চোপিনের কাজে নিশাচরের ধরণ বৈশিষ্ট্য। সঙ্গীত উদ্ঘাটন - নিশাচর। এটি একটি স্বপ্ন, এটিই জীবন, এটি একটি স্বীকারোক্তি, অন্যান্য অভিধানে "নকটার্ন" কী তা দেখুন

বিংশ শতাব্দীতে, কিছু সুরকার নিশাচরের শৈল্পিক সারমর্মটি পুনর্বিবেচনা করার চেষ্টা করেছিলেন, এটিকে ব্যবহার করে আর গীতিকার রাতের স্বপ্নগুলিকে চিত্রিত করা হয়নি, বরং ভৌতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং রাতের জগতের প্রাকৃতিক শব্দ। এটি রবার্ট শুম্যান তার চক্রে শুরু করেছিলেন Nachtstücke, এই পদ্ধতিটি পল হিন্দমিথ (স্যুট "1922"), বেলা বার্টক ("নাইট মিউজিক") এবং অন্যান্য অনেক সুরকারের কাজে আরও সক্রিয়ভাবে নিজেকে প্রকাশ করেছে।

গ্রন্থপঞ্জি

• ইয়াঙ্কেলেভিচ ভি।লে নিশাচর। - প্যারিস, 1957
• মেরিনা মালকিয়েল। ইতিহাসের উপর বক্তৃতা সিরিজ বিদেশী সঙ্গীত(রোমান্টিসিজমের যুগ)

"নকটর্ন" নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন

লিঙ্ক

নকটার্নের বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদ্ধৃতি

- আপনি কি জানেন যে আপনি এখানে খুব দীর্ঘ সময়ের জন্য থাকবেন, পৃথিবীতে মানুষের বসবাসের চেয়ে অনেক বেশি? আপনি কি সত্যিই এখানে থাকতে চান? ..
"আমার মা এখানে, তাই আমাকে তাকে সাহায্য করতে হবে।" এবং যখন সে আবার পৃথিবীতে বেঁচে থাকার জন্য "ত্যাগ করবে", আমিও চলে যাব... যেখানে আরও ভালতা আছে। এর মধ্যে ভীতিকর পৃথিবীএবং লোকেরা খুব অদ্ভুত - যেন তারা মোটেও বাঁচে না। কেন এমন হল? আপনি এই সম্পর্কে কিছু জানেন?
- তোমাকে কে বলেছে যে তোমার মা আবার বাঁচতে যাবে? - স্টেলা আগ্রহী হয়ে উঠল।
- ডিন, অবশ্যই। তিনি অনেক কিছু জানেন, তিনি এখানে দীর্ঘকাল বসবাস করছেন। তিনি আরও বলেছিলেন যে আমরা (আমার মা এবং আমি) যখন আবার বেঁচে আছি, তখন আমাদের পরিবারগুলি আলাদা হবে। এবং তারপরে আমার এই মা আর থাকবে না... তাই আমি এখন তার সাথে থাকতে চাই।
- আপনি তার সাথে কিভাবে কথা বলেন, আপনার ডিন? - স্টেলা জিজ্ঞেস করল। - আর তুমি কেন তোমার নাম বলতে চাও না?
কিন্তু এটা সত্য - আমরা এখনও তার নাম জানতাম না! এবং তারা জানত না যে সে কোথা থেকে এসেছে ...
- আমার নাম ছিল মারিয়া... কিন্তু এটা কি সত্যিই এখানে গুরুত্বপূর্ণ?
- আচ্ছা, অবশ্যই! - স্টেলা হাসল। - আমি কিভাবে আপনার সাথে যোগাযোগ করতে পারি? আপনি যখন চলে যাবেন, তারা আপনাকে একটি নতুন নাম দেবে, কিন্তু আপনি যখন এখানে থাকবেন, আপনাকে পুরানোটির সাথে থাকতে হবে। তুমি কি এখানে অন্য কারো সাথে কথা বলেছ, মেয়ে মারিয়া? - স্টেলা জিজ্ঞেস করল, অভ্যাসের বাইরে টপিক থেকে টপিক ঝাঁপিয়ে পড়ল।
"হ্যাঁ, কথা বলেছি..." ছোট মেয়েটি ইতস্তত করে বলল। "কিন্তু তারা এখানে খুব অদ্ভুত।" এবং এত অসুখী... তারা এত অসুখী কেন?
- আপনি এখানে যা দেখছেন তা কি সুখের জন্য সহায়ক? - আমি তার প্রশ্ন শুনে অবাক হয়েছিলাম। - এমনকি স্থানীয় "বাস্তবতা" নিজেই যেকোন আশাকে আগেই মেরে ফেলে!.. আপনি এখানে কীভাবে খুশি হতে পারেন?
- জানি না। যখন আমি আমার মায়ের সাথে থাকি, তখন মনে হয় আমি এখানেও সুখী হতে পারি... সত্য, এখানে এটি খুব ভীতিকর, এবং তিনি সত্যিই এটি পছন্দ করেন না... যখন আমি বলেছিলাম যে আমি সাথে থাকতে রাজি হয়েছি তাকে, সে আমাকে চিৎকার করে বলেছিল যে আমি তার "মগজহীন দুর্ভাগ্য"... কিন্তু আমি ক্ষুব্ধ নই... আমি জানি যে সে শুধু ভয় পেয়েছে। ঠিক আমার মত...
- সম্ভবত তিনি আপনাকে আপনার "চরম" সিদ্ধান্ত থেকে রক্ষা করতে চেয়েছিলেন, এবং শুধুমাত্র আপনি আপনার "মেঝে" ফিরে যেতে চেয়েছিলেন? - স্টেলা সাবধানে জিজ্ঞাসা করল, যাতে বিরক্ত না হয়।
- না, অবশ্যই... তবে ভালো কথার জন্য ধন্যবাদ। মা আমাকে প্রায়ই অন্য কিছু বলে ডাকত ভাল নাম, এমনকি পৃথিবীতেও... কিন্তু আমি জানি যে এটা রাগের বাইরে নয়। আমি জন্মেছি বলে সে কেবল অসন্তুষ্ট ছিল এবং প্রায়ই আমাকে বলত যে আমি তার জীবন নষ্ট করেছি। কিন্তু এটা আমার দোষ ছিল না, তাই না? আমি সবসময় তাকে খুশি করার চেষ্টা করতাম, কিন্তু কিছু কারণে আমি খুব একটা সফল হইনি... এবং আমার বাবা ছিল না। - মারিয়া খুব দুঃখিত ছিল, এবং তার কণ্ঠ কাঁপছিল, যেন সে কাঁদতে চলেছে।
স্টেলা এবং আমি একে অপরের দিকে তাকালাম, এবং আমি প্রায় নিশ্চিত ছিলাম যে অনুরূপ চিন্তাভাবনা তার সাথে দেখা করেছে... আমি ইতিমধ্যেই এই নষ্ট, স্বার্থপর "মা" পছন্দ করিনি, যিনি নিজের সন্তানের বিষয়ে চিন্তা করার পরিবর্তে নিজেকে পাত্তা দেননি তার বীরত্বপূর্ণ আত্মত্যাগ আমি বুঝতে পেরেছি এবং উপরন্তু, আমি তাকে বেদনাদায়কভাবে আঘাত করেছি।
"কিন্তু ডিন বলেছেন যে আমি ভালো আছি, এবং আমি তাকে খুব খুশি করি!" - ছোট মেয়েটি আরও প্রফুল্লভাবে বকবক করল। "এবং সে আমার সাথে বন্ধুত্ব করতে চায়।" এবং অন্য যাদের সাথে আমি এখানে দেখা করেছি তারা খুব ঠান্ডা এবং উদাসীন, এবং কখনও কখনও এমনকি খারাপও... বিশেষ করে যাদের দানব আছে...
"দানব - কি? ..." আমরা বুঝতে পারিনি।
- ঠিক আছে, তাদের ভয়ঙ্কর দানব তাদের পিঠে বসে আছে এবং তাদের কি করতে হবে তা বলছে। এবং যদি তারা না শোনে, দানবরা তাদের ভয়ানকভাবে উপহাস করে... আমি তাদের সাথে কথা বলার চেষ্টা করেছি, কিন্তু এই দানবরা আমাকে অনুমতি দেবে না।
আমরা এই "ব্যাখ্যা" থেকে একেবারে কিছুই বুঝতে পারিনি, কিন্তু কিছু জ্যোতিষ প্রাণী মানুষকে নির্যাতন করছে তা আমাদের দ্বারা "অন্বেষণ" থাকতে পারে না, তাই আমরা তাকে অবিলম্বে জিজ্ঞাসা করলাম কিভাবে আমরা এই আশ্চর্যজনক ঘটনাটি দেখতে পারি।

চোপিনের নিশাচর

নকটার্ন একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ঘরানার রোমান্টিক শিল্প. ফরাসি শব্দনিশাচর মানে "রাত্রি"। এই শব্দটি উপস্থিত হয়েছিল সঙ্গীত XVIIIশতাব্দী সেই দূরবর্তী সময়ে, এই শব্দটি সম্পাদিত নাটক বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হত বাইরে, প্রায়শই বায়ু বা স্ট্রিং যন্ত্রের সাথে। তারা ইন্সট্রুমেন্টাল সেরেনেড বা ডাইভার্টিসমেন্টের কাছাকাছি ছিল।

19 শতকে, একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন নিশাচর উপস্থিত হয়েছিল - একটি স্বপ্নময়, সুরেলা পিয়ানো টুকরা, রাতের চিত্র, রাতের নীরবতা, রাতের চিন্তাভাবনা দ্বারা অনুপ্রাণিত।

আইরিশ সুরকার এবং পিয়ানোবাদক জন ফিল্ড প্রথম পিয়ানো নিশাচর রচনা করেন।

জন ফিল্ড একজন আইরিশ সঙ্গীতজ্ঞ যিনি রাশিয়ায় বহু বছর কাটিয়েছেন এবং এখানে তাঁর অসংখ্য নিশাচর তৈরি করেছেন। "রোমান্টিকরা প্রথম "নাইট মিউজিক" এর এই ধারায় গভীর শৈল্পিক আগ্রহ দেখিয়েছিল। রাতের প্রকৃতির ছবি, পটভূমিতে প্রেমের তারিখের দৃশ্য চাঁদনী রাত, একাকী রোমান্টিক শিল্পীর বিভিন্ন মেজাজ - এখন রাতের বজ্রপাতের মৌলিক শক্তি দ্বারা চাপা, এখন নদীর তীরে স্বপ্ন দেখছে... অস্পষ্ট এবং দূরবর্তী সুখের কথা... - এই সব... রোমান্টিক ছবি, শুধুমাত্র সঙ্গীতে নয়, কবিতা এবং চিত্রকলায়ও সুপরিচিত,” লিখেছেন ভি. ফার্ম্যান।

আমরা গ্লিঙ্কা, চাইকোভস্কি, শুম্যানের কাজে নিশাচরের সন্ধান পাই। তবে সবচেয়ে বিখ্যাত হল চোপিনের নিশাচর। স্বপ্নময় বা কাব্যিক, কঠোর বা শোকাবহ, ঝড়ো বা আবেগপূর্ণ, তারা এই পিয়ানো কবির কাজের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ গঠন করে।

চোপিন 1930 এর দশকে এই রোমান্টিক নাটকগুলি লিখতে শুরু করেছিলেন। চোপিনের নিশাচরগুলি ডি. ফিল্ডের নিশাচর থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক।

চোপিন ওয়ারশতে থাকাকালীন নিশাচর লেখা শুরু করেছিলেন। নক্টার্ন, অপের অধীনে সুরকারের মৃত্যুর পরে প্রকাশিত। 72, 1827 সালে রচিত, এবং অপ. 1829-1830 থেকে 9 তারিখ। চপিনের কাজের সাধারণ কালপঞ্জি আজীবন প্রকাশনার তারিখ অনুসারে পরিচালিত হয়, যেখান থেকে আমরা এই উপসংহারে পৌঁছাতে পারি যে নিশাচরের বিশাল সংখ্যার সৃষ্টি 30 এবং 40 এর দশকের প্রথম দিকে। তারুণ্যের নিশাচর cis-minor বাদ দিয়ে। মোট, মরণোত্তর প্রকাশিত ই নাবালক সহ চোপিনের উনিশটি নিশাচর রয়েছে।

ফিল্ডের নিশাচরগুলি সাধারণত একটি সঙ্গীতের চিত্রের উপর ভিত্তি করে হয়; ডান হাতসুরের নেতৃত্ব দেয়, অন্যান্য কণ্ঠ তার সাথে থাকে। চোপিনের নিশাচর বিষয়বস্তুতে অনেক গভীর। তারা ধনী বাদ্যযন্ত্র ছবিএবং সৃজনশীল কল্পনা শক্তি। চোপিনের বেশিরভাগ নিশাচর দুটি ছবির বৈসাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি।

চোপিনের অনুপ্রাণিত লিরিসিজম নিশাচরে প্রকাশের নির্দিষ্ট উপায় খুঁজে পায়। সম্পূর্ণরূপে Mozartian উদারতা সঙ্গে, Chopin তাদের মধ্যে তার সুন্দর সুর ছড়িয়ে. অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ, স্বতঃস্ফূর্ত, তারা একটি স্বাভাবিকভাবে প্রবাহিত গানের মতো শোনায়, একটি জীবন্ত মানুষের কণ্ঠের মতো। নিশাচরে, চোপিনের সুরের গান এবং কণ্ঠের উত্স সবচেয়ে স্পষ্ট।

চোপিনের একটি উত্তেজনাপূর্ণ নিশাচর...
কবিতার রাত বয়ে যায় ঝরে পড়া পাতায়।
কত ধীর এবং অনুপ্রাণিত
পিয়ানোবাদক তার স্বপ্ন বাজান।
উড্ডয়ন মুহুর্তে - অনন্তকাল,
কর্ডস, একটি জাদু মুহূর্তের নোট।
বিভ্রমের জগত - অনন্ত,
উচ্চারিত বাক্যাংশ...
চাঁদের মধ্যরাতের মুখ...

তিন নিশাচর অপ. 15টি এমন কাজ যা চোপিনের কাজের শীর্ষ বলে বিবেচিত হয়।

এক সেরা কাজএই ধারার চোপিন - F sharp major, Op. এ Nocturne. 15 নং 2. রাতের নীরবতায় প্রবাহিত একটি গানের মতো, একটি প্রাণময় সুরেলা সুর বেজে ওঠে।

গীতিমূলক অনুভূতির পূর্ণতা একটি আবেগপূর্ণ আবেগে পরিণত হয়। যেন একটা ঘূর্ণিঝড় বয়ে গেছে (হয়তো হতাশা, আবেগ) গানের স্বপ্নময়তাকে বাধাগ্রস্ত করে। ফর্মের প্রথম বিভাগটি যতটা শান্ত ও স্বপ্নময়, মধ্যম বিভাগটি ততটাই উত্তেজিত ও উদ্বিগ্ন। এর পরে, প্রথম আন্দোলনের সুরটি রিপ্রাইজে সম্পূর্ণ আলাদা শোনায়। এবং শুধুমাত্র কোডে বিষয়ের উত্তেজনা অদৃশ্য হয়ে যায় এবং সবকিছু শান্ত হয়।

এফ মেজর, অপের মধ্যে নিশাচর. 15 নং 1 একটি মৃদু, অস্বাভাবিকভাবে হালকা সুর দিয়ে শুরু হয়। দ্বিতীয় আন্দোলন - কন ফুওকো ("আগুনের সাথে") - অপ্রত্যাশিতভাবে নাটকীয় এবং ঝড়। প্রথম থিমের প্রত্যাবর্তনের সাথে শুধুমাত্র একেবারে শেষে শান্তি আবার রাজত্ব করে।

জি মাইনর মধ্যে নিশাচর, অপ. 15 নং 3 একটি বিষণ্ণ সুর দিয়ে শুরু হয় লোক গান. তিনি আরো এবং আরো অভিযোগকারী শোনাচ্ছে, তীক্ষ্ণ এবং তিক্ত. পরবর্তী খণ্ডটি একটি কোরালের অনুরূপ, যা মড্যুলেশন নির্দেশ করে কর্ডগুলির একটি ক্রম হিসাবে নির্মিত (এক টুকরোতে কীগুলির পরিবর্তন)। শেষে, একটি প্রশ্নমূলক উদ্দেশ্য শোনায় - "হারানো প্রেমের জন্য একটি কান্না।"

ডি-ফ্ল্যাট মেজর, অপের মধ্যে নিশাচর. 27 নং 2 - স্বচ্ছ সৌন্দর্যের সাথে সুন্দর। সবচেয়ে পরিশীলিত প্রযুক্তিগত উপায় (ট্রিলস, মেলিসমাস, প্যাসেজ, হ্রাসকৃত চতুর্থ এবং পঞ্চম) ব্যবহার করে চপিন বারবার কম্পোজিশনের অন্তর্নিহিত স্ফটিক পরিষ্কার সুরকে রূপান্তরিত করে।

একটি উষ্ণ গ্রীষ্মের রাতের আনন্দ, এই নাটকের কোমল এবং আবেগময় সঙ্গীতে একটি রাতের তারিখের শব্দের কবিতা। মূল থিমটি একটি জীবন্ত এবং প্রাণবন্ত মানুষের শ্বাসের সাথে জড়িত বলে মনে হচ্ছে।

নিশাচরের মাঝামাঝি অংশে, একটি ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা শোনা যায়, তবে এটি আবার মূল পরিষ্কার এবং উজ্জ্বল মেজাজের পথ দেয় যা এই অংশটিকে প্রাধান্য দেয়। একটি ছিদ্রকারী, আবেগপূর্ণ রোমান্টিক সুর আমাদের একটি আবেগপূর্ণ ক্লাইম্যাক্সের দিকে নিয়ে যায় এবং তারপরে একটি শান্ত, শান্ত সমাপ্তির দিকে নিয়ে যায়। নিশাচরের সমাপ্তি হয় দুই কণ্ঠের মধ্যে চমৎকার ডুয়েট-কথোপকথনের মাধ্যমে।

ই ফ্ল্যাট মেজর, অপের মধ্যে নিশাচর সম্পর্কে. 9 নং 2 এটা জানা যায় যে চোপিন তার প্রিয়তমা মারিয়া ওডজিনস্কাকে একটি চিঠিতে কাগজের টুকরোতে এর শুরুটি লিখেছিলেন। এই নিশাচর সর্বদা জনসাধারণের কাছে একটি বড় হিট হয়েছে। এর তন্দ্রাচ্ছন্ন প্রবাহ, বাম হাতের অংশে শান্ত কণ্ঠস্বর, গীতিবাদ, আনন্দ এবং রোমান্টিক কামুকতায় ভরপুর হৃদয়কে মুগ্ধ করে। সুরকার নিজেই এই কাজটি পছন্দ করতেন এবং প্রায়শই এটি কনসার্টে পরিবেশন করতেন বা শিক্ষার্থীদের জন্য এটি বাজিয়েছিলেন, প্রতিবার অলঙ্করণ পরিবর্তন করে আনন্দ খুঁজে পেতেন।

উপস্থাপনা

অন্তর্ভুক্ত:
1. উপস্থাপনা - 10টি স্লাইড, পিপিএসএক্স;
2. সঙ্গীতের শব্দ:
চোপিন। ই ফ্ল্যাট প্রধান (অপ. 9 নং. 2), mp3;
চোপিন। ডি-ফ্ল্যাট প্রধান (অপ. 27 নং 2), mp3;
চোপিন। জি নাবালকের মধ্যে নিশাচর (অপ. 15 নং 3), mp3;
চোপিন। এফ মেজর (অপ. 15 নং. 1), mp3;
চোপিন। এফ শার্প মেজর (অপ. 15 নং 2), mp3;
3. সহগামী নিবন্ধ, docx.

অন্ধকার, প্রায় কালো তীর। নদীর অন্ধকার আয়না। শান্ত আকাশ এবং তার উপর একটি বিশাল সবুজ চাঁদ। তার প্রতিবিম্ব, যাদুকরী পথের মতো, আপাতদৃষ্টিতে গতিহীন জলকে অতিক্রম করে।

এই পেইন্টিং আশ্চর্যজনক শান্তি এবং শান্ত exudes. যে কেউ এই ছবি দেখেছেন কখনো ভুলতে পারবেন না। এটি A.I কুইন্ডঝি, "নাইট অন দ্য ডাইপার"। এবং এখানে আরেকটি ছবি আছে:

শান্ত ইউক্রেনীয় রাত।
আকাশ স্বচ্ছ।
তারাগুলো জ্বলজ্বল করছে।
আপনার তন্দ্রা কাটিয়ে উঠুন
বাতাস চায় না।
তারা একটু কাঁপছে
সিলভার পপলার পাতা।
উপর থেকে চাঁদ শান্ত
সাদা চার্চের উপরে জ্বলজ্বল করে
আর হেটম্যানদের বাগান
এবং পুরানো দুর্গ আলোকিত.

কুইন্দঝির পেইন্টিং এবং পুশকিনের "পোলতাভা" কবিতার উদ্ধৃতাংশ উভয়ই এক ধরণের নিশাচর হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে।

ফরাসি শব্দ "নকটার্ন", যেমন ইতালীয় "নোটার্নো" এর আক্ষরিক অর্থ রাত। এই শব্দ, ব্যবহৃত বিভিন্ন শিল্প 18 শতকের সঙ্গীতে আবির্ভূত হয়। সেই সময়ে, নিশাচর নাটকগুলি রাতে বাইরে পরিবেশিত হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল। বহু-আন্দোলন কাজ করে, প্রায়শই বেশ কয়েকটি বাতাসের জন্য এবং স্ট্রিং যন্ত্র, যন্ত্রের সেরেনেড বা ডাইভার্টিসমেন্টের প্রকৃতির কাছাকাছি ছিল। কখনও কখনও ভোকাল নিশাচর সঞ্চালিত হত - এক বা একাধিক কণ্ঠের জন্য এক-অংশের রচনা।

19 শতকে, একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন নিশাচর আবির্ভূত হয়েছিল: একটি স্বপ্নময়, সুরেলা পিয়ানোর টুকরো, রাতের ছবি, রাতের নীরবতা, রাতের চিন্তাভাবনা দ্বারা অনুপ্রাণিত। কুইন্দঝির পেইন্টিং এবং পুশকিনের কবিতা দুটোই এমন নিশাচরের সাথে জড়িত।

আইরিশ সুরকার এবং পিয়ানোবাদক জন ফিল্ডই প্রথম গীতিকার পিয়ানো নক্টারনেস রচনা করেছিলেন। মাঠ দীর্ঘ সময়ের জন্যরাশিয়ায় থাকতেন। তরুণ গ্লিঙ্কা তাঁর কাছ থেকে পিয়ানো পাঠ নিয়েছিলেন। সম্ভবত এই কারণেই মহান রাশিয়ান সুরকার দুটি পিয়ানো নিশাচর লিখেছিলেন। তাদের মধ্যে দ্বিতীয়টি, "বিচ্ছেদ" নামে পরিচিত।

চাইকোভস্কি, শুম্যান এবং অন্যান্য সুরকাররা নিশাচর লিখেছিলেন। যাইহোক, সবচেয়ে বিখ্যাত হল চোপিনের নিশাচর। কখনও স্বপ্নময় এবং কাব্যিক, কখনও কঠোর এবং শোকাবহ, কখনও কখনও ঝড় এবং আবেগপূর্ণ, তারা এই পিয়ানো কবির কাজের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ তৈরি করে।

এল.ভি. মিখিভা

রাতে মানুষ সাধারণত ঘুমায়। যাইহোক, আপনার জন্য, তরুণরা, দিনের এই সময়টি একটি বিশেষ রোম্যান্স, রহস্য এবং কবিতা রয়েছে। আপনি প্রকৃতির সমস্ত ছায়া এবং রাতের মেজাজ উপলব্ধি করেন। আপনার অনুভূতিগুলি উচ্চতর হয়েছে, সকাল বা বিকেলের তুলনায় সবকিছুকে আরও গুরুত্ব সহকারে এবং আরও তাৎপর্যপূর্ণ বলে মনে করা হয়, যা অনেক বেশি প্রসায়িক বলে মনে হয়।

এইভাবে রাতটিকে রোমান্টিক সুরকারদের দ্বারা অনুভূত হয়েছিল যারা রচনা করতে পছন্দ করতেন মিউজিক্যাল টুকরারহস্যময়ভাবে স্বপ্নময় প্রকৃতির, কখনও কখনও আবেগপ্রবণ, নাটকীয়, মননশীল, ইত্যাদি। তাদের বলা হয় নিশাচর। ফরাসি শব্দ Nocturne মানে "রাত"। এখন আমরা বেশিরভাগই এফ. চোপিন এবং তার সমসাময়িকদের নিশাচর সম্পর্কে জানি, কিন্তু এটির জন্ম হয়েছিল বাদ্যযন্ত্রের ধারা 18 শতকে ফিরে। তখন তারা রাতের বেলায়, সুন্দর আলো সহ খোলা বাতাসে সঙ্গীত পরিবেশন করতে পছন্দ করত। নাটকের সংগ্রহ (স্যুট) সাধারণত উইন্ড এনসেম্বলের জন্য হয়, কারণ এগুলি সবচেয়ে মোবাইল এবং সহজেই বাতাসে শোনা যায় ("উন্মুক্ত বাতাসে," যেমনটি তারা তখন বলেছিল), এবং নিশাচর বলা হত।

এম জি রাইতসারেভা

একটি নিশাচর আজকাল একটি স্বপ্নময় গীতিকার প্রকৃতির একটি ছোট যন্ত্রের অংশকে দেওয়া একটি নাম।

ফরাসি ভাষায় নিশাচর মানে "রাত"। এর ফরাসি এবং ইতালীয় সংস্করণে এই নামটি রেনেসাঁ থেকে পরিচিত এবং এর অর্থ হল হালকা বিনোদনমূলক প্রকৃতির যন্ত্রসঙ্গীত রাতের সঙ্গীত।

18 শতকে নাইট মিউজিক ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। এই ধারাটি ভিয়েনায় বিশেষভাবে দুর্দান্তভাবে বিকাশ লাভ করেছিল, একটি শহর যা সেই সময়ে একটি তীব্র এবং খুব অনন্য সাথে বসবাস করত সঙ্গীত জীবন. ভিয়েনীয়দের বিভিন্ন বিনোদনের একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক ছিল সঙ্গীত; এটা সর্বত্র শোনা যায় - বাড়িতে, রাস্তায়, অসংখ্য সরাইখানায়, শহরের উৎসবে। শহরের রাতের নীরবতার মধ্যেও মিউজিক ঢুকেছে। অসংখ্য অপেশাদার সংগীতশিল্পীরা সঙ্গীতের সাথে রাতের মিছিলের আয়োজন করেছিলেন এবং তাদের নির্বাচিতদের জানালার নীচে সেরেনাড পরিবেশন করেছিলেন। এই ধরনের সঙ্গীত, খোলা বাতাসে পারফরম্যান্সের উদ্দেশ্যে, সাধারণত এক ধরণের স্যুট ছিল - একটি মাল্টি-পার্ট ইন্সট্রুমেন্টাল টুকরা। এই ঘরানার বৈচিত্রগুলিকে সেরেনাড, ক্যাসেশন, ডাইভার্টিসমেন্ট এবং নক্টার্নস বলা হত। একটি জাতের সাথে আরেকটির পার্থক্য ছিল খুবই সামান্য।

যে নিশাচরগুলি বাইরে সঞ্চালনের উদ্দেশ্যে ছিল তা এই ধারার বৈশিষ্ট্য এবং কর্মক্ষমতার উপায়গুলি নির্ধারণ করে: এই ধরনের টুকরোগুলি সাধারণত বাতাসের যন্ত্রগুলির একটি অংশের জন্য লেখা হত, কখনও কখনও স্ট্রিং সহ।

এটি লক্ষ্য করা আকর্ষণীয় যে 18 শতকের রাতের সঙ্গীতে নিশাচর সম্পর্কে কথা বলার সময় আমাদের মনের মধ্যে যে অলস গীতিকার চরিত্রটি উপস্থিত হয় তা মোটেই ছিল না। এই ঘরানার কাজগুলি এই চরিত্রটি অনেক পরে অর্জন করেছে। 18 শতকের নিশাচরগুলি, বিপরীতভাবে, একটি প্রফুল্ল দ্বারা আলাদা করা হয়, কোনওভাবেই "রাত্রি" টোন নয়। প্রায়শই এই জাতীয় স্যুটগুলি একটি মার্চ দিয়ে শুরু হয় এবং শেষ হয়, যেন সংগীতশিল্পীদের আগমন বা প্রস্থান চিত্রিত করা হয়। এই ধরনের নিশাচরের উদাহরণ I. Haydn এবং W. A. ​​Mozart-এ পাওয়া যায়।

যন্ত্রসঙ্গীত নিশাচরের পাশাপাশি, 18 শতকে ভোকাল-সলো এবং কোরাল নিশাচরও ছিল।

19 শতকে, রোমান্টিক সুরকারদের কাজে, নিশাচর ধারার পুনর্বিবেচনা করা হয়েছিল। রোমান্টিকদের নিশাচরগুলি আর বিস্তৃত নাইট স্যুট নয়, ছোট যন্ত্রের টুকরা

স্বপ্নময়, চিন্তাশীল, শান্ত চরিত্র, যেখানে তারা অনুভূতি এবং মেজাজের বিভিন্ন ছায়া, রাতের প্রকৃতির কাব্যিক চিত্রগুলি বোঝাতে চেয়েছিল।

নিশাচরদের সুরগুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তাদের সুরেলাতা এবং প্রশস্ত শ্বাস দ্বারা আলাদা করা হয়। নিশাচর ধারাটি তার নিজস্ব "নিশাচের মতো" সহচর টেক্সচার তৈরি করেছে; এটি একটি দোলাচ্ছে, দোলাচ্ছে পটভূমির প্রতিনিধিত্ব করে যা ল্যান্ডস্কেপ চিত্রগুলির সাথে সম্পর্ককে উদ্দীপিত করে। নিশাচরের গঠনগত গঠন একটি 3-অংশের ফর্ম, অর্থাৎ একটি যার মধ্যে 3য় অংশ 1 ম পুনরাবৃত্তি করে; এই ক্ষেত্রে, সাধারণত চরম, শান্ত এবং হালকা অংশগুলি উত্তেজিত এবং গতিশীল মধ্যম অংশের সাথে বিপরীত হয়।

নিশাচরের গতি ধীর বা মাঝারি হতে পারে। যাইহোক, মাঝখানে (যদি 3টি অংশ থাকে) সাধারণত আরও দ্রুত গতিতে লেখা হয়।

বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, নিশাচরগুলি একক যন্ত্রের পারফরম্যান্সের জন্য এবং প্রধানত পিয়ানোর জন্য লেখা হয়। রোমান্টিক পিয়ানো নকটার্নের স্রষ্টা ছিলেন আইরিশ পিয়ানোবাদক এবং সুরকার জন ফিল্ড (1782-1837), যিনি তার জীবনের বেশিরভাগ সময় রাশিয়ায় কাটিয়েছিলেন। তার 17টি নিশাচর মৃদু, সুরেলা পিয়ানো বাজানোর একটি শৈলী তৈরি করে। এই নিশাচরদের সুর সাধারণত রোম্যান্সের মতো এবং সুরেলা হয়।

নিশাচর, কাব্যিক ধারারোমান্টিক সঙ্গীত, রোমান্টিক সুরকারদের মধ্যে সবচেয়ে কাব্যিক ফ্রেডেরিক চোপিনকে সাহায্য করতে পারেনি। চোপিন 20টি নিশাচর লিখেছেন। তাদের প্রধান সংবেদনশীল স্বর হল বিভিন্ন শেডের স্বপ্নময় গান। তার কাজে, নিশাচর সর্বোচ্চ শৈল্পিক পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছে এবং উল্লেখযোগ্য বিষয়বস্তুর একটি কনসার্টের কাজে পরিণত হয়েছে। চপিনের নিশাচর চরিত্রে বৈচিত্র্যময়: উজ্জ্বল এবং স্বপ্নময়, শোকাহত এবং চিন্তাশীল, বীরত্বপূর্ণ এবং করুণ, সাহসিকভাবে সংযত।

সম্ভবত চোপিনের সবচেয়ে কাব্যিক অংশ হল ডি-ফ্ল্যাট প্রধানের নকটার্ন (অপ. 27, নং 2)। এই নাটকের কোমল এবং আবেগময় সঙ্গীতে একটি উষ্ণ গ্রীষ্মের রাতের আনন্দ, রাতের তারিখের শব্দের কবিতা। মূল থিমটি একটি জীবন্ত এবং প্রাণবন্ত মানুষের শ্বাসের সাথে জড়িত বলে মনে হচ্ছে।

নিশাচরের মাঝামাঝি অংশে, একটি ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা শোনা যায়, তবে এটি আবার মূল পরিষ্কার এবং উজ্জ্বল মেজাজের পথ দেয় যা এই অংশটিকে প্রাধান্য দেয়। নিশাচরের সমাপ্তি হয় দুই কণ্ঠের মধ্যে একটি চমৎকার ডুয়েট-কথোপকথনের মাধ্যমে।

চোপিনকে অনুসরণ করে, অনেক পশ্চিম ইউরোপীয় এবং রাশিয়ান সুরকার নিশাচর ধারার দিকে ঝুঁকেছেন: আর. শুম্যান, এফ. লিজ্ট, এফ. মেন্ডেলসোহন, ই. গ্রিগ, এম. গ্লিঙ্কা, এম. বালাকিরেভ, এ. রুবিনস্টেইন, পি. চাইকোভস্কি, এস. রচমানিভ , এ. স্ক্রাবিন।

নিশাচর ধারা রাশিয়ান সুরকারদের কাজে মোটামুটি উল্লেখযোগ্য স্থান দখল করে আছে। রাশিয়ান ক্লাসিকের নিশাচরগুলি সম্ভবত তাদের সবচেয়ে আন্তরিক বিবৃতিগুলিকে ক্যাপচার করে।

রচয়িতা এবং আরও এই ধারার দিকে ঘুরে দেরী সময়কাল. এস. রচমানিভের 4টি যৌবনের নিশাচর (তাদের মধ্যে 3টি 14 বছর বয়সে লেখা হয়েছিল) তাদের সতেজতা এবং অনুভূতির আন্তরিকতা দ্বারা আকর্ষণ করে।

অর্কেস্ট্রার জন্য রচিত নিশাচরগুলির মধ্যে, আমরা মেন্ডেলসোহনের নিশাচর এবং ডেবুসির "নিশাচর" স্মরণ করতে পারি। যাইহোক, যদি মেন্ডেলসোহনের নিশাচর এই ধারার সমস্ত শৈলীগত বৈশিষ্ট্য ধরে রাখে, তাহলে অর্কেস্ট্রাল টুকরা Debussy – “মেঘ”, “উৎসব” এবং “সাইরেন”, যাকে লেখক “নকটার্নস” বলে ডাকে, থেকে অনেক দূরে সাধারণ ব্যাখ্যাধারা এই নাটকগুলো মননশীল-বর্ণময় বাদ্যযন্ত্র আঁকা. তাদের নাম "নিশাচর" দিয়ে, সুরকার রাতের আলোর রঙ এবং খেলার দ্বারা উত্পন্ন একটি বিষয়গত ছাপ থেকে এগিয়ে যান।

সোভিয়েত সুরকাররা তুলনামূলকভাবে খুব কমই এর ঐতিহ্যগত অর্থে নিশাচর ধারার দিকে ফিরে যান। তার কাজকে "নিশাচর" নাম দেওয়া, আধুনিক সুরকারসাধারণত তারা এই ধারা থেকে শুধুমাত্র সাধারণ চরিত্র এবং সঙ্গীতের সাধারণ আলংকারিক অভিযোজন ধার করে - তারা কাজের অন্তরঙ্গ এবং গীতিকবিতার দিকে জোর দেয়।

সাধারণভাবে, এটি খুব কমই দুর্ঘটনাজনক যে আজকাল নিশাচর অন্যান্য ঘরানার সাথে সংমিশ্রণে ক্রমবর্ধমানভাবে পাওয়া যায় বা এটি যেমন ছিল, একটি কাজের একটি প্রোগ্রাম্যাটিক সাবটাইটেল। এটি একটি সাধারণ প্রবণতার প্রকাশ হিসাবে দেখা যেতে পারে, শৈলীর বিকাশের একটি সাধারণ প্যাটার্ন।

এইভাবে, আমাদের সময়ে "নকটর্ন" নামটি কিছু পরিমাণে একটি প্রোগ্রাম্যাটিক চরিত্র অর্জন করে। যাইহোক, প্রোগ্রাম নিজেই, চিত্র এবং মেজাজ পরিসীমা যে সুরকার জোর দিতে চান, কাজ একটি নিশাচর কল.

Debussy এর সঙ্গীত বিশ্বের দৃষ্টিভঙ্গির অভিনবত্ব, তাদের অন্তর্নিহিত অনুভূতির সতেজতা, শক্তি, সাহস এবং অস্বাভাবিকতা দিয়ে বিস্মিত করে অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়: সুর, গঠন, রূপ, সুর। ক্লাউড ডেবুসির বৈশিষ্ট্য ক্লড ডেবুসি ছিলেন তার সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং অনুসন্ধানী শিল্পীদের একজন, তিনি সর্বদা তার দক্ষতা উন্নত করার জন্য নতুন উপায় খুঁজতেন, তার সমসাময়িক কাজের অধ্যয়ন করতেন...

শ। 1879 সালে এই মন্দিরের একটি কলামে এটি দেয়াল দেওয়া হয়েছিল, যার উপরে শিলালিপি সহ একটি ফলক স্থাপন করা হয়েছিল: "ফ্রাইডেরিক চোপিনের স্বদেশী।" পণ্য শ., তার জীবদ্দশায় প্রকাশিত হয়নি, তার মৃত্যুর পরপরই প্রকাশিত হয়েছিল। 1851 সালে এফপির জন্য প্রথম সোনাটা ভিয়েনায় প্রকাশিত হয়েছিল। Sh., যিনি প্রকাশক কে. হাসলিংগারের কাছে তার পাণ্ডুলিপি হস্তান্তর করেছিলেন। ইন...

গ্রীগ - প্রক্রিয়াকরণ লোক গানএবং নাচ: সাধারণ পিয়ানো টুকরা আকারে, পিয়ানো চার হাত এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি স্যুট সাইকেল। শৈলীতে বৈচিত্র্যময়, গ্রীগের কাজ বিষয়বস্তুতে বৈচিত্র্যময়। পেইন্টিং লোক জীবন, স্থানীয় প্রকৃতি, লোক কথাসাহিত্যের চিত্র, এমন একজন ব্যক্তি যার জীবনবোধের সমস্ত পূর্ণতা রয়েছে - এটি গ্রিগের সংগীতের জগত। গ্রীগের কাজ, তিনি যাই লিখেছেন না কেন, কভার করা হয়েছে...

সবগুলোই ম্যালোর্কা দ্বীপে লেখা। চপিন প্রায় প্রথম ছিলেন যিনি ভূমিকাটিকে একটি স্বাধীন অংশে পরিণত করেছিলেন, এবং কোনও কিছুর ভূমিকা নয়। 24টি প্রিলিউডের একটি চক্র চপিনকে তার ইম্প্রোভাইজেশনাল প্রকৃতি এবং সরাসরি প্রকাশের সম্ভাবনা দিয়ে আকৃষ্ট করেছে। এখানে একটি যৌক্তিক চিন্তা আছে. চোপিন একটি শাস্ত্রীয় মানসিকতার সাথে রোমান্টিক। প্রতিটি প্রিলিউড তার নিজস্ব চাবিতে লেখা হয়। তারা কোয়ার্টো-পঞ্চমাংশে সাজানো হয়