Σπίτι στη Lavrushinsky Lane. Το θρυλικό House of Writers of Notoriety: τραγικές ιστορίες πραγματικών κατοίκων του House of Dramlit του Bulgakov. Σκίτσο της πρόσοψης της γκαλερί στο "ρωσικό στυλ". V.M.Vasnetsov

Στη Lavrushinsky Lane, ακριβώς απέναντι Γκαλερί Tretyakov, υψώνεται ένα γκρίζο σπίτι με μεγάλη μαρμάρινη είσοδο μπροστά. Λίγοι περαστικοί γνωρίζουν ότι από τη δεκαετία του 1930 έως τη δεκαετία του 1970, σχεδόν όλοι ζούσαν εδώ διάσημους συγγραφείς Σοβιετική Ένωση, ότι αυτός ήταν που «σηκώθηκε σαν πύργος» σε ένα από τα πιο δημοφιλή ποιήματα του Παστερνάκ και ότι ήταν σε αυτόν που η Μαργαρίτα του Μπουλγκάκοφ κατέστρεψε το διαμέρισμα.

Σπίτι Συγγραφέων

Το Σπίτι των Συγγραφέων χτίστηκε με προσωπικό διάταγμα του Στάλιν - μια Ένωση Συγγραφέων για να ενώσει τους συγγραφείς που συμμετείχαν στην υπόθεση της σοσιαλιστικής οικοδόμησης δεν του φαινόταν αρκετή και τον Οκτώβριο του 1932, σε μια συνάντηση με τον Μαξίμ Γκόρκι, υποσχέθηκε να διαθέσει πόρους για «Μια πόλη συγγραφέων ή ένα ξενοδοχείο, με τραπεζαρία, μεγάλη βιβλιοθήκη και άλλα απαραίτητα ιδρύματα». Η ιδέα ενός ειδικά χτισμένου σπιτιού συγγραφέων δεν ήταν καινούργια: υπήρχε ήδη ένα στην Αγία Πετρούπολη, στη γωνία της οδού Rubinshteina και της Grafsky Lane. Ήταν ένα κονστρουκτιβιστικό κοινόχρηστο σπίτι που χτίστηκε το 1929-1930 και αποδείχθηκε τόσο άβολο για τη ζωή που ονομάστηκε ευρέως «το δάκρυ του σοσιαλισμού». Στο τέλος, οι υπηρεσίες κοινής ωφέλειας αναγκάστηκαν να το ανακατασκευάσουν. Στη Μόσχα, οραματιζόταν κάτι τελείως διαφορετικό: υποτίθεται ότι ήταν ένα τελετουργικό σπίτι συγγραφέων νομενκλατούρας, ένα είδος λογοτεχνικού Οίκου στο ανάχωμα.

Αρχιτεκτονική

Οι εργασίες για το έργο ξεκίνησαν αμέσως μετά την επίσημη δημιουργία της Ένωσης Συγγραφέων το 1934. Ο αρχιτέκτονας του έργου ήταν ο Ivan Nikolaevich Nikolaev, ο οποίος ήταν επικεφαλής του εργαστηρίου Νο. 11 του Mosproekt και ασχολήθηκε κυρίως με έργα πολεοδομικού σχεδιασμού - συγκεκριμένα, ήταν αυτός που έκοψε δύο δρόμους (Sadovnichesky Proezd και Novokuznetskaya) για να συνεχίσει το Boulevard Ring στο Zamoskvorechye.

Άρχισαν να χτίζουν το σπίτι στη θέση ενός μικρού αρχοντικού με πάρκο. Ένα μικρό κομμάτι αυτού του πάρκου έχει διατηρηθεί, μετατρέπεται σε δημόσιο κήπο στο αδιέξοδο Ordynsky. Υπήρχαν επίσης αίθουσες βογιαρών του 17ου αιώνα, που αποφασίστηκε να διατηρηθούν - κατέληξαν στην αυλή του σπιτιού (οι θάλαμοι ανήκουν στην γκαλερί Tretyakov, και τώρα νοικιάζονται από τη Rosokhrankultura).

Αρχικά, το σχέδιο του σπιτιού ήταν το γράμμα "G", που στεκόταν κατά μήκος του αδιεξόδου του Ordynsky και της λωρίδας Lavrushinsky. Το σπίτι είχε τέσσερις εισόδους, οκτώ ορόφους και ενενήντα οκτώ διαμερίσματα ποικίλης διαρρύθμισης. Και οι δύο προσόψεις του κτιρίου ήταν διακοσμημένες με κλασικό τρόπο για αυτήν την εποχή: οι δύο πρώτοι όροφοι είναι διακοσμημένοι με μεγάλα ρουστίκ και βαμμένα σε πιο σκούρο χρώμα, από πάνω υπάρχει ένας λείος τοίχος και μετά το πιο διακοσμημένο πάνω μέρος του κτιρίου.

Βλαντιμίρ Σέντοφ
ιστορικός αρχιτεκτονικής, καθηγητής
εγγονός Σοβιετικός ποιητήςΒλαντιμίρ Λουγκόφσκι
(ζει στο Σπίτι των Συγγραφέων από το 2004)
___

«Αυτό το σπίτι, φυσικά, κόλλησε στο Zamoskvorechye. Ο πολεοδομικός σχεδιασμός της εποχής του Στάλιν έθεσε στον εαυτό του το καθήκον να χτίσει ξεχωριστούς κατακόρυφους και ορόσημα. Η ελπίδα ήταν ότι οι επόμενες γενιές θα τους ακολουθούσαν και θα συνέχιζαν αυτή την κατασκευή, ως αποτέλεσμα, μετά από κάποιο χρονικό διάστημα η κλίμακα ολόκληρης της πόλης να αλλάξει. Αλλά αυτό δεν λειτούργησε παντού - συμπεριλαμβανομένου εδώ, στο Zamoskvorechye, υπήρχαν τόσο περίεργες διαφορές στα ύψη στα αστικά κτίρια.

Πρέπει να γίνει κατανοητό ότι στη δεκαετία του 1930, οι αρχιτέκτονες είχαν καθήκον να δημιουργήσουν ένα στυλ σοσιαλιστικό ρεαλισμό, αλλά δεν ειπώθηκε τι ήταν, και ο κάθε αρχιτέκτονας, στο βαθμό της δικής του εξαχρείωσης ή, αντίθετα, του γούστου και της κατανόησης της ομορφιάς, το επινόησε. Η αναζήτηση πήγε σε διαφορετικές κατευθύνσεις, αλλά ως επί το πλείστον οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να βρουν κάποιο είδος βινεγκρέτ, ψιλοκόβοντας κλασικές λεπτομέρειες, με την ελπίδα ότι ξαφνικά κάτι νέο θα εμφανιστεί από αυτή τη μίξη. Ο Ivan Nikolaev, ο συγγραφέας αυτού του σπιτιού, προσπάθησε επίσης ξεκάθαρα να δημιουργήσει κάποιο είδος επιτηδευμένης, εξαιρετικής εικόνας από ένα μείγμα στυλ - υπάρχει, από τη μία πλευρά, μια σχεδόν φασιστική μαρμάρινη είσοδος (τουλάχιστον στην Ιταλία και τη Γερμανία πρέπει να αναζητήστε τα πρωτότυπά του), από την άλλη - μπαλκόνια αρκετά κλασικά, αναγεννησιακού στιλ. Η εσωτερική πρόσοψη θυμίζει κονστρουκτιβισμό, οπότε το αποτέλεσμα είναι κάτι περίεργο. Αλλά ίσως υπάρχει κάποια ιδιαίτερη γοητεία σε αυτό».

Check-in

Το 1937, το σπίτι χτίστηκε και άρχισε να κατοικείται. Η διανομή των διαμερισμάτων γινόταν μέσω του Λογοτεχνικού Ταμείου της Ένωσης Συγγραφέων, έργο του οποίου ήταν η παροχή υλική υποστήριξημέλη της Ένωσης, συμπεριλαμβανομένης της παροχής στέγης. Τα διαμερίσματα διανεμήθηκαν με βάση κάποιον ανείπωτο πίνακα βαθμών και υπήρξαν μάχες για εγγραφή σε ένα διάσημο σπίτι στο Lavrushinsky.

Τα πρακτικά της συνεδρίασης του Συμβουλίου της Ένωσης Συγγραφέων με ημερομηνία 4 Αυγούστου 1936 παρέχουν μια πλήρη λίστα με τα ονόματα για να μετακομίσετε στο νέο σπίτι. Ανάμεσα σε άλλους συγγραφείς, τα ονόματα των περισσότερων εκ των οποίων δεν θα σημαίνουν τίποτα για κανέναν σήμερα, είναι οι Agnia Barto, Vsevolod Vishnevsky, Ilf and Petrov, Paustovsky, Pasternak, Ehrenburg, Shklovsky, Pogodin, Kassil, Prishvin, κ.λπ. διαφορετικές εποχέςέζησαν ο Βενιαμίν Κάβεριν, ο Βλαντιμίρ Τσεβίλιχιν, ο Βαλεντίν Κατάεφ, ο Ανατόλι Έφρος, ο Γιούρι Ολέσα, ο Λεβ Οσάνιν, η Λιντίγια Ρουσλάνοβα και πολλοί άλλοι συγγραφείς και πολιτιστικές προσωπικότητες.

Όλγα Νικουλίνα
κόρη του συγγραφέα, δημοσιογράφου και σεναριογράφου Lev Nikulin,
βραβευμένος με το Βραβείο Στάλιν,
ένας από τους ιδρυτές του περιοδικού "Foreign Literature"
(Ζει στο Σπίτι των Συγγραφέων από τη γέννησή του)
___

«Η μαμά και ο μπαμπάς μου μετακόμισαν σε αυτό το σπίτι το 1937. Η μαμά, μια πολύ επιχειρηματική νεαρή καλλιτέχνις του θεάτρου Maly, σε συναντήσεις όπου γίνονταν κλήροι, διανέμονταν διαμερίσματα και ούτω καθεξής, έκανε φίλους με τη Lidiya Andreevna Ruslanova, η οποία αποδείχθηκε επίσης κάτοικος του σπιτιού μας. Και αυτές, δύο ζωηρές γυναίκες, συμπάθησαν αμέσως η μία την άλλη. Έχοντας λάβει τα κλειδιά του διαμερίσματος από τη διεύθυνση του κτιρίου, άρπαξαν στρώματα, πιάτα, ένα μπουκάλι κονιάκ, σαρδέλες, λευκό ψωμί και λεμόνι, πήραν ένα ταξί και ήρθαν εδώ. Η μαμά μεγάλωσε σε μια θρησκευόμενη οικογένεια, έτσι η γιαγιά μου της έγραψε μια πολύ μεγάλη προσευχή για τον αγιασμό του σπιτιού εκ των προτέρων, αλλά η μητέρα μου θυμήθηκε μόνο ένα σύντομο απόσπασμα. Πρώτα πήγαν στη Ruslanova στον έκτο όροφο, στο εικοστό ένατο διαμέρισμα, η μητέρα ράντισε αγιασμό από ένα μπουκάλι εκεί και διάβασε μια προσευχή για να μην αγγίξει αυτό το σπίτι από βροντές, φωτιά, νερό, πόλεμο, συκοφαντίες, κακούς ανθρώπους , και ούτω καθεξής. Στη συνέχεια κοιτάξαμε έξω από το παράθυρο με θέα τη βόρεια πλευρά, δηλαδή το Κρεμλίνο, και μείναμε εντελώς έκπληκτοι από τη θέα που άνοιξε - από τη γέφυρα Bolshoy Kamenny μέχρι τη γέφυρα Bolshoi Moskvoretsky, και το Κρεμλίνο ήταν σε πλήρη θέα. Μετά άφησαν μερικά από τα πράγματά τους -σαν να είχαν σημαδέψει το διαμέρισμα, να το ποντάρουν έξω- και ανέβηκαν κοντά μας στον έβδομο όροφο, στο τριακοστό διαμέρισμα. Μετά πέταξαν το στρώμα, άπλωσαν μερικές εφημερίδες και μια χαρτοπετσέτα στο πάτωμα και άπλωσαν ένα σνακ. Η μαμά ράντισε επίσης όλα τα δωμάτια με αγιασμό, διάβασε ένα απόσπασμα από την προσευχή και μετά ήπιαν ένα καλό ποτό με καθαρή συνείδηση. Πραγματικοί καλλιτέχνες - οι δυο τους τσάκισαν ένα μπουκάλι κονιάκ. Και εδώ ξεκίνησε η φιλία τους».

Κάτοικοι

Όσοι πήραν τελικά διαμερίσματα στο σπίτι στο Lavrushinsky άφησαν πολλές αναμνήσεις γι 'αυτό. Ο Yuri Olesha έγραψε:

« Μια ολόκληρη σειράσυναντήσεις. Ο πρώτος, ακριβώς έξω από την πόρτα, είναι ο Παστερνάκ. Άφησε και το δικό του. Γκαλόσες στα χέρια. Τα βάζει όταν βγαίνει από την πόρτα, όχι στο σπίτι. Γιατί; Για την καθαριότητα; Μιλώντας για κάτι, είπε: «Σας μιλάω σαν να είμαι αδερφός». Τότε - ο Μπιλ-Μπελοτσερκόφσκι με μια απροσδόκητα λεπτή παρατήρηση λόγω του γεγονότος ότι ο Μολιέρος έχει μεγάλους μονολόγους...»

Praskovya Moshentseva
χειρουργός Κεντρικός κλινικό νοσοκομείο
(ζει στο σπίτι από το 1939)
___

«Μεταξύ των γειτόνων μας δεν υπήρχαν απλώς διάσημοι, αλλά προνομιούχοι συγγραφείς που έζησαν μια ιδιαίτερη ζωή, κρυμμένη από τα αδιάκριτα βλέμματα. Όλα ήταν στη διάθεσή τους: οι ντάκες του λογοτεχνικού ταμείου, οι κλινικές και τα νοσοκομεία του Κρεμλίνου, οι καντίνες του Κεντρικού Συμβουλίου, τα ειδικά κέντρα διανομής. Ήταν σίγουρα ένα θρυλικό σπίτι».

Πρακτικά δεν χρειαζόταν να φύγεις από το σπίτι - υπήρχε μια κλινική, ένα κέντρο εγκατάστασης της Σοβιετικής Εταιρείας Συγγραφέων, που πλήρωνε δικαιώματα σε συγγραφείς, μια παιδική χαρά και ένα σχολείο κοντά.

Οι γείτονες έδιναν ο ένας στον άλλο βιβλία, τα οποία πάντα υπέγραφαν.

Νατάλια Γιασίνα
κόρη του βραβευμένου με το βραβείο Στάλιν, Αλεξάντερ Γιασίν
(Ζει στο Σπίτι των Συγγραφέων από το 1948)
___

«Μια φορά, όταν ήμουν άρρωστη, ήρθε να μας επισκεφτεί η Αγνία Μπάρτο και μου έδωσε ένα βιβλίο για να μην βαρεθώ. Στο μυγόφυλλο έγραφε: «Στη Νατάσα από τη διπλανή πόρτα. Διαβάστε ποιήματα, δείτε φωτογραφίες, αναρρώστε από την παρωτίτιδα».

Οι απόγονοι των συγγραφέων που έζησαν εδώ διατηρούν ολόκληρες βιβλιοθήκες με τέτοιες αφιερωτικές επιγραφές.

Ο κριτικός Λιτόφσκι έζησε επίσης εδώ, με τις προσπάθειες του οποίου απαγορεύτηκε η δημοσίευση πολλών θεατρικών έργων του Μπουλγκάκοφ. Ο Litovsky έγινε το πρωτότυπο του Latunsky από το "The Master and Margarita" και, αν κρίνουμε από την περιγραφή, ήταν αυτό το σπίτι, και όχι αυτό που βρίσκεται στα σοκάκια Arbat του Dramlit, που η Μαργαρίτα έσπασε:

« Στο τέλος του(δρομάκι - BG) Την προσοχή της τράβηξε ο πολυτελής όγκος ενός οκταώροφου, προφανώς μόλις χτισμένου σπιτιού. Η Μαργαρίτα κατέβηκε και προσγειώνοντας είδε ότι η πρόσοψη του σπιτιού ήταν στρωμένη με μαύρο μάρμαρο, ότι οι πόρτες ήταν φαρδιές, ότι πίσω από το τζάμι μπορούσε κανείς να δει ένα καπάκι με χρυσή πλεξούδα και τα κουμπιά του θυρωρού και ότι πάνω από την πόρτα υπήρχε μια χρυσή επιγραφή: «Το σπίτι του Ντράμλιτ».

Καταστολή και πόλεμος

Όλγα Νικουλίνα: «Μόλις μπήκαν όλοι μέσα, άρχισαν αμέσως να φυτεύουν. Πριν από τον πόλεμο, ο Stanislav Stande συνελήφθη και πυροβολήθηκε Πολωνοεβραίος, διεθνιστής ποιητής, έφυγε από εκεί από τον φασισμό. Εδώ τον υποδέχτηκαν πολύ καλά στην αρχή, άρχισε να εκδίδει, είχε εκδοθεί ένα βιβλίο. Παντρεύτηκε τη Maria Izrailevna Grinberg, διάσημη πιανίστα. Η κόρη τους Νίκα δεν είχε ακόμη γεννηθεί όταν συνελήφθη και πυροβολήθηκε. Αυτό έγινε το 1937. Την ίδια στιγμή, ο Κιμ συνελήφθη από το διαμέρισμα τριάντα ένα, πυροβολήθηκε επίσης και ο Άρον Κούσνεροφ πυροβολήθηκε επίσης. Η οικογένειά του συμπυκνώθηκε και ένας υπάλληλος της εισαγγελίας εγκαταστάθηκε εδώ. Εδώ, μάλιστα, είναι τα τρία πρώτα θύματα. Και μετά, μετά τον πόλεμο, ο Stonov και ο Bergelson πήραν από την είσοδό μας. Ο Στόνοφ επέστρεψε, ο Μπέργκελσον όχι. Λοιπόν, η ιστορία με τη Ρουσλάνοβα, φυσικά (η Λίντια Ρουσλάνοβα συνελήφθη το 1948 σε σχέση με την υπόθεση μιας «στρατιωτικής συνωμοσίας» εναντίον του Γκεόργκι Ζούκοφ και του στενού του κύκλου, στον οποίο περιλαμβανόταν ο σύζυγος της Ρουσλάνοβα, υποστράτηγος Βλαντιμίρ Κριούκοφ. - BG). Δεν ξέρω πού συνελήφθη, αλλά το βράδυ που αυτοί οι άνθρωποι ήρθαν να ψάξουν το διαμέρισμα τρομακτικοί άνθρωποι, αυτό θυμάμαι. Οι γονείς έσβησαν τα φώτα και κάθισαν σε σκαμπό κοντά στην πόρτα και άκουγαν. Μπήκαν και έβγαιναν από το ασανσέρ, κουβάλησαν κόσμο, έβγαλαν κάτι από εκεί, κάπνισαν στις σκάλες, έλεγαν κάτι, χωρίς καμία αμηχανία, σχεδόν όλο το βράδυ. Και οι γονείς κάθισαν και κουνήθηκαν, η μητέρα μου ήθελε πολύ να καπνίσει και ο πατέρας μου της είπε: «Μην τολμήσεις, θα καταλάβουν ότι κάποιος ακούει».

Με το ξέσπασμα του πολέμου, οι συγγραφείς εκκενώθηκαν στην Χιστόπολη, πολλοί νέοι συγγραφείς πήγαν στο μέτωπο για να εργαστούν ως πολεμικοί ανταποκριτές. Όλα τα διαμερίσματα σφραγίστηκαν, τα κλειδιά παραδόθηκαν. Στο σπίτι βρισκόταν το γραφείο του διοικητή. Το 1941, κατά τη διάρκεια μιας άλλης επιδρομής, μια βόμβα χτύπησε το σπίτι. Το χτύπημα έγινε μεταξύ της πρώτης και της δεύτερης εισόδου και τρύπησε το κτίριο μέχρι τον πέμπτο όροφο.

Όλγα Νικουλίνα: «Γυρίσαμε από την εκκένωση το φθινόπωρο του 1943. Ήταν ήδη ξεκάθαρο ότι οι Γερμανοί δεν θα επέστρεφαν εδώ, αλλά οι επιδρομές συνεχίστηκαν και καθίσαμε σε ένα καταφύγιο βομβών. Εκεί συναντήσαμε με την αδερφή μου τους συνομηλίκους μας. Στην αρχή ήταν αρκετά έρημο, αλλά δεν ήταν τρομακτικό - υπήρχαν φρουροί, φρουροί και διοικητές τριγύρω. Και μετά τον πόλεμο, όταν οι άνθρωποι επέστρεψαν και το καθεστώς αποδυναμώθηκε, άρχισαν να ληστεύουν στους δρόμους και άρχισε η τρομερή ληστεία. Έρχονταν και άνθρωποι εδώ από χωριά και από κατεχόμενες πόλεις, όλα τα υπόγεια γέμισαν με αυτά, ο κόσμος ζούσε τρομερά.

Θυμάμαι πώς η Nika Greenberg επέστρεψε από την εκκένωση και τελικά γίναμε φίλοι. Ήμασταν τρομερά πολιτικά ενεργοί, ανταγωνιζόμασταν για να δούμε ποιος θα μπορούσε να ενταχθεί πιο γρήγορα στην Komsomol. Επιπλέον, αυτό δεν την εμπόδισε να οργανώσει μια υπόγεια αντισοβιετική ομάδα στο σπίτι από παιδιά καταπιεσμένων γονέων - ακριβώς εδώ, στην τέταρτη είσοδο, κάτω από τη μύτη των γειτόνων. Έπρεπε να δώσουμε όρκο ότι θα πολεμήσουμε για την ελευθερία και θα εκδικηθούμε τους πατέρες μας και μετά να υπογράψουμε με αίμα. Η Σάσκα, η αδερφή μου, κι εγώ τρέξαμε από κοντά τους, φοβόμασταν το αίμα - και στο τέλος υπογράψαμε με κόκκινο μελάνι. Μιλούσαν και μιλούσαν για κάτι, κι εμείς ακούγαμε και δεν καταλάβαμε τίποτα. Ήμασταν τότε δώδεκα χρονών. Μια από τις δραστηριότητες της ομάδας μας ήταν να πειράξει τους ποδοπατητές γύρω από το Κρεμλίνο, τους αξιωματικούς ασφαλείας - όλοι τριγυρνούσαν με σχεδόν πανομοιότυπα παλτά και καπέλα και κοιτούσαν τα ρολόγια τους, προσποιούμενοι ότι περίμεναν ραντεβού ή κάτι τέτοιο. . Και έπρεπε να πας κοντά τους και να πεις κάτι ηλίθιο όπως: «Θείο, έχεις πιάνα;» - τότε περπατήστε τουλάχιστον μερικά βήματα ήρεμα και μόνο τότε θα μπορούσατε να απομακρυνθείτε από εκεί. Δεν κατάλαβαν τι ήταν. Η Sashka και εγώ, κατά κανόνα, τρελαθήκαμε. Αλλά μια μέρα η μητέρα της Nikina άκουσε τις συνομιλίες μας και ήρθε στους γονείς μου. Έκλεισαν τις πόρτες τους και μιλούσαν σοβαρά για πολλή ώρα και όταν έφυγε, μας πήραν τηλέφωνο οι γονείς. Ο μπαμπάς κάθισε ολοκόκκινος, μας είπε πού μένουμε και τι θα μας συνέβαινε αν μάθαιναν όλα αυτά και μας απαγόρευσε να επικοινωνήσουμε με τη Νίκα. Πραγματικά δεν την έχουμε δει εδώ και καιρό. Μάλλον δύο εβδομάδες.

Και μετά η Νίκα και εγώ πήγαμε στο άλλο άκρο - μπήκαμε στην Κομσομόλ. Ο Στάλιν μόλις πέθανε εδώ, ο Νίκα και εγώ αποφασίσαμε να πάμε να τον θάψουμε στην Αίθουσα των Στήλων. Φόρεσαν τα διακριτικά της Komsomol, αλλά η Μαρία Ιζραίλεβνα κάλεσε τους γονείς μου και μου είπε τα πάντα. Ήρθε η μαμά, με γρονθοκόπησε στο πρόσωπο και με έκλεισε στο δωμάτιο. Ούρλιαξα και πάλευα. Εκείνη την ώρα έρχεται ο Ardov και λέει την ακόλουθη φράση από την πόρτα: "Λοιπόν, δόξα τω Θεώ, αυτός ο σκύλος είναι νεκρός!" Σιωπηλή σκηνή! Μετά με κάθισαν στο τραπέζι και εξήγησαν τα πάντα».

Η μεταπολεμική ζωή

Όταν τελείωσε ο πόλεμος, πάλι με προσωπικό διάταγμα του Στάλιν, αποφασίστηκε να κατασκευαστεί ένα επιπλέον τμήμα και το 1947, δύο ακόμη είσοδοι εμφανίστηκαν στο σπίτι, που εκτείνονται σε ορθή γωνία από τη βόρεια πτέρυγα κατά μήκος της λωρίδας Lavrushinsky. Ο ίδιος αρχιτέκτονας συμμετείχε στην κατασκευή και ο στυλιστικός σχεδιασμός αυτών των εισόδων αντιστοιχούσε στο πρώτο τμήμα του κτιρίου. Ωστόσο, έχει αλλάξει εσωτερική διάταξησπίτι, και αυτές οι αλλαγές δείχνουν ξεκάθαρα πώς το κοινωνική ζωήπρονομιούχοι Μοσχοβίτες: δύο νέες είσοδοι ήταν εξοπλισμένες με πίσω σκάλα για υπηρέτες - γαλατάδες, οδηγούς και μάγειρες. Η κύρια σκάλα αντικαταστάθηκε από έναν ανελκυστήρα, ο οποίος δεν ήταν διαθέσιμος στο παλιό μέρος του σπιτιού.

Νατάλια Γιασίνα: «Η ζωή ήταν ελεύθερη, χαρούμενη. Την άνοιξη, όλα τα σοκάκια βάφτηκαν με βέλη Κοζάκων ληστών, κλασικών και οι ουρές στην γκαλερί Τρετιακόφ στάθηκαν μέχρι το τέλος του Λαβρουσίνσκι. Και στον κινηματογράφο "Udarnik" επίσης - θυμάμαι όταν " Ήσυχο Ντον«Υπήρχε μια γραμμή μέχρι τον ποταμό Μόσχα, όχι μία κάθε φορά, αλλά σε μια γραμμή, μόνο για να βγάλω ένα εισιτήριο».

Βλαντιμίρ Σέντοφ:«Η τελευταία σύζυγος του παππού μου Βλαντιμίρ Λουγκόφσκι ήταν μια ιδεολογική κυρία, αλλά ταυτόχρονα η ίδια έγραψε ποίηση και πεζογραφία και κάποια στιγμή άρχισε να παίζει μουσική. Της αγόρασαν ένα τεράστιο πιάνο, που βρισκόταν σε ένα μεγάλο δωμάτιο, και έπαιζε ζυγαριά πάνω του. Λίγες μέρες αργότερα, ο γείτονας Stepan Shchipachev (τώρα λίγοι γνωρίζουν αυτόν τον ποιητή, αλλά μέσα Η εποχή του Στάλινκατέλαβε τη θέση ενός ερωτικού στιχουργού), αφού συνάντησε τον Λουγκόφσκι στην αυλή, του είπε νευρικά: «Volodya, με ξέρεις, είμαι λυρικός ποιητής, πες στη γυναίκα σου να μην παίζει άλλο».

Εδώ υπήρχαν δύο αρχοντικές είσοδοι και πολλοί θρύλοι συνδέονταν μαζί τους. Τότε όλα αυτά ήταν πολύ σημαντικά - ποιος έχει τι διαμέρισμα, σε ποια είσοδο, ποιοι είναι οι γείτονες... Ο ίδιος ο Λουγκοβσκόι έμεινε με κάποιο τρόπο αποστασιοποιημένος μετά τον πόλεμο, αλλά, σύμφωνα με τις αναμνήσεις της τελευταίας γυναίκας του, μια φορά το χρόνο πήγαιναν στο Το Κρεμλίνο, σε μια τέτοια κριτική των συγγραφέων, και ο Joseph Vissarionovich κήρυξε μια πρόποση - πιθανότατα για τον εαυτό του. Ήταν ένα είδος απολύτως εκπληκτικής δικαστικής ζωής, παρόμοια με αυτή που ήταν υπό τους Ρομανόφ - έπρεπε να εμφανιστείς στο δικαστήριο και το διαμέρισμα και το πού δόθηκε σε ένα άτομο αντικατόπτριζαν την δικαστική του κατάσταση.

Συνολικά 35 φωτογραφίες

Το «House of Dramlit» στο μυθιστόρημα του Bulgakov «The Master and Margarita» παίζει σημαντικό συμβολικό ρόλο. Και το θέμα δεν είναι καν ότι εκεί ζούσε ο κριτικός Λατούνσκι, του οποίου το διαμέρισμα καταστράφηκε από τη Μαργαρίτα, η οποία έγινε μάγισσα. Για τον Μπουλγκάκοφ αυτό το σπίτι ήταν σύμβολο λογοτεχνικής επιτυχίας, για την οποία προσπάθησε σε όλη του τη ζωή... Αυτό το σπίτι είναι ενδιαφέρον και για την ιστορία του. Δεν θα άρχισα ποτέ να μιλάω για αυτό το Σπίτι των Συγγραφέων αν δεν υπήρχε η επιθυμία να περπατήσω στα μέρη του Μπουλγκάκοφ στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» και να φρεσκάρω τις αναμνήσεις μου. Λοιπόν, αφού ήδη ταξιδεύουμε μέσα από αυτά, ας μάθουμε, πρώτα απ 'όλα, την ιστορία του και μετά τι είναι - το "Dramlit", έχει να κάνει με το Arbat, που βρίσκεται στη Lavrushinsky Lane κοντά στην Πινακοθήκη Tretyakov.

Στη δεκαετία του 1660, το οικόπεδο στο οποίο βρίσκεται σήμερα το κτίριο παραχωρήθηκε στον υπηρέτη ευγενή Semyon Titov. Ανήγειρε πέτρινους θαλάμους του 17ου-18ου αιώνα, οι οποίοι σώζονται μέχρι σήμερα στην αυλή της Βουλής των Συγγραφέων στη λωρίδα Λαβρουσίνσκι. Στις αρχές της δεκαετίας του 1930, ο Στάλιν αποφάσισε να ενώσει τους συγγραφείς. Και όχι μόνο οργανωτικά, όπως στην Ένωση Συγγραφέων, αλλά κυριολεκτικά κάτω από κοινή στέγη. Μετά την ήττα του RAPP, σε μια συνάντηση με τον Γκόρκι τον Οκτώβριο του 1932, ο Στάλιν είπε ότι ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί «... μια πόλη συγγραφέων. Ένα ξενοδοχείο για να μένουν συγγραφείς, μια καντίνα, μια μεγάλη βιβλιοθήκη - όλα τα ιδρύματα. Θα παράσχουμε κεφάλαια για αυτό...» Στη δεκαετία του 1930, στον χώρο των βοηθητικών κτιρίων και άλλων κτιρίων, σύμφωνα με το Γενικό Σχέδιο για την Ανοικοδόμηση της Μόσχας το 1935, αποφασίστηκε να κατασκευαστεί ένα μεγάλο συγκρότημα κατοικιών για τον συνεταιρισμό κατασκευής κατοικιών Σοβιετικής Συγγραφέας.
02.

Πρέπει να ειπωθεί ότι πριν από όλα αυτά τα γεγονότα, στους συγγραφείς παρασχέθηκαν δωμάτια στο περίφημο Herzen House ("Griboedov") στη λεωφόρο Tverskoy. Οι επίδοξοι προλετάριοι συγγραφείς ζούσαν σε έναν ξενώνα στην Ποκρόβκα. Σύντομα, τα μέλη της δημιουργικής ένωσης έλαβαν διαμερίσματα στην οδό Furmanov (τώρα Nashchokinsky Lane στην Kropotkinskaya).
03.

Το 1937 άρχισε η κατάληψη του τεράστιου σπιτιού του συγγραφέα στη Lavrushinsky Lane. Το κτίριο χτίστηκε την ίδια χρονιά σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Ι.Ι. Νικολάεφ και ολοκληρώθηκε το 1948-1950.
04.

Αρχικά, το σπίτι ακολουθούσε το περίγραμμα του γράμματος «G» και είχε τέσσερις εισόδους, οκτώ ορόφους και 98 διαμερίσματα διαφορετικής διαρρύθμισης. Μετά τον πόλεμο, ακόμη με εντολή του Στάλιν, ολοκληρώθηκε ένα άλλο κτίριο με δύο εισόδους - «προνομιακό»: ήταν εξοπλισμένο με μια πίσω σκάλα για τους υπηρέτες και ένα ασανσέρ.
05.

Εδώ έζησαν οι M. Aliger, A. Barto, D. Bergelson, V. Bill-Belotserkovsky, M. Bubennov, P. Vershigora, N. Virta, Vs. Vishnevsky, V. Gerasimova, F. Gladkov, N. Gribachev, I. Ilf, V. Kaverin, E. Kazakevich, L. Kassil, V. Kataev, S. Kirsanov, F. Knorre, N. Lugovskoy, A. Makarenko, L. Nikulin, Y. Olesha, L. Oshanin, B. Pasternak, K. Paustovsky, E. Petrov, N. Pogodin, M. Prishvin, I. Selvinsky, V. Sokolov, S. Stande, K. Fedin, V. Chivilikhin, V. Shklovsky, S. Shchipachev, I. Erenburg, A. Yashin, κριτικοί λογοτεχνίαςΟ Osaf Litovsky, ο Yuzovsky, ο κριτικός λογοτεχνίας D. D. Blagoy, η τραγουδίστρια L. Ruslanova και πολλοί άλλοι.
06.

Όπως θυμόμαστε, το Margarita’s Flight ξεκινά από τη Maly Vlasyevsky Lane, ... περνάει το Sivtsev Vrazhek και πετάει πάνω από το Kaloshin Lane - στο Arbat... «...Πέρασε το Arbat, σηκώθηκε ψηλότερα, στους τέταρτους ορόφους, και πέρασε τους εκθαμβωτικά αστραφτερούς σωλήνες στο γωνιακό κτίριο του θεάτρου...» .

Στο βάθος είναι το «House with Knights» στο Arbat. Στα αριστερά είναι το θέατρο Vakhtangov.
Μαργαρίτα στη λωρίδα Bolshoi Nikolopeskovsky.
07.

...(Μαργαρίτα)...έπλευσε σε ένα στενό δρομάκι με ψηλά κτίρια. Όλα τα παράθυρα ήταν ανοιχτά και η μουσική του ραδιοφώνου ακουγόταν παντού στα παράθυρα...»
08.

...Η πτήση της Μαργαρίτας διακόπτεται προσωρινά σε αυτό το στενό, όπου είδε το Σπίτι των Λογοτεχνών (Οίκος Θεατρικών Συγγραφέων και Συγγραφέων)...

… «Στο τέλος της (της λωρίδας), την προσοχή της τράβηξε ο πολυτελής όγκος ενός οκταώροφου, προφανώς μόλις χτισμένου σπιτιού. Η Μαργαρίτα κατέβηκε και προσγειώνοντας είδε ότι η πρόσοψη του σπιτιού ήταν στρωμένη με μαύρο μάρμαρο, ότι οι πόρτες ήταν φαρδιές, ότι πίσω από το τζάμι έβλεπες ένα καπάκι με χρυσή πλεξούδα και τα κουμπιά του θυρωρού και ότι πάνω από τις πόρτες υπήρχε μια χρυσή επιγραφή: «Το σπίτι του Ντράμλιτ»...
09.

Ειλικρινά μιλώντας, ο Bulgakov τοποθέτησε ένα ανύπαρκτο σπίτι σε αυτόν τον ιστότοπο. Υπήρχε ένα νέο, το λεγόμενο «House of Energetik», στον αριθμό 6, που δεν είχε καμία απολύτως σχέση με την υψηλή ή άλλη λογοτεχνία. Για να είμαστε δίκαιοι, αξίζει να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στο τι ήταν πραγματικά εκεί.
10.

Παλαιότερα, στη θέση αυτού του σύγχρονου σπιτιού, υπήρχε η εκκλησία του Αγίου Νικολάου του Θαυματουργού, που βρίσκεται στο Peski. Το Προεδρείο του Δημοτικού Συμβουλίου της Μόσχας αποφάσισε στις 4 Μαρτίου 1932 ότι «το οικόπεδο στο οποίο βρίσκεται η εκκλησία του Αγίου Νικολάου υπόκειται σε αξιοποίηση για το πολυώροφο κτίριο Energetik... η εν λόγω εκκλησία να κλείσει και το κτίριο κατεδάφιστος."
11.

Ο ναός καταστράφηκε το 1933 και το «ενδεικνυόμενο» σπίτι χτίστηκε σε αυτό το οικόπεδο (αρχιτέκτονες A.M. Mitlaevsky και A.M. Pokorny). Υπάρχουν ελάχιστες πληροφορίες για το Energetik House, έτσι ώστε να μην είναι καν σαφές τι είδους ηλεκτρολόγοι ζούσαν εκεί και με τι σχετίζονταν συγκεκριμένα οι δραστηριότητές τους.
12.


13.


14.

Σε γενικές γραμμές, το σπίτι είναι ακριβώς όπως ένα σπίτι, δεν υπάρχει τίποτα ρομαντικό σε αυτό εξωτερικά)
15.

Το σπίτι, όπως βλέπουμε, δεν είναι οκταώροφο, αλλά εξαώροφο. Δεν μοιάζει καθόλου με έναν οκταώροφο "hulk" και εμφανίστηκε σε αυτό το μέρος ακόμη και λίγο νωρίτερα από το σπίτι στο Lavrushinsky. Έτσι, ο Μπουλγκάκοφ τοποθέτησε σε αυτό το μέρος το πολύ πραγματικό Σπίτι των Συγγραφέων από τη λωρίδα Λαβρουσένσκι, και σε αυτό είχε ένα διαμέρισμα ο διαβόητος κριτικός Ο. Λατούνσκι, «που κατέστρεψε τον Δάσκαλο». Από εδώ και πέρα, πιστεύουμε ότι βρισκόμαστε στη λωρίδα Bolshoy Nikolopeskovsky...
16.

Ο Μπουλγκάκοφ εντόπισε το σπίτι του Ντράμλιτ "κοντά στο Αρμπάτ", επειδή σε αυτόν τον ελίτ οικιστικό συνεταιρισμό έζησε ο επικεφαλής της επιτροπής ρεπερτορίου, Οσάφ Λιτόφσκι, ο οποίος εισήχθη στο μυθιστόρημα με το όνομα του κριτικού Λατούνσκι. Ο Μπουλγκάκοφ είδε μέσα του την ενσάρκωση των λογοτεχνικών του προβλημάτων. Η Λιθουανία απαγόρευσε τόσο το «The Crimson Island» και το «The Cabal of the Holy One» και το «Zoyka’s Apartment». Επιπλέον, ο Bulgakov, ο οποίος έκανε αίτηση για διαμέρισμα σε αυτό το κτίριο, απορρίφθηκε. Στη συνέχεια, απέκτησε ωστόσο το δικό του διαμέρισμα σε μια τριώροφη υπερκατασκευή συγγραφέα στη λωρίδα Nashchokinsky, η οποία ήταν μερικές τάξεις χαμηλότερα από τη Βουλή των Συγγραφέων στο Lavrushinsky. Από την άποψη της ιδεολογίας της εξουσίας, ο Μπουλγκάκοφ δεν άξιζε καλύτερες συνθήκες διαβίωσης...
17.

«Η πρόσοψη του σπιτιού ήταν στρωμένη με μαύρο μάρμαρο». Εδώ είναι μια μικρή παρατήρησή μου. Η πρόσοψη αυτού του σπιτιού δεν είναι αντιμέτωπη με "μαύρο μάρμαρο" - έχει τελειώσει μόνο η πύλη της πόρτας εισόδου. Και για να είμαστε δίκαιοι,όχι μαύρο μάρμαρο, αλλά διορίτης με τον λεγόμενο ιριδισμό - με μεγάλες μαργαριταρένιες γαλάζιες λάμψεις στη συμπαγή πέτρα. Το ίδιο υλικό χρησιμοποιήθηκε για την κάλυψη των κίονων της στοάς του σταθμού της Πλατείας Επανάστασης, για παράδειγμα. Αλλά, φυσικά, η φράση "μαύρο μάρμαρο" ακούγεται πιο ρομαντική και μεγαλειώδης)
18.

... « ... Η Μαργαρίτα κοίταξε το βλέμμα της στην επιγραφή, αναρωτιόταν τι θα μπορούσε να σημαίνει η λέξη «Dramlit». Παίρνοντας τη βούρτσα κάτω από το χέρι της, η Μαργαρίτα μπήκε στην είσοδο, σπρώχνοντας την πόρτα στον έκπληκτο θυρωρό και είδε μια τεράστια μαύρη σανίδα στον τοίχο δίπλα στο ασανσέρ, με αριθμούς διαμερισμάτων και τα ονόματα των κατοίκων γραμμένα με λευκά γράμματα. . Η επιγραφή «Σπίτι του θεατρικού συγγραφέα και συγγραφέα» που στέφει τη λίστα έκανε τη Μαργαρίτα να βγάλει μια αρπακτική, στραγγαλισμένη κραυγή...»

19.

«... Έχοντας σηκωθεί ψηλότερα στον αέρα, άρχισε να διαβάζει ανυπόμονα τα ονόματα: Khustov, Dvubratsky, Kvant, Beskudnikov, Latunsky...

Ορείχαλκος! - ψέλλισε η Μαργαρίτα. - Ορείχαλκος! Γιατί, αυτός είναι! Ήταν αυτός που κατέστρεψε τον Δάσκαλο!... ».

20.


21.

Το ίδιο "μαύρο μάρμαρο")
22.


23.

«...Latunsky - ογδόντα τέσσερα! Latunsky - ογδόντα τέσσερα... - μουρμούρισε με κάποια έκσταση, ανεβαίνοντας γρήγορα προς τα πάνω...»

Η Μαργαρίτα άρχισε τότε να καταστρέφει με μανία το διαμέρισμα του Λατούνσκι στον αριθμό 84 στον όγδοο όροφο. Θα αφήσουμε τον αναγνώστη να επιλέξει τα παράθυρα του κριτικού Latunsky στη Βουλή των Συγγραφέων...
24.

Το διαμέρισμα 84 βρισκόταν στην πραγματικότητα στον έβδομο όροφο (μηδέν + επτά) και αντιστοιχεί πλήρως στην περιγραφή του μυθιστορήματος, όπως τα άλλα διαμερίσματα που περιγράφει ο Μπουλγκάκοφ. Και τέλος, ο κριτικός Osaf Semenovich Litovsky (1892-1971), επικεφαλής της Επιτροπής Glavrepertkom ή Κύριου Ρεπερτορίου, έζησε στο διαμέρισμα 84 από το 1930 έως το 1937. Ήταν ο Λιτόφσκι που εισήγαγε τον όρο «μπουλγκακοβισμός» μετά την πρώτη παράσταση του έργου Days of the Turbins. Η περιγραφή του μοιάζει πολύ με την προσωπικότητα του Latunsky.
25.

Λίγα λόγια από την ιστορία της Βουλής των Συγγραφέων στο Lavrushenskoye.
26.

Πώς πήγε η ζωή Σοβιετικοί συγγραφείςσε ένα διάσημο σπίτι; Ένας χειρουργός στο Κεντρικό Κλινικό Νοσοκομείο, η πρώην Kremlyovka, Praskovya Nikolaevna Moshentseva είπε σε μια από τις συνεντεύξεις της: «Η μοίρα όρισε έτσι ώστε έπρεπε να επικοινωνήσω με μερικούς από αυτούς στο Kremlyovka και κάποιος αποδείχθηκε ότι ήταν γείτονας στο " το δωμάτιο του συγγραφέα στη Lavrushinsky Lane, όπου μετακομίσαμε το 1939. Ανάμεσά τους ήταν οι Vladimir Lugovskoy, Ilya Selvinsky, Konstantin Paustovsky, Nikolai Pogodin, Veniamin Kaverin, Valentin Kataev, Margarita Aliger, Konstantin Fedin και άλλοι, όχι απλώς διάσημοι, αλλά προνομιούχοι συγγραφείς που έζησαν μια ιδιαίτερη ζωή, κρυμμένη από τα αδιάκριτα βλέμματα. Τα πάντα ήταν στη διάθεσή τους: ντάκες λογοτεχνικών ταμείων, κλινικές και νοσοκομεία του Κρεμλίνου, καντίνες «τσέκ», ειδικά κέντρα διανομής. Ήταν φυσικά ένα θρυλικό σπίτι, στην αυλή του οποίου είδαμε τον Μπόρις Παστερνάκ να βγάζει τον κάδο απορριμμάτων, τον Σεμιόν Κιρσάνοφ με ένα σκύλο...»
27.

Ας ρίξουμε μια ματιά στην αυλή της Στέγης των Λογοτεχνών.
28.

Οι αίθουσες Streletsky του 17ου αιώνα διατηρήθηκαν ως εκ θαύματος εδώ - XVIII αιώνες. Στο βάθος διακρίνεται το καμπαναριόΠλαίσιο εικονιδίων θεομήτωρΣε όλους όσους θρηνούν τη Χαρά της Μεταμόρφωσης του Σωτήρος στην Bolshaya Ordynka. Όπως βλέπουμε, η αυλή της Στέγης Λογοτεχνών δεν κλείνεται από κτίρια κατοικιών από όλες τις πλευρές...
29.


30.

Ένα από τα ποιήματα, που ξεκινούσε με τους στίχους «Το σπίτι σηκώθηκε σαν πύργος...» αφιερώθηκε σε αυτό το σπίτι από τον πιο διάσημο ενοικιαστή του, τον Μπόρις Παστερνάκ. Οι γείτονες, παρεμπιπτόντως, διέδιδαν αστείες φήμες για το διαμέρισμά του - ότι είχε ένα τεράστιο στιλέτο κρεμασμένο στον τοίχο του σπιτιού του και ότι ο ποιητής μπορούσε να δει συχνά στην οροφή. Πράγματι, το διαμέρισμα του Παστερνάκ ήταν στον τελευταίο όροφο και είχε πρόσβαση στην οροφή...
31.

Από τις πρώτες κιόλας μέρες του Ιουλίου 1941, όταν άρχισαν οι βομβαρδισμοί της Μόσχας, ο Παστερνάκ βρισκόταν συνεχώς σε υπηρεσία στην ταράτσα του σπιτιού του συγγραφέα. Και περισσότερες από μία φορές πέταξε «αναπτήρες» που έπεσαν πάνω του από την οροφή.
32.

«Ένα βράδυ», έγραψε ο Παστερνάκ σε ένα γράμμα στον ξάδερφό του, «ακριβώς ενώ ήμουν στην υπηρεσία, δύο βόμβες με μεγάλη έκρηξη έπεσαν στο σπίτι μας. Το σπίτι είναι 12όροφο (;), με πέντε εισόδους οι είσοδοι καταστράφηκαν και όλοι αυτοί οι κίνδυνοι με τρόμαξαν και με μέθυσαν». Σύντομα το διαμέρισμα του K. Paustovsky βομβαρδίστηκε.
33.

Οι κάτοικοι της περιοχής ζούσαν μια ιδιαίτερη, κάπως προνομιακή ζωή (οι συγγραφείς είχαν τις δικές τους καντίνες, μια κλινική, νηπιαγωγείοκαι άλλες χαρές), επικοινωνούσαν μεταξύ τους, πήγαιναν να επισκεφτούν ο ένας τον άλλον, υπέγραψαν βιβλία ο ένας για τον άλλον.

Ήδη το 1937, όταν μόλις μοιράζονταν διαμερίσματα στο νεόδμητο, άρχισαν συλλήψεις, έλεγχοι και έρευνες. Όπως γράφει η κόρη του συγγραφέα Viktor Shklovsky, του οποίου το διαμέρισμα έγινε καταφύγιο για πολλά απωθημένα, σε αυτές τις τρομερές συνθήκες που εκτιμούσαν και φρόντιζαν ακόμη και τους «προσδιορισμένους πληροφοριοδότες»: «Ένας από τους γείτονές μας παραδέχτηκε: «Ναι, να μην πω τίποτα κακό για σένα εκεί»…» Το 1948, η διάσημη τραγουδίστρια Lydia Ruslanova, της οποίας η φωνή ακουγόταν σε όλη τη χώρα και της οποίας τα αμύθητα πλούτη ήταν θρυλικά, συνελήφθη σε σχέση με μια υπόθεση στρατιωτικής συνωμοσίας.
34.

Πριν από πέντε χρόνια, μια λιτή πλάκα εμφανίστηκε στον τοίχο του σπιτιού, που ανήγγειλε ότι πολλοί υπέροχοι συγγραφείς της χώρας τους ζούσαν μέσα σε αυτούς τους τοίχους...

Αυτή είναι η πλατεία Shmelev. «Ο Shmelev είναι ο τελευταίος και μοναδικός Ρώσος συγγραφέας από τον οποίο μπορεί κανείς να μάθει τον πλούτο, τη δύναμη και την ελευθερία της ρωσικής γλώσσας», είπε ο A.I. Ο Κουπριν...
35.

Έχει πάντα ενδιαφέρον να ασχολείσαι με τα φαινομενικά αδιάφορα ανώνυμα και γκρίζα σπίτια της πρωτεύουσας. Όμως, όπως αποδεικνύεται, υπάρχουν άνθρωποι από πίσω τους πολυάριθμα πεπρωμένα υπέροχοι άνθρωποι, που αγάπησαν και υπέφεραν, ονειρεύτηκαν και δημιούργησαν, και ενσαρκώνουν όχι μόνο την ιστορία της χώρας μας, αλλά και τους θρύλους και τους μύθους της καταπληκτικής λογοτεχνικής Μόσχας.

Πηγές:

Πύλη φόρουμ mosday.ru. Ιστορία: Lavrushinsky Lane, σπίτι 17 (House of Writers).
Σπίτι Συγγραφέων στη λωρίδα Λαβρουσίνσκι. Μόσχα tkriistic πύλη. travel2moscow.com.
Βικιπαίδεια.

Λωρίδα Λαβρουσίνσκι. Όλοι όσοι έχουν πάει ποτέ στη Μόσχα έχουν έρθει σίγουρα εδώ. Εδώ είναι ένα από τα σύμβολα της πρωτεύουσας - η γκαλερί Tretyakov. Η Lavrushinsky Lane πήρε το όνομά της από το επώνυμο της χήρας εμπόρου Anisya Matveevna Lavrushina, η οποία στους μακρινούς χρόνους της Αικατερίνης Β' είχε ένα από τα σπίτια στη λωρίδα, ή μάλλον ένα αδιέξοδο. Τον 18ο αιώνα, η Lavrushinsky Lane ονομαζόταν Khokhlova Street και δεν έφτανε στη Tolmachevsky Lane (τότε οδός Nikolaevskaya). Μόνο στις αρχές της δεκαετίας του 1770 ο Λαβρουσίνσκι διέσχισε τον Τολματσέφσκι και το κτήμα Demidov χτίστηκε στο σταυροδρόμι.

Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα κτίρια στη Lavrushinsky Lane βλέπει στο πάρκο με το σιντριβάνι «Inspiration». Πρόκειται για το διάσημο σπίτι των συγγραφέων, που χτίστηκε το 1937 από τον αρχιτέκτονα Ι.Ι. Νικολάεφ και ολοκληρώθηκε το 1948-1950. «Ο εξαιρετικός κριτικός θεάτρου, κριτικός λογοτεχνίας, συγγραφέας, δημοσιογράφος Yuzef Ilyich Yuzovsky έζησε σε αυτό το σπίτι από το 1947 έως το 1964», γράφει η επιγραφή στην αναμνηστική πλακέτα. Αυτή είναι η μόνη αναμνηστική πλάκα που έχει τοποθετηθεί εδώ. Αν όμως σημαδέψεις τους πάντες με ταμπέλες διάσημα άτομα, που έζησε σε αυτό το σπίτι σε διαφορετικές εποχές, ο κάτω όροφος του θα μοιάζει με άγνωστο θηρίο με λέπια.

Με αυτό το σπίτι συνδέονται τα ονόματα του Μ.Ι. Aliger, A.L. Barto, Ι.Α. Ilf και Ε.Π. Πέτροβα, Ε.Γ. Kazakevich, V.P. Kataeva, A.S. Μακαρένκο, Κ.Γ. Παουστόφσκι, Ν.Φ. Pogodina, R.S. Σεφά, Κ.Α. Fedina, I.G. Ehrenburg και πολλοί, πολλοί άλλοι. Υπάρχουν περίπου εκατό διάσημα ονόματα συνολικά! Απόγονοι συγγραφέων που μένουν ακόμα σε αυτό το σπίτι, και απλοί κάτοικοι, αναζητούν κάθε χρόνο το δικαίωμα να κρεμούν αναμνηστικές πλάκες προς τιμή των πρώην διάσημων ιδιοκτητών. Αλλά για κάποιο λόγο οι αρχές δεν θέλουν να το κάνουν αυτό. Παρεμπιπτόντως, για να τοποθετηθεί μια αναμνηστική πλακέτα στον Yu.I. Ο Γιουζόφσκι και οι μαθητές του έπρεπε να χτυπήσουν τα κατώφλια κάθε είδους κυβερνητικών θεσμών για είκοσι πέντε χρόνια.

Το σπίτι No. 17 στη Lavrushinsky Lane είναι ένα τυπικό πολυώροφο κτίριο κατοικιών της σοβιετικής εποχής. Το μόνο που ξεχωρίζει είναι η πύλη, επενδυμένη με μαύρη στιλβωμένη πέτρα, πάνω από την οποία υπάρχουν τέσσερα μπαλκόνια μήκους δύο παραθύρων. Αν κοιτάξετε το House of Writers from Lavrushinsky Lane, φαίνεται ότι η δεξιά του πλευρά συμπληρώνεται από έναν όγκο που μοιάζει με πύργο που προεξέχει πέρα ​​από την κόκκινη γραμμή, αλλά αυτό είναι μόνο μια οπτική ψευδαίσθηση. Άλλα αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά είναι δύσκολο να προσδιοριστούν. Αλλά αυτό το κτίριο έχει γίνει ο ήρωας των έργων λογοτεχνίας και των απομνημονευμάτων τόσες φορές που μερικά από τα παλαιότερα κτίρια στη Μόσχα μπορούν να το ζηλέψουν.

Της κατασκευής του σπιτιού Νο 17 είχε προηγηθεί η δημιουργία της Ένωσης Συγγραφέων της ΕΣΣΔ το 1934. «Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων θέτει ως γενικό στόχο τη δημιουργία έργων υψηλού καλλιτεχνική αξία, γεμάτο από τον ηρωικό αγώνα του διεθνούς προλεταριάτου, το πάθος της νίκης του σοσιαλισμού, που αντικατοπτρίζει τη μεγάλη σοφία και τον ηρωισμό του κόμματος. Η Ένωση Σοβιετικών Συγγραφέων στοχεύει στη δημιουργία έργα τέχνηςάξιος μεγάλη εποχήσοσιαλισμός», αναφέρει ο χάρτης της Ένωσης. I.V. Ο Στάλιν σχεδίαζε να ενώσει τους συγγραφείς όχι μόνο ιδεολογικά και γραφειοκρατικά, αλλά και γεωγραφικά, τοποθετώντας τους σε ένα κτίριο.

Αρχικά, ο Στάλιν σχεδίαζε να δημιουργήσει μια ολόκληρη πόλη συγγραφέων, αλλά περιορίστηκε στην κατασκευή ενός μεγάλου σπιτιού στο Λαβρουσίνσκι και στο χωριό Περεντέλκινο. Πριν από την κατασκευή του σπιτιού των συγγραφέων στο Zamoskvorechye, ένα συνεταιριστικό σπίτι εμφανίστηκε στη Μόσχα στη Nashchokinsky Lane κοντά στο Arbat. Αυτή ήταν μια από τις πρώτες προσπάθειες να στεγαστούν σοβιετικοί συγγραφείς σε ένα μέρος. Πολλοί κάτοικοι από τη Nashchokinsky Lane μετακόμισαν στο Lavrushinsky στα τέλη της δεκαετίας του 1930. Επιπλέον, οι συγγραφείς άρχισαν να μετακινούνται εδώ από τα φτερά του διάσημου Herzen House στη λεωφόρο Tverskoy, τον λογοτεχνικό ξενώνα στο Pokrovka και άλλα μέρη.

Οι προνομιούχοι κάτοικοι του Σώματος των Συγγραφέων είχαν στη διάθεσή τους τις δικές τους καντίνες, κλινικές, νοσοκομεία και άλλες απολαύσεις της ζωής. Το διαμέρισμα στο Λαβρουσίνσκι έγινε δείκτης αναγνώρισης και λογοτεχνικής φήμης, τουλάχιστον στους κύκλους της ανώτατης ηγεσίας της Ένωσης Συγγραφέων και της χώρας συνολικά. Κάτοικος της οικίας Β.Λ. Ο Παστερνάκ έγραψε στον γεωργιανό ποιητή. Ν.Α. Tabidze: «Μερικοί, συγγραφείς που ζουν σεμνά και δύσκολα στη Nashchokinsky Lane, δοξάζουν ο Θεός ξέρει πώς, άλλοι, όπως οι λαμπροί κάτοικοι του Lavrushinsky, διαπιστώνουν ότι έχασα τον εαυτό μου ή εσκεμμένα απαρνήθηκα τον εαυτό μου, ότι έπεσα σε ένα άχρωμο ή κοινό. είναι ασυνήθιστο για μένα».

Όλοι οι συγγραφείς κατάλαβαν τι σήμαινε να έχεις ένα διαμέρισμα στο Λαβρουσίνσκι και προσπάθησαν να το αποκτήσουν. Μ.Α. Ο Μπουλγκάκοφ απλώς ονειρευόταν να ζήσει στο Σπίτι των Συγγραφέων. Αλλά το όνειρό του δεν έγινε πραγματικότητα, παρά όλα τα αιτήματα του Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς. Ένας από τους πιο ζηλωτές διώκτες του Μπουλγκάκοφ στη δεκαετία του 1930 ήταν ο κριτικός Osaf Semenovich Litovsky, επικεφαλής της Κεντρικής Επιτροπής Ρεπερτορίου και ένας από τους ηγέτες του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας της RSFSR. Ο Λιτόφσκι απαγόρευσε την παραγωγή του έργου του Μπουλγκάκοφ. Ο ίδιος ο λογοτεχνικός λειτουργός ζούσε στη Lavrushinsky Lane. Το εικοστό πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα» περιγράφει τη φυγή της Μαργαρίτας:

«Η Μαργαρίτα πέταξε στο δρομάκι. Στο τέλος, την προσοχή της τράβηξε ο πολυτελής όγκος ενός οκταώροφου, προφανώς μόλις χτισμένου σπιτιού. Η Μαργαρίτα κατέβηκε και προσγειώθηκε, είδε ότι η πρόσοψη του σπιτιού ήταν στρωμένη με μαύρο μάρμαρο, ότι οι πόρτες ήταν φαρδιές, ότι πίσω από το τζάμι μπορούσε κανείς να δει ένα καπάκι με χρυσή πλεξούδα και τα κουμπιά του θυρωρού και ότι πάνω από τις πόρτες υπήρχε μια χρυσή επιγραφή: «Το σπίτι του Ντράμλιτ». Η Μαργαρίτα κοίταξε το βλέμμα της στην επιγραφή, αναρωτούμενη τι θα μπορούσε να σημαίνει η λέξη «Dramlit». Η Μαργαρίτα μπήκε στην είσοδο, σπρώχνοντας την πόρτα στον έκπληκτο θυρωρό και είδε στον τοίχο δίπλα στο ασανσέρ έναν μαύρο πίνακα, με τους αριθμούς των διαμερισμάτων και τα ονόματα των κατοίκων γραμμένα με λευκά γράμματα.

Η επιγραφή που επιστέφει τη λίστα: «Το σπίτι του θεατρικού συγγραφέα και συγγραφέα» έκανε τη Μαργαρίτα να βγάλει μια αρπακτική, στραγγαλισμένη κραυγή. Έχοντας σηκωθεί ψηλότερα στον αέρα, άρχισε να διαβάζει ανυπόμονα τα ονόματα: Khustov, Dvubratsky, Kvant, Beskudnikov, Latunsky... «Λατούνσκι! – ψέλλισε η Μαργαρίτα. - Ορείχαλκος! Γιατί, αυτός είναι! Ήταν αυτός που κατέστρεψε τον πλοίαρχο... «Ναι, ο κάτοικος του διαμερίσματος Νο. 84 στον όγδοο όροφο θα έπρεπε να είναι ευγνώμων στον αείμνηστο Μπερλιόζ για το γεγονός ότι ο πρόεδρος της MASSOLIT έπεσε πάνω από το τραμ και για το γεγονός ότι η νεκρώσιμος σύναξη είχε προγραμματιστεί ακριβώς για σήμερα το απόγευμα. Ο κριτικός Latunsky γεννήθηκε κάτω από ένα τυχερό αστέρι. Τον έσωσε από τη συνάντηση με τη Μαργαρίτα, που έγινε μάγισσα αυτή την Παρασκευή!».

Όλα χωράνε: οκτώ όροφοι, μαύρο μάρμαρο, φαρδιές πόρτες, μια κατεστραμμένη καριέρα. Αποδεικνύεται ότι η Μαργαρίτα πέταξε ακριβώς στο Σπίτι των Συγγραφέων και πιθανότατα στο διαμέρισμα του Litovsky. Ο κριτικός δεν ήταν στο σπίτι. Έχοντας πετάξει στο παράθυρο του όγδοου ορόφου, η Μαργαρίτα προκάλεσε πλήρη καταστροφή στο διαμέρισμα του Latunsky-Litovsky, κρατώντας ένα βαρύ σφυρί. «Η γυμνή και αόρατη ιπτάμενη συγκρατήθηκε και έπεισε τον εαυτό της, τα χέρια της έτρεμαν από την ανυπομονησία. Σκοπεύοντας προσεκτικά, η Μαργαρίτα χτύπησε τα πλήκτρα του πιάνου και το πρώτο παράπονο ουρλιαχτό αντήχησε σε όλο το διαμέρισμα. Το αθώο όργανο του ντουλαπιού του Μπέκερ ούρλιαξε μανιωδώς.

Τα κλειδιά του έπεσαν, τα κοκάλινα μαξιλάρια πέταξαν προς όλες τις κατευθύνσεις. Με τον ήχο ενός ρεβόλβερ, το πάνω γυαλισμένο κατάστρωμα έσκασε κάτω από το δυνατό χτύπημα ενός σφυριού... Η Μαργαρίτα μετέφερε νερό από την κουζίνα στο γραφείο του κριτικού σε κουβάδες και το έχυσε στα συρτάρια του γραφείου. Στη συνέχεια, σπάζοντας τις πόρτες της ντουλάπας στο ίδιο γραφείο με ένα σφυρί, μπήκε ορμητικά στην κρεβατοκάμαρα. Έχοντας έσπασε το ντουλάπι με καθρέφτη, έβγαλε το κοστούμι του κριτικού από αυτό και το έπνιξε στην μπανιέρα. Έριξε ένα γεμάτο μελανοδοχείο μελάνι, που άρπαξε από το γραφείο, στο αφράτο διπλό κρεβάτι της κρεβατοκάμαρας. Η καταστροφή που προκάλεσε της έδωσε μια διακαή απόλαυση».

Ντένις Ντροζντόφ

Στη Μόσχα, πολλά σπίτια έχουν παρατσούκλια. Μερικά έχουν σχήμα σπιτιών αυτιών ή πλοίων, και μερικά έχουν σχήμα σπιτιών. Το σπίτι Νο. 17 στη λωρίδα Λαβρουσίνσκι στη Μόσχα έλαβε το παρατσούκλι "House of Writers"δίπλα στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ. Το 1935, η λωρίδα έγινε μέρος του νέου προγραμματισμένου αυτοκινητόδρομου. Σύμφωνα με το νέο σχέδιο για τη Μόσχα, υποτίθεται ότι θα ήταν μέρος της επέκτασης του Δακτυλίου της Λεωφόρου κατά μήκος του ποταμού Μόσχας. Αλλά το σπίτι αποδείχθηκε ότι ήταν το μόνο έργο που κατασκευάστηκε για αυτό το σχέδιο που δεν εφαρμόστηκε ποτέ. ολοκληρώθηκε το 1937 από τον αρχιτέκτονα Ivan Nikolaevich Nikolaev, προϊστάμενος του συνεργείου Νο 11 της Mosproekt.

Μέχρι τη δεκαετία του 1950, ο περίγυρος αυτού του σπιτιού ήταν, ειλικρινά μιλώντας, επαρχιακός - τριγύρω ήταν πρώην εμπορικά σπίτια, γεμάτα με πολλούς κατοίκους και χτισμένα στα πλάγια με επικλινείς προεκτάσεις και σοφίτες. Στην αυλή, η συνηθισμένη ζωή της Μόσχας συνεχιζόταν - ηλικιωμένες γυναίκες κάθονταν σε παγκάκια, τα παιδιά έπαιζαν στην αυλή, οι ενήλικες έπαιζαν χαρτιά και ντόμινο, έπιναν τσάι από σαμοβάρια και ολόκληρη η αυλή γιόρταζε τις γιορτές.

Το τεράστιο σπίτι του συγγραφέα, όπως και πριν, δεσπόζει πάνω από τα υπόλοιπα κτίρια σε αυτό το «γουρουνάκι» της Μόσχας. Σε σύγκριση με άλλα σπίτια της περιοχής, ήταν πολυτελές οι κάτοικοι έφερναν συνεχώς νέα, υψηλής ποιότητας έπιπλα στα σπίτια τους. Τα σπίτια στέκονται ακόμα στην αυλή αρχαίοι θάλαμοι του Semyon Titov, υπάλληλος της Δούμας, ο οποίος κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Alexei Mikhailovich έκανε μια καλή καριέρα για τον εαυτό του, για την οποία του παραχωρήθηκε δικαστήριο στο Zamoskvorechye. Στις αρχές του 20ου αιώνα, τα επιμελητήρια έγιναν εννιά διαμέρισμα πολυκατοικία . ΣΕ Σοβιετικά χρόνιαυπήρχαν κοινόχρηστα διαμερίσματα σε αυτό, οι άνθρωποι ζούσαν σε αυτά απλοί άνθρωποι, που συχνά έβρισκαν δουλειά ως νταντάδες ή οικονόμοι για τους κατοίκους του Σώματος των Λογοτεχνών. Το 1975 οι κάτοικοι εκδιώχθηκαν και άρχισε η επιστημονική αποκατάσταση. Τώρα οι αίθουσες ανήκουν στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ, οι χώροι τους καταλαμβάνονται από τμήματα του Υπουργείου Πολιτισμού.

Γιατί αυτό το σπίτι θεωρείται το Σπίτι των Συγγραφέων;Το όλο θέμα είναι ότι, αποδεικνύεται, να χτίσει νέο σπίτιΓια τους συγγραφείς, ο Στάλιν έδωσε προσωπικά εντολές, ο οποίος, σε μια συνάντηση με τον Μαξίμ Γκόρκι, υποσχέθηκε να διαθέσει κεφάλαια για «μια πόλη ή ένα ξενοδοχείο συγγραφέων, με μια καντίνα, μια μεγάλη βιβλιοθήκη και άλλα απαραίτητα ιδρύματα». Το σπίτι χτίστηκε και οι κάτοικοι άρχισαν να μετακομίζουν σε αυτό. Τα διαμερίσματα μοιράστηκαν από το Λογοτεχνικό Ταμείο της Ένωσης Λογοτεχνών, με γνώμονα τις εσωτερικές προτιμήσεις, και έγινε σκληρός αγώνας για εγγραφή σε ένα αριστοκρατικό κτίριο.

Ως αποτέλεσμα, μια ποιήτρια εμφανίστηκε ανάμεσα στους κατοίκους του σπιτιού Agnia Barto, Vsevolod Vishnevsky, Ilf and Petrov, Konstantin Paustovsky, Boris Pasternak, Ilya Erenburg, Viktor Shklovsky, Nikolai Pogodin, Lev Kassil, Mikhail Prishvin, Lev Nikulin, Bill-Belotserkovskyκαι άλλοι. Έζησαν εδώ σε διαφορετικές εποχές Veniamin Kaverin, Anatoly Makarenko, Valentin Kataev, Anatoly Efros, Yuri Olesha, Lev Oshanin, Lidiya Ruslanova, κριτικός λογοτεχνίας Blagoyκαι πολλούς άλλους συγγραφείς και πολιτιστικούς παράγοντες.

Έζησε εδώ κριτικός Γιουζέφ-Γιούζοφσκι , ο οποίος κάποτε ήταν πολύ αλμυρός για τον Μαγιακόφσκι, τον Μέγιερχολντ και τον Ταΐροφ, αλλά ταυτόχρονα βοήθησε τον Λιουμπίμοφ στη σκηνοθεσία του θρυλικού " ευγενικό άτομοαπό το Szechwan» και υπήρξε φωτιστικός για άλλους ηθοποιούς και σκηνοθέτες. ΣΕ Το 1949 ο Γιουζόφσκι ανακηρύχθηκε Νο 1 κοσμοπολίτηςκατά την έναρξη της επαίσχυντης εκστρατείας της εποχής του Στάλιν κατά των «χωρίς ρίζες κοσμοπολίτες» Εβραίους. Η σύζυγος του Yuzovsky, αφήνοντας τον σύζυγό της στο διαμέρισμα με τον 7χρονο γιο της Mikhail και την 90χρονη μητέρα της, έφυγε από το σπίτι. Για να επιβιώσει, ο Yuzovsky έδωσε ιδιαίτερα μαθήματα και σιγά-σιγά πούλησε τη μοναδική τεράστια βιβλιοθήκη του (συμπεριλαμβανομένης της ισόβιας έκδοσης του Moliere). Ο Yuzovsky έχει τοποθετήσει μια ξεχωριστή αναμνηστική πλάκα στο σπίτι του.

Έδωσε τα βιβλία της σε παιδιά της περιοχής. Κατά τη διάρκεια της ασθένειάς της, έγραψε σε ένα κορίτσι στο μύγα: «Νατάσα από τη διπλανή πόρτα. Διαβάστε ποιήματα, δείτε φωτογραφίες, αναρρώστε από την παρωτίτιδα». Μετά από αίτημα των κατοίκων, σε μια από τις γιορτές, τραγούδησε ένα τραγούδι από το μπαλκόνι του διαμερίσματός της στον 6ο όροφο με την ηχηρή φωνή της, αξέχαστο σε όλη την περιοχή. Οι σύντροφοι στη γραφή συχνά γίνονταν διαβόητοι αντίπαλοι ο ένας του άλλου έξω από το σπίτι, αλλά έμπαιναν στο σπίτι ως καλοί γείτονες και έδιναν ο ένας στον άλλο βιβλία στα οποία υπήρχε μια αφιερωματική επιγραφή. Οι απόγονοι των συγγραφέων που έζησαν εδώ διατηρούν ολόκληρες βιβλιοθήκες με τέτοιες αφιερωτικές επιγραφές. Έχω πάει συχνά σε αυτό το σπίτιεπισκέφθηκε τον Παστερνάκ και τον Βσεβολόντ Ιβάνοφ και έμεινε με τη Μαργαρίτα Άλιγκερ για αρκετές ημέρες. Σε αυτό το σπίτι ο Παστερνάκ έγραψε το Doctor Zhivago, το οποίο αργότερα χρησίμευσε ως λόγος αποβολής από την Ένωση Συγγραφέων.

Οι κάτοικοι του σπιτιού είχαν κρατικές ντάκες στην περίφημη περιοχή της Μόσχας, νοσηλεύονταν σε κλινικές και νοσοκομεία του Κρεμλίνου, έτρωγαν σε καντίνες "tsekovsky", λάμβαναν φαγητό από ειδικούς διανομείς και ντύθηκαν σε ειδικά κλειστά τμήματα. Το σπίτι είχε τη δική του κλινική και κέντρο εγκατάστασης για τη Σοβιετική Εταιρεία Συγγραφέων, όπου οι μόνιμοι συγγραφείς έπαιρναν αμοιβές.

Ακριβώς σε αυτό το σπίτι Ο Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς Μπουλγκάκοφ έστειλε τη Μαργαρίτα του σε μια σκούπα για να καταστρέψει το διαμέρισμα του κριτικού Λατούνσκι. Γιατί ένα από τα πρωτότυπα αυτού του κριτικού, ο Osaf Semyonovich Litovsky, ζούσε σε αυτό ακριβώς το σπίτι. Ο Λιτόφσκι συνέβαλε στο γεγονός ότι πολλά από τα έργα του Μπουλγκάκοφ απαγορεύτηκαν να δημοσιεύονται. Επιπλέον, ο Μπουλγκάκοφ αρνήθηκε ένα διαμέρισμα σε αυτό το κτίριο. Εδώ είναι οι γραμμές από το μυθιστόρημα: " Παίρνοντας τη βούρτσα κάτω από το χέρι της, η Μαργαρίτα μπήκε στην είσοδο, σπρώχνοντας την πόρτα στον έκπληκτο θυρωρό και είδε μια τεράστια μαύρη σανίδα στον τοίχο δίπλα στο ασανσέρ, με αριθμούς διαμερισμάτων και τα ονόματα των κατοίκων γραμμένα με λευκά γράμματα. . Η επιγραφή «House of Playwritwrit and Writer» που στέφει τη λίστα έκανε τη Μαργαρίτα να βγάλει μια αρπακτική, στραγγαλισμένη κραυγή. Σηκώνοντας ψηλότερα στον αέρα, άρχισε να διαβάζει με ανυπομονησία τα ονόματα: Khustov, Dvubratsky, Kvant, Beskudnikov, Latunsky... - Latunsky! – ψέλλισε η Μαργαρίτα. - Ορείχαλκος! Γιατί, αυτός είναι! Ήταν αυτός που σκότωσε τον κύριο».

Φυσικά, αυτό το σπίτι δεν ήταν χωρίς λύπες που συνδέονται με την καταστολή. Σχεδόν αμέσως μετά τη μετακόμισή τους συνελήφθησαν κάποιοι κάτοικοι του σπιτιού. Πήραν τον Εβραίο, διεθνιστή ποιητή Stanislav Stande, ο οποίος είχε καταφύγει στη Ρωσία από την Πολωνία από τους Ναζί, και στη συνέχεια τον πυροβόλησαν. Το 1937, ο Κιμ και ο Άρον Κούσνεροφ συνελήφθησαν. Μετά τον πόλεμο, ο Stonov και ο Bergelson απομακρύνθηκαν και στη συνέχεια η Lydia Ruslanova σε σχέση με την υπόθεση μιας «στρατιωτικής συνωμοσίας» εναντίον του Georgy Zhukov. Με το ξέσπασμα του πολέμου, οι συγγραφείς εκκενώθηκαν στην Χιστόπολη, πολλοί νέοι συγγραφείς πήγαν στο μέτωπο για να εργαστούν ως πολεμικοί ανταποκριτές. Όλα τα διαμερίσματα σφραγίστηκαν, τα κλειδιά παραδόθηκαν. Στο σπίτι βρισκόταν το γραφείο του διοικητή.Το 1941, κατά τη διάρκεια μιας άλλης επιδρομής, μια βόμβα χτύπησε το σπίτι. Το χτύπημα έγινε μεταξύ της πρώτης και της δεύτερης εισόδου και τρύπησε το κτίριο μέχρι τον πέμπτο όροφο. Κατέστρεψε πέντε διαμερίσματα σε μία από τις εισόδους και το μισό του κτιρίου και βομβάρδισε το διαμέρισμα του Konstantin Paustovsky.

Όχι μόνο ο πόλεμος και η καταστολή έφεραν θλίψη σε αυτό το σπίτι, αλλά και καταστάσεις στην προσωπική του ζωή.Και καμία άνεση και προνόμιο στο σπίτι δεν μπορεί να σε σώσει σε τέτοιες καταστάσεις... Λόγω της δυστυχισμένης αγάπης στο σπίτι, ο γιος του ποιητή Alexander Yashin και η κόρη του πεζογράφου Fyodor Knorre αυτοκτόνησαν. Ένας υπέροχος καλλιτέχνης, ο γιος του Konstantin Paustovsky, Alyosha, πήδηξε από το παράθυρο. Η Έλενα, η εγγονή του Gleb Uspensky και η σύζυγος του ποιητή Lev Oshanin, πήδηξε από το παράθυρο του 9ου ορόφου από το μπαλκόνι του τελευταίου ορόφου, μη μπορώντας να αντέξει την προδοσία του συζύγου της. Ο 9χρονος γιος της Αγνίας Μπάρτο χτυπήθηκε επίσης από φορτηγό ενώ έκανε ποδήλατο κοντά στο σπίτι, μετά από το οποίο φορούσε πάντα μαύρα.

Μετά τον πόλεμο, πάλι με προσωπική εντολή του Στάλιν, προστέθηκε στο σπίτι ένα επιπλέον τμήμα με δύο εισόδους. Η κατασκευή πραγματοποιήθηκε από τον ίδιο Nikolaev. Αλλά αυτές οι είσοδοι είχαν ήδη προβλεφθεί για πιο προνομιούχους κατοίκους - είχαν μια πίσω σκάλα για υπηρέτες - γαλατάδες, οδηγούς και μάγειρες. Και δίπλα στην κεντρική σκάλα υπήρχε ασανσέρ, που δεν υπήρχε σε άλλες εισόδους του παλιού τμήματος του σπιτιού. Αυτές οι είσοδοι κατοίκους της περιοχήςμε το παρατσούκλι «άρχοντας».

Το γλυπτό του Μπουργκάνοφ «The Knot» μπροστά από το Σπίτι των Συγγραφέων

Στο σπίτι μένουν ακόμα και σήμερα κυρίως, με σπάνιες εξαιρέσεις, οι απόγονοι των ίδιων των συγγραφέων στους οποίους αρχικά δόθηκαν διαμερίσματα εδώ. Οι κάτοικοι του σπιτιού τοποθέτησαν μια αναμνηστική πλάκα σε αυτό και θέλουν να περιφράξουν την αυλή από εξωτερικές επισκέψεις, να τα κλείσουν όλα με φράχτη με ενδοεπικοινωνία, παραπονούμενοι ότι οι νέοι συχνά θέλουν να πίνουν μπύρα εδώ. Αλλά, για να είμαι ειλικρινής, δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου παγκάκια στην αυλή, και η αυλή του σπιτιού είναι πολύ ήσυχη και ευχάριστη.

Πηγαίνετε λοιπόν να δείτε αυτό το σπίτι και αυτή την αυλή πριν το κλείσουν!!!

Το σπίτι στον αριθμό 17 στη Lavrushinsky Lane, ακριβώς απέναντι από την Πινακοθήκη Tretyakov, με την πρώτη ματιά φαίνεται ζοφερό και μη ελκυστικό. Το κτίριο με μια μαύρη μαρμάρινη βεράντα, μια πολυεπίπεδη οροφή και μια σειρά από ογκώδη μπαλκόνια είναι, ωστόσο, ένα από τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα σταλινικών κτιρίων. Οι Μοσχοβίτες το γνωρίζουν ως Οίκος Λογοτεχνών, αν και μέχρι πρόσφατα δεν υπήρχε καν αναμνηστική πλάκα στους γκρίζους τοίχους του.
Η εντολή να χτιστεί το σπίτι δόθηκε από τον ίδιο τον Ιωσήφ Στάλιν. Είχε προηγηθεί η συνάντηση του αρχηγού με τον Μαξίμ Γκόρκι: μοιράστηκε την ιδέα της οικοδόμησης μιας ολόκληρης πόλης συγγραφέων, με ένα ξενοδοχείο, μια τραπεζαρία και μια βιβλιοθήκη. Αυτό έγινε το 1932 και το 1934 δημιουργήθηκε η Ένωση Λογοτεχνών της ΕΣΣΔ, που ένωσε 1.500 συγγραφείς. Όπως αναφέρεται στη Χάρτα, αυτοί υποτίθεται ότι ήταν άνθρωποι που «συμμετείχαν μέσω της δημιουργικότητάς τους στον αγώνα για την οικοδόμηση του κομμουνισμού, για την κοινωνική πρόοδο, για την ειρήνη και τη φιλία μεταξύ των λαών». Έτσι, η λογοτεχνική ελίτ τέθηκε στην υπηρεσία του σοβιετικού κράτους και σύντομα οι εκπρόσωποί του επρόκειτο να εγκατασταθούν κάτω από την ίδια στέγη.
Το σπίτι χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Ι.Ν. Νικολάεφ το 1935-37 στο πνεύμα του πρώιμου σταλινικού στυλ της Αυτοκρατορίας. Η αναζήτηση για ένα ενιαίο στυλ στη σοβιετική αρχιτεκτονική ήταν ακόμη σε εξέλιξη εκείνη την εποχή, έτσι το σπίτι ενσωμάτωσε την Αυτοκρατορία, τα κλασικά και κονστρουκτιβιστικά χαρακτηριστικά. Εκπλήρωσε σίγουρα ένα από τα αρχιτεκτονικά του καθήκοντα - το οκταώροφο κτίριο έγινε το κυρίαρχο χαρακτηριστικό αυτού του τμήματος του Zamoskvorechye.
Αρχικά, το σπίτι ακολουθούσε το περίγραμμα του γράμματος «G» και είχε τέσσερις εισόδους, οκτώ ορόφους και 98 διαμερίσματα διαφορετικής διαρρύθμισης. Μετά τον πόλεμο, ακόμη με εντολή του Στάλιν, ολοκληρώθηκε ένα άλλο κτίριο με δύο εισόδους - «προνομιακό»: ήταν εξοπλισμένο με μια πίσω σκάλα για τους υπηρέτες και ένα ασανσέρ.
Η λίστα των συγγραφέων που έλαβαν διαμερίσματα εδώ δεν μπορεί να μην εντυπωσιάσει: Boris Pasternak, Ilya Erenburg, Agnia Barto, Ilya Ilf και Evgeny Petrov, Konstantin Paustovsky, Mikhail Prishvin, Veniamin Kaverin, Yuri Olesha, Lev Kassil... Περπάτησαν για εγγραφή στο Σοβαρές μάχες Lavrushinsky Lane. Έτσι, στα απομνημονεύματα των Ilf και Petrov, μπορείτε να βρείτε ένα αστείο επεισόδιο όταν, την ημέρα πριν από τη μετακόμιση, ο Valentin Kataev ήρθε στους συγγραφείς με έγγραφα και κλειδιά και είπε ότι πρέπει οπωσδήποτε να παρακολουθήσουν τη νύχτα στο μελλοντικό διαμέρισμα, διαφορετικά εκεί υπάρχει κίνδυνος να κατασχεθεί από αυτούς που δεν το πήραν νομικά. Έχοντας μετακομίσει με ασφάλεια στο σπίτι, ο Ilf παρατήρησε προφητικά: «Δεν υπάρχει πουθενά να πάτε από εδώ». Ο συγγραφέας έζησε μέσα σε αυτά τα τείχη μέχρι το θάνατό του.
Τα διαμερίσματα διανεμήθηκαν με βάση τα πλεονεκτήματα και τη σημασία του συγγραφέα - μεγαλύτερα διαμερίσματα για δημιουργούς και μεγαλύτερες κατοικίες. Εκτός από συγγραφείς, στο σπίτι κατοικούσαν πολλοί κριτικοί, ένας από τους οποίους, ο Osaf Litovsky, ενόχλησε πολύ τον Bulgakov. Συμπτωματικά, ο συγγραφέας ήταν επίσης στην ουρά για ένα διαμέρισμα στο Lavrushinsky, αλλά αρνήθηκε. Αργότερα, πήρε εκδίκηση τόσο από το σπίτι όσο και από τους κριτικούς γράφοντάς τους στο The Master and Margarita. Ήταν το σπίτι στο Lavrushinsky που έγινε το περίφημο «Dramlit», όπου ο κριτικός Latunsky, μισητός από τη Margarita, έζησε και σκότωσε τον Master. Με τι έκσταση ο Μπουλγκάκοφ περιγράφει το πογκρόμ που διέπραξε η Μαργαρίτα στο διαμέρισμα του Λατούνσκι!
Ένα από τα ποιήματα, που ξεκινούσε με τους στίχους «Το σπίτι σηκώθηκε σαν πύργος...» αφιερώθηκε στο σπίτι από τον πιο διάσημο ενοικιαστή του, τον Μπόρις Παστερνάκ. Οι γείτονες, παρεμπιπτόντως, διέδιδαν αστείες φήμες για αυτήν: ότι είχε ένα τεράστιο στιλέτο κρεμασμένο στον τοίχο του σπιτιού του και ότι ο ποιητής μπορούσε να δει συχνά στην ταράτσα. Πράγματι, το διαμέρισμα του Παστερνάκ ήταν στον τελευταίο όροφο και είχε πρόσβαση στην ταράτσα. Ο Βαλεντίν Κατάεφ έγραψε ότι στη διάρκεια του πολέμου, σε αυτή τη στέγη, ο Παστερνάκ («τη νύχτα, χωρίς καπέλο, χωρίς γραβάτα, με τον γιακά του πουκαμίσου ξεκούμπωτος...») πολέμησε ηρωικά με εμπρηστικές βόμβες, καλύπτοντάς τις με άμμο. Παρεμπιπτόντως, δύο από αυτές τις βόμβες κατέστρεψαν πέντε διαμερίσματα και το μισό του κτιρίου, περνώντας από πέντε ορόφους. Κατά τη διάρκεια του βομβαρδισμού, το διαμέρισμα του Παουστόφσκι υπέστη επίσης ζημιές. Ο ίδιος ο Παστερνάκ, ο οποίος, σε αντίθεση με πολλούς συγγραφείς, δεν έφυγε από το σπίτι κατά τη διάρκεια του πολέμου, έγραψε ότι «όλοι αυτοί οι κίνδυνοι ήταν και τρομακτικοί και μεθυστικοί». Σε αυτό το σπίτι γράφτηκε το διάσημο μυθιστόρημα Doctor Zhivago.
Τα πράγματα μεταξύ των κατοίκων φυσικά έγιναν καλύτερα. ζωντανή επικοινωνία. Ο Γιούρι Ολέσα έγραψε: «Μια ολόκληρη σειρά συναντήσεων. Ο πρώτος, μόλις έφυγε από την πόρτα, ήταν ο Παστερνάκ. Άφησε και το δικό του. Στα χέρια γαλότσες...» Οι κάτοικοι της περιοχής ζούσαν μια ιδιαίτερη, κάπως προνομιακή ζωή (οι συγγραφείς είχαν τις δικές τους καντίνες, μια κλινική, ένα νηπιαγωγείο και άλλες απολαύσεις στη διάθεσή τους), επικοινωνούσαν μεταξύ τους, πήγαιναν να επισκεφτούν ο ένας τον άλλον, υπέγραφαν βιβλία ο ένας για τον άλλον.
Η άνεση και τα προνόμια των κατοίκων του σπιτιού Νο. 17 στο Λαβρουσίνσκι είχαν κόστος για πολλούς. Ήδη το 1937, όταν μόλις μοιράζονταν διαμερίσματα στο νεόδμητο, άρχισαν συλλήψεις, έλεγχοι και έρευνες. Όπως γράφει η κόρη του συγγραφέα Viktor Shklovsky, του οποίου το διαμέρισμα έγινε καταφύγιο για πολλά απωθημένα, σε αυτές τις τρομερές συνθήκες που εκτιμούσαν και φρόντιζαν ακόμη και τους «προσδιορισμένους πληροφοριοδότες»: «Ένας από τους γείτονές μας παραδέχτηκε: «Ναι, να μην πω τίποτα κακό για σένα εκεί»…» Το 1948, η διάσημη τραγουδίστρια Lydia Ruslanova, της οποίας η φωνή ακουγόταν σε όλη τη χώρα και της οποίας τα αμύθητα πλούτη ήταν θρυλικά, συνελήφθη σε σχέση με μια υπόθεση στρατιωτικής συνωμοσίας.
Ανάμεσα σε άλλες θλιβερές ιστορίες που συνδέονται με την ιστορία του σπιτιού είναι η θλίψη της Agnia Barto, στα παιδικά βιβλία της οποίας έχουν μεγαλώσει περισσότερες από μία γενιές: η ποιήτρια έχασε τραγικά τον γιο της εδώ, ο οποίος, ενώ έκανε ποδήλατο στο δρομάκι, έπεσε κάτω τις ρόδες ενός φορτηγού που ήρθε στη γωνία.
Μεταξύ των κωμικών, θυμάται συχνά τον Γιούρι Ολέσα, ο οποίος συχνά μπήκε σε αστείες ιστορίες και έγινε αντικείμενο συζήτησης μεταξύ των γειτόνων. Συγκεκριμένα, επισκεπτόταν συχνά τον εμπορικό μπουφέ της γκαλερί Tretyakov για ένα ποτό, που άνοιξε κατά τη διάρκεια του πολέμου (με αποτέλεσμα η διάσημη γκαλερί να αποκτήσει φήμη, να γίνει σύμβολο της μέθης και της άγριας ζωής).
Έχοντας γίνει ένα από τα σύμβολα της σκοτεινής σταλινικής εποχής, το σπίτι 17 συνυπάρχει πλέον ειρηνικά με τα κτίρια διαφορετικές εποχές. Αν πάτε στην αυλή του, τότε στη γωνία (που φέρει το χαρακτηριστικό όνομα Horde Dead End) μπορείτε να δείτε θαλάμους φαινομενικά κρυμμένους από τα αδιάκριτα βλέμματα τέλη XVIIαιώνας. Και σε ένα ήσυχο πάρκο από την πρόσοψη στο Lavrushinsky μπορείτε να δείτε το μικρό αλλά χαριτωμένο Συντριβάνι των Τεχνών, που χτίστηκε προς τιμήν της 150ης επετείου της Πινακοθήκης Tretyakov, και ένα καφέ σε κοντινή απόσταση. Λίγοι από τους επισκέπτες του γνωρίζουν ποιες ιστορίες κρύβονται πίσω από τη βαριά πρόσοψη και τη μαύρη μπροστινή βεράντα. Μόλις πριν από ένα χρόνο μια λιτή πλάκα εμφανίστηκε στον τοίχο του σπιτιού, που ανήγγειλε ότι πολλοί υπέροχοι συγγραφείς της χώρας τους ζούσαν μέσα σε αυτούς τους τοίχους.