সৃজনশীল যন্ত্রণা এবং প্ল্যাটোনিক প্রেম মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোটি: একটি প্রতিভাবানের জীবন থেকে বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় পৃষ্ঠা। এটা কি সত্য যে মাইকেলেঞ্জেলো সিস্টিন চ্যাপেলের ছাদে গোপন বার্তা রেখেছিলেন? কেন তারা একজন পেশাদার অভিনেতাকে নিয়োগ দেয়নি?

সিস্টিন চ্যাপেলের ছাদ পাঁচশ বছরেরও বেশি সময় ধরে দর্শকদের বিস্মিত করেছে। প্রতি বছর, শিল্পের একটি দুর্দান্ত কাজ লক্ষ লক্ষ পর্যটকদের আকর্ষণ করে এবং কেবল বিশ্ব শিল্পেই নয়, খ্রিস্টধর্মেও একটি বিশেষ স্থান দখল করে।

ফ্রেস্কোর ইতিহাস

মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোতি 1508 সালে 33 বছর বয়সে এই উচ্চাভিলাষী প্রকল্পটি শুরু করেছিলেন। চ্যাপেলটি 1512 সালে জনসাধারণের জন্য খোলা হয়েছিল। সিলিং তার জন্য কঠিন ছিল এবং নিজে মাইকেলেঞ্জেলোর মতে, তার নারকীয় যন্ত্রণা এবং তাকে যে ত্যাগ স্বীকার করতে বাধ্য করা হয়েছিল তার জন্য কোনো অর্থই যথেষ্ট হবে না।

তিনি দাঁড়িয়ে থাকা অবস্থায় সমস্ত ফ্রেস্কো এঁকেছিলেন, এবং তার পিঠে শুয়ে ছিলেন না, যেমনটি অনেকে বিশ্বাস করেন। ঘন্টার পর ঘন্টা আমার বাহু ও মাথা উঁচু করার ফলে ভয়ানক মাথাব্যথা এবং পেশীতে খিঁচুনি দেখা দেয়।

সিলিং জুড়ে ছত্রাকের বিস্তারের অর্থ হল ফ্রেস্কোগুলির প্রথম স্তরটি সম্পূর্ণরূপে অপসারণ করতে হবে। সিলিং আবার শুকিয়ে যাওয়ার পর, মাইকেলেঞ্জেলো ছত্রাককে আবার ছড়াতে না দেওয়ার জন্য নিজেই প্রাইমার তৈরি করে প্রয়োগ করেন।

ভ্যাটিকানের প্রধান স্থপতি, ডোনাটো ব্রামান্তে, মিকেলেঞ্জেলোকে সত্যিই পছন্দ করেননি (সম্ভবত কারণ তিনি রাফেলকে পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন) এবং তাকে আরাম দেওয়ার চেষ্টা করেননি, তাই মাইকেলএঞ্জেলোকে তার নিজস্ব ভারা ডিজাইন করতে হয়েছিল, যার উপর কাজ করা সুবিধাজনক হবে। চ্যাপেলের উচ্চ সিলিং আঁকা।

তদতিরিক্ত, মাইকেলেঞ্জেলো নিজেকে একজন শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করতেন না, যেহেতু তিনি ইতিমধ্যে সেই সময়ে একজন বিখ্যাত ভাস্কর ছিলেন, যার কাজগুলি (ডেভিড এবং পিয়েটা) তাদের সৌন্দর্য এবং বাস্তববাদে আকর্ষণীয় ছিল। পোপ জুলিয়াস দ্বিতীয়ের অনুরোধে, তাকে চ্যাপেল আঁকার কাজটি নিতে হয়েছিল, তবে শিল্পী বিষয়গুলি বেছে নেওয়ার অধিকার সংরক্ষণের জন্য জোর দিয়েছিলেন।

কাজের ফলাফল

ফলস্বরূপ, মাইকেলেঞ্জেলো, একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্পী, একটি তৈরি করতে সক্ষম হন সবচেয়ে বড় কাজবিশ্ব শিল্প, যা আজ অবধি সৌন্দর্যের সমস্ত অনুরাগীদের চক্রান্ত করে এবং আনন্দিত করে।

নারকীয় অবস্থা এবং অবিশ্বাস্য পরিমাণ কাজের সত্ত্বেও (হাজারেরও বেশি বর্গ মিটার), মাইকেলেঞ্জেলো ওল্ড টেস্টামেন্টের নয়টি দৃশ্য চিত্রিত করেছেন, যার মধ্যে তিন শতাধিক মানুষের পরিসংখ্যান, দেখানো হয়েছে বাস্তব আকার. এই চিত্রগুলি এবং অবিশ্বাস্যভাবে সঠিক শারীরস্থান শিল্পী এবং বিজ্ঞানীদের প্রজন্মকে অনুপ্রাণিত করেছে। অ্যাডাম ফ্রেস্কোর সৃষ্টি, যেখানে ঈশ্বর এবং আদমের আঙ্গুলগুলি প্রায় স্পর্শ করে, মানব ইতিহাসে শিল্পের সবচেয়ে স্বীকৃত এবং অনুলিপিকৃত কাজগুলির মধ্যে একটি।

লুকানো প্রতীক

যদিও 1508 সালে উঠানে একটি আনন্দময় দিন ছিল উচ্চ রেনেসাঁ, গির্জা এখনও অত্যন্ত কঠোর ছিল, পছন্দ করেনি এবং প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে খুব প্রগতিশীল ধারণাগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার মহান মনের প্রচেষ্টাকে দমন করেছিল।

সেজন্যই অনুমান করা হচ্ছে যে একজন সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্পীইতিহাস তার খুব গোপন চিহ্ন লুকাতে পরিচালিত হয়েছে বিখ্যাত কাজ, তাদের নিজের অধিকারে উত্তেজনাপূর্ণ এবং কৌতূহলী।

তবে, সমস্ত প্রতীক এত গোপন ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, পোপ জুলিয়াস দ্বিতীয় মাইকেলেঞ্জেলোকে ফ্রেস্কোর বিষয়বস্তু পরিবর্তন করার অনুমতি দেওয়ার জন্য কৃতজ্ঞতার সাথে, শিল্পী তাদের অনেকগুলিতে অ্যাকর্ন চিত্রিত করেছিলেন।

ব্যাপারটা কি? আসল বিষয়টি হ'ল পোপের শেষ নাম ছিল রোভার, ইতালীয় থেকে ওক হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছিল।

ইহুদি ধর্মের প্রতীক

অ্যাকর্নগুলি লুকানো প্রতীকবাদের একমাত্র অংশ ছিল না যা মাইকেলেঞ্জেলো তার কাজে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।

পতন এবং স্বর্গ থেকে বহিষ্কারের চিত্রে, ইডেন বাগানে কোন কুখ্যাত আপেল গাছ নেই। তার জায়গায় একটি ডুমুর গাছ দাঁড়িয়ে আছে - ঐতিহ্যগত উপাদানইহুদি ধর্ম, খ্রিস্টান ধর্ম নয়।

প্রকৃতপক্ষে, ওল্ড টেস্টামেন্টের অনেক দৃশ্যে, মাইকেলেঞ্জেলো সক্রিয়ভাবে ইহুদি প্রতীক ব্যবহার করেছেন। ইতিহাসবিদ এবং শিল্প সমালোচকদের মতে, শিল্পী এইভাবে গির্জার কাছে একটি বার্তা পাঠানোর চেষ্টা করছিলেন যে খ্রিস্টধর্ম তার ইহুদি শিকড় থেকে অনেক দূরে সরে গেছে।

ঈশ্বরের ছবি

যাইহোক, মাইকেলেঞ্জেলো নিজে ইহুদি ধর্ম থেকে ব্যাপকভাবে বিদায় নিয়েছিলেন যখন তিনি ঈশ্বরকে চিত্রিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

খ্রিস্টধর্ম হল একমাত্র আব্রাহামিক ধর্ম যা মানুষকে ঈশ্বরের প্রতিমূর্তি তৈরি করতে দেয়। মাইকেলেঞ্জেলোর আগে, পাশ্চাত্য শিল্প ঈশ্বরকে একটি হাত বা আলোর উত্স হিসাবে চিত্রিত করেছিল, কিন্তু একটি স্পষ্ট শারীরিক রূপ ধারণ করেনি।

মাইকেল এঞ্জেলো স্বীকৃত নীতির বিরুদ্ধে গিয়েছিলেন এবং ঈশ্বরকে মানবরূপে চিত্রিত করেছিলেন। এই প্রাপ্তবয়স্ক দাড়িওয়ালা মানুষটিই হয়েছিলেন একটি সাধারণ উপায়েসমগ্র খ্রিস্টান বিশ্বের জন্য ঈশ্বর.

ঈশ্বর মন

ফ্রেস্কো "দ্যা ক্রিয়েশন অফ অ্যাডাম" এর দিকে ঘনিষ্ঠভাবে দেখুন, যেমন ঈশ্বরের প্রতিমূর্তি এবং তার চারপাশে থাকা ফেরেশতাদের। 1990 সালে, চিকিত্সক ফ্র্যাঙ্ক লিন মেশবার্গার আবিষ্কার করেছিলেন যে ঈশ্বরের মূর্তি এবং তার ধারকটি মানুষের মস্তিষ্কের একটি চিত্রের মধ্যে লুকিয়ে আছে। শিল্প ইতিহাসবিদদের মতে, এটি ইঙ্গিত দেয় যে ঈশ্বর আদমকে কেবল জীবনই নয়, যুক্তিও দিয়েছেন।

ঈশ্বরের প্রতিচ্ছবি এবং তার ধারকটি এতই জটিল যে শুধুমাত্র এর রূপরেখাগুলিই মস্তিষ্কের মতো নয়, ফ্রেস্কোর পৃথক উপাদানগুলিও (উদাহরণস্বরূপ, দেবদূতের পা) মস্তিষ্কের অংশগুলির রূপরেখার পুনরাবৃত্তি করে (পিটুইটারি গ্রন্থি) .

আরেকটি মস্তিষ্ক

ম্যুরালগুলির একটি 2010 অধ্যয়ন মস্তিষ্কের আরেকটি চিত্র প্রকাশ করে, এই সময় "অন্ধকার থেকে আলোর বিচ্ছেদ" ম্যুরালে লুকানো ছিল। ঈশ্বরের উচ্চ উত্থিত চিবুকের নীচে, তার ঘাড়ে, মানুষের মস্তিষ্কের অংশ স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, যথা ট্রাঙ্ক, টেম্পোরাল লোবের অংশ এবং মেডুলা অবলংগাটা।

তাদের মতে, মাইকেল এঞ্জেলো, যিনি 15 বছর বয়স থেকে সক্রিয়ভাবে মৃতদেহের উপর শারীরস্থান অধ্যয়ন করছেন, তিনি দুর্ঘটনাক্রমে ঈশ্বরের ঘাড়ে এমন একটি জটিল কাঠামো চিত্রিত করতে পারেননি - শরীরের একটি অংশ যা সাধারণত মসৃণ হয়।

মেয়েলি

2016 সালে ক্লিনিক্যাল অ্যানাটমি জার্নালে প্রকাশিত একটি ব্রাজিলিয়ান গবেষণায় দেখা গেছে যে মস্তিষ্ক ছাড়াও, শিল্পী অন্যান্য অভ্যন্তরীণ অঙ্গগুলিকে চিত্রিত করেছেন।

মেয়েলি নীতি ছাড়া নয়। একটি রাম খুলি, যা সিস্টাইন চ্যাপেলের ছাদে আটবার চিত্রিত করা হয়েছে, এটি মহিলা প্রজনন অঙ্গগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ, গবেষকরা বলেছেন।

এছাড়াও, ফ্রেস্কোগুলিতে বেশ কয়েকবার ত্রিভুজাকার আকৃতি রয়েছে যা নীচের বিন্দু দিয়ে চিত্রিত হয়েছে, যা দীর্ঘকাল ধরে "পবিত্র স্ত্রীলিঙ্গ" এর প্রতীক। এটি ক্লাসিক্যাল গ্রিকো-রোমান শিল্পের একটি জনপ্রিয় মোটিফ ছিল। যাইহোক, এই মনোভাব ক্যাথলিক চার্চের পিতৃতন্ত্রকে হুমকির মুখে ফেলেছিল।

সবকিছুর জন্য অ্যাটিপিকাল পাশ্চাত্য শিল্পসেই সময়ের কথা হল চ্যাপেলের ছাদে চিত্রিত অনেক দৃশ্যে নারীকে কেন্দ্রীয় ভূমিকা দেওয়া হয়েছে। বিবেচনা করে যে সিলিংটি ওল্ড টেস্টামেন্টের একচেটিয়াভাবে দৃশ্যগুলিকে চিত্রিত করে, যেখানে ভার্জিন মেরি এবং শিশু উপস্থিত ছিলেন না, মহিলাদের প্রতি এই ধরনের মনোযোগ সত্যিই অপ্রত্যাশিত।

আজ কেউ কেবল অনুমান করতে পারে যে লুকানো প্রতীকগুলি চার্চকে প্রতারিত করার, এর শিকড়ের কথা মনে করিয়ে দেওয়ার বা বিজ্ঞান, যুক্তি এবং প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর প্রচেষ্টা ছিল কিনা। মেয়েলি. অথবা হতে পারে এই চিহ্নগুলির সম্পূর্ণ ভিন্ন অর্থ আছে, বা কোন প্রতীক নেই? অথবা হয়ত এখনও অনেক লুকানো বার্তা আছে যেগুলি এখনও কেউ দেখেনি?

মস্কো, 4 ফেব্রুয়ারি- আরআইএ নভোস্তি. ইতালীয় বিজ্ঞানীরা মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোতির প্রতিকৃতি বিশ্লেষণ করে উপসংহারে পৌঁছেছিলেন যে তিনি হাতের ডিজেনারেটিভ আর্থ্রোসিসে ভুগছিলেন, যা তাকে ধন্যবাদ সৃষ্টি করতে বাধা দেয়নি যে তার ক্রমাগত কাজ করার প্রবণতা হাড়ের ধ্বংসকে কমিয়ে দেয়, একটি নিবন্ধ অনুসারে। রয়্যাল সোসাইটি অফ মেডিসিনের জার্নালে প্রকাশিত।

মাইকেলেঞ্জেলোকে যথার্থই রেনেসাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্পী এবং ভাস্করদের একজন হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং সাধারণভাবে সমগ্র মানবতার - তার জীবনের 89 বছরে তিনি অনেকগুলি সৃষ্টি করেছিলেন। সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টারপিস, যার মধ্যে অনেকগুলি, যেমন ফ্রেস্কো "দ্য লাস্ট জাজমেন্ট", মূর্তি "ডেভিড" এবং "দ্য ডাইং স্লেভ", আগামী কয়েক দশক এবং শতাব্দীর জন্য ইউরোপীয় সংস্কৃতির বিকাশকে নির্ধারণ করে।

ফ্লোরেন্স ইউনিভার্সিটি (ইতালি) থেকে ডেভিড লাজারির মতে, মিকেলেঞ্জেলোর অন্যতম প্রধান রহস্য রয়ে গেছে, কীভাবে মহান শিল্পী তার কাজ করেছিলেন উন্নত বছর, যদি, তার ভাগ্নে লিওনার্দো সিমোনির স্মৃতি অনুসারে, তিনি যৌথ গতিশীলতার সাথে গুরুতর সমস্যায় ভুগছিলেন, যা বুওনাররোটির বেশিরভাগ জীবনীকাররা গাউটের বিকাশের পরিণতি বলে মনে করেন।

লাজেরি এবং তার সহকর্মীরা এটিকে সন্দেহ করেছিলেন এবং মাস্টারের হাত দেখতে কেমন ছিল তা যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন। সাম্প্রতিক বছরতার মৃত্যুর আগে, এবং শিল্পীর প্রতিকৃতি, অন্যান্য সমসাময়িকদের আত্মজীবনী এবং আত্মীয় এবং বন্ধুদের স্মৃতিকথা সহ তার জীবন সম্পর্কে সমস্ত পরিচিত সূত্রগুলিকে পুনরায় বিশ্লেষণ করেছেন।

বিজ্ঞানীরা আবিষ্কার করেছেন যে কীভাবে "প্রেরিত আশীর্বাদ" এর অঙ্গভঙ্গি উদ্ভূত হয়েছিলআশীর্বাদের বিখ্যাত ক্যাথলিক অঙ্গভঙ্গি - ক্রুশের চিহ্ন তৈরি করা, ছোট এবং রিং আঙ্গুলগুলি ভাঁজ করে অর্ধ-খোলা হাত দিয়ে সঞ্চালিত হয়েছিল, এই কারণে উদ্ভূত হয়েছিল যে প্রেরিত পিটার উলনার নার্ভের ক্ষতি হয়েছিল।

60, 65 এবং 70 বছর বয়সে - মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর জীবনের বিভিন্ন সময়ে তৈরি করা প্রতিকৃতিগুলির জন্য ধন্যবাদ - নিবন্ধের লেখকরা সেগুলিকে কীভাবে দেখেছিলেন তার তুলনা করে শিল্পী আসলে কী ভোগেন তা প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিল। বাম হাতউস্তাদ তাদের মতে, বুওনারোটি জয়েন্টগুলোতে গুরুতর ব্যথা অনুভব করেছিলেন, তবে তাদের চেহারার কারণ গাউট নয়, ইউরিয়া স্ফটিক জমা হওয়া, তবে অবক্ষয়জনিত আর্থ্রোসিস ছিল।

এটি থাম্ব, মেটাকারপাল হাড় এবং হাতের অন্যান্য উপাদানগুলির জয়েন্টগুলিতে বিশেষ বিকৃতি দ্বারা সমর্থিত হয়, সেইসাথে এই হাড়গুলির আশেপাশে প্রদাহের দৃশ্যমান চিহ্নগুলির অনুপস্থিতি, যা সাধারণত রোগের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত। গাউট ডিজেনারেটিভ প্রক্রিয়ার ফলে এই জয়েন্টগুলির ধ্বংস মাইকেলেঞ্জেলোর পক্ষে লেখা অসম্ভব করে তোলে, কারণ তার থাম্ব কার্যকরভাবে বাঁকানো বন্ধ করে দেয়।

এই প্রতিকৃতিগুলি আঁকার পরে মহান শিল্পী কমপক্ষে আরও 15 বছর বেঁচে ছিলেন তা বিবেচনা করে, প্রশ্ন উঠেছে, তিনি কীভাবে এই রোগের বিরুদ্ধে লড়াই করতে পেরেছিলেন? লাজেরি এবং তার সহকর্মীদের মতে, মাইকেলেঞ্জেলোকে ক্রমাগত কাজ করার ইচ্ছার দ্বারা সাহায্য করা হয়েছিল এবং বাধা দেওয়া হয়েছিল - সমস্ত সময় ব্যথার মধ্য দিয়ে কাজ করে, শিল্পী জয়েন্টগুলির ধ্বংসকে কমিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাদের গতিশীলতার ধ্রুবক সীমাবদ্ধতার সাথে খাপ খাইয়েছিলেন।

মাইকেলেঞ্জেলো সিস্টাইন চ্যাপেলের ছাদ আঁকার প্রায় 500 বছর পরে, তরুণ মেডিকেল ছাত্র ফ্রাঞ্জ মেশবার্গার ইন্ডিয়ানাপোলিস মেডিকেল স্কুলের অ্যানাটমি থিয়েটারে পরীক্ষার জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন এবং ততক্ষণ পর্যন্ত তিনি বুঝতে পারেননি যে তিনি একজনের কাছ থেকে একটি বার্তা পাঠোদ্ধার করার কতটা কাছাকাছি ছিলেন। বিশ্বের শ্রেষ্ঠ শিল্পী.

সাধারণত তিনি একই মৃতদেহ ব্যবচ্ছেদ করেন, যা একটি ক্লোয়িং বন্ধ করে দেয় এবং অপ্রীতিকর গন্ধফরমালিন, একটি সুগন্ধ তার খুব পরিচিত, কিন্তু সেদিন তার বিশ্লেষণের জন্য একটি নতুন বিষয় ছিল - একটি তাজা মস্তিষ্ক।

তার সামনের টেবিলে বিখ্যাত মেডিকেল ইলাস্ট্রেটর ফ্র্যাঙ্ক নেটারের আঁকা আঁকা। মেশবার্গার খুব দায়িত্বের সাথে কাজটির সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, মস্তিষ্কের ব্যবচ্ছেদ করার আগে বেশ কয়েকটি অঙ্কন তৈরি করেছিলেন, সেগুলিকে নেটারের চিত্রের সাথে তুলনা করেছিলেন, তারপরে নিজেই অঙ্কনের আরেকটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। শারীরবৃত্তীয় থিয়েটারে কাজ করার সময় সবসময়ের মতোই তিন ঘণ্টার তীব্র শ্রম ব্যয় করার পরে, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তাকে একটি বিরতি নিতে হবে এবং তার পেশা পরিবর্তন করতে হবে।

প্রায় অবিলম্বে, ছাত্রটি মাইকেল এঞ্জেলো সম্পর্কে একটি বই পড়তে শুরু করে এবং পৃষ্ঠাগুলি উল্টাতে শুরু করে, "দ্য ক্রিয়েশন অফ অ্যাডাম" এর তিন পৃষ্ঠার ছড়িয়ে পড়ে, এমন একটি দৃশ্য যা সিস্টিন চ্যাপেলের ছাদের অংশকে শোভিত করে। ফ্রেস্কোতে ঈশ্বরকে চিত্রিত করা হয়েছে (ফেরেশতাদের দ্বারা পরিবেষ্টিত এবং তার বাহুতে অনাগত ইভ) আদমের দিকে তার হাত প্রসারিত করেছেন। অ্যাডাম পিছন দিকে ঝুঁকে পড়ে এবং একটি নৈমিত্তিক অঙ্গভঙ্গিতে ঈশ্বরের কাছে তার হাত বাড়িয়ে দেয়।

মানব মস্তিষ্কের ছবি দিয়ে ভরা মেশবার্গারের মাথা, যা আগে কেউ দেখতে পায়নি তা দেখার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিল।

"আমি অবিলম্বে ঈশ্বর এবং ফেরেশতাদের চারপাশে যে রূপরেখার আকৃতি ছিল তা দেখে আমি বিস্মিত হয়েছিলাম," তিনি স্মরণ করেন। "আমি যে আইটেমটিতে সারাদিন কাজ করছিলাম সেটি ঠিক একই রকম ছিল!"
নিঃসন্দেহে, এই আকৃতিটি মানুষের মস্তিষ্কের ক্রস-সেকশনের মতো। মেশবার্গার বলেছেন, "আমি ডিজা-ভুর অনুভূতিতে কাবু হয়েছিলাম," যিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি এটি খুলে দেওয়ার মুহুর্তে, তিনি অনুভব করেছিলেন যে তার শরীরে গুজবাম্পস বয়ে যাচ্ছে।

প্রথম যে জিনিসটি তার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল তা হ'ল সবুজ টিউনিকের হেম, যা মেরুদণ্ডের ধমনীকে প্রতিনিধিত্ব করে, পনগুলির দিকে সর্পিলভাবে উঠছে। "তারপর আমি ছবির গোড়ায় প্রসারিত পা লক্ষ্য করলাম। আমি এতে পিটুইটারি গ্রন্থির সামনের এবং পশ্চাৎভাগ দেখেছি। দেবদূতের পা পাঁচটি নয়, দুই পায়ের ছিল। তারপর আমি ধমনী খাঁজের মতো একটি আকৃতি আলাদা করে দেখলাম। এবং সেরিব্রামের পার্শ্বীয় ফিসার, সামনের এবং প্যারিটাল লোবগুলিকে পৃথক করে।
এই চিত্রের প্রতীকতা সুস্পষ্ট: আদম প্রভু ঈশ্বরের কাছ থেকে একটি উপহার পান। তবে এটি জীবনের উপহার নয়, কারণ তিনি ইতিমধ্যেই বেঁচে আছেন। এইচ.ভি. জ্যানসন "শিল্পের ইতিহাসের মৌলিক" বইতে উল্লেখ করেছেন যে "(সৃষ্টি) আদমের দেহের মডেলিং নয়, বরং তার কাছে ঐশ্বরিক নিঃশ্বাসের স্থানান্তর - আত্মা।
যেহেতু আত্মার আসন মন, তাই বার্তাটি মস্তিষ্কের সার্কিটের মধ্যে লুকিয়ে রয়েছে: ঈশ্বর আদমকে একটি মন দেন। "এবং মন হল ঈশ্বর," ডাঃ মেশবার্গার যোগ করেন।

ডাঃ মেশবার্গার তার আবিষ্কারের কথা প্রায় ভুলেই গিয়েছিলেন। তিনি একজন প্রসূতি-স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞ হয়ে ওঠেন, তার নিজস্ব অনুশীলন শুরু করেন এবং আবিষ্কারে ফিরে আসার আগে এবং সমস্ত উপাদানকে একটি গ্রহণযোগ্য তত্ত্বে একত্রিত করার আগে 3,000 টিরও বেশি শিশুর জন্ম দিতে সাহায্য করেন।
কিন্তু সময়ে সময়ে সে তার বন্ধুবান্ধব এবং পরিচিতদের জিজ্ঞাসা করে: "আপনি কি জানেন যে মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর ফ্রেস্কোতে একটি গোপন বার্তা রয়েছে?" তিন বছর আগে, যখন তিনি নিশ্চিত হন যে কেউ তার তত্ত্ব শুনেনি, তখন তার আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হয়। "আমি জানতে চেয়েছিলাম যে আমার পর্যবেক্ষণটি চিত্রের একটি সাধারণ ব্যাখ্যা নাকি নতুন কিছু।"
তিনি কাজ থেকে অবসর সময়ে মাইকেলেঞ্জেলোর জীবন নিয়ে গবেষণা চালিয়ে যান এবং ফলাফল তাকে ভাবিয়ে তোলে। 1475 সালে জন্মগ্রহণকারী এই শিল্পী, রোমের সেন্ট পিটারস ব্যাসিলিকার পিটা ভাস্কর্যের সময় যাকে "ঐশ্বরিক মাইকেলেঞ্জেলো" বলা হত, তার বয়স ছিল 24 বছর। এই কাজটি তাকে তাত্ক্ষণিকভাবে বিখ্যাত করে তোলে এবং ডেভিডের ভাস্কর্যটি, পাঁচ বছর পরে সম্পন্ন হয়েছিল, একজন প্রতিভা হিসাবে তার খ্যাতিকে শক্তিশালী করেছিল। 1508 সালে, পোপ জুলিয়াস দ্বিতীয় তাকে, পেশায় একজন ভাস্কর, সিস্টিন চ্যাপেলের মোট 1,768 বর্গ মিটার আয়তনের পুরো খিলান আঁকার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। ফ্রেস্কো পেইন্টিংয়ের প্রায় কোনও অভিজ্ঞতা নেই এমন একজন মাস্টার মাত্র চার বছরে একটি মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন তা তার প্রতিভার কথা বলে। ফ্রেস্কোতে তিন শতাধিক অক্ষর এবং অনেক দৃশ্য দেখানো হয়েছে, যার মধ্যে শুধুমাত্র একটি হল "আদমের সৃষ্টি।"
ডক্টর মেশবার্গারের উদ্দীপনা বাড়তে থাকে তার গবেষণা চলতে থাকে। ফ্রেস্কো যে মানুষের মস্তিষ্কের রূপরেখা চিত্রিত করে তার কোনো উল্লেখ তিনি কখনোই পাননি। তিনি চিত্রটি আরও ঘনিষ্ঠভাবে অধ্যয়ন করতে শুরু করেন এবং ফ্র্যাঙ্ক নেটারের তৈরি মানব মস্তিষ্কের একটি স্বচ্ছ অঙ্কনের উপর ফ্রেস্কোর একটি স্লাইডকে সুপার ইমপোজ করার ধারণাটি তার মাথায় আসে। ফলাফল আশ্চর্যজনক ছিল. "ড্রয়িংগুলি প্রায় সম্পূর্ণ মিলেছে," তিনি বলেছেন, একটি কম, পরিমাপ করা, প্রায় কবরস্থানের সুরে যোগ করেছেন: "আমি কেবল ভয়ঙ্কর অনুভব করেছি।"
এটা স্পষ্ট যে ফ্রেস্কো ডক্টর মেশবার্গারের ধারণার চেয়ে অনেক বেশি লুকিয়েছিল। "স্লাইডের ওভারলে আমাকে বুঝতে পেরেছে যে একজন দেবদূতের পিছনের অংশটি পোনের সাথে মিলে যায় এবং নীচের পা এবং উরু মেরুদণ্ডের সাথে মিলে যায়।" কিন্তু যে সব না. দেবদূতের ডান দুই আঙ্গুলের পা, হাঁটুতে বাঁকানো (ঈশ্বরের পায়ে এবং অন্যান্য চরিত্রের পাঁচটি পায়ের আঙ্গুল ছিল) অপটিক চিয়াজমের একটি ক্রস-সেকশনকে প্রতিনিধিত্ব করে, উরুটি ছিল অপটিক স্নায়ু, এবং পা নিজেই ছিল অপটিক। ট্র্যাক্ট
এই অনস্বীকার্য তথ্যগুলি স্পষ্টতই নিছক কাকতালীয় ছিল না। এবং মাইকেলেঞ্জেলোর সমস্ত কাজ আত্মা-স্পর্শকারী প্রতীকবাদে আবদ্ধ। বিশেষজ্ঞরা জানেন যে তার কাজগুলি অগণিত রহস্যে পরিপূর্ণ যা আগেও স্পষ্ট করা হয়নি আজ. তারা সম্ভবত চিরকাল এভাবেই থাকবে। কিন্তু এটা কি এই ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যে মস্তিষ্কের রূপরেখায় আদম ঈশ্বরের কাছ থেকে যুক্তির উপহার পেয়েছিলেন? জীবন দর্শনমাইকেলেঞ্জেলো নিজে?
স্পষ্টতই হ্যাঁ।

রেনেসাঁর উর্ধ্বগতির সময়ে জন্মগ্রহণকারী, শিল্পী নিওপ্ল্যাটোনিজমের দর্শনকে মেনে চলেন এবং যেমন ড. মেশবার্গার উল্লেখ করেন, এই চিন্তাধারার অনুসারীরা অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে বিশ্বাস করতেন যে, "মানুষ সৃষ্টিকর্তার কাছ থেকে যে ঐশ্বরিক অংশ গ্রহণ করে তা হল কারণ। " মাইকেলেঞ্জেলো তার কবিতা এবং বন্ধুদের সাথে কথোপকথনে একাধিকবার এটি বলেছিলেন।
যদি তার দর্শন ফ্রেস্কোর বার্তার অর্থের সাথে মিলে যায়, তবে তার শারীরস্থান সম্পর্কে জ্ঞানের কী হবে? যারা ডাঃ মেশবার্গারের তত্ত্বকে চ্যালেঞ্জ করেন তারা সন্দেহ করেন যে মাস্টারের এত উন্নত শারীরবৃত্তীয় জ্ঞান ছিল। নিঃসন্দেহে, তার চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যগুলি ইঙ্গিত দেয় যে তিনি মানবদেহের গঠন সম্পর্কে ভালভাবে জানতেন, তবে আমাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে স্রষ্টা মানুষের মৃতদেহ ছিন্ন করার জন্য প্রচুর সময় ব্যয় করেছিলেন। সান্টো স্পিরিটোর ফ্লোরেনটাইন গির্জার রেক্টর এই উদ্দেশ্যে তার নিষ্পত্তিতে বেশ কয়েকটি প্রাঙ্গণ স্থাপন করেছিলেন। সে সময় এ ধরনের কর্মকাণ্ড ছিল বেআইনি ও শাস্তিযোগ্য মৃত্যুদণ্ড, বেসামরিক কর্তৃপক্ষ কর্তৃক অনুমোদিত না হলে। মানুষের চোখ থেকে দূরে, মাইকেল এঞ্জেলো এইভাবে নিরাপদে মস্তিষ্ক ব্যবচ্ছেদ করতে এবং এটি অধ্যয়ন করতে পারে।
"ম্যাক্রোস্কোপিক অ্যানাটমি," ডক্টর মেশবার্গার ব্যাখ্যা করেন, "এটি পর্যবেক্ষণ করার উদ্দেশ্যে মাথার খুলি থেকে পুরো মস্তিষ্ক অপসারণ করা হয়। এবং, যেহেতু আপনি বিশ্বাস করেন যে এই অঙ্গটি মনের আসন, তাহলে এই ফাংশনটি চিত্রিত করতে আপনি মস্তিষ্ক আঁকবেন।
ফ্রেস্কোগুলি তাজা প্লাস্টারে আঁকা হয়, যা জল শোষণ করে যাতে রঙ্গকগুলি স্থগিত থাকে। এইভাবে ছবিটি দেয়ালের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠে। প্লাস্টার নিজেই দ্রুত শুকিয়ে যায়, তাই একটি ছোট পৃষ্ঠ এক সময়ে আঁকা হয়। ব্যয়বহুল ভুলগুলি এড়াতে, শিল্পীরা কার্ডবোর্ড বা কাগজে বিশদ স্কেচ তৈরি করে এবং পেইন্টিংয়ের জন্য প্রস্তুত একটি পৃষ্ঠে সেগুলি পুনরায় আঁকে।
ডাঃ মেশবার্গার বলেছেন, "আমি বিশ্বাস করি যে মাইকেলেঞ্জেলো সেটাই করেছিলেন।" "তার স্কেচটি ছিল একটি মস্তিষ্কের একটি রূপরেখা, যার মধ্যে তিনি মানুষ, ঈশ্বর এবং ফেরেশতাদের ছবি স্থাপন করেছিলেন।"
এতে কোন সন্দেহ নেই যে শিল্পী অনুপ্রেরণার অধিকারী ছিলেন এবং তার সমসাময়িক অনেকেই তাকে স্বয়ং একটি ঐশ্বরিক সৃষ্টি বলে মনে করতেন। তিনি কেবল শৈল্পিক এবং দার্শনিক নয়, বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রেও গভীর অনুপ্রবেশের সাথে তৈরি করতে পারেন। তাঁর রচনায় কম-বেশি সুস্পষ্টভাবে সমৃদ্ধ প্রতীকবাদ দেওয়ার শিল্প ছিল এবং সর্বদা অনবদ্য কৌশলের সাথে এটি করতেন।
সিস্টিন চ্যাপেলে, তিনি বিশাল জটিলতার দৃশ্য তৈরি করেছিলেন, এমন একটি কৌশল নিয়ে কাজ করেছিলেন যার সম্পর্কে তিনি খোলাখুলি বলেছিলেন যে তিনি এটি পছন্দ করেননি।
তার মৃত্যুর 450 বছর পরে, বিশেষজ্ঞরা এখনও এই ফ্রেস্কোতে যে সমস্ত প্রতীক প্রবর্তন করেছিলেন তার পাঠোদ্ধার করার জন্য তাদের মাথা ঘামাচ্ছেন।
এবার পর্দা উঠল গোপন বার্তা, সিস্টিন চ্যাপেলের সিলিং পেইন্টিংয়ের সবচেয়ে বিখ্যাত দৃশ্যে আবদ্ধ।