Så venner, i dag vil der være et interessant indlæg om, hvordan det virkelig så ud. Ikke mange fotografier fra disse år har overlevet, men mange tegninger fra dokumentarkunstnere er tilbage.

Billederne, som jeg vil vise dig i dagens indlæg, gjorde et kæmpe indtryk på mig dengang. Endnu mere overraskende er det, at kunstneren, der malede dem, boede i - ganske vellykket overlevede Stalins terror 1930'erne og hans malerier blev ikke ødelagt af en eller anden grund. Han tegnede meget næsten indtil sidste dage livet og selv i 1930'erne fortsatte fra tid til anden med at trolde scoop med billeder som "Fighting on the Beach - en kulturel præstation i sport!"

Først lidt historie. Forfatteren til nedenstående malerier er kunstneren Ivan Vladimirov(1869-1947). Som det kan ses fra årene af kunstnerens liv - i årene med oktoberrevolutionen og den efterfølgende borgerkrig, var Ivan allerede en ret moden person og en dygtig kunstner, der allerede havde opnået en vis berømmelse.

I begyndelsen af ​​det 20. århundrede positionerede Vladimirov sig som dokumentarkunstner - han arbejdede såkaldt. "kunstkorrespondent" i den russisk-japanske (1904-905), Balkan (1912-13) og Første Verdenskrig. Emnerne for hans malerier fra disse år kan bedømmes ud fra titlerne - "A Gun in Danger", "Artillery Battle", "Returned from the War", "Reconnaissance in the Rain", "Forhør af en fange", "Forbedret" Rekognoscering".

I 1917-1918 arbejdede Vladimirov i Petrograd-politiet, hvor han malede fotografiske portrætter af eftersøgte kriminelle ud fra ofrenes ord (analogt med et kunstnerisk "fotoidentkit"). Under kuppet i 1917 lavede Vladimirov mange skitser, som senere blev emner for hans malerier - som tydeligt viser datidens realiteter og bolsjevikkernes sande ansigt.

Det er overraskende, men af ​​en eller anden grund blev Ivan Vladimirov ikke undertrykt i 1930'erne - han overlevede undertrykkelsen og belejringen i Leningrad, hvor han malede plakater og førte dagbog over belejringen. Endnu mere overraskende er det, at mange af hans værker blev udstillet selv under sovjettiden på Tretjakovgalleriet.

Lad os nu se på malerierne.

02. Indtagelse af Vinterpaladset i efteråret 1917. Ansigterne og typerne af soldater fra Den Røde Hær er langt fra de "viljestærke og målbevidste kammerater", som senere blev afbildet i alle sovjetiske lærebøger. Deres handlinger er også langt fra ideelle – en bande af soldater fra Den Røde Hær opfører sig som almindelige berusede uromagere, skyder på malerier og ødelægger gamle statuer. 22 år senere ville børnene af disse Røde Hær-soldater opføre sig på samme måde under "annekteringen af ​​det vestlige Hviderusland" - med kedelig vrede og hugge parketgulvene i Radziwill-slottet i Nesvizh med sabler.

03. Og dette billede forestiller bolsjevikkerne på gaderne i det "revolutionære Petrograd". Som du kan se, marcherede den røde hærs soldater ikke kun i formation til bravoursange om Budyonny, men foragtede heller ikke banale røverier - billedet viser, hvordan de tapre "Ilyichs røde garder" ødelagde en spiritusbutik og blev fuld lige ved indgangen .

04. Udenretslig repressalier mod "ideologiske hvid-hvide modstandere." Vær opmærksom på ansigterne på den røde hærs soldater - det er de rigtige Sharikovs. Der er ingen tvivl om, at kunstneren er på siden af ​​dem, der bliver henrettet, og det er mig en stor gåde, hvordan det lykkedes ham at overleve terroren i 1930'erne. Måske er hele pointen, at de sovjetiske myndigheder ikke så nogen modsætninger i malerierne - "ja, alt ligner det her er mig med en riffel, og dette er min sidemand Kolya!"

05. Og det er henrettelser i kældre, som faktisk begyndte umiddelbart efter kuppet. Ansigterne er også meget markante; som Joseph Brodsky senere ville sige, "efter kuppet i 1917 og undertrykkelsen i Rusland skete der et antropologisk skift, som det ville tage flere århundreder at komme sig fra."

06. Realiteterne i 1918. Der ser ikke ud til at være noget særligt i gang i billedet, medmindre du kender titlen: "Røver en vogn med hjælp fra Røde Kors." Mest sandsynligt bliver vognen bestjålet af de samme "Røde Hær-soldater", som vogter jernbane- ved at tilegne sig mad, der var beregnet til sultne.

07. Også røveri - denne gang af bankbokse, under det grove navn "beslaglæggelse af stjålne varer." Det faktum, at almindelige byfolk opbevarede deres indskud og værdigenstande i disse celler, var af ingen interesse for nogen. Har du andet end lasede bastsko? Det betyder fjenden.

08. Maleri med titlen "Underholdning af teenagere i den kejserlige have" Her, som de siger, uden kommentarer - blev kunsten efter revolutionen "tilgængelig for alle." Herunder at kaste med sten efter ham.

09. Men her er et simpelthen fantastisk billede kaldet "No One to Protect" - så at sige vindernes triumf. To bøller "Red Army-mænd" sætter sig sammen med en intelligent dame på en cafe, en af ​​de røde banditter holder hende hårdt i hånden, og du kan forstå, at dette møde ikke ender godt.

10. Og endnu et fantastisk billede fra samme serie, med ansigterne på "vinderne" i æsken til operaen eller teatret. Typerne er noteret ganske enkelt perfekt.

11. Lidt mere "postrevolutionære realiteter". Hungersnød i Petrograd – folk skærer stykker kød fra liget af en falden hest, mens bravourmøder under røde flag finder sted i baggrunden.

12. Og lidt mere om livet i de år:

13. Ivan Vladimirov har også billeder af landsbylivet i de år. Lad os se, hvad der er afbildet på dem - måske var livet i landsbyen i det mindste bedre? Nej, det var stadig det samme røveri. Dette billede viser, hvordan bønder, opildnet af kommissærer, plyndrer en rig ejendom:

14. Men de samme bønder slæber stjålne ting hjem. Jeg vil bare spørge: "Nå, er du blevet rig, har du forbedret dit liv meget?"

15. Bønderne glædede sig dog ikke længe over det plyndrede "gode" - snart ankom overskydende bevillingsafdelinger til deres huse og rakte alle kornreserverne ud fra laderne, hvilket dømte folket til at sulte.

16. Og dette er arbejde i landsbyen af ​​det såkaldte "sengeudvalg", som rekrutterede alle slags alkoholikere på landet - jo mere deklasseret en person var, og jo mere asocial livsstil han førte, jo mere sandsynligt kunne han få en plads i "sengeudvalget" - man mente, at han "en revolutionær kæmper" og generelt en god fyr, "han arbejdede ikke for zaren."

Gårsdagens alkoholikere og klumpete mennesker fik fuldstændig magt over skæbnen for mennesker, som den sovjetiske regering betragtede som deres fjender. Økonomiske bønder, hårdtarbejdende velhavende mennesker, præster, embedsmænd - blev stillet for retten af ​​"sengeudvalgene" og blev ofte dømt til døden.

17. Røveri af værdigenstande fra en landkirke. De fleste af de varer, der blev taget fra kirker og tidligere rige mennesker, blev solgt til Vesten, og indtægterne fra dette gik til "sovjetisk industrialisering." Dette er det ægte ansigt, som stalinister elsker at hylde, gjorde han i 1920'erne og 30'erne præcis det samme, som han gjorde før revolutionen - røvede folk og brugte penge på sine projekter.

Det er billederne. Efter min mening en meget stærk serie. Det forekommer mig, at hvis de havde offentliggjort dem fra sovjetterne, og ikke prætentiøse billeder med "revolutionære sømænd", så ville folks holdning til begivenhederne i 1917 have været helt anderledes.

Hvad synes du om dette?

Et udvalg af malerier Kampmaleren Ivan Alekseevich Vladimirov (1869 - 1947) er kendt for sine cyklusser af værker dedikeret til den russisk-japanske krig, 1905-revolutionen og Første Verdenskrig.
Men den mest udtryksfulde og realistiske var cyklussen af ​​hans dokumentariske skitser fra 1917 til 1920.
De mest repræsenterede berømte malerier Ivan Vladimirov i denne periode. Denne gang var det turen til at udstille dem, der af forskellige årsager ikke blev præsenteret for publikum og på mange måder er nye for dem. For at forstørre et af de billeder, du kan lide, skal du klikke på det.
I kældrene i Cheka (1919)
Brændende ørne og kongelige portrætter (1917)

Petrograd. Flytning af en fraflyttet familie (1917 - 1922)

Russiske præster i tvangsarbejde (1919)

Cutting up a Dead Horse (1919)

Searching for Edibles in a Garbage Pit (1919)

Hungersnød på gaderne i Petrograd (1918)

Tidligere zaristiske embedsmænd i tvangsarbejde (1920)

Natplyndring af en vogn med hjælp fra Røde Kors (1922)

Rekvisition af kirkeejendomme i Petrograd (1922)

Afanasy Ivanovich Sheloumov (1892-1983) er et andet simpelt og klangfuldt navn på det "fortidlige" Rusland. russiske imperium, fejet væk af Første Verdenskrig og Oktoberrevolutionen... White Guard Rusland, som tabte borgerkrigen... White emigrant Rusland med sine uheld og ideologiske vaklen...
Efter at have levet et langt og begivenhedsrigt liv var A.I. Sheloumov udstyret med et lykkeligt talent for malerens pensel og legemliggjorde mange turbulente og tragiske begivenheder på hans lærred. russisk historie XX århundrede, hvoraf han var vidne og deltager.

A. Sheloumov. Angreb af P.N. Wrangel med en eskadron af livgarde. Kavaleriregiment til det tyske batteri den 6. august. 1914

I oversigt Milepælene for denne vej er som følger.
Afanasy Sheloumov blev født i Kherson-provinsen (ifølge andre kilder - i Kamenets-Podolsky), kom fra den "rutinemæssige intelligentsia." Siden barndommen var hans lidenskaber heste (han var en fremragende rytter og, som de siger, "en skør fyr") og tegning. To hobbyer organisk sammenflettet - heste blev heltene i næsten alle kunstnerens malerier, han er en fremragende dyremaler.


Efter eksamen fra Odessa kunstskole, A. Sheloumov gik ind på Petrograd Imperial Academy of Arts, hvor han studerede hos den berømte kampmaler N.S.
I 1914 kaldte krigstrompeterne fra Første Verdenskrig, der sang over Europa (som snart blev beslægtet med Apokalypsens trompeter for det) en ung talentfuld kampmaler til at melde sig frivilligt i rækken af ​​den russiske kejserlige hær. Med det 10. Odessa Uhlan-regiment marcherede han gennem de sydvestlige og rumænske fronter. Høj (185 cm), atletisk bygget Sheloumov, kendetegnet ved frygtløshed og kærlighed til de farligste eventyr (den konstante "jæger" af al rytterrekognoscering) blev en fremragende fighter. For sin tapperhed blev han tildelt soldatens St. George Cross (muligvis to) og forfremmet til kornet og derefter til sekondløjtnant; modtog "Annensky lanyard" (Orden of St. Anne, 4. klasse) for et våben.


Officerer fra Odessa Uhlan Regiment ved fronten. Måske er blandt dem kornetten Sheloumov.

Skæbnen beskyttede den modige rytter mod alvorlige kvæstelser, men han døde næsten, da bulgarske kavalerister i september 1916, i kampene ved Dobrich (dengang Rumænien), omringede ham og slog ham ud af sadlen, men af ​​en eller anden grund gjorde de ham ikke færdig. eller tage ham til fange ... Sandsynligvis det uforgængelige (uanset omskiftelserne i militære alliancer af monarker og stater) slaviske broderskab eller arvelige. påskønnelse disse Balkan-bondedrenge til de russiske befriere af Bulgarien i 1877-78.


Vindere af Sheloumovs kornet - Bulgarsk kavaleri på den rumænske front, 1916. På afstand, næsten ikke til at skelne fra den russiske... Krigens grimasser!

Så var der revolutionen, først februar og derefter oktober, frontens sammenbrud og "selvdemobiliseringen" af den russiske hær. Sekondløjtnant Sheloumov, der så loyalitet over for eden og fædrelandet i genoprettelsen af ​​det "enlige og udelelige imperium", sluttede sig til brigaden af ​​generalmajor M.G Drozdovskys brigade og kæmpede sig vej med den fra Yassy til Don, til slutte sig til den frivillige hær af general Kornilov. Der slog tyfusepidemien, der decimerede rækken af ​​frivillige, ham ned, og vores helt var først i stand til at komme tilbage i tjeneste i november 1918.
Som en del af 3. officersrifledivision af general Drozdovsky fra 1. armékorps af de væbnede styrker i det sydlige Rusland, oplevede Afanasy Sheloumov, der allerede var løjtnant, masser af borgerkrigens grusomhed. Med hans egne ord så han "en masse ting, som det ville have været bedre slet ikke at have set" og "blødte af blodet fra gårsdagens kammerater i skyttegravene." I 1920, som en del af den russiske hær besejret af de røde, gen. P.N. Wrangel, han blev evakueret fra Krim til den berygtede Gallipoli-lejr. Formentlig var hans sidste tjenestested i borgerkrigen General Drozdovskys separate kavaleridivision.


Drozdoviter.

Under det sultne og kolde "Gallipoli-møde", fik den overskydende tid, der pludselig faldt over den 28-årige officer, desillusioneret over alt undtagen kunst, ham til at tage en blyant op og pensel igen. Sheloumovs "Gallipoli Albums", som inkluderede lejrskitser fra livet og kampscener genskabt efter hukommelsen, vakte varm anerkendelse fra hans medlidende - soldater fra Wrangels hær, en hær uden stat. De banede faktisk vejen for en gennemprøvet kriger, men en nybegynder kunstner, til at komme ind i professionel kunst.


A. Sheloumov. Frivillighærens kavaleri på march.


A. Sheloumov. Hesterekognoscering tilbragte natten.


Og Sheloumov. Kosakpatrulje.


A. Sheloumov. Rødt kavaleri i kampen om landsbyen.

Fra slutningen af ​​1921 befandt officer-kunstneren Sheloumov sig sammen med resterne af Wrangels hær og tusindvis af russiske flygtninge i kongeriget af serbere, kroater og slovenere (SHS, det fremtidige Jugoslavien). Det skal siges, at vor helt var heldig med sin udvandring, for så vidt dette udtryk i almindelighed kan henføres til eksil. Det lille Balkanrige, som led hårdt under Første Verdenskrig, var oprigtigt glad for den pludselige tilstrømning af broderlige arbejdere, især kvalificeret personale med videregående uddannelse, som der var rigeligt af blandt dem, der flygtede fra Rusland. Ud over den oprigtige hengivenhed fra serberne, montenegrinerne, makedonerne og andre multinationale undersåtter i CXC, som blev mødt af "Rus' brødre", skabte det officielle Beograd også beskæftigelse og det offentlige liv emigranter har det mest gunstige klima. russiske militære strukturer lokale myndigheder men de "klemmede" langsomt, men det er forståeligt...


Beograd 1920-30'erne


Russisk emigration i kongeriget SHS, 1927. I første række i en tjerkessisk frakke er generalløjtnant. P.N. Wrangel.

Det kan bemærkes ret objektivt: takket være russiske emigranter, især repræsentanter for tekniske og kreative specialiteter, kongeriget CXC i 1920-30'erne. tog et mærkbart spring fremad inden for uddannelse og videnskab, genoprettede den krigsudtømte økonomi og genopbygge den nationale intelligentsia for at erstatte dem, der havde slået deres liv som reserveløjtnanter og kaptajner af 2. klasse (der var sådan en rang i serbiske hær) på markerne under Balkan og Første Verdenskrig.

Afanasy Sheloumov bosatte sig først i det gæstfrie og storbyområde Beograd, skønt mærkbart ødelagt af østrigerne i 1914-15, derefter flyttede han på jagt efter arbejde til Veliki Bečkerk (nu Zrenjanin, Serbien). Det lykkedes ham at finde et relativt godt betalt job som farvemester på jernbaneværksteder (hans officers kommandoerfaring havde en effekt - Sheloumov var en god organisator). Men det vigtigste er, at nu kunne han tegne og skabe. Så snart han havde en ledig time, byttede han sine arbejdsoveralls ud med en kunstnerbluse og stillede sig ved staffeliet. Derudover mistede han ikke kontakter med hvid emigration og åndeligt slægtskab med den russiske diaspora, der aktivt deltager i deres sociale og kulturelle liv.
Et ord fra forskeren af ​​A.I. Sheloumovs arbejde: "For ham, som for flere andre tidligere officer-kunstnere, der arbejdede i Jugoslavien, fortsatte verdens sår og borgerkrige med at bløde, billederne af det Rusland, de mistede. forsvinde i deres hukommelse I 20 år I løbet af sit liv i denne by, skabte kunstneren hundredvis af smukke værker. scener.
I 1930 deltog Sheloumov i den dengang mest berømte udstilling af russisk kunst i Beograd. Den præsenterede mere end hundrede russiske kunstnere, der levede i eksil i Europa og Amerika. Afanasy Sheloumov præsenterede for offentligheden maleriet "General Wrangels angreb på et tysk batteri." Blandt andre deltagere i Beograd-udstillingen kan man ikke undlade at nævne Benois, Bilibin, Kolesnikov, Korovin, Repin og Storhertuginde Olga Alexandrovna. Den dag i dag opbevares en række af Sheloumovs malerier på museer i Beograd. Der var ikke et eneste russisk hus i Bechkerek, der ikke var dekoreret med Sheloumovs malerier."
Hans talent var ekstremt mangefacetteret og frugtbart. Historikere og kunsthistorikere kan stadig ikke beregne, hvor mange malerier og skitser af A.I. Sheloumov, der er blevet distribueret til museer og private samlinger i Rusland og Europa. Flere af hans malerier er udstillet i Centralmuseet væbnede styrker i Moskva. Sheloumov er en vidunderlig kampmaler, der ikke kun er kendetegnet ved dynamikken og dramaet i plottet, men også ved den omhyggelige skildring af jagernes uniformer, våben og udstyr - en kampofficers viden og punktlighed afspejles. Heltene i langt de fleste malerier er kavalerister - hans type våben!


A. Sheloumov. Angreb af den kaukasiske indfødte kavaleridivision mod tyske dragoner.


A. Sheloumov. Slaget ved Gumbinnen, 1914 (gengivelse).

A. Sheloumov. Skitser af Livgardens officerer. Dragon Regiment og Hans Majestæts egen konvoj.


A. Sheloumov. Kejserlig anmeldelse i Kaukasus.

Med en militærhistorikers ægthed skildrer han scener fra den historiske fortid i Rusland, Kaukasus, Ukraine (husk, at kunstneren er fra Kherson-regionen, gratis Zaporozhye kosakker- et af hans yndlingsemner)...
Sheloumov har mange genre-, hverdags- og endda nogle gange moralistiske malerier fra det førrevolutionære russiske liv - fra det Rusland, som (det eneste!) han betragtede som sit fædreland. Men næsten alle hans lærreder indeholder mesterligt tegnede figurer af heste.


A. Sheloumov. Ukrainske kosakker fra det 17. århundrede.


A. Sheloumov. Kosakker i den sneklædte steppe.


A. Sheloumov. Imam Shamil og hans murids.

A. Sheloumov. Kaukasisk rytter.

Et skarpt vendepunkt i skæbnen for den dygtige kunstner og ærlige arbejder Afanasy Sheloumov var den anden verdenskrig, som ramte Kongeriget Jugoslavien med blitzkrieg-tordenvejret i april i 1941.
De første måneder af den tysk-italiensk-bulgarske-ungarske krig (nå, hver af Hitlers allierede ønskede at få fat i et stykke!) medførte ikke væsentlige ændringer i livet for russiske emigranter i Jugoslavien. Flagene på regeringsbygningerne ændrede sig, patruljer i "feldgrau" dukkede op på gaderne og besætternes hårde tale begyndte at lyde - for emigranter, der var vant til at leve i deres egen lukkede verden, kom forandringerne kun til dette. Men med Nazi-Tysklands angreb på USSR, som rungede tordnende på Balkan, kom krig til dem.


Wehrmacht-enheder går ind i Beograd, april 1941.

Det giver ingen mening at benægte, at mange emigrantorganisationer, inklusive næsten alle fagforeninger af militær hvid emigration i 1941, forblændet af had, så Hitlers aggression i Østen. korstog mod bolsjevismen." En betydelig del af de hvide emigrantkredse i Jugoslavien blev skubbet til en alliance med tyskerne af de jugoslaviske folks væbnede nationale befrielseskamp, ​​som begyndte i sommeren 1941, hvor kommunisterne, det nærliggende "Røde" fare,” begyndte at spille en hovedrolle.
Da nazisterne skabte den såkaldte at bekæmpe de jugoslaviske partisaner. "Russian Security Corps" (Russisches Schutzkorps Serbien), omkring 11,5 tusind hvide emigranter sluttede sig til dens rækker. Blandt dem var desværre vores helt, der pludselig huskede borgerkrigen to årtier senere. Eller ville han bare tilbage til sin ungdom?


Gennemgang af 4. regiment af "Russian Security Corps", Beograd, 1942. Hvide emigrantofficerer er foran formationen.


Kosakker fra det russiske sikkerhedskorps.


Jugoslaviske partisaner taget til fange af straffestyrker.


A. Sheloumov. Farvel til en ven.
At dømme efter kavaleristernes uniform kan plottet være dedikeret til det "russiske sikkerhedskorps" i Serbien.

På en eller anden måde blev Afanasy Sheloumov indrulleret i det "russiske korps" som menig i 1942. Oprindeligt behøvede han ikke at deltage i fjendtligheder, han var hovedsageligt engageret i beskyttelse af forskellige genstande og kommunikation. Men da Jugoslaviens partisan People's Liberation Army skubbede besætterne og kollaboratørerne tilbage med voldsomme kampe, blev der fundet en kampbrug for den 50-årige frivillige.
I 1944-45. Afanasy Sheloumov kæmpede igen med en riffel i hænderne "mod de røde", lige så desperat som han engang gjorde i borgerkrigen - desværre på den forkerte og kriminelle side af krigen... Denne gang følte han ikke anger - hvem var disse serbiske eller bosniske fyre med røde "petokrater" (stjerner - serbisk-kroatiske) på deres kasketter, fanget i hans dødbringende syn, verificeret på fronterne af den sidste krig?
Og da det hele var forbi, og den 12. maj 1945, fuldendte resterne af "korpset" deres blodige epos ved at overgive sig til britiske tropper i Østrig, forbarmede skæbnen sig igen over kunstneren, sandsynligvis på grund af hans sjældne talent. Sheloumov var ikke genstand for udlevering til de sovjetiske militærmyndigheder, da "han aldrig havde været sovjetisk statsborger" og slap ud med flere måneders halvsult i en krigsfangelejr - endnu en trist chance for at genopfriske minderne om sin ungdom, denne gang om Gallipoli.


Befriet fra fangenskab slog Afanasy Sheloumov sig ned i det bayerske Starnberg nær München. På trods af de strabadser, han udholdt og hans helbred undermineret af krig og fangenskab, fortsatte han med at skrive uselvisk, som om han ville vaske de frygtelige minder væk med klare farver. Han dedikerede sin første udstilling i Tyskland i 1962 til 150 års jubilæet Fædrelandskrig 1812, der præsenterer en række militærhistoriske malerier om dette emne.


A. Sheloumov. Angreb af Kharkov Dragoon Regiment mod franske kurassierer.

Ægte bred berømmelse kom til A.I. Sheloumov netop i disse år. Russisksprogede publikationer i Europa skrev med beundring om den bemærkelsesværdige kunstner i 1966, reproduktioner af hans kampmalerier blev udgivet som et separat album. I 1960'erne New York-forlæggeren K. Martyanov begyndte at udgive Nytår, jul og påske hilsner postkort med malerier af A.I.
I 1982 blev 90-års fødselsdagen for den bemærkelsesværdige russiske kunstner Sheloumov, som på det tidspunkt var blevet en lokal berømthed, højtideligt fejret i Starnberg. Fra taknemmelige medborgere modtog han titlen som æresborger i byen og forærede til gengæld rådhuset maleriet "Russisk trojka".

A.I. Sheloumov på arbejde.

Efter at have bestået sin 90-års fødselsdag og bevaret sin arbejdsevne og et klart sind indtil slutningen af ​​sine dage, døde Afanasy Ivanovich Sheloumov i 1983.
Han oplevede ilden fra tre krige, kendte eksilets og fattigdommens strabadser, begik fejl og betalte for sine fejl, men gennem sin lang levetid bar to uforanderlige følelser - ønsket om kreativitet og kærlighed til Rusland. For dette vil alt blive tilgivet ham.
____________________________________ __________________________________ Mikha il Kozhemyakin.

I Rusland: realiteterne af revolution og borgerkrig gennem øjnene af kunstneren Ivan Vladimirov (del 2)

Rusland: realiteterne af revolution og borgerkrig gennem øjnene af kunstneren Ivan Vladimirov (del 2)

Et udvalg af malerier Kampmaleren Ivan Alekseevich Vladimirov (1869 - 1947) er kendt for sine cyklusser af værker dedikeret til den russisk-japanske krig, 1905-revolutionen og Første Verdenskrig.
Men den mest udtryksfulde og realistiske var cyklussen af ​​hans dokumentariske skitser fra 1917 til 1920.
Den forrige del af denne samling præsenterede de mest berømte malerier af Ivan Vladimirov i denne periode. Denne gang var det turen til at udstille dem, der af forskellige årsager ikke blev præsenteret for publikum og på mange måder er nye for dem. For at forstørre et af de billeder, du kan lide, skal du klikke på det.
I kældrene i Cheka (1919)
Afbrænding af ørne og kongelige portrætter (1917)

Petrograd. Flytning af en fraflyttet familie (1917 - 1922)

Russiske præster i tvangsarbejde (1919)

Cutting up a Dead Horse (1919)

Searching for Edibles in a Garbage Pit (1919)

Hungersnød på gaderne i Petrograd (1918)

Tidligere zaristiske embedsmænd i tvangsarbejde (1920)

Natplyndring af en vogn med hjælp fra Røde Kors (1920)

Rekvisition af kirkeejendomme i Petrograd (1922)

I

Original taget fra tipolog V
Rusland: realiteter med revolution og borgerkrig
gennem øjnene af kunstneren Ivan Vladimirov (del 2)

Rusland: realiteter med revolution og borgerkrig
gennem øjnene af kunstneren Ivan Vladimirov
(del 2)

Et udvalg af malerier

Kampmaleren Ivan Alekseevich Vladimirov (1869 - 1947) er kendt for sine cyklusser af værker dedikeret til den russisk-japanske krig, 1905-revolutionen og Første Verdenskrig.
Men den mest udtryksfulde og realistiske var cyklussen af ​​hans dokumentariske skitser fra 1917 til 1920.
Den forrige del af denne samling præsenterede de mest berømte malerier af Ivan Vladimirov i denne periode. Denne gang var det turen til at udstille dem, der af forskellige årsager ikke blev præsenteret for publikum og på mange måder er nye for dem.

For at forstørre et af de billeder, du kan lide, skal du klikke på det.
I kældrene i Cheka (1919)

Afbrænding af ørne og kongelige portrætter (1917)

Petrograd. Flytning af en fraflyttet familie (1917 - 1922)

Russiske præster i tvangsarbejde (1919)

Cutting up a Dead Horse (1919)

Searching for Edibles in a Garbage Pit (1919)

Hungersnød på gaderne i Petrograd (1918)

Tidligere zaristiske embedsmænd i tvangsarbejde (1920)

Natplyndring af en vogn med hjælp fra Røde Kors (1922)