টোন এবং রঙের মধ্যে পার্থক্য। §5 রঙের মৌলিক বৈশিষ্ট্য। উষ্ণ এবং শীতল রং

আপনি অবিরাম রঙের প্রশংসা করতে পারেন, তবে রঙের বিষয় নিয়ে আলোচনা করা কখনও কখনও কঠিন হতে পারে। আসল বিষয়টি হল যে আমরা রঙ বর্ণনা করতে যে শব্দগুলি ব্যবহার করি তা খুব অশুদ্ধ এবং প্রায়শই পারস্পরিক ভুল বোঝাবুঝির দিকে পরিচালিত করে। বিভ্রান্তি শুধুমাত্র "উজ্জ্বলতা", "স্যাচুরেশন" এবং "ক্রোমা" এর মতো প্রযুক্তিগত শব্দগুলির সাথে নয়, এমনকি "আলো", "পরিষ্কার," "উজ্জ্বল" এবং "অন্ধ" এর মতো সাধারণ শব্দগুলির সাথেও ঘটে। এমনকি বিশেষজ্ঞরাও এইভাবে তাদের বিতর্ক চালিয়ে যান এবং এখনও ধারণার মানক সংজ্ঞা অনুমোদন করেননি।

রঙ হল আলোর একটি ঘটনা যা আমাদের চোখের বিভিন্ন পরিমাণ প্রতিফলিত এবং অভিক্ষিপ্ত আলো সনাক্ত করার ক্ষমতা দ্বারা সৃষ্ট হয়। বিজ্ঞান এবং প্রযুক্তি আমাদের বুঝতে সাহায্য করেছে যে মানুষের চোখ কীভাবে শারীরবৃত্তীয়ভাবে আলোকে উপলব্ধি করে, আলোর তরঙ্গদৈর্ঘ্য পরিমাপ করে এবং তারা যে পরিমাণ শক্তি বহন করে তা খুঁজে বের করে। এবং এখন আমরা বুঝতে পারি যে "রঙ" ধারণাটি কতটা জটিল। নীচে আমরা কীভাবে রঙের বৈশিষ্ট্যগুলি সংজ্ঞায়িত করি সে সম্পর্কে কথা বলি।

আমরা শর্তাবলী এবং ধারণাগুলির একটি অভিধান সংকলন করার চেষ্টা করেছি। যদিও আমরা রঙ তত্ত্বের একমাত্র কর্তৃত্ব বলে দাবি করি না, আপনি এখানে যে সংজ্ঞাগুলি পাবেন তা অন্যান্য গাণিতিক এবং বৈজ্ঞানিক যুক্তি দ্বারা সমর্থিত। এই অভিধান থেকে অনুপস্থিত আছে যে সম্পর্কে আপনি জানতে চান কোন শব্দ বা ধারণা আছে যদি আমাদের জানান.

হিউ

অন্যান্য অনুবাদ: রঙ, পেইন্ট, টিন্ট, টোন।

যখন আমরা প্রশ্ন করি "এটি কোন রঙ?" আমরা "হিউ" নামক একটি রঙের সম্পত্তিতে আগ্রহী। উদাহরণস্বরূপ, যখন আমরা লাল, হলুদ, সবুজ এবং নীল রঙগুলি সম্পর্কে কথা বলি, তখন আমরা "আঙ্গিক" বলতে বোঝায়। বিভিন্ন তরঙ্গদৈর্ঘ্যের আলোর দ্বারা বিভিন্ন স্বর তৈরি হয়। সুতরাং, রঙের এই দিকটি সাধারণত সনাক্ত করা বেশ সহজ।

স্বর বৈসাদৃশ্য - স্পষ্টভাবে ভিন্ন টোন।

স্বর বৈসাদৃশ্য - বিভিন্ন ছায়া গো, একই স্বন (নীল)।

"স্বর" শব্দটি বর্ণনা করে প্রধান বৈশিষ্ট্যরঙ যা লালকে হলুদ এবং নীল থেকে আলাদা করে। রঙ মূলত একটি বস্তু দ্বারা নির্গত বা প্রতিফলিত আলোর তরঙ্গদৈর্ঘ্যের উপর নির্ভর করে। উদাহরণস্বরূপ, দৃশ্যমান আলোর পরিসর ইনফ্রারেড (তরঙ্গদৈর্ঘ্য ~700nm) এবং অতিবেগুনী (তরঙ্গদৈর্ঘ্য ~400nm) এর মধ্যে।

চিত্রটি রঙের বর্ণালী দেখায় যা দৃশ্যমান আলোর এই সীমাগুলিকে প্রতিনিধিত্ব করে, পাশাপাশি দুটি রঙ গ্রুপ(লাল এবং নীল), যাকে "টোন ফ্যামিলি" বলা হয়। বর্ণালী থেকে গৃহীত যেকোন রঙ সাদা, কালো এবং ধূসরের সাথে মিশ্রিত করা যেতে পারে যাতে সংশ্লিষ্ট টোন পরিবারের রং পাওয়া যায়। অনুগ্রহ করে মনে রাখবেন যে একটি টোন পরিবারের মধ্যে বিভিন্ন উজ্জ্বলতা, বর্ণময়তা এবং স্যাচুরেশন সহ রঙ রয়েছে।

বর্ণময়তা (চোরমা)

আমরা যখন রঙের "বিশুদ্ধতা" সম্পর্কে কথা বলি তখন আমরা রঙিনতার কথা বলি। একটি রঙের এই বৈশিষ্ট্য আমাদের বলে যে এটি কতটা বিশুদ্ধ। এর মানে হল যে যদি কোনও রঙে সাদা, কালো বা ধূসরের কোনও মিশ্রণ না থাকে তবে রঙের উচ্চ বিশুদ্ধতা রয়েছে। এই রঙগুলি প্রাণবন্ত এবং পরিষ্কার দেখায়।

"ক্রোম্যাটিসিটি" ধারণাটি সম্পৃক্ততার সাথে যুক্ত। এবং এটি প্রায়ই স্যাচুরেশনের সাথে বিভ্রান্ত হয়। যাইহোক, আমরা এই পদগুলিকে আলাদাভাবে ব্যবহার করতে থাকব কারণ আমাদের মতে তারা উল্লেখ করে বিভিন্ন পরিস্থিতিতে, যা নীচে আলোচনা করা হবে।

উচ্চ বর্ণময়তা - খুব চকচকে, প্রাণবন্ত রং।

কম ক্রোমাটিসিটি - অ্যাক্রোমেটিক, বর্ণহীন রং।

ক্রোমাটিসিটি একই - গড় স্তর। ভিন্ন স্বর সত্ত্বেও রঙের একই সজীবতা; বিশুদ্ধতা উপরের নমুনার তুলনায় কম।

উচ্চ বর্ণের রং সাদা, কালো বা ধূসর ন্যূনতম বা কোন সংমিশ্রণ সহ সর্বাধিক প্রকৃত রঙ ধারণ করে। অন্য কথায়, একটি নির্দিষ্ট রঙে অন্যান্য রঙের অমেধ্য অনুপস্থিতির ডিগ্রী তার বর্ণের বৈশিষ্ট্যকে চিহ্নিত করে।

ক্রোমাটিসিটি, যাকে প্রায়শই "হ্যু" বলা হয় একটি রঙে রঙের পরিমাণ। রঙ ছাড়া একটি রঙ (রঙ্গ) অ্যাক্রোম্যাটিক বা একরঙা, এবং ধূসর হিসাবে দৃশ্যমান। বেশিরভাগ রঙের জন্য, উজ্জ্বলতা বৃদ্ধির সাথে সাথে খুব হালকা রং ব্যতীত বর্ণময়তাও বৃদ্ধি পায়।

স্যাচুরেশন

রঙিনতার সাথে সম্পর্কিত, স্যাচুরেশন আমাদের বলে যে বিভিন্ন আলোর অবস্থার অধীনে একটি রঙ কেমন দেখায়। উদাহরণস্বরূপ, এক রঙে আঁকা একটি ঘর দিনের তুলনায় রাতে আলাদা দেখাবে। দিনের বেলায়, যদিও রঙ অপরিবর্তিত থাকবে, তার স্যাচুরেশন পরিবর্তন হবে। "অন্ধকার" এবং "আলো" শব্দের সাথে স্যাচুরেশনের কোন সম্পর্ক নেই। পরিবর্তে, "ফ্যাকাশে", "দুর্বল" এবং "শুদ্ধ", "শক্তিশালী" শব্দগুলি ব্যবহার করুন।

স্যাচুরেশন একই - একই তীব্রতা, বিভিন্ন টোন।

স্যাচুরেশন বৈসাদৃশ্য - ভরাট বিভিন্ন স্তর, স্বন একই।

স্যাচুরেশন, যাকে "রঙের তীব্রতা"ও বলা হয়, তার উজ্জ্বলতা (মান) বা লঘুতা (উজ্জ্বলতা/উজ্জ্বলতা) এর সাথে সম্পর্কিত একটি রঙের শক্তি বর্ণনা করে। অন্য কথায়, রঙ স্যাচুরেশন আলোর একটি নির্দিষ্ট উজ্জ্বলতায় ধূসর থেকে এর পার্থক্য নির্দেশ করে। উদাহরণস্বরূপ, ধূসর রঙের কাছাকাছি রঙগুলি হালকা রঙের তুলনায় desaturated হয়।

রঙে, "জীবন্ত" বা "পূর্ণ" এর সম্পত্তি ধূসর বা এর ছায়াগুলির মিশ্রণের অনুপস্থিতি ছাড়া আর কিছুই নয়। এটা মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে স্যাচুরেশন সমান উজ্জ্বলতার লাইন বরাবর পরিমাপ করা হয়।

স্যাচুরেশন: 128

উজ্জ্বলতা (মান/উজ্জ্বলতা)

যখন আমরা বলি একটি রঙ "অন্ধকার" বা "আলো" তখন আমরা এর উজ্জ্বলতা বোঝায়। এই বৈশিষ্ট্যটি আমাদের বলে যে আলো কতটা হালকা বা অন্ধকার, সেই অর্থে এটি সাদার কতটা কাছাকাছি। উদাহরণস্বরূপ, ক্যানারি হলুদকে নেভি ব্লু থেকে হালকা বলে মনে করা হয়, যা নিজেই কালো থেকে হালকা। সুতরাং, ক্যানারি হলুদের মান নেভি ব্লু এবং কালো থেকে বেশি।

কম উজ্জ্বলতা, ধ্রুবক - একই উজ্জ্বলতা স্তর।

উজ্জ্বলতার বৈসাদৃশ্য - ধূসর = অ্যাক্রোম্যাটিক।

উজ্জ্বলতার বৈসাদৃশ্য হল উজ্জ্বলতার সম্পূর্ণ পার্থক্য।

উজ্জ্বলতা (ব্যবহৃত শব্দটি "মান" বা "উজ্জ্বলতা") একটি রঙ দ্বারা নির্গত আলোর পরিমাণের উপর নির্ভর করে। এই ধারণাটি মনে রাখার সবচেয়ে সহজ উপায় হল একটি ধূসর স্কেল কল্পনা করা, কালো থেকে সাদাতে পরিবর্তন সহ, যার মধ্যে সমস্ত সম্ভাব্য বিকল্পএকরঙা ধূসর রঙ। একটি রঙে যত বেশি আলো থাকে, তত উজ্জ্বল হয়। সুতরাং, ম্যাজেন্টা আকাশী নীলের চেয়ে কম উজ্জ্বল কারণ এটি কম আলো নির্গত করে।

এই ধূসর স্কেলটি টেলিভিশনে ব্যবহৃত একই সমীকরণ ব্যবহার করে রঙের স্কেলের সাথে সমান করা যেতে পারে (ধূসর লুমিন্যান্স = 0.30 লাল + 0.59 সবুজ + 0.11 নীল):

একটি ইন্টারেক্টিভ ডেমো একটি 2D ডায়াগ্রামে উজ্জ্বলতার পরিবর্তনকে চিত্রিত করে:

উজ্জ্বলতা/মান: 128

আলো/আলোকতা

যদিও "উজ্জ্বলতা" শব্দটি প্রায়শই পরিবর্তে ব্যবহৃত হয়, আমরা "আলোকতা" (বা "উজ্জ্বলতা") শব্দটি ব্যবহার করতে পছন্দ করি। "রঙের হালকাতা" ধারণাটি "মান" অর্থে উজ্জ্বলতার মতো একই ভেরিয়েবলের সাথে যুক্ত। কিন্তু এই ক্ষেত্রে, একটি ভিন্ন গাণিতিক সূত্র ব্যবহার করা হয়। সংক্ষেপে, রঙ চাকা মনে রাখবেন। এটিতে, রঙগুলি একই হালকাতার সাথে একটি বৃত্তে সাজানো হয়। সাদা যোগ করলে হালকাতা বাড়ে, কালো যোগ করলে তা কমে।

এই রঙের পরিমাপ উজ্জ্বলতার (মান) সাথে সম্পর্কিত, তবে এর মধ্যে পার্থক্য রয়েছে গাণিতিক সংজ্ঞা. রঙের হালকাতা তার উৎসের প্রতি ইউনিট এলাকায় আলোর তীব্রতা পরিমাপ করে। এটি অ্যাক্রোম্যাটিক রঙের একটি গ্রুপে গড় গণনা করে গণনা করা হয়।

এটা বলাই যথেষ্ট যে লঘুত্ব খুব গাঢ় থেকে খুব হালকা (উজ্জ্বল) পর্যন্ত বৃদ্ধি পায় এবং একটি রঙের চাকা ব্যবহার করে উপস্থাপন করা যেতে পারে, যা একই হালকাতার সাথে সমস্ত রঙ (আঙ্গিক) দেখায়। আমরা যদি রঙের চাকায় একটু আলো যোগ করি, তাহলে আমরা আলোর তীব্রতা বাড়াই এবং এইভাবে রঙের হালকাতা বাড়াই। আলো কমিয়ে দিলে উল্টোটা ঘটবে। লাইটনেস প্লেনগুলি দেখতে কেমন লুমিন্যান্স প্লেনগুলির সাথে তুলনা করুন (উপরের)।

হালকাতা/উজ্জ্বলতা: 128

আভা, স্বন, এবং ছায়া

এই পদগুলি প্রায়ই অপব্যবহার করা হয়, কিন্তু তারা রঙের একটি মোটামুটি সহজ ধারণা বর্ণনা করে। মনে রাখা প্রধান জিনিস হল রঙটি তার প্রাথমিক আভা থেকে কতটা আলাদা। যখন একটি রঙে সাদা যোগ করা হয়, তখন এই হালকা রঙের বৈচিত্র্যকে "আভা" বলা হয়। যখন একটি রঙ কালো যোগ করে গাঢ় করা হয়, ফলে রঙকে "ছায়া" বলা হয়। যদি এটি যোগ করা হয় ধূসর, প্রতিটি গ্রেডেশন আপনাকে আলাদা টোন দেয়।

ছায়া গো (খাঁটি রঙে সাদা যোগ করুন)।

ছায়া (খাঁটি রঙে কালো যোগ করুন)।

টোনালিটি (খাঁটি রঙে ধূসর যোগ করুন)।

পরিপূরক রং

যখন দুই বা ততোধিক রঙ "একসাথে যায়" তখন তাদের পরিপূরক রং বলা হয়। এই চিহ্নটি একেবারে বিষয়ভিত্তিক, এবং আমরা এটি নিয়ে আলোচনা করতে এবং অন্যান্য মতামত শুনতে প্রস্তুত। আরও সুনির্দিষ্ট সংজ্ঞাহবে "যদি দুটি রঙ একসাথে মিশ্রিত হলে, একটি নিরপেক্ষ ধূসর (পেইন্ট/রঙ্গক) বা সাদা (হালকা) রঙ তৈরি করে, তবে তাদের পরিপূরক বলা হয়।"

প্রাথমিক রং

প্রাথমিক রঙের সংজ্ঞা নির্ভর করে কিভাবে আমরা রঙের পুনরুত্পাদন করতে চাই। বিভক্ত করার সময় রং দৃশ্যমান সূর্যালোকএকটি প্রিজম ব্যবহার করে, কখনও কখনও বর্ণালী রং বলা হয়। এগুলি হল লাল, কমলা, হলুদ, সবুজ, নীল, নীল এবং বেগুনি। KOZHZGSF-এর এই সংমিশ্রণটি প্রায়শই তিনটি রঙে হ্রাস পায়: লাল, সবুজ এবং নীল-বেগুনি, যা সংযোজন রঙের সিস্টেমের প্রাথমিক রং (আলো)। বিয়োগমূলক রঙ পদ্ধতির প্রাথমিক রং (পেইন্ট, পিগমেন্ট) হল সায়ান, ম্যাজেন্টা এবং হলুদ। মনে রাখবেন, "লাল, হলুদ, নীল" সংমিশ্রণটি প্রাথমিক রঙের সংমিশ্রণ নয়!

রঙ সিস্টেম RGB, CMYK, HSL

IN বিভিন্ন ক্ষেত্রেরঙ কিভাবে পুনরুত্পাদন করা হয় তার উপর নির্ভর করে, বিভিন্ন রঙের সিস্টেম ব্যবহার করা হয়। যদি আমরা আলোর উত্স ব্যবহার করি, তাহলে প্রভাবশালী সিস্টেম হল RGB ("লাল/সবুজ/নীল" - "লাল/সবুজ/নীল" থেকে)।

কাপড়, কাগজ, লিনেন বা অন্যান্য উপাদানে পেইন্ট, রঙ্গক বা কালি মিশ্রিত করে প্রাপ্ত রংগুলির জন্য, যেমন রঙ মডেল CMY সিস্টেম ব্যবহার করা হয় ("সায়ান/ম্যাজেন্টা/হলুদ" - "সায়ান/ম্যাজেন্টা/হলুদ" থেকে)। বিশুদ্ধ রঙ্গকগুলি খুব ব্যয়বহুল হওয়ার কারণে, কালো রঙ পেতে, সিএমওয়াইয়ের সমান মিশ্রণ ব্যবহার করা হয় না, তবে কেবল কালো রঙ ব্যবহার করা হয়।

আরেকটি জনপ্রিয় রঙ সিস্টেম হল এইচএসএল (হ্যু/স্যাচুরেশন/লাইটনেস থেকে)। এই সিস্টেমে বেশ কয়েকটি বিকল্প রয়েছে, যেখানে স্যাচুরেশনের পরিবর্তে ক্রোমা, লাইটনেস (উজ্জ্বলতা) সহ উজ্জ্বলতা (মান) (এইচএসভি/এইচএলভি) ব্যবহার করা হয়। এই সিস্টেমটিই মানুষের চোখ কীভাবে রঙ দেখে তার সাথে মিলে যায়।

একটি রঙ নির্বাচন (নির্বাচন) করতে, প্রাথমিকভাবে HSV রঙের মডেল থাকে (বা, এটিকে এইচএসবিও বলা হয়)। এটি একটি সংক্ষিপ্ত রূপ যা নিম্নরূপ ব্যাখ্যা করা হয়েছে: হিউ বা হিউ (হিউ), স্যাচুরেশন (স্যাচুরেশন), তীব্রতা (মান) - বৈজ্ঞানিক বোঝাপড়া অনুসারে রঙের তিনটি প্রধান বৈশিষ্ট্য। এই মডেলটি (এইচএসবি) মানুষের চোখের রঙের শারীরিক উপলব্ধির সবচেয়ে কাছাকাছি এবং এর ভিত্তিতে সুপরিচিত রঙের চাকা তৈরি করা হয়েছিল। সাধারণত, রঙের চাকায়, আপনি প্রথমে একটি বর্ণ নির্বাচন করুন, তারপর স্যাচুরেশন বা তীব্রতা পরিবর্তন করে এটি সামঞ্জস্য করুন। HSV রঙের মডেলের ব্যবহারিক প্রয়োগ নিয়ে পরবর্তী অধ্যায়ে আলোচনা করা হবে।

রঙ বা বর্ণের ছায়া।

"হিউ" শব্দটি লাল বা নীলের মতো প্রধান বর্ণালী রঙকে বোঝায়। একটি রঙের আভা রঙের চাকা বা বর্ণালীতে সেই রঙের অবস্থান নির্দেশ করে এবং রঙের তাপমাত্রা সম্পর্কেও তথ্য বহন করে। লাল আভাকে উষ্ণতম রঙ (গরম ধাতু বা আগ্নেয়গিরির লাভার রঙ) হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং নীল সবচেয়ে ঠান্ডা (জল, বরফের রঙ)। যাইহোক, মনে রাখবেন যে রঙের তাপমাত্রা সর্বদা আপেক্ষিক: নীল-বেগুনি, উদাহরণস্বরূপ, একটি শীতল রঙ, তবে নীল-সবুজের পাশে রাখলে এটি আরও উষ্ণ দেখায়।

প্রথাগত রঙ পদ্ধতিতে যা শিল্পীরা ব্যবহার করেন এবং যা পিগমেন্ট (পেইন্ট, বা সিএমওয়াই মডেল) এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, টিন্টের প্রাথমিক রঙগুলি হল লাল (বা ম্যাজেন্টা), হলুদ (হলুদ) এবং নীল (সায়ান), যা একমাত্র। যা মিশ্রিত করে তৈরি করা যায় না। মাধ্যমিক রঙগুলি প্রাথমিক রঙগুলি মিশ্রিত করে তৈরি করা হয় - সবুজ, কমলা এবং বেগুনি, যেগুলি রঙের চাকায় প্রাথমিক রঙের মধ্যে পড়ে। হলুদ-সবুজ, নীল-বেগুনি, এবং লাল-কমলা হল তৃতীয় বর্ণের উদাহরণ, যার প্রতিটি প্রাথমিক এবং গৌণ রঙের মধ্যে পড়ে।

অ্যানালগ শেডগুলি রঙের চাকায় একে অপরের পাশে বসে থাকে এবং সাধারণত একটি সাধারণ উপাদান থাকে, যেমন নীল-সবুজ, নীল এবং নীল-বেগুনি। পরিপূরক ছায়া গো রঙের চাকায় একে অপরের বিপরীত। লাল এবং সবুজ একে অপরের পরিপূরক পাশাপাশি নীল এবং কমলা। একটি কম্পিউটার মনিটরে, প্যালেটের রং এবং রঙ চাকা নিজেই পর্দায় প্রদর্শিত হয়, সেগুলি একটি RGB মডেলে রূপান্তরিত হয়। দুর্ভাগ্যবশত, আরজিবি মডেলটি প্রথাগত পিগমেন্ট-ভিত্তিক রঙের চাকার সাথে মোটেও মিল রাখে না।

তীব্রতা।

একটি রঙের হালকা বা গাঢ় ছায়া হল এর তীব্রতা বা আরও সহজ করে বলতে গেলে এর উজ্জ্বলতা। রঙের একটি হালকা টোন তৈরি করতে, রঙ্গকটি সাধারণত হালকা করা হয় এবং একটি গাঢ় টোন তৈরি করতে অন্ধকার করা হয়।

ট্যাগ: রঙ বিচ্ছেদ

প্রতিটি রঙের তিনটি মৌলিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে: রঙ, স্যাচুরেশন এবং হালকাতা।

এছাড়াও, হালকাতা এবং রঙের বৈপরীত্যের মতো রঙের বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পর্কে জানা, বস্তুর স্থানীয় রঙের ধারণার সাথে পরিচিত হওয়া এবং রঙের কিছু স্থানিক বৈশিষ্ট্যগুলি অনুভব করা গুরুত্বপূর্ণ।

কালার টোন

আমাদের মনে, রঙের স্বর পরিচিত বস্তুর রঙের সাথে জড়িত। অনেক রঙের নাম সরাসরি একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত রঙ সহ বস্তু থেকে আসে: বালি, সমুদ্রের ঢেউ, পান্না, চকোলেট, প্রবাল, রাস্পবেরি, চেরি, ক্রিম, ইত্যাদি

এটি অনুমান করা সহজ যে রঙের স্বরটি রঙের নাম (হলুদ, লাল, নীল, ইত্যাদি) দ্বারা নির্ধারিত হয় এবং বর্ণালীতে এর স্থানের উপর নির্ভর করে।

এটা জানা আকর্ষণীয় যে একটি প্রশিক্ষিত চোখ, উজ্জ্বল দিনের আলোতে, 180টি রঙের টোন এবং 10 স্তর পর্যন্ত স্যাচুরেশনকে আলাদা করতে পারে। সাধারণভাবে, একটি উন্নত মানুষের চোখ প্রায় 360 টি রঙের রঙ আলাদা করতে পারে।

67. শিশুদের ছুটির দিনরং

রঙ স্যাচুরেশন

রঙ স্যাচুরেশন হল একটি ক্রোম্যাটিক রঙ এবং সমান হালকাতার একটি ধূসর রঙের মধ্যে পার্থক্য (অসুস্থ। 66)।

আপনি যদি কোনও রঙে ধূসর রঙ যুক্ত করেন তবে রঙটি বিবর্ণ হবে এবং এর স্যাচুরেশন পরিবর্তন হবে।

68. ডি. মোরান্ডি। এখনও জীবন. একটি নিঃশব্দ রঙের স্কিমের উদাহরণ

69. রঙ স্যাচুরেশন পরিবর্তন

70. উষ্ণ এবং শীতল রঙের স্যাচুরেশন পরিবর্তন করা

হালকাতা

রঙের তৃতীয় লক্ষণ হল হালকাতা। যে কোনও রঙ এবং শেড, রঙের স্বন নির্বিশেষে, হালকাতার দ্বারা তুলনা করা যেতে পারে, অর্থাৎ, কোনটি গাঢ় এবং কোনটি হালকা তা নির্ধারণ করা যেতে পারে। আপনি সাদা বা জল যোগ করে রঙের হালকাতা পরিবর্তন করতে পারেন, তাহলে লাল হয়ে যাবে গোলাপী, নীল - সায়ান, সবুজ - হালকা সবুজ ইত্যাদি।

71. সাদা ব্যবহার করে রঙের হালকাতা পরিবর্তন করা

লাইটনেস হল বর্ণবিশিষ্ট এবং অ্যাক্রোম্যাটিক উভয় রঙের অন্তর্নিহিত একটি গুণ। হালকাতা শুভ্রতার সাথে বিভ্রান্ত হওয়া উচিত নয় (একটি বস্তুর রঙের গুণমান হিসাবে)।

শিল্পীদের জন্য হালকা সম্পর্ককে স্বরবর্ণ বলা প্রথাগত, তাই একটি কাজের হালকাতা এবং রঙের স্বন, আলো এবং ছায়া এবং রঙের কাঠামোকে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়। যখন তারা বলে যে একটি চিত্রকর্ম আঁকা হয়েছিল হালকা রং, তারপর, প্রথমত, তারা লঘুত্ব অনুপাত মানে, এবং রঙে এটি ধূসর-সাদা, গোলাপী-হলুদ, হালকা লিলাক, এক কথায়, খুব আলাদা হতে পারে।

এই ধরণের পার্থক্যকে চিত্রশিল্পীরা ভ্যালার বলে।

আপনি হালকাতার দ্বারা যে কোনও রঙ এবং শেড তুলনা করতে পারেন: গাঢ় সবুজের সাথে ফ্যাকাশে সবুজ, নীলের সাথে গোলাপী, বেগুনি দিয়ে লাল ইত্যাদি।

এটা লক্ষ্য করা আকর্ষণীয় যে লাল, গোলাপী, সবুজ, বাদামী এবং অন্যান্য রং হালকা এবং গাঢ় উভয় রং হতে পারে।

72. হালকাতা দ্বারা রঙের পার্থক্য

ধন্যবাদ যে আমরা আমাদের চারপাশের বস্তুর রঙ মনে রাখি, আমরা তাদের হালকাতা কল্পনা করি। উদাহরণস্বরূপ, একটি হলুদ লেবু একটি নীল টেবিলক্লথের চেয়ে হালকা, এবং আমরা এটি মনে রাখি হলুদহালকা নীল।

অ্যাক্রোম্যাটিক রঙ, অর্থাৎ, ধূসর, সাদা এবং কালো, শুধুমাত্র হালকাতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। হালকাতার পার্থক্যগুলি এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে কিছু রঙ গাঢ় এবং অন্যগুলি হালকা।

যেকোন ক্রোম্যাটিক রঙকে বর্ণহীন রঙের সাথে হালকাতায় তুলনা করা যেতে পারে।

রঙ চাকা বিবেচনা করুন (চিত্র 66), 24 রং গঠিত।

আপনি রং তুলনা করতে পারেন: লাল এবং ধূসর, গোলাপী এবং হালকা ধূসর, গাঢ় সবুজ এবং গাঢ় ধূসর, বেগুনি এবং কালো, ইত্যাদি। অ্যাক্রোম্যাটিক রঙগুলি বর্ণের রঙের সমান হওয়ার জন্য হালকাতায় মেলে।

হালকা এবং রঙের বৈপরীত্য

একটি বস্তুর রঙ ক্রমাগত পরিবর্তন হয় যে অবস্থার উপর নির্ভর করে এটি অবস্থিত। আলো এই ক্ষেত্রে একটি বিশাল ভূমিকা পালন করে। দেখুন কিভাবে একই বস্তু স্বীকৃতির বাইরে পরিবর্তিত হয় (অসুস্থ। 71)। কোনো বস্তুর আলো ঠান্ডা হলে তার ছায়া উষ্ণ এবং উল্টো দেখায়।

আলো এবং রঙের বৈসাদৃশ্যটি ফর্মের "বাঁক" এ সবচেয়ে স্পষ্টভাবে এবং স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়, অর্থাৎ, বস্তুর আকৃতি বাঁকানোর জায়গায়, সেইসাথে বিপরীত পটভূমির সাথে যোগাযোগের সীমানায়।

73. স্থির জীবনে আলো এবং রঙের বৈপরীত্য

হালকা বৈসাদৃশ্য

চিত্রের বিভিন্ন টোন বস্তুর উপর জোর দিয়ে শিল্পী হালকাতায় বৈসাদৃশ্য ব্যবহার করেন। অন্ধকার বস্তুর পাশে হালকা বস্তু স্থাপন করে, তারা রঙের বৈপরীত্য এবং স্বতন্ত্রতা বাড়ায় এবং রূপের অভিব্যক্তি অর্জন করে।

একটি কালো এবং সাদা পটভূমিতে অবস্থিত অভিন্ন ধূসর স্কোয়ারের তুলনা করুন। তারা আপনার কাছে ভিন্ন মনে হবে।

কালোতে, ধূসর হালকা দেখায়, এবং সাদাতে, এটি গাঢ় দেখায়। এই ঘটনাটিকে বলা হয় লাইটনেস কনট্রাস্ট বা লাইটনেস কনট্রাস্ট (চিত্র 74)।

74. হালকাতায় বৈসাদৃশ্যের উদাহরণ

রঙের বৈসাদৃশ্য

আমরা আশেপাশের পটভূমির উপর নির্ভর করে বস্তুর রঙ উপলব্ধি করি। একটি সাদা টেবিলক্লথের উপর কমলা কমলা রাখলে নীল দেখাবে এবং সবুজ আপেল থাকলে গোলাপী। এটি ঘটে কারণ পটভূমির রঙ বস্তুর রঙের পরিপূরক রঙের ছায়া নেয়। একটি লাল বস্তুর পাশে একটি ধূসর পটভূমি ঠান্ডা দেখায় এবং একটি নীল এবং সবুজ বস্তুর পাশে এটি উষ্ণ দেখায়।

75. রঙের বৈসাদৃশ্যের উদাহরণ

পলি পরীক্ষা করুন। 75: তিনটি ধূসর বর্গক্ষেত্রই একই, একটি নীল পটভূমিতে ধূসর রঙ একটি কমলা রঙ ধারণ করে, একটি হলুদ পটভূমিতে এটি বেগুনি হয়ে যায়, একটি সবুজ পটভূমিতে এটি গোলাপী হয়, অর্থাৎ এটি একটি পরিপূরক রঙের একটি ছায়া অর্জন করে। পটভূমির রঙ। একটি হালকা পটভূমির বিপরীতে, একটি বস্তুর রঙ গাঢ় পটভূমিতে প্রদর্শিত হয়, এটি হালকা দেখায়।

রঙের বৈপরীত্যের ঘটনাটি হল যে একটি রঙ তার চারপাশের অন্যান্য রঙের প্রভাবে বা পূর্বে পর্যবেক্ষণ করা রঙের প্রভাবে পরিবর্তিত হয়।

76. রঙের বৈসাদৃশ্যের উদাহরণ

একে অপরের পাশে পরিপূরক রং উজ্জ্বল এবং আরো পরিপূর্ণ হয়। একই জিনিস প্রাথমিক রং সঙ্গে ঘটবে. উদাহরণস্বরূপ, একটি লাল টমেটো পার্সলে এর পাশে আরও লাল দেখাবে এবং হলুদ শালগমের পাশে একটি বেগুনি বেগুন।

নীল এবং লালের বৈসাদৃশ্য হল ঠান্ডা এবং উষ্ণতার বৈসাদৃশ্যের একটি নমুনা। এটা অনেক কাজের রং underlies ইউরোপীয় পেইন্টিংএবং Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov এর চিত্রকর্মে নাটকীয় উত্তেজনা সৃষ্টি করে।

বিখ্যাত রাশিয়ান শিল্পী এবং বিজ্ঞানী* এন. ভলকভ বলেছেন, চিত্রকলায় রঙের সংমিশ্রণ সাধারণভাবে শৈল্পিক চিন্তার প্রধান পদ্ধতি।

আমাদের চারপাশের বাস্তবতায়, আলোচিত উদাহরণগুলির তুলনায় অন্য রঙের প্রভাবগুলি আরও জটিল, তবে মূল বৈপরীত্যের জ্ঞান - হালকাতা এবং রঙে - চিত্রশিল্পীকে রঙের এই সম্পর্কগুলিকে বাস্তবে আরও ভালভাবে দেখতে এবং অর্জিত জিনিসগুলি ব্যবহার করতে সহায়তা করে। জ্ঞান ব্যবহারিক কাজ. আলো এবং রঙের বৈপরীত্যের ব্যবহার ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার সম্ভাবনা বাড়ায়।

77. ছাতা। রঙের সূক্ষ্মতা ব্যবহার করার উদাহরণ

78. বেলুন. রঙের বৈপরীত্য ব্যবহার করার উদাহরণ

আলংকারিক কাজে অভিব্যক্তি অর্জনের জন্য টোনাল এবং রঙের বৈপরীত্য বিশেষ গুরুত্ব বহন করে।

প্রকৃতি এবং কাজ মধ্যে রঙ বৈসাদৃশ্য আলংকারিক শিল্প:

ক. M. ZVIRBULE. ট্যাপেস্ট্রি "একসাথে বাতাসের সাথে"

খ. ময়ূরের পালক। ছবি

ভি. শরতের পাতা. ছবি

পপির ক্ষেত্র। ছবি

d. আলমা থমাস। শৈশবের নীল আলো

স্থানীয় রঙ

আপনার ঘরের বস্তুর দিকে তাকান, জানালার বাইরে তাকান। আপনি যা কিছু দেখছেন তার একটি আকৃতিই নয়, রঙও রয়েছে। আপনি সহজেই এটি সনাক্ত করতে পারেন: আপেল হলুদ, কাপ লাল, টেবিলক্লথ নীল, দেয়াল নীল, ইত্যাদি।

একটি বস্তুর স্থানীয় রঙ হল সেইসব বিশুদ্ধ, মিশ্রিত, অপরিবর্তিত টোন যা, আমাদের মনে, নির্দিষ্ট বস্তুর সাথে সম্পর্কিত, তাদের উদ্দেশ্য, অপরিবর্তনীয় বৈশিষ্ট্য হিসাবে।

বাহ্যিক প্রভাব বিবেচনা না করেই একটি বস্তুর প্রাথমিক রঙ হল স্থানীয় রঙ।

একটি বস্তুর স্থানীয় রঙ একরঙা (অসুস্থ। 80) হতে পারে, তবে এটি বিভিন্ন শেড (অসুস্থ। 81)ও থাকতে পারে।

আপনি দেখতে পাবেন যে গোলাপের প্রধান রঙ সাদা বা লাল, তবে প্রতিটি ফুলে আপনি স্থানীয় রঙের বিভিন্ন শেড গণনা করতে পারেন।

80. এখনও জীবন. ছবি

81. ভ্যান বেয়েরেন। ফুল দিয়ে ফুলদানি

জীবন থেকে অঙ্কন করার সময়, আপনাকে মেমরি থেকে স্থানান্তর করতে হবে চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যবস্তুর স্থানীয় রঙ, আলো, আংশিক ছায়া এবং ছায়ায় এর পরিবর্তন।

আলো, বাতাস, অন্যান্য রঙের সংমিশ্রণের প্রভাবে, একই স্থানীয় রঙ ছায়া এবং আলোতে সম্পূর্ণ ভিন্ন স্বন অর্জন করে।

সূর্যের আলোতে, আংশিক ছায়ায় অবস্থিত এমন জায়গায় বস্তুর রঙ নিজেরাই সবচেয়ে ভাল দেখা যায়। বস্তুর স্থানীয় রঙ কম দেখা যায় যেখানে একটি সম্পূর্ণ ছায়া থাকে। এটি উজ্জ্বল আলোতে হালকা এবং বিবর্ণ হয়।

শিল্পী, আমাদের বস্তুর সৌন্দর্য দেখাচ্ছে, সঠিকভাবে আলো এবং ছায়ায় স্থানীয় রঙের পরিবর্তনগুলি নির্ধারণ করে।

একবার আপনি প্রাথমিক, মাধ্যমিক এবং পরিপূরক রং ব্যবহার করার তত্ত্ব এবং অনুশীলনে দক্ষতা অর্জন করলে, আপনি সহজেই একটি বস্তুর স্থানীয় রঙ, আলো এবং ছায়ায় এর ছায়াগুলি প্রকাশ করতে সক্ষম হবেন। বস্তুর দ্বারা বা তার উপর নিক্ষিপ্ত ছায়া সর্বদা একটি রঙ ধারণ করবে যা বস্তুর রঙের পরিপূরক। উদাহরণস্বরূপ, একটি লাল আপেলের ছায়ায় অবশ্যই থাকবে সবুজ, লাল পরিপূরক হিসাবে. উপরন্তু, প্রতিটি ছায়ায় বস্তুর রঙের চেয়ে সামান্য গাঢ় একটি স্বর এবং একটি নীল টোন রয়েছে।

82. ছায়া রঙ প্রাপ্তির জন্য স্কিম

আমাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে একটি বস্তুর স্থানীয় রঙ তার পরিবেশ দ্বারা প্রভাবিত হয়। যখন একটি হলুদ আপেলের পাশে একটি সবুজ ড্রাপারি থাকে, তখন এটিতে একটি রঙের প্রতিফলন দেখা যায়, অর্থাৎ, আপেলের নিজস্ব ছায়া অগত্যা সবুজ রঙের ছায়া অর্জন করে।

83. একটি হলুদ আপেল এবং সবুজ drapery সঙ্গে এখনও জীবন

আরো মধ্যে প্রাচীন ভারতসঙ্গীত এবং রঙের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক সম্পর্কে অনন্য ধারণা তৈরি হয়েছে। বিশেষত, হিন্দুরা বিশ্বাস করত যে প্রত্যেক ব্যক্তির নিজস্ব সুর এবং রঙ রয়েছে। উজ্জ্বল অ্যারিস্টটল তার গ্রন্থ "অন দ্য সোল" এ যুক্তি দিয়েছিলেন যে রঙের সম্পর্ক বাদ্যযন্ত্রের সুরের মতো।

পিথাগোরিয়ানরা ইউনিভার্সের প্রভাবশালী রঙ হিসাবে সাদাকে পছন্দ করত এবং তাদের দৃষ্টিতে বর্ণালীর রং সাতটি বাদ্যযন্ত্রের সুরের সাথে মিলে যায়। গ্রীকদের কসমগোনিতে রঙ এবং শব্দগুলি সক্রিয় সৃজনশীল শক্তি।

18 শতকে, সন্ন্যাসী-বিজ্ঞানী এল. ক্যাস্টেল একটি "রঙের বীণা" নির্মাণের ধারণা করেছিলেন। একটি কী টিপলে শ্রোতাকে যন্ত্রের উপরে একটি বিশেষ উইন্ডোতে রঙের একটি উজ্জ্বল দাগ দেখাবে একটি রঙিন চলন্ত ফিতার আকারে, বিভিন্ন রঙে জ্বলজ্বল করা পতাকা। মূল্যবান পাথর, প্রভাব বাড়ানোর জন্য টর্চ বা মোমবাতি দিয়ে আলোকিত।

সুরকার রামেউ, টেলিম্যান এবং গ্রেট্রি কাস্টেলের ধারণার প্রতি মনোযোগ দেন। একই সময়ে, তিনি বিশ্বকোষবিদদের দ্বারা তীব্রভাবে সমালোচিত হন যারা উপমাটিকে "স্কেলের সাতটি শব্দ - বর্ণালীর সাতটি রঙ" অযোগ্য বলে বিবেচনা করেছিলেন।

"রঙিন" শ্রবণের ঘটনা

সংগীতের রঙিন দৃষ্টিভঙ্গির ঘটনাটি কিছু অসামান্য দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছিল সঙ্গীত পরিসংখ্যান. উজ্জ্বল রাশিয়ান সুরকার এন.এ. রিমস্কি-করসাকভ, বিখ্যাত সোভিয়েত সঙ্গীতজ্ঞবি.ভি. আসাফিয়েভ, এস.এস. Skrebkov, A.A. Quesnel এবং অন্যরা কিছু রঙে আঁকা বড় এবং গৌণ চাবি দেখেছেন। 20 শতকের অস্ট্রিয়ান সুরকার। উ: শোয়েনবার্গ বাদ্যযন্ত্রের বাদ্যযন্ত্রের সাথে রঙের তুলনা করেন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা. এই অসামান্য মাস্টারদের প্রত্যেকেই সঙ্গীতের শব্দে তাদের নিজস্ব রঙ দেখেছিলেন।

• উদাহরণস্বরূপ, রিমস্কি-করসাকভের জন্য ডি মেজরএকটি সোনালি রঙ ছিল এবং আসাফিয়েভের জন্য আনন্দ এবং আলোর অনুভূতি জাগিয়েছিল, এটি বসন্তের বৃষ্টির পরে পান্না সবুজ লনের রঙে আঁকা হয়েছিল;
• ডি ফ্ল্যাট মেজর রিমস্কি-করসাকভের কাছে এটি গাঢ় এবং উষ্ণ, কুয়েসনেলের কাছে লেবু হলুদ, আসাফিয়েভের কাছে একটি লাল আভা এবং স্ক্রেবকভের কাছে এটি সবুজ রঙের সাথে সম্পর্ক তৈরি করেছে।

কিন্তু আশ্চর্যজনক কাকতালীয় ঘটনাও ছিল।

• টোনালিটি সম্পর্কে ই মেজরনীল হিসাবে প্রকাশিত, রাতের আকাশের রঙ।
• ডি মেজররিমস্কি-করসাকভ একটি হলুদ, রাজকীয় রঙের সাথে সম্পর্ক তৈরি করেছিলেন, আসাফিয়েভের জন্য এটি ছিল সূর্যের রশ্মি, তীব্র গরম আলো এবং স্ক্রেবকভ এবং কুয়েসনেলের জন্য এটি ছিল হলুদ।

এটা লক্ষনীয় যে নামধারী সঙ্গীতশিল্পীদের সব অধিকারী.

শব্দ সহ "রঙিন পেইন্টিং"

N.A দ্বারা কাজ করে সঙ্গীতবিদরা প্রায়শই রিমস্কি-করসাকভকে "শব্দ চিত্রকলা" বলে ডাকেন। এই সংজ্ঞাটি সুরকারের সঙ্গীতের চমৎকার চিত্রের সাথে যুক্ত। রিমস্কি-করসাকভের অপেরা এবং সিম্ফোনিক কম্পোজিশনগুলি মিউজিক্যাল ল্যান্ডস্কেপ সমৃদ্ধ। প্রকৃতির পেইন্টিংগুলির জন্য টোনাল প্ল্যানের পছন্দ কোনওভাবেই আকস্মিক নয়।

নীল টোনে দেখা যায়, ই মেজর এবং ই ফ্ল্যাট মেজর, অপেরায় "দ্য টেল অফ জার সালটান", "সাদকো", "দ্য গোল্ডেন ককরেল", সমুদ্র এবং তারাময় রাতের আকাশের ছবি তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। একই অপেরাতে সূর্যোদয় একটি প্রধান - বসন্তের চাবিকাঠিতে লেখা আছে, গোলাপী।

অপেরা "দ্য স্নো মেইডেন"-এ বরফ মেয়েটি প্রথমে "নীল" ই মেজর মঞ্চে উপস্থিত হয় এবং তার মা ভেসনা-ক্রসনা - "বসন্ত, গোলাপী" এ মেজর। গীতিমূলক অনুভূতির প্রকাশ সুরকার দ্বারা "উষ্ণ" ডি-ফ্ল্যাট মেজর-এ প্রকাশ করা হয়েছে - এর মধ্যে রয়েছে স্নো মেইডেনের গলে যাওয়ার দৃশ্য, যিনি প্রেমের মহান উপহার পেয়েছেন।

ফরাসি ইম্প্রেশনিস্ট কম্পোজার সি. ডেবুসি তার রঙিন সঙ্গীতের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে সুনির্দিষ্ট বক্তব্য রাখেননি। কিন্তু তার পিয়ানোর ভূমিকা - "টেরেস, ভুতুড়ে চাঁদের আলোসূক্ষ্ম জলরঙের টোনে আঁকা "ফ্ল্যাক্সেন চুলের সাথে মেয়ে" শব্দের ঝলকানিতে, শব্দ, আলো এবং রঙকে একত্রিত করার জন্য সুরকারের স্পষ্ট উদ্দেশ্য ছিল।

C. Debussy "The Girl with Flaxen Hair"

Debussy এর সিম্ফোনিক কাজ "Nocturnes" আপনাকে স্পষ্টভাবে এই অনন্য "হালকা-রঙ-শব্দ" অনুভব করতে দেয়। প্রথম অংশ, "মেঘ", রূপালী-ধূসর মেঘগুলিকে ধীরে ধীরে সরে যাওয়া এবং দূরত্বে বিবর্ণ হওয়া চিত্রিত করে। "উদযাপন" এর দ্বিতীয় নিশাচরটি পরিবেশে আলোর বিস্ফোরণ, এর দুর্দান্ত নৃত্যকে চিত্রিত করে। তৃতীয় নিশাচরে, জাদুকরী সাইরেন মেইডেনরা সমুদ্রের ঢেউয়ের উপর দোল খায়, রাতের বাতাসে ঝলমল করে এবং তাদের জাদুকরী গান গায়।

কে. ডেবসি "নকটর্নস"

সঙ্গীত এবং রঙ সম্পর্কে কথা বলতে গেলে, উজ্জ্বল এএন-এর কাজের উপর স্পর্শ না করা অসম্ভব। স্ক্রিবিন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি স্পষ্টভাবে এফ মেজর-এর সমৃদ্ধ লাল রঙ, ডি মেজর-এর সোনালি রঙ এবং এফ শার্প মেজরের নীল গাম্ভীর্যপূর্ণ রঙ অনুভব করেছিলেন। স্ক্রাইবিন সমস্ত টোনালিটিকে কোনো রঙের সাথে যুক্ত করেনি। সুরকার একটি কৃত্রিম সাউন্ড-কালার সিস্টেম তৈরি করেছেন ( সি মেজর লাল, জি মেজর কমলা, এবং ডি মেজর হলুদ। এবং আরও - পঞ্চম বৃত্ত এবং রঙের বর্ণালী বরাবর)। সঙ্গীত, আলো এবং রঙের সমন্বয় সম্পর্কে সুরকারের ধারণা সিম্ফোনিক কবিতা"প্রমিথিউস"।

বিজ্ঞানী, সঙ্গীতজ্ঞ এবং শিল্পীরা এখনও রঙ এবং সঙ্গীতের সমন্বয়ের সম্ভাবনা নিয়ে তর্ক করছেন। এমন অধ্যয়ন রয়েছে যে শব্দ এবং আলোক তরঙ্গের দোলনের সময়কাল একত্রিত হয় না এবং "রঙের শব্দ" শুধুমাত্র উপলব্ধির একটি ঘটনা। কিন্তু সঙ্গীতজ্ঞদের সংজ্ঞা আছে: "টোনাল কালারিং", "টিম্বার কালার" . এবং যদি সুরকারের সৃজনশীল চেতনায় শব্দ এবং রঙ একত্রিত হয়, তবে এ. স্ক্রাইবিনের দুর্দান্ত "প্রমিথিউস" এবং আই. লেভিটান এবং এন. রোয়েরিখের মহিমান্বিত শব্দযুক্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্ম হয়। পোলেনভাতে...

আলো, প্রতিসৃত এবং সচেতনতা (আবেগ, অনুভূতি এবং চেতনা) দ্বারা রঙে রূপান্তরিত, আমাদের অভ্যন্তরীণ ভরাট, অন্তর্মুখী উপাদান আকারে আমাদের কাছে উপস্থিত হয়। ইন বাহ্যিক পরিবেশএটি অন্য ধারণা দ্বারা মনোনীত করা হয়েছে - টোন (রঙের টোন, কারণ, আসলে, অন্য কেউ নেই)। বাহ্যিক পরিবেশে, আলো নির্দিষ্ট আইন অনুসারে পরিবেশগত বস্তুর সাথে যোগাযোগ করে, পরিবেশকে মনোনীত করে এবং আমাদের চাক্ষুষ উপলব্ধিতে এটি প্রকাশ করে। এই মিথস্ক্রিয়াটি প্রতিফলন, শোষণ, সুবিধা এবং প্রভাবের মতো নীতি দ্বারা নির্ধারিত হয়। এই নীতিগুলির আইন হিসাবে আমরা বিবর্তন, হস্তক্ষেপ এবং অন্যান্যগুলিকে স্মরণ করতে পারি, তবে ইন এই মুহূর্তেআমাদের কাছে যা গুরুত্বপূর্ণ তা হল স্বর সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধির একটি সামান্য ভিন্ন গুণ - বিভ্রম। কারণ এটা আমাদের দেখায় যে বিভ্রম বাইরের দুনিয়াযে কোনো পরিবেশ সম্পর্কে আমাদের উপলব্ধিতে চাক্ষুষ চিত্রের আকারে।

আমরা দৃশ্যত যা কিছু দেখি তা একটি বিভ্রম। আমরা বস্তুটিকে নিজে দেখি না, কিন্তু আলো প্রতিফলিত এবং প্রতিসৃত হয়। যদি একটি বস্তু আলোকিত না হয়, এটি জন্য অস্তিত্ব নেই বিষয়গত উপলব্ধি, যদিও আমরা অন্যান্য ইন্দ্রিয়ের সাথে এর উপস্থিতি এবং এর কিছু বৈশিষ্ট্য নির্ধারণ করতে পারি। তদুপরি, এমনকি যদি আমরা একটি বস্তুকে চাক্ষুষভাবে পর্যবেক্ষণ করি তবে এর অর্থ এই নয় যে আমরা এটিকে "দেখি"। আপনি কত ঘন ঘন একটি চাপাত্রের সন্ধান করতে হবে, যদিও এটি সাধারণত আপনার নাকের নীচে থাকে?

প্রায়শই এমনকি পরিবেশ নিজেই কুয়াশা, কুয়াশা, বা অতিরিক্ত আলোর উত্স সহ বস্তুর আলোকসজ্জার আকারে উপলব্ধির অতিরিক্ত বিকৃতি দেয়। এগুলি প্রধানত প্রতিফলন, যা অন্য বস্তু থেকে প্রতিফলিত আলো দিয়ে একটি বস্তুকে আলোকিত করে।

আলো-অন্ধকার সম্পর্কের মধ্যে, আমরা অবিলম্বে অবস্থানগুলি সনাক্ত করতে পারি যেগুলি আলো এবং স্বরের নীতি এবং আইন বোঝার জন্য গুরুত্বপূর্ণ। আলো একটি প্রবাহ, একটি প্রভাব, অন্ধকার হল আলো দ্বারা প্রভাবিত মাধ্যম।

"স্বর" ধারণাটি "ফর্ম" ধারণার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, কারণ আলো, থেকে প্রতিফলিত হচ্ছে বিভিন্ন পৃষ্ঠতলবস্তু বিভিন্ন উপায়ে, টোনাল সম্পর্ক গঠন করে যা আমরা "অবজেক্ট শেপ" নামে একটি চাক্ষুষ বিভ্রমের আকারে উপলব্ধি করি। কেন বিভ্রম এবং সত্য নয়? বিশ্বাসযোগ্যতার মায়া কি? এবং আমরা কেন রঙের "বিভ্রম" সম্পর্কে কথা বলিনি?

এটি স্বর এবং রঙের ধারণার মধ্যে সম্পূর্ণ পার্থক্য, সেই রঙ আমাদের অনুভূতি এবং আবেগকে প্রভাবিত করে এবং স্বর আমাদের চেতনার মানসিক অংশ, মনকে প্রভাবিত করে। রঙের উপলব্ধিতে ভুলতা সম্পর্কে, আমরা "দ্রবীকরণ", "অনিশ্চয়তা" শব্দগুলি ব্যবহার করতে পারি, তবে স্বরের উপলব্ধিতে আমাদের পদগুলি আরও সুনির্দিষ্ট - "বিভ্রম", "ভিজ্যুয়াল প্রতারণা - নির্ভরযোগ্যতার মাত্রা"। সংবেদনশীল অংশটি এই ধরনের যেকোন পরিমাপের সাথে প্রতিক্রিয়া দেখাবে শুধুমাত্র "ওহ" এবং "আহ" এর সাথে, যা কার্যত পরিমাপের বিষয় নয়। মন, তার ধারণাগুলির মধ্যে, একটি নির্দিষ্ট পরিবেশের জন্য তুলনামূলকভাবে নির্ভুল ম্যাট্রিক্স এবং স্কেল তৈরি করতে পারে এবং সেইজন্য প্রত্যাশিত এবং পর্যবেক্ষণের মধ্যে পার্থক্যের মুখোমুখি হতে হবে।

সৃজনশীলতা একই আইনের অধীন। এবং আমাদের ছবির রঙের উপাদান দিয়ে আমরা দর্শকের আবেগ এবং অনুভূতিকে প্রভাবিত করি এবং স্বর অংশ দিয়ে - মন এবং চেতনাকে প্রভাবিত করি।

এই উদাহরণে, বিভাগটি খুবই শর্তসাপেক্ষ, কিন্তু বেশ স্পষ্ট। আপনি কোন অর্ধেক পছন্দ করেন? আমি মনে করি আপনি অবিলম্বে উভয়ের "হীনতা" চিহ্নিত করবেন। এবং পূর্ববর্তী নিবন্ধের একই রঙের স্কিমগুলি টোনাল উপাদান ছাড়া, মধ্যস্থতা ছাড়াই অসম্পূর্ণ। এবং এমনকি একটি বিমূর্ত স্কিমে, টোনাল উপাদান পরিবর্তন করে তাদের একটি নির্দিষ্ট পরোক্ষ চেহারা দেওয়া যেতে পারে।

স্বাভাবিকভাবেই, যখন রঙের স্বর পরিবর্তিত হয়, তখন রঙের উপাদানের উপলব্ধিও পরিবর্তিত হয়। তদুপরি, পরিবেশে এর পরিবর্তনের একটি রূপ থাকবে এবং আমাদের চেতনায় - অন্য। কারণ আমরা যেকোন পরিবেশকে কল্পনা করি, এমনকি একটি খুব সমতলকেও, প্রথমে একটি স্থানিক বিভ্রম হিসাবে, এবং শুধুমাত্র তারপরে এটিকে সমতল অবস্থায় হ্রাস করি। এমনকি বস্তুর সমতল বিন্যাস সহ উপরের উদাহরণগুলিতে, আপনি দর্শকের দিকে বস্তুর স্থানিক গতিবিধি এবং গভীরতা দেখার চেষ্টা করতে পারেন। অবশ্যই, এটি শুধুমাত্র স্বরের উপর নয়, রঙের উপরও নির্ভর করে... এবং কিছু মুহুর্তে আপনি হঠাৎ লক্ষ্য করবেন যে কীভাবে আপনার বস্তুটি হঠাৎ করে মহাকাশে একটি "গর্ত" তৈরি করতে পরিচালনা করে, দৃশ্যত নিজেকে তার নিজস্ব পটভূমির "পিছনে" স্থাপন করে। .

সরল টোনাল-স্থানিক বিভ্রমের দুটি উদাহরণ। যদিও, আমি মনে করি, ভবিষ্যতে আমাদের "ভ্রম" শব্দটিকে "ইমপ্রেশন" বা এমনকি "উপলব্ধি" দিয়ে প্রতিস্থাপন করা উচিত। প্রথমত, কারণ এই ধরনের বিভ্রমগুলি আমাদের জন্য আদর্শ হিসাবে বিবেচিত হয় এবং দ্বিতীয়ত, "বিভ্রম" শব্দটি দ্বারা মনোবিজ্ঞানীরা এবং এমনকি শিল্পীরা বাস্তবতার কিছুটা ভিন্ন ধরণের উপলব্ধি বোঝেন।

কালার টোনের স্যাচুরেশন।

রঙ স্যাচুরেশন দ্বারা আমাদের এর সর্বাধিক রঙের উপাদান, একটি নির্দিষ্ট রঙের পরোক্ষ অর্থ বোঝা উচিত। এটা স্পষ্ট যে পরিবেশ এবং অন্যান্য আলোর উত্স (এবং রঙের প্রতিফলক) এই মানটিকে এক দিক বা অন্য দিকে পরিবর্তন করবে (গাঢ়, হালকা, বা অতিরিক্ত ছায়া প্রাপ্ত করা)।

ফটোশপ প্যালেটে আমরা অভ্যস্ত, আমরা অবিলম্বে একটি রঙের স্কেল, একটি বর্ণালী দেখতে পাই। এটি ডানদিকের শাসক। এটি রঙ KOZHZGSF সম্পর্কে উক্তির নিয়ম বজায় রাখে। এবং এই স্কেলের যেকোন বিন্দু আমাদের রঙের পছন্দকে সত্য হিসাবে নির্ধারণ করে, টেবিলের বাম দিকে উপরের ডান কোণ দ্বারা নির্ধারিত। এটি সর্বাধিক রঙের স্যাচুরেশনের বিন্দু, যেখানে এর রঙ (আবেগ-সংবেদনশীল) উপাদানটি সর্বাধিক থেকে পূর্ণ এবং স্বর (পরিবেশ) এর প্রভাব কার্যত অনুপস্থিত। অবশ্যই, এই বিন্দুটির নিজস্ব রঙের স্বরও রয়েছে, যা হলুদ এবং নীলের জন্য দৃশ্যত হালকা এবং নীল এবং লালের জন্য গাঢ়। অবশ্যই, এটি সমস্ত শর্তসাপেক্ষ, অলীক, যেমন স্যাচুরেশন এবং উজ্জ্বলতার আরও ধারণা।

মাধ্যমটির একটি নির্দিষ্ট অঞ্চলে রঙের পরিমাণ রঙের স্যাচুরেশন নির্ধারণ করে; রঙের উজ্জ্বলতা সাদা বা অন্য কোনও রঙের মিথস্ক্রিয়া আকারে একটি অতিরিক্ত ফ্যাক্টর দ্বারা নির্ধারিত হয়, যা সম্পূর্ণ সাদা আভা দেয়। একটি ভাল উদাহরণ হল আপনার মনিটরের পর্দা। সবুজ, নীল এবং লাল বিন্দুগুলি আমাদের উপলব্ধির ফ্রেমের জন্য যথেষ্ট হালকা-রঙের স্কেলের একটি সেট দেয়। এবং খুব কম লোকই জিজ্ঞাসা করে যে মনিটরে কোথায় সাদা, যদি এমন কোন স্ক্রিন পয়েন্ট না থাকে। আর এটাও একটা পরোক্ষ বিভ্রম। চারটি রঙের রঙিন বিন্দু যখন দৃশ্যমান এবং অপটিক্যালি মিশ্রিত হয় তখন আমাদের একটি সুন্দর ম্যাগাজিন ছবি দেয়। তাত্ত্বিকভাবে, আমরা গাণিতিক সূক্ষ্মতার সাথে পরিমাপকারী শাসক তৈরি করতে, রঙ এবং স্বরের পরিপ্রেক্ষিতে বেশ নির্ভুলভাবে যুক্তি দিতে পারি... কিন্তু যখনই এটি অনুশীলনে আসে, পরিবেশ অবিলম্বে হস্তক্ষেপ করে, এবং ফলস্বরূপ, আমাদের অলীক উপলব্ধি।

কিভাবে একজন শিল্পী বা ডিজাইনার এই বিভ্রম মোকাবেলা করতে পারেন? আপনি কীভাবে প্লট সম্পর্কে আপনার উপলব্ধিটি দর্শকের উপলব্ধির সাথে কিছুটা "অনুরূপ" করতে পারেন? CO-সম্পর্ক ব্যবহার করে শিল্পীকে এতে সাহায্য করা হয়।

অনুপাত।

যে কোনও পরিমাপের জন্য সর্বদা তার নিজস্ব মান প্রয়োজন, যার বিরুদ্ধে কাজ এবং পরিমাপ করা হবে। এক মিটার (100 সেমি = 1000 মিমি), এক ডজন (12 কিছু), তোতা (38 তোতা = 1 বোয়া কনস্ট্রিক্টর)। এগুলি বহিরাগত মানগুলির উদাহরণ। যে কোনো শিল্পের নিজস্ব অভ্যন্তরীণ মান আছে, "ফলাফলের মধ্যে নির্মিত।" পেইন্টিংয়ে, উদাহরণস্বরূপ, প্রতিটি ছবির নিজস্ব স্বর এবং রঙের স্বর রয়েছে, যাকে বলা হয় গামা, সাধারণ টোন (পেন্টিংয়ে রঙের জন্য "রঙ" এবং "মান" এর মতো শব্দ ব্যবহার করা হয়)।