Ενιαία Κρατική Εξέταση στη Λογοτεχνία. Ποια χαρακτηριστικά του πορτρέτου του ήρωα μας βοηθούν να κατανοήσουμε την εικόνα του; (Χαρακτηριστικά του Grushnitsky). Ονομάστε έργα της ρωσικής λογοτεχνίας στα οποία τα «διπλά» παίζουν βασικό ρόλο στην αποκάλυψη των εικόνων των ηρώων. Ενιαία Κρατική Εξέταση στη Λογοτεχνία Τι είναι οι ήρωες

8. Τα χαρακτηριστικά του πορτρέτου του Grushnitsky βοηθούν τον αναγνώστη να κατανοήσει καλύτερα την εικόνα του. Πρώτα απ 'όλα, για τον Lermontov, ένα πορτρέτο ενός ήρωα είναι "η ιστορία της ανθρώπινης ψυχής", επομένως, στο μυθιστόρημα "A Hero of Our Time", το πορτρέτο χρησιμεύει ως μέσο ψυχολογικού χαρακτηρισμού του χαρακτήρα. Η πρώτη λεπτομέρεια που τραβάει αμέσως το μάτι του αναγνώστη είναι το χοντρό πανωφόρι του στρατιώτη ντυμένο στους ώμους του ήρωα.

Είναι αυτό το ρούχο που επιτρέπει νέοςδείξτε στους άλλους τη «ρομαντική σας φύση». Ναι, απλώς δείξε, δεν υπάρχει άλλη λέξη για αυτό. Σε τελική ανάλυση, όλη η ζωή του Grushnitsky είναι μια παράσταση ενός ανθρώπου. Κοιτάξτε μόνο τον τρόπο ομιλίας του: «Γυρίζει το κεφάλι του πίσω όταν μιλάει και στροβιλίζει συνεχώς το μουστάκι του με το αριστερό του χέρι, επειδή ακουμπάει σε ένα δεκανίκι με το δεξί». Ο κύριος στόχος του είναι να κάνει ένα εφέ, επομένως στη συνομιλία χρησιμοποιεί πάντα προετοιμασμένες «πομπώδεις φράσεις». Ο Grushnitsky δεν ξέρει πώς να ακούει τον συνομιλητή του, γιατί είναι ένας ναρκισσιστικός εγωιστής. Ο σκοπός της συνομιλίας για αυτόν δεν είναι η ανταλλαγή συναισθημάτων, συναισθημάτων, πληροφοριών, αλλά η επίδειξη των «υψηλών» σκέψεών του. Ο Grushnitsky, με όλο του το είναι, προσπαθεί απεγνωσμένα να δείξει στους άλλους ότι είναι ο «ήρωας του μυθιστορήματος» και αυτός ο κόσμος δεν του αξίζει. Και σε αυτή την αιώνια αναζήτηση του τεχνητού ιδεώδους του, ο Γκρουσνίτσκι καταστρέφει τον πραγματικό του εαυτό, δεν διακρίνει πια πού είναι η πραγματικότητα και πού βρίσκεται ο φανταστικός θεατρικός κόσμος του. Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το πορτρέτο του Grushnitsky βοηθά τον αναγνώστη να κατανοήσει τις λεπτότητες του χαρακτήρα του και του εσωτερικού του κόσμου.

9. Οι διπλοί είναι χαρακτήρες που έχουν τη μία ή την άλλη ουσιαστική ομοιότητα ή πνευματική συγγένεια. Παίζουν βασικό ρόλο στην αποκάλυψη των εικόνων των ηρώων στη λογοτεχνία. Πολλοί Ρώσοι συγγραφείς χρησιμοποίησαν αυτό το είδος συστήματος χαρακτήρων στα έργα τους. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του Bulgakov «The Master and Margarita» ο Δάσκαλος και ο Yeshua είναι οι διπλοί. Αυτοί οι δύο ήρωες συμπληρώνουν ο ένας τις εικόνες του άλλου: μέσα από την εικόνα του Ga-Nozri μπορούμε να κατανοήσουμε καλύτερα την εικόνα του Δασκάλου και το αντίστροφο. Αυτοί οι ήρωες είναι στοχαστές που δεν έχουν στέγη πάνω από το κεφάλι τους, απορρίπτονται από την κοινωνία, προδίδονται και καταστρέφονται. Το λάθος τους έγκειται μόνο στο γεγονός ότι είναι αδιάφθοροι, έχουν αυτοεκτίμηση και είναι αφοσιωμένοι στα ιδανικά τους. Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ των διπλών του Master και του Pechorin. Εάν η εικόνα του Yeshua είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με την εικόνα του Δασκάλου, συμπληρώνει και δείχνει το βάθος της, τότε η εικόνα του Grushnitsky είναι ένας "παραμορφωτικός καθρέφτης" της εικόνας του Pechorin και φέρνει τα πάντα στο γκροτέσκο. αρνητικά χαρακτηριστικάΓκριγκόρι Αλεξάντροβιτς. Εκθέτοντας έτσι την «κατώτερη» πλευρά της ζωής του. Το ίδιο διπλό παρωδίας του Μπαζάροφ είναι ο Σίτνικοφ από το μυθιστόρημα του Τουργκένιεφ «Πατέρες και γιοι». Ας θυμηθούμε τα λόγια του: «... όταν ο Evgeniy Vasilyevich είπε για πρώτη φορά μπροστά μου ότι δεν έπρεπε να αναγνωρίσει τις αρχές, ένιωσα τέτοια χαρά... σαν να είχα δει το φως!...». Αυτή η ομολογία του Σίτνικοφ επιβεβαιώνει ότι δεν έχει ιδέα τι είναι μηδενισμός, αλλά προσπαθεί απλώς να μιμηθεί το είδωλό του, τον Μπαζάροφ, σε όλα, για να είναι το ίδιο ελεύθερος και τολμηρός. Και αν ο Μπαζάροφ παίρνει αυτή τη φιλοσοφία στα σοβαρά, τότε η μίμηση των μηδενιστών από τον Σίτνικοφ είναι ένας φόρος τιμής στη μόδα. Ο Σίτνικοφ είναι μόνο μια αξιολύπητη παρωδία του Μπαζάροφ, όπως ο Γκρουσνίτσκι είναι μια αξιολύπητη μίμηση του Πετόριν.

Ενημερώθηκε: 17-02-2018

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και κάντε κλικ Ctrl+Enter.
Με αυτόν τον τρόπο, θα προσφέρετε ανεκτίμητο όφελος στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας.

Χρήσιμο υλικό για το θέμα

Πώς είναι παρόμοιοι (ή διαφορετικοί) οι ρόλοι των διπλών σε αυτά τα έργα και στον «Ήρωα της εποχής μας» του Λέρμοντοφ; Ποια χαρακτηριστικά του πορτρέτου του ήρωα μας βοηθούν να κατανοήσουμε την εικόνα του;

Λογοτεχνία Στ΄ τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 2 Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να προσδιορίσετε τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα

Εργαστήριο ανάγνωσης

Πρόσφατα διαβάσατε το έργο του N.V. Gogol «Taras Bulba». Ο τίτλος μας εφιστά αμέσως την προσοχή στον κεντρικό χαρακτήρα του έργου.

Κανόνας πρώτος.Για να προσδιοριστεί σωστά η στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα, είναι απαραίτητο πρώτα να προσδιοριστεί εάν το κείμενο περιέχει άμεσες εκτιμήσεις του συγγραφέα για τον ήρωα και τις πράξεις του, να σημειωθούν τα άμεσα συμπεράσματα και τα σχόλια του συγγραφέα που σχετίζονται με τον ήρωα.

Στο έργο του N.V. Gogol υπάρχουν πολλές άμεσες εκτιμήσεις του συγγραφέα για τον ήρωα: "Ο Bulba ήταν τρομερά πεισματάρης". «αιώνια ανήσυχος, θεωρούσε τον εαυτό του νόμιμο υπερασπιστή της Ορθοδοξίας». Ο συγγραφέας τονίζει επανειλημμένα στον Taras τη δύναμη του πνεύματος, του θάρρους, της αγάπης για την πατρίδα: «Με μια λέξη, ο Ρώσος χαρακτήρας εδώ απέκτησε ένα ισχυρό, ευρύ πεδίο, μια βαριά εμφάνιση». Ο χαρακτηρισμός αυτού του συγγραφέα σίγουρα υποδηλώνει ότι ο Taras δεν είναι δίκαιος κύριος χαρακτήραςδουλεύει, είναι ήρωας, υπερασπιστής της ρωσικής γης.

Ας ξαναδιαβάσουμε το επεισόδιο της εκτέλεσης του Τάρας Μπούλμπα: «Μα ο Τάρας δεν κοιτούσε τη φωτιά, δεν σκεφτόταν τη φωτιά με την οποία επρόκειτο να τον κάψουν. κοίταξε, εγκάρδιος,προς την κατεύθυνση που πυροβολούσαν οι Κοζάκοι...» Ο αναγνώστης νιώθει οίκτο και συμπόνια για τον ήρωα, θαυμάζοντας το θάρρος και την πίστη του στο πνεύμα της συντροφικότητας. Το άμεσο συμπέρασμα του συγγραφέα ενισχύει και συμπληρώνει την κατανόησή μας για τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωά του: «Θα υπάρξουν πραγματικά τέτοιες φωτιές, βασανιστήρια και τέτοια δύναμη στον κόσμο που θα υπερίσχυε τη ρωσική δύναμη!».

Κανόνας δεύτερος.Για να προσδιορίσετε τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα, είναι απαραίτητο να βρείτε την περιγραφή του συγγραφέα για τη συμπεριφορά του ήρωα.

Ωστόσο, η στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα δεν εκφράζεται πάντα άμεσα και ξεκάθαρα. Πιο συχνά εκτίμηση του συγγραφέα, η στάση του συγγραφέα κρύβεται στην αφήγηση και εκφράζεται μόνο έμμεσα. Και πρέπει να εργαστείτε σκληρά ώστε το μυστικό της στάσης του συγγραφέα να αποκαλυφθεί στον αναγνώστη.

Κανόνας τρίτος.Βρείτε επεισόδια στο κείμενο στα οποία άλλοι χαρακτήρες μιλούν για τον ήρωα. Προσδιορίστε τη στάση αυτών των χαρακτήρων στον ήρωα.

Ξαναδιάβασε το επεισόδιο της εκλογής του Τάρα ως αταμάν. Βρείτε την εκτίμηση ενός άλλου χαρακτήρα για τον ήρωα. «Δεν υπάρχει κανένας από εμάς ίσος με αυτόν σε ανδρεία», λέει « παλαιότερο εδώ και χρόνια» Kasyan Bovdyug. Ο ήρωας παραμένει πιστός στην υψηλή ανδρεία μέχρι την τελευταία στιγμή. Η σταθερότητα, η πίστη και η πίστη του ήρωα προκαλούν αναμφίβολα τη συμπάθεια του συγγραφέα για τον ήρωα, η οποία φαίνεται στον αναγνώστη μέσα από τη στάση άλλων χαρακτήρων απέναντί του.

Κανόνας τέταρτος.Για να προσδιορίσετε τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα, είναι απαραίτητο να βρείτε, εάν υπάρχουν λέξεις, δηλώσεις ή μονόλογοι του ήρωα στο κείμενο. Ο λόγος του ήρωα δεν χαρακτηρίζει μόνο τον ίδιο τον ήρωα, αλλά μπορεί να εκφράσει έμμεσα τη στάση του συγγραφέα απέναντί του.

Καθαρότητα σκέψεων, καρδιές, δύναμη και σθένος ακούγονται στις ομιλίες του Taras. Και ο συγγραφέας τον θαυμάζει, μιλώντας για τη «νεαρή μαργαριταρένια ψυχή» του ήρωα.

Συγκρίνετε τα με τα λόγια του Τάρας: «...Δεν υπάρχουν δεσμοί πιο ιεροί από τη συντροφικότητα! Ο πατέρας αγαπάει το παιδί του, το παιδί αγαπά τον πατέρα και τη μητέρα του. Αλλά δεν είναι αυτό, αδέρφια: το θηρίο αγαπά επίσης το παιδί του. Αλλά μόνο ένα άτομο μπορεί να γίνει συγγένεια από ψυχή, και όχι εξ αίματος. Υπήρχαν σύντροφοι σε άλλες χώρες, αλλά δεν υπήρχαν τέτοιοι σύντροφοι όπως στη ρωσική γη...» Τα ιδανικά του Andriy είναι προσωπικά, αν και έχει ευαίσθητη και ευγενική ψυχή, είναι θαρραλέος και όμορφος. Ο ιππότης της Άντριας είναι υπηρεσία σε μια όμορφη Πολωνή. Και για τον Τάρα και τον Οστάπ, ένας ιππότης είναι υπερασπιστής της ρωσικής γης. Το ιδανικό του Taras είναι το Zaporozhye Sich, από όπου πετάνε όλοι αυτοί οι περήφανοι και δυνατοί, σαν λιοντάρια, η συντροφικότητα, η υπεράσπιση της πατρίδας και της πίστης. Με βάση τη σύγκριση των δηλώσεων των χαρακτήρων και των πράξεών τους, μπορεί επίσης να εξαχθεί ένα συμπέρασμα σχετικά με τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα.

Κανόνας πέμπτος.Προσπαθήστε να βρείτε στο έργο μια σύγκριση του ήρωα με άλλους χαρακτήρες, εάν υπάρχουν. Αυτό είναι σημαντικό για την εμβάθυνση της κατανόησης της στάσης του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα του έργου.

Κατά κανόνα, το έργο δίνει ένα πορτρέτο του κύριου χαρακτήρα. Μέσα από την περιγραφή της εμφάνισης, ο συγγραφέας εκφράζει τη στάση του απέναντι στον ήρωα.

Κανόνας έκτος.Βρείτε ένα πορτρέτο του ήρωα, σημειώστε το χαρακτηριστικές λεπτομέρειες, επιτρέποντας σε κάποιον να βγάλει ένα συμπέρασμα σχετικά με τη στάση του συγγραφέα απέναντί του.

Το πορτρέτο του Taras Bulba δίνεται στην αρχή κιόλας της ιστορίας. Οι περιγραφές του συγγραφέα για την εμφάνιση του κεντρικού ήρωα είναι μικρές σε όγκο, αυτές είναι μάλλον λεπτομέρειες, αλλά μας λένε και για τη στάση του συγγραφέα.

Ξαναδιάβασε: «...Ένα δάκρυ στρογγύλεψε ήσυχα την κόρη του ματιού του και το γκρίζο κεφάλι του έπεσε θλιμμένα». Ποια στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωά του μπορεί να πει αυτή η λεπτομέρεια του πορτρέτου του Τάρα; Στην αφήγησή του, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τη λέξη «zenitsy», η οποία είναι ξεπερασμένη στα ρωσικά, και τη βάζει σε ενικός, στην οποία δεν χρησιμοποιήθηκε αυτή η λέξη. Και αυτό, φυσικά, δεν είναι λάθος του συγγραφέα. Το δάκρυ «στρογγυλεύτηκε», κύλησε «ήσυχα» μόνο στο ένα μάτι του ήρωα: ο θαρραλέος Τάρας κλαίει, θυμούμενος τα νιάτα του και τους νεκρούς συντρόφους του, κλαίει με φειδώ, σαν άντρας. Χρήση ξεπερασμένη λέξηεκφράζει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα.

Τονίζοντας το σωματική δύναμη(«Ο Τάρας ήταν εξαιρετικά βαρύς και χοντρός»), ο συγγραφέας σημειώνει επίσης το βάθος των συναισθημάτων του γέρου Κοζάκου, ενός θαρραλέου μαχητή, αν και ίππευε δυστυχώςκρεμώντας το «γκρίζο κεφάλι του». Το συμπέρασμα του συγγραφέα, στο οποίο ο συγγραφέας εκφράζει άμεσα τη στάση του απέναντι στον ήρωα ως έναν από τους υπερασπιστές της ρωσικής γης, προετοιμάστηκε από έναν σύντομο αλλά πολύ ικανό χαρακτηριστικό πορτρέτου: «Ήταν, πράγματι, μια εξαιρετική εκδήλωση της ρωσικής δύναμης: χτυπήθηκε από το στήθος του λαού από τον πυρόλιθο των δεινών». Και τότε γίνεται σαφές στον αναγνώστη γιατί για τον Τάρας ο γιος του, που πρόδωσε την πίστη, τη συντροφικότητα και την Πατρίδα, γίνεται «κακό σκυλί». «Και ο Κοζάκος πέθανε! Χαμένος για όλους Κοζάκος ιππότης! Δεν θα βλέπει πλέον το Zaporozhye, ούτε τις φάρμες του πατέρα του, ούτε την Εκκλησία του Θεού!». – γράφει με πίκρα και πόνο ο συγγραφέας για τον προδότη. Η άμεση εκτίμηση του συγγραφέα για τη δράση του ήρωα εδώ τονίζει ότι το πάθος του Andriy έγινε καταστροφικό, διέλυσε τους δεσμούς αίματος και συντροφικότητας και οδήγησε στην αποστασία από την Πατρίδα και την πίστη. Ο αναγνώστης έχει την εντύπωση ότι ο συγγραφέας έχει αρνητική στάση απέναντί του.

Κανόνας έβδομος.Εάν η εικόνα του ήρωα είναι «παρόμοια» με την εικόνα κάποιου χαρακτήρα (προσπαθήστε να θυμηθείτε!) σε άλλο έργο τέχνης, τότε αυτό εκφράζει επίσης τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα.

Αυτό το κείμενο είναι ένα εισαγωγικό απόσπασμα.Από το βιβλίο Λογοτεχνία Ε' τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 1 συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να εργάζεστε με ένα εκπαιδευτικό άρθρο Αν ρωτήσετε τους γονείς σας εάν το βιβλίο της λογοτεχνίας σας και το εγχειρίδιο από το οποίο μελέτησαν είναι παρόμοια, θα διαπιστώσετε ότι μοιάζουν πολύ. Και τα δύο συλλέγονται και στα δύο καλύτερα έργαΡώσικα και ξένα

Από το βιβλίο Λογοτεχνία Ε' τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 2 συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να διαβάζετε κείμενο έργο τέχνηςΜπορεί να εκπλαγείτε που ξεκινώ μια συζήτηση μαζί σας, μαθητή της πέμπτης δημοτικού, σχετικά με το πώς να μάθετε να διαβάζετε: ξέρετε ήδη πώς να το κάνετε. Αυτό είναι αλήθεια. Μπορείτε να διαβάσετε μυθοπλασία

Από το βιβλίο Λογοτεχνία Στ' τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 1 συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να απαντάτε σε ερωτήσεις Το πιο ενδιαφέρον και συναρπαστικό πράγμα όταν μελετάτε τη λογοτεχνία είναι η ανάγνωση. Ίσως σας αρέσει λιγότερο να απαντάτε σε ερωτήσεις σχετικά με το κείμενο ενός έργου μυθοπλασίας, αλλά ο συγγραφέας προτείνει να το κάνετε κάθε φορά.

Από το βιβλίο Λογοτεχνία Στ' τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 2 συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να συγκρίνετε δύο έργα Διαβάζοντας παραμύθια, λαογραφικά και λογοτεχνικά, παρατηρήσατε τις ομοιότητες ορισμένων από αυτά: Γερμανικά λαϊκό παραμύθι«Χιονάτη» και «Tales of νεκρή πριγκίπισσακαι για τους επτά ήρωες» του A. S. Pushkin,

Από το βιβλίο Λογοτεχνία 7η τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 1 συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να επαναλάβετε ένα επεισόδιο ενός έργου τέχνης Ένα μέρος ενός έργου τέχνης που είναι σχετικά ανεξάρτητο, μιλά για ένα συγκεκριμένο γεγονός, περιστατικό και σχετίζεται ως προς το νόημα με το περιεχόμενο του έργου στο

Από το βιβλίο Λογοτεχνία 7η τάξη. Ένα εγχειρίδιο-αναγνώστη για σχολεία με εις βάθος μελέτη της λογοτεχνίας. Μέρος 2 συγγραφέας Ομάδα συγγραφέων

Εργαστήριο ανάγνωσης Τι μας λένε οι «φωνές» των χαρακτήρων ενός έργου Γνωρίζετε ήδη ότι στη λογοτεχνία οι χαρακτήρες μιλάνε πολύ συχνά μεταξύ τους; Μπορείτε να συναντηθείτε μέσα λογοτεχνικό κείμενοευθύς λόγος: μονόλογοι και διάλογοι χαρακτήρων. Αλλά το θυμόμαστε

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να χαρακτηρίζετε έναν χαρακτήρα σε ένα έργο μυθοπλασίας; Η σχολική χρονιά θα τελειώσει σύντομα. Έχετε μάθει πολλά αυτό το διάστημα. Τώρα μπορείτε να διαβάσετε έργα μυθιστόρημα, και το πιο σημαντικό, σας αρέσει να τα διαβάζετε. Εσύ ήδη

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να διακρίνετε μεταξύ λαογραφίας και λογοτεχνικών έργων Η κύρια διαφορά μεταξύ λογοτεχνίας και λαογραφίας είναι ότι είναι το έργο ενός συγγραφέα που ενσωματώνει το ηθικό και αισθητικό ιδεώδες ενός συγκεκριμένου ατόμου. Να σας θυμίσουμε ότι η λαογραφία

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να προσδιορίσετε το κύριο θέμα ενός έργου Πώς θα απαντούσατε στην ερώτηση "Τι είναι η μπαλάντα του A. S. Pushkin "Song of προφητικός Όλεγκ"?" Οι απαντήσεις μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές: ένα έργο για τα στρατιωτικά κατορθώματα του πρίγκιπα Όλεγκ, για τη σοφία των μάγων, για τον θάνατο του πρίγκιπα Όλεγκ

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να γράψετε μια κριτική για ένα έργο που έχετε διαβάσει Όταν σε έναν αναγνώστη άρεσε το βιβλίο που διάβασε, θέλει πολύ να το πει στους φίλους, τους γονείς και τους γνωστούς του. Πώς να κάνετε αυτή την ιστορία ενδιαφέρουσα; Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να γνωρίζετε μερικούς κανόνες

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να επαναλαμβάνετε την πλοκή ενός έργου τέχνης Σας έχει ανατεθεί το καθήκον να επαναλάβετε το έργο. Καθορίστε την εργασία, γιατί μπορείτε να επαναλάβετε τόσο την πλοκή όσο και την πλοκή. Αυτό διαφορετικών τύπωναναδιήγηση. Αν μιλήσετε εν συντομία για

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθουμε να χαρακτηρίζουμε τα χαρακτηριστικά μιας σύνθεσης Σύνθεση - οργάνωση αφήγησης, κατασκευή λογοτεχνικό έργο, η σειρά των επεισοδίων της κύριας πλοκής σε αυτό Ο πρώτος κανόνας. Να μάθουν να χαρακτηρίζουν

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να ακούσετε τη φωνή του συγγραφέα σε ένα έργο τέχνης Κατά τη διάκριση μεταξύ λογοτεχνίας και λαογραφίας ως τύπους λεκτικής δημιουργικότητας, οι κεντρικές έννοιες γίνονται «συγγραφέας», «ιδανικό του συγγραφέα» και « θέση του συγγραφέα" Ανεξάρτητα από το σχήμα

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να προσδιορίζετε τον ποιητικό μετρητή Είστε ήδη εξοικειωμένοι με την έννοια της «μουσικής του στίχου» και γνωρίζετε ότι, κατά κανόνα, κάθε ποίημα έχει το δικό του μέτρο (μέγεθος). Επιπλέον, δύο ποιήματα γραμμένα στο ίδιο μέτρο (για παράδειγμα,

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να αναφέρετε ένα έργο τέχνης Είναι αδύνατο για τον αναγνώστη να κατανοήσει την πρόθεση του συγγραφέα εκτός κειμένου. Το κείμενο ενός έργου τέχνης είναι η βάση για την κατανόηση του ιδανικού του συγγραφέα, επομένως το έργο του αναγνώστη απαιτεί συνεχή

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Εργαστήριο ανάγνωσης Πώς να μάθετε να αναγνωρίζετε καλλιτεχνικό ρόλοεσωτερικό Γνωρίζετε ήδη ότι ο συγγραφέας έχει πολλούς τρόπους να χαρακτηρίσει τον ήρωα: αυτό είναι το όνομά του, το πορτρέτο, οι πράξεις, η ιστορία της ζωής, η ομιλία του κ.λπ. Υπάρχει ένας άλλος τρόπος - το εσωτερικό, η εσωτερική διακόσμηση του σπιτιού,

Η ρωσική λογοτεχνία μας χάρισε μια σειρά από θετικούς και αρνητικούς χαρακτήρες. Αποφασίσαμε να θυμηθούμε τη δεύτερη ομάδα. Προσοχή, σπόιλερ.

20. Alexey Molchalin (Alexander Griboedov, «Woe from Wit»)

Ο Μολτσάλιν είναι ο ήρωας «για το τίποτα», ο γραμματέας του Φαμουσόφ. Είναι πιστός στην εντολή του πατέρα του: «να ευχαριστήσει όλους ανεξαιρέτως τους ανθρώπους - τον ιδιοκτήτη, το αφεντικό, τον υπηρέτη του, τον σκύλο του θυρωρού».

Σε μια συνομιλία με τον Τσάτσκι, εκθέτει τα δικά του αρχές ζωής, που συνίσταται στο γεγονός ότι «στην ηλικία μου δεν πρέπει να τολμώ να έχω τη δική μου κρίση».

Ο Molchalin είναι σίγουρος ότι πρέπει να σκέφτεσαι και να ενεργείς όπως συνηθίζεται στην κοινωνία "Famus", διαφορετικά θα σε κουτσομπολεύουν και, όπως ξέρεις, " κακές γλώσσεςχειρότερο από πιστόλια».

Περιφρονεί τη Σοφία, αλλά για να ευχαριστήσει τον Φαμουσόφ, είναι έτοιμος να καθίσει μαζί της όλη τη νύχτα, παίζοντας το ρόλο ενός εραστή.

19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, «Ήρωας της εποχής μας»)

Ο Grushnitsky δεν έχει όνομα στην ιστορία του Lermontov. Είναι το "διπλό" του κύριου χαρακτήρα - Pechorin. Σύμφωνα με την περιγραφή του Lermontov, ο Grushnitsky είναι «... ένας από εκείνους τους ανθρώπους που έχουν έτοιμες πομπώδεις φράσεις για όλες τις περιστάσεις, που δεν τους αγγίζουν απλά όμορφα πράγματα και που το σημαντικότερο είναι τυλιγμένο σε εξαιρετικά συναισθήματα, υπέροχα πάθη και εξαιρετικά βάσανα. Το να παράγουν ένα εφέ είναι ευχαρίστησή τους...»

Ο Grushnitsky αγαπά πολύ το πάθος. Δεν υπάρχει ούτε μια ουγγιά ειλικρίνειας μέσα του. Ο Grushnitsky είναι ερωτευμένος με την πριγκίπισσα Mary και στην αρχή του απαντά με ιδιαίτερη προσοχή, αλλά στη συνέχεια ερωτεύεται τον Pechorin.

Το θέμα καταλήγει σε μονομαχία. Ο Grushnitsky είναι τόσο χαμηλά που συνωμοτεί με τους φίλους του και δεν γεμίζουν το πιστόλι του Pechorin. Ο ήρωας δεν μπορεί να συγχωρήσει τόσο καθαρή κακία. Γεμίζει ξανά το πιστόλι και σκοτώνει τον Γκρουσνίτσκι.

18. Αφανασί Τότσκι (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Ο ηλίθιος»)

Ο Afanasy Totsky, έχοντας πάρει τη Nastya Barashkova, την κόρη ενός αποθανόντος γείτονα, ως ανατροφή και εξαρτώμενο από αυτόν, τελικά «έγινε κοντά της», αναπτύσσοντας ένα σύμπλεγμα αυτοκτονίας στην κοπέλα και έγινε έμμεσα ένας από τους ένοχους του θανάτου της.

Εξαιρετικά απέχθεια για το γυναικείο φύλο, σε ηλικία 55 ετών ο Τότσκι αποφάσισε να συνδέσει τη ζωή του με την κόρη του στρατηγού Επάντσιν Αλεξάνδρα, αποφασίζοντας να παντρευτεί τη Ναστάσια με την Γκάνια Ιβόλγκιν. Ωστόσο, ούτε η μία ούτε η άλλη υπόθεση κάηκε. Ως αποτέλεσμα, ο Τότσκι «αιχμαλωτίστηκε από μια επίσκεψη Γαλλίδα, μια μαρκησία και μια νομιμοποιή».

17. Αλένα Ιβάνοβνα (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Έγκλημα και τιμωρία»)

Ο παλιός ενεχυροδανειστής είναι ένας χαρακτήρας που έχει γίνει γνωστό όνομα. Ακόμα και όσοι δεν έχουν διαβάσει το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι το έχουν ακούσει. Η Alena Ivanovna, με τα σημερινά πρότυπα, δεν είναι τόσο μεγάλη, είναι "περίπου 60 ετών", αλλά ο συγγραφέας την περιγράφει ως εξής: "... μια ξερή γριά με αιχμηρά και θυμωμένα μάτια με μια μικρή μυτερή μύτη... Τα ξανθά, ελαφρώς γκρίζα μαλλιά της ήταν λιπαρά με λάδι. Γύρω από τον λεπτό και μακρύ λαιμό της, παρόμοιο με μπούτι κοτόπουλου, υπήρχε ένα είδος φανελένιο κουρέλι δεμένο...»

Η ηλικιωμένη ενεχυροδανειστής ασχολείται με τοκογλυφία και βγάζει λεφτά από τη συμφορά των ανθρώπων. Παίρνει πολύτιμα πράγματα με τεράστια επιτόκια, την καταχράται μικρότερη αδερφήΗ Λιζαβέτα, τη δέρνει.

16. Arkady Svidrigailov (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Έγκλημα και Τιμωρία»)

Ο Σβιτριγκάιλοφ είναι ένας από τους διπλούς του Ρασκόλνικοφ στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι, χήρος, κάποτε αγοράστηκε από τη φυλακή από τη γυναίκα του, έζησε στο χωριό για 7 χρόνια. Άνθρωπος κυνικός και ξεφτιλισμένος. Στη συνείδησή του είναι η αυτοκτονία ενός υπηρέτη, ενός 14χρονου κοριτσιού και πιθανώς η δηλητηρίαση της γυναίκας του.

Λόγω της παρενόχλησης του Svidrigailov, η αδερφή του Raskolnikov έχασε τη δουλειά της. Έχοντας μάθει ότι ο Ρασκόλνικοφ είναι δολοφόνος, ο Λούζιν εκβιάζει την Ντούνια. Το κορίτσι πυροβολεί τον Svidrigailov και αστοχεί.

Ο Svidrigailov είναι ένας ιδεολογικός απατεώνας, δεν βιώνει ηθικό μαρτύριο και βιώνει «παγκόσμια πλήξη», η αιωνιότητα του φαίνεται σαν ένα «λουτρό με αράχνες». Ως αποτέλεσμα, αυτοκτονεί με βολή περίστροφου.

15. Kabanikha (Alexander Ostrovsky, «The Thunderstorm»)

Στην εικόνα του Kabanikha, ένα από κεντρικούς χαρακτήρεςΤο έργο του Οστρόφσκι «Η καταιγίδα» αντανακλούσε τον απερχόμενο πατριαρχικό, αυστηρό αρχαϊσμό. Kabanova Marfa Ignatievna, «σύζυγος πλούσιου εμπόρου, χήρα», πεθερά της Κατερίνας, μητέρα του Tikhon και της Varvara.

Η Kabanikha είναι πολύ δεσποτική και δυνατή, είναι θρησκευόμενη, αλλά πιο εξωτερικά, αφού δεν πιστεύει στη συγχώρεση ή στο έλεος. Είναι όσο πιο πρακτική γίνεται και ζει με γήινα συμφέροντα.

Η Kabanikha είναι σίγουρη ότι ο οικογενειακός τρόπος ζωής μπορεί να διατηρηθεί μόνο με φόβο και εντολές: «Τελικά, από αγάπη οι γονείς σου είναι αυστηροί μαζί σου, από αγάπη σε επιπλήττουν, όλοι σκέφτονται να σε διδάξουν καλό». Αντιλαμβάνεται την αποχώρηση της παλιάς τάξης ως προσωπική τραγωδία: «Έτσι έρχονται οι παλιές εποχές... Τι θα γίνει, πώς θα πεθάνουν οι μεγάλοι... Δεν ξέρω».

14. Lady (Ivan Turgenev, "Mumu")

Όλοι ξέρουμε θλιβερή ιστορίαγια το γεγονός ότι ο Γερασίμ έπνιξε τον Μουμού, αλλά δεν θυμούνται όλοι γιατί το έκανε, αλλά το έκανε επειδή η δεσποτική κυρία του διέταξε να το κάνει.

Ο ίδιος γαιοκτήμονας είχε δώσει προηγουμένως την πλύστρα Τατιάνα, με την οποία ήταν ερωτευμένος ο Γερασίμ, στον μεθυσμένο τσαγκάρη Capiton, που τους κατέστρεψε και τους δύο.
Η κυρία, κατά την κρίση της, αποφασίζει για τη μοίρα των δουλοπάροικων της, χωρίς να λαμβάνει καθόλου υπόψη τις επιθυμίες τους, και μερικές φορές ακόμη και την κοινή λογική.

13. Footman Yasha (Anton Chekhov, «The Cherry Orchard»)

Ο πεζός Yasha στο έργο του Anton Chekhov " Βυσσινόκηπος" - ένας δυσάρεστος χαρακτήρας. Λατρεύει ανοιχτά οτιδήποτε ξένο, ενώ είναι εξαιρετικά ανίδεος, αγενής έως και βαρετός. Όταν η μητέρα του έρχεται σε αυτόν από το χωριό και τον περιμένει στο δωμάτιο των ανθρώπων όλη μέρα, ο Yasha δηλώνει περιφρονητικά: «Είναι πραγματικά απαραίτητο, θα μπορούσε να έρθει αύριο».

Ο Γιάσα προσπαθεί να συμπεριφέρεται αξιοπρεπώς δημόσια, προσπαθεί να φαίνεται μορφωμένος και καλομαθημένος, αλλά ταυτόχρονα μόνος με τον Φιρς λέει στον γέρο: «Σε βαρέθηκα, παππού. Μακάρι να πεθάνεις σύντομα».

Ο Yasha είναι πολύ περήφανος που έζησε στο εξωτερικό. Με το ξένο βερνίκι του, κερδίζει την καρδιά της υπηρέτριας Dunyasha, αλλά χρησιμοποιεί την τοποθεσία της για δικό του όφελος. Μετά την πώληση του κτήματος, ο πεζός πείθει τη Ρανέβσκαγια να τον πάρει ξανά μαζί της στο Παρίσι. Είναι αδύνατο να μείνει στη Ρωσία: «η χώρα είναι αμόρφωτη, οι άνθρωποι είναι ανήθικοι και, επιπλέον, πλήξη...».

12. Πάβελ Σμερντιάκοφ (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Οι αδελφοί Καραμάζοφ»)

Ο Smerdyakov είναι ένας χαρακτήρας με ένα χαρακτηριστικό επώνυμο, που φημολογείται ότι είναι ο νόθος γιος του Fyodor Karrmazov από την ιερή ανόητη πόλη Lizaveta Smerdyashchaya. Το επώνυμο Smerdyakov του δόθηκε από τον Fyodor Pavlovich προς τιμή της μητέρας του.

Ο Smerdyakov υπηρετεί ως μάγειρας στο σπίτι του Karamazov και μαγειρεύει, προφανώς, αρκετά καλά. Ωστόσο, αυτός είναι ένας «άτυχος άνθρωπος». Αυτό αποδεικνύεται τουλάχιστον από το σκεπτικό του Smerdyakov για την ιστορία: «Το δωδέκατο έτος έγινε μια μεγάλη εισβολή στη Ρωσία από τον αυτοκράτορα Ναπολέοντα Γαλλικά πρώτα, και καλό θα ήταν να μας είχαν κατακτήσει τότε αυτοί οι ίδιοι Γάλλοι, ένα έξυπνο έθνος θα είχε κατακτήσει ένα πολύ ανόητο, κύριε, και θα το είχε προσαρτήσει στον εαυτό του. Θα υπήρχαν ακόμη και εντελώς διαφορετικές παραγγελίες».

Ο Smerdyakov είναι ο δολοφόνος του πατέρα του Karamazov.

11. Pyotr Luzhin (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Έγκλημα και Τιμωρία»)

Ο Luzhin είναι άλλος ένας από τους διπλούς του Rodion Raskolnikov, ένας επιχειρηματίας 45 ετών, «με μια προσεκτική και γκρινιάρη φυσιογνωμία».

Έχοντας κάνει "από κουρέλια στα πλούτη", ο Luzhin είναι περήφανος για την ψευδο-εκπαίδευσή του και συμπεριφέρεται αλαζονικά και ευγενικά. Έχοντας κάνει πρόταση γάμου στην Ντούνια, αναμένει ότι θα του είναι ευγνώμων σε όλη της τη ζωή για το γεγονός ότι «την έφερε στη δημοσιότητα».

Απογοητεύει επίσης την Ντούνα από ευκολία, πιστεύοντας ότι θα του είναι χρήσιμη για την καριέρα του. Ο Λούζιν μισεί τον Ρασκόλνικοφ επειδή αντιτίθεται στη συμμαχία του με την Ντούνια. Η Λούζιν βάζει εκατό ρούβλια στην τσέπη της Sonya Marmeladova στην κηδεία του πατέρα της, κατηγορώντας την για κλοπή.

10. Kirila Troekurov (Alexander Pushkin, «Dubrovsky»)

Ο Τροεκούροφ είναι ένα παράδειγμα Ρώσου πλοιάρχου που κακομαθαίνει από τη δύναμη και το περιβάλλον του. Περνά την ώρα του στην αδράνεια, τη μέθη και την ηδονία. Ο Τροεκούροφ πιστεύει ειλικρινά στην ατιμωρησία του και στις απεριόριστες δυνατότητές του («Αυτή είναι η δύναμη να αφαιρείς περιουσία χωρίς κανένα δικαίωμα»).

Ο κύριος αγαπά την κόρη του Μάσα, αλλά την παντρεύει με έναν ηλικιωμένο που δεν αγαπά. Οι δουλοπάροικοι του Τροεκούροφ είναι παρόμοιοι με τον αφέντη τους -το κυνηγόσκυλο του Τροεκούροφ είναι αυθάδης με τον Ντουμπρόβσκι τον πρεσβύτερο- και έτσι μαλώνει με παλιούς φίλους.

9. Σεργκέι Τάλμπεργκ (Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ, «The White Guard»)

Ο Σεργκέι Τάλμπεργκ είναι ο σύζυγος της Έλενα Τουρμπίνα, προδότη και καιροσκόπου. Αλλάζει εύκολα τις αρχές και τα πιστεύω του, χωρίς ιδιαίτερη προσπάθεια ή τύψεις. Ο Τάλμπεργκ είναι πάντα εκεί που είναι πιο εύκολο να ζεις, οπότε τρέχει στο εξωτερικό. Αφήνει την οικογένεια και τους φίλους του. Ακόμη και τα μάτια του Τάλμπεργκ (που, όπως ξέρετε, είναι ο «καθρέφτης της ψυχής») είναι «διώροφα».

Ο Τάλμπεργκ ήταν ο πρώτος που φόρεσε τον κόκκινο επίδεσμο στη στρατιωτική σχολή τον Μάρτιο του 1917 και ως μέλος της στρατιωτικής επιτροπής συνέλαβε τον περίφημο στρατηγό Πετρόφ.

8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, "The Captain's Daughter")

Ο Σβάμπριν είναι ο αντίποδας του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας του Πούσκιν " Η κόρη του καπετάνιου» Petra Grinev. ΣΕ Φρούριο Belogorskεξορίστηκε για φόνο σε μονομαχία. Ο Σβάμπριν είναι αναμφίβολα έξυπνος, αλλά ταυτόχρονα είναι πονηρός, αναιδής, κυνικός και κοροϊδευτικός. Έχοντας λάβει την άρνηση της Masha Mironova, διαδίδει βρώμικες φήμες για αυτήν, τον τραυματίζει στην πλάτη σε μια μονομαχία με τον Grinev, πηγαίνει στο πλευρό του Pugachev και, έχοντας συλληφθεί από τα κυβερνητικά στρατεύματα, διαδίδει φήμες ότι ο Grinev είναι προδότης. Γενικά είναι σκουπίδι.

7. Βασιλίσα Κοστίλβα (Μαξίμ Γκόρκι, «Στα βάθη»)

Στο έργο του Γκόρκι «Στο βυθό» όλα είναι θλιβερά και λυπηρά. Αυτή η ατμόσφαιρα διατηρείται επιμελώς από τους ιδιοκτήτες του καταφυγίου όπου λαμβάνει χώρα η δράση - οι Kostylevs. Ο σύζυγος είναι ένας άσχημος, δειλός και άπληστος γέρος, η σύζυγός του Βασιλίσα είναι μια υπολογιστική, πολυμήχανη καιροσκόπος που αναγκάζει τον εραστή της Βάσκα Πέπελ να κλέψει για χάρη της. Όταν ανακαλύπτει ότι ο ίδιος είναι ερωτευμένος με την αδερφή της, υπόσχεται να την παρατήσει με αντάλλαγμα να σκοτώσει τον άντρα της.

6. Μαζέπα (Αλέξανδρος Πούσκιν, «Πολτάβα»)

Ο Mazepa είναι ένας ιστορικός χαρακτήρας, αλλά αν στην ιστορία ο ρόλος του Mazepa είναι διφορούμενος, τότε στο ποίημα του Pushkin ο Mazepa είναι σίγουρα ένας αρνητικός χαρακτήρας. Ο Mazepa εμφανίζεται στο ποίημα ως ένας απολύτως ανήθικος, ανέντιμος, εκδικητικός, κακός άνθρωπος, ως ένας ύπουλος υποκριτής για τον οποίο τίποτα δεν είναι ιερό («δεν γνωρίζει το ιερό», «δεν θυμάται τη φιλανθρωπία»), ένα άτομο που έχει συνηθίσει να πετυχαίνει τα δικά του στόχος με κάθε κόστος.

Ο αποπλανητής της νεαρής βαφτιάς του Μαρίας, εκτελεί τον πατέρα της Kochubey σε δημόσια εκτέλεση και - ήδη καταδικασμένο σε θάνατο - υποτελεί βάναυσα βασανιστήριαγια να μάθει πού έκρυψε τους θησαυρούς του. Χωρίς αμφιβολίες, ο Πούσκιν καταγγέλλει και πολιτική δραστηριότητα Mazepa, που καθορίζεται μόνο από τη λαγνεία για εξουσία και τη δίψα για εκδίκηση στον Πέτρο.

5. Φόμα Οπίσκιν (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Το χωριό του Στεπαντσίκοβο και οι κάτοικοί του»)

Ο Foma Opiskin είναι ένας εξαιρετικά αρνητικός χαρακτήρας. Κρεμάστρα, υποκριτής, ψεύτης. Προσποιείται επιμελώς τον ευσεβή και μορφωμένο, λέει σε όλους για τη δήθεν ασκητική του εμπειρία και αστράφτει με αποσπάσματα από βιβλία...

Όταν αποκτά δύναμη, δείχνει την αληθινή του φύση. «Μια ταπεινή ψυχή, έχοντας βγει από την καταπίεση, καταπιέζει τον εαυτό της. Ο Θωμάς καταπιέστηκε - και ένιωσε αμέσως την ανάγκη να καταπιέσει τον εαυτό του. Χάλασαν πάνω του - και ο ίδιος άρχισε να καταρρέει για άλλους. Ήταν γελωτοποιός και ένιωσε αμέσως την ανάγκη να έχει δικούς του γελωτοποιούς. Καμάρωνε στο σημείο του παραλογισμού, κατέρρευσε σε σημείο ακατόρθωτου, ζήτησε πουλερικό γάλα, τυραννούσε απεριόριστα και έφτασε στο σημείο καλοί άνθρωποι, μην έχοντας ακόμη δει όλα αυτά τα κόλπα, αλλά ακούγοντας μόνο παραμύθια, τα θεώρησαν όλα θαύμα, εμμονή, σταυρώθηκαν και τα έφτυσαν...»

4. Viktor Komarovsky (Boris Pasternak, Doctor Zhivago)

Ο δικηγόρος Komarovsky είναι ένας αρνητικός χαρακτήρας στο μυθιστόρημα του Boris Pasternak Doctor Zhivago. Στα πεπρωμένα των κύριων χαρακτήρων - Zhivago και Lara, ο Komarovsky είναι μια "κακή ιδιοφυΐα" και μια "γκρίζα εξοχότητα". Είναι ένοχος για την καταστροφή της οικογένειας Zhivago και τον θάνατο του πατέρα της πρωταγωνίστριας. Τελικά, ο Κομαρόφσκι ξεγελάει τον Ζιβάγκο για να τον χωρίσει από τη γυναίκα του. Ο Κομαρόφσκι είναι έξυπνος, υπολογιστικός, άπληστος, κυνικός. Σε γενικές γραμμές, κακός άνθρωπος. Αυτό το καταλαβαίνει και ο ίδιος, αλλά αυτό του ταιριάζει αρκετά.

3. Judushka Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, «The Golovlev Lords»)

Ο Porfiry Vladimirovich Golovlev, με το παρατσούκλι Judas and Blood Drinker, είναι «ο τελευταίος εκπρόσωπος μιας οικογένειας δραπετών». Είναι υποκριτικός, άπληστος, δειλός, υπολογιστικός. Περνά τη ζωή του σε ατελείωτες συκοφαντίες και αντιδικίες, οδηγεί τον γιο του να αυτοκτονήσει και ταυτόχρονα μιμείται την ακραία θρησκευτικότητα, διαβάζοντας προσευχές «χωρίς τη συμμετοχή της καρδιάς».

Προς το τέλος της σκοτεινής του ζωής, ο Golovlev μεθάει και τρέχει ξέφρενο και πηγαίνει στη χιονοθύελλα του Μαρτίου. Το πρωί βρίσκεται το παγωμένο πτώμα του.

2. Andriy (Nikolai Gogol, "Taras Bulba")

Andriy - ο μικρότερος γιοςΟ Τάρας Μπούλμπα, ο ήρωας της ομώνυμης ιστορίας του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Ο Andriy, όπως γράφει ο Gogol, από τη νεαρή ηλικία άρχισε να νιώθει την «ανάγκη για αγάπη». Αυτή η ανάγκη τον αποτυγχάνει. Ερωτεύεται την κυρία, προδίδει την πατρίδα του, τους φίλους του και τον πατέρα του. Ο Andriy παραδέχεται: «Ποιος είπε ότι η πατρίδα μου είναι η Ουκρανία; Ποιος μου το έδωσε στην πατρίδα μου; Η Πατρίδα είναι αυτό που αναζητά η ψυχή μας, αυτό που είναι πιο αγαπητό από οτιδήποτε άλλο. Η πατρίδα μου είσαι εσύ!... και θα πουλήσω, θα χαρίσω και θα καταστρέψω ό,τι έχω για μια τέτοια πατρίδα!».
Ο Αντρέι είναι προδότης. Σκοτώνεται από τον ίδιο του τον πατέρα.

1. Φιοντόρ Καραμάζοφ (Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, «Οι αδελφοί Καραμάζοφ»)

Είναι ηδονικός, άπληστος, ζηλιάρης, ανόητος. Στην ωριμότητα έγινε πλαδαρός, άρχισε να πίνει πολύ, άνοιξε πολλές ταβέρνες, έκανε πολλούς συμπατριώτες του οφειλέτες... Άρχισε να ανταγωνίζεται με τον μεγαλύτερο γιο του Ντμίτρι για την καρδιά της Grushenka Svetlova, που άνοιξε το δρόμο για το έγκλημα - Karamazov σκοτώθηκε από τον νόθο γιο του Πιότρ Σμερντιάκοφ.