সভ্যতার যাদুঘর, যার প্রদর্শনীটি দেশের ইতিহাসের সমস্ত সময়কে প্রতিফলিত করবে, এখনও পর্যন্ত কেবল কাগজে বিদ্যমান। এবং মিশরীয় যাদুঘরের প্রায় সমস্ত প্রদর্শনী ফারাওদের রাজত্বকালের - রাজবংশের সময়কালের এবং তাদের মধ্যে কয়েকটি - গ্রিকো-রোমান যুগের।

আমরা খুব ভাগ্যবান! আগের রাতে, মায়ার সাথে আমাদের হোটেলের লবিতে দেখা হয়েছিল ওলিয়ার সাথে, যিনি শর্ম থেকে একটি পার্সেল নিতে এসেছিলেন, যার সাথে আমরা আমাদের আসার তিন দিন পরে সময়ে সময়ে ফোন করেছি, কিন্তু আমরা এখনও সময় খুঁজে পাইনি। আমাদের সবার সাথে দেখা করার জন্য সুবিধাজনক (আমরা অ্যালেক্স থেকে দেরিতে ফিরে এসেছি, তারপর অন্য কিছু)। একই সময়ে, অনবদ্য রাশিয়ান শ্রবণ হ্যান্ডসেট, আমি একবার তাকে আদর করে "ওলেচকা" বলে ডাকতাম। ভদ্রভাবে এবং একটি হাসি দিয়ে, আমার কথোপকথন বললেন - না, আমি ওলা। আমি মিশরীয়। এটি কেবল পরেই আমরা শিখেছি যে ওলা (মিসেস... পুরো নামব্যবসায়িক কার্ডে) কায়রো মিউজিয়ামের সেরা গাইড, কায়রো বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন শিক্ষক, মিশরীয় সংস্কৃতি এবং ইতিহাসের একজন সত্যিকারের বিশেষজ্ঞ, লেনিনগ্রাদে শিক্ষিত।
সাধারণভাবে, মোহনীয় মায়া হোটেলের রিসেপশনে প্যাকেজ তুলে দিতে গিয়েছিল। তাদের সাক্ষাতের ফলস্বরূপ, প্রিয় ওলা পরের দিনের জন্য তার সমস্ত পরিকল্পনা পিছিয়ে দিয়েছিলেন এবং এমন দুটি সুন্দর রাশিয়ান মহিলার সাথে যোগাযোগ করার সুযোগ দিয়ে নিজেকে চিকিত্সা করার সিদ্ধান্ত নেন (হ্যাঁ, তিনি ঠিক তাই বলেছিলেন!) এবং প্রস্তাব (সম্পূর্ণ বিনামূল্যে) , উপায় দ্বারা) একটি সফর কায়রো মিউজিয়ামশুধু আমাদের দুজনের জন্য!

সুতরাং, সকালে এটা আমাদের

রে আর থামলআমাকে নিয়ে গেল তাহরির স্কয়ারে, যেখানেহ্যাঁ আমরা কোন তাড়া নেইআমরা পাহাড়ের নিচে মিউজিয়ামে গিয়েছিলাম... আমরা পরে রায়কে কল করতে রাজি হয়েছিলাম, যখন মিউজিয়ামের সাথে আমাদের "আধ্যাত্মিক স্যাচুরেশন" অনুষ্ঠানটি সম্পন্ন হয়েছিল

জাদুঘরের আঙিনায় বেশ কিছু ভাস্কর্য রয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত স্ফিংসের ভাস্কর্য, ভবনের সম্মুখভাগের প্রায় সামনে অবস্থিত,

স্ফিংক্সের কাছে নীল নদের পদ্ম ফুলের একটি ছোট পুল রয়েছে, যেখানে ছোট ছোট ফোয়ারা বেরিয়ে আসছে - এটি খুব সুন্দর।

যাদুঘরের মধ্যে এবং আশেপাশে, প্রায় সমস্ত জাতীয়তার পর্যটকদের পাশাপাশি, কায়রোর অনেক প্রফুল্ল স্কুলছাত্র রয়েছে, যাদের শিক্ষকরা তাদের দেশের ইতিহাস সম্পর্কে শিখতে নিয়ে এসেছিলেন।

যেহেতু আমরা ওলার সাথে সাক্ষাতের নির্ধারিত সময়ের একটু আগে পৌঁছেছি - আমরা যাদুঘরের আঙ্গিনায় একটু ঘুরেছি, কয়েকটি ছবি তুলেছি এবং তারপরে আমাদের ক্যামেরাগুলি স্টোরেজ রুমে ফেরত দিতে গিয়েছিলাম - হায়, জাদুঘরে ছবি তোলা হয়েছে। কয়েক বছর ধরে নিষিদ্ধ। অতএব, যারা বিশেষভাবে কৌতূহলী তাদের জন্য, আমি কয়েকটি ভাল লিঙ্ক অফার করছি যেখানে আপনি যাদুঘরের প্রদর্শনী দেখতে পারেন:

(দ্বিতীয় লিঙ্কে জাদুঘরের প্রদর্শনীর ছবিগুলো বিশেষভাবে ভালো! ব্লাফটন ইউনিভার্সিটিতে সানক্স!!!)
আমরা জাদুঘরের প্রবেশ পথ পাহারা দেওয়া বড় স্ফিংসের কাছে ওলার সাথে দেখা করতে রাজি হয়েছি। এবং এখানে সে! ব্যক্তিগতভাবে, আমি প্রথম দর্শনেই মুগ্ধ হয়েছিলাম - উজ্জ্বল বাদামী চুলে একটি ছোট চুল কাটার সাথে সুন্দর, বালকসুলভ সরু, আড়ম্বরপূর্ণভাবে যুবকের মতো পোশাক পরা - আপনার মাথা ঢেকে কোন স্কার্ফ বা আকৃতিহীন পোশাক - ফ্যাশনেবল ট্রাউজার্স এবং একটি সোয়েটার পরা একটি সম্পূর্ণ ইউরোপীয় মেয়ে যা তাকে উপযুক্ত করেছে। সরু ফিগার। এবং একটু পরে, ইতিমধ্যে যাদুঘরে, দেখা গেল যে ওলার প্রোফাইলটি কেবল তরুণ রাজা - তুতানখামুনের সাথে আকর্ষণীয়ভাবে মিল ছিল!
নমস্কার! তিনি আমাদের ডাকেন এবং তার হাত নেড়ে দেন। নমস্কার! অনুভূতি হল যে আমরা একটি পুরানো বন্ধুর সাথে দেখা করেছি - অবিলম্বে একটি প্রথম নামের ভিত্তিতে, অবিলম্বে যোগাযোগে সম্পূর্ণ স্বাচ্ছন্দ্য।
আমার পুরো জীবনে, আমি আগে যে কোনো যাদুঘরে ওলা আমাদের দিয়েছিলাম তার চেয়ে বেশি আকর্ষণীয়, পরিপূর্ণ, আবেগপূর্ণ ভ্রমণের কথা মনে করতে পারি না!

মিশরীয় জাদুঘরে শতাধিক হল রয়েছে, যার দুই তলায় এক লক্ষেরও বেশি প্রদর্শনী রয়েছে। জাদুঘরের প্রদর্শনী সাধারণত কালানুক্রমিক ক্রমে সাজানো হয়। ওলিয়াকে ধন্যবাদ, তার অভিজ্ঞ নেতৃত্বে আমাদের ভ্রমণটি খুব গতিশীল ছিল, আমরা সর্বাধিক মনোযোগ দিয়েছি মূল পয়েন্টএবং তথ্যের প্রাচুর্যে মোটেও ক্লান্ত নন।

আমি বিশেষভাবে যা মনে করি:

গিজার তিনটি মহান পিরামিডের একটির মালিকের একটি স্মারক মূর্তি - ফারাও খাফরে খাফ্রে (শেফ্রেন)। এটি আশ্চর্যজনক যে কী দক্ষতায় ভাস্কর এই মূর্তিটি সবচেয়ে জটিল উপাদানগুলির মধ্যে একটি - অতি-শক্তিশালী কালো ব্যাসল্ট থেকে খোদাই করেছেন! এই ভাস্কর্যটি ফেরাউনের একটি "কা", যা পরম শক্তির সমস্ত লক্ষণ পরিহিত - একটি মিথ্যা দাড়ি, তিনি একটি সিংহাসনে বসে আছেন, যার পা সিংহের পাঞ্জার আকারে তৈরি করা হয়েছে, ফেরাউনের মাথাটি সাবধানে রয়েছে একটি বাজপাখি দ্বারা পিছন থেকে আলিঙ্গন - অবতার দেবতা - কোরাস।

- ফারাও জোসারের আসল "কা" - একই ভাস্কর্যটি সাক্কারাতে এই ফারাওয়ের পিরামিডের কাছে একটি সার্দাবে বন্দী (আমরা ইতিমধ্যে সাক্কারা ভ্রমণের সময় গতকাল একটি কপি দেখেছি এবং ছবি তুলেছি)

- রাজকুমার রাহোতেপ এবং নেফ্রেট, তার স্ত্রী বসা। ভাস্কর্যগুলি বেলেপাথর দিয়ে তৈরি এবং আঁকা। চোখগুলি বিশেষভাবে আকর্ষণীয় - এগুলি কোয়ার্টজ দিয়ে তৈরি - বিশেষ নির্ভুলতার সাথে - আইরিস এবং পুতুল উভয়ই দৃশ্যমান। চিত্রগুলি দক্ষতার সাথে আঁকা হয়েছে - গাঢ়-চর্মযুক্ত রাহোটেপ হালকা এবং আরও সূক্ষ্ম নেফ্রেট দ্বারা সেট করা হয়েছে, তার রূপের গোলাকারতা আঁটসাঁট-ফিটিং সাদা পোশাক দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে

- সম্ভ্রান্ত কাপারের একটি কাঠের মূর্তি, যা 19 শতকের মাঝামাঝি সাক্কারাতে পাওয়া গিয়েছিল। তাকে দেখে, খননে অংশ নেওয়া শ্রমিকরা চিৎকার করে বলে উঠল: "হ্যাঁ, ইনি আমাদের হেডম্যান!" তাই তিনি "ভিলেজ হেডম্যান" ("শেখ আল-বালিয়াদ") শিরোনামে ক্যাটালগগুলিতে প্রবেশ করেছিলেন

আমরা সাবধানে প্রাচীন মিশরের অন্যতম রহস্যময় ব্যক্তির মুখের দিকে তাকাই - এই মহিলা ফারাও - হাটশেপসুট। তার ভাস্কর্য চিত্রদাড়ি সহ সর্বোচ্চ ক্ষমতার সমস্ত ঐতিহ্যবাহী প্রতীক রয়েছে। এমনকি স্ফিংক্সের আকারে তার একটি চিত্র রয়েছে -

তথাকথিত আমর্না আমলের প্রদর্শনী সহ হলটি- ধর্মবিরোধী ফারাও আখেনাতেনের রাজত্ব- চিত্তাকর্ষক। প্রাচীন মিশরের শিল্পে, এটি বাস্তবতার একটি সময় ছিল: পাখি এবং জেনার দৃশ্যগুলির সাথে অত্যাশ্চর্য ফ্রেস্কোগুলি পরবর্তী ক্যাননগুলি থেকে সম্পূর্ণরূপে বর্জিত - এবং তাদের আন্তরিকতায় কমনীয়।

স্টোন আখেনাতেন, যাকে দেখতে খুব অস্বাভাবিক, এমনকি কুৎসিত, একটি ছোট মাথা এবং একটি বড় পেট। অমর্নার যুগের আগে বা পরেও নয়, একজন ভাস্কর সর্বশক্তিমান ফারাওকে এমনভাবে চিত্রিত করার ঝুঁকি নেবেন, এমনকি যদি আসলটির সাথে সাদৃশ্য থাকে একশত শতাংশ।

অ্যালাবাস্টার হেড - সুন্দর নেফারতিতি -
আখেনাতেনের স্ত্রী

যাইহোক, আমি কিছু বিজ্ঞানীর অনুমানে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম যে, আসলে, কিছু সময় পরে আখেনাতেনের মৃত্যু অনুমিত(!) মিশর তার স্ত্রী দ্বারা শাসিত হয়েছিল - নেফারতিতি - তিনি তার স্বামীর ভূমিকায় ভাস্করদের জন্যও পোজ দিয়েছিলেন - সেই কারণেই ফারাওয়ের চিত্রটি বড় পোঁদ সহ এমন একটি মেয়েলি চিত্র রয়েছে - এবং মুখের মধ্যে সাদৃশ্য স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। . এমনকি আরও সাহসী এই অনুমান যে বিখ্যাত নবী মুসা আখেনাতেন ছাড়া আর কেউ নন, যিনি তার পরিবর্তনের জন্য আদর্শিক নিপীড়ন থেকে সিনাইতে পালিয়ে গিয়েছিলেন!

আমরা মার্বেল সিঁড়ি বেয়ে যাদুঘরের দ্বিতীয় তলায় যাই - এখানে সংগ্রহের মূল অংশ হল তুতানখামুনের সমাধির ধন, যা 1922 সালে লুক্সরের রাজাদের উপত্যকায় পাওয়া গিয়েছিল, কার্যত লুটপাট করা হয়নি। সংগ্রহটি সত্যিই বড় এবং কল্পনাকে স্তম্ভিত করে দেয় - অবশ্যই - তুতানখামুনের বিখ্যাত গোল্ডেন ডেথ মাস্ক (যা তবুও আমরা আমাদের মোবাইল ফোনের ক্যামেরা দিয়ে গুপ্তচরের মতো বন্দী করেছি), তার দুটি কফিন, তুতানখামুনের একটি মূর্তি (এর কাছাকাছি আমরা আমাদের ওলার এই ফারাওয়ের মতো চেহারা কতটা মোহনীয় তা লক্ষ্য করুন), একটি সোনার সিংহাসন, শায়িত শৃগালের আকারে দেবতা আনুবিসের একটি ভাস্কর্য, সমাধি থেকে সোনার গয়না এবং অন্যান্য পাত্র। সংগ্রহে তুতানখামুনের অর্ধ-ক্ষয়ে যাওয়া পোশাকও রয়েছে - স্যান্ডেল, একটি শার্ট এবং এমনকি আন্ডারপ্যান্ট... কিছু কারণে, এই সমাধি থেকে সাধারণ, দৈনন্দিন জিনিসপত্রের দিকে তাকাতে, কেউ এটিকে হালকাভাবে, অস্বস্তিকর মনে করেন।

জাদুঘরের দ্বিতীয় তলায় ফায়ুমের প্রতিকৃতিও পাওয়া গেছে XIX এর শেষের দিকেভি. ফায়ুম মরূদ্যানে রোমান নেক্রোপলিসের খননের সময়, এগুলি কাঠের বোর্ডে মোমের আঁকা। এগুলি জীবন থেকে টানা হয়েছিল, জীবনের সময় ঘরে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং মৃত্যুর পরে মমির উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। তাদের উপর মানুষের ছবি একেবারে বাস্তবসম্মত.

এক সময়ে আমি প্রথম "সাক্ষাত" করেছিলাম এবং ফায়ুমের প্রতিকৃতি দেখে মুগ্ধ হয়েছিলাম পুশকিন যাদুঘরমস্কোতে, যাদুঘরের জন্য নিবেদিত দুর্দান্ত স্থায়ী প্রদর্শনীর জন্য ধন্যবাদ প্রাচীন মিশর(সংগ্রহটি আবেগপ্রবণ মিশরবিদ প্রিন্স ভিএস গোলেনিশচেভ দ্বারা সংকলিত হয়েছিল)। যাইহোক, মিশর থেকে নিদর্শন অপসারণ কি ডাকাতির একটি সভ্য রূপ ছিল নাকি সেগুলি সংরক্ষণের একমাত্র উপায় ছিল এই প্রশ্নটি এখনও আবেগের সাথে বিতর্কিত। বিজ্ঞানীরা পরেরটির দিকে ঝুঁকছেন: যে মুহুর্তে ফারাওদের সমাধি আবিষ্কার করা শুরু হয়েছিল, তারা অজ্ঞ গুপ্তধন শিকারীদের দ্বারা লুণ্ঠন ও ধ্বংস হওয়ার ঝুঁকি নিয়েছিল। যদিও এটি জানা যায় যে প্রথম ডাকাতরা হাজার হাজার বছর আগে সমাধিতে প্রবেশ করেছিল, আধুনিক চোরদের অনেক আগে।
সাধারণভাবে, সাংস্কৃতিক স্যাচুরেশনের প্রোগ্রামটি হয়েছিল - এটি দুপুরের খাবারের সময় ছিল - এখনও ক্ষুধার অনুভূতি ছিল, বিয়ার পান করার ইচ্ছা ছিল এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এখন শুধু আড্ডা দেওয়ার জন্য। ওলা আমাদেরকে একটি ক্যাফেতে যেতে আমন্ত্রণ জানায় যা সে ভালো করে জানে, যেটি কাছাকাছি অবস্থিত।

আর্ট ক্যাফে (ক্যাফে এস্টোরিল)

এই বিস্ময়কর ক্যাফেটি যাদুঘরের খুব কাছাকাছি অবস্থিত এবং এটি এমন একটি জায়গা যেখানে কায়রোর বোহেমিয়া জড়ো হয় - শিল্পী, শিল্প সমালোচক এবং সাধারণ মানুষ যারা সৌন্দর্যের জন্য অপরিচিত নয়। আমি বিশেষভাবে এই ক্যাফের বিজনেস কার্ড নিয়েছি এবং সেইসব সৌভাগ্যবান ব্যক্তিদের ঠিকানা বলছি যাদের কায়রোতে যাওয়ার পরিকল্পনা রয়েছে: এটি 12 নম্বর বাড়ির তল্লাত হার্ব রাস্তা থেকে কাসর এল পর্যন্ত একটি পাশের রাস্তায় অবস্থিত। নিল রাস্তা, বাড়ি 13. যারা সম্পূর্ণ নিস্তেজ তাদের জন্য লেখা আছে- ভবনে শপিং সেন্টার, এয়ার ফ্রান্স অফিসের পিছনে অবস্থিত এবং ক্যাফে ফোন নম্বর: 574 31 02। সাধারণভাবে - আসুন - আপনি এটির জন্য অনুশোচনা করবেন না! আরামদায়ক পরিবেশ, গরমের দিনে মনোরম শীতলতা, দেয়ালে সুন্দর পেইন্টিং - ওলার শিল্পীর ওসমান নামের এক বন্ধুর কাজ, যিনি অবশ্যই রাশিয়ায় তার নৈপুণ্য অধ্যয়ন করেছিলেন!