Περιγραφή Bakst πορτρέτο της Zinaida Gippius. Καλλιτέχνης Lev Bakst - πορτρέτο της συγγραφέα Zinaida Gippius. Δάσκαλος τέχνης στην αυτοκρατορική οικογένεια

Λεβ Μπακστ. «Πορτρέτο της Ζιναΐδα Γκίπιους» (1906)
Χαρτί, μολύβι, σαγκουίνι. 54 x 44 εκ
Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov, Μόσχα, Ρωσία

Γραφικό πορτρέτο σε χαρτί. Ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε μολύβι και σαγκουίνι. Επιπλέον, το φύλλο χαρτιού είναι κολλημένο μεταξύ τους. Το θέμα είναι ότι η Zinaida Nikolaevna είχε μια απολύτως εκπληκτική σιλουέτα, τα υπέροχα πόδια της ήταν ιδιαίτερα αξιοσημείωτα, και επομένως αυτά τα μακριά, ατελείωτα πόδια που ήθελε να δείξει ο Bakst, μπορούσε να τα κάνει μόνο κολλώντας λίγο περισσότερο χαρτί.
Το πορτρέτο ήταν σκανδαλώδες, από το κοστούμι μέχρι την εντελώς απρεπή πόζα.
Ο Gippius φορά ένα αγορίστικο κοστούμι, αυτό είναι το κοστούμι του Little Lord Pumplerob - μια ιστορία που γράφτηκε από τον αγγλοαμερικανό συγγραφέα Bardned το 1886. Και έγινε ευρέως γνωστό το 1888, είχε ήδη μεταφραστεί στα ρωσικά. Γενικά, αυτή η ιστορία μεταφράστηκε στο 17 ξένες γλώσσες.

Ο ήρωας είναι ένα αγόρι, ένας επτάχρονος Αμερικανός, ένας ένθερμος ρεπουμπλικανός, ένα πολύ έξυπνο παιδί με ευγενείς πράξεις και σκέψεις, που με τη θέληση της μοίρας κατέληξε στην Αγγλία. Επιπλέον, που αποδεικνύεται ότι είναι άρχοντας εκ γενετής, συμπεριφέρεται το ίδιο δημοκρατικά και φιλικά.

Λοιπόν, ήταν ένα χρυσόμαλλο αγόρι που εμφανίστηκε στους αναγνώστες, στον παππού-κύριο του, με μαύρο βελούδινο κοστούμι, με κοντό παντελόνι, με πουκάμισο με δαντέλα, και αυτή η μόδα, μετά βασάνιζε υπέροχη, ζωηρή, συναισθηματικά παιδιά - αγόρια από ολόκληρο το τέλος του 19ου αιώνα.

Έτσι, το ίδιο το γεγονός ότι η Zinaida Nikolaevna δοκιμάζει αυτό το κοστούμι, που της ταίριαζε εξαιρετικά, υπάρχει και ένα στοιχείο ειρωνείας και πρόκλησης σε αυτό.

Η Zinaida Gippius αφιέρωσε δύο σονέτα στον Bakst.
Ι. Σωτηρία

Κρίνουμε, μερικές φορές μιλάμε τόσο όμορφα,
Και φαίνεται ότι μας έχουν δοθεί μεγάλες εξουσίες.
Κηρύττουμε, μέθη με τον εαυτό μας,
Και καλούμε όλους κοντά μας αποφασιστικά και αυταρχικά.
Αλίμονο σε εμάς: περπατάμε σε έναν επικίνδυνο δρόμο.
Είμαστε καταδικασμένοι να παραμείνουμε σιωπηλοί μπροστά στη θλίψη κάποιου άλλου, -
Είμαστε τόσο αβοήθητοι, τόσο αξιολύπητοι και αστείοι,
Όταν μάταια προσπαθούμε να βοηθήσουμε τους άλλους.

Μόνο αυτός που θα σε παρηγορήσει στη θλίψη, θα σε βοηθήσει
Που είναι χαρούμενος και απλός και πάντα πιστεύει,
Ότι η ζωή είναι χαρά, ότι όλα είναι ευλογημένα.
Που αγαπά χωρίς λαχτάρα και ζει σαν παιδί.
Υποκλίνομαι ταπεινά μπροστά στην αληθινή δύναμη.
Δεν σώζουμε τον κόσμο: η αγάπη θα τον σώσει.

Έχουμε συνηθίσει να εκτιμούμε ό,τι είναι ασαφές.
Σε μπλεγμένους κόμπους, με κάποιο ψεύτικο πάθος,
Ψάχνουμε για λεπτότητες, μη πιστεύοντας τι είναι δυνατό
Συνδυάστε το μεγαλείο με την απλότητα στην ψυχή.
Αλλά οτιδήποτε είναι σύνθετο είναι αξιολύπητο, θανατηφόρο και αγενές.
Και η λεπτή ψυχή είναι τόσο απλή όσο αυτό το νήμα.

Αυτό το άρθρο προστέθηκε αυτόματα από την κοινότητα

«Μιλούσαν για αυτήν ως μια επαρχιώτισσα που είχε ανέβει στο λογοτεχνικό σαλόνι στο Παρίσι,
κακός, περήφανος, έξυπνος, αλαζονικός.
Εκτός από το "έξυπνο", όλα είναι στραβά, δηλαδή ίσως κακά,
Ναι, όχι στον βαθμό, όχι στο στυλ που συνήθως πιστεύεται.
Όχι πιο περήφανοι από αυτούς που ξέρουν την αξία τους.
Σημαντικός για τον εαυτό του - όχι, καθόλου με την κακή έννοια.
Αλλά, φυσικά, ξέρει το ειδικό της βάρος...»
- Η γυναίκα του Μπούνιν θα έγραφε αργότερα στα απομνημονεύματά της.
"Η μοναδικότητα της Zinaida Gippius"
Έτσι αποκαλούσε ο Alexander Blok
ένας εντελώς μοναδικός συνδυασμός προσωπικότητας και ποίησης.

Ο Berdyaev έγραψε γι 'αυτήν στην αυτοβιογραφία: «Θεωρώ τη Zinaida Nikolaevna έναν πολύ υπέροχο άνθρωπο, αλλά πάντα με εντυπωσίαζε η φιδίσια ψυχρότητα της ένα μείγμα γυναικείας φύσης με αρσενική φύση, και ήταν δύσκολο να προσδιοριστεί, ποια είναι η αληθινή δυστυχία.

Την αποκαλούσαν και «μάγισσα» και «Σατανά», επαίνεσαν το λογοτεχνικό της ταλέντο και την αποκαλούσαν «Μαντόνα της δεκαετίας», τη φοβήθηκαν και τη λάτρευαν. Μια καλλονή με πράσινα μάτια, μια ορμητική Αμαζόνα με μια πλεξούδα μέχρι το πάτωμα, μια λεπτή σιλουέτα και ένα φωτοστέφανο από ηλιόλουστα μαλλιά, που πειράζει τους θαυμαστές της με καυστικά λόγια και καυστικές υποδείξεις. Μια κυρία της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης, ήρεμη στο γάμο της, ιδιοκτήτρια ενός διάσημου κομμωτηρίου στην Αγία Πετρούπολη. Ένας ακούραστος συζητητής και οργανωτής καθημερινών έντονων φιλοσοφικών, λογοτεχνικών, πολιτικών και ιστορικών συζητήσεων. Όλα αυτά είναι αυτή - Zinaida Gippius.
Προκαλώντας το κοινό, ακόμη και δέκα χρόνια μετά τον γάμο της με τον Μερεζκόφσκι, εμφανίστηκε δημόσια με μια πλεξούδα - ένα τονισμένο σημάδι της παρθενίας. Γενικά επέτρεπε στον εαυτό της ό,τι ήταν απαγορευμένο στους άλλους. Για παράδειγμα, φορούσε ανδρικά ρούχα (έτσι την απεικόνιζαν διάσημο πορτρέτο Lev Bakst) ή έραψε φορέματα για τον εαυτό της, τα οποία οι περαστικοί έβλεπαν με σύγχυση και φρίκη τόσο στην Αγία Πετρούπολη όσο και στο Παρίσι, χρησιμοποίησε σαφώς καλλυντικά με απρεπή τρόπο - άπλωσε ένα παχύ στρώμα σκόνης σε χρώμα τούβλο στο λεπτό λευκό δέρμα της. Και το 1905, πολύ πριν από την Coco Chanel, κουρεύτηκε κοντό. - Δείτε περισσότερα στο: http://labrys.ru/node/6939#sthash.rgHnw1Ry.dpuf

Μέσα από το μονοπάτι στο δάσος, στην φιλόξενη άνεση,
Γεμάτη ήλιο και σκιά,
Το νήμα της αράχνης είναι ελαστικό και καθαρό,
Κρεμασμένος στον ουρανό? και απαρατήρητο τρέμουλο
Ο αέρας κουνάει το νήμα, προσπαθώντας μάταια να σπάσει.
Είναι δυνατό, λεπτό, διάφανο και απλό.
Το ζωντανό κενό του ουρανού κόβεται
Μια αστραφτερή γραμμή - μια πολύχρωμη χορδή.
Έχουμε συνηθίσει να εκτιμούμε ό,τι είναι ασαφές.
Σε μπλεγμένους κόμπους, με κάποιο ψεύτικο πάθος,
Ψάχνουμε για λεπτότητες, μη πιστεύοντας τι είναι δυνατό
Συνδυάστε το μεγαλείο με την απλότητα στην ψυχή.
Αλλά οτιδήποτε είναι σύνθετο είναι αξιολύπητο, θανατηφόρο και αγενές.
Και η λεπτή ψυχή είναι τόσο απλή όσο αυτό το νήμα...
Ζηναϊδα ΓΙΠΠΙΟΥΣ

Φήμες, κουτσομπολιά και θρύλοι συρρέουν γύρω της, τους οποίους ο Gippius όχι μόνο συνέλεξε με ευχαρίστηση, αλλά και πολλαπλασίασε ενεργά. Της άρεσαν πολύ οι φάρσες. Για παράδειγμα, έγραφε γράμματα στον σύζυγό της με διαφορετικά χειρόγραφα, σαν από θαυμαστές, στα οποία, ανάλογα με την κατάσταση, τον επέπληξε ή τον επαινούσε. Στους πνευματικούς και καλλιτεχνικούς κύκλους της Ασημένιας Εποχής, η Gippius ήταν γνωστή για την υπεράσπιση του «ανδρόγυνου και ψυχολογικού unisex». Ο Σεργκέι Μακόφσκι έγραψε γι 'αυτήν: «Ήταν «αντίθετα», προκλητικά, όχι όπως όλοι οι άλλοι.»

Χόμπι και έρωτες συνέβησαν και στους δύο συζύγους (συμπεριλαμβανομένων και των ομόφυλων). Αλλά η Zinaida Nikolaevna δεν ξεπέρασε ποτέ το φιλί. Ο Gippius πίστευε ότι μόνο σε ένα φιλί οι εραστές είναι ίσοι, και σε αυτό που πρέπει να ακολουθήσει, κάποιος θα σταθεί σίγουρα πάνω από τον άλλο. Και η Ζιναΐδα δεν μπορούσε να το επιτρέψει αυτό σε καμία περίπτωση. Για εκείνη, το πιο σημαντικό πράγμα ήταν πάντα η ισότητα και η ένωση των ψυχών - αλλά όχι των σωμάτων. Όλα αυτά κατέστησαν δυνατό να ονομαστεί ο γάμος του Gippius και του Merezhkovsky «η ένωση μιας λεσβίας και ενός ομοφυλόφιλου». Γράμματα πετάχτηκαν στο διαμέρισμα του Μερεζκόφσκι: «Η Αφροδίτη σε εκδικήθηκε στέλνοντας την ερμαφρόδιτη γυναίκα της».

Ντμίτρι Μερεζκόφσκι Νίζνι Νόβγκοροντ, δεκαετία του 1890

L.Bakst, Πορτραίτο

L.S.Bakst. Πορτρέτο του D.V. Filosofov. 1898

S.I. Vitkevich (Βιτκάτσι). Πορτρέτο του D.V. Filosofov. Ιούνιος 1932.
http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6406.php

Zinaida Gippius και κριτικός μπαλέτου L.S.Volynsky. .

Στα τέλη της δεκαετίας του 1890, ο Gippius είχε στενή σχέση με την Αγγλίδα βαρόνη Elisabeth von Overbeck. Προερχόμενη από μια οικογένεια ρωσοποιημένων Γερμανών, η Ελίζαμπεθ φον Όβερμπεκ συνεργάστηκε ως συνθέτης με τον Μερεζκόφσκι - έγραψε μουσική για τις τραγωδίες του Ευριπίδη και του Σοφοκλή σε μετάφραση του, που ανέβηκαν στο θέατρο Αλεξανδρίνσκι. Ο Gippius αφιέρωσε αρκετά ποιήματα στην Elisabeth von Overbeck.

Σήμερα θα κρύψω το όνομά σου
Και δεν θα το πω δυνατά σε άλλους.
Αλλά θα ακούσεις ότι είμαι μαζί σου,
Και πάλι εσύ - μόνος - ζω.
Στον υγρό ουρανό το αστέρι είναι τεράστιο,
Οι άκρες του τρέμουν, ρέουν.
Και κοιτάζω τη νύχτα, και η καρδιά μου θυμάται,
Ότι αυτή η νύχτα είναι δική σου, δική σου!
Άσε με να ξαναδώ τα αγαπημένα μου μάτια,
Κοιτάξτε στο βάθος τους - στο πλάτος τους - και το μπλε.
Επίγεια καρδιά τη μεγάλη νύχτα
Στη μελαγχολία του - ω, μη φύγεις!
Και όλο και πιο λαίμαργα, όλο και πιο σταθερά
Καλεί - ένα - εσένα.
Πάρε την καρδιά μου στις παλάμες σου,
Ζεστό - άνεση - άνεση, αγάπη...

Από το οικείο ημερολόγιο της Gippius "Contes d'amour" (1893) είναι ξεκάθαρο ότι της άρεσε η ερωτοτροπία και την έλκυαν κάποιοι άντρες, αλλά ταυτόχρονα την απώθησαν. «Στις σκέψεις μου, στις επιθυμίες μου, στο πνεύμα μου - είμαι περισσότερο άντρας, στο σώμα μου - εγώ περισσότερη γυναίκα. Αλλά είναι τόσο συγχωνευμένα που δεν ξέρω τίποτα». θηλυκός(ήταν ομοφυλόφιλος), και η ίδια έχει ένα έντονο ανδρικός χαρακτήρας. Φυσικά, τίποτα δεν προέκυψε από αυτό. Ο Gippius έγραψε μια ιστορία για αυτήν την αποτυχία με γράμματα

Φαίνεται ότι είναι ακόμα παρθένα. Αλλά η πενήντα χρόνια πνευματική τους ένωση με τον Ντμίτρι Μερεζκόφσκι έδωσε στη ρωσική κουλτούρα και λογοτεχνία ίσως πολύ περισσότερα από ό,τι αν ήταν ένα παραδοσιακό παντρεμένο ζευγάρι. Ο θάνατός της προκάλεσε έκρηξη συναισθημάτων. Όσοι μισούσαν τη Gippius ήρθαν να δουν μόνοι τους ότι ήταν νεκρή. Όσοι τη σεβάστηκαν και την εκτιμούσαν είδαν στο θάνατό της το τέλος μιας εποχής... Ο Ιβάν Μπούνιν, που δεν ήρθε ποτέ στην κηδεία - τρομοκρατήθηκε από τον θάνατο και ό,τι είχε σχέση με αυτόν - ουσιαστικά δεν έφυγε από το φέρετρο...1902

Τιμώ τον Υψηλό
Η διαθήκη του.
για τους μοναχικούς -
Δεν υπάρχει νίκη.
Αλλά υπάρχει μόνο ένας τρόπος
Ανοιχτό στην ψυχή
Και το μυστηριώδες κάλεσμα
Σαν πολεμική κραυγή,
Ακούγεται, ακούγεται...
Κύριε Θεοφάνεια
Μας έδωσε τώρα.
για να πετύχεις -
Ο δρόμος είναι στενός,
Αφήστε τους τολμηρούς
Αμετάβλητο όμως
Ένα, - από κοινού -
έδειξε.
1902

Ο χρόνος κόβει λουλούδια και βότανα
Στη ρίζα ενός γυαλιστερού δρεπάνιου:
Νεραγκούλα της αγάπης, αστέρας της δόξας...
Αλλά οι ρίζες είναι όλες ανέπαφες - εκεί, υπόγεια.

Η ζωή και το μυαλό μου, φλογερό-καθαρό!
Είστε οι δύο οι πιο ανελέητοι για μένα:
Σκίζεις από τις ρίζες ότι είναι όμορφο,
Στην ψυχή μου μετά από σένα - τίποτα, τίποτα!
1903

Λατρεύω τον κύκλο ταχυτήτων "Συλλογή της Πινακοθήκης Τρετιακόφ"με την Ksenia Larina στο «Ηχώ της Μόσχας». Μερικές φορές μπορείτε να ακούσετε. Μερικές φορές διαβάζω την έκδοση κειμένου στην επίσημη ιστοσελίδα του ραδιοφωνικού σταθμού. Αλλά πάντα φροντίζω να μαθαίνω κάτι νέο για τον εαυτό μου.

Για παράδειγμα, εδώ είναι περίπου Το πορτρέτο του Bakst του 1906 της Zinaida Gippius. Επιπλέον, έχω ήδη αναρτήσει ποιήματα και βιογραφία της. Ήρθε η ώρα να δημοσιεύσετε το πορτρέτο.

Γραφικό πορτρέτο σε χαρτί. Ο καλλιτέχνης χρησιμοποίησε μολύβι και σαγκουίνι. Επιπλέον, το φύλλο χαρτιού είναι κολλημένο μεταξύ τους.
Αυτό ήταν αρχικά ένα σκίτσο που ολοκλήρωσε αργότερα ο Μπακστ. Η Zinaida Nikolaevna είχε μια απολύτως εκπληκτική σιλουέτα και υπέροχα πόδια. Η Μπακστ μπόρεσε να δείξει τα μακριά, ατελείωτα πόδια της μόνο κολλώντας λίγο ακόμα χαρτί.
Το πορτρέτο αρχικά θεωρήθηκε σκανδαλώδες και απρεπές λόγω της φορεσιάς που φορούσε η Zinaida Gippius.
Πρόκειται για το κοστούμι του μικρού λόρδου Pumplerob, του ήρωα της ιστορίας που έγραψε ο αγγλοαμερικανός συγγραφέας Bardned το 1886, το οποίο μεταφράστηκε σε 17 ξένες γλώσσες, μεταξύ των οποίων και τα ρωσικά.
Ο ήρωας της ιστορίας είναι ένας επτάχρονος Αμερικανός, πρώην ένθερμος ρεπουμπλικανός, ο οποίος, με τη θέληση της μοίρας, κατέληξε στην Αγγλία. Επιπλέον, ακόμη και αφού έμαθε ότι είναι άρχοντας εκ γενετής, ο ήρωας συμπεριφέρεται δημοκρατικά και φιλικά με όλους.
Αυτό το χρυσόμαλλο αγόρι εμφανίστηκε στους αναγνώστες και στον παππού-άρχοντα του με μαύρο βελούδινο κοστούμι, κοντό παντελόνι και πουκάμισο με δαντέλα, και αυτή ήταν η μόδα των δραστήριων αγοριών στα τέλη του 19ου αιώνα.
Το ίδιο το γεγονός ότι η Zinaida Nikolaevna δοκίμαζε ένα τέτοιο κοστούμι, που της ταίριαζε εξαιρετικά, περιείχε ένα στοιχείο ειρωνείας και πρόκλησης.
Το πορτρέτο της Zinaida Gippius από τον Bakst μπήκε στο Γκαλερί Tretyakovστο 20ο έτος. Προηγουμένως, ήταν στη συλλογή του Sergei Alexandrovich Koussevitzky, ενός διάσημου συλλέκτη της Μόσχας.
Ο Koussevitzky ήταν μια πολύ εξέχουσα προσωπικότητα στην καλλιτεχνική ζωή της προεπαναστατικής Ρωσίας: ένας βιρτουόζος κοντραμπασίστας και μαέστρος. Ο μαέστρος είναι ιδιαίτερος. Το πρόγραμμά του αποτελούνταν σε μεγάλο βαθμό από έργα σύγχρονων Ρώσων συνθετών. Χάρη σε αυτόν, όλος ο κόσμος έμαθε τη μουσική του Scriabin, του Rachmaninov, του Stravinsky και άλλων σύγχρονων συνθετών.
Προερχόμενος από φτωχή οικογένεια, ο Koussevitzky παντρεύτηκε μια εκπρόσωπο μιας πολύ πλούσιας εμπόρου και φιλάνθρωπου δυναστείας της Μόσχας, τη Natalya Konstantinovna Ushkova. Με την προίκα που πήρε οργάνωσε τη Ρωσική Μουσική Εταιρεία, στην οποία οι παρτιτούρες των σύγχρονων Ρώσων συνθετών είδαν για πρώτη φορά το φως της δημοσιότητας.
Ο Σεργκέι Αλεξάντροβιτς ήταν ένας ακούραστος εκλαϊκευτής της ρωσικής μουσικής. Συνέχισε τις συλλεκτικές και εκλαϊκευτικές του δραστηριότητες μετά τη μετανάστευση.
Ήδη στη Δύση, άρχισε να συλλέγει μια συλλογή και βοήθησε Ρώσους μετανάστες καλλιτέχνες. Συγκεκριμένα, έδωσε εντολή στη Natalia Goncharova να διακοσμήσει το σπίτι της στο Παρίσι, κάτι που τη βοήθησε πάρα πολύ οικονομικά. Στην ορχήστρα του στη Βοστώνη ως γραμματέας προσέλαβε τη φίλη του από τη Μόσχα, φιλάνθρωπο και συλλέκτη Henrietta Leopoldovna Girshman.
Η συλλογή του είχε μια λεπτή εστίαση (συνέλεξε πορτρέτα μουσικές φιγούρες) Και υψηλής ποιότηταςεργοστάσιο.
Εκτός από το πορτρέτο του Gippius, αυτή η συλλογή περιελάμβανε το "Rose" και το "Shadows of the Lagoon" του Vrubel.