Γ. Πουτσίνι. Όπερα «Τόσκα. Λαχτάρα Ιστορικό υπόβαθρο της δράσης

Η όπερα «Τόσκα», μια σύντομη περίληψη της οποίας είναι το θέμα αυτού του άρθρου, είναι ένα από τα αριστουργήματα του διάσημου Ιταλού συνθέτη G. Puccini. Αυτό το διάσημο μουσικό κομμάτι είναι μια από τις πιο δημοφιλείς μουσικές παραστάσεις. Πολλά θέατρα σε όλο τον κόσμο ανεβάζουν τακτικά αυτήν την όπερα. Δυναμική πλοκή, δραματική ίντριγκα, χαρακτήρες με ισχυρή θέληση εξασφάλισαν τη δημιουργία αυτού του συνθέτη τεράστια δημοτικότητα, η οποία συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Είναι ενδεικτικό ότι επεισόδια κάποιων ταινιών διαδραματίζονται με φόντο σκηνές από αυτή την παράσταση.

Σύντομη περιγραφή του έργου του συνθέτη

Ο Τζάκομο Πουτσίνι είναι ένας από τους πιο διάσημους Ιταλούς συνθέτες. Πολλές από τις όπερές του ανεβαίνουν τώρα τακτικά με πρωταγωνιστές θεατρικοί χώροιειρήνη. Ήταν ο μεγαλύτερος συγγραφέας σημαντικών έργων μετά τον Βέρντι. Ταυτόχρονα, διέφερε από τον διάσημο προκάτοχό του ως προς τη δέσμευσή του σε μια νέα κατεύθυνση στην τέχνη - βερισμός. Αυτό το στυλ υπονοούσε μια έμφαση στις κοινωνικο-ψυχολογικές συγκρούσεις μεταξύ των χαρακτήρων.

Αυτό καθόρισε τα χαρακτηριστικά μουσικά έργασυνθέτης («La bohème», «Manon Lescaut» και άλλοι). Πίστευε ότι η μελωδία και η δράση στη σκηνή πρέπει να είναι άρρηκτα συνδεδεμένες, γι' αυτό και οι συνθέσεις του δεν περιέχουν ουβερτούρες που εκτελούνται χωρίς σκηνική παράσταση. Η μουσική στις όπερες του Πουτσίνι ακούγεται σε μια συνεχή ροή, χωρίς τις μεταβάσεις που χώριζαν τα μουσικά νούμερα στα έργα των προκατόχων του. Μια τέτοια καινοτομία δεν συνάντησε αμέσως την κατανόηση όχι μόνο του κοινού, αλλά και επαγγελματίες κριτικούς. Ωστόσο, πολλοί από αυτούς ακόμη και τότε σημείωσαν το θάρρος των μουσικών αποφάσεων του συνθέτη, το πρωτότυπο, ασύγκριτο ύφος του, το οποίο επηρέασε τους επόμενους συγγραφείς (I. Kalman, I. Dunaevsky και άλλοι). Τα έργα του συνθέτη διακρίνονται από ζωηρό δράμα και πολύπλοκη ενορχήστρωση, επομένως δεν μπορούν όλοι οι τραγουδιστές να τραγουδήσουν στη μουσική του. Παρά την πρωτοτυπία πολλών από τις ανακαλύψεις του συγγραφέα, δανείστηκε πολλά από τους προκατόχους του, κυρίως από τον Βέρντι (δυναμική πλοκή, δράμα).

Η βάση της ιστορίας

Η όπερα Τόσκα γράφτηκε το 1900. ΠερίληψηΤο νέο αριστούργημα του Πουτσίνι βασίζεται στο δημοφιλές τότε έργο του Β. Σάρδου. Για αυτό το δράμα ενδιαφέρθηκαν και άλλοι συνθέτες, μεταξύ των οποίων και ο διάσημος G. Verdi. Ωστόσο, μετά από μακρές διαπραγματεύσεις, ήταν ο Πουτσίνι που έλαβε το δικαίωμα να χρησιμοποιήσει την πλοκή του έργου στη νέα του όπερα. Το λιμπρέτο δημιουργήθηκε από τους K. L. Illicke και G. Giacosa. Ο συγγραφέας όμως δεν δέχτηκε το έργο στην αρχική του μορφή. Με την επιμονή του έγιναν σημαντικές αλλαγές στο κείμενο του έργου. Η πλοκή του δράματος απλοποιήθηκε πολύ. κόπηκαν δευτερεύουσες γραμμές, όλη η προσοχή συγκεντρώθηκε στους τρεις βασικούς χαρακτήρες που σχηματίστηκαν ερωτικό τρίγωνο. Η όπερα «Τόσκα», η περίληψη της οποίας είναι ενδιαφέρουσα όχι μόνο από δραματική αλλά και από ιστορική άποψη, δεν εκτιμήθηκε αμέσως. Ο συγγραφέας κατηγορήθηκε για την επανάληψη των μουσικών αριθμών και τον νατουραλισμό των σκηνών (κυρίως μιλάμε για το επεισόδιο βασανισμού του κύριου χαρακτήρα). Αλλά με την πάροδο του χρόνου, το έργο κέρδισε τεράστια δημοτικότητα στον κόσμο της μουσικής.

Ιστορική αναδρομή της δράσης

Η όπερα «Τόσκα», μια σύντομη περίληψη της οποίας θα πρέπει να χαρακτηριστεί στο πλαίσιο της ιστορίας των αρχών του 19ου αιώνα, διακρίνεται από μια δυναμική και δραματική πλοκή. Η δράση διαδραματίζεται τον Ιούνιο του 1800 την εποχή της προέλασης των ναπολεόντειων στρατών στην Ιταλική Δημοκρατία, που καταλήφθηκε από τα στρατεύματα του Βασιλείου της Νάπολης. Αυτό το υπόβαθρο σας επιτρέπει να κατανοήσετε καλύτερα τα κίνητρα και τις ενέργειες των χαρακτήρων. Χαρακτηριστικό γνώρισμα αυτού του έργουείναι μια στενή σύνδεση γραμμή αγάπηςαπό πολιτική. Ο Τζάκομο Πουτσίνι ενσωμάτωσε με μαεστρία την κύρια ίντριγκα στο πλαίσιο της εποχής.

Εισαγωγή

Η όπερα ξεκινά με μια πολύ δυναμική στιγμή: ένας υποστηρικτής της δημοκρατίας, ένας υποστηρικτής του Napoleon Angelotti, φεύγει από το κάστρο και κρύβεται στη ρωμαϊκή εκκλησία όπου εργάζεται κύριος χαρακτήρας, ταλαντούχος καλλιτέχνηςΜάριο Καβαραντόσι. Από την εναρκτήρια άρια του, ο θεατής μαθαίνει για την αγάπη του για τους διάσημους τραγουδιστής της όπεραςΦλόρια Τόσκα.

Το απαλό μελωδικό τραγούδι του έρχεται σε έντονη αντίθεση με την ανησυχητική μελωδία του πρώην Ρωμαίου προξένου, που αποδείχθηκε ότι ήταν ο παλιός του γνώριμος και σύντροφος. Οι δυο τους συναντιούνται και από έναν σύντομο, απότομο διάλογο, ο θεατής μαθαίνει ότι ο καλλιτέχνης συμπάσχει με τη ρεπουμπλικανική υπόθεση. Προσφέρει βοήθεια στον Angelotti: του δίνει φαγητό και στέγη στο εξοχικό του. Η συζήτησή τους διακόπτεται από την εμφάνιση του κύριος χαρακτήρας. Η όπερα «Τόσκα» του Πουτσίνι είναι γεμάτη δράμα και δυναμισμό δράσης. Η νεαρή τραγουδίστρια αποκαλύπτει αμέσως τον πολύ δύσκολο χαρακτήρα της.

Είναι ζηλιάρα, καχύποπτη, αλλά ταυτόχρονα με πάθος, σχεδόν ξέφρενα αγαπά τον Μάριο. Ο τελευταίος της κρύβει το μυστικό του. Και οι δύο τραγουδούν ένα υπέροχο ντουέτο αγάπης και συμφωνούν να συναντηθούν το βράδυ. Η κοινή τους ερμηνεία δείχνει στον θεατή το βάθος των συναισθημάτων αυτών των χαρακτήρων και ταυτόχρονα, όπως λέγαμε, προμηνύει την τραγική κατάληξη της δράσης.

Ανάπτυξη δράσης

Η όπερα «Τόσκα», το λιμπρέτο της οποίας βασίζεται στο έργο του Σαρντού, διακρίνεται για τη γρήγορη, σχεδόν ραγδαία ανάπτυξη της δράσης της. Αμέσως μετά την αποχώρηση της ηρωίδας, ο Mario βοηθά τον Angelotti να φύγει από τον ναό απαρατήρητος.

Μετά από αυτή τη σκηνή εμφανίζεται η Scarpia, η κύρια ανταγωνιστή στο έργο. Κατέχει τη θέση του αρχηγού της αστυνομίας στη Ρώμη. είναι επίσης ερωτευμένος με τον κεντρικό χαρακτήρα και προσπαθεί με όλες του τις δυνάμεις να την κερδίσει. Συνειδητοποιεί ότι ο δραπέτης κρυβόταν στην εκκλησία και αποφασίζει να τον εντοπίσει, χρησιμοποιώντας τη ζηλευτή ιδιοσυγκρασία του Τόσκα.

Η αρχή της ίντριγκας

Όταν ο τελευταίος επιστρέφει, η Scarpia της υπαινίσσεται την πιθανότητα ερωτισμού του Mario με άλλη γυναίκα. Αυτά τα λόγια οδηγούν την ηρωίδα σε απόγνωση και ορμάει μέσα εξοχική κατοικίακαλλιτέχνη για να επιβεβαιώσει τις υποψίες του. Η Σκάρπια διατάζει να την ακολουθήσουν, χωρίς να αμφιβάλλει ότι αυτός που έψαχνε κρύβεται σε αυτό το καταφύγιο. Ταυτόχρονα, ο Scarpia καταλαβαίνει ότι έχει την ευκαιρία να κατηγορήσει τον Mario για προδοσία και να τον καταδικάσει σε θάνατο επειδή φιλοξενούσε έναν Ρεπουμπλικανό επαναστάτη. Το τέλος της πρώτης πράξης αποδείχθηκε πολύ δύσκολο μουσική παράσταση"Λαχτάρα". Η πλοκή της όπερας βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης. Στο τέλος της πράξης ακούγονται άσματα προς τιμήν της νίκης επί του στρατού του Ναπολέοντα. Αυτή τη στιγμή, ο Scarpia σχεδιάζει να καταστρέψει τον αντίπαλό του.

Δεύτερη πράξη

Η δεύτερη πράξη ξεκινά με μια σκηνή στο παλάτι του αρχηγού της αστυνομίας. Τραγουδάει την περίφημη άρια του, που τον αποκαλύπτει ως έναν περήφανο, περήφανο, αλαζόνα άντρα. Ο Scarpia τραγουδά για το πώς απολαμβάνει να βασανίζει τα θύματά του όχι μόνο σωματικά, αλλά και ψυχολογικά. Αυτή η άρια είναι σαν εισαγωγή και εξήγηση της τρομερής σκηνής που ακολούθησε αργότερα. Ο συγγραφέας της όπερας «Τόσκα» έχτισε επιδέξια τη δράση σε αντίθεση: η σκοτεινή, δυσοίωνη άρια αυτού του αρνητικού χαρακτήρα ακούγεται σχεδόν ταυτόχρονα με την εορταστική παράσταση του κύριου χαρακτήρα στο παλάτι. Στη συνέχεια οι φρουροί προσάγουν τον συλληφθεί Μάριο. Συνελήφθη ως ύποπτος ότι φιλοξενούσε τον Angelotti. Ωστόσο, η Scarpia δεν έχει άμεσες αποδείξεις για την ενοχή του καλλιτέχνη: ο φυγάς κατάφερε να κρυφτεί σε ένα μυστικό πηγάδι και οι φρουροί δεν κατάφεραν ποτέ να τον βρουν. Τότε το αφεντικό αποφασίζει να χρησιμοποιήσει τη στοργή του κύριου χαρακτήρα για να αποσπάσει από αυτήν το πού βρίσκεται ο κρατούμενος που δραπέτευσε.

Αντιπαράθεση ηρώων

Η όπερα «Τόσκα» είναι ιδιαίτερα δραματική. Ο συνθέτης Puccini σε αυτό το έργο έδειξε το εξαιρετικό ταλέντο του συγγραφέα ψυχολογικά έντονης μουσικής.

Η δράση του έργου παίρνει νέα κατεύθυνση με την εμφάνιση του κεντρικού ήρωα. Η Σκάρπια διατάζει τον εραστή της να βασανιστεί, αποσπώντας μια ομολογία από τη ζηλιάρα τραγουδίστρια. Ο τελευταίος, όπως περίμενε ο αρχηγός της αστυνομίας, επισκέφτηκε το σπίτι του καλλιτέχνη και έμαθε το μυστικό του Μάριου. Ο αρχηγός της αστυνομίας διατάζει τον κρατούμενο να βασανιστεί και η Τόσκα, μη μπορώντας να αντέξει το μαρτύριο του εραστή της, αποκαλύπτει το μυστικό που βρίσκεται ο δραπέτης. Τότε ο Scarpia διατάζει τη σύλληψη του Angelotti και υπογράφει την εντολή να πυροβολήσει τον Mario. Ωστόσο, ανταποκρινόμενος στα αιτήματα της ηρωίδας να γλιτώσει τον Μάριο, υπόσχεται να τον σώσει οργανώνοντας μια εικονική εκτέλεση, αλλά σε αντάλλαγμα απαιτεί ένα ραντεβού από τον Τόσκα.

Κορύφωση

Αυτή τη στιγμή ακούγεται ένας από τους ήχους καλύτερες άριεςστην όπερα που ερμηνεύει η ηρωίδα: παραπονιέται για τη μοίρα της και υποκύπτει στην απόγνωση εξαιτίας της τραγωδίας που έχει εκτυλιχθεί. Είναι ενδεικτικό ότι ο ίδιος ο συνθέτης αρχικά δεν ήθελε να συμπεριλάβει αυτόν τον αριθμό στην παράσταση, αφού, κατά τη γνώμη του, επιβράδυνε τη δυναμική δράση της παράστασης, αλλά η άρια αποδείχθηκε τόσο καλή που τελικά μπήκε και με τον καιρό έγινε διάσημος: πολλοί διάσημους τραγουδιστέςτο εκτελέσει σε παραστάσεις συναυλιών.

Ο Τόσκα συμφωνεί με τον όρο του Σκάρπια, λαμβάνει ένα πάσο για να φύγει από τη χώρα και μετά, σε μια έκρηξη θυμού και αγανάκτησης, σκοτώνει τον βασανιστή του.

Τελικός

Στην αρχή της τελευταίας πράξης ακούγεται η περίφημη άρια του Μάριου, στην οποία ο καταδικασμένος σε θάνατο αποχαιρετά τη ζωή του και λυπάται για την αγαπημένη του. Αυτό το νούμερο είναι ένα από τα πιο σπαραχτικά στο παγκόσμιο ρεπερτόριο της όπερας, όπως και η παραπάνω άρια της Tosca, ακούγεται συχνά σε παραστάσεις συναυλιών.

Τότε εμφανίζεται η ηρωίδα και ενημερώνει τον εραστή της για το έγκλημά της, και επίσης τον μυεί στις λεπτομέρειες του σχεδίου για την εκτέλεση της εκτέλεσης. Και οι δύο τραγουδούν ένα ντουέτο, αξιοσημείωτο στην εκφραστικότητα του, στο οποίο εκφράζουν την ελπίδα για μια φωτεινή μελλοντική ζωή. Στη συνέχεια ακολουθεί η σκηνή της εκτέλεσης, η οποία αποκαλύπτει όλη την προδοσία του Scarpia: ο τελευταίος διέταξε να τουφεκιστεί ο Mario πραγματικά. Η ηρωίδα, βλέποντας τον εραστή της νεκρό, πέφτει κάτω από τον πύργο. Η όπερα "Tosca", οι κριτικές της οποίας στην αρχή της παραγωγής της δεν ήταν πολύ θετικές, θεωρείται πλέον δικαίως ένα αριστούργημα του κόσμου μουσικό θέατρο. Οι καλύτερες σοπράνο και τενόροι ονειρεύονται να τραγουδήσουν στους ρόλους αυτής της παράστασης. Συχνά περιλαμβάνονται αριθμοί από αυτό το έργο του Πουτσίνι προγράμματα συναυλιώνκορυφαίοι παγκόσμιοι ερμηνευτές.

Όπερα σε τρεις πράξεις. Λιμπρέτο των L. Illica και D. Giacosa βασισμένο στο δράμα του Sardou.

Χαρακτήρες: Floria Tosca, τραγουδίστρια σοπράνο. Mario Cavaradossi, τενόρος καλλιτέχνης. Baron Scarpia, αρχηγός της αστυνομίας - βαρύτονος. Cesare Angelotti, πρώην κυβερνήτης της Ρώμης - μπάσο. Sacristan - βαρύτονος; Spoletta, πληροφοριοδότης της αστυνομίας - τενόρος. Sciarone, χωροφύλακας - μπάσο; Shepherd Boy - mezzo-soprano; Φυλακιστής - μπάσο; Ανακριτής, εισαγγελέας, αξιωματικός - σιωπηλοί ρόλοι. στρατιώτες, κατοίκους της πόλης, άνθρωποι.

Η δράση διαδραματίζεται στη Ρώμη, το 1800.

Πράξη πρώτη

Εκκλησία του Sant'Andrea στη Ρώμη. Από μια από τις πλαϊνές πόρτες, τρέμοντας από φόβο, με κουρελιασμένα ρούχα, τρεκλίζοντας, μπαίνει ο Angelotti, ο πρώην πρόξενος της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας, που γλίτωσε από τη φυλάκιση στο φρούριο. Η αδερφή του, Μαρκησία Αταβάντι, έκρυψε το κλειδί για το οικογενειακό παρεκκλήσι που βρίσκεται στην εκκλησία κάτω από το άγαλμα της Παναγίας. Ειδοποίησε τον συλληφθεί Angelotti ότι αν δραπετεύσει, θα καταφύγει στο παρεκκλήσι Attavanti της εκκλησίας Sant'Andrea.

Ο Angelotti ψάχνει μανιωδώς το κλειδί, τελικά το βρίσκει, ξεκλειδώνει την δικτυωτή πόρτα του παρεκκλησίου και βιάζεται να καταφύγει σε αυτό.

Μόλις εξαφανιστεί, μπαίνει ο γέρος ιεροψάλτης, φέρνοντας τρόφιμα και προμήθειες εργασίας για τον Καβαραντόσι. Σύντομα εμφανίζεται ο ίδιος ο καλλιτέχνης. Αφαιρεί το πέπλο από τον πίνακα, που απεικονίζει τη μετανοούσα Μαγδαληνή. Το πρωτότυπό του ήταν μια άγνωστη ξανθιά γυναίκα που είδε ο καλλιτέχνης κατά τη διάρκεια της προσευχής. Στη συνέχεια ο Καβαραντόσι βγάζει ένα μετάλλιο με ένα πορτρέτο της αγαπημένης του, Φλόρια Τόσκα. Υπάρχουν δύο στην ψυχή του γυναικείες εικόνες: η ξανθιά καλλονή που ενέπνευσε το πινέλο του και ο Τόσκα που αγάπησε με όλη του την ψυχή.

Καθώς ο γέρος φεύγει, η πόρτα του παρεκκλησίου ανοίγει και ο Angelotti μπαίνει μέσα. Σκέφτηκε ότι η εκκλησία ήταν άδεια και κοίταξε τον καλλιτέχνη με φρίκη. Ο φόβος, όμως, αντικαθίσταται αμέσως από τη χαρά: ο Καβαραντόσι είναι ο επί χρόνια φίλος και σύμμαχός του. Και τώρα ο καλλιτέχνης δεν αφήνει τον φίλο του σε μπελάδες. Η συζήτησή τους, ωστόσο, διακόπτεται από ένα ανυπόμονο χτύπημα στην πόρτα: είναι ο Τόσκα. Ο καλλιτέχνης βάζει ένα καλάθι με φαγητό στα χέρια του Angelotti και τον σπρώχνει στο παρεκκλήσι. Ο τραγουδιστής μπαίνει και ακούει δύσπιστα την εξήγηση του Καβαραντόσι. Άκουσε φωνές και νομίζει ότι υπήρχε μια όμορφη ξανθιά άγνωστη, τα χαρακτηριστικά της οποίας απεικονίζονται στον πίνακα του Καβαραντόσι. Στο τέλος, ο καλλιτέχνης καταφέρνει να ηρεμήσει την αγαπημένη του. Αυτή φεύγει. Ο Angelotti και ο Cavaradossi συνεχίζουν να προετοιμάζονται για την απόδρασή τους.

Ξαφνικά η εκκλησία σείεται από πυροβολισμό κανονιού. Στο φρούριο ανακαλύπτεται η απόδραση του Angelotti. μια βολή κανονιού ειδοποιεί τον φρουρό ότι ένας φυγάς κρύβεται στην πόλη. Δεν υπάρχει χρόνος για εικασίες.

Ο Καβαραντόσι παίρνει γρήγορα μια απόφαση: δίνει στον Angelotti το κλειδί του εξοχική κατοικίακαι συμβουλεύει, σε περίπτωση κινδύνου, να κρυφτεί στα βάθη του κήπου πηγάδι. Ο Angelotti θα ήθελε να αλλάξει ρούχα περισσότερο, αλλά ο Καβαραντόσι φοβάται να χάσει χρόνο. Ο ίδιος συνοδεύει τον φίλο του για να εξασφαλίσει την ασφάλεια της απόδρασης.

Οι ιερείς ετοιμάζονται για πανηγυρική λειτουργία με αφορμή την ήττα του Ναπολέοντα. Ο ιερός καλεί τον κόσμο στην εκκλησία.

Ο παντοδύναμος αρχηγός της ρωμαϊκής αστυνομίας, βαρόνος Scarpia, μπαίνει στην εκκλησία: εδώ, στην εκκλησία, τα νήματα της έρευνας οδηγούν. Προφανώς εδώ βρήκε καταφύγιο ο φυγάς Attavanti. Ο ιεροφύλακας βρίσκει ένα άδειο καλάθι με προμήθειες στο παρεκκλήσι Αταβάντι, ένας από τους ντετέκτιβ βρίσκει έναν θαυμαστή με το οικόσημο του Αταβάντι και ο αρχηγός της αστυνομίας αναγνωρίζει τα χαρακτηριστικά της μαρκησίας Αταβάντι στο πρόσωπο της Μαγδαληνής. Τώρα όλα του είναι ξεκάθαρα: ένας ελεύθερος καλλιτέχνης, «εχθρός του κράτους» και η μαρκησία Αταβάντι, η αδερφή του δραπέτη, βοήθησαν τον Angelotti να δραπετεύσει από την αστυνομία. Η έρευνα συνεχίζεται ακόμα όταν ο Τόσκα επιστρέψει στην εκκλησία. Θέλει να πει στον Καβαραντόσι ότι θα έρθει αργότερα σήμερα το απόγευμα, αφού αναγκάζεται να τραγουδήσει στη γιορτή της νίκης, αλλά με έκπληξη ανακαλύπτει ότι ο καλλιτέχνης δεν βρίσκεται πια στην εκκλησία. Η ζήλια φουντώνει ξανά μέσα της. Και ο Scarpia τροφοδοτεί ακόμη περισσότερο τις υποψίες της: είχε από καιρό το μάτι για την όμορφη τραγουδίστρια.

Η εκκλησία γεμίζει από ενορίτες. Αρχίζει η πανηγυρική λειτουργία. Κατά τη διάρκεια της τελετής, η Scarpia δίνει εντολή να προσέχει τον Tosca, γιατί τα βήματά της θα οδηγήσουν μάλλον στον Cavaradossi και μετά στον Angelotti. Ο αρχηγός της αστυνομίας σκύβει το κεφάλι του στον καρδινάλιο καθώς περπατά μέσα στην εκκλησία, αλλά η σκέψη του είναι απασχολημένη με τη λαχτάρα: ελπίζει, με τη βοήθεια της τραγουδίστριας, να εντοπίσει την καλλιτέχνιδα και να την κάνει ερωμένη του.

Ο Σκάρπια πήρε μια απόφαση: θα εκτελέσει τους επαναστάτες και θα πάρει τη Φλόρια Τόσκα για τον εαυτό του.

Πράξη δεύτερη

Palazzo Farnese. Ο Scarpja περιμένει τους ντετέκτιβ του. Στο παρεκκλήσι του παλατιού οι ηγεμόνες γιορτάζουν τη νίκη, ενώ στη γιορτή συμμετέχει και ο Τόσκα. Ο αρχηγός της αστυνομίας στέλνει στον Τόσκα ένα σημείωμα ζητώντας της να έρθει κοντά του μετά τη γιορτή.

Οι ντετέκτιβ του Scarpia φτάνουν και αναφέρουν ότι έψαξαν το εξοχικό του Cavaradossi χωρίς αποτέλεσμα: δεν βρήκαν τον Angelotti. Για κάθε ενδεχόμενο πήραν μαζί τους τον Καβαραντόσι, προφανώς γνωρίζοντας πού κρυβόταν ο φίλος του. Ενώ ο Σκάρπια και οι κολλητοί του ανακρίνουν τον καλλιτέχνη, από το παρεκκλήσι ακούγεται ένας «ύμνος των ευχαριστιών» που τραγουδά ο Τόσκα.

Ο καλλιτέχνης αρνείται τα πάντα. Μπαίνει ο Τόσκα, τον οποίο ο Καβαραντόσι προειδοποιεί με μια χειρονομία: σιωπά, μη μιλάς για τίποτα.

Η Scarpia στέλνει τον κρατούμενο στο θάλαμο βασανιστηρίων και μετά αρχίζει να ανακρίνει τον Tosca. Η τραγουδίστρια είναι σιωπηλή, αλλά τα μουγκρητά του Καβαραντόσι ακούγονται όλο και πιο δυνατά από το θάλαμο των βασανιστηρίων και δεν αντέχει. Μια ερωτευμένη γυναίκα αποκαλύπτει την τοποθεσία του Angelotti.

Ο στόχος έχει επιτευχθεί. Ο αρχηγός της αστυνομίας δίνει εντολή να σταματήσουν τα βασανιστήρια. Ο εξουθενωμένος, ματωμένος καλλιτέχνης προσάγεται και γίνεται αμέσως σαφές ότι ο Τόσκα εξασφάλισε την απελευθέρωσή του με τρομερό κόστος: πρόδωσε τον Angelotti. Διώχνει θυμωμένος τη γυναίκα που αγαπά.

Αυτή τη στιγμή, ένας αγγελιοφόρος μπαίνει στο δωμάτιο με νέα για τη δευτερεύουσα μάχη του Μαρένγκο: ο Ναπολέων κέρδισε, νίκησε τον αυστριακό στρατό. Ο Καβαραντόσι, που δεν μπορούσε να αναγκαστεί να ομολογήσει ούτε με βασανιστήρια, αυτή τη φορά παραδίδεται. Δεν μπορεί να κρύψει τη χαρά του.

Η Σκάρπια διατάζει τον καλλιτέχνη να τον οδηγήσουν στη φυλακή και να τον πυροβολήσουν τα ξημερώματα.

Μετά το τραγικό εσωτερική πάληΟ Τόσκα αποδέχεται την προσφορά.

Όμως ο αρχηγός της αστυνομίας δεν σκοπεύει να εκπληρώσει τη συμφωνία. Αντί να απελευθερώσει τον καλλιτέχνη, υπόσχεται στον Τόσκα ότι κατά τη διάρκεια της αυριανής εκτέλεσης οι στρατιώτες θα πυροβολήσουν λευκά φυσίγγια, η δουλειά του Καβαραντόσι είναι μόνο να υποδυθεί την κωμωδία της εκτέλεσης. Για να αποτρέψει τις υποψίες του Τόσκα, δίνει αμέσως εντολή: «Αντί για το ικρίωμα, μια σφαίρα!» Όπως και στην περίπτωση του Παλμιέρι!». Ο Τόσκα πιστεύει ότι αυτές οι λέξεις αναφέρονται σε κενά φυσίγγια. Όμως ο Σπολέτι, ο κολλητός της Σκάρπια, καταλαβαίνει ότι τα λόγια του αρχηγού της αστυνομίας σημαίνουν θάνατο. Η Scarpia δέχεται ευγενικά να εκδώσει ακόμη και διαβατήριο για ερωτευμένους.

Ενώ γράφει το διαβατήριό του, ο Τόσκα κρύβει ήσυχα ένα μαχαίρι, έτοιμο στο τραπέζι για δείπνο. Όταν η Scarpia, με ένα έτοιμο διαβατήριο στα χέρια της, πλησιάζει τον Tosca, προσπαθώντας να την αγκαλιάσει, σκοτώνει τον κακό με ένα μαχαίρι.

Η Σκάρπια πέφτει αθόρυβα στο πάτωμα. Ο Τόσκα τρέχει μακριά. Αλλά αναγκάζεται να επιστρέψει από το κατώφλι: το διαβατήριο παραμένει στα χέρια του νεκρού.

Τρέμοντας, επιστρέφει και παίρνει το σωτήριο χαρτί από τα νεκρά της δάχτυλα, μετά τοποθετεί κεριά στο κεφάλι του πτώματος... και φέρνει την απελευθέρωση του Καβαραντόσι!

Πράξη τρίτη

Πλατφόρμα στον πύργο του φρουρίου.

Φωτίζει. Μέσα από το πέπλο της ομίχλης αναδύονται στο βάθος τα περιγράμματα της πόλης. Από κάπου ακούγεται το χτύπημα των καμπάνων ενός κοπαδιού, μετά ακούγεται το τραγούδι ενός βοσκού και το χτύπημα των καμπάνων της Ρώμης.

Ο Καβαραντόσι βγαίνει από τη φυλακή. Το τελευταίο του αίτημα: θέλει να γράψει μερικές γραμμές στην αγαπημένη του. Ο καλλιτέχνης δίνει το μοναδικό του δαχτυλίδι στον δεσμοφύλακα και εκείνος γνέφει: ας γράψει...

Η πένα του Καβαραντόσι γράφει διστακτικά:

Τα αστέρια έλαμπαν, η νύχτα μυρίζει...
Η πόρτα άνοιξε αθόρυβα.
Άκουσα το θρόισμα των ρούχων.
Η αγαπημένη μου μπήκε και έπεσε στο στήθος μου...
Ω γλυκές αναμνήσεις
Αγκαλιές, χάδια και παθιασμένα φιλιά,
Σαν ελαφρύς καπνός, όλα εξαφανίστηκαν τόσο γρήγορα...
Ήρθε η ώρα μου και τώρα πεθαίνω...
Ποτέ όμως δεν έχω διψάσει τόσο πολύ για ζωή.

Η Τόσκα εμφανίζεται και, λαμπερή από χαρά, ενημερώνει τον αγαπημένο της ότι η εκτέλεση θα είναι μόνο μια εμφάνιση. Δίνει οδηγίες στον καλλιτέχνη: όταν ακουστεί το βόλι, πρέπει να πέσει στο έδαφος - αφού φύγουν οι δήμιοι, το διαβατήριο που εξέδωσε η Σκάρπια θα τους ανοίξει τον δρόμο προς την ελευθερία. Μια συνοδεία περνάει.

Ο Τόσκα κρύβεται πίσω από μια από τις κολώνες, παρακολουθώντας από εκεί την τραγική σκηνή. Ακούγεται βόλι - πέφτει ο Καβαραντόσι. Μόλις φύγουν οι στρατιώτες, ο Τόσκα τον φωνάζει ήσυχα και βλέπει με τρόμο ότι η αγαπημένη του είναι νεκρή. Κλαίγοντας, πέφτει πάνω στο πτώμα του. Θόρυβος και φωνές ακούγονται: Ανακαλύφθηκε το πτώμα της Σκάρπια και αναζητούν τον δολοφόνο. Ο Τόσκα, χωρίς να περιμένει τους διώκτες του, κατεβαίνει ορμητικά από το ύψος του πύργου του φρουρίου.

Ιταλοί συνθέτεςγνωστό σε όλο τον κόσμο. Ένας από αυτούς είναι ο Τζάκομο Πουτσίνι (η φωτογραφία του παρουσιάζεται παρακάτω). Αυτός είναι ο συγγραφέας μιας όπερας που ονομάζεται "Tosca". Είναι αυτό το έργο για το οποίο θα μιλήσουμε σήμερα.

Η όπερα «Τόσκα», μια περίληψη της οποίας παρουσιάζεται σε αυτό το άρθρο, ανοίγει με τρεις συντριπτικές συγχορδίες. Χρησιμοποιούνται πάντα περαιτέρω για τον χαρακτηρισμό της Scarpia. Αυτός ο χαρακτήρας είναι ένας απαίσιος αρχηγός της αστυνομίας, ένας ανελέητος, αν και εξωτερικά σοφιστικέ άνθρωπος. Προσωποποιεί τις αντιδραστικές δυνάμεις της Ιταλίας. Σε αυτή τη χώρα το 1800, ο Ναπολέων θεωρήθηκε ο απόστολος της ελευθερίας, κάτι που αντικατοπτρίστηκε σε ένα τέτοιο έργο όπως η όπερα Τόσκα. Η περίληψη συνεχίζεται με το άνοιγμα της αυλαίας, σηματοδοτώντας την έναρξη της πρώτης πράξης.

Έναρξη της πρώτης πράξης

Η αυλαία σηκώνεται αμέσως μετά τις εναρκτήριες συγχορδίες. Στον θεατή παρουσιάζεται μια εσωτερική άποψη της εκκλησίας του Sant'Andrea della Balle στη Ρώμη. Ένας άντρας με κουρελιασμένα ρούχα, τρέμοντας από φόβο, μπαίνει σε μια από τις πλαϊνές πόρτες του. Πρόκειται για τον Angelotti, έναν πολιτικό κρατούμενο που δραπέτευσε από τη φυλακή. Κρύβεται στην εκκλησία. Η αδερφή του, Μαρκησία Αταβάντι, έκρυψε το κλειδί του οικογενειακού παρεκκλησίου κάτω από το άγαλμα της Παναγίας, στο οποίο κρύβεται ο αδερφός της. Ο Angelotti τώρα τον ψάχνει μανιωδώς. Η όπερα «Τόσκα» του Πουτσίνι συνεχίζει με το γεγονός ότι αυτός ο ήρωας, έχοντας τον βρει, ξεκλειδώνει βιαστικά την πόρτα του παρεκκλησίου και κρύβεται σε αυτήν. Το καταφέρνει πριν μπει ο ιεροψάλτης με φαγητό και πράγματα για τον καλλιτέχνη που εργάζεται εδώ.

Ο ιερός έρχεται στον Καβαραντόσι

Ο ιεροψάλτης είναι απασχολημένος με τις σκέψεις του. Μιλάει για κάτι στον εαυτό του καθώς περπατά στο χώρο εργασίας του καλλιτέχνη. Ο ιερός είναι δυσαρεστημένος που τα χαρακτηριστικά ενός από τους ενορίτες εμφανίζονται στην εικόνα ενός αγίου. Ίσως ο ίδιος ο διάβολος ελέγχει το χέρι αυτού του τολμηρού ζωγράφου. Εδώ έρχεται ο ίδιος ο καλλιτέχνης, Mario Cavaradossi. Αρχίζει να εργάζεται πάνω στην εικόνα της Μαρίας Μαγδαληνής. Υπάρχει ένας πίνακας στο καβαλέτο, μισοτελειωμένος. Ο Καβαραντόσι τραγουδά την άρια «His face change forever». Σε αυτό, συγκρίνει τα σκίτσα του πορτρέτου του με τα χαρακτηριστικά της αγαπημένης του, Φλόρια Τόσκα (η διάσημη τραγουδίστρια).

Ο καλλιτέχνης ανακαλύπτει τον δραπέτη

Ο σακριστάνος ​​φεύγει. Ο καλλιτέχνης ανακαλύπτει τον Angelotti, ο οποίος πιστεύει ότι η εκκλησία είναι άδεια και αποφασίζει να βγει από την κρυψώνα. Ο φόβος του στη θέα του καλλιτέχνη αντικαθίσταται αμέσως από τη χαρά - αυτός και ο Mario είναι παλιοί φίλοι. Τώρα ο καλλιτέχνης δεν θα αφήσει έναν δραπέτη κρατούμενο σε μπελάδες. Ωστόσο, η συνομιλία τους διακόπτεται από ένα χτύπημα στην πόρτα.

Η εμφάνιση της Φλόρια Τόσκα στην εκκλησία

Θέλετε να μάθετε πώς συνεχίζεται η όπερα «Τόσκα»; Μια περίληψη εισάγει τον αναγνώστη σε περαιτέρω γεγονότα. Η Φλόρια Τόσκα ζητά να ανοίξει την πόρτα της εκκλησίας. Ο Καβαραντόσι, μόλις ακούει τη φωνή της γυναίκας, σπρώχνει τον φίλο του πίσω στο παρεκκλήσι για να κρυφτεί εκεί. Μπαίνει η Φλόρια. Αυτό είναι καταπληκτικό όμορφη γυναίκα, ντυμένος υπέροχα. Αυτή, όπως και οι περισσότερες καλλονές, ζηλεύει εύκολα. Τώρα αυτό το συναίσθημα της προκαλεί το πορτρέτο που ζωγραφίζει ο Καβαραντόσι. Αναγνωρίζει την ξανθιά καλλονή. Χρειάζεται κάποια προσπάθεια για να καθησυχάσει ο καλλιτέχνης την αγαπημένη του. Η Floria δεν μπορεί να παραμείνει θυμωμένη με τον Mario για πολύ και μετά από μια συζήτηση συμφωνούν να συναντηθούν στη βίλα του καλλιτέχνη μετά τη βραδινή παράσταση της Floria στο παλάτι Farnese. Η Angelotti, αφού φεύγει, ξαναβγαίνει από την κρυψώνα. Ο Καβαραντόσι τον παίρνει μακριά για να τον κρύψει στο σπίτι.

Ο αρχηγός της αστυνομίας αναζητά δραπέτη

Η πλοκή της όπερας «Τόσκα» εξελίσσεται ραγδαία. Φτάνουν τα νέα ότι ο Ναπολέων ηττήθηκε στη βόρεια Ιταλία. Οι ιερείς στην εκκλησία προετοιμάζονται για να τελέσουν λειτουργία με την ευκαιρία αυτή. Ο Σκάρπια μπαίνει στη μέση της προετοιμασίας του. Ο αρχηγός της αστυνομίας αναζητά τον δραπέτη Angelotti. Μαζί με τη Σπολέτα, τον ντετέκτιβ του, βρίσκει πολλά στοιχεία ότι εδώ κρύβεται ο δραπέτης. Ανάμεσα στα στοιχεία είναι και αυτά χαρακτήρεςτα έργα αποκαλύπτουν, για παράδειγμα, έναν θαυμαστή με το οικόσημο του Attavanti. Ο Σκάρπια το χρησιμοποιεί πονηρά για να προκαλέσει τη ζήλια της Φλόρια, για την οποία καίγεται από πάθος.

Θεία λειτουργία

Η υπηρεσία ξεκινά. Μια μεγάλη πομπή μπαίνει στην εκκλησία. Ενώ το Te Deum παίζεται προς τιμήν της νίκης επί του Βοναπάρτη, η Scarpia στέκεται στο πλάι. Ο αρχηγός της αστυνομίας ελπίζει ότι θα μπορέσει να απαλλαγεί από τον αντίπαλό του και χρησιμοποιεί τη ζήλια της Φλόρια για να το κάνει. Αν πετύχει το σχέδιό του, ο Καβαραντόσι θα είναι στο ικρίωμα και θα δεχθεί τον Τόσκα. Πριν πέσει η αυλαία, ο Σκάρπια γονατίζει προσευχόμενος μπροστά στον καρδινάλιο, αλλά οι σκέψεις του καταναλώνονται από το σχέδιο του διαβόλου.

Έναρξη της δεύτερης πράξης

Η νίκη επί του Βοναπάρτη γιορτάζεται στο Παλάτι Φαρνέζε το βράδυ της ίδιας ημέρας. Οι ήχοι της μουσικής ακούγονται από τα ανοιχτά παράθυρα του αστυνομικού τμήματος, που βρίσκεται ακριβώς εκεί στο παλάτι. Ο Σκάρπια βρίσκεται στο γραφείο του και σκέφτεται τα γεγονότα εκείνης της ημέρας. Στέλνει ένα σημείωμα στον Τόσκα με τον Sciarrone, τον χωροφύλακά του, και λαμβάνει επίσης ένα μήνυμα από τον ντετέκτιβ Spoletta. Έψαξε το σπίτι του Καβαραντόσι, αλλά δεν βρήκε εκεί τον Angelotti, αλλά είδε τον Tosca. Ο Σπολέτα συνέλαβε τον Καβαραντόσι, ο οποίος βρισκόταν στο παλάτι.

Ανάκριση Καβαραντόσι και Τόσκα

Ενώ ακούγεται η φωνή της Floria να ερμηνεύει το σόλο μέρος, ο αγαπημένος της ανακρίνεται στο γραφείο της Scarpia, αλλά χωρίς αποτέλεσμα. Όταν εμφανίζεται η Φλόρια, ο Καβαραντόσι καταφέρνει να της ψιθυρίσει ότι ο αρχηγός της αστυνομίας δεν ξέρει τίποτα και ότι δεν πρέπει να μιλήσει για όσα είδε στο σπίτι του. Η Scarpia διατάζει τον καλλιτέχνη να οδηγηθεί στο θάλαμο βασανιστηρίων. Οι χωροφύλακες εκτελούν αυτή τη διαταγή και μαζί τους και ο δήμιος Ρομπέρτι.

Μετά από αυτό, η Scarpia αρχίζει να ανακρίνει τον Tosca. Η γυναίκα διατηρεί την ψυχραιμία της, αλλά μόνο μέχρι να ακούσει τα μουγκρητά του Καβαραντόσι να έρχονται από το κελί. Μη μπορώντας να το αντέξει αυτό, αποκαλύπτει την τοποθεσία του Angelotti. Αυτό είναι ένα πηγάδι στον κήπο. Εξουθενωμένος από τα βασανιστήρια, ο Καβαραντόσι οδηγείται στο γραφείο της Σκάρπια. Ο καλλιτέχνης συνειδητοποιεί αμέσως ότι η αγαπημένη του έχει προδώσει τον φίλο του. Αμέσως μετά έρχεται η είδηση ​​ότι ο Βοναπάρτης κέρδισε μια νίκη στο Μαρένγκο. Ο Καβαραντόσι δεν μπορεί να συγκρατήσει τη χαρά του. Τραγουδά ένα τραγούδι υμνώντας την ελευθερία. Η Σκάρπια διατάζει να τον οδηγήσουν στη φυλακή και να τον εκτελέσουν το επόμενο πρωί.

Δολοφονία της Σκάρπιας

Ο αρχηγός της αστυνομίας ξεκινά ξανά μια προδοτική συζήτηση με τη Φλόρια. Κατά τη διάρκεια αυτού του διαλόγου, η άρια του Τόσκα περιλαμβάνεται σε ένα έργο όπως η όπερα «Τόσκα». Η Φλόρια τραγουδά «Μόνο τραγούδησα, μόνο αγάπησα». Αυτή είναι μια παθιασμένη έκκληση στη μουσική και την αγάπη - δύο δυνάμεις στις οποίες η Τόσκα αφιέρωσε ολόκληρη τη ζωή της. Μια γυναίκα αποφασίζει να θυσιαστεί για να σώσει τον αγαπημένο της.

Ο Σκάρπια εξηγεί τώρα ότι αφού έχει ήδη διατάξει την εκτέλεση του Καβαραντόσι, θα πρέπει να γίνουν τουλάχιστον ψευδείς προετοιμασίες για την εκτέλεση. Τηλεφωνεί στη Σπολέτα και του δίνει τις απαραίτητες οδηγίες, ενώ επίσης γράφει πάσες ώστε ο Καβαραντόσι και ο Τόσκα να φύγουν από τη Ρώμη. Ωστόσο, τη στιγμή που η Σκάρπια στρέφεται προς το μέρος της, σκοπεύοντας να πάρει τη γυναίκα στην αγκαλιά του, ο Τόσκα βάζει ένα στιλέτο στον αρχηγό της αστυνομίας. Η ορχήστρα παίζει τρεις συγχορδίες Scarpia αυτή τη στιγμή, αλλά τώρα πολύ ήσυχα.

Η Φλόρια πλένει τα χέρια της και μετά παίρνει τα περάσματα από το χέρι του Σκάρπια, τοποθετεί ένα κερί εκατέρωθεν του κεφαλιού του δολοφονημένου άνδρα και τοποθετεί έναν σταυρό στο στήθος του. Η αυλαία πέφτει καθώς η Florya εξαφανίζεται από το γραφείο.

Έναρξη τρίτης πράξης

Η τελική πράξη ξεκινά αρκετά ήρεμα. Ένα τραγούδι νωρίς το πρωί που ερμηνεύει ένας βοσκός ακούγεται εκτός σκηνής. Η τρίτη πράξη διαδραματίζεται στην οροφή του ρωμαϊκού Castel Sant'Angelo. Εδώ επρόκειτο να οδηγηθεί ο Καβαραντόσι για εκτέλεση. Δίνεται σύντομο χρονικό διάστημανα προετοιμαστεί για το θάνατο. Χρησιμοποιεί αυτόν τον χρόνο για να γράψει το τελευταίο του γράμμα στον Τόσκα. Αυτή είναι μια πολύ συγκινητική σκηνή που εμφανίζεται στο κοινό στην τρίτη πράξη (την όπερα Τόσκα). Η άρια του «Τόσκα» που τραγουδάει αυτή τη στιγμή ο Καβαραντόσι ονομάζεται «Τα αστέρια έκαιγαν στον ουρανό».

Παθιασμένο ντουέτο εραστών

Τότε εμφανίζεται η Φλόρια. Δείχνει στον εραστή της τις σωτήριες κάρτες και λέει πώς κατάφερε να σκοτώσει τον αρχηγό της αστυνομίας. Ένα παθιασμένο ερωτικό δίδυμο προσβλέπει σε ένα ευτυχισμένο μέλλον. Τότε ο Τόσκα λέει ότι ο Καβαραντόσι πρέπει να περάσει τη φάρσα μιας ψεύτικης εκτέλεσης και μετά θα τρέξουν μαζί.

Τραγική κατάληξη

Μπαίνει το πλήρωμα με επικεφαλής τη Σπολέτα. Ο Μάριος στέκεται μπροστά του. Ακούγεται ένας πυροβολισμός και ο καλλιτέχνης πέφτει. Οι στρατιώτες φεύγουν. Η Φλόρια πέφτει πάνω στο σώμα του δολοφονημένου εραστή της. Μόνο τώρα συνειδητοποιεί ότι η Σκάρπια την εξαπάτησε. Τα φυσίγγια αποδείχτηκαν αληθινά και ο Καβαραντόσι σκοτώθηκε. Κλαίγοντας πάνω από το πτώμα του, η νεαρή γυναίκα δεν παρατηρεί τα βήματα των στρατιωτών που επέστρεφαν. Βρήκαν το σώμα της Σκάρπια. Η Σπολέτα προσπαθεί να αρπάξει τη Φλόρια, αλλά η γυναίκα τον σπρώχνει μακριά, σκαρφαλώνει στο στηθαίο και πέφτει κάτω από την οροφή του κάστρου. Οι στρατιώτες, παγωμένοι από τη φρίκη, στέκονται ακίνητοι ενώ ηχεί η μελωδία της ετοιμοθάνατης άριας του Καβαραντόσι.

Έτσι τελειώνει η όπερα Τόσκα. Η περίληψη που παρουσιάσαμε, φυσικά, δεν πλησιάζει καν στο να αποδώσει όλη τη μεγαλοπρέπεια αυτής της δουλειάς. Αξίζει σίγουρα να το δείτε σε ένα θέατρο αν είναι δυνατόν. Οι Ιταλοί συνθέτες θεωρούνται από τους καλύτερους στον κόσμο. Η όπερα που δημιούργησε ο Τζάκομο Πουτσίνι το αποδεικνύει για άλλη μια φορά.

Η όπερα διαδραματίζεται το 1800 στη Ρώμη.

Πρώτη δράση

Εκκλησία του Sant'Andrea della Valle. Ο Cesare Angelotti, ένας πολιτικός κρατούμενος που δραπέτευσε από τη φυλακή, έρχεται εδώ. Η αδερφή του, Marchioness Attavanti, του άφησε το κλειδί για το οικογενειακό παρεκκλήσι. Εκεί καταφεύγει ο Angelotti.

Μπαίνει ο ιεροψάλτης. Ακολουθώντας τον εμφανίζεται ο καλλιτέχνης Mario Cavaradossi, ο οποίος ζωγραφίζει τη Μαρία Μαγδαληνή, εμπνευσμένος από το πρόσωπο της Marchionness of Attavanti που είδε στην εκκλησία. Αλλά η αγάπη του καλλιτέχνη ανήκει στην τραγουδίστρια Floria Tosca.

Ο Καβαραντόσι παρατηρεί τον Angelotti. Αποφασίζει να βοηθήσει έναν δραπέτη του οποίου τα δημοκρατικά ιδανικά συμμερίζεται.

Μπαίνει ο Τόσκα. Ο άγνωστος στην εικόνα προκαλεί τη ζήλια της. Ο Καβαραντόσι ηρεμεί την αγαπημένη του. Συμφωνούν για ένα βραδινό ραντεβού.

Η μελαγχολία φεύγει. Ακούγεται ένας πυροβολισμός κανονιού: η απόδραση ανακαλύφθηκε. Ο Καβαραντόσι συνοδεύει τον Angelotti στη βίλα του.

Η εκκλησία περιλαμβάνει το Σακριστάν, κληρικούς και χορωδούς. Λάβαμε είδηση ​​για τη νίκη επί του Ναπολέοντα. Θα υπάρξει διπλή πληρωμή για το τραγούδι προς τιμήν της νίκης.

Στην εκκλησία εμφανίζεται ο αρχηγός της ρωμαϊκής αστυνομίας, βαρόνος Scarpia. Ανακαλύπτει τα ίχνη του δραπέτη και υποπτεύεται ότι ο Καβαραντόσι βοήθησε τον Angelotti.

Επιστρέφει η Τόσκα, η οποία θέλει να πει στον καλλιτέχνη ότι ένα βραδινό ραντεβού είναι αδύνατο: θα συμμετάσχει σε μια συναυλία προς τιμήν της νίκης επί των Γάλλων. Η Scarpia υποκινεί τη ζήλια του τραγουδιστή. Της δείχνει τον θαυμαστή της μαρκησίας Αταβάντι, που βρέθηκε στο παρεκκλήσι. Ίσως ο καλλιτέχνης είναι με κάποιον άλλο τώρα; Ο Τόσκα ορμάει στη βίλα, οι πράκτορες της Σκάρπια την ακολουθούν. Ο βαρόνος είναι θριαμβευτής. Τώρα θα μπορεί να συλλάβει και τον Angelotti και τον Cavaradossi. Η μελαγχολία που ονειρευόταν από καιρό θα του ερχόταν.

Δεύτερη πράξη

Το γραφείο της Scarpia στο παλάτι Farnese. Ο βαρόνος περιμένει τον Τόσκα. Είναι σίγουρος ότι θα έρθει να σώσει τον Καβαραντόσι.

Εμφανίζεται η Σπολέτα. Αναφέρει ότι μόνο ο καλλιτέχνης βρέθηκε και συνελήφθη στη βίλα.

Η Σκάρπια διατάζει να φέρουν τον κρατούμενο. Ο Καβαραντόσι αρνείται τα πάντα.

Μπαίνει ο Τόσκα. Ο Καβαραντόσι οδηγείται στο θάλαμο βασανιστηρίων. Η Τόσκα, μη μπορώντας να ακούσει τους στεναγμούς του αγαπημένου της, λέει πού κρύβεται ο Angelotti.

Ο Καβαραντόσι με θυμό επικρίνει τον Τόσκα για την προδοσία του.

Φτάνουν τα νέα για τη νίκη του Ναπολέοντα στο Μαρένγκο. Ο Καβαραντόσι χαίρεται. Η Σκάρπια διατάζει την εκτέλεση.

Η Τόσκα προσφέρει όλα της τα πλούτη για τη σωτηρία του αγαπημένου της. Όμως η Σκάρπια θέλει μόνο την αγάπη του Τόσκα.

Ο Τόσκα προσποιείται ότι αποδέχεται τον όρο. Ο Scarpia υπόσχεται ότι τα γυρίσματα θα είναι σκηνοθετημένα: τα όπλα θα είναι γεμάτα με λευκά φυσίγγια. Υπογράφει ένα πάσο για να φύγει από τη χώρα για τη Φλόρια Τόσκα και τη σύντροφό της.

Όταν ο Βαρόνος πλησιάζει τον Τόσκα, εκείνη βυθίζει ένα στιλέτο στην καρδιά του.

Τρίτη πράξη

Το Κάστρο του Αγγέλου. Εν αναμονή της εκτέλεσης, γράφει ο Καβαραντόσι αποχαιρετιστήριο γράμμααγαπητός.

Ο Τόσκα τρέχει με καλά νέα: Ο Σκάρπια πέθανε, ο Καβαραντόσι θα ζήσει. Κατά τη διάρκεια της εκτέλεσης, πρέπει να πέσει και να ξαπλώσει εκεί μέχρι να φύγουν οι στρατιώτες.

Μετά το βολέ, η Τόσκα περιμένει την αγαπημένη της να σηκωθεί. Όμως η Σκάρπια την ξεγέλασε. Τα όπλα ήταν γεμάτα και ο Καβαραντόσι σκοτώθηκε.

Η Σπολέτα και η αστυνομία μπήκαν μέσα. Η μελαγχολία αποφασίζει τη μοίρα της - επιλέγει τον θάνατο.

). Η πρεμιέρα έγινε στο Teatro Costanzi της Ρώμης στις 14 Ιανουαρίου 1900.

Εγκυκλοπαιδικό YouTube

1 / 2

✪ βοσκοπούλα Aisha Orynbasarova όπερα Tosca 09/11/2014 Όπερα της Αστάνα

✪ Μετάφραση στον Τόσκα με σωστή μετάφραση στα ρωσικά.

Υπότιτλοι

Χαρακτήρες

Φλόρια Τόσκα, διάσημος τραγουδιστής	σοπράνο
Μάριο Καβαραντόσι, καλλιτέχνης	νόημα
Βαρόνος Σκάρπια, αρχηγός της αστυνομίας της Ρώμης	βαρύτονος
Cesare Angelotti, πρώην πρόξενος της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας	μπάσσο
Νεωκόρος	βαρύτονος
Σπολέτα, αστυνομικός πράκτορας	νόημα
Sciarrone, άλλος πράκτορας	μπάσσο
Δεσμοφύλακας	μπάσσο
Βοσκός	κοντράλτο
Καρδινάλιος, δικαστής, Ρομπέρτι (δήμιος), υπάλληλος, αξιωματικός, λοχίας, στρατιώτες, φρουροί, αστυνομικοί, κύριοι, κυρίες, άνθρωποι

Ιστορία της δημιουργίας

Το έργο «Τόσκα» γράφτηκε από τον Β. Σάρδου ειδικά για τη Σάρα Μπερνάρ και η ηθοποιός είχε τεράστια επιτυχία σε αυτό. Η πρεμιέρα έγινε στις 24 Νοεμβρίου 1887 θέατρο του Παρισιού Port Saint Martin. Ο Πουτσίνι είδε το έργο στο θέατρο του Μιλάνου Φιλοδραματικό. Σε μια επιστολή με ημερομηνία 7 Μαΐου 1889, ο συνθέτης αναθέτει στον εκδότη του Giulio Ricordi να πραγματοποιήσει όλες τις απαραίτητες διαπραγματεύσεις για να λάβει την άδεια του Sardou να γράψει μια όπερα βασισμένη στο έργο του. Το έργο προκάλεσε επίσης το ενδιαφέρον ως πηγή για το λιμπρέτο μεταξύ των Βέρντι και Φραντσέτι. Ο τελευταίος έλαβε τα δικαιώματα να γράψει την όπερα και μάλιστα άρχισε να εργάζεται. Ωστόσο, χάρη στον Ricordi, αυτά τα δικαιώματα πέρασαν τελικά στον Puccini. Ο συνθέτης στράφηκε στο νέο έργο για πρώτη φορά το 1895 κατά τη διάρκεια ενός μικρού διαλείμματος στη δουλειά για τη μουσική του La Bohème. Ο L. Illica (1859-1919), που έγραψε το λιμπρέτο για τον Franchetti, ενώθηκε με τον G. Giacosa (1847-1906). Στις 13 Ιανουαρίου 1899, στο Παρίσι, ο Πουτσίνι συναντήθηκε με τον Σαρντού και έλαβε τη συγκατάθεσή του να χρησιμοποιήσει το έργο. Αργότερα, ο συνθέτης συμφώνησε με τον συγγραφέα του δράματος για ορισμένες αλλαγές στην πλοκή. Ο Πουτσίνι επέμεινε να αφαιρεθούν όλες οι δευτερεύουσες λεπτομέρειες, η πλοκή να απλοποιηθεί όσο το δυνατόν περισσότερο και η δράση να επιταχυνθεί όσο το δυνατόν περισσότερο. Η εικόνα του κύριου ήρωα υπέστη επίσης αλλαγές: από μια ντίβα που θεώρησε αμαρτία την αγάπη της για έναν ελεύθερο στοχαστή καλλιτέχνη, η Floria Tosca μετατράπηκε σε ταλαντούχα ηθοποιόςκαι πατριώτης της Ιταλίας.

Η πρεμιέρα έγινε στο Teatro Costanzi της Ρώμης στις 14 Ιανουαρίου 1900. Τους ρόλους ερμήνευσαν οι: Chariclea Darcle (Tosca), Emilio de Marchi (Cavaradossi), Eugenio Giraldoni (Scarpia), Ruggero Galli (Ancelotti), υπό τη διεύθυνση του Leopoldo Mugnone. Παρόντες στην αίθουσα ήταν οι: Βασίλισσα Μαργαρίτα, Πρόεδρος του Ιταλικού Υπουργικού Συμβουλίου Luigi Pello, Υπουργός Πολιτισμού Baccelli, Pietro Mascagni, Francesco Cilea, Franchetti, Giovanni Sgambatti. Στην αρχή η όπερα έγινε δεκτή χωρίς ενθουσιασμό. Κατηγορήθηκε για την μη πρωτοτυπία των μελωδικών ιδεών, επαναλαμβάνοντας τις προηγούμενες ανακαλύψεις του Πουτσίνι, για νατουραλισμό και η σκηνή των βασανιστηρίων επικρίθηκε ιδιαίτερα.

Στις 17 Μαρτίου 1900, η ​​όπερα έκανε πρεμιέρα στη Σκάλα. Ο Arturo Toscanini διηύθυνε, τον Tosca ερμήνευσε ο Darcle, τον Scarpia ο Giraldoni, τον Cavaradossi ο Giuseppe Borjatti.

Σύμφωνα με το λιμπρέτο, η όπερα διαδραματίζεται τον Ιούνιο του 1800. Οι ημερομηνίες που δίνονται στον Σαρντού στο έργο του είναι πιο ακριβείς: το απόγευμα, το βράδυ και νωρίς το πρωί της 17ης και 18ης Ιουνίου 1800.

Η όπερα διαδραματίζεται με φόντο τα παρακάτω ιστορικά γεγονότα. Η Ιταλία ήταν από καιρό μια σειρά από ανεξάρτητες πόλεις και εδάφη, με τις Παπικές Πολιτείες να βρίσκονται στο κέντρο της χώρας. Το 1796, ο γαλλικός στρατός υπό τον Ναπολέοντα εισέβαλε στην Ιταλία, μπήκε στη Ρώμη το 1798 και ίδρυσε εκεί μια δημοκρατία. Η Δημοκρατία διοικούνταν από επτά προξένους. ένας από αυτούς τους προξένους, ο Libero Angelucci, μπορεί να ήταν το πρωτότυπο του Cesare Angelotti. Οι Γάλλοι, που υπερασπίστηκαν τη δημοκρατία, εγκατέλειψαν τη Ρώμη, η οποία καταλήφθηκε από τα στρατεύματα του Βασιλείου της Νάπολης.

Τον Μάιο του 1800, ο Ναπολέων έστειλε ξανά στρατεύματα στην Ιταλία και στις 14 Ιουνίου ο στρατός του συνάντησε τον Αυστριακό στη μάχη του Μαρένγκο. Ο αρχιστράτηγος των Αυστριακών Μελάς, βέβαιος για τη νίκη του, έστειλε αγγελιοφόρο στη Ρώμη, αλλά ο Ναπολέων έλαβε ενισχύσεις το βράδυ και κατάφερε να κερδίσει και ο Μελάς έπρεπε να στείλει δεύτερο αγγελιοφόρο μετά τον πρώτο. Μετά από αυτά τα γεγονότα, οι Ναπολιτάνοι εγκατέλειψαν τη Ρώμη και οι Γάλλοι κατέλαβαν την πόλη για δεκατέσσερα χρόνια.

Πράξη πρώτη

Ο Angelotti, ένας Ρεπουμπλικανός που δραπέτευσε από τη φυλακή, καταφεύγει στη ρωμαϊκή εκκλησία του Sant'Andrea della Valle. Κρύβεται στο παρεκκλήσι Attavanti, το κλειδί του οποίου άφησε κάτω από το άγαλμα της Madonna η αδερφή του, η Marchionness of Attavanti. Χωρίς να προσέξει τον δραπέτη, ο ιεροψάλτης μπαίνει στην εκκλησία, φέρνοντας φαγητό για τον καλλιτέχνη Mario Cavaradossi που εργάζεται εδώ. Ο ίδιος ο Μάριος εμφανίζεται πίσω από το ιερό: ο πίνακας με την εικόνα της Μαρίας Μαγδαληνής είναι μόνο μισοτελειωμένος. Ο Καβαραντόσι τραγουδά μια άρια Recondita-armonia, όπου συγκρίνει την εμφάνιση της αγαπημένης του, τραγουδίστριας Φλόρια Τόσκα, με χαρακτηριστικά αγίου. Ο ιεροψάλτης αφήνει τον Μάριο. Ο Angelotti, νομίζοντας ότι δεν υπάρχει κανείς στην εκκλησία, φεύγει από το παρεκκλήσι και συναντά τον Καβαραντόσι, τον παλιό του φίλο. Η συζήτησή τους διακόπτεται από ένα χτύπημα στην πόρτα: η Φλόρια Τόσκα απαιτεί να της ανοίξουν. Ο Angelotti κρύβεται ξανά. Μπαίνει ο Τόσκα. Η ζηλιάρα καλλονή πιστεύει ότι ο Μάριος απεικόνιζε την αντίπαλό της στο πορτρέτο. Ο Καβαραντόσι κατευνάζει τις υποψίες της και συμφωνούν να συναντηθούν στο σπίτι του το βράδυ, μετά την παράσταση του Τόσκα στο παλάτι Φαρνέζε. Η Φλόρια φεύγει. Ο Καβαραντόσι και ο Angelotti φεύγουν επίσης από την εκκλησία - ο καλλιτέχνης αποφάσισε να κρύψει τον φίλο του στο σπίτι.

Αυτή τη στιγμή, η είδηση ​​της ήττας του Ναπολέοντα στη βόρεια Ιταλία έρχεται στη Ρώμη. Με την ευκαιρία αυτή η εκκλησία ετοιμάζεται για πανηγυρική λειτουργία. Ο Scarpia, ο αρχηγός της αστυνομίας, εμφανίζεται ερωτευμένος με τον Tosca. Μαζί με τον ντετέκτιβ Spoletta, ανακάλυψε στοιχεία ότι ο Angelotti κρυβόταν εδώ. Ένα από τα στοιχεία είναι ένας θαυμαστής με το εθνόσημο Attavanti, το οποίο χρησιμοποίησε η Scarpia για να προκαλέσει τις ζηλευτές υποψίες του Tosca.

Κατά τη διάρκεια της λατρείας, πολλοί άνθρωποι εισέρχονται στην εκκλησία. Ενώ ηχεί το Te Deum προς τιμήν της νίκης επί του Ναπολέοντα, ο Scarpia παραμένει στην εκκλησία, πλήρως απορροφημένος από το ύπουλο σχέδιο να στείλει τον αντίπαλο του Cavaradossi στο ικρίωμα.

Πράξη δεύτερη

Παλάτι Φαρνέζε. Το ίδιο βράδυ εδώ γιορτάζεται η νίκη επί των Γάλλων. Ο Scarpia, στο γραφείο του στο αστυνομικό τμήμα, που βρίσκεται στο παλάτι, ακούει τους μακρινούς ήχους της μουσικής και σκέφτεται τι συνέβη εκείνη την ημέρα. Με τον χωροφύλακα Sciarrone, στέλνει ένα σημείωμα στον Τόσκα. Ο Σπολέτα έψαξε το σπίτι του Καβαραντόσι, δεν βρήκε τον Αγγελότι εκεί, αλλά βρήκε τον Τόσκα εκεί. Ο Καβαραντόσι συλλαμβάνεται και μεταφέρεται στο παλάτι. Η ανάκρισή του ήταν ανεπιτυχής. Εμφανίζεται ο Τόσκα και ο Καβαραντόσι καταφέρνει να της πει κρυφά ότι πρέπει να μείνει σιωπηλή για αυτό που είδε στο σπίτι του. Η Scarpia στέλνει τον καλλιτέχνη σε ένα θάλαμο βασανιστηρίων.

Η Σκάρπια ανακρίνει τον Τόσκα. Είναι ήρεμη, αλλά μόνο μέχρι τη στιγμή που ακούει τις κραυγές του βασανισμένου Καβαραντόσι από το κελί. Σε απόγνωση, αποκαλύπτει την κρυψώνα του Angelotti - αυτός κρύβεται σε ένα πηγάδι κήπου. Ο Καβαραντόσι επιστρέφει στο γραφείο της Σκάρπια. Καταλαβαίνει ότι ο Τόσκα τα έχει πει όλα. Ξαφνικά φτάνουν τα νέα για τη νίκη του Ναπολέοντα στο Μαρένγκο. Ο Καβαραντόσι δεν κρύβει τη χαρά του. Η Σκάρπια δίνει εντολή να τον εκτελέσουν το επόμενο πρωί. Ταυτόχρονα κάνει μια άσεμνη πρόταση στον Τόσκα.

Ο Τόσκα είναι εντελώς μπερδεμένος και καταθλιπτικός από αυτό που συμβαίνει. Ακούγεται μια άρια Vissi d"arte. Αλλά για να σώσει τον αγαπημένο της, η Τόσκα δέχεται να θυσιαστεί. Ο Σκάρπια την πείθει ότι πρέπει να δημιουργήσει την εμφάνιση των προετοιμασιών για την εκτέλεση του Καβαραντόσι. Δίνει στη Σπολέτα τις απαραίτητες εντολές και ταυτόχρονα γράφει μια πάσα για τον Τόσκα και τον καλλιτέχνη ώστε να δραπετεύσουν από τη Ρώμη. Ωστόσο, όταν η Σκάρπια γυρίζει να την αγκαλιάσει, ο Τόσκα τον μαχαιρώνει με ένα στιλέτο. Φεύγει γρήγορα από το παλάτι, παίρνοντας μαζί της το πάσο.

Πράξη τρίτη

Περιοχή της φυλακής Sant'Angelo. Ο Καβαραντόσι οδηγείται στην ταράτσα της φυλακής, όπου και θα εκτελεστεί. Γράφει το τελευταίο του γράμμα στον Τόσκα. Ακούγεται η άρια του Καβαραντόσι E lucevan le stelle. Ξαφνικά εμφανίζεται η Φλόρια. Μιλάει για τον φόνο της Σκάρπια, δείχνει στον εραστή της τα πάσο και του λέει ότι η εκτέλεση θα είναι ψευδής. Η Φλόρια και ο Μάριο είναι σίγουροι ότι σώθηκαν.

Εμφανίζονται στρατιώτες, με επικεφαλής τη Σπολέτα. Ο Καβαραντόσι στέκεται ήρεμα μπροστά τους. Ακούγονται πυροβολισμοί, ο Μάριος πέφτει, οι στρατιώτες φεύγουν. Μόνο τώρα ο Τόσκα συνειδητοποιεί ότι την εξαπάτησε η Σκάρπια: τα φυσίγγια ήταν αληθινά και ο Καβαραντόσι είναι νεκρός. Η γυναίκα, στενοχωρημένη από τη θλίψη, δεν ακούει ότι οι στρατιώτες επέστρεψαν. Ο θάνατος της Scarpia ανακαλύπτεται, η Spoletta προσπαθεί να συλλάβει τον Tosca. Πετάγεται από την οροφή του κάστρου.