ইংরেজ রাজার জার্মান সুরকার দরবারী। জর্জ ফ্রেডরিখ হ্যান্ডেলের জীবনী। সংস্থা এবং প্রকাশনা

হ্যান্ডেল (হ্যান্ডেল) জর্জ ফ্রেডরিখ (বা জর্জ ফ্রেডরিক) (ফেব্রুয়ারি 23, 1685, হ্যালে - 14 এপ্রিল, 1759, লন্ডন), জার্মান সুরকার এবং অর্গানস্ট। প্রায় অর্ধ শতাব্দী ধরে তিনি লন্ডনে কাজ করেছেন। স্মারক বক্তৃতার মাস্টার, প্রধানত বাইবেলের বিষয়ে (সি. 30), যার মধ্যে রয়েছে "শৌল", "মিশরে ইসরায়েল" (উভয় 1739), "মেসিয়াহ" (1742), "স্যামসন" (1743), "জুডাস ম্যাকাবিউস" (1747) ) 40 টিরও বেশি অপেরা, অর্গান কনসার্ট, অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টো গ্রোসো, ইন্সট্রুমেন্টাল সোনাটা, স্যুট।

অল্প বয়সে, তিনি দুর্দান্ত সংগীত দক্ষতা আবিষ্কার করেছিলেন এবং প্রথমে তার বাবার কাছ থেকে গোপনে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেছিলেন, একজন আদালতের নাপিত-সার্জন যিনি তার ছেলেকে একজন আইনজীবী হিসাবে দেখতে চেয়েছিলেন। এটি মাত্র 1694 সালের দিকে যে হ্যান্ডেলকে সেন্ট পিটার্সবার্গের গির্জার সংগঠক এফ.ভি. সাখভ (1663-1712) দ্বারা অধ্যয়নের জন্য দেওয়া হয়েছিল। গালে মেরি। 17 বছর বয়সে, হ্যান্ডেল ক্যালভিনিস্ট ক্যাথেড্রালের সংগঠক নিযুক্ত হন, কিন্তু তিনি তার প্রথম অপেরা, আলমিরা লিখতে আগ্রহী হন, যা দেড় মাস পরে অন্য অপেরা, নিরো দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। 1705 সালে, হ্যান্ডেল ইতালিতে যান, যেখানে তিনি প্রায় চার বছর কাটিয়েছিলেন। তিনি ফ্লোরেন্স, রোম, নেপলস, ভেনিসে কাজ করেছেন; এই সমস্ত শহরে, তার অপেরা সিরিয়াল মঞ্চস্থ হয়েছিল এবং রোমেও - ওরেটরিওস ("পুনরুত্থান" সহ)। হ্যান্ডেলের জীবনের ইতালীয় সময়টি অসংখ্য ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাস (প্রধানত ডিজিটাল বেস সহ একটি একক কণ্ঠের জন্য) সৃষ্টির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল; তাদের মধ্যে, হ্যান্ডেল ইতালীয় পাঠ্যগুলিতে কণ্ঠ্য লেখার দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। রোমে, হ্যান্ডেল ল্যাটিন শব্দে গির্জার জন্য বেশ কিছু কাজ লিখেছিলেন।

1710 সালের শুরুতে, হ্যানডেল ইতালি ছেড়ে হানোভারের জন্য কোর্ট ব্যান্ডমাস্টারের পদ গ্রহণ করেন। শীঘ্রই তিনি ছুটি পান এবং লন্ডনে যান, যেখানে 1711 সালের প্রথম দিকে তার অপেরা রিনাল্ডো মঞ্চস্থ হয়েছিল, জনসাধারণের দ্বারা উত্সাহের সাথে গ্রহণ করা হয়েছিল। হ্যানোভারে ফিরে, হ্যান্ডেল এক বছরের কিছু বেশি সময় ধরে কাজ করেন এবং 1712 সালের শরত্কালে আবার লন্ডন চলে যান, যেখানে তিনি 1716 সালের গ্রীষ্ম পর্যন্ত ছিলেন। এই সময়কালে তিনি চারটি অপেরা লিখেছেন, গির্জার জন্য বেশ কয়েকটি কাজ এবং অভিনয়ের জন্য। রাজদরবারে; রাজকীয় পেনশন দেওয়া হয়েছিল। 1716 সালের গ্রীষ্মে, হ্যান্ডেল, ইংরেজ রাজা প্রথম জর্জ-এর অবসরে, আবারও হ্যানোভারে যান (সম্ভবত তখনই তার প্যাশন ফর ব্রোকস একটি জার্মান লিব্রেটোতে লেখা হয়েছিল) এবং একই বছরের শেষে লন্ডনে ফিরে আসেন। . স্পষ্টতই, 1717 সালে, হ্যান্ডেল "মিউজিক অন দ্য ওয়াটার" লিখেছিলেন - টেমসের উপর রয়্যাল নেভির প্যারেডের সময় সঞ্চালিত করার উদ্দেশ্যে 3টি অর্কেস্ট্রাল স্যুট। 1717-18 সালে, হ্যান্ডেল আর্ল অফ কার্নারভনের (পরে ডিউক অফ চান্দোস) এর নেতৃত্বে ছিলেন সংগীত দক্ষতাতার ক্যাসেল ক্যাননসে (লন্ডনের কাছে)। এই বছরগুলিতে তিনি 11টি অ্যাংলিকান আধ্যাত্মিক স্তোত্র-সংগীত ("চান্ডোস-অ্যান্টেমস" নামে পরিচিত) এবং জনপ্রিয় ইংরেজি মুখোশ ঘরানার দুটি পর্যায়ের কাজ, "Acis and Galatea" এবং "Esther" ("Haman and Mordecai") রচনা করেন। উভয় Handel মুখোশ পরিমিত কর্মক্ষমতা ensemble জন্য ডিজাইন করা হয়েছে যে ক্যানন কোর্ট তার নিষ্পত্তি ছিল.

1718-19 সালে, রাজদরবারের কাছাকাছি অভিজাতদের একটি দল, লন্ডনে ইতালীয় অপেরার অবস্থানকে শক্তিশালী করার জন্য, একটি নতুন অপেরা কোম্পানি, রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক প্রতিষ্ঠা করে। হ্যান্ডেল নিয়োগ সংগীত পরিচালকএকাডেমি, অপেরার জন্য গায়ক নিয়োগের জন্য ড্রেসডেনে গিয়েছিল, যা 1720 সালের এপ্রিলে খোলা হয়েছিল। 1720 থেকে 1727 সাল ছিল অপেরা সুরকার হিসেবে হ্যান্ডেলের কার্যকলাপের চূড়ান্ত পরিণতি। র‌্যাডামিস্ট (বিশেষত রয়্যাল একাডেমির জন্য লেখা দ্বিতীয় অপেরা) অটো, জুলিয়াস সিজার, রোডেলিন্ডা, টেমেরলেন, অ্যাডমেটাস এবং অপেরা সিরিয়ার ধারার উচ্চতার সাথে সম্পর্কিত অন্যান্য কাজ দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। রয়্যাল একাডেমির সংগ্রহশালায় জিওভান্নি বোননসিনি (1670-1747) এর অপেরাও অন্তর্ভুক্ত ছিল, যাকে হ্যান্ডেলের প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং অন্যান্য বিশিষ্ট সুরকার; সোপ্রানো ফ্রান্সেসকা কুজোনি (1696-1778) এবং ক্যাস্ট্রাটো সেনেসিনো (মৃত্যু 1759) সহ অনেক অসামান্য গায়ক পরিবেশনায় অংশ নিয়েছিলেন। যাইহোক, নতুন অপেরা এন্টারপ্রাইজের বিষয়গুলি বিভিন্ন সাফল্যের সাথে চলে যায় এবং জোহানের সংগীত আয়োজনের সাথে জন গে (1685-1732) এর লিব্রেটোতে প্যারোডি "সাধারণ মানুষ" "দ্য বেগার্স অপেরা" (1728) এর চাঞ্চল্যকর সাফল্য। ক্রিস্টোফ পেপুশ (1667-1752) সরাসরি এর পতনে অবদান রেখেছিলেন। এক বছর আগে, হ্যান্ডেল ইংরেজ নাগরিকত্ব পেয়েছিলেন এবং জর্জ II এর রাজ্যাভিষেক উপলক্ষে চারটি সঙ্গীত রচনা করেছিলেন (এমনকি আগে, 1723 সালে, তিনি রয়্যাল চ্যাপেলের সুরকার উপাধিতে ভূষিত হয়েছিলেন)।

1729 সালে, হ্যান্ডেল ইতালীয় অপেরার নতুন সিজনের সহ-প্রতিষ্ঠা করেন, এই সময় লন্ডনের কিংস থিয়েটারে (একই বছরে তিনি ইতালি এবং জার্মানিতে গায়কদের নিয়োগ করতে গিয়েছিলেন)। এই অপেরাটিক উদ্যোগটি প্রায় আট বছর স্থায়ী হয়েছিল, এই সময়ে সাফল্যগুলি পরিবর্তন করে। ব্যর্থতা। 1732 সালে নতুন সংস্করণএস্টার (একটি অর্টোরিওর আকারে) লন্ডনে দুবার সঞ্চালিত হয়েছে, প্রথমে হ্যান্ডেল নিজে, এবং তারপর একটি প্রতিযোগী সংস্থা দ্বারা। হ্যান্ডেল রয়্যাল থিয়েটারে মঞ্চায়নের জন্য এই কাজটি প্রস্তুত করছিলেন, কিন্তু লন্ডনের বিশপ বাইবেলের গল্পটি নাট্যমঞ্চে স্থানান্তর করতে নিষেধ করেছিলেন। 1733 সালে হ্যান্ডেলকে তার সঙ্গীত উৎসবের জন্য অক্সফোর্ডে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল; বিশেষ করে অক্সফোর্ডের শেলডোনিয়ান থিয়েটারে (শেলডোনিয়ান থিয়েটার) অভিনয়ের জন্য, তিনি "আটালিয়া" রচনা করেন। ইতিমধ্যে, লন্ডনে একটি নতুন দল, নোবিলিটি অপেরা (অভিজাত্যের অপেরা), প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা হ্যান্ডেলের ঋতুগুলির সাথে গুরুতরভাবে প্রতিযোগিতা করেছিল। হ্যান্ডেলের সাম্প্রতিক প্রিয় গায়ক সেনেসিনো তার প্রধান একক হয়ে ওঠেন। লন্ডনের জনসাধারণের সহানুভূতির জন্য নোবেল অপেরা এবং হ্যান্ডেলের এন্টারপ্রাইজের মধ্যে সংগ্রাম নাটকীয় ছিল এবং উভয় দলের দেউলিয়া হয়ে শেষ হয় (1737)। তা সত্ত্বেও, 1730-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, হ্যান্ডেল রোল্যান্ড, অ্যারিওড্যান্ট এবং আলসিনা (সম্প্রসারিত ব্যালে দৃশ্য সহ শেষ দুটি) এর মতো দুর্দান্ত অপেরা তৈরি করেছিলেন।

হ্যান্ডেলের জীবনীতে 1737 থেকে 1741 সাল পর্যন্ত ইতালীয় অপেরা সিরিয়াল এবং ইংরেজি পাঠের উপর ভিত্তি করে ফর্মগুলির মধ্যে ওঠানামা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, বিশেষ করে ওরাটোরিও। লন্ডনে অপেরা ডেইডামিয়ার ব্যর্থতা (1741) এবং ডাবলিনে ওরাটোরিও মেসিয়াহ (1742) এর উত্সাহী অভ্যর্থনা তাকে এই দুটি ঘরানার মধ্যে চূড়ান্ত পছন্দের দিকে ঠেলে দেয়।

হ্যান্ডেলের পরবর্তী বক্তৃতাগুলির বেশিরভাগই লেন্টের সময় বা তার কিছু আগে লন্ডনের নতুন কভেন্ট গার্ডেন থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল। বেশিরভাগ প্লট ওল্ড টেস্টামেন্ট থেকে নেওয়া হয়েছে ("স্যামসন", "জোসেফ এবং তার ভাইয়েরা", "বেলশাজার", "জুডাস ম্যাকাবি", "জেসাস নুন", "সলোমন" এবং অন্যান্য); প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী ("সেমেলা", "হারকিউলিস") এবং খ্রিস্টান হ্যাজিওগ্রাফি ("থিওডোরা") এর থিমগুলির উপর তার বক্তৃতাগুলি জনসাধারণের কাছে খুব বেশি সাফল্য পায়নি। একটি নিয়ম হিসাবে, অর্টোরিওসের অংশগুলির মধ্যে, হ্যান্ডেল অঙ্গ এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তার নিজস্ব কনসার্টগুলি সম্পাদন করেছিলেন বা কনসার্টো গ্রোসো জেনারে কাজগুলি পরিচালনা করেছিলেন (12 কনসার্টি গ্রোসি ফর স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা অপ. 6, 1740 সালে প্রকাশিত, বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য)।

তার জীবনের শেষ দশ বছরে, হ্যান্ডেল নিয়মিতভাবে 16 জন গায়ক এবং প্রায় 40 জন বাদ্যযন্ত্রের সাথে "মেসিয়া" পরিবেশন করেন; এই সমস্ত পারফরম্যান্স ছিল দাতব্য (লন্ডনে ফাউন্ডিং হাউসের পক্ষে)। 1749 সালে তিনি আচেনের শান্তির সম্মানে গ্রিনপার্কে পরিবেশিত একটি স্যুট "রয়্যাল ফায়ারওয়ার্কসের জন্য সঙ্গীত" রচনা করেন। 1751 সালে, হ্যান্ডেল তার দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন, যা তাকে এক বছর পরে ওরেটরিও "জেফথে" তৈরি করতে বাধা দেয়নি। হ্যান্ডেলের শেষ বক্তৃতা, দ্য ট্রায়াম্ফ অফ টাইম অ্যান্ড ট্রুথ (1757), প্রাথমিকভাবে আগের উপাদানগুলি নিয়ে গঠিত। সাধারণভাবে বলতে গেলে, হ্যান্ডেল প্রায়শই তার প্রাথমিক কাজগুলি থেকে ধার নিতেন, সেইসাথে অন্যান্য লেখকদের সঙ্গীত থেকে, যা তিনি দক্ষতার সাথে তার নিজস্ব শৈলীতে মানিয়ে নিয়েছিলেন।

হ্যান্ডেলের মৃত্যুকে ব্রিটিশরা সর্বশ্রেষ্ঠ জাতীয় সুরকারের ক্ষতি বলে মনে করেছিল। তাকে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে সমাহিত করা হয়। 19 শতকের গোড়ার দিকে "বাচিয়ান পুনর্জাগরণের" আগে। 18 শতকের প্রথমার্ধের সুরকারদের মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হিসাবে হ্যান্ডেলের খ্যাতি অটুট ছিল। V. A. "Acis and Galatea" (1788), "Messiah" (1789), the oratorio "Alexander's Feast" (1790) এবং Ode to the day of St. Caecilians (1790)। হ্যান্ডেলকে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ সুরকার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। অবশ্যই, এই অনুমান অতিরঞ্জিত; তা সত্ত্বেও, এটা অস্বীকার করা যায় না যে হ্যান্ডেলের স্মারক বক্তৃতা এবং সর্বোপরি "মশীহ" বারোক সঙ্গীতের সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক স্মৃতিস্তম্ভের অন্তর্গত।

জর্জসঙ্গীত শিল্পের ইতিহাসে হ্যান্ডেল অন্যতম বড় নাম। মহান সুরকারআলোকিতকরণ অপেরা এবং অটোরিওর ধারার বিকাশে নতুন দৃষ্টিভঙ্গি উন্মোচন করে এবং পরবর্তী শতাব্দীর সংগীত ধারণাগুলিকে অনুমান করেছিল: গ্লুকের অপারেটিক নাটক, বিথোভেনের নাগরিক প্যাথোস এবং রোমান্টিসিজমের মনস্তাত্ত্বিক গভীরতা। তিনি অভ্যন্তরীণ শক্তি এবং প্রত্যয়ের একজন মানুষ।দেখান কথা বলেছেন: "আপনি যে কাউকে এবং যেকোনো কিছুকে ঘৃণা করতে পারেন,কিন্তু আপনি হ্যান্ডেলের বিরোধিতা করার ক্ষমতাহীন।" "... যখন তার সঙ্গীত "তাঁর শাশ্বত সিংহাসনে বসে" শব্দে বাজতে থাকে, তখন নাস্তিক বাকরুদ্ধ হয়।

Georg Friedrich Handel হ্যালে 23 ফেব্রুয়ারি, 1685 সালে জন্মগ্রহণ করেন। প্রাথমিক শিক্ষাতিনি তথাকথিত মধ্যে পেয়েছিলাম ক্লাসিক্যাল স্কুল. এই ধরনের পুঙ্খানুপুঙ্খ শিক্ষার পাশাপাশি, তরুণ হ্যান্ডেল গৃহশিক্ষক প্রেটোরিয়াসের কাছ থেকে কিছু সংগীত ধারণা নিয়েছিলেন, যিনি সঙ্গীতের একজন গুণী এবং বেশ কয়েকটি স্কুল অপেরার সুরকার। স্কুলের কাজের পাশাপাশি, তাকে কোর্টের ব্যান্ডমাস্টার ডেভিড পুল, যিনি বাড়িতে প্রবেশ করেছিলেন এবং অর্গানবাদক ক্রিশ্চিয়ান রিটার, যিনি জর্জ ফ্রেডরিখকে ক্ল্যাভিকর্ড বাজাতে শিখিয়েছিলেন, "সঙ্গীতের একজন ভাল বিচারক" হতে সাহায্য করেছিলেন।

পিতামাতারা তাদের ছেলের সঙ্গীতের প্রথম দিকের ঝোঁকের দিকে খুব কম মনোযোগ দেন, এটিকে একটি শিশুর খেলা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে। বাদ্যযন্ত্র শিল্পের প্রশংসক ডিউক জোহান অ্যাডলফের সাথে একটি তরুণ প্রতিভার সুযোগের মিলনের জন্য শুধুমাত্র ধন্যবাদ, ছেলেটির ভাগ্য নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। ডিউক, শিশুর দ্বারা বাজানো বিস্ময়কর ইম্প্রোভাইজেশন শুনে, অবিলম্বে তার বাবাকে তাকে দিতে রাজি করলো সঙ্গীত শিক্ষা. জর্জ সুপরিচিত হ্যালি অর্গানিস্ট এবং সুরকার ফ্রেডরিখ জাচাউ-এর ছাত্র হয়েছিলেন। তিন বছরে, তিনি কেবল রচনাই নয়, অবাধে বেহালা, ওবো এবং হার্পসিকর্ড বাজাতেও শিখেছিলেন।

1697 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তার পিতা মারা যান। মৃত ব্যক্তির ইচ্ছা পূরণ করে, জর্জ উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং তার পিতার মৃত্যুর পাঁচ বছর পরে প্রবেশ করেন আইন বিভাগহ্যালে বিশ্ববিদ্যালয়।

বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশের এক মাস পরে, তিনি একটি এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, যা অনুসারে "শিক্ষার্থী হ্যান্ডেল, তার শিল্পের কারণে" শহরের সংস্কারকৃত ক্যাথেড্রালে সংগঠক নিযুক্ত হন। তিনি সেখানে ঠিক এক বছর প্রশিক্ষণ নেন, ক্রমাগত "অঙ্গ বাজানোর ক্ষেত্রে তার তত্পরতা উন্নত করেন।" এছাড়াও, তিনি ব্যায়ামাগারে গান শেখাতেন, প্রাইভেট ছাত্র ছিলেন, মোটেটস, ক্যান্টাটাস, কোরালেস, গীত এবং অঙ্গের জন্য সঙ্গীত লিখেছেন, প্রতি সপ্তাহে শহরের গীর্জার ভাণ্ডার আপডেট করতেন। হ্যান্ডেল পরে স্মরণ করেন, "আমি তখন শয়তানের মতো লিখেছিলাম।"

1702 সালের মে মাসে, স্প্যানিশ উত্তরাধিকারের যুদ্ধ শুরু হয়, যা সমগ্র ইউরোপকে গ্রাস করে। 1703 সালের বসন্তে, চুক্তির মেয়াদ শেষ হলে, হ্যান্ডেল হ্যালে ছেড়ে হামবুর্গের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন।কেন্দ্র সঙ্গীত জীবনশহরে একটি অপেরা হাউস ছিল। অপেরার নেতৃত্বে ছিলেন সুরকার, সুরকার এবং কণ্ঠশিল্পী রেইনহার্ড কেইজার। হ্যান্ডেলঅপেরা রচনা শৈলী অধ্যয়নবিখ্যাত হ্যামবার্গারএবং একটি অর্কেস্ট্রা পরিচালনার শিল্প।তিনি দ্বিতীয় বেহালাবাদক হিসাবে অপেরা হাউসে চাকরি পেয়েছিলেন (শীঘ্রই তিনি প্রথম হয়েছিলেন)। সেই মুহুর্ত থেকে, হ্যান্ডেল একজন ধর্মনিরপেক্ষ সংগীতশিল্পীর ক্ষেত্র বেছে নিয়েছিলেন এবং অপেরা, যা তাকে খ্যাতি এবং কষ্ট উভয়ই এনেছিল, তার কাজের ভিত্তি হয়ে ওঠে দীর্ঘ বছর.

হ্যামবুর্গে হ্যান্ডেলের জীবনের প্রধান ঘটনাটি তার অপেরা আলমিরার প্রথম অভিনয় হিসেবে বিবেচনা করা যেতে পারে, 8 জানুয়ারী, 1705। অপেরাহ্যান্ডেলপ্রায় 20 বার সফলভাবে খেলেছে।একই বছরে, দ্বিতীয় অপেরা, লাভ অ্যাকুইর্ড বাই ব্লাড অ্যান্ড ভিলেনি বা নিরো মঞ্চস্থ হয়।

হামবুর্গে, হ্যান্ডেল তার প্রথম রচনা রচনা করেন অরটোরিও জেনারে। এগুলি বিখ্যাত জার্মান কবি পোস্টেলের পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে তথাকথিত "প্যাশন"।এটি হ্যান্ডেলের কাছে শীঘ্রই স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে সে বড় হয়ে উঠেছে এবং হামবুর্গ তার জন্য খুব ছোট হয়ে উঠেছে। পাঠ এবং লেখার মাধ্যমে অর্থ সঞ্চয় করে, হ্যান্ডেল চলে গেল।হামবুর্গ তার শৈলীর জন্মের জন্য ঋণী। তার মধ্যে শিক্ষানবিশের সময় এখানেই শেষহ্যান্ডেলঅপেরা এবং অরেটোরিওতে তার হাত চেষ্টা করেছেন - তার পরিণত কাজের নেতৃস্থানীয় ঘরানা।

হ্যান্ডেলইতালি গিয়েছিলাম। 1706 সালের শেষ থেকে 1707 সালের এপ্রিল পর্যন্ত তিনি ফ্লোরেন্সে এবং তারপরে রোমে থাকতেন। 1708 সালের শরত্কালে, হ্যান্ডেল সুরকার হিসাবে তার প্রথম জনসাধারণের সাফল্য অর্জন করেন। টাস্কানির ডিউক ফার্ডিনান্ডের মাধ্যমে, তিনি তার প্রথম ইতালীয় অপেরা, রদ্রিগো মঞ্চস্থ করেন।তিনি রোমের সেরা সেরাদের সাথে পাবলিক প্রতিযোগিতায় প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন, ডোমেনিকো স্কারলাটি তার জয় স্বীকার করেন। হার্পসিকর্ডে তার বাজানোকে বলা হয় ডাইবোলিকাল - রোমের জন্য একটি চাটুকার উপাধি। তিনি কার্ডিনাল অটোবোনির জন্য দুটি বক্তৃতা লেখেন, যা অবিলম্বে সম্পাদিত হয়।

রোমে সাফল্যের পর, হ্যান্ডেল দ্রুত রৌদ্রোজ্জ্বল নেপলসের দক্ষিণে চলে যায়। শিল্পকলায় ভেনিসের প্রতিদ্বন্দ্বী, নেপলসের নিজস্ব স্কুল এবং ঐতিহ্য ছিল। হ্যান্ডেল প্রায় এক বছর নেপলসে ছিলেন। এই সময়ে, তিনি কমনীয় সেরেনাড অ্যাসিস, গ্যালাটিয়া এবং পলিফেমাস লিখেছিলেন।নেপলসে হ্যান্ডেলের প্রধান কাজ ছিল অপেরা এগ্রিপিনা, 1709 সালে লেখা এবং একই বছর ভেনিসে মঞ্চস্থ হয়, যেখানে সুরকার আবার ফিরে আসেন। প্রিমিয়ারে, ইতালীয়রা, তাদের স্বাভাবিক উত্সাহ এবং উত্সাহের সাথে, হ্যান্ডেলকে শ্রদ্ধা জানায়। " তারা তার শৈলীর মহিমা ও মহিমা দ্বারা বজ্রপাতের মতো আঘাত করেছিল; তারা সম্প্রীতির সমস্ত শক্তি আগে জানত না”, — প্রিমিয়ারে যারা উপস্থিত ছিলেন তারা লিখেছেন।

ইতালি হ্যান্ডেলকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানায়। যাইহোক, সুরকার খুব কমই "সঙ্গীতের সাম্রাজ্য" এ একটি শক্ত অবস্থানের উপর নির্ভর করতে পারেন। ইতালীয়রা হ্যান্ডেলের প্রতিভা নিয়ে সন্দেহ করেনি। যাইহোক, পরে মোজার্টের মতো, হ্যান্ডেল ইতালীয়দের জন্যও চিন্তাশীল ছিল, শিল্প থেকেও "জার্মান"। হ্যান্ডেল হ্যানোভারের উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং আদালতের ব্যান্ডমাস্টার হিসাবে নির্বাচকের সেবায় প্রবেশ করেন। তবে সেখানে বেশিক্ষণ থাকেননি তিনি। ছোট জার্মান আদালতের মোটা নৈতিকতা, অযৌক্তিক অসারতা এবং মহান রাজধানীগুলির অনুকরণ, ঘৃণা জাগিয়েছিলহ্যান্ডেল. 1710 সালের শেষের দিকে, ছুটি পেয়েছিলেননির্বাচকদের এতিনি লন্ডনে গিয়েছিলেন।

সেখানে হ্যান্ডেল সঙ্গে সঙ্গে প্রবেশ করল থিয়েটার জগতব্রিটিশ রাজধানী, টাইডমার্কেট থিয়েটারের ভাড়াটে অ্যারন হিলের কাছ থেকে একটি আদেশ পেয়েছিলেন এবং শীঘ্রই অপেরা রিনালদো লিখেছিলেন।

ভাগ্যের উপরহ্যান্ডেল এপ্রভাবিতআনুষ্ঠানিক এবং গম্ভীর সঙ্গীতের ধারায় আত্মপ্রকাশ, ইংল্যান্ডের জন্য জনপ্রিয়। 1713 সালের জানুয়ারীতে, হ্যান্ডেল রাণীর জন্মদিনের জন্য স্মৃতিস্তম্ভ Te Deum এবং Ode লিখেছিলেন। রানী অ্যান সঙ্গীতে সন্তুষ্ট ছিলেনওডসএবং ব্যক্তিগতভাবে "Te deum" সঞ্চালনের অনুমতিতে স্বাক্ষর করেন। ইউট্রেখট শান্তি চুক্তি স্বাক্ষর উপলক্ষে৭ই জুলাইরানী এবং সংসদের উপস্থিতিতেসেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল এর খিলান অধীনে ধ্বনিতহ্যান্ডেলের "Te deum" এর গৌরবময় এবং মহিমান্বিত শব্দ।

তে দেউমার সাফল্যের পরে, সুরকার ইংল্যান্ডে ক্যারিয়ার গড়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।1720 সাল পর্যন্ত, হ্যান্ডেল চান্দোসের পুরানো ডিউকের চাকরিতে ছিলেন, যিনি আন্নার অধীনে রাজকীয় সেনাবাহিনীর সুপারিনটেনডেন্ট ছিলেন। ডিউক লন্ডনের কাছে ক্যানন ক্যাসেলে থাকতেন, যেখানে তার একটি চমৎকার চ্যাপেল ছিল। হ্যান্ডেল তার জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন।এই বছরগুলি খুব গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠল - তিনি ইংরেজি শৈলী আয়ত্ত করেছিলেন। হ্যান্ডেল অ্যান্থেম এবং দুটি মুখোশ লিখেছিলেন, তার দুর্দান্ত উত্পাদনশীলতা সত্ত্বেও একটি শালীন পরিমাণ। কিন্তু এই জিনিসগুলি ("Te deum" সহ) নির্ধারক হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল।

দুটি প্রাচীন মুখোশের পারফরম্যান্স ছিল ইংরেজি শৈলীতে। Handel পরে উভয় কাজ সংশোধন. একটি ইংরেজি অপেরা (Acis, Galatea এবং Polyphemus) হয়ে ওঠে, অন্যটি হয়ে ওঠে প্রথম ইংরেজি ওরাটোরিও (Esther)। আলতেমা একটি বীরত্বপূর্ণ মহাকাব্য, ইস্টার একটি বাইবেলের গল্পের উপর ভিত্তি করে একটি বীরত্বপূর্ণ নাটক। এই কাজগুলিতে, হ্যান্ডেল ইতিমধ্যেই ভাষা এবং শব্দের শিল্পে ইংরেজদের দ্বারা প্রকাশিত অনুভূতির প্রকৃতি উভয়েরই সম্পূর্ণ মালিক।

অ্যান্থেম এবং অপারেটিক শৈলীর প্রভাব স্পষ্টভাবে হ্যান্ডেলের প্রথম বক্তৃতায় অনুভূত হয়েছে - "এসথার" (1732), নিম্নলিখিত লিখিত "দেবোর্তে", "আটালিয়া" (1733)। তা সত্ত্বেও, অপেরা 1720 এবং 1730-এর দশকের প্রধান ধারা ছিল। এটি হ্যান্ডেলের প্রায় সমস্ত সময়, শক্তি, স্বাস্থ্য এবং ভাগ্য শোষণ করে।1720 সালে, লন্ডনে একটি নাট্য এবং বাণিজ্যিক উদ্যোগ খোলা হয়েছিল, এটিকে রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক বলা হয়েছিল। হ্যান্ডেলকে ইউরোপের সেরা গায়কদের নিয়োগ করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, প্রধানত ইতালীয় স্কুলের। হ্যান্ডেল একজন মুক্ত উদ্যোক্তা, শেয়ারহোল্ডার হয়ে ওঠেন। প্রায় বিশ বছর ধরে, 1720 সাল থেকে শুরু করে, তিনি অপেরা রচনা ও মঞ্চস্থ করেছিলেন, একটি দল নিয়োগ করেছিলেন বা দ্রবীভূত করেছিলেন, গায়ক, অর্কেস্ট্রা, কবি এবং প্রভাবশালীদের সাথে কাজ করেছিলেন।

এই হল ইতিহাস। এক রিহার্সালে গায়ক সুরের বাইরে ছিলেন। হ্যান্ডেল অর্কেস্ট্রা থামিয়ে তাকে তিরস্কার করল। গায়ক নকল করতে থাকে। হ্যান্ডেল ক্ষিপ্ত হয়ে ওঠেন এবং আরও শক্ত ভাষায় আরেকটি মন্তব্য করেন। জালিয়াতি থামেনি। হ্যান্ডেল আবার অর্কেস্ট্রা থামিয়ে বলল: তুমি যদি আবার সুরের বাইরে গাও, আমি তোমাকে জানালার বাইরে ফেলে দেব" তবে এই হুমকিও কাজে আসেনি। তারপর বিশাল হ্যান্ডেল ছোট্ট গায়িকাকে বাহুতে ধরে জানালার কাছে টেনে নিয়ে গেল। সবাই জমে গেল। হ্যান্ডেল গায়কটিকে জানালার সিলে উত্তোলন করেছিল ... এবং যাতে কেউ এটি লক্ষ্য না করে, তার দিকে হেসে হেসেছিল, তারপরে সে তাকে জানালা থেকে সরিয়ে নিয়ে যায় এবং তাকে পিছনে নিয়ে যায়। এরপর পরিচ্ছন্নভাবে গাইলেন গায়ক।

1723 সালে হ্যান্ডেল অটগন মঞ্চস্থ করেন। তিনি সহজেই লিখেছেন, সুরেলাভাবে আনন্দদায়ক, সেই দিনগুলিতে এটি ইংল্যান্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় অপেরা ছিল। মে 1723 - "ফ্লাভিও", 1724 সালে — অপেরা: "জুলিয়াস সিজার" এবং "টেমেরলেন", 1725 সালে - "রোডেলিন্ডা"। এটি একটি বিজয় ছিল. অপেরার শেষ ট্রায়াড বিজয়ীর জন্য একটি যোগ্য মুকুট ছিল। কিন্তু রুচির পরিবর্তন হয়েছে।হ্যান্ডেলের জন্য কঠিন সময় এসেছে। পুরানো নির্বাচক, একমাত্র শক্তিশালী পৃষ্ঠপোষক - জর্জ I - মারা গেলেন। তরুণ রাজা, দ্বিতীয় জর্জ, প্রিন্স অফ ওয়েলস, তার পিতার প্রিয় হ্যান্ডেলকে ঘৃণা করতেন। দ্বিতীয় জর্জ তার বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্র করেছিলেন, নতুন ইতালীয়দের আমন্ত্রণ জানিয়ে তার উপর শত্রু স্থাপন করেছিলেন।

1734-35 সালে লন্ডনে ফরাসি ব্যালে প্রচলিত ছিল। হ্যান্ডেল অপেরা-ব্যালে লিখেছিলেন ফরাসি শৈলী: "Terpsichore", "Alcina", "Ariodant" এবং pasticcio "Orest"। কিন্তু 1736 সালে, ক্রমবর্ধমান রাজনৈতিক পরিস্থিতির কারণে, ফরাসি ব্যালে লন্ডন ছেড়ে যেতে বাধ্য হয় এবং হ্যান্ডেল দেউলিয়া হয়ে যায়। তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন, পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েন। অপেরা হাউস বন্ধ ছিল। বন্ধুরা তাকে কিছু টাকা ধার দেয় এবং তাকে আচেনের একটি স্পা-এ পাঠায়।বাকিটা ছিল স্বপ্নের মতো ছোট। সে জেগে উঠল, সে তার পায়ে দাঁড়াল, তার ডান হাত সরে গেল। একটি অলৌকিক ঘটনা ঘটেছে।

ডিসেম্বরেe 1737হ্যান্ডেল"ফ্যারামন্ডো" সম্পূর্ণ করে এবং অপেরা "জারক্সেস" গ্রহণ করে।প্রথমেই 1738 দর্শক স্বেচ্ছায় "Faramondo" গিয়েছিলাম. ফেব্রুয়ারিতেতিনিপ্যাস্টিসিও রাখুন "এলেসান্দ্রো সেভেরো এবং এপ্রিলে, জারক্সেস। এই সময়ে, তিনি অস্বাভাবিকভাবে ভাল লিখেছেন: ফ্যান্টাসি অত্যন্ত সমৃদ্ধ ছিল, সুন্দর উপাদান বাধ্যতামূলকভাবে ইচ্ছার আনুগত্য করেছিল, অর্কেস্ট্রা অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং মনোরম শোনাচ্ছিল, ফর্মগুলি সম্মানিত হয়েছিল।

Georg Friedrich Handel একটি সেরা "দার্শনিক" বাগ্মী রচনা করেছেন - "প্রফুল্ল, চিন্তাশীল এবং মধ্যপন্থী" মিল্টনের সুন্দর তারুণ্যের কবিতায়, একটু আগে - "ওড টু সেন্ট। ড্রাইডেনের লেখায় সিসিলিয়া"। বিখ্যাত বারো কনসার্টি গ্রসি এই বছরগুলিতে তাঁর দ্বারা লেখা হয়েছিল। এবং এই সময়েই হ্যান্ডেল অপেরার সাথে বিচ্ছেদ ঘটে। 1741 সালের জানুয়ারিতে, শেষটি, ডেইডামিয়া মঞ্চস্থ হয়েছিল।

হ্যান্ডেলপরেবিশ বছরের অধ্যবসায়দৃঢ়প্রত্যয়ী যে দুর্দান্ত ধরণের অপেরা সিরিয়াল ইংল্যান্ডের মতো দেশে অর্থবহ ছিল না। 1740 সালে তিনি ইংরেজী রুচিকে অস্বীকার করা বন্ধ করেন - এবং ব্রিটিশরা তার প্রতিভাকে স্বীকৃতি দেয় -হ্যান্ডেলইংল্যান্ডের জাতীয় সুরকার হয়ে ওঠেন।হ্যান্ডেল যদি শুধুমাত্র অপেরা লিখেন, তবে তার নামটি এখনও শিল্পের ইতিহাসে গর্বিত হবে। কিন্তু তিনি কখনই সেই হ্যান্ডেল হয়ে উঠতেন না যে আমরা তাকে আজ অবধি প্রশংসা করি।

হ্যান্ডেলঅপেরায় তার শৈলী পালিশ, অর্কেস্ট্রা, আরিয়া, আবৃত্তি, ফর্ম, ভয়েস লিডিং উন্নত, অপেরায় তিনি একজন নাটকীয় শিল্পীর ভাষা অর্জন করেছিলেন। এবং তবুও অপেরায় তিনি মূল ধারণাগুলি প্রকাশ করতে ব্যর্থ হন। তার কাজের সর্বোচ্চ অর্থ ছিল oratorios.

22শে আগস্ট, 1741-এ হ্যান্ডেলের জন্য একটি নতুন যুগের সূচনা হয়েছিল। এই স্মরণীয় দিনে, তিনি "মেসিয়াহ" বক্তাদের কাছে এগিয়ে যান। পরবর্তীকালে লেখকরাহ্যান্ডেলকে একটি মহৎ উপাধি দিয়ে পুরস্কৃত করা হবে - "মশীহের স্রষ্টা।" বহু প্রজন্মের জন্য, তিনি হ্যান্ডেলের সমার্থক হবেন। "মেসিয়াহ" একজন ব্যক্তির জীবন এবং মৃত্যু সম্পর্কে একটি সংগীত এবং দার্শনিক কবিতা, যা বাইবেলের চিত্রগুলিতে মূর্ত হয়েছে। যাইহোক, খ্রিস্টান ডগমাস পড়া ততটা ঐতিহ্যবাহী নয় যতটা মনে হতে পারে।

হ্যান্ডেল12 সেপ্টেম্বর "মশীহ" সম্পন্ন করেছেন। হ্যান্ডেল অপ্রত্যাশিতভাবে লন্ডন ত্যাগ করার সময় ইতিমধ্যেই ওরাটোরিওর মহড়া চলছে। আয়ারল্যান্ডের ইংরেজ রাজার ভাইসরয় ডিউক অফ ডেভনশায়ারের আমন্ত্রণে তিনি ডাবলিনে যান। সেখানে তিনি পুরো মৌসুমে কনসার্ট দেন। 13 এপ্রিল, 1742 হ্যান্ডেল ডাবলিনে "মেসিয়াহ" মঞ্চস্থ করেন। বক্তাদের উষ্ণ অভ্যর্থনা জানানো হয়।

18 ফেব্রুয়ারী, 1743 সালে, "স্যামসন" এর প্রথম অভিনয় হয়েছিল - মিল্টনের পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে একটি বীরত্বপূর্ণ বক্তৃতা।17 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের সেরা ইউরোপীয় ট্র্যাজেডিগুলির মধ্যে একটি।মিল্টনের স্যামসন বাইবেলের গল্প এবং প্রাচীন গ্রীক ট্র্যাজেডির ধারার সংশ্লেষণ।

1743 সালে, হ্যান্ডেল একটি গুরুতর অসুস্থতার লক্ষণ দেখিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি মোটামুটি দ্রুত সুস্থ হয়ে ওঠেন।ফেব্রুয়ারী 10, 1744সুরকারতিনি সেমেলে মঞ্চস্থ করেছিলেন, ২ মার্চ - জোসেফ, আগস্টে তিনি হারকিউলিস শেষ করেছিলেন, অক্টোবরে - বেলশাজার। শরৎকালে তিনি সিজনের জন্য আবার কভেন্ট গার্ডেন ভাড়া নেন। শীত 1745হ্যান্ডেল"বেলশাজার" এবং "হারকিউলিস" রাখে। তার প্রতিদ্বন্দ্বীরা কনসার্টের সফলতা ঠেকাতে আপ্রাণ চেষ্টা চালাচ্ছে, তারা সফল হয়েছে. মার্চ মাসে, জর্জ হ্যান্ডেল অসুস্থ হয়ে পড়েন, অসুস্থ হয়ে পড়েন, কিন্তু তার আত্মা ভাঙেনি।

11 আগস্টটা 1746হ্যান্ডেল জুডাস ম্যাকাবিকে শেষ করছেন, তার অন্যতম সেরা বাইবেলের বক্তা। হ্যান্ডেলের সমস্ত বীরত্বপূর্ণ-বাইবেলের বক্তৃতায় (এবং সুরকারের কাছে সেগুলি রয়েছে পুরো লাইন: "শৌল", "মিশরে ইসরায়েল", "স্যামসন", "জোসেফ", "বেলশাজার", "জুডাস ম্যাকাবি", "জেসাস নুন") মানুষের ঐতিহাসিক ভাগ্যের উপর ফোকাস করা হয়েছে। তাদের মূল লড়াই। স্বাধীনতার জন্য হানাদারদের বিরুদ্ধে জনগণ ও তাদের নেতাদের সংগ্রাম, ক্ষমতার লড়াই, পতন এড়াতে মুরতাদদের বিরুদ্ধে সংগ্রাম। জনগণ এবং তাদের নেতারা বক্তাদের প্রধান চরিত্র। গায়কদলের চরিত্রে মানুষ হ্যান্ডেলের সম্পত্তি। তার আগে সঙ্গীতে এমন ছদ্মবেশে মানুষ আর কোথাও পারফর্ম করেনি।

1747 সালে, হ্যান্ডেল আবার কভেন্ট গার্ডেন ভাড়া নেয়। তিনি সাবস্ক্রিপশন কনসার্টের একটি সিরিজ দেন। এপ্রিল 1 "Judas Maccabee" রাখে - তিনি সফল.1747 সালে, হ্যান্ডেল লিখেছিলেন বাগ্মী আলেকজান্ডার বালুস এবং জোশুয়া। তিনি বক্তৃতা করেন, লেখেন "সলোমন" এবং "সুজানা"।

1751 সালে সুরকারের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে। ১৭৫২ সালের ৩ মে তাকেঅসফলভাবেকাজচোখ1753 সালে, সম্পূর্ণ অন্ধত্ব শুরু হয়। হ্যান্ডেল কনসার্টের সাথে নিজেকে বিভ্রান্ত করে, স্মৃতি দ্বারা বাজায় বা উন্নতি করে। মাঝে মাঝে গান লেখেন। এপ্রিল 14, 1759 তিনি মারা যান।

হ্যান্ডেলের বন্ধু এবং সমসাময়িক, লেখক এবং সঙ্গীতবিদ চার্লস বার্নি লিখেছেন: হ্যান্ডেল একজন বড়, স্থূল এবং কঠোর চলন্ত মানুষ ছিলেন। তার অভিব্যক্তি সাধারণত বিষণ্ণ ছিল, কিন্তু যখন তিনি হাসতেন, তখন তাকে কালো মেঘের মধ্য দিয়ে ভেঙ্গে যাওয়া সূর্যের আলোর মতো দেখায় এবং তার পুরো চেহারা আনন্দ, মর্যাদা এবং আধ্যাত্মিক মহিমায় পূর্ণ হয়ে ওঠে।" “এই রশ্মি এখনও আলোকিত করে এবং সর্বদা আমাদের জীবনকে আলোকিত করবে।

অর্কেস্ট্রাহ্যান্ডেলের নতুন শৈলী (1685-1759) বাখের সমসাময়িক শৈলীর মতো অর্কেস্ট্রেশনের বিকাশে একই যুগের অন্তর্গত। তবে এর নিজস্ব অনন্য বৈশিষ্ট্যও রয়েছে। oratorios অর্কেস্ট্রাল জমিন, থেকেঅঙ্গ এবং অর্কেস্ট্রা এবং conc জন্য concertosহ্যান্ডেলের ইর্টো গ্রোসো কোরাল পলিফোনিক টেক্সচারের কাছাকাছি। অপেরাতে, যেখানে পলিফোনির ভূমিকা অনেক কম, সুরকার নতুন অর্কেস্ট্রাল কৌশলগুলির সন্ধানে অনেক বেশি সক্রিয়। বিশেষ করে তার বাঁশিই বেশিতাদের বৈশিষ্ট্যগত রেজিস্টার (অনেকoboes উপরে); নতুন রেজিস্টারে স্বাধীনতা লাভ করার পর, তারা আরও মোবাইল এবং স্বাধীন হয়ে ওঠে।

হ্যান্ডেলের মধ্যে সবচেয়ে বেশি আগ্রহ হল যন্ত্রের গ্রুপিং। নিপুণভাবে দলবদল করে, কাঠ বা পিতলের স্ট্রিংকে তাল দিয়ে বিরোধিতা করে, সুরকার বিভিন্ন ধরনের প্রভাব অর্জন করে। অপেরা হাউসে কাজ করা, হ্যান্ডেলের অনেক বড় কাস্ট ছিল, বাখের চেয়ে বেশি সুযোগ ছিল। তার অর্কেস্ট্রেশন শৈলী আরও ঐশ্বর্যপূর্ণ এবং আলংকারিক।

জর্জ ফ্রেডরিচ হ্যান্ডেল

জ্যোতিষী চিহ্ন: মীন

জাতীয়তা: জার্মান; তারপর ইংরেজ নাগরিক

মিউজিক্যাল স্টাইল: বারোক

উল্লেখযোগ্য কাজ: মশীহ (1741)

আপনি এটি কোথায় শুনেছেন: রেডিওতে, শপিং সেন্টারে এবং গির্জাগুলিতে প্রতি ক্রিসমাস এবং ইস্টারে

বুদ্ধিমান শব্দ: “আমি জেনে খুব ভালো লাগব যে আমি শুধু তাদের বিনোদন দিয়েছি। আমি তাদের আরও ভালো করতে চেয়েছিলাম।"

Georg Friedrich Handel প্রাথমিকভাবে তার একটি কাজ এবং এমনকি এই কাজের একটি অংশের জন্য পরিচিত: ওরাটোরিও মেসিয়াহ থেকে হালেলুজাহ কোরাস। গির্জার গায়ক গোষ্ঠী এবং টেলিভিশন বিজ্ঞাপন নির্মাতাদের সমানভাবে প্রিয়, হালেলুজাহ গায়কদল হল বিজয় এবং আনন্দের মূর্ত প্রতীক।

যাইহোক, হ্যান্ডেল যে উদযাপনের জন্য আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন, সেই বাগ্মী "মেসিয়াহ" মোটেও ছিল না। তিনি নিজেকে মূলত অপেরা রচয়িতা হিসেবে মূল্যায়ন করতেন, ধর্মীয় সঙ্গীতের জন্য নয়। যাইহোক, অপেরা ইমপ্রেসারিওর বহু বছরের সাফল্য এবং খ্যাতি তাত্ক্ষণিকভাবে অদৃশ্য হয়ে যায়, যখন ইংরেজ জনগণ হঠাৎ করে সুরকারের দুর্দান্ত প্রযোজনার প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলে। এখানেই হ্যান্ডেলকে অপেরা ব্যতীত অন্য কিছু লেখা শুরু করতে হয়েছিল: তিনি "মেসিয়াহ" এর চেতনায় বক্তৃতা গ্রহণ করেছিলেন কারণ সেখানে বেছে নেওয়ার মতো অনেক কিছুই ছিল না। তাই পরের বার যখন আপনি "হালেলুজাহ" শুনবেন এবং শ্রোতারা প্রথম আলোড়ন সৃষ্টিকারী কণ্ঠে তাদের আসন থেকে উঠে আসবেন, মনে রাখবেন: হ্যান্ডেল তার অপেরার একটি পারফরম্যান্সে একই রকম প্রতিক্রিয়া দেখতে চান।

বাবা, তুমি কি আমার কথা শুনতে পাচ্ছ?

হ্যান্ডেলের বাবা একজন সম্মানিত চিকিত্সক ছিলেন যিনি সঙ্গীতকে একটি ঝুঁকিপূর্ণ এবং অবজ্ঞার পেশা বলে মনে করতেন। দুর্ভাগ্যবশত, ছোটবেলা থেকেই তার ছেলে জর্জ শব্দ তৈরি এবং সুর রচনায় এমন অবিরাম আগ্রহ দেখিয়েছিল যে হ্যান্ডেল সিনিয়রকে বাড়ির যে কোনও বাদ্যযন্ত্রের উপর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। বিপরীতে, তার স্ত্রী তার ছেলের প্রতিভায় বিশ্বাস করেছিলেন, তাই তিনি গোপনে একটি ছোট হার্পসিকর্ডকে অ্যাটিকের মধ্যে টেনে নিয়েছিলেন।

একদিন, বাবা তার ছেলেকে ডিউক অফ স্যাক্স-ওয়েইসেনফেলসের দরবারে বেড়াতে নিয়ে গেলেন। চ্যাপেলে সেবার পরে, ছেলেটি গায়কদলের কাছে গেল এবং অঙ্গ বাজাতে শুরু করল। ডিউক জিজ্ঞাসা করলেন যে যন্ত্রটিতে কে বসে আছে এবং যখন তাকে বলা হয়েছিল যে এটি একজন ডাক্তারের ছেলে যে আদালতে বেড়াতে আসছিল, তিনি উভয়ের সাথে পরিচিত হওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। ভাল ডাক্তার অবিলম্বে সঙ্গীতের প্রতি তার ছেলের দুর্ভাগ্যজনক আবেগের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন এবং জর্জ থেকে একজন আইনজীবী করার তার অভিপ্রায় ঘোষণা করেন।

যার কাছে ডিউক বলেছিলেন: আপনি যা অবশ্যই ঈশ্বরের উপহারের মতো দেখায় তা ধ্বংস করতে পারবেন না। সর্বোচ্চ চাপ এবং, সম্ভবত, অনিবার্যতার কাছে নতি স্বীকার করে, হ্যান্ডেল সিনিয়র তার ছেলেকে সঙ্গীত শিক্ষা গ্রহণের অনুমতি দিয়েছিলেন।

যাইহোক, বাবা এখনও ছিল শেষ কথা, এবং 1702 সালে, সতের বছর বয়সী জর্জ হ্যালে বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে প্রবেশ করেন। এক বছর পরে, তার বাবা মারা যান, বন্ধন ভেঙে যায় এবং জর্জ হামবুর্গে বীণা বাজাতে চলে যান। কলাভবন. অপেরার জগৎ হ্যান্ডেলকে গ্রাস করেছে। 1705 সালে, তার দুটি প্রথম অপেরা রচনা হামবুর্গে মঞ্চস্থ হয়েছিল, পারফরম্যান্স সফল হয়েছিল এবং 1706 সালে হ্যান্ডেল দক্ষিণে ইতালিতে চলে যান। 1707 সালে পোপ অপেরা পরিবেশনা নিষিদ্ধ করলে তার কর্মজীবন একটি অস্থায়ী ধাক্কা খেয়েছিল; নিষেধাজ্ঞা স্থায়ী হওয়ার সময়, হ্যান্ডেল ধর্মীয় সঙ্গীতে চলে যান, একটি কৌশল যা তাকে পরবর্তীতে ভালভাবে পরিবেশন করবে।

কিভাবে রাজাদের খুশি করবেন এবং গায়কদের প্রভাবিত করবেন

হ্যান্ডেলের খ্যাতি বেড়েছে, যে কারণে হ্যানোভারের ইলেক্টর জর্জ তার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। 1710 সালে, জর্জ হ্যান্ডেলকে ক্যাপেলমিস্টার (গায়েকদল নেতা) হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন, কিন্তু সুরকার ধুলোযুক্ত প্রাদেশিক হ্যানোভার পছন্দ করেননি। তার সেবার মাত্র এক মাস, হ্যান্ডেল তার চুক্তির ফাঁকফোকরের সুযোগ নেয় মহাজাগতিক এবং অপেরা-প্রেমী ইংল্যান্ডে যাওয়ার জন্য। লন্ডনে, তিনি জটিল, অসামান্য অভিনয় রচনা ও পরিচালনা করেন। সবচেয়ে বিলাসবহুল প্রযোজনাগুলির মধ্যে একটি ছিল অপেরা "রিনাল্ডো", যেখানে কেবল বজ্রপাত, বজ্রপাত এবং আতশবাজি "অংশগ্রহণ"ই নয়, মঞ্চ জুড়ে উড়ন্ত জীবন্ত চড়ুইগুলিও। (তবে, হ্যান্ডেলের দর্শনীয় আবিষ্কারের ছাপ একজন ধনী দর্শকদের দ্বারা নষ্ট হয়ে গিয়েছিল, যারা সেই সময়ের রীতি অনুসারে, ঠিক মঞ্চে বসেছিল। শুধু ধনী দর্শকরা ক্রমাগত একে অপরের সাথে চ্যাট করতেন এবং তামাক শুঁকতেন তা নয়, তারা দৃশ্যাবলীর মধ্যে ঘোরাঘুরি করার অধিকারী বোধ করেছিল। একটি নির্দিষ্ট নিয়মিত অপেরা অভিযোগ করেছিলেন যে জানেন: ভদ্রলোকেরা যখন ঘোরাফেরা করেন তখন এটি কতটা বিরক্তিকর হয়, লেখকের ধারণা অনুসারে, সমুদ্র উত্তাল!)

কিছু সময়ের পরে, হ্যান্ডেল তবুও ক্রুদ্ধ কর্তৃপক্ষকে সন্তুষ্ট করার জন্য জার্মানিতে ফিরে আসেন, তবে এক বছরেরও কম সময় পরে তিনি আবার ইংল্যান্ডে চলে যান - "কয়েক মাস ধরে", বহু বছর ধরে প্রসারিত। কিন্তু জর্জ ক্ষমতা প্রয়োগ করার আগে, রানী অ্যান মারা যান এবং হ্যানোভারের ইলেক্টর ইংল্যান্ডের রাজা প্রথম জর্জ হন। রাজা পলাতক সুরকারকে শাস্তি দেননি; বিপরীতে, তিনি তার কাছ থেকে "মিউজিক অন দ্য ওয়াটার" সহ অসংখ্য কম্পোজিশন গ্রহণ করেছিলেন - টেমসের মাঝখানে বার্জে রাজকীয় অতিথিদের জন্য তিনটি অর্কেস্ট্রাল স্যুট বাজানো হয়েছিল।

পর্দার আড়ালে ঝগড়ার আকারে হস্তক্ষেপ সত্ত্বেও হ্যান্ডেল অপেরা ক্ষেত্রে কাজ চালিয়ে যান। সোপ্রানোদের মোকাবেলা করা বিশেষত কঠিন ছিল, তাদের একক অ্যারিয়াসের দৈর্ঘ্য, জটিলতা এবং শৈলী নিয়ে সুরকারের সাথে অবিরাম তর্ক করে। একজন গায়ক তার জন্য লেখা অংশটি গাইতে অস্বীকার করলে, হ্যান্ডেল তাকে তার বাহুতে চেপে ধরে এবং তাকে জানালার বাইরে ফেলে দেওয়ার হুমকি দেয়। অন্য একটি অনুষ্ঠানে, প্রতিদ্বন্দ্বী সোপ্রানোস একে অপরের প্রতি এতটাই ঈর্ষান্বিত হয়ে ওঠে যে তাদের শান্ত করার জন্য হ্যান্ডেলকে একই দৈর্ঘ্যের দুটি অ্যারিয়াস রচনা করতে হয়েছিল, সমান সংখ্যক নোট পর্যন্ত। শ্রোতাদের দুটি দলে বিভক্ত করা হয়েছিল - প্রতিটি তার অভিনয়শিল্পীর জন্য রুট করছিল - এবং 1727 সালের একটি পারফরম্যান্সে, হিসিং এবং শিস দেওয়া চিৎকার এবং অশ্লীল গালিতে পরিণত হয়েছিল। মঞ্চ ত্যাগ না করেই প্রতিযোগী গায়কদের একে অপরের চুল আঁচড়ানোর মধ্য দিয়ে সন্ধ্যার সমাপ্তি ঘটে।

মশীহের আগমন

1730-এর দশকের মধ্যে, দর্শকদের রুচির পরিবর্তন ঘটেছিল, এর মধ্যে ছিল না ভাল দিকহ্যান্ডেলের জন্য - জনসাধারণ অপেরা শুনতে শুনতে ক্লান্ত বিদেশী ভাষা. সুরকার একগুঁয়েভাবে কাজ চালিয়ে গেলেন, কিন্তু 1737 সালের অপেরা মরসুমটি ব্যর্থ হয়েছিল এবং হ্যান্ডেল নিজেই শারীরিক ক্লান্তিতে অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। তার অবস্থা এতটাই গুরুতর ছিল যে তার বন্ধুরা তার জীবনের জন্য ভয় পেয়েছিলেন। যাইহোক, তিনি পুনরুদ্ধার করেছিলেন, এবং প্রশ্নটি অনিবার্যভাবে উঠেছিল: কীভাবে তার দুর্বল ক্যারিয়ারকে শক্তিশালী করা যায়। সম্ভবত তখন তিনি রোমের দীর্ঘ অতীতের দিনগুলির কথা মনে করেছিলেন, যখন একটি পোপ নিষেধাজ্ঞা তাকে ধর্মীয় সঙ্গীত রচনা করতে বাধ্য করেছিল।

সোপ্রানসদের একজন যখন আরিয়া গান গাইতে অস্বীকৃতি জানায়, তখন হ্যান্ডেল তাকে তার হাতে ধরেছিল এবং জানালা দিয়ে ফেলে দেওয়ার হুমকি দেয়।

অষ্টাদশ শতাব্দীতে, ওরাটোরিওস - ধর্মীয় গীতিনাট্য - অপেরার বিন্যাসে অনুরূপ ছিল, তবে দৃশ্যাবলী, পোশাক এবং নির্দিষ্ট থিয়েটার বোমাস্ট ছাড়াই। হ্যান্ডেল কাজ করতে সেট; প্রথম বক্তা "শৌল", "স্যামসন" এবং "জেসাস নুন" জনসাধারণের স্বীকৃতি লাভ করে, বিশেষ করে ধর্মীয় শ্রোতাদের বচসা সত্ত্বেও যারা পবিত্র ধর্মগ্রন্থকে বিনোদনে পরিণত করার বিষয়ে সন্দেহ করেছিল। হ্যান্ডেল, সারাজীবন একজন বিশ্বস্ত লুথারান, আপত্তি জানিয়েছিলেন: লক্ষ্যহীন মজা তার পথ নয়, তিনি খ্রিস্টান জ্ঞানার্জনের পক্ষে দাঁড়িয়েছেন এবং জনসাধারণের কাছে উল্লেখ করে যোগ করেছেন: “আমি জেনে বিরক্ত হব যে আমি কেবল তাদের বিনোদন দিচ্ছিলাম। আমি তাদের আরও ভাল করতে চেয়েছিলাম।"

হ্যান্ডেলের সবচেয়ে বিখ্যাত বক্তৃতা - প্রকৃতপক্ষে, তার সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ - 1741 সালে আয়ারল্যান্ডের লর্ড লেফটেন্যান্টের আদেশে ডাবলিনে একটি দাতব্য কার্য সম্পাদনের জন্য লেখা হয়েছিল, উত্থাপিত তহবিলগুলি বিভিন্ন এতিমখানাকে সাহায্য করার উদ্দেশ্যে ছিল। হ্যান্ডেল "মসীহ" তৈরি করেছেন - একটি বক্তৃতা যা খ্রিস্টের জীবন, জন্ম থেকে ক্রুশবিদ্ধকরণ এবং পুনরুত্থান সম্পর্কে বলে। সুরকারের খ্যাতি তার চেয়ে এগিয়ে ছিল - ডাবলিনে টিকিটের চাহিদা এত বেশি ছিল যে হলের আরও শ্রোতাদের ফিট করার জন্য মহিলাদের ক্রিনোলাইন ত্যাগ করতে রাজি করা হয়েছিল। প্রথম পারফরম্যান্স থেকেই, ওরেটরিও "মেসিয়া" হিট হয়ে ওঠে।

আমি ঘর পুড়িয়ে ফেলি

হ্যান্ডেল এখনও বিনোদনের জন্য অনেক এবং সফলভাবে রচনা করেছেন। ইংরেজ আভিজাত্য. 1749 সালে অস্ট্রিয়ান উত্তরাধিকার যুদ্ধের (এখন ভালভাবে বিস্মৃত) শেষে তাকে সঙ্গীতে অমর করার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। "রয়্যাল ফায়ারওয়ার্কসের জন্য সঙ্গীত" প্রথম জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত একটি ড্রেস রিহার্সালে পরিবেশিত হয়েছিল - রান-থ্রু 12,000 শ্রোতাদের আকর্ষণ করেছিল যারা লন্ডন ব্রিজে তিন ঘন্টার ট্রাফিক জ্যাম তৈরি করেছিল। মূল অনুষ্ঠানটি এক সপ্তাহ পরে গ্রিন পার্কে হয়েছিল। পরিকল্পনা অনুসারে, দুর্দান্ত আতশবাজিগুলি চূড়ান্ত কর্ডগুলিকে মুকুট দেওয়ার কথা ছিল, তবে প্রথমে আবহাওয়া ব্যর্থ হয়েছিল: এটি বৃষ্টি শুরু হয়েছিল এবং তারপরে পাইরোটেকনিশিয়ানরা হতাশ হয়েছিল। এটি বন্ধ করার জন্য, একটি রকেট মিউজিক প্যাভিলিয়নে আঘাত করেছিল, যা তাত্ক্ষণিকভাবে মাটিতে পুড়ে যায়।

হ্যান্ডেলের কর্মজীবনের পতন 1750 এর দশকে শুরু হয়। তার দৃষ্টিশক্তি ব্যর্থ হয়েছিল এবং 1752 সালের মধ্যে তিনি সম্পূর্ণ অন্ধ হয়েছিলেন। সুরকার তার দৃষ্টিশক্তি উন্নত করার জন্য নিরর্থক চেষ্টা করেছিলেন, তিনি একজন বিচরণকারী প্রতারক, "অফথালমিয়া" জন টেলর সহ অনেক ডাক্তারের পরিষেবা অবলম্বন করেছিলেন। এই মেডিসিন ম্যানও একই সাফল্যের সাথে জোহান সেবাস্টিয়ান বাচের অপারেশন করেছিলেন। গত বছরগুলোহ্যান্ডেলের জীবন গুরুতর অসুস্থতায় ছেয়ে গিয়েছিল, তিনি 14 এপ্রিল, 1750-এ চুয়াত্তর বছর বয়সে মারা যান এবং তাকে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে সমাহিত করা হয়।

উত্তরাধিকার এবং উত্তরাধিকারী

হ্যান্ডেলের সঙ্গীত তার আবেদন হারায়নি, বিশেষ করে ইংল্যান্ডে। ভিক্টোরিয়ান যুগের দেশপ্রেমিকরা তাকে একজন সত্যিকারের ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞ বলে ঘোষণা করেছিলেন, সুরকারের জার্মান বংশোদ্ভূত দেখে বিব্রত হননি। তাঁর বক্তাদের প্রতি নিবেদিত চিত্তাকর্ষক উত্সব প্রতি বছর অনুষ্ঠিত হয়েছিল; 1859 সালে 500 জন পারফর্মার এবং পাঁচ হাজার লোকের একটি গায়কদলের সাথে সবচেয়ে বড়টি অনুষ্ঠিত হয়েছিল, উৎসবে 87,769 জন শ্রোতা উপস্থিত ছিলেন।

1920 এবং 30 এর দশকে, জার্মানরা হ্যান্ডেলকে তার স্বদেশে ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করেছিল। নাৎসিরা সক্রিয়ভাবে উদ্যোগটি গ্রহণ করেছিল, যদিও তারা বিরক্ত হয়েছিল যে ওল্ড টেস্টামেন্টের বিষয়গুলির উপর লেখা অনেক বক্তৃতায়, ইহুদিদের প্রতি অতিমাত্রায় ইতিবাচক মনোভাব দৃশ্যমান ছিল। কিছু কাজ নতুন লিব্রেটোর সাথে "আরিয়ানাইজড" ছিল, যেখানে ইহুদিদের চরিত্রগুলি জার্মানদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এইভাবে, "মিশরে ইসরায়েল" বক্তৃতা "মঙ্গোলদের ক্রোধ" এ পরিণত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, এই জারজ সংস্করণগুলি নিরাপদে বিস্মৃতিতে ডুবে যায়।

এই সমস্ত হাইপ সত্ত্বেও, হ্যান্ডেল সম্ভবত অপেরার খরচে তার বক্তৃতাগুলির প্রতি এইরকম উত্সাহী মনোযোগের দ্বারা হতাশ হতেন। AT যুদ্ধ পরবর্তী সময়কালপরিস্থিতি পরিবর্তিত হতে শুরু করে, এবং আজ হ্যান্ডেলের অপেরাগুলি নিয়মিতভাবে মঞ্চে উপস্থিত হয়, যদি সর্বদা জনগণের আনন্দের জন্য না হয়, তবে সমালোচকদের অনুমোদনের জন্য। সেটা যেমনই হোক, কোনোটাই না বাদ্যযন্ত্র রচনাইংরেজি পাঠ্যের সাথে "মসীহ" হিসাবে সাধারণ বা ব্যবহৃত হয় না।

প্রথম দর্শনে কোন প্রেম নেই!

"মেসিয়াহ" এর প্রিমিয়ারের জন্য আয়ারল্যান্ডে গিয়ে হ্যান্ডেল জানতেন যে তাকে অপরিচিত গায়ক এবং বেশিরভাগই অ-পেশাদারদের সাথে কাজ করতে হবে। জেনসন নামে একজন বেস, পেশায় একজন প্রিন্টার, একজন চমৎকার গায়ক হিসাবে সুরকারের কাছে সুপারিশ করা হয়েছিল, এমনকি সবচেয়ে জটিল কাজগুলিও দৃষ্টি থেকে গাইতে সক্ষম।

রিহার্সালে, তবে, জেনসন কেবল দুর্বোধ্যভাবে বিড়বিড় করেছিলেন, বাদ্যযন্ত্রের পাতাগুলি দিয়ে বেরিয়েছিলেন। ক্রুদ্ধ হ্যান্ডেল, চারটি ভাষায় প্রিন্টারকে অভিশাপ দিয়ে চিৎকার করে বলল:

বখাটে ! আপনি কি বলেননি যে আপনি একটি চাদর থেকে গান গাইতে পারেন?!

হ্যাঁ, স্যার, বললেন, - বললেন জেনসন। - এবং আমি চাদর থেকে গাইতে পারি। কিন্তু প্রথম পাতা থেকে যে জুড়ে আসে না.

ক্ল্যাপসিকনিস্টদের দ্বন্দ্ব

1704 সালে, হামবুর্গ অর্কেস্ট্রায় হার্পসিকর্ড বাজানোর সময়, হ্যান্ডেল জোহান ম্যাথিসন নামে একজন তরুণ সঙ্গীতজ্ঞের সাথে বন্ধুত্ব করেন। শো-অফের একজন বড় অনুরাগী, ম্যাটেসন তেইশ বছর বয়সে অপেরা রচনা করছিলেন, এবং শুধুমাত্র স্কোর লিখেন এবং অভিনয় পরিচালনা করেন না, হার্পসিকর্ডও বাজিয়েছিলেন এবং শিরোনামের অংশগুলিও গেয়েছিলেন।

সত্য, একটি পারফরম্যান্স প্রায় নশ্বর লড়াইয়ে শেষ হয়েছিল। তারা ম্যাটিসনের অপেরা ক্লিওপেট্রা উপহার দিয়েছিল, যেখানে মাল্টি-স্টেশন সুরকার অ্যান্টনির অংশটি পরিবেশন করেছিলেন। যেহেতু অ্যান্টনি অপেরা শেষ হওয়ার অন্তত আধঘণ্টা আগে আত্মহত্যা করে, ম্যাটেসন, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার পরে, অর্কেস্ট্রা গর্তে নেমে হার্পসিকর্ডে বসতে পছন্দ করেছিলেন। যাইহোক, সেই পারফরম্যান্সে, হ্যান্ডেল তাকে যন্ত্রটিতে তার স্থান দিতে স্পষ্টভাবে অস্বীকার করেছিলেন। একটি ক্ষুব্ধ ম্যাটিসন হ্যান্ডেলকে একটি দ্বৈত লড়াইয়ের জন্য চ্যালেঞ্জ করেছিল এবং, বাতাসে বেরিয়ে এসে সংগীতশিল্পীরা লড়াই শুরু করেছিলেন। ম্যাটেসন বুকে আঘাত করে শত্রুকে প্রায় শেষ করে ফেলেছিলেন, কিন্তু ছুরির ফলকটি হ্যান্ডেলের কোটের একটি বিশাল ধাতব বোতামে (একটি সংস্করণ অনুসারে) বা তার স্তনের পকেটে আটকানো একটি অপেরার স্কোরে হোঁচট খেয়েছিল (অন্যটির মতে) )

ম্যাটেসন পরে গর্ব করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তিনি হ্যান্ডেলকে রচনার সাথে সবকিছু শিখিয়েছিলেন। এটা বিশ্বাস করা কঠিন - হ্যান্ডেলের বিপরীতে, যিনি একজন বিশ্ব সেলিব্রিটি হয়েছিলেন, ম্যাটেসন তার জীবনের শেষ অবধি তার জন্মস্থান জার্মানি ছেড়ে যাননি এবং তার কাজ বেশিরভাগই ভুলে গিয়েছিল।

কিছু ভালো…

একই দেশে জন্মগ্রহণ করা, বয়সে মাত্র চার সপ্তাহের ব্যবধানে, বাখ এবং হ্যান্ডেলের বন্ধু হওয়ার কথা ছিল। প্রকৃতপক্ষে, তারা একে অপরকে চিনতেও পারেনি, যদিও বাচ একজন সহকর্মীর সাথে দেখা করার জন্য অবিরাম চেষ্টা করেছিলেন। হ্যান্ডেল, দৃশ্যত, তার স্বদেশীকে জানার জন্য খুব বেশি আগ্রহী ছিলেন না, যা সাধারণভাবে আশ্চর্যজনক নয়। নিজের জন্য বিচার করুন: হ্যান্ডেল ছিলেন ইংল্যান্ডের রাজার প্রিয় সুরকার এবং বাখ ছিলেন একজন অস্পষ্ট দেশীয় সংগীতশিল্পী। হ্যান্ডেল কল্পনাও করতে পারেননি যে পরবর্তী প্রজন্ম রাজকীয় সুরকারের চেয়ে গির্জার অর্গানিস্টকে মূল্য দেবে।

মশীহ চারপাশে মিথ

"মশীহ" এর সৃষ্টি সম্পর্কে অনেক কিংবদন্তি রয়েছে। প্রথম উদ্বেগ সময়. হ্যান্ডেল প্রকৃতপক্ষে তিন সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে বক্তৃতাটি লিখেছিলেন এবং প্রায়শই তিনি ঐশ্বরিক অনুপ্রেরণা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ঘুম বা বিশ্রাম ছাড়াই কীভাবে দিনরাত পরিশ্রম করেছেন তার গল্প শুনতে পান। অবশ্যই সেভাবে নয়। Handel সবসময় দ্রুত কাজ, তিন সপ্তাহ তার জন্য একটি রেকর্ড নয়. তিনি নয় দিনে অপেরা "ফারামন্ডো" লিখেছিলেন। (নতুন কাজগুলি যে গতিতে তৈরি করা হয়েছিল তার কারণ হ্যান্ডেল পূর্ববর্তী স্কোরগুলি থেকে সঙ্গীত ব্যবহার করেছিলেন; তিনি ক্রমাগত এবং নিঃসঙ্কোচে নিজের কাছ থেকে ধার করেছিলেন - এমনকি সমালোচকদের মতে, অন্যদের কাছ থেকে।)

দ্বিতীয় কিংবদন্তি অনুসারে, একজন ভৃত্য হ্যান্ডেলকে কান্নায় কাজ করতে দেখেছিল। তার অশ্রু-রক্ত মুখ না মুছতে তিনি বলেছিলেন: "আমি নিশ্চিত যে স্বর্গ এবং মহান প্রভু নিজেই আমার কাছে আবির্ভূত হয়েছেন।" এই গল্পটির কোন বাস্তব প্রমাণ নেই এবং তার কঠোর স্বভাব এবং সংযমের জন্য পরিচিত একজন সুরকারের জন্য এটি অত্যন্ত অস্বাভাবিক দেখায়।

অবশেষে, "হালেলুজা" পরিবেশনের সময় জনসাধারণের মধ্যে দাঁড়ানোর একটি ঐতিহ্য রয়েছে - অনুমিত হয় এই ঐতিহ্যের সূচনা করেছিলেন জর্জ দ্বিতীয় (জর্জ I-এর পুত্র): তিনিই প্রথম "হালেলুজা" গানের গান শুনেছিলেন দাঁড়িয়ে থাকার সময়। রাজার আচরণের জন্য অনেকগুলি ব্যাখ্যা রয়েছে - চিন্তাশীল (দ্বিতীয় জর্জ এইভাবে খ্রিস্টকে রাজাদের রাজা হিসাবে সম্মানিত করেছিলেন) থেকে চিকিৎসা পর্যন্ত (মহামহামহাম গাউট হয়েছিল এবং তিনি অপ্রীতিকর সংবেদন থেকে মুক্তি পেতে তাঁর পায়ে এসেছিলেন) এবং সহজভাবে হাস্যকর (রাজা একটি কনসার্টে ঘুমিয়ে পড়েছিলেন, এবং গম্ভীর সুরগুলি তাকে এমন হঠাৎ করে জাগিয়েছিল যে সে লাফিয়ে উঠেছিল)। এর সমসাময়িক প্রমাণ পাওয়া যায়নি, তবে "হালেলুজাহ" এর সময় দাঁড়িয়ে থাকা ফুটবল অনুরাগীদের মতো শক্তিশালী সঙ্গীতপ্রেমীদের অভ্যাস হয়ে দাঁড়িয়েছে - মাঠে গোল হলে লাফ দেওয়া। এবং যদি আপনি না চান সঙ্গীতানুষ্ঠান হলতারা আপনার দিকে তাকিয়ে আছে, ভাল দাঁড়ানো.

ডেজার্ট ফক্স বই থেকে। ফিল্ড মার্শাল এরউইন রোমেল কোচ লুটজ দ্বারা

জর্জ ভন কুচলার (1881-1969) একটি পুরানো প্রুশিয়ান জাঙ্কার পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি সোমে, ভার্দুনের কাছে এবং শ্যাম্পেনে যুদ্ধ করেছিলেন। তিনি Reichswehr-এ কাজ চালিয়ে যান, যুদ্ধ মন্ত্রণালয়ে দায়িত্ব পালন করেন এবং 1937 সালে 1ম সামরিক জেলার কমান্ডার পদ গ্রহণ করেন এবং

J. S. Bach এর জীবন ও কাজের ডকুমেন্টস বই থেকে লেখক শুলজে হ্যান্স-জোয়াকিম

এলিট এসএস ইউনিটের কমান্ডারস বই থেকে লেখক জালেস্কি কনস্ট্যান্টিন আলেকজান্দ্রোভিচ

এসএস সৈন্যদের সবচেয়ে দক্ষ কমান্ডারদের একজন জর্জ কেপলার এসএস সৈন্যদের এই কমান্ডার সম্ভবত যাদের জীবনী এই বইটিতে সংগ্রহ করা হয়েছে তাদের মধ্যে সবচেয়ে কম পরিচিত। এবং এটি সত্ত্বেও যে তিনি সর্বোচ্চ পদে পৌঁছেছিলেন, একজন এসএস ওবার্গুপেনফুহরার এবং এসএস সৈন্যদের একজন জেনারেল হয়েছিলেন, এবং উপরন্তু,

পোর্ট্রেট অফ কনটেম্পোরারি বই থেকে লেখক মাকভস্কি সের্গেই

কিভাবে প্রতিমা বাম বই থেকে. শেষ দিন এবং ঘন্টা লোক প্রিয় লেখক রাজ্জাকভ ফেডর

ওটিএস জর্জ ওটিএস জর্জ (অপেরা এবং পপ গায়ক; 5 সেপ্টেম্বর, 1975-এ জীবনের 56 তম বছরে মারা যান)। 1958 সালে ওটসে গৌরব আসে, যখন জোজেফ খমেলনিটস্কি "মিস্টার এক্স" (1958) এর অপেরেটার উপর ভিত্তি করে নির্মিত চলচ্চিত্রটি। ইমরে কালমান প্রশস্ত পর্দায় মুক্তি পায় "সার্কাসের রাজকুমারী", যেখানে জর্জ প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।

কোমলতা বই থেকে লেখক রাজ্জাকভ ফেডর

জর্জ ওটিএস একই নামের অপারেটাতে মিস্টার এক্স-এর ভূমিকার বিখ্যাত অভিনয়শিল্পী একটি ঝড়ো ব্যক্তিগত জীবন ছিল। যুদ্ধের ঠিক আগে প্রথমবার বিয়ে করলেও এই বিয়ে বেশিদিন টেকেনি। ওটসের স্ত্রী ছিলেন সুন্দরী মার্গট, যার সাথে তিনি 1941 সালের শুরুতে দেখা করেছিলেন। তারপর তাদের ভাগ্য

স্মৃতির বই থেকে লেখক লিখাচেভ দিমিত্রি সের্গেভিচ

লিওনিড ভ্লাদিমিরোভিচ জর্জ লিওনিড ভ্লাদিমিরোভিচ জর্জ 19ম এবং 20 শতকের প্রথম দিকে আমাদের জিমনেসিয়াম এবং বাস্তব বিদ্যালয়ের সেই পুরানো "সাহিত্যের শিক্ষকদের" অন্তর্ভূক্ত ছিলেন, যারা তাদের ছাত্র এবং ছাত্রদের প্রকৃত "চিন্তার শাসক" ছিলেন, যারা তাদের চারপাশে গভীর ভালবাসা দিয়েছিলেন, তারপর

স্মৃতি বই থেকে যা হৃদয়কে উষ্ণ করে লেখক রাজ্জাকভ ফেডর

OTS Georg OTS Georg (অপেরা এবং পপ গায়ক; 5 সেপ্টেম্বর, 1975 সালে 56 বছর বয়সে মারা যান)। 1958 সালে ওটস-এ গৌরব আসে, যখন ইমরে কালম্যানের অপারেটা "প্রিন্সেস অফ দ্য সার্কাস" অবলম্বনে জোজেফ খমেলনিটস্কি "মিস্টার এক্স" (1958) চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়, যেখানে জর্জ প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।

নিভে যাওয়া তারার আলো বই থেকে। যারা সবসময় আমাদের সাথে থাকে লেখক রাজ্জাকভ ফেডর

5 সেপ্টেম্বর - সোভিয়েত ইউনিয়নে জর্জ ওটিএস, এই গায়ককে একই নামের অপারেটাতে তার দুর্দান্ত অভিনয়ের স্মরণে মিস্টার এক্স বলা হয়েছিল। এই ভূমিকা থেকেই এই শিল্পীর খ্যাতি শুরু হয়েছিল, যা তাকে সারা দেশে বিখ্যাত করেছিল। এই খ্যাতি অনেকের দরজা খুলে দিয়েছিল

জার্মানির প্রথম ব্যক্তিদের বিজয় এবং ভুলের ইতিহাস বই থেকে লেখক নপ গুইডো

মধ্যস্থতাকারী কার্ট জর্জ কিসিঞ্জার "আমি একজন স্থানীয় বনের মতো অনুভব করি!" "আমি দৃঢ়ভাবে শাসন করব, কিন্তু আমি এই ক্ষমতা জার্মান জনগণকে বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠানের স্কিটে তুলে ধরব না।" "সমস্যা তখন হয় যখন যাকে শাসনের দায়িত্ব দেওয়া হয় সে তা করে না।" “বিপ্লব শুধু তার সন্তানদের গ্রাস করে না।

জেনারেল ইউডেনিচের হোয়াইট ফ্রন্ট বই থেকে। উত্তর-পশ্চিম সেনাবাহিনীর পদমর্যাদার জীবনী লেখক রুটিচ নিকোলাই নিকোলাভিচ

জর্জ ফেডর আলেকজান্দ্রোভিচ মেজর-জেনারেল 16 সেপ্টেম্বর, 1871 সালে এস্টল্যান্ড প্রদেশে একজন উপদেষ্টার পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। অর্থোডক্স বিশ্বাস। তিনি ইউরিয়েভ জিমনেসিয়ামের 5 তম গ্রেড থেকে স্নাতক হন এবং 19 অক্টোবর, 1889 তারিখে 2 য় শ্রেণীর স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে 89 তম পদাতিক বাহিনীতে প্রবেশ করেন

ক্রিলোভের বই থেকে লেখক স্টেপানোভ নিকোলাই লিওনিডোভিচ

"মাই লর্ড জর্জ" ভানুশা প্রায়শই লভভ পরিবারের সাথে দেখা করতেন - অপরাধী চেম্বারের চেয়ারম্যান এবং একজন ধনী স্থানীয় জমির মালিক। তার দুটি পুত্র ছিল - ভানুষার সমান বয়সী। লভভসের বাড়িটি ছেলেটির কাছে একটি বিলাসবহুল প্রাসাদ বলে মনে হয়েছিল। প্রশস্ত সিঁড়ি, প্রশস্ত চেম্বার, সুন্দর আসবাবপত্র, পর্যন্ত

বই থেকে স্কোরও জ্বলে না লেখক ভার্গফটিক আর্টিওম মিখাইলোভিচ

Georg Friedrich Handel স্টেট অর্ডার এবং শো ব্যবসা একবার মস্কোতে একটি সময় আর্ট থিয়েটারএটি একটি খুব অস্বাভাবিক শো ছিল. একে সম্ভাব্য বৈঠক বলা হয়। শুধুমাত্র দুইজন অভিনেতা এতে জড়িত ছিলেন, এবং তারা এমন লোকেদের অভিনয় করেছেন যারা আসলে একে অপরকে দেখেননি, যদিও সেখানে ছিলেন

রাশিয়ার ইতিহাসে ফিল্ড মার্শাল বই থেকে লেখক রুবতসভ ইউরি ভিক্টোরোভিচ

শ্লেসউইগ-হোলস্টেইনের প্রিন্স জর্জ-লুডউইগ (?–1763) রাজপুত্র হলস্টেইন-গটর্প রাজবংশের অন্তর্গত ছিলেন, যার প্রতিনিধিরা ছিলেন ডেনমার্ক, নরওয়ে, সুইডেনের রাজা, শ্লেসউইগ-হলস্টেইনের ডিউক এবং ওল্ডেনবার্গের গ্র্যান্ড ডাচি। কক্ষপথে রাশিয়ান রাজনীতিতিনি ধন্যবাদ পেয়েছেন

বইটি থেকে সেলিব্রিটিদের সবচেয়ে মর্মস্পর্শী গল্প এবং কল্পনা। অংশ ২ অ্যামিলস রোজার দ্বারা

গ্রেট ডিসকভারিজ অ্যান্ড পিপল বই থেকে লেখক মার্টিয়ানোভা লুদমিলা মিখাইলোভনা

বেডনর্জ জর্জ (জন্ম 16 মে, 1950) জার্মান পদার্থবিদ জোহানেস জর্জ বেডনর্জ নিউয়েনকিরচেনে (উত্তর রাইন-ওয়েস্টফালিয়া, জার্মানি) জন্মগ্রহণ করেন। জোহানেস ছিলেন অ্যান্টন এবং এলিজাবেথ বেডনর্টসভের পরিবারের চতুর্থ সন্তান। বেডনর্জের বাবা-মা, সাইলেসিয়া থেকে উদ্ভূত, একজন বন্ধুর দৃষ্টি হারিয়েছিলেন

Georg Friedrich Handel 23 ফেব্রুয়ারি, 1685 সালে Halle (Saxony) এ জন্মগ্রহণ করেন। বাবা, ইতিমধ্যে একজন মধ্যবয়সী সার্জন, প্রথমে তার ছেলের সঙ্গীতচর্চার বিরুদ্ধে ছিলেন, কিন্তু ছেলের বয়স যখন আট বছর, তখন তিনি তাকে স্থানীয় একজন অর্গানিস্টের নির্দেশনায় তিন বছরের জন্য অঙ্গ অধ্যয়নের অনুমতি দেন। 1702 সালের জানুয়ারিতে, তার পিতার মৃত্যুর পর, হ্যান্ডেল বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে প্রবেশ করেন। হোমটাউন, কিন্তু এক মাস পরে তিনি ক্যাথেড্রালের অর্গানিস্ট নিযুক্ত হন। পরের বছর, তিনি হ্যালেকে বিদায় জানান এবং হামবুর্গে যান, যেখানে তিনি প্রথমে একজন বেহালাবাদক হয়ে ওঠেন এবং তারপরে হামবুর্গ অপেরার একজন হার্পসিকর্ডবাদক হন, সেই সময়ে জার্মানির একমাত্র অপেরা হাউস। হামবুর্গে, হ্যান্ডেল প্যাশন ফর দ্য গসপেল অফ জন (প্যাশন নাচ ডেম ইভাঞ্জেলিয়াম জোহানেস) রচনা করেছিলেন, 1705 সালে সেখানে তার প্রথম অপেরা আলমিরা (আলমিরা) মঞ্চস্থ হয়েছিল। তিনি শীঘ্রই নিরো (নিরো), ফ্লোরিন্ডো (ফ্লোরিন্ডো) এবং ড্যাফনে (ড্যাফনে) অনুসরণ করেছিলেন। 1706 সালে তিনি ইতালি চলে যান এবং 1710 সালের বসন্ত পর্যন্ত সেখানেই থেকে যান, ফ্লোরেন্স, রোম, নেপলস এবং ভেনিসে বসবাস করেন এবং ইতালীয় ক্যান্টাটাস এবং ওরাটোরিও, ক্যাথলিক গির্জার সঙ্গীত এবং অপেরা রচনা করেন। হ্যান্ডেল A. Corelli, A. এবং D. Scarlatti এবং অন্যান্য উপস্থাপকদের সাথে দেখা করেন ইতালীয় সুরকার, বিভিন্ন যন্ত্রে তার গুণী বাজনা দিয়ে তাদের অবাক করে; ইতালিতে থাকা একটি ইতালীয় বাদ্যযন্ত্র শৈলীর দিকে হ্যান্ডেলের পূর্বের ঝোঁককে শক্তিশালী করেছিল।

ইংল্যান্ড সফর।

1710 সালের জুন মাসে, হ্যানডেল ইলেক্টর অফ হ্যানোভার, জর্জের কোর্ট ব্যান্ডমাস্টার হিসেবে এ.স্টেফানির স্থলাভিষিক্ত হন, আগে ইংল্যান্ডে ভ্রমণের জন্য ছুটি চেয়েছিলেন। একই বছরের শরতে, তিনি লন্ডনে যান, যেখানে পৌঁছানোর সাথে সাথেই, চৌদ্দ দিনের মধ্যে তিনি অপেরা রিনাল্ডো (রিনাল্ডো) রচনা করেছিলেন, 24 ফেব্রুয়ারি, 1711-এ মঞ্চস্থ হয়েছিল।

ছয় মাস পরে, হ্যান্ডেল হ্যানোভারে ফিরে আসেন, কিন্তু 1712 সালের বসন্তে তিনি আবার ইংল্যান্ডে এসে শেষ করেন, যেখানে তিনি আরও বেশ কয়েকটি অপেরা লিখেছিলেন এবং রাণী আনা ওডাকে তার জন্মদিনের জন্য উত্সর্গ করেছিলেন এবং টে ডেউম (1713) লিখেছিলেন তার জন্মদিনের জন্য। ইউট্রেক্ট শান্তি। যাইহোক, 1714 সালে রানী মারা যান, এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন হ্যানোভারের জর্জ, যিনি ইংল্যান্ডে তার স্বেচ্ছাচারী বিলম্বের জন্য হ্যান্ডেলের সাথে খুব ক্ষুব্ধ ছিলেন।

ওয়াটার মিউজিকের পারফরম্যান্সের পরে ক্ষমা মঞ্জুর করা হয়েছিল, 1715 সালের এক আগস্ট সন্ধ্যায় টেমস থেকে হোয়াইটহল থেকে লাইমহাউস পর্যন্ত রাজার নৌকা ভ্রমণের জন্য হ্যান্ডেলের তৈরি একটি চমক। 1717 সালের জুলাই মাসে অন্য একটি রাজকীয় যাত্রার সময় সঙ্গীত ছিল বলে জানা যায়।) রাজা 200 পাউন্ডের একটি বার্ষিক পেনশন অনুমোদন করেছিলেন, যা রাণী অ্যান দ্বারা সুরকারকে দেওয়া হয়েছিল এবং 1716 সালের জানুয়ারিতে হ্যানওভার সফরে হ্যান্ডেল রাজার সাথে যান; তারপর এটি তৈরি করা হয়েছিল শেষ কাজএকটি জার্মান পাঠে সুরকার - বিএইচ ব্রোকেসের প্যাশন অফ লর্ড সম্পর্কে একটি কবিতা, জন অনুসারে জেএস বাখ তার প্যাশনে ব্যবহার করেছেন।

লন্ডনে ফিরে আসার পর (1717), হ্যান্ডেল ডিউক অফ চান্দোসের সেবায় প্রবেশ করেন এবং লন্ডনের কাছে ডিউকের প্যালেস অফ ক্যানন্সে কনসার্ট পরিচালনা করেন; বেশ কিছু অ্যাংলিকান অ্যান্থেম (গান), যাজক অ্যাসিস এবং গ্যালাটিয়া (এসিস এবং গ্যালাটিয়া) এবং মুখোশ (বিনোদন পরিবেশন) হামান এবং মোর্দেচাই (হামান এবং মর্দেচাই, ওরেটরিও এস্টার, এস্টারের প্রথম সংস্করণ) তৈরি করা হয়েছিল।

অপেরা কম্পোজার এবং ম্যানেজার।

ডিউকের সাথে হ্যান্ডেলের পরিষেবা সেই সময়ের সাথে মিলে যায় যখন লন্ডনে ইতালীয় অপেরা দেওয়া হয়নি, তবে 1720 সালে তথাকথিত অপেরা পারফরম্যান্স পুনরায় শুরু হয়েছিল। রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক, যা এক বছর আগে ইংরেজ আভিজাত্যের প্রতিনিধিদের অংশগ্রহণে এবং হ্যান্ডেল, জি.এম. বোননচিনি এবং এ. অ্যারিওস্টির নেতৃত্বে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। হ্যান্ডেল গায়কদের সন্ধানে ইউরোপে যান এবং একটি নতুন অপেরা, রাদামিস্টো নিয়ে ফিরে আসেন। একাডেমিটি নয়টি মরসুম স্থায়ী হয়েছিল, এই সময়ে হ্যান্ডেল তার সেরা কিছু অপেরা মঞ্চস্থ করেছিলেন - উদাহরণস্বরূপ, ফ্লোরিডান্তে (ফ্লোরিডান্তে), অটোন (ওটোন), জুলিয়াস সিজার (জিউলিও সিজার), রোডেলিন্ডা (রোডেলিন্ডা)। 1726 সালের ফেব্রুয়ারিতে হ্যান্ডেল ব্রিটিশ নাগরিক হন। রাজা প্রথম জর্জ (1727) এর মৃত্যুর পর, তিনি তার উত্তরাধিকারীর জন্য 4টি রাজ্যাভিষেক সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। 1728 সালে, একাডেমি অফ মিউজিক দেউলিয়া হয়ে যায়, বেগার গে এবং পেপুশের আসল, তীব্র ব্যঙ্গাত্মক অপেরার সাথে প্রতিযোগিতা করতে অক্ষম, যেটি সবেমাত্র লন্ডনে মঞ্চস্থ হয়েছিল এবং একটি অসাধারণ সাফল্য পেয়েছিল। তবুও, হ্যান্ডেল পরাজয় স্বীকার করতে চাননি এবং, তার ব্যবসায়িক অংশীদার হাইডেগারের সাথে একত্রে সংগ্রাম শুরু করেছিলেন: তিনি একটি নতুন অপেরা ট্রুপ সংগ্রহ করেছিলেন এবং প্রথমে রয়্যাল থিয়েটারে, তারপর কভেন্ট গার্ডেনের লিঙ্কনস ইন ফিল্ডস থিয়েটারে মঞ্চস্থ করেছিলেন। যেহেতু লেন্টের (1732) সময় তাকে স্টেজ পারফরম্যান্স ছাড়াই ইস্টার পারফর্ম করতে হয়েছিল, পরের বছর তিনি বিশেষ করে লেন্টেন সময়ের জন্য ওরাটোরিও ডেবোরা রচনা করেছিলেন, যখন একটি অপেরা দেওয়া অসম্ভব ছিল। অপেরা ট্রুপের ব্যক্তির মধ্যে হ্যান্ডেলের উদ্যোগের একটি শক্তিশালী প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল, যা পিতা-রাজাকে অস্বীকার করে প্রিন্স অফ ওয়েলসের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিল। এই সময়ের মধ্যে, সুরকারের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং 1737 সালে বাত, অতিরিক্ত কাজ এবং একটি শোচনীয় আর্থিক পরিস্থিতি হ্যান্ডেলকে শেষ করে দেয়, যাকে তার সঙ্গীও পরিত্যাগ করেছিলেন। সুরকার পাওনাদারদের সাথে একটি চুক্তি করেছিলেন এবং আচেনে গরম স্নান করতে গিয়েছিলেন।

ওরাটোরিও 1737 হ্যান্ডেলের জীবনের একটি টার্নিং পয়েন্ট। তিনি রিসোর্ট থেকে প্রফুল্ল এবং শক্তিশালী ফিরে আসেন. কিন্তু যদিও তিনি হাইডেগারের সাথে তার অংশীদারিত্বের পুনর্নবীকরণ করেন এবং 1738 থেকে 1741 সাল পর্যন্ত এন্টারপ্রাইজটি রয়্যাল থিয়েটারে হ্যান্ডেলের আরও কয়েকটি অপেরা মঞ্চস্থ করে (বিশেষ করে, ডেইডামিয়া, ডেইডামিয়া, সুরকারের শেষ অপেরা), তখন থেকে হ্যান্ডেলের মনোযোগ অন্য ধারার দিকে চলে যায় - ইংরেজি oratorio, যার জন্য একটি মঞ্চের প্রয়োজন ছিল না। , বা ব্যয়বহুল ইতালীয় গায়কদের প্রয়োজন ছিল না।

দিনের সর্বোত্তম

28 মার্চ, 1738-এ, হ্যান্ডেল হেইমার্কেট থিয়েটারে একটি প্রোগ্রাম দেখান যাকে তিনি ওরাটোরিও (আসলে এটি বিভিন্ন ঘরানার কাজগুলির একটি মিশ্র প্রোগ্রাম) বলে এবং এটি সুরকারকে প্রায় এক হাজার পাউন্ড আয় এনে দেয়, যা তাকে অনুমতি দেয়। তার সমস্ত ঋণ পরিশোধ করুন। এই সময়ের মধ্যে, Esther, Deborah এবং Athalia ইতিমধ্যেই বিদ্যমান ছিল, কিন্তু এখন পর্যন্ত এগুলি শুধুমাত্র নতুন ধারার বিক্ষিপ্ত উদাহরণ ছিল। এখন থেকে, মিশরে শৌল (শৌল) এবং ইস্রায়েলের সাথে শুরু করে (মিশরে ইসরায়েল, 1739), হ্যান্ডেল একই নিয়মিততার সাথে ওরেটরিও রচনা করতে শুরু করেছিলেন যার সাথে তিনি পূর্বে ইতালীয় অপেরা তৈরি করেছিলেন। সবচেয়ে বিখ্যাত বক্তৃতা - দ্য মেসিয়াহ (1741) তিন সপ্তাহের মধ্যে রচিত হয়েছিল এবং ডাবলিনে 13 এপ্রিল, 1742-এ প্রথম সঞ্চালিত হয়েছিল। তার পরে স্যামসন, সেমেলে, জোসেফ এবং বেলশজার ছিলেন। 1745 সালের গ্রীষ্মে, হ্যান্ডেল একটি দ্বিতীয় গুরুতর সংকটের সম্মুখীন হন, উভয়ই আর্থিক এবং ক্ষয়প্রাপ্ত স্বাস্থ্যের সাথে সম্পর্কিত, কিন্তু এটি থেকে পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হন এবং অনুষ্ঠানের জন্য ওরাটোরিও নামে একটি প্যাস্টিসিও তৈরির মাধ্যমে জ্যাকোবাইট বিদ্রোহ দমনকে চিহ্নিত করেন ) জ্যাকোবাইট বিদ্রোহের সাথে যুক্ত আরেকটি বক্তৃতা ছিল জুডাস ম্যাকাবিউস (জুডাস ম্যাকাবেউস, 1747), যা সমসাময়িকরা কিছুটা আচ্ছাদিত হিসাবে অনুভূত হয়েছিল বাইবেলের গল্পইংল্যান্ডের ত্রাণকর্তা, "কসাই" কাম্বারল্যান্ডের (উইলিয়াম অগাস্টাস, ডিউক অফ কাম্বারল্যান্ড) এর জন্য একটি প্রশংসাসূচক শব্দ। জুডাস ম্যাকাবি - হ্যান্ডেলের সেরা বক্তৃতা; প্রথম পারফরম্যান্সে, কাজটি সাধারণ মেজাজের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয়ে ওঠে যে হ্যান্ডেল অবিলম্বে হয়ে ওঠে জাতীয় নায়ক, এবং সমগ্র জনগণের নায়ক, শুধু আভিজাত্যই নয়, মধ্যবিত্তরাও। 1748-1750 সালে, তিনি তার ভক্তদের একটি সম্পূর্ণ সিরিজের মাস্টারপিস দিয়ে সন্তুষ্ট করেছিলেন - আলেকজান্ডার বালুস (আলেকজান্ডার বালুস), জোশুয়া (জোশুয়া), সুজানা (সুজানা), সলোমন (সলোমন) এবং থিওডোরা (থিওডোরা), যার মধ্যে সবই তার সাথে পাস করেনি। সাফল্য যে প্রাপ্য। 1749 সালে, হ্যান্ডেল আচেনে শান্তি চুক্তি উদযাপনের জন্য আতশবাজি সঙ্গীত রচনা করেছিলেন যা অস্ট্রিয়ান উত্তরাধিকারের যুদ্ধের অবসান ঘটিয়েছিল; আতশবাজি খুব সফল ছিল না, কিন্তু Handel এর সঙ্গীত একটি মহান সাফল্য ছিল.

গত বছর, অন্ধত্ব এবং মৃত্যু.

1750 সালের গ্রীষ্মে, হ্যান্ডেল শেষবারের মতো জার্মানি সফর করেছিলেন। ইংল্যান্ডে ফিরে এসে তিনি জেফথার বাগ্মীতার উপর কাজ শুরু করেছিলেন, কিন্তু অনুভব করেছিলেন যে তার দৃষ্টিশক্তি তাকে ব্যর্থ করছে। তার তিনবার অস্ত্রোপচার করা হয়েছিল, কিন্তু 1753 সালের জানুয়ারিতে হ্যান্ডেল সম্পূর্ণ অন্ধ হয়ে যায়। যাইহোক, তিনি অলসভাবে বসে থাকেননি, বরং একনিষ্ঠ বন্ধু জে.কে. স্মিথ তার শেষ মহান প্যাস্টিসিও ট্রায়াম্ফ অফ টাইম অ্যান্ড ট্রুথ (1757) রচনা করেছিলেন, যার জন্য উপাদানটি মূলত হ্যান্ডেলের প্রাথমিক ইতালীয় ওরাটোরিও ইল ট্রিয়নফো দেল টেম্পো (1708) থেকে ধার করা হয়েছিল, সেইসাথে পূর্বে নির্মিত অন্যান্য কাজ থেকে। হ্যান্ডেল অঙ্গ বাজানো এবং কনসার্ট পরিচালনা করতে থাকে। তাই, 6 এপ্রিল, 1759-এ, তার মৃত্যুর এক সপ্তাহ আগে, তিনি কভেন্ট গার্ডেন থিয়েটারে মশীহের অভিনয় পরিচালনা করেছিলেন। হ্যান্ডেল 14 এপ্রিল মারা যান এবং 20 এপ্রিল ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে তাকে সমাহিত করা হয়; তার কফিনের সাথে প্রায় তিন হাজার লোক ছিল, এবং অ্যাবে-এর সম্মিলিত গায়কদল, সেন্ট ক্যাথেড্রাল। পল এবং রয়্যাল চ্যাপেল।

আমার মতামত
আরিনা 09.11.2006 08:03:05

আমি মনে করি এই পাঠ্যটি খুব বিরক্তিকর। বিশেষ করে প্রবন্ধের জন্য। স্কুলে, শিশুরা কেবল এটি শুনবে না। আপনি যদি আপনার পাঠকদের কথা শোনেন, তাহলে আমি সত্যিই আশা করি আপনি আমার মতামত শুনবেন!