Βιογραφία. Heinrich Böll: ο πιο Ρώσος Γερμανός συγγραφέας Heinrich Böll Βραβείο Νόμπελ

Βιογραφία

Ο Heinrich Böll γεννήθηκε στις 21 Δεκεμβρίου 1917 στην Κολωνία, σε μια φιλελεύθερη καθολική οικογένεια τεχνίτη. Σπούδασε σε καθολικό σχολείο από χρόνο σε χρόνο και μετά συνέχισε τις σπουδές του στο Γυμνάσιο Kaiser Wilhelm στην Κολωνία. Εργαζόταν ως ξυλουργός και δούλευε σε βιβλιοπωλείο. Μετά την αποφοίτηση γυμνάσιοστην Κολωνία, ο Böll, ο οποίος έγραφε ποίηση και ιστορίες από την πρώιμη παιδική του ηλικία, είναι ένας από τους λίγους μαθητές στην τάξη του που δεν εντάχθηκαν στη Νεολαία του Χίτλερ. Μετά την αποφοίτησή του από το κλασικό γυμνάσιο (1936), εργάστηκε ως μαθητευόμενος πωλητής σε παλαιοβιβλιοπωλείο. Ένα χρόνο μετά το τέλος του σχολείου, στέλνεται να εργαστεί σε στρατόπεδο εργασίας υπό την Αυτοκρατορική Υπηρεσία Εργασίας.

Το 1967, ο Böll έλαβε το διάσημο γερμανικό βραβείο Georg Büchner. Στο Böll εξελέγη πρόεδρος της γερμανικής Λέσχης PEN και στη συνέχεια ηγήθηκε της διεθνούς Λέσχης PEN. Κατείχε αυτή τη θέση μέχρι τον κ.

Το 1969, η ταινία σε σκηνοθεσία Heinrich Böll έκανε πρεμιέρα στην τηλεόραση. ντοκιμαντέρ«Ο συγγραφέας και η πόλη του: Ντοστογιέφσκι και Πετρούπολη». Το 1967, ο Böll ταξίδεψε στη Μόσχα, την Τιφλίδα και το Λένινγκραντ, όπου συγκέντρωσε υλικό για αυτόν. Ένα άλλο ταξίδι έγινε ένα χρόνο αργότερα, το 1968, αλλά μόνο στο Λένινγκραντ.

Το 1972, ήταν ο πρώτος από τους Γερμανούς συγγραφείς της μεταπολεμικής γενιάς που τιμήθηκε με το Νόμπελ. Σε μεγάλο βαθμό στην απόφαση Επιτροπή Νόμπελεπηρεασμένος από την κυκλοφορία του νέου μυθιστορήματος του συγγραφέα «Ομαδικό πορτρέτο με μια κυρία» (1971), στο οποίο ο συγγραφέας προσπάθησε να δημιουργήσει ένα μεγαλειώδες πανόραμα της ιστορίας της Γερμανίας του 20ού αιώνα.

Ο Heinrich Böll προσπάθησε να εμφανιστεί στον Τύπο απαιτώντας έρευνα για τους θανάτους μελών της RAF. Η ιστορία του «Η χαμένη τιμή της Katharina Blum, ή πώς η βία προκύπτει και σε τι μπορεί να οδηγήσει» (1974) γράφτηκε από τον Böll υπό την εντύπωση των επιθέσεων στον συγγραφέα στον δυτικογερμανικό Τύπο, ο οποίος, όχι χωρίς λόγο, τον ονόμασε ο «εγκέφαλος» των τρομοκρατών. Το κεντρικό πρόβλημα του «The Lost Honor of Katharina Blum», όπως το πρόβλημα όλων των μεταγενέστερων έργων του Böll, είναι η εισβολή του κράτους και του Τύπου στην προσωπική ζωή. απλός άνθρωπος. Οι άνθρωποι μιλούν επίσης για τους κινδύνους της κρατικής επιτήρησης των πολιτών και τη «βία των συγκλονιστικών πρωτοσέλιδων». τελευταία έργα Böll - "Caring Siege" (1979) και "Image, Bonn, Bonn" (1981). Το 1979, κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα «Υπό τη συνοδεία της φροντίδας» (Fursorgliche Belagerung), που γράφτηκε το 1972, όταν ο Τύπος ήταν γεμάτος με υλικό για την τρομοκρατική ομάδα Baader και Meinhof. Το μυθιστόρημα περιγράφει τις καταστροφικές κοινωνικές συνέπειες που προκύπτουν από την ανάγκη να αυξηθούν τα μέτρα ασφαλείας κατά τη διάρκεια της μαζικής βίας.

Το 1981 κυκλοφόρησε το μυθιστόρημα «Τι θα συμβεί στο αγόρι, ή κάποια δουλειά σχετικά με το μέρος του βιβλίου» (Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern) - αναμνήσεις από τα πρώτα νιάτα του στην Κολωνία.

Ο Böll ήταν ο πρώτος και, ίσως, ο πιο δημοφιλής δυτικογερμανός συγγραφέας της νέας μεταπολεμικής γενιάς στην ΕΣΣΔ, τα βιβλία του οποίου εκδόθηκαν σε ρωσική μετάφραση. Από το 1952 έως το 1973, περισσότερες από 80 ιστορίες, μυθιστορήματα και άρθρα του συγγραφέα δημοσιεύτηκαν στα ρωσικά και τα βιβλία του εκδόθηκαν πολύ περισσότερα μεγάλες εκδόσειςπαρά στο σπίτι, στη Γερμανία. Ο συγγραφέας επισκέφτηκε την ΕΣΣΔ αρκετές φορές, αλλά ήταν επίσης γνωστός ως κριτικός Σοβιετικό καθεστώς. Φιλοξενεί τον Α. Σολζενίτσιν και τον Λεβ Κόπελεφ, που εκδιώχθηκαν από την ΕΣΣΔ. Την προηγούμενη περίοδο, ο Böll εξήγαγε παράνομα τα χειρόγραφα του Σολζενίτσιν στη Δύση, όπου και δημοσιεύτηκαν. Ως αποτέλεσμα, η δημοσίευση των έργων του Böll απαγορεύτηκε στη Σοβιετική Ένωση. Η απαγόρευση άρθηκε μόλις στα μέσα της δεκαετίας του 1980. με την έναρξη της περεστρόικα.

Το ίδιο 1985, δημοσιεύτηκε ένα προηγουμένως άγνωστο μυθιστόρημα του συγγραφέα - "Η κληρονομιά του στρατιώτη" (Das Vermachtnis), το οποίο γράφτηκε το 1947, αλλά δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά.

Στις αρχές της δεκαετίας του 1990, στη σοφίτα του σπιτιού του Böll βρέθηκαν χειρόγραφα, τα οποία περιείχαν το κείμενο του πρώτου μυθιστορήματος του συγγραφέα, «The Angel Was Silent». Αυτό το μυθιστόρημα, μετά τη δημιουργία του, ήταν ο ίδιος ο συγγραφέας, βαρωμένος με μια οικογένεια και που είχε ανάγκη από χρήματα, «αποσυναρμολογήθηκε» σε πολλές ξεχωριστές ιστορίες για να λάβει μεγαλύτερη αμοιβή.

Κηδεύτηκε στις 19 Ιουλίου 1985 στο Bornheim-Merten κοντά στην Κολωνία με πλήθος κόσμου, με τη συμμετοχή συναδέλφων συγγραφέων και πολιτικών προσώπων.

Το 1987, ιδρύθηκε το Ίδρυμα Heinrich Böll στην Κολωνία, μια μη κυβερνητική οργάνωση που συνεργάζεται στενά με το Κόμμα των Πρασίνων (παραρτήματά του υπάρχουν σε πολλές χώρες, συμπεριλαμβανομένης της Ρωσίας). Το Ίδρυμα υποστηρίζει αναπτυξιακά έργα κοινωνία των πολιτών, οικολογία, ανθρώπινα δικαιώματα.

Δοκίμια

Aus der "Vorzeit".
Die Botschaft. (Μήνυμα; 1957)
Der Mann mit den Messern. (The Knives Man, 1957)
Ein Rummel λοιπόν.
Der Zug war pünktlich. (Το τρένο φτάνει στην ώρα του, 1971)
Mein teures Bein. (My Dear Foot; 1952)
Wanderer, kommst du nach Spa…. (Ταξιδιώτη, πότε θα έρθεις στο Spa...; 1957)
Die schwarzen Schafe. (Black Sheep; 1964)
Wo warst du, Άνταμ;. (Where Have You Been, Adam; 1963)
Nicht nur zur Weihnachtszeit. (Όχι μόνο για τα Χριστούγεννα, 1959)
Die Waage der Baleks. (Κλίμακες Balekov; 1956)
Abenteuer eines Brotbeutels. (The Story of a Soldier's Bag, 1957)
Die Postkarte. (Καρτ ποστάλ, 1956)
und sagte kein einziges Wort. (And Never Said a Word, 1957)
Haus ohne Huter. (House Without a Master, 1960)
Das Brot der fruhen Jahre. (Ψωμί πρώιμα χρόνια; 1958)
Der Lacher. (The Laughter Provider; 1957)
Zum Tee bei Dr. Μπόρσιγκ. (Σε ένα φλιτζάνι τσάι με τον Dr. Borzig, 1968)
Wie στο Schlechten Romanen. (Like Bad Novels, 1962)
Irisches Tagebuch. (Irish Diary, 1963)
Die Spurlosen. (Elusive; 1968)
Ο Doktor Murkes gesammeltes Schweigen. (The Silence of Dr. Murke, 1956)
Billard um Halb Zehn. (Μπιλιάρδο στις εννιά και μισή, 1961)
Ein Schluck Erde.
Ansichten eines Clowns. (Μέσα από τα μάτια ενός κλόουν, 1964)
Entfernung von der Truppe. (Απουσία χωρίς άδεια, 1965)
Ende einer Dienstfahrt. (Πώς τελείωσε ένα επαγγελματικό ταξίδι; 1966)
Gruppenbild mit Dame. (Ομαδικό πορτρέτο με μια κυρία, 1973)
«Die verlorene Ehre der Katharina Blum . Η χαμένη τιμή της Katharina Blum
Berichte zur Gesinnungslage der Nation.
Fursorgliche Belagerung.
Ήταν το soll aus dem Jungen bloß werden;.
Das Vermächtnis. Entstanden 1948/49; Druck 1981
Vermintes Gelande. (εξορυσσόμενη περιοχή)
Die Verwundung. Frühe Erzählungen; Ναρκωτικό (πληγή)
Bild-Bonn-Boenisch.
Frauen vor Flusslandschaft.
Der Engel schwieg. Entstanden 1949-51; Ντρακ (Ο Άγγελος ήταν σιωπηλός)
Der blasse Hund. Frühe Erzählungen; Ναρκωμένος
Kreuz ohne Liebe. 1946/47 (Σταυρός Χωρίς Αγάπη, 2002)

Χάινριχ Μπελ Συγκεντρωμένα έργα σε πέντε τόμουςΜόσχα: 1989-1996
- Τόμος 1: Μυθιστορήματα / Παραμύθι / Ιστορίες / Δοκίμια; 1946-1954(1989), 704 σελ.
- Τόμος 2: Μυθιστόρημα / Ιστορίες / Ημερολόγιο ταξιδιού / Ραδιοφωνικές παραστάσεις / Ιστορίες / Δοκίμια. 1954-1958(1990), 720 σελ.
- Τόμος 3: Μυθιστορήματα / Παραμύθι / Ραδιοφωνικές παραστάσεις / Ιστορίες / Δοκίμια / Ομιλίες / Συνεντεύξεις. 1959-1964(1996), 720 σελ.
- Τόμος 4: Παραμύθι / Μυθιστόρημα / Ιστορίες / Δοκίμια / Ομιλίες / Διαλέξεις / Συνεντεύξεις. 1964-1971(1996), 784 σελ.
- Τόμος 5: Παραμύθι / Μυθιστόρημα / Ιστορίες / Δοκίμια / Συνεντεύξεις; 1971-1985(1996), 704 σελ.

Ο Χάινριχ Μπολ έγινε άρτιος συγγραφέας σε ηλικία 30 ετών. Η πρώτη του ιστορία, The Train Arrives on Time, δημοσιεύτηκε το 1949. Ακολούθησαν πολλά άλλα μυθιστορήματα, διηγήματα, ραδιοφωνικές εκπομπές και συλλογές δοκιμίων, και το 1972 το Νόμπελ Λογοτεχνίας «για ένα έργο που συνδυάζει την ευρεία πραγματικότητα με την υψηλή δεξιοτεχνία στη δημιουργία χαρακτήρων και που έχει συμβάλει σημαντικά στη η αναβίωση της γερμανικής λογοτεχνίας». Ο Heinrich Böll ήταν ο πρώτος γερμανόφωνος συγγραφέας που έλαβε αυτό το βραβείο μετά τον Hermann Hesse, ο οποίος το έλαβε το 1946. Τα έργα του έχουν μεταφραστεί σε περισσότερες από 30 γλώσσες και είναι ένας από τους πιο... ευανάγνωστοι συγγραφείςστη Γερμανία.

ΜΕΣΑ από τα μάτια ενός κλόουν (1963)

Ακόμα από την ταινία "Μέσα από τα μάτια ενός κλόουν" (1976)

Καριέρα διάσημος καλλιτέχνηςΗ ζωή του Hans Schnier αρχίζει να καταρρέει αφού η αγαπημένη του Μαρία αρνείται να τον παντρευτεί. Αυτή η τραγωδία τον αναγκάζει να αναθεωρήσει το παρελθόν του. Επιστρέφει στη γενέτειρά του τη Βόννη, όπου θυμάται τον θάνατο της αδερφής του, τις απαιτήσεις του εκατομμυριούχου πατέρα του και την υποκρισία της μητέρας του, που πρώτα πολέμησε για να «σώσει» τη Γερμανία από τους Εβραίους και μετά εργάστηκε για να κάνει ειρήνη.

ΟΜΑΔΙΚΟ ΠΟΡΤΡΕΤΟ ΜΕ ΜΙΑ ΚΥΡΙΑ (1971)

Ακόμα από την ταινία "Ομαδικό πορτρέτο με μια κυρία" (1977)

Για αυτό το πολυμήχανο και καυστικό μυθιστόρημα σχετικά με τον αντίκτυπο του ναζιστικού καθεστώτος στους απλούς πολίτες, ο Heinrich Böll τιμήθηκε με το Νόμπελ Λογοτεχνίας το 1972. Συλλέγοντας τις ιστορίες τελείως διαφορετικών ανθρώπων σε αυτό το έργο, ο συγγραφέας μας δείχνει τα κατά κύριο λόγο παράξενα, αλλά πολύ «ανθρώπινα» μονοπάτια που επιλέγουν άνθρωποι που προσπαθούν να επιβιώσουν σε έναν κόσμο που χαρακτηρίζεται από πολιτική τρέλα, παραλογισμό και καταστροφή. Η πλοκή επικεντρώνεται σε μια Γερμανίδα, τη Λένι Φάιφερ, της οποίας η σχέση με έναν Σοβιετικό αιχμάλωτο πολέμου υποστηρίζει και καταστρέφει τη ζωή της. Ο αφηγητής συνομιλεί με όσους γνώριζαν τον Pfeiffer και οι ιστορίες τους συνδυάζονται σε ένα εκθαμβωτικό μωσαϊκό, πλούσιο σε σάτιρα, αλλά και ελπίδα για μια κανονική ζωή.

ΥΠΟ ΤΗ ΣΥΝΟΔΕΙΑ ΤΗΣ ΦΡΟΝΤΙΔΑΣ (1979)

Ο Fritz Tolme κατάφερε να καταλάβει μια ισχυρή θέση στη Γερμανία. Αλλά με τη φήμη έρχεται ο φόβος και η ευπάθεια. Και με την έλευση μιας απειλής, η ζωή του καλύπτεται από ένα καταναλωτικό «δίχτυ προστασίας» ασφάλειας και αστυνομικής επιτήρησης. Παγιδευμένος στο σπίτι του, ανίκανος να φύγει, όπου κάθε επισκέπτης είναι πιθανός ύποπτος και κάθε αντικείμενο πιθανή βόμβα, ο Tholme και η οικογένειά του περνούν τις μέρες τους περιμένοντας να δουν πότε και πώς θα τους χτυπήσει η απειλή.

Η ΧΑΜΕΝΗ ΤΙΜΗ ΤΗΣ ΚΑΤΑΡΙΝΑ ΜΠΛΟΥΜ, Ή ΠΩΣ ΠΡΟΚΥΠΤΕΙ Η ΒΙΑ ΚΑΙ ΣΕ ΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΟΔΗΓΗΣΕΙ (1974)

Στιγμιότυπο από την ταινία "The Descrated Honor of Katharina Blum" (1975)

Σε μια εποχή που οι δημοσιογράφοι δεν σταματούν με τίποτα για να πάρουν μια μεγάλη ιστορία, το μυθιστόρημα του Heinrich Böll είναι πιο επίκαιρο από ποτέ. Η σχέση της Γερμανίδας Katharina Blum με έναν νεαρό άνδρα που εμπλέκεται σε τρομοκρατικές δραστηριότητες την κάνει στόχο ενός δημοσιογράφου που θέλει να αμαυρώσει την τιμή ενός άνδρα για χάρη ενός μεγάλου τίτλου. Καθώς οι επιθέσεις της γυναίκας κλιμακώνονται και γίνεται θύμα διαφόρων ανώνυμων απειλών, η Κατρίνα συνειδητοποιεί ότι υπάρχει μόνο μία διέξοδος από αυτή την κατάσταση. Ο συγγραφέας στρέφεται στο είδος του αστυνομικού, ξεκινώντας το μυθιστόρημα με μια ομολογία εγκλήματος, εμπλέκοντας τον αναγνώστη σε έναν ιστό αισθήσεων, φόνων και ενός αναπόφευκτου κύματος βίας.

ΜΠΙΛΙΑΡΔΟ ΣΤΙΣ ΜΙΣΕΣ ΕΝΝΙΑ (1959)

Άλλο ένα έργο του συγγραφέα, που τον καθιέρωσε στην πρώτη γραμμή της σφοδρής αντίθεσης στον πόλεμο και τον φασισμό. Η ιστορία ακολουθεί τον Robert Fahmel, ο οποίος στέλνεται στο μέτωπο του Β' Παγκοσμίου Πολέμου για να διοικήσει τις γερμανικές δυνάμεις που υποχωρούν. Και, παρά τα αντιναζιστικά αισθήματά του, ο ήρωας μάχεται για να αποκαταστήσει την κανονική ζωή στο τέλος του πολέμου. Όντας σχολαστικός άνθρωπος, ο Fahmel διατηρεί ένα αυστηρό πρόγραμμα, συμπεριλαμβανομένου ενός καθημερινού παιχνιδιού μπιλιάρδου. Όταν όμως ένας παλιός φίλος εμφανίζεται ξαφνικά στη ζωή του, και τώρα σημαντικό πρόσωποΥπό τη ναζιστική κυριαρχία, ο Fachmel αναγκάστηκε να ελέγχει όχι μόνο τη δημόσια ζωή του, αλλά και την ιδιωτική του ζωή.

...ΚΑΙ ΜΠΟΝΟΥΣ

Αυτό είναι ένα μυθιστόρημα που έγραψε ο Heinrich Böll ένα από τα πρώτα στο έργο του, αλλά το βιβλίο εκδόθηκε μόλις το 1985.

A SOLDIER'S LEGACY (1947)

1943 Ένας νεαρός Γερμανός στρατιώτης, ο Βενκ, που φρουρεί τις ακτές της Νορμανδίας, βρίσκεται παρασυρμένος σε έναν πόλεμο στον οποίο η μοναξιά και η ταλαιπωρία είναι οι κύριοι εχθροί. Στην κορυφή της διοίκησης, η διαφθορά είναι ανεξέλεγκτη: ενώ οι απλοί στρατιώτες αναγκάζονται να διασχίσουν ναρκοθετημένα χωράφια για να κλέψουν πατάτες από γειτονικές γαλλικές φάρμες, οι διοικητές επωφελούνται από τις κλεμμένες μερίδες. Σε αντίθεση με τον βαθμό και το πρωτόκολλο του στρατού, ο Βενκ συνάπτει φιλία με τον υπολοχαγό Σέλινγκ, ο οποίος έχει προκαλέσει την οργή των διοικητών του προστατεύοντας τους στρατιώτες του. Όλο αυτό το μίσος, τα ψέματα και η ατιμία οδηγούν σε απροσδόκητες συνέπειες όταν οι ήρωες στέλνονται στο ρωσικό μέτωπο.

Heinrich Böll

Οι Δυτικογερμανοί συγγραφείς, που ήρθαν στη λογοτεχνία λίγο μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο με τη δική τους (στις περισσότερες περιπτώσεις) εμπειρία συμμετοχής σε αυτήν στο πλευρό της Βέρμαχτ, γνώριζαν καλά τα δύσκολα και υπεύθυνα καθήκοντα που τους είχε αναθέσει η ίδια η ιστορία: να κατανοήσουν βαθιά και ασυμβίβαστα το πρόσφατο τραγικό παρελθόν του έθνους τους, να δείξουν τις κοινωνικοοικονομικές ρίζες και τις ψυχολογικές καταβολές του φασισμού, να μεταφέρουν στους αναγνώστες, πρώτα απ' όλα, τους συμπατριώτες τους, την αλήθεια για τα εγκλήματα των Ναζί, να καταβάλουν κάθε δυνατή προσπάθεια για την πνευματική και ηθική αναβίωση της πατρίδας τους. Ανάμεσα στους καλλιτέχνες που ποτέ δεν χώρισαν τις δημιουργικές τους φιλοδοξίες από τις πιεστικές ανησυχίες της κοινωνίας και που αντιλήφθηκαν πάντα τη μεταπολεμική πραγματικότητα υπό το πρίσμα μιας εθνικής καταστροφής, στις ίδιες τάξεις με τους Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen, Hans Erich. Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass, είναι απαραίτητο να αναφέρουμε έναν από τους πιο ταλαντούχους συγγραφείς στη Γερμανία και την Ευρώπη - τον Heinrich Böll (1917–1985).

Ο Heinrich Böll γεννήθηκε στις 21 Δεκεμβρίου 1917 στην Κολωνία σε μια καθολική οικογένεια, τον Victor και τη Maria Böll. Η οικογένεια ήταν αρκετά εύπορη, αλλά κατά τη διάρκεια της οικονομικής κρίσης στα τέλη της δεκαετίας του 1920 χρεοκόπησαν και αναγκάστηκαν να εγκατασταθούν στο προάστιο Radertal της Κολωνίας, όπου ο Heinrich φοίτησε σε δημόσιο σχολείο (1924–1928). Με την επιστροφή της οικογένειάς του στην Κολωνία, σπούδασε στο ανθρωπιστικό ελληνολατινικό γυμνάσιο (αποφοίτησε το 1937). Ο Böll θυμήθηκε αργότερα τα παιδικά του χρόνια στο γυμνάσιο: «Ήμασταν περίπου διακόσιοι μαθητές... Μόνο τέσσερις ή πέντε δεν ανήκαν στον Χίτλερ Τζούγκεντ πριν από την αποφοίτηση». Ανάμεσα σε αυτούς τους λίγους εφήβους των οποίων το μυαλό οι Ναζί ιδεολόγοι δεν κατάφεραν να δηλητηριάσουν ήταν και ο Heinrich Böll.

Έχοντας λάβει πιστοποιητικό εγγραφής, εργάζεται ως μαθητευόμενος πωλητής σε παλαιοβιβλιοπωλείο και δοκιμάζει τις δυνάμεις του στη λογοτεχνία. Το 1938, ο Böhl κινητοποιήθηκε για να εκτελέσει την υποχρεωτική εργατική υπηρεσία, μετά την οποία, το καλοκαίρι του 1939, μπήκε στο Πανεπιστήμιο της Κολωνίας, αλλά μόλις λίγους μήνες αργότερα κατέληξε στον στρατό του Χίτλερ. Το 1961, σε μια από τις συναντήσεις με σοβιετικούς αναγνώστες στη Μόσχα, ο Böll απάντησε σε μια ερώτηση σχετικά με τη δική του συμμετοχή στον πόλεμο ως εξής: «Συμμετείχα από το 1939 έως το 1945. Ήταν στη Γαλλία και τη Σοβιετική Ένωση (καθώς και στη Ρουμανία, την Ουγγαρία, την Πολωνία. – E.L.).Ήταν πεζός. Άλλοι απαντούν σε αυτή την ερώτηση: Ήμουν στον πόλεμο, αλλά δεν πυροβόλησα και δεν ξέρω καν πώς λειτουργεί ένα όπλο. Θεωρώ υποκρισία τέτοιες απαντήσεις. Είμαι το ίδιο ένοχος και εξίσου αθώος όσο κανείς άλλος που πυροβόλησε σε αυτόν τον πόλεμο» (1, 561). Εν τω μεταξύ, είναι γνωστό ότι ο Böll απέφυγε το μέτωπο όσο καλύτερα μπορούσε. τραυματίστηκε τρεις φορές, κάθε φορά που προσπαθούσε να παρατείνει την παραμονή του στο νοσοκομείο όσο το δυνατόν περισσότερο. Στο τέλος του πολέμου εγκατέλειψε, συνελήφθη από τους Αμερικανούς και μετά την απελευθέρωση και την επιστροφή του στην πατρίδα του μπήκε ξανά στο πανεπιστήμιο. Κέρδιζε τα προς το ζην ως βοηθός ξυλουργού και αργότερα υπηρέτησε στο στατιστικό τμήμα.

Το λογοτεχνικό ντεμπούτο του Böll έγινε το 1947, όταν δημοσιεύτηκε η ιστορία του «The Message». Το πρώτο σημαντικό έργο ήταν η ιστορία «Το τρένο έφτασε στην ώρα του» (1949) - για τους Γερμανούς στρατιώτες που επέστρεφαν στις μονάδες τους στο μέτωπο μετά από μια σύντομη άδεια για να αντιμετωπίσουν τον θάνατο. Η πραγματική φήμη του Böll προήλθε από το μυθιστόρημα "Where Have You Been, Adam?" (1951), κύριος χαρακτήραςο οποίος, έχοντας περάσει ολόκληρο τον πόλεμο, ερημώνει λίγο πριν παραδοθεί και πεθαίνει από μια γερμανική οβίδα στο κατώφλι του σπιτιού του. Μετά τη δημοσίευση αυτού του μυθιστορήματος, ο Böll αφοσιώθηκε εξ ολοκλήρου σε λογοτεχνική δραστηριότητα.

Ο συγγραφέας άφησε μια μεγάλη και, ως προς το είδος, πολύ διαφορετική κληρονομιά: τα μυθιστορήματα "Και δεν είπε ούτε μια λέξη" (1953), "Το σπίτι χωρίς αφέντη" (1954), "Μπιλιάρδο στα μισά εννιά" (1959), «Μέσα από τα μάτια ενός κλόουν» (1963), «Ομαδικό πορτρέτο με μια κυρία» (1971), «Η καταπατημένη τιμή της Katharina Blum, ή Πώς προκύπτει η βία και σε τι μπορεί να οδηγήσει» (1974), «A careing siege» (1979), «Women with the backdrop of a river landscape» (έκδοση 1985), «The Angel Was Silent» (1992), κ.λπ.; συλλογές ιστοριών (συμπεριλαμβανομένων «Ταξιδιώτης, όταν έρθεις στο Σπα...», 1950, «Πόλη των οικείων προσώπων», 1955), μυθιστορήματα («Ψωμί των πρώτων χρόνων», 1955· «Μη εξουσιοδοτημένη απουσία», 1964 κ.λπ. ) θεατρικά και ραδιοφωνικά έργα, δημοσιογραφικά και λογοτεχνικά κριτικά άρθρα, δοκίμια, ταξιδιωτικά σημειώματα και ημερολόγια, μεταφράσεις. Το 1972, ο Böll τιμήθηκε με το βραβείο Νόμπελ «για το έργο του, το οποίο συνδυάζει ένα ευρύ πεδίο πραγματικότητας με την υψηλή τέχνη της δημιουργίας χαρακτήρων και το οποίο συνέβαλε σημαντικά στην αναβίωση της γερμανικής λογοτεχνίας».

Ο Böll επισκέφτηκε τη Σοβιετική Ένωση πολλές φορές, μεταφράστηκε πρόθυμα, αλλά γύρω στα μέσα της δεκαετίας του 1970 σταμάτησαν να τον εκδίδουν. αυτού του είδους το μποϊκοτάζ του Γερμανού συγγραφέα συνεχίστηκε μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1980 και συνδέθηκε με τις ομιλίες του για την υπεράσπιση του Αντρέι Ζαχάρωφ, των Σοβιετικών αντιφρονούντων συγγραφέων Β. Νεκράσοφ, Β. Γκρόσμαν, Β. Ακσένοφ, Ι. Μπρόντσκι, Α. Σολζενίτσιν κ.α. Το Social Böll έδωσε γενικά μεγάλη σημασία στη λειτουργία της λέξης. Στο άρθρο «Η γλώσσα ως οχυρό της ελευθερίας», ο ίδιος, ειδικότερα, εφιστά την προσοχή των αναγνωστών στο γεγονός ότι «η λέξη είναι αποτελεσματική, το ξέρουμε, το έχουμε βιώσει στο πετσί μας. Μια λέξη μπορεί να προετοιμάσει έναν πόλεμο... Μια λέξη που δίνεται σε έναν αδίστακτο δημαγωγό μπορεί να προκαλέσει το θάνατο εκατομμυρίων ανθρώπων. οι μηχανές που δημιουργούν γνώμη μπορούν να φτύνουν λέξεις όπως ένα πολυβόλο που φτύνει σφαίρες. Η λέξη μπορεί να σκοτώσει, και είναι θέμα της συνείδησής μας να μην επιτρέψουμε στη γλώσσα να πάει σε περιοχές όπου γίνεται δολοφονική». Δεν είναι τυχαίο, προειδοποιεί ο συγγραφέας, ότι όποτε και όπου ένα ελεύθερο πνεύμα εγκυμονεί κινδύνους, πρώτα απαγορεύονται τα βιβλία, όπως συνέβαινε στη ναζιστική Γερμανία. «Σε όλα τα κράτη όπου κυριαρχεί ο τρόμος, οι λέξεις φοβούνται σχεδόν περισσότερο από τις ένοπλες εξεγέρσεις και συχνά η λέξη είναι που τις προκαλεί. Η γλώσσα μπορεί να γίνει το τελευταίο καταφύγιο της ελευθερίας».

Η ομιλία του Böll "Images of Enemies", που εκφωνήθηκε το 1983 στην Κολωνία στο Διεθνές Συνέδριο Ειρήνης, και "Letter to My Sons", που δημοσιεύτηκε λίγο πριν από το θάνατό του, σε σχέση με την 40ή επέτειο από την παράδοση της ναζιστικής Γερμανίας, έλαβαν μεγάλη απήχηση. Στην «Επιστολή» σημείωσε συγκεκριμένα: «Μπορείς πάντα να ξεχωρίζεις τους Γερμανούς από το πώς αποκαλούν την 8η Μαΐου: ημέρα της ήττας ή ημέρα απελευθέρωσης». Χρειαζόταν να υπάρχει σημαντικό αστικό θάρρος για να υπενθυμίσουμε στους συμπατριώτες τους για δεκαετίες: πολλοί από αυτούς «δεν κατάλαβαν ότι κανείς δεν τους κάλεσε στο Στάλινγκραντ, ότι ως νικητές ήταν απάνθρωποι και αποκτούσαν ανθρώπινη μορφή ως νικημένοι».

Ο Heinrich Böll πέθανε στις 16 Ιουλίου 1985. Προηγήθηκε του θανάτου μια σοβαρή ασθένεια, η οποία είχε ως αποτέλεσμα τον μερικό ακρωτηριασμό του δεξιού του ποδιού. Ο Böll τάφηκε κοντά στην Κολωνία, στο Bornheim-Merten. Στη γενέτειρά του, μια πλατεία και πολλά σχολεία φέρουν το όνομα του συγγραφέα.

Στην αρχή της λογοτεχνικής του δραστηριότητας, ο Böll προειδοποίησε ότι «ο άνθρωπος δεν υπάρχει μόνο για να ελέγχεται και η καταστροφή στον κόσμο μας δεν είναι μόνο εξωτερική. η φύση των τελευταίων δεν είναι πάντα τόσο ακίνδυνη ώστε να αυταπατάτε ότι μπορούν να διορθωθούν σε λίγα μόνο χρόνια». Σε αυτό, συγγραφείς από άλλες χώρες ήταν και παραμένουν ομοϊδεάτες του. Ο Ales Adamovich, ο οποίος, όπως γνωρίζετε, πολέμησε ως έφηβος σε ένα απόσπασμα παρτιζάνων, και αργότερα πολλά πνευματικά και σωματική δύναμηδημιουργώντας βιβλία-υπενθυμίσεις για τον φασισμό και τον πόλεμο, σε πλήρη συμφωνία με τα παραπάνω λόγια του Böll, έγραψε: «... είναι απαραίτητο όσο το δυνατόν περισσότεροι άνθρωποι να συνειδητοποιήσουν επιτέλους τη θανάσιμη απειλή της ρύπανσης όχι μόνο του φυσικό περιβάλλον, αλλά και της ανθρώπινης ψυχής» (2, 138).

Ο Böll ως καλλιτέχνης ήταν πολύ δημοφιλής μεταξύ της διανόησης μας της σοβιετικής και μετασοβιετικής περιόδου. Έτσι, ο διάσημος Λευκορώσος πεζογράφος Vasil Bykov, ο οποίος ήταν παρών ως μέλος της σοβιετικής αντιπροσωπείας γραφής στο εν λόγω συνέδριο στην Κολωνία, θυμήθηκε στο τελευταίο του βιβλίο της ζωής του, «The Long Road Home» (2002), ότι «ο Heinrich Böll έδωσε το η πιο ζωντανή ομιλία σε αυτό». Για να ακούσουν τον διάσημο συμπατριώτη, στην πλατεία μπροστά από τη βιβλιοθήκη όπου έγινε το συνέδριο συγκεντρώθηκε πολύς κόσμος, ο οποίος μαζί με τους ακροατές στην αίθουσα χειροκρότησαν τον συγγραφέα. Ο V. Bykov, που τότε γνώριζε ήδη τη βιογραφία του Böll, ήξερε ότι κατά τη διάρκεια του πολέμου η μοίρα τους έφερε κοντά στα ίδια μέρη, στη Μολδαβία και κοντά στο Yasy, και ότι, πιθανότατα, συμμετείχαν στις ίδιες μάχες. «Εκεί», γράφει ο V. Bykov, «σοκαρισμένος από το κέλυφος, επέστρεψα στο τάγμα μου και ο Böll, προσποιούμενος ότι ήταν αρρώστια, κατάφερε να σταλεί στα μετόπισθεν - τέτοια ήταν η διαφορά στις θέσεις μας σε εκείνον τον πόλεμο!». (3, 362). Υπήρξε επίσης μια συζήτηση μεταξύ του Bykov και του Böll για την εμπειρία. Σύμφωνα με τον Λευκορώσο συγγραφέα, ο Böll «κοίταξε τον κόσμο του Θεού διαφορετικά - ευρύτερα και ανεξάρτητα» και είχε μια διαρκή και αναμφισβήτητη επιρροή στη συνείδηση των Ευρωπαίων. Ο Bykov θυμάται επίσης τη δήλωση του Böll για τη γλώσσα ως «το τελευταίο καταφύγιο της ελευθερίας» (3, 538).

Μερικά από τα έργα του Böll και άλλων Δυτικογερμανών συγγραφέων στα τέλη της δεκαετίας του 1940 και του 1950 ονομάστηκαν «λογοτεχνία των ερειπίων». Αυτά τα έργα περιλαμβάνουν επίσης το μυθιστόρημα του Böll «Ένα σπίτι χωρίς ιδιοκτήτη».Οι ίδιοι οι συγγραφείς θεώρησαν τον ορισμό της «λογοτεχνίας των ερειπίων» αρκετά δικαιολογημένο. Ο Böll, στο άρθρο του «In Defense of the Literature of Ruins» (1952), έγραψε: «Δεν διαμαρτυρηθήκαμε για ένα τέτοιο όνομα, ήταν κατάλληλο: οι άνθρωποι για τους οποίους γράφαμε ζούσαν πραγματικά στα ερείπια, εξίσου ανάπηροι από τον πόλεμο. , άντρες, γυναίκες, ακόμη και παιδιά... Και εμείς, οι συγγραφείς, νιώσαμε τόσο πολύ την εγγύτητα μας μαζί τους που δεν μπορούσαμε να ξεχωρίσουμε από αυτούς - από τους κερδοσκόπους της μαύρης αγοράς και από τα θύματά τους, από πρόσφυγες, από όλους όσους σε ένα έχασαν έτσι ή αλλιώς την πατρίδα τους, και πάνω απ' όλα, φυσικά, από μια γενιά στην οποία ανήκαμε εμείς οι ίδιοι και που, ως επί το πλείστον, βρισκόταν σε μια ασυνήθιστη και αξιομνημόνευτη κατάσταση: επέστρεψαν σπίτι τους... Γράψαμε λοιπόν για τον πόλεμο , για την επιστροφή, για το τι είδαμε στον πόλεμο και για το τι βρήκαμε όταν επιστρέψαμε - για τα ερείπια. Φυσικά, ο Böll δεν εννοούσε μόνο κυριολεκτικά ερείπια (αν και αυτά επίσης). ο φασισμός ακρωτηρίασε και κατέστρεψε τον γερμανικό λαό πνευματική αίσθηση, και η υπέρβαση αυτής της κατάστασης ήταν πολύ πιο δύσκολη από την ανέγερση νέων κτιρίων.

Η δράση του μυθιστορήματος (όπως και πολλά άλλα έργα του Böll) διαδραματίζεται στην πατρίδα του συγγραφέα, την αρχαία Κολωνία στο Ρήνο. «Η Κολωνία είναι το υλικό μου», είπε ο συγγραφέας. «Δείχνω την πικρία και την απελπισία που συσσωρεύτηκε σε αυτή την πόλη, καθώς και σε όλη τη μεταπολεμική Γερμανία». Στο επίκεντρο της ιστορίας βρίσκονται δύο οικογένειες, καθεμία από τις οποίες έμεινε χωρίς ιδιοκτήτη ως αποτέλεσμα του πολέμου. Αντίστοιχα, οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος είναι εντεκάχρονα αγόρια που μεγάλωσαν χωρίς πατέρες, ο Μάρτιν και ο Χάινριχ, και οι μητέρες τους, η Νέλλα και η Βίλμα. Σύμφωνα με την κοινωνική του θέση είναι διαφορετικές οικογένειες: Ενώ η Βίλμα και τα παιδιά της μόλις τα βγάζουν πέρα, η Νέλλα δεν χρειάζεται να σκεφτεί ούτε ένα κομμάτι ψωμί: το εργοστάσιο μαρμελάδας, που προηγουμένως ανήκε στον πατέρα της, δεν σταμάτησε την παραγωγή κατά τη διάρκεια του πολέμου (αντίθετα, λόγω ένας ακόρεστος νέος καταναλωτής όπως ο πόλεμος, τα πράγματα πήγαν άψογα) και μετά συνεχίζει να αποφέρει σημαντικά κέρδη. Εν τω μεταξύ, από πνευματική και ηθική άποψη, η ύπαρξη και των δύο οικογενειών είναι εξίσου άστατη, κατεστραμμένη από τον πρόσφατο πόλεμο.

Η κανονική ζωή της Νέλλας τελείωσε με το θάνατο του συζύγου της, του νεαρού ταλαντούχου ποιητή Ρέιμουντ Μπαχ, στο μέτωπο. Η Νέλλα κάποτε υπέκυψε επίσης στη φασιστική προπαγάνδα και εντάχθηκε στο Χίτλερ Τζούγκεντ, αλλά μια συνάντηση με τον Ρέιμουντ άλλαξε τις απόψεις της. Ο θάνατός του, στην ουσία, έσπασε τη Νέλλα, ζει σαν μισοκοιμισμένη, αιωρούμενη με το ρεύμα, λατρεύοντας το «βασάνικο όνειρο» της αγάπης, που δεν είναι πια προορισμένο να γίνει πραγματικότητα. Η πραγματικότητα είναι το «έδαφος στο οποίο της άρεσε λιγότερο να πατάει» (το μυθιστόρημα παρατίθεται στη μετάφραση των S. Fridlyand και N. Portugalov). ξανά και ξανά «κολλάει μια ταινία από θραύσματα που έχουν γίνει όνειρα», την παίζει μέσα από τη μνήμη της, προσπαθώντας να «γυρίσει τον χρόνο πίσω». Η ίδια η ιδέα ότι η ζωή συνεχίζεται και οι ζωντανοί πρέπει να σκεφτούν τα ζωντανά είναι αφόρητη για εκείνη. Φοβάται μια νέα σοβαρή σχέση, έναν πιθανό νέο γάμο, γιατί είναι πεπεισμένη ότι καμία από τις ιδιότητες του τελευταίου -ούτε γάμος, ούτε ληξιαρχική εγγραφή- θα σώσει κανέναν και τίποτα, μόλις εμφανιστεί μια άλλη «μη οντότητα, προικισμένη». με τη δύναμη να στέλνει στο θάνατο».

Ο γιος της Νέλλας, Μάρτιν, ορφανός πριν από τη γέννηση, ένας από τους «μαθητές της πρώτης τάξης του 1947», δεν αφήνει ποτέ τις σκέψεις του πατέρα του. Ο Ρέιμοντ του έδωσε ζωηρή φαντασία και τις μεγάλες νύχτες το αγόρι ταξιδεύει νοερά στους δρόμους «αυτόν του βρώμικου πολέμου» που διέσχισε ο πατέρας του - σε Γαλλία και Πολωνία, Ουκρανία και Ρωσία, για να καταλήξει τελικά «κάπου κοντά στην Καλίνοβκα». όπου το 1942 πέθανε ο Raymund Bach.

Ακόμη και ο εντεκάχρονος Μάρτιν συνειδητοποιεί ότι «ένας ιδιώτης και ένας ποιητής» είναι κάτι εντελώς ασυμβίβαστο. Ο Μπαχ είναι ένας από αυτούς που συνήθως αποκαλούνται οι «άθετοι ένοχοι» του πολέμου. Αντιφασίστας κατά τις πεποιθήσεις του, μετά από μια καταγγελία πριν από το μέτωπο, αυτός και ο φίλος του, καλλιτέχνης Άλμπερτ Μούτσοφ, καταλήγουν σε ένα «ιδιωτικό στρατόπεδο συγκέντρωσης» εξοπλισμένο με τρομοκράτες σε ένα παλιό καζίνο. Εδώ τους ξυλοκόπησαν, τους ποδοπάτησαν κάτω από τις μπότες, εδώ τους κορόιδευαν «οι Γερμανοί μέχρι το μεδούλι». Μισώντας τον Χίτλερ και τον στρατό, μη θέλοντας να πάει στο στρατό, έχοντας ακόμη και την ευκαιρία να αποφύγει τη στράτευση και να μεταναστεύσει, ωστόσο δεν κάνει τίποτα για να απελευθερωθεί από την υπηρεσία στη Βέρμαχτ. Φαίνεται στη Νέλλα ότι ο Ρέιμουντ «ήθελε ο ίδιος να πεθάνει»: Ο Άλμπερτ, στην ουσία, έχει την ίδια άποψη: «Σκότωσαν την ψυχή μέσα του, τον κατέστρεψαν. για τέσσερα χρόνια δεν έγραψε τίποτα που θα μπορούσε να τον ευχαριστήσει». Τριάντα επτά ποιήματα είναι ό,τι έχει απομείνει από αυτόν στη χήρα του, τον γιο του και τη γερμανική ποίηση.

Η μοίρα της Wilma Brilah εξελίχθηκε διαφορετικά, αλλά από πολλές απόψεις μοιάζει με την ιστορία της Nella. Η τρέχουσα πραγματικότητά της είναι η σκληρή σωματική εργασία, η φτώχεια, τα παιδιά που έχουν πεινάσει, αλλά όλα αυτά δεν την εμποδίζουν να ζήσει, όπως η Νέλλα, μια φανταστική, απατηλή ζωή, στα όρια του ύπνου και της πραγματικότητας, μεταφέροντας νοερά τον εαυτό της στην εποχή που Ο σύζυγός του Heinrich Brilach, βοηθός μηχανικού, δεν έχει καεί ακόμα, δεν έχει μετατραπεί σε «μαύρη μούμια» στη «νικηφόρα» δεξαμενή του «κάπου μεταξύ Zaporozhye και Dnepropetrovsk». «Η διαφορά μεταξύ της μητέρας του και της μητέρας του Μάρτιν, στην πραγματικότητα, δεν είναι τόσο μεγάλη», καταλήγει ο Χάινριχ, «ίσως είναι μόνο στα χρήματα».

Ο γιος της Βίλμα, ουσιαστικά, δεν γνωρίζει την παιδική του ηλικία: έχοντας γεννηθεί στις βρώμικες κουκέτες ενός καταφυγίου αεροπορικών επιδρομών τη στιγμή που οι βόμβες έπεσαν στο σπίτι, έμεινε ορφανός σε τρεις μήνες και μετά βίας πρόλαβε να μεγαλώσει. Φρόντισε τη μητέρα του και τη μικρή του αδερφή στους ώμους του παιδικού του ψωμιού. Οι «θείοι» που εμφανίστηκαν εναλλάξ στη ζωή της μητέρας της δεν βιάζονταν να αναλάβουν την ευθύνη για αυτήν και τα παιδιά, και η ίδια η Βίλμα, αβέβαιη για το μέλλον, φοβόταν να χάσει το πενιχρό κρατικό επίδομα για τον αποθανόντα τροφοδότη και επομένως δεν ήταν πολύ πρόθυμος για τον επίσημο γάμο. Έξυπνος και συνετός πέρα από τα χρόνια του, ο Χάινριχ μαθαίνει για τη ζωή όχι τόσο στο σχολείο όσο στη μαύρη αγορά, επωφελούμενος από κάθε πφένιγκ. Όπως και ο Μάρτιν, δεν τον ελκύει καθόλου ο κόσμος των ενηλίκων, στον οποίο υπάρχει τόση αδικία και βρωμιά. Φαίνεται στο αγόρι ότι όλα τα ζωντανά και καλά είναι θαμμένα κάτω από αδιαπέραστο πάγο, και ακόμη και οι άγιοι δεν μπορούν να το σπάσουν σε ένα άτομο.

Χωρίς να βασίζονται σε ενήλικες, αλλά ταυτόχρονα να τους παρακολουθούν στενά, τα ίδια τα παιδιά προσπαθούν να βρουν απαντήσεις σε ερωτήσεις που δεν είναι καθόλου απλές ακόμα και για άτομα με καθημερινή εμπειρία: τι είναι ηθική και ανηθικότητα, αμαρτία και ενοχή, ελπίδα και καταδίκη, τι για το είδος των ανθρώπων μιλούν, ότι είναι «απελπισμένοι» και τι σημαίνει να «σπάς έναν άνθρωπο»... Είναι με τις εικόνες των αγοριών που ο αφηγητής (και μαζί του ο αναγνώστης) συνδέει την ελπίδα για ένα μέλλον στο οποίο δεν θα υπάρχει χώρος για τις άσχημες εκδηλώσεις του παρελθόντος.

Ο Albert Muchov, ένας από τους πιο ελκυστικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος, παίζει σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση της συνείδησης των παιδιών. Ταλαντούχος καλλιτέχνης, πριν τον πόλεμο, ο Άλμπερτ δούλευε ως ανταποκριτής στο Λονδίνο σε γερμανική εφημερίδα, η οποία έσπευσε να τον ξεφορτωθεί, πιθανότατα λόγω των αντιφασιστικών του πεποιθήσεων. Έχοντας την ευκαιρία να μείνει στο εξωτερικό, επιστρέφει στη Γερμανία μετά τον θάνατο της γυναίκας του. Ο πατέρας της Νέλλας έπιασε στον Άλμπερτ δουλειά στο εργοστάσιο μαρμελάδας του, όπου μαζί με τον Ρέιμουντ δούλευαν στη διαφήμιση.

Ο θάνατος της γυναίκας του, ένα «ιδιωτικό στρατόπεδο συγκέντρωσης», το μέτωπο, ο θάνατος ενός φίλου, μια γερμανική στρατιωτική φυλακή στην Οδησσό λόγω του χαστούκι που έδωσε στον υπολοχαγό Geseler, ο οποίος έστειλε τον Raymund Bach στον αναπόφευκτο θάνατό του - όλα αυτά έσπασαν τον Άλμπερτ. Ο κόσμος της ψυχής του έχει καταστραφεί, δεν μπορεί να γίνει καλλιτέχνης και, επιπλέον, τον στοιχειώνει η συνείδηση ότι ανήκει στους «πρώην», έστω και «ακούσιους», γιατί πολέμησε και πριν από μέτωπο κατάφερε να δουλέψει με μια ορισμένη έννοια για τον πόλεμο: «Ο νικηφόρος δρόμος του γερμανικού στρατού ήταν σπαρμένος όχι μόνο με οβίδες, όχι μόνο με ερείπια και πτώματα, αλλά και με τενεκέδες μαρμελάδα και μαρμελάδα...»· «...δεν ήταν γλυκό για εμάς να συναντάμε αυτό το πράγμα παντού, απλώς μας βασάνιζε...»

Ωστόσο, πιστεύει ότι «για να ξεκινήσουμε νέα ζωήείναι δυνατό και απαραίτητο». Ο Άλμπερτ κατάφερε να διατηρήσει την ανθρωπιά και τη συμπόνια στον εαυτό του, βοηθά τη Νέλλα, φροντίζει τον Μάρτιν σαν να ήταν δικός του γιος και δεν αδιαφορεί για τη μοίρα του Χένρι. Είναι πεπεισμένος ότι το τερατώδες παρελθόν δεν πρέπει να εξαφανιστεί από τη μνήμη των απογόνων, γιατί αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να αποφευχθεί η επανάληψή του. Χάριν διατήρησης του υιικού και ιστορική μνήμηΦέρνει τον Μάρτιν στο μέρος όπου βασανίστηκε ο πατέρας του: «Θυμήσου, εδώ χτύπησαν τον πατέρα σου, τον πάτησαν με μπότες και με χτύπησαν εδώ: να το θυμάσαι για πάντα!» Ο Άλμπερτ καταλαβαίνει καλά ότι η επιστροφή στην κανονική ζωή είναι η μόνη διέξοδος για το έθνος και για κάθε Γερμανό, αλλά όχι λησμονώντας το τραγικό παρελθόν.

Ο Ales Adamovich έγραψε κάποτε: «Το hangover μπορεί να είναι σοβαρό, και μετά οι «υπεράνθρωποι», ως η ύψιστη αναγνώριση, λαχταρούν περισσότερο από όλα να ξεχαστούν ποιοι ήθελαν να γίνουν και να τους βλέπουν απλά ως άνθρωποι, όπως συνήθης.Αποδεικνύεται ότι είναι τόσα πολλά, αυτή είναι η μεγαλύτερη ευλογία και αναγνώριση - να είσαι συνηθισμένος, να θεωρείσαι συνηθισμένος! Αφού ο Pied Piper σας έχει πάρει μακριά τους, δελεάζοντάς σας να γίνετε «υπεράνθρωπος», η επιστροφή δεν είναι εύκολη. Και όχι μέσω της λήθης του παρελθόντος, αλλά μέσω της αυτοκάθαρσης με την αλήθεια, μέσω της κρίσης του παρελθόντος» (4, 177-178).

Σε σχέση με το μυθιστόρημα του Böll, οι χαρακτήρες του προσπαθούν πραγματικά να γίνουν «απλοί άνθρωποι», αλλά πολλοί δεν το κάνουν «μέσω της κρίσης του παρελθόντος», όχι «μέσω της αυτοκάθαρσης με την αλήθεια», αλλά ακριβώς «μέσω της λήθης του παρελθόντος. ” Αυτοί οι «πρώην» δεν βασανίζονται πολύ από τη συνείδησή τους λόγω των δεσμών τους με τον φασισμό, και σε τέτοιες περιπτώσεις μιλάμε, κατά κανόνα, όχι για έμμεσους, αλλά για πραγματικούς συνεργούς σε φασιστικές φρικαλεότητες. Ο Geseler, μέχρι πρόσφατα ο πιο αφοσιωμένος Ναζί, είναι πεπεισμένος ότι ο πόλεμος πρέπει να εξαλειφθεί από τη μνήμη. το κάνει πολύ καλά ο ίδιος. Κάποτε έστειλε σκόπιμα τον Raymund Bach σε βέβαιο θάνατο και τώρα «εργάζεται σε μια ανθολογία λυρικής ποίησης», την οποία «δεν μπορεί να φανταστεί» χωρίς τα ποιήματά του. «Δεν μπορείς να μιλήσεις για στίχους αυτές τις μέρες χωρίς να μιλήσεις για τον άντρα σου!» - χωρίς σκιά αμηχανίας (εξάλλου, «ξέχασε, ξέχασε τα πάντα») δηλώνει στη χήρα του Ρέιμοντ.

Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για τον Schurbiegel, ο οποίος το 1934, μετά την άνοδο του Χίτλερ στην εξουσία, υπερασπίστηκε τη διδακτορική του διατριβή με θέμα «Η εικόνα του Φύρερ στη σύγχρονη στιχουργική» και, έχοντας αναλάβει τη θέση του αρχισυντάκτη ενός μεγάλη ναζιστική εφημερίδα, ενθάρρυνε θερμά τη γερμανική νεολαία να ενταχθεί στις τάξεις των θύελλα. Μετά τον πόλεμο, όταν προέκυψε η ατυχής ανάγκη να κρύψει όσο το δυνατόν περισσότερο τις ναζιστικές του απόψεις, ξαφνικά «αναγνώρισε την απεριόριστη γοητεία της θρησκείας», έγινε «χριστιανός και ανακάλυψε χριστιανικά ταλέντα» και «ανακάλυψε» τον Raymund Bach, ξεκινώντας να τον δημοσιεύσει επί ναζιστικής εποχής. Μετά τον πόλεμο, ήταν «ειδικός στη μοντέρνα ζωγραφική, τη μοντέρνα μουσική, τον μοντέρνο λυρισμό», ένας «άφθαρτος κριτικός», συγγραφέας «των πιο γενναίων σκέψεων» και «των πιο επικίνδυνων εννοιών», ερευνητής στο θέμα «Στάση. ” δημιουργική προσωπικότηταστην εκκλησία και στο κράτος στο δικό μας τεχνική ηλικία" Ξεκινά κάθε ομιλία του με κριτική σε «απαισιόδοξους» και «αιρετικούς» που «αδυνατούν να κατανοήσουν την προοδευτική ανάπτυξη μιας πνευματικά ώριμης προσωπικότητας». Γιος κομμωτή, έχει κατακτήσει πλήρως την τέχνη του «χρίσματος και του μασάζ», μόνο που, σε αντίθεση με τον πατέρα του, δεν το κάνει με τα κεφάλια, αλλά με τις ψυχές των ανθρώπων.

Υπάρχουν και άλλοι παρόμοιοι χαρακτήρες στο μυθιστόρημα, όπως ένας καθολικός ιερέας, ο οποίος κατά τη διάρκεια του πολέμου πρόσφερε «πανηγυρικές προσευχές για την πατρίδα», ενστάλαξε «πατριωτικό ενθουσιασμό στις ψυχές» και «ικέτεψε για νίκη», ποιητοποιώντας τον φασισμό και τροφοδοτώντας περισσότερες από μία γενιές με ψεύτικο πάθος συμπολίτες? ή μια δασκάλα που ακόμα και μετά την ήττα δεν κουράζεται να πείθει τα παιδιά ότι «δεν είναι τόσο τρομερά Ναζί,πόσο τρομακτικοί είναι οι Ρώσοι». Υπήρχαν πολλά τέτοια «αιώνια χθες» στη Δυτική Γερμανία τη δεκαετία του 1950 και ο Böll, ως θαρραλέος και ευσυνείδητος άνθρωπος, προσπάθησε να δείξει ότι ο φασισμός παρέμενε ακόμα (σύμφωνα με τον ορισμό που είναι ευρέως διαδεδομένος στη γερμανική λογοτεχνική κριτική) «το άλυτο παρελθόν». μια πραγματικότητα όχι μόνο του χθες, αλλά και της σημερινής». Στις Διαλέξεις του στη Φρανκφούρτη (1964), ο Böll ήταν ακόμη πιο κατηγορηματικός: «Υπάρχουν πάρα πολλοί δολοφόνοι που περπατούν σε αυτή τη χώρα ανοιχτά και με θρασύτητα, και κανείς δεν μπορεί να αποδείξει ότι είναι δολοφόνοι. Οι ενοχές, η μετάνοια και η ενόραση δεν έγιναν ποτέ κοινωνικές κατηγορίες, πόσο μάλλον πολιτικές».

Το μυθιστόρημα «The House Without a Master» είναι αρκετά περίπλοκο καλλιτεχνική δομή. Η σύνθεσή του χαρακτηρίζεται από κατακερματισμό, εξωτερική διαταραχή, μεμονωμένα επεισόδια συνδέονται μεταξύ τους σύμφωνα με την αρχή του μοντάζ ταινιών και αυτές οι ιδιότητες από μόνες τους είναι φορείς νοήματος, που αντιστοιχούν στην ατμόσφαιρα πνευματικής διαταραχής και υλικής καταστροφής που βασίλευε στη δυτικογερμανική κοινωνία του πρώτου μεταπολεμικά χρόνιακαι μάλιστα δεκαετίες. Οι χαρακτήρες ζουν σε πολλές χρονικές διαστάσεις, το παρελθόν και το παρόν είναι πολυεπίπεδα, μερικές φορές σχεδόν συγχωνεύονται και καταδεικνύουν τη ρύθμιση της τρέχουσας κατάστασης από τα χθεσινά καταστροφικά γεγονότα.

Οι αφηγηματικές οπτικές γωνίες αλλάζουν κάθε τόσο το μυθιστόρημα χαρακτηρίζεται από τη λεγόμενη πολλαπλότητα απόψεων (μάλλον όχι χωρίς επιρροή Αμερικανός συγγραφέας William Faulkner): ο αναγνώστης κοιτάζει όλα όσα συμβαίνουν μέσα από τα μάτια της Nella, μετά Wilma, μετά Albert, μετά ένα αγόρι, μετά ένα άλλο. Η πραγματικότητα για αυτούς είναι κοινή, αλλά για τον καθένα είναι κάπως διαφορετική. Ως αποτέλεσμα, οι ιστορίες των ηρώων χάνουν την ατομικότητά τους, την οικειότητά τους και σχηματίζουν ένα αντικειμενικό πανόραμα της ζωής στη μεταπολεμική Γερμανία.

Ο τίτλος του μυθιστορήματος είναι επίσης πολυδιάστατος, φέρει, εκτός από συγκεκριμένο περιεχόμενο, και ένα βαθιά συμβολικό νόημα: η Γερμανία, που αρχικά χωρίστηκε από τους Συμμάχους σε «ζώνες» και σύντομα χωρίστηκε σε δύο κράτη, παρουσιάστηκε επίσης ως «σπίτι χωρίς κύριος."

Η εμβάπτιση των χαρακτήρων στο παρελθόν ή σε ορισμένα προβλήματα μεταφέρεται μέσω λέξεων και εκφράσεων, τονίζεται - προκειμένου να ενεργοποιηθεί σκέψη του αναγνώστη– με πλάγιους χαρακτήρες. Το μυθιστόρημα είναι γεμάτο συμβολικά μοτίβα, η μονολογική ιστορία υπερισχύει της διαλογικής ιστορίας. Σημασία αποδίδεται σε ακριβείς και εκφραστικές λεπτομέρειες (αυτό θα μπορούσε να είναι ο τίτλος ενός βιβλίου ή μια επιγραφή δρόμου, μια αφίσα ταινίας ή διαφημιστική αφίσα, μια περιγραφή μιας ετικέτας ή αποχρώσεις της προφοράς κ.λπ.), καθώς και η ποιητική του χρώματος (για παράδειγμα, η εμφάνιση της Nella συνοδεύεται πάντα από μια αναφορά στο πράσινο χρώμα, το οποίο γενικά συναντάται συχνά στα έργα του Böll· είναι γνωστό ότι αυτό ήταν το αγαπημένο χρώμα της γυναίκας του).

Βασική λειτουργία στη δημιουργία κόσμος τέχνηςΤο μυθιστόρημα ολοκληρώνεται με βιβλικά μοτίβα, εικόνες, αποσπάσματα και λόγια προσευχής που διαπερνούν την αφήγηση. Μια αξέχαστη εντύπωση αφήνουν τα αστικά τοπία του Böll - περιγραφές της Κολωνίας, όπου ο αέρας της πόλης αναπνέει είτε μια αλμυρή μυρωδιά είτε μια πικρή μυρωδιά από φρεσκοτριμμένες φορτηγίδες, γεμάτη με τα παρατεταμένα σφυρίγματα ατμόπλοιων που επιπλέουν πάνω από συστάδες παράκτιων σκαφών. δέντρα.

Ο Böll κατέκτησε έξοχα την τέχνη της λεπτής διορατικότητας της ψυχολογίας των χαρακτήρων, συμπεριλαμβανομένων των παιδιών. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Ales Adamovich, παραδεχόμενος ότι εκτιμά εκείνους τους συγγραφείς των οποίων το μυαλό κατευθύνεται «στα βάθη της ανθρώπινης ψυχολογίας» (5, 323), ονόμασε το όνομα του Heinrich μαζί με τα ονόματα των F. Dostoevsky, L. Tolstoy, I. Bunin, W. Faulkner Byolya.

Πηγές

1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Πεζογραφία διαφορετικών χρόνων // G. Böll. Μη εξουσιοδοτημένη απουσία: Μυθιστορήματα, ιστορίες. Μινσκ, 1989.

2. Adamovich A.Η ιστορία του Khatyn. Τιμωροί. Μ., 1984.

3. Vykau V.Πολλά λεφτά για τον μπαμπά. Mshsk, 2002.

4. Adamovich A.Περί της σύγχρονης στρατιωτικής πεζογραφίας. Μ., 1981.

5. Adamovich A.Σκεπτόμενος μέχρι το τέλος: Η λογοτεχνία και οι αγωνίες του αιώνα. Μ., 1988.

Αυτό το κείμενο είναι ένα εισαγωγικό απόσπασμα.Από το βιβλίο World Art Culture. ΧΧ αιώνα Λογοτεχνία συγγραφέας Olesina E

Η έννοια του «χωρίς νόημα» (G. Böll) Η ασυμβίβαστη κατάργηση των μύθων για την προοδευτική πορεία της ευρωπαϊκής ιστορίας και, κυρίως, για τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο ως «αποστολή απελευθέρωσης» του στρατού του Χίτλερ χαρακτηρίζει το έργο του μεγαλύτερου Γερμανού συγγραφέα το δεύτερο

Από το βιβλίο Το δεύτερο βιβλίο του καταλόγου ταινιών του συγγραφέα +500 (Αλφαβητικός κατάλογος πεντακοσίων ταινιών) συγγραφέας Kudryavtsev Σεργκέι

«HENRY V» (Henry V) Μεγάλη Βρετανία, 1989.137 λεπτά. Σκηνοθεσία: Kenneth Branagh Πρωταγωνιστούν: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul B - 5. Τ - 3,5; Dm - 3,5; R - 4; Κ - 4,5. (0,775) Σαράντα πέντε χρόνια αργότερα, οι Βρετανοί γύρισαν ξανά το έργο του William Shakespeare. Ταινία Κ. Μπραν, ηθοποιός

Από το βιβλίο Ο κόσμος μέσα από τα μάτια των συγγραφέων επιστημονικής φαντασίας. Σύσταση βιβλιογραφική αναφορά συγγραφέας Γκορμπούνοφ Άρνολντ Ματβέβιτς

ALTOV Genrikh Saulovich (Γενν. Ο Μπελιάεφ. Στράφηκε στην επιστημονική φαντασία το 1957 και εμφανίζεται κυρίως σε

Από το βιβλίο Γερμανική λογοτεχνία του εικοστού αιώνα. Γερμανία, Αυστρία: εκπαιδευτικό εγχειρίδιο συγγραφέας Leonova Eva Alexandrovna

Genrikh Sapgir: λεπτομέρειες οντοτήτων Μπορώ να δω αυτό που θέλω. G. Sapgir Ένα από τα πιο διάσημα ποιήματα του Heinrich Sapgir αποτελείται από 24 γραμμές, οι οποίες περιέχουν μόνο δύο λέξεις: ΠΟΛΕΜΟΣ

Από το βιβλίο Δικαιολογημένη Παρουσία [Συλλογή άρθρων] συγγραφέας Άιζενμπεργκ Μιχαήλ

Από το βιβλίο Universal Reader. 2η τάξη συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Από το βιβλίο Πίτα με Επίσημη Γέμιση [λογοτεχνικά φειλετόνια] συγγραφέας Γκούρσκι Λεβ Αρκάντεβιτς

Από το βιβλίο Δοκίμια για την Ιστορία της Αγγλικής Ποίησης. Ποιητές της Αναγέννησης. [Τόμος 1] συγγραφέας Κρούζκοφ Γκριγκόρι Μιχαήλοβιτς

Χάινριχ Μαν Ο Χάινριχ Μαν (1871–1950) καταγόταν από μια ισχυρή οικογένεια εμπόρων σιτηρών, η εταιρεία της οποίας ιδρύθηκε στα τέλη του 18ου αιώνα. στο Lübeck - μια πόλη της βόρειας Γερμανίας, μια αρχαία εμπορικό κέντρο. Ο πατέρας του G. Mann δεν ήταν μόνο ιδιοκτήτης μιας αξιόπιστης εταιρείας, αλλά είχε και εξέχουσα θέση

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Grigory Dashevsky, «Henry and Semyon» Η λέσχη OGI Project κυκλοφόρησε ένα ακόμη βιβλίο της «ποιητικής σειράς». Αυτό είναι το τρίτο βιβλίο για τον σύλλογο και το δεύτερο για τον Γκριγκόρι Ντασέφσκι. Ή και το τρίτο, ανάλογα με το πώς μετράς. (Το γεγονός είναι ότι η συλλογή του Dashevsky "Change of Poses",

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Ο Βασιλιάς Βάτραχος, ή ο Σιδερένιος Χένρι Τα παλιά χρόνια, όταν έπρεπε απλώς να ευχηθείς κάτι και η επιθυμία να πραγματοποιηθεί, ζούσε ένας βασιλιάς. όλες οι κόρες του ήταν η μία πιο όμορφη από την άλλη και η νεότερη πριγκίπισσα ήταν τόσο όμορφη που ακόμα και ο ίδιος ο ήλιος, που είχε δει τόσα πολλά διαφορετικά πράγματα,

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Φίλος Heinrich «Αυτό που μπορεί να συμβεί σε έναν Ρώσο ή έναν Τσέχο δεν με ενδιαφέρει καθόλου. Είτε ζουν είτε πεθαίνουν από την πείνα σαν τα βοοειδή - για μένα έχει σημασία μόνο με την έννοια ότι θα χρειαστούμε άτομα που ανήκουν σε αυτές τις εθνικότητες ως σκλάβους.

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Ο βασιλιάς Ερρίκος VIII (1491–1547) Εκπαιδεύτηκε υπό τον John Skelton, ο οποίος του ενστάλαξε το ενδιαφέρον για την ποίηση. Αφού έγινε βασιλιάς, υποστήριξε τις καλές τέχνες, προσκαλώντας καλλιτέχνες, ποιητές και μουσικούς από όλη την Ευρώπη στο Λονδίνο. Του άρεσε να παίζει μουσική στο λαούτο και συνέθετε τη δική του

Για την ειλικρίνεια των έργων και της πολιτικής του δραστηριότητας, ο Heinrich Böll αποκαλούνταν «η συνείδηση του έθνους». «Ήταν ο συνήγορος των αδύναμων και ο εχθρός εκείνων που είναι πάντα σίγουροι για το δικό τους αλάθητο, στάθηκε υπέρ της ελευθερίας του πνεύματος όπου κι αν απειλούνταν». πρώην πρόεδροςΟ Γερμανός Richard von Weizsäcker περιέγραψε τον Böll σε μια συλλυπητήρια επιστολή προς τη χήρα του συγγραφέα.

Ο Böll ήταν ο πρώτος Γερμανός συγγραφέας μετά τον Thomas Mann που έλαβε το Νόμπελ Λογοτεχνίας. Πάντα ένιωθε Γερμανός, αλλά ταυτόχρονα επέκρινε δριμύτατη τη «δημόσια υποκρισία» της κυβέρνησης και την «επιλεκτική αμνησία» των συμπατριωτών του.

Η ζωή στα σύνορα των εποχών

Το σπίτι του Böll στο Eifel

Η ζωή του Böll διήρκεσε αρκετές περιόδους της γερμανικής ιστορίας. Γεννήθηκε ως υπήκοος του αυτοκράτορα Γουλιέλμου Β', μεγάλωσε στη Δημοκρατία της Βαϊμάρης, επέζησε της εποχής του Χίτλερ, του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, της κατοχής και τελικά συμμετείχε ενεργά στη διαμόρφωση της δυτικογερμανικής κοινωνίας.

Ο Heinrich Böll γεννήθηκε το 1917 στην Κολωνία στην οικογένεια ενός γλύπτη και επιπλοποιού. Οι γονείς του Böll ήταν πολύ θρησκευόμενοι άνθρωποι, ωστόσο, ήταν αυτοί που δίδαξαν στον γιο τους να κάνει σαφή διάκριση μεταξύ της χριστιανικής πίστης και της οργανωμένης εκκλησίας. Σε ηλικία έξι ετών, η Böll άρχισε να παρακολουθεί καθολικό σχολείο και στη συνέχεια συνέχισε τις σπουδές της στο γυμνάσιο. Μετά την άνοδο των Ναζί στην εξουσία, ο Böll, σε αντίθεση με τους περισσότερους συμμαθητές του, αρνήθηκε να ενταχθεί στη Νεολαία του Χίτλερ.

Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο το 1937, ο Böll σκόπευε να συνεχίσει τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, αλλά του το αρνήθηκαν. Για αρκετούς μήνες σπούδασε βιβλιοπωλεία στη Βόννη και στη συνέχεια για έξι μήνες έπρεπε να εκτελέσει εργατικά καθήκοντα σκάβοντας χαρακώματα. Ο Böll προσπάθησε και πάλι να εισέλθει στο Πανεπιστήμιο της Κολωνίας, αλλά κλήθηκε στο στρατό. Ο Böll πέρασε έξι χρόνια στο μέτωπο - στη Γαλλία και τη Ρωσία. Τραυματίστηκε τέσσερις φορές και προσπάθησε πολλές φορές να αποφύγει την υπηρεσία προσποιούμενος ότι ήταν ασθένεια. Το 1945, βρίσκεται σε αμερικανική αιχμαλωσία. Για τον Böll, ήταν πραγματικά μια μέρα απελευθέρωσης, έτσι διατηρούσε πάντα ένα αίσθημα ευγνωμοσύνης προς τους Συμμάχους που έσωσαν τη Γερμανία από τον ναζισμό.

Στο δρόμο για τον επαγγελματισμό

Μετά τον πόλεμο, ο Böll επέστρεψε στην Κολωνία. Και ήδη το 1947 άρχισε να δημοσιεύει τις ιστορίες του. Το 1949 κυκλοφόρησε το πρώτο του βιβλίο - το μυθιστόρημα "Το τρένο έφτασε στην ώρα του". Στα πρώτα του έργα, τα οποία μπορούν να ταξινομηθούν ως το είδος της λεγόμενης «λογοτεχνίας των ερειπίων», ο Böll μίλησε για τους στρατιώτες και τις αγαπημένες τους γυναίκες, για τις σκληρότητες του πολέμου και για τον θάνατο. Οι ήρωες των έργων του Böll παρέμεναν, κατά κανόνα, ανώνυμοι. Συμβόλιζαν την ανθρωπότητα που υποφέρει. έκαναν ό,τι τους διέταξαν και πέθαναν. Αυτοί οι άνθρωποι μισούσαν τον πόλεμο, αλλά όχι τους εχθρικούς στρατιώτες.

Τα βιβλία τράβηξαν αμέσως το ενδιαφέρον των κριτικών, αλλά η κυκλοφορία πωλήθηκε ελάχιστα. Ο Böll, ωστόσο, συνέχισε να γράφει. Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του '50, ο Böll απομακρύνθηκε από το θέμα του πολέμου. Εκείνη την εποχή βελτιώθηκε και ο τρόπος γραφής του. Στο Billiards at Half Nine, που συχνά θεωρείται το καλύτερο μυθιστόρημά του, ο Böll χρησιμοποιεί περίπλοκες αφηγηματικές τεχνικές για να συμπυκνώσει σε μια μέρα ολόκληρη την εμπειρία τριών γενεών μιας πλούσιας γερμανικής οικογένειας. Το μυθιστόρημα «Μέσα από τα μάτια ενός κλόουν» αποκαλύπτει τα ήθη του καθολικού κατεστημένου. Ομαδικό πορτρέτο με μια κυρία, το μεγαλύτερο και πιο καινοτόμο μυθιστόρημα του Böll, έχει τη μορφή μιας λεπτομερούς γραφειοκρατικής έκθεσης στην οποία περίπου εξήντα άτομα χαρακτηρίζουν ένα συγκεκριμένο πρόσωπο, δημιουργώντας έτσι ένα μωσαϊκό πανόραμα της γερμανικής ζωής μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Το "The Lost Honor of Katharina Bloom" είναι ένα ειρωνικό σκίτσο με θέμα τα κουτσομπολιά των ταμπλόιντ.

Αναγάπητος για την αλήθεια

Ο Heinrich Böll με τον Alexander Solzhenitsyn

Ένα ξεχωριστό κεφάλαιο στη ζωή του Heinrich Böll είναι η αγάπη του για τη Ρωσία και η ενεργή υποστήριξή του κίνημα αντιφρονούντων.

Ο Böll γνώριζε πολλά για τη Ρωσία και είχε ξεκάθαρη θέση για πολλές πτυχές της ρωσικής πραγματικότητας. Αυτή η θέση αντικατοπτρίζεται σε πολλά από τα έργα του συγγραφέα. Οι σχέσεις του Böll με τη σοβιετική ηγεσία δεν ήταν ποτέ χωρίς σύννεφα. Η πραγματική απαγόρευση των ρωσικών εκδόσεων του Böll διήρκεσε από τα μέσα του 1973 μέχρι τις τελευταίες μέρες της ζωής του. Το «φταίξιμο» για αυτό ήταν οι κοινωνικές δραστηριότητες και οι δραστηριότητες του συγγραφέα για τα ανθρώπινα δικαιώματα, οι οργισμένες διαμαρτυρίες του κατά της εισαγωγής Σοβιετικά στρατεύματαπρος την Τσεχοσλοβακία, ενεργή υποστήριξη του κινήματος των αντιφρονούντων.

Όλα ξεκίνησαν με την απίστευτη επιτυχία του Böll στη Σοβιετική Ένωση. Η πρώτη δημοσίευση κυκλοφόρησε το 1952, όταν το μοναδικό διεθνές περιοδικό εκείνη την εποχή, το «In Defense of Peace», δημοσίευσε μια ιστορία ενός νεαρού Δυτικογερμανού συγγραφέα, «A Very Expensive Foot».

Από το 1956, οι ρωσικές εκδόσεις του Böll εμφανίζονται τακτικά, σε τεράστιες κυκλοφορίες. Ίσως πουθενά στον κόσμο οι μεταφράσεις του δεν είχαν τέτοια δημοτικότητα όσο στο ρωσικό κοινό. Ο στενός φίλος του Böll, Lev Kopelev, παρατήρησε κάποτε: «Αν έλεγαν για τον Turgenev ότι είναι ο πιο Γερμανός από τους Ρώσους συγγραφείς, τότε θα μπορούσε κανείς να πει για τον Böll ότι είναι ο πιο Ρώσος από τους Γερμανούς συγγραφείς, αν και είναι πολύ «Γερμανός» συγγραφέας.

Για τον ρόλο της λογοτεχνίας στη ζωή της κοινωνίας

Ο συγγραφέας ήταν πεπεισμένος ότι η λογοτεχνία είναι εξαιρετικά σημαντική στη διαμόρφωση της κοινωνίας. Κατά τη γνώμη του, η λογοτεχνία με τη συνήθη έννοια της λέξης είναι ικανή να καταστρέψει αυταρχικές δομές - θρησκευτικές, πολιτικές, ιδεολογικές. Ο Böll ήταν σίγουρος ότι ένας συγγραφέας, στον ένα ή τον άλλο βαθμό, ήταν ικανός να αλλάξει τον κόσμο με τη βοήθεια της δημιουργικότητάς του.

Ο Μπολ δεν του άρεσε να τον αποκαλούν «η συνείδηση του έθνους». Κατά τη γνώμη του, η συνείδηση ενός έθνους είναι το κοινοβούλιο, ο κώδικας νόμων και το νομικό σύστημα και ο συγγραφέας καλείται μόνο να αφυπνίσει αυτή τη συνείδηση και όχι να είναι η ενσάρκωσή της.

Ενεργή πολιτική θέση

Heinrich Böll, βραβευμένος με Νόμπελ

Ο Böll πάντα παρενέβαινε ενεργά στην πολιτική. Έτσι, μίλησε αποφασιστικά υπέρ τέτοιων σοβιετικών αντιφρονούντων συγγραφέων όπως ο Lev Kopelev και ο Alexander Solzhenitsyn.

Ήταν επίσης επικριτικός για το καπιταλιστικό σύστημα. Όταν ρωτήθηκε αν υπάρχει ανθρώπινος καπιταλισμός, απάντησε κάποτε: «Στην πραγματικότητα, δεν μπορεί να υπάρξει κάτι τέτοιο, ο τρόπος που λειτουργεί και πρέπει να λειτουργεί η καπιταλιστική οικονομία, δεν επιτρέπει κανέναν ανθρωπισμό».

Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1970, η εκτίμηση του Böll για τη γερμανική κοινωνία έγινε εξαιρετικά επικριτική, και αυτό Πολιτικές Απόψεις. Δεν αποδέχεται την ιδεολογία του ώριμου καπιταλισμού με τη διπλή του ηθική και συμπάσχει με τις σοσιαλιστικές ιδέες περί δικαιοσύνης.

Ο συγγραφέας το κάνει τόσο αποφασιστικά και δημόσια που κάποια στιγμή αποδεικνύεται σχεδόν «εχθρός του κράτους» - τουλάχιστον, μια μορφή επίσημης μομφής. Μέχρι το θάνατό του, συμμετείχε ο Heinrich Böll δημόσια ζωήως αντιφρονών που παρουσίαζε απόψεις απαράδεκτες από επίσημη σκοπιά.

Η φήμη είναι ένα μέσο για να κάνεις κάτι για τους άλλους

Ο Böll ήταν ένας πολύ δημοφιλής συγγραφέας. Σχολίασε τη στάση του απέναντι στη φήμη ως εξής: «Η φήμη είναι επίσης ένα μέσο για να κάνεις κάτι, να πετύχεις κάτι για τους άλλους, και είναι πολύ καλό εργαλείο".

Ο συγγραφέας πέθανε το 1985. Στην τελετή της κηδείας, ο φίλος του Böll, ιερέας Herbert Falken, ολοκλήρωσε το κήρυγμά του με τα εξής λόγια: «Εκ μέρους του εκλιπόντος, προσευχόμαστε για ειρήνη και αφοπλισμό, ετοιμότητα για διάλογο, δίκαιη κατανομή των παροχών, συμφιλίωση των λαών και συγχώρεση της ενοχής. αυτό βαραίνει ιδιαίτερα εμάς, τους Γερμανούς».

Anastasia Rakhmanova, φρύδι

(1917-1985) Γερμανός συγγραφέας

Οι άνθρωποι άρχισαν να μιλούν για τον Heinrich Böll στα τέλη της δεκαετίας του '40. 20ος αιώνας, όταν το γερμανικό περιοδικό Welt und Worth δημοσίευσε μια κριτική για το πρώτο του βιβλίο, «Το τρένο φτάνει στην ώρα του». Το άρθρο τελείωνε με την προφητική παρατήρηση του συντάκτη: «Μπορείτε να περιμένετε καλύτερα από αυτόν τον συγγραφέα». Πράγματι, κατά τη διάρκεια της ζωής του, οι κριτικοί αναγνώρισαν τον Böll ως «τον καλύτερο συγγραφέα της καθημερινής ζωής στη Γερμανία στα μέσα του 20ού αιώνα».

Ο μελλοντικός συγγραφέας γεννήθηκε στην αρχαία γερμανική πόλη της Κολωνίας στην οικογένεια ενός κληρονομικού επιπλοποιού. Διαφεύγοντας τη δίωξη από τους υποστηρικτές της Αγγλικανικής Εκκλησίας, οι πρόγονοι του Böll έφυγαν από την Αγγλία κατά τη διάρκεια της βασιλείας του βασιλιά Ερρίκου Η'. Ο Χένρι ήταν ο έκτος και ο περισσότερος μικρότερο παιδίστην οικογένεια. Όπως οι περισσότεροι συνομήλικοί του, σε ηλικία επτά ετών άρχισε να σπουδάζει σε ένα τετραετές δημόσιο σχολείο. Ούτε εκείνος ούτε ο πατέρας του άρεσε το πνεύμα του τρυπανιού που βασίλευε μέσα της. Ως εκ τούτου, μετά την ολοκλήρωση του μαθήματος, μετέφερε τον γιο του στο ελληνολατινικό γυμνάσιο, όπου μελετήθηκαν κλασικές γλώσσες, λογοτεχνία και ρητορική.

Ήδη από τη δεύτερη τάξη, ο Χάινριχ θεωρούνταν ένας από τους καλύτερους μαθητές, έγραψε ποιήματα και ιστορίες, που έλαβαν επανειλημμένα βραβεία σε διαγωνισμούς. Με τη συμβουλή του δασκάλου του, έστειλε ακόμη και τα έργα του στην εφημερίδα της πόλης και παρόλο που δεν δημοσιεύτηκε ούτε μια ιστορία, ο εκδότης της εφημερίδας βρήκε τον νεαρό και τον συμβούλεψε να συνεχίσει τις λογοτεχνικές του σπουδές. Ο Χάινριχ αργότερα αρνήθηκε να ενταχθεί στη Χιτλερική Νεολαία (την οργάνωση νεολαίας του Ναζιστικού Κόμματος) και ήταν από τους λίγους που δεν ήθελαν να συμμετάσχουν σε φασιστικές πορείες.

Έχοντας αποφοιτήσει από το λύκειο με άριστα, ο Χάινριχ δεν συνέχισε τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, όπου κυριαρχούσαν οι Ναζί. Έγινε μαθητευόμενος σε παλαιοβιβλιοπωλείο που ανήκε σε έναν από τους γνωστούς της οικογένειάς του και παράλληλα εκπαιδεύτηκε έχοντας διαβάσει σχεδόν όλα μέσα σε λίγους μήνες. παγκόσμια λογοτεχνία. Ωστόσο, η προσπάθεια να ξεφύγει κανείς από την πραγματικότητα, να αποσυρθεί στον δικό του κόσμο ήταν ανεπιτυχής. Το φθινόπωρο του 1938, ο Böll προσλήφθηκε για να εκτελέσει εργατική υπηρεσία: για σχεδόν ένα χρόνο εργάστηκε στην υλοτομία στα μαύρα δάση της Βαυαρίας.

Επιστρέφοντας στο σπίτι, μπήκε στο Πανεπιστήμιο της Κολωνίας, αλλά σπούδασε εκεί μόνο για ένα μήνα, γιατί τον Ιούλιο του 1939 επιστρατεύτηκε στο στρατό. Ο Ερρίκος ήρθε πρώτα στην Πολωνία και μετά στη Γαλλία. Το 1942, πήρε μια μικρή άδεια, ήρθε στην Κολωνία και παντρεύτηκε την παλιά του φίλη Annemarie Cech. Μετά τον πόλεμο απέκτησαν δύο γιους.

Το καλοκαίρι του 1943, η μονάδα στην οποία υπηρετούσε ο Böll στάλθηκε στο Ανατολικό Μέτωπο. Στη συνέχεια, αντανακλούσε τις εμπειρίες του που σχετίζονται με την αποχώρηση στην ιστορία «Το τρένο φτάνει στην ώρα του» (1949). Στο δρόμο, το τρένο ανατινάχθηκε από αντάρτες, ο Böll τραυματίστηκε στο χέρι και αντί για το μέτωπο κατέληξε στο νοσοκομείο. Μετά την ανάρρωση, πήγε ξανά στο μέτωπο και αυτή τη φορά τραυματίστηκε στο πόδι. Έχοντας μόλις συνέλθει, ο Böll πήγε ξανά στο μέτωπο και μετά από μόλις δύο εβδομάδες μάχης δέχθηκε ένα τραύμα από σκάγια στο κεφάλι. Πέρασε περισσότερο από ένα χρόνο στο νοσοκομείο και μετά αναγκάστηκε να επιστρέψει στη μονάδα του. Ωστόσο, κατάφερε να λάβει νόμιμη άδεια για τραυματισμό και επέστρεψε στην Κολωνία για μικρό χρονικό διάστημα.

Ο Böll ήθελε να μετακομίσει στο χωριό με τους συγγενείς της γυναίκας του, αλλά ο πόλεμος τελείωνε και τα αμερικανικά στρατεύματα μπήκαν στην Κολωνία. Μετά από αρκετές εβδομάδες που πέρασε σε ένα στρατόπεδο αιχμαλώτων πολέμου, ο Böll επέστρεψε στη γενέτειρά του και συνέχισε τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο. Για να συντηρήσει την οικογένειά του, παράλληλα άρχισε να εργάζεται στο οικογενειακό εργαστήριο, το οποίο κληρονόμησε ο μεγαλύτερος αδελφός του.

Την ίδια περίοδο, ο Böll άρχισε ξανά να γράφει ιστορίες και να τις στέλνει σε διάφορα περιοδικά. Τον Αύγουστο του 1947, η ιστορία του "Αποχαιρετισμός" δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Carousel". Χάρη σε αυτή τη δημοσίευση, ο συγγραφέας του μπήκε στον κύκλο των νέων συγγραφέων που συγκεντρώθηκαν γύρω από το περιοδικό Klich. Σε αυτό το αντιφασιστικό έντυπο το 1948-1949. Εμφανίστηκε μια σειρά από ιστορίες του Böll, οι οποίες αργότερα συνδυάστηκαν στη συλλογή «Wanderer, When You Come to Spa...» (1950). Η συλλογή εκδόθηκε από τον εκδοτικό οίκο του Βερολίνου Middelhauw σχεδόν ταυτόχρονα με τη δημοσίευση της πρώτης ιστορίας του Böll, «The Train Is Never Late» (1949).

Σε αυτό, ο Böll μίλησε πειστικά και δυναμικά για την τραγική μοίρα εκείνων των οποίων τα νεαρά χρόνια συνέπεσαν με τον Παγκόσμιο Πόλεμο και έδειξε το μοτίβο της εμφάνισης αντιφασιστικών απόψεων που προκαλούνται από την εσωτερική αταξία και τη διχόνοια των ανθρώπων. Η δημοσίευση της ιστορίας έφερε φήμη στον επίδοξο συγγραφέα. Εντάχθηκε στη λογοτεχνική «ομάδα των 47» και άρχισε να δημοσιεύει ενεργά άρθρα και κριτικές του. Το 1951, ο Böll τιμήθηκε με το ομαδικό βραβείο για την ιστορία "Black Sheep".

Σταθμός στη ζωή του συγγραφέα ήταν το 1952, όταν εκδόθηκε το μυθιστόρημά του «Πού ήσουν, Αδάμ;». Ο Böll είναι σε αυτό για πρώτη φορά γερμανική λογοτεχνίαμίλησε για το κακό που προκάλεσε ο φασισμός στα πεπρωμένα απλοί άνθρωποι. Οι κριτικοί δέχτηκαν αμέσως το μυθιστόρημα, αλλά δεν μπορούσε να ειπωθεί το ίδιο για τους αναγνώστες: η κυκλοφορία του βιβλίου εξαντλήθηκε με δυσκολία. Ο Böll έγραψε αργότερα ότι «τρόμαξε τον αναγνώστη όταν εξέφρασε ασυμβίβαστα και σκληρά αυτό που υπήρχε στα χείλη όλων». Το μυθιστόρημα μεταφράστηκε σε πολλές ευρωπαϊκές γλώσσες. Έφερε φήμη στον Böll εκτός Γερμανίας.

Μετά τη δημοσίευση των μυθιστορημάτων «Και δεν είπε ούτε μια λέξη» (1953), «Το σπίτι χωρίς αφέντη» (1954) και της ιστορίας «Ψωμί των πρώτων χρόνων» (1955), οι κριτικοί αναγνώρισαν τον Μπελ ως ο μεγαλύτερος Γερμανός συγγραφέας της πρώτης γενιάς. Συνειδητοποιώντας την ανάγκη να προχωρήσουμε πέρα από ένα θέμα, ο Böll αφιέρωσε το επόμενο μυθιστόρημά του, Billiards at Half Nine (1959), στην ιστορία μιας οικογένειας αρχιτεκτόνων της Κολωνίας, εγγράφοντας αριστοτεχνικά τη μοίρα τριών γενεών στα γεγονότα της ευρωπαϊκής ιστορίας.

Η απόρριψη της αστικής κτητικότητας, του φιλισταρίου και της υποκρισίας από τον συγγραφέα γίνεται η ιδεολογική βάση του έργου του. Στην ιστορία «Μέσα από τα μάτια ενός κλόουν», αφηγείται την ιστορία ενός ήρωα που προτιμά να παίζει το ρόλο ενός γελωτοποιού για να μην υποταχθεί στην υποκρισία της κοινωνίας γύρω του.

Η κυκλοφορία του έργου κάθε συγγραφέα γίνεται γεγονός. Ο Böll μεταφράζεται ενεργά σε όλο τον κόσμο, συμπεριλαμβανομένης της ΕΣΣΔ. Ο συγγραφέας ταξιδεύει πολύ σε λιγότερο από δέκα χρόνια έχει ταξιδέψει σχεδόν σε όλο τον κόσμο.

Οι σχέσεις του Böll με τις σοβιετικές αρχές ήταν αρκετά περίπλοκες. Το 1962 και το 1965 ήρθε στην ΕΣΣΔ, έκανε διακοπές στις χώρες της Βαλτικής, εργάστηκε σε αρχεία και μουσεία και έγραψε ένα σενάριο για τον Ντοστογιέφσκι. Έβλεπε ξεκάθαρα τις ελλείψεις του σοβιετικού συστήματος, έγραψε ανοιχτά για αυτές και μίλησε υπέρ των διωκόμενων συγγραφέων.

Στην αρχή, ο σκληρός τόνος του απλώς «δεν έγινε αντιληπτός», αλλά αφού ο συγγραφέας παρείχε το σπίτι του για την κατοικία του Alexander Solzhenitsyn, ο οποίος εκδιώχθηκε από την ΕΣΣΔ, η κατάσταση άλλαξε. Ο Böll δεν δημοσιεύτηκε πλέον στην ΕΣΣΔ και για αρκετά χρόνια το όνομά του βρισκόταν υπό άρρητη απαγόρευση.

Το 1972, δημοσίευσε το πιο σημαντικό έργο του - το μυθιστόρημα "Ομαδικό πορτρέτο με μια κυρία", το οποίο αφηγείται μια ημι-ανέκδοτη ιστορία για το πώς ένας ήδη μεσήλικας αποκαθιστά την τιμή του φίλου του. Το μυθιστόρημα αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο γερμανικό βιβλίο της χρονιάς και τιμήθηκε με το Νόμπελ Λογοτεχνίας. «Αυτή η αναβίωση», είπε ο πρόεδρος της Επιτροπής Νόμπελ, «είναι συγκρίσιμη με την ανάσταση από τις στάχτες ενός πολιτισμού που φαινόταν καταδικασμένος σε πλήρη καταστροφή, αλλά έδωσε νέους βλαστούς».

Το 1974, ο Böll δημοσίευσε το μυθιστόρημα «Η βεβηλωμένη τιμή της Katharina Blum», στο οποίο μίλησε για μια ηρωίδα που δεν αποδέχτηκε τις συνθήκες της. Το μυθιστόρημα, το οποίο ερμήνευε ειρωνικά τις αξίες της ζωής της μεταπολεμικής Γερμανίας, προκάλεσε μεγάλη δημόσια κατακραυγή και γυρίστηκε. Την ίδια στιγμή, ο δεξιός Τύπος άρχισε να διώκει τον συγγραφέα, τον οποίο αποκαλούσαν «πνευματικό μέντορα της τρομοκρατίας». Μετά τη νίκη του CDU στο βουλευτικές εκλογέςΈγινε έρευνα στο σπίτι του συγγραφέα.

Το 1980, ο Böll αρρώστησε βαριά και οι γιατροί αναγκάστηκαν να ακρωτηριάσουν μέρος του δεξιού του ποδιού. Για αρκετούς μήνες ο συγγραφέας βρέθηκε κατάκοιτος. Αλλά ένα χρόνο αργότερα κατάφερε να ξεπεράσει την ασθένεια και επέστρεψε σε μια ενεργό ζωή.

Το 1982, στο διεθνές συνέδριο συγγραφέων στην Κολωνία, ο Böll έδωσε μια ομιλία «Images of Enemies», στην οποία υπενθύμισε τον κίνδυνο του ρεβανσισμού και του ολοκληρωτισμού. Αμέσως μετά, άγνωστοι πυρπόλησαν το σπίτι του και μέρος του αρχείου του συγγραφέα κάηκε. Τότε το δημοτικό συμβούλιο της Κολωνίας απένειμε στον συγγραφέα τον τίτλο του επίτιμου δημότη και του έδωσε νέο σπίτικαι απέκτησε το αρχείο του.

Με αφορμή την σαράντα επέτειο της παράδοσης των Γερμανών, ο Böll έγραψε «Γράμμα στους γιους μου». Σε ένα μικρό αλλά ευρύχωρο έργο, μίλησε ανοιχτά για το πόσο δύσκολο του ήταν να επαναξιολογήσει το παρελθόν, τι εσωτερικό μαρτύριο βίωσε το 1945. Έτυχε ότι το 1985, ο Böll δημοσίευσε το πρώτο του μυθιστόρημα, "A Soldier's Heritance". Ολοκληρώθηκε το 1947, αλλά ο συγγραφέας δεν το δημοσίευσε, θεωρώντας το ανώριμο.

Έχοντας μιλήσει για τον πόλεμο στην Ανατολή, ο συγγραφέας θέλησε να υπολογίσει πλήρως το παρελθόν. Το ίδιο θέμα ακούγεται και στο δικό του τελευταίο μυθιστόρημαΤο «Women in a River Landscape», το οποίο κυκλοφόρησε μόλις λίγες μέρες μετά τον θάνατο του Böll.

Ομιλίες και συναντήσεις με αναγνώστες προκάλεσαν έξαρση της νόσου. Τον Ιούλιο του 1985, ο Böll ήταν ξανά στο νοσοκομείο. Μετά από δύο εβδομάδες υπήρξε βελτίωση, οι γιατροί συνέστησαν να πάει σε σανατόριο για να συνεχίσει τη θεραπεία. Ο Böll επέστρεψε σπίτι, αλλά την επόμενη μέρα πέθανε απροσδόκητα από καρδιακή προσβολή. Είναι συμβολικό ότι λίγες μόνο ώρες πριν, ο συγγραφέας υπέγραψε το τελευταίο του δημοσιογραφικό βιβλίο«Η ικανότητα να θρηνείς».