Η ιστορία της δημιουργίας της άρπας είναι σύντομη. Ιστορία και ακουστικά χαρακτηριστικά της άρπας. Η άρπα είναι το κρατικό σύμβολο της Ιρλανδίας

Η άρπα είναι ένα από τα αρχαιότερα μουσικά όργανα.

Οι πρώτες απεικονίσεις της άρπας χρονολογούνται από το III αιώνα Π.Χ

Ψηφιδωτή εικόνα άρπας (Σασσανιδική Αυτοκρατορία, 3ος αιώνας μ.Χ.)

Ιστορία της άρπας

Άρπα – μάδησε πολλούς έγχορδο όργανο. Στις απλούστερες μορφές της, η άρπα βρίσκεται σε όλους σχεδόν τους λαούς του κόσμου. Εξ ου και η μεγάλη ποικιλία άρπες: είναι γνωστές αιγυπτιακές, φοινικικές, παλαιστινιακές, ελληνικές, τουρκικές, ρωμαϊκές και άλλα είδη άρπας.

Αρχαία αιγυπτιακή άρπα (XIV αιώνας π.Χ.)

Στην αρχή της εποχής μας, η άρπα έγινε το αγαπημένο όργανο των Ιρλανδών και των Σκωτσέζων βάρδων (στο Μεσαίωνα ονομάζονταν τροβαδούρες και ψάλτες των ναρκών).

Κάθε έθνος είχε μια άρπα με το δικό του σχέδιο, ονομαζόταν επίσης διαφορετικά: η γεωργιανή άρπα είναι τσάνγκι, η οσετική άρπα είναι ντουανταστάνον κ.λπ.

Μέχρι τον 18ο αιώνα δεν υπήρχε χρωματική άρπα, αν και είχε μεγάλη ένταση ήχου (πέντε οκτάβες). Είναι αλήθεια ότι οι προσπάθειες δημιουργίας χρωματικών άρπες χρονολογούνται από τον 16ο αιώνα. Αλλά μόλις το 1720 ο Βαυαρός δεξιοτέχνης και κατασκευαστής μουσικών οργάνων Jacob Hochbrucker κατασκεύασε μια χρωματική άρπα με μηχανισμό πεντάλ-αγκίστρου για το κούρδισμα των χορδών. Προσάρτησε πέντε πεντάλ στο σώμα του οργάνου, που επέτρεπαν στον ερμηνευτή να κοντύνει τις χορδές όταν έπαιζε ήχους. Αυτό έχει επεκτείνει το φάσμα των ήχων που μπορούν εύκολα να εξαχθούν.

Domenichino "King David Παίζει την Άρπα" (XVII αιώνα)

Στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα. Το όργανο έγινε δημοφιλές από τον γιο του Σάιμον και τους ανιψιούς του Κρίστιαν και Σελεστίνα - ήταν επιτυχημένοι αρπιστές συναυλιών.

Το 1810 στο Παρίσι, ο Sebastian Erard βελτίωσε τον μηχανισμό Hochbrucker και κατοχύρωσε τη σύγχρονη άρπα με διπλό πεντάλ, χάρη στο οποίο αυτό το όργανο πήρε τη σύγχρονη θέση του τόσο στην ορχήστρα όσο και ως σόλο όργανο.

Ντμίτρι Λεβίτσκι. Πορτρέτο της Αλίμοβα

Η πατενταρισμένη άρπα με διπλό πεντάλ του Sébastien Erard εξακολουθεί να χρησιμοποιείται σήμερα και είναι μια κλασική άρπα σχεδιασμένη για επαγγελματίες παίκτες.

Γάλλος δεξιοτέχνης (γερμανικής καταγωγής) στην κατασκευή μουσικών οργάνων, ο Sebastian Erard επέκτεινε τις τεχνικές δυνατότητες όχι μόνο της άρπας, αλλά και του πιάνου

Δομή άρπας

Η σύγχρονη άρπα με πεντάλ «διπλής δράσης», που εφευρέθηκε από τον S. Erard, είναι ένα μεγάλο τριγωνικό ξύλινο πλαίσιο με κυρτή πάνω πλευρά. Μέσα στο πλαίσιο, χορδές διαφορετικού μήκους και ρυθμίσεων τεντώνονται κάθετα. Στο ένα άκρο οι χορδές στερεώνονται στο ηχείο (το επίπεδο πάνω μέρος του σώματος) και στο άλλο τυλίγονται γύρω από τα μανταλάκια στο πάνω (κυρτό) μέρος του οργάνου, που φέρει τους δίσκους του μηχανισμού πεντάλ.

Πεντάλ άρπα του 19ου αιώνα

Το σύστημα μοχλών βρίσκεται σε στήλη (στην πλευρά της άρπας απέναντι από τον ερμηνευτή) και συνδέει τους μοχλούς με πετάλια τοποθετημένα σε ξύλινη βάση βάθρου. Κάθε ένα από τα πεντάλ θέτει τους δίσκους σε κίνηση. Μειώνουν το μήκος εργασίας της χορδής έτσι ώστε ο ήχος της να αυξάνεται κατά ένα ημίτονο (όταν το πεντάλ πατιέται μέχρι τη μέση) ή έναν τόνο (όταν το πεντάλ πατηθεί πλήρως). 7 πετάλια δρουν στις ίδιες χορδές της κλίμακας άρπας ταυτόχρονα σε όλες τις οκτάβες της. Με αυτόν τον τρόπο η άρπα μπορεί να συντονιστεί σε όλα τα μεγάλα και δευτερεύοντα πλήκτρα.

Η χροιά της άρπας είναι πολύ απαλή, ασημί. Η τεχνική του παιξίματος της άρπας είναι ποικίλη: συγχορδίες, glissando, arpeggios, περάσματα, αρμονικές, παίξιμο στο soundboard, καταστολή περιττών ήχων). Αλλά η μετάδοση της μελωδίας από την άρπα είναι ανεπαρκής.

Ο ήχος της άρπας γεμίζει την ψυχή με αρμονία. Οι επιστήμονες πιστεύουν ότι οι ήχοι της άρπας έχουν ευεργετική επίδραση στον ανθρώπινο οργανισμό και τον κάνουν πιο υγιή. Ο Πυθαγόρας χρησιμοποίησε επίσης τους ήχους αυτού του οργάνου για να θεραπεύσει ασθένειες.

Η άρπα εμπνέει όχι μόνο μουσικούς, αλλά και ποιητές και καλλιτέχνες.

Στη συμφωνική καταιγίδα της ορχήστρας
Μερικές φορές υπάρχει σιωπή,
Και μετά, μετά από ένα παθιασμένο presto,
Αναστενάζοντας ελαφρά, βροντοφωνάζει.

Ο ήχος διαρκεί, τώρα απόμακρος, τώρα κοντά,
Και κάτω από τον παφλασμό των λιμνοθάλασσων που κοιμούνται
Κύκνεια χέρια ενός αρπιστή
Περιπλανώμενος στο άλσος των ασημένιων χορδών...

Vsevolod Rozhdestvensky "Άρπα"

Η σύγχρονη άρπα έχει χαριτωμένο σχήμα, το πλαίσιο της μοιάζει με το φτερό μιας μεγάλης πεταλούδας. Η άρπα θεωρείται το πιο ποιητικό μουσικό όργανο.

Ποικιλίες άρπας

Υπάρχει ένας τύπος άρπας που έχει σχεδιαστεί για να παίζεται από δύο άτομα (τέσσερα χέρια).

άρπα των Άνδεων (ινδική, περουβιανή).– ένα αρκετά μεγάλο όργανο με ιδιαίτερα πλούσιο ήχο στο μπάσο. Διανέμεται στους Ινδούς λαούς των Άνδεων στο Περού, τη Βολιβία και τον Ισημερινό.

Ουαλική άρπα– άρπα με τρεις σειρές χορδών (κάθε σειρά έχει περίπου 30 χορδές). Ιδιαίτερα κοινό στην Ουαλία, είναι το εθνικό όργανο της Ουαλίας.

Η ιρλανδική άρπα (κελτική) είναι μια άρπα γονάτων, ένα μικρό όργανο.

Ο μοχλός άρπα δεν έχει πεντάλ ο συντονισμός αλλάζει όταν περιστρέφονται οι μοχλοί στο πλαίσιο του μανταλιού. Αριθμός χορδών: 20-38.

Η ηλεκτρική άρπα είναι ένας τύπος άρπας με πεντάλ εξοπλισμένη με ηλεκτρονικά pickups.

Εφαρμογή της άρπας

Η άρπα χρησιμοποιείται ως σόλο, σύνολο και ορχηστρικό όργανο. Η άρπα εισήχθη στην ορχήστρα από τους C. Monteverdi (Orpheus, 1607), G. F. Handel (Julius Caesar, 1724) και C. W. Gluck (Orpheus and Eurydice, 1762).

Αλλά ως σόλο όργανο, η άρπα κέρδισε δημοτικότητα τον 18ο και 19ο αιώνα. Σόλο έργα για άρπα γράφτηκαν από τους J. S. Bach, G. F. Handel, J. Haydn, W. A. ​​Mozart, L. Beethoven, M. I. Glinka, L. Spohr, C. Debussy, M. Ravel, P. Hindemith et al.

Έργα για άρπα και ορχήστρα ή για άρπα και άλλα σόλο όργανα με ορχήστρα δημιουργήθηκαν τον 20ο αιώνα. R. M. Gliere, S. N. Vasilenko, E. Kshenek, A. Jolivet, E. Vila Lobos, P. Hindemith.

Μεγάλοι αρπιστές

Διάσημοι ξένοι αρπιστές: R. N. Sh Boxa, E. Parish-Alvars, F. J. Dizi, M. Granzhani, C. Salcedo, N. Zabaleta.

Στη χώρα μας, η άρπα είναι ένα αρκετά δημοφιλές όργανο, επομένως έχουμε και πολλούς εγχώριους αρπιστές: A. G. Tsabel, I. I. Eikhenvald, A. I. Slepushkin, N. I. Amosov, K. A. Erdeli, V. G. Dulova, E. A. Sinitsyna, O. G. Erdeli.

Ι. Γκράμπαρ. Πορτρέτο του V.G. Dulovoy (1935)

Η άρπα είναι το κρατικό σύμβολο της Ιρλανδίας

Για πολλούς αιώνες, η άρπα ήταν ένα πολιτικό σύμβολο της Ιρλανδίας. Χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά για να συμβολίσει την Ιρλανδία στη βασιλική σημαία του βασιλιά James VI της Σκωτίας (γνωστός και ως King James I της Αγγλίας), και έκτοτε εμφανίζεται σε όλες τις βασιλικές σημαίες της Αγγλίας, της Βρετανίας και του Ηνωμένου Βασιλείου, αν και το στυλ του σχεδίου έχει διαφοροποιηθεί με την πάροδο του χρόνου.

Εθνόσημο της Ιρλανδίας

Από το 1922, το Ιρλανδικό Ελεύθερο Κράτος χρησιμοποιεί την άρπα ως κρατικό σύμβολο στο Μεγάλο κρατική σφραγίδαΙρλανδία, στο οικόσημο, την προεδρική σημαία και την προεδρική σφραγίδα, καθώς και σε μια σειρά από άλλα κρατικά σύμβολα και έγγραφα. Η άρπα εμφανίζεται επίσης σε ιρλανδικά νομίσματα, από τα μεσαιωνικά έως τα σύγχρονα ιρλανδικά νομίσματα ευρώ.

- (Λατινικά harpa, από την αρχαία γερμανική harpha). 1) ένα μουσικό όργανο σε μορφή μεγάλου ορθογώνιο τρίγωνομε χορδές άνισου μήκους. 2) γυμνοσάλιαγκας από την οικογένεια των trubianaceae. 3) μια μυελώδης λευκή πλάκα με εγκάρσιες ράβδους, ανάμεσα στα πίσω πόδια... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

"Αρπα"- «ΑΡΠΑ», ερωτικό ποίημα. πρώιμος Λ. (1830 31). Αποτελείται από δύο οκτάβες με αρσενικές ρίμες. Η εικόνα μιας άρπας που ακούγεται μετά το θάνατο ενός τραγουδιστή έγινε ιδιαίτερα δημοφιλής στα ρωσικά. ποίηση μετά την μπαλάντα του Ζουκόφσκι «Eolian Harp» (1814), στην οποία υπάρχει ξεκάθαρα σχέση με... ... Εγκυκλοπαίδεια Lermontov

άρπα- Η ιρλανδική άρπα εμφανίζεται συχνά στις σελίδες των κελτικών μύθων και θρύλων. Πολυάριθμες εικόνες της έχουν διατηρηθεί σε λαξευτά λιθόκτιστα ανάγλυφα, που χρονολογούνται από τον 8ο-10ο αιώνα. και διατηρείται σε διάφορες επαρχίες της Ιρλανδίας και της δυτικής Σκωτίας. Συγχρόνως... Εγκυκλοπαίδεια Μυθολογίας

Αρπα- Άρπα. ΑΡΠΑ (από την παλιά γερμανική άρπα), πολύχορδο μαδημένο μουσικό όργανο. Πρώιμες εικόνες στην 3η χιλιετία π.Χ. Διάφοροι τύποι άρπες συναντώνται σε πολλούς λαούς του κόσμου. Η σύγχρονη άρπα με πεντάλ εφευρέθηκε το 1801... ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

άρπα- Άρπα. Κρεολική άρπα (arpa criolIa), αρχαία διατονική άρπα χωρίς πετάλια, συνήθως σε ντο μείζονα κούρδισμα. Από τον 16ο αιώνα διανεμήθηκε κυρίως στις πόλεις της ζώνης του Ειρηνικού Νότια Αμερική, όπως και το Μεξικό, διείσδυσαν αργότερα σε αγροτικές περιοχές... Εγκυκλοπαιδικό βιβλίο αναφοράς "Λατινική Αμερική"

ΑΡΠΑ- (από τα γερμανικά Harfe) ένα πολύχορδο μαδημένο μουσικό όργανο. Πρώιμες εικόνες στην 3η χιλιετία π.Χ. μι. Στην απλούστερη μορφή του συναντάται σχεδόν σε όλα τα έθνη. Η σύγχρονη άρπα με πεντάλ εφευρέθηκε το 1801 από τον S. Erard στη Γαλλία... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

ΑΡΠΑ- ΑΡΠΑ, άρπες, γυναίκες. (από το λατ. harpa) (μουσική). Ένα μουσικό όργανο σε σχήμα μεγάλου τριγωνικού πλαισίου με τεντωμένες χορδές, που μαδούνται με τα δάχτυλα. ❖ Αιολική άρπα (ειδική) ένα κουτί με τεντωμένες χορδές που ακούγονται μελωδικά από τη δράση... ... ΛεξικόΟυσακόβα

ΑΡΠΑ- θηλυκό όρθια άρπα? ένα μουσικό έγχορδο όργανο σε τρίγωνο, με στέλεχος σε μεγάλη γωνία. ο όγκος της άρπας είναι έξι οκτάβες, υπάρχουν βήματα για ημίτονο. οι χορδές (μεταλλικές και εντερικές) είναι δακτυλικές. Άρπα, ήχοι άρπας. Νότες άρπας. Αρπιστής σύζυγος... Επεξηγηματικό Λεξικό Dahl

άρπα- χορδόφωνο, ντουδαστάνον, τσανγκ (ι), κόσκινο, κόσκινο Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. ουσιαστικό άρπα, αριθμός συνωνύμων: 8 arpanetta (1) ... Λεξικό συνωνύμων

Βιβλία

• Άρπα του Ντέιβιντ. Συλλογή χριστιανικών τραγουδιών, Y.V. Είδος δαυκίου. Άρπα του Ντέιβιντ. Συλλογή χριστιανικών τραγουδιών... Αγορά για 241 RUR
• Άρπα και πυγμαχία, Viktor Golyavkin. Αυτή η έκδοση περιλαμβάνει ένα υπέροχο λυρικό μυθιστόρημα"Harp and Boxing" (1969) του Viktor Golyavkin, που απευθύνεται σε ενήλικες... Αγορά για 190 ρούβλια
• Κελτική άρπα, ορχηστρική άρπα, visla, panderetta και viola da gamba. Η ιστορία ενός πρίγκιπα, Όλγα Πίκολο. Ο βουβός ήχος της ιρλανδικής άρπας και το χαριτωμένο βιολί κάτω από τα δάχτυλα της καλλιτέχνιδας της ιρλανδικής ορχήστρας Reelroad Anastasia Karaseva (ιρλανδική άρπα) και του καλλιτέχνη του θεάτρου Mariinsky Vladimir Gavryushov...

Το όργανο, αποτελούμενο από μια σειρά χορδών τεντωμένων σε ένα τριγωνικό πλαίσιο, ήταν γνωστό στην αρχαιότητα σε διάφορους λαούς.
Η άρπα χρησιμοποιήθηκε για να συνοδεύσει τη φωνή και αργότερα, σε πιο βελτιωμένη μορφή, για να συνοδεύσει διάφορα σόλο όργανα.
Η ιστορία της άρπας, ως οργάνου σταθερά εδραιωμένη στη μουσική πρακτική, ξεκινά τον 18ο αιώνα, όταν βρέθηκε τρόπος να αλλάξει το ύψος των χορδών της.
Αρχικά, η αλλαγή του ύψους των χορδών γινόταν χειροκίνητα και στη συνέχεια εφευρέθηκε ένας πολύπλοκος μηχανισμός πεντάλ.
Αρχικά, τα πεντάλ άλλαξαν το ύψος κάθε χορδής μέσα σε ένα ημιτόνιο (ένα απλό πεντάλ) και μόνο το 1820 ο S. Erard ανέπτυξε το σχέδιο ενός μηχανισμού διπλού πετάλι, που αποτελεί τη βάση της σύγχρονης άρπας.
Το πλαίσιο της άρπας χρησιμεύει για να τεντώσει 46 εντερικές χορδές μεταξύ των πλευρών της, οι οποίες είναι στερεωμένες στην κάτω πλευρά της, που είναι ένα κουτί αντηχείου. Η άλλη πλευρά του πλαισίου (απέναντι από τον ερμηνευτή) ονομάζεται στήλη. Μέσα από αυτό περνούν οι μοχλοί μετάδοσης του μηχανισμού διπλού πεντάλ.
Η επάνω (κυρτή) πλευρά του πλαισίου φέρει μανταλάκια για την τάνυση των χορδών και δίσκους για τον μηχανισμό του πεντάλ. Οι χορδές τεντώνονται παράλληλα με τη στήλη.

Τα πεντάλ βρίσκονται στη βάση της άρπας στη διασταύρωση του ηχείου και του ηχητικού κουτιού. Υπάρχουν μόνο επτά από αυτά, ανάλογα με τον αριθμό των τόνων της διατονικής κλίμακας, δηλαδή καθένας από αυτούς επηρεάζει όλες τις ομώνυμες χορδές σε όλο το φάσμα της άρπας. Κάθε ledal έχει τρεις εγκοπές.
Εάν τοποθετηθεί κάποιο πεντάλ στην επάνω εγκοπή, τότε οι ομότιμες χορδές που σχετίζονται με αυτό ακούγονται σε όλο τους το μήκος και ο ήχος τους αντιστοιχεί σε μια επίπεδη νότα.
Όταν το πεντάλ μετακινηθεί προς τα κάτω στη δεύτερη εγκοπή, αρχίζει να κινείται η επάνω σειρά δίσκων με καρφίτσες για όλες τις σειρές με το ίδιο όνομα. Οι καρφίτσες σφίγγουν τις χορδές και τις κονταίνουν κατά μήκος ίσο με ένα ημίτονο.
Σε αυτή την περίπτωση, λαμβάνεται μια νότα με μπεκάρ σε όλες τις οκτάβες.

Εάν το πεντάλ μετακινηθεί στην κάτω εγκοπή, τότε η δεύτερη σειρά δίσκων με καρφίτσες συντομεύει τις ομότιμες χορδές κατά ένα άλλο ημίτονο και μια νότα με αιχμηρό λαμβάνεται σε όλες τις οκτάβες.
Το κύριο κούρδισμα της άρπας (με όλες τις χορδές ανοιχτές) είναι το Ces-dur. Αναδιατάσσοντας ορισμένες νότες της άρπας ανάλογα, μπορείτε να πάρετε οποιοδήποτε κλειδί, εκτός από τα πλήκτρα με διπλά αιχμηρά και διπλά επίπεδα. Σε αυτή την περίπτωση, η άρπα πρέπει να συντονιστεί εναρμονικά, για παράδειγμα:

Τα πεντάλ H, C, D πιέζονται με το αριστερό πόδι, τα υπόλοιπα - με το δεξί.
Αν σκεφτούμε ότι χρειάζεται τουλάχιστον ένας ελάχιστος χρόνος για να πατήσετε τα πεντάλ της άρπας, μπορούμε να φανταστούμε ότι η ρύθμιση δύο πεντάλ που πιέζονται με το ένα πόδι θα πάρει περισσότερο χρόνο από δύο πεντάλ που πιέζονται με διαφορετικά πόδια. Συνιστάται η ρύθμιση των πεντάλ κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού σε σχετικά με αργό ρυθμόκαι όχι περισσότερα από ένα πεντάλ τη φορά.

Σημείωμα.Ο μηχανισμός πεντάλ στις άρπες σχεδόν όλων των συστημάτων δεν επηρεάζει τις δύο κάτω χορδές, οι οποίες σπάνια χρησιμοποιούνται στη μουσική πρακτική.

Το πλήρες φάσμα της άρπας είναι:

Όλες οι ανακατατάξεις καταγράφονται αυστηρά κατά τη διάρκεια του κομματιού που εκτελείται (αν δεν αντιστοιχούν κυριολεκτικά σε αλλαγή βασικών χαρακτήρων).
Η μέθοδος καταγραφής αναδιατάξεων μπορεί να είναι λεπτομερής, για παράδειγμα: C muta σε Cis, ή laconic - C# (αφού προηγουμένως υπήρχε C becar ή C flat).
Εάν η αναδιάρθρωση οδηγήσει σε νέα κλίμακα κύρια κλίμακα, τότε μπορείτε απλά να γράψετε ένα νέο κλειδί, για παράδειγμα: E-dur, C-dur, κ.λπ.
Είναι καλύτερο να ηχογραφήσετε οποιονδήποτε συντονισμό όχι πριν από την έναρξη ενός νέου κλειδιού, αλλά αμέσως μετά το προηγούμενο, έτσι ώστε ο ερμηνευτής να μπορεί ήρεμα να προετοιμάσει τον απαραίτητο συντονισμό. Πριν από κάθε νέο κλειδί, είναι καλό να ανακαλούμε για άλλη μια φορά την κλίμακα που προκύπτει για να διευκολύνουμε την εργασία πρόβας, η οποία είναι γεμάτη με επαναλήψεις διαφόρων κομματιών του έργου.
Είναι καλό να προετοιμάζετε πολύ σύνθετα και γρήγορα κουρδίσματα εκ των προτέρων, προσφέροντας να κουρδίζετε εναλλάξ τις χορδές που δεν εμπλέκονται αυτή τη στιγμήσε εκτέλεση.
Συχνά μια περίπλοκη αναδιάταξη οδηγεί σε μια ασυνήθιστη, αλλά μόνο δυνατή σημειογραφία, για παράδειγμα:

Εάν μια ακολουθία κουρδίσματος το επιτρέπει, τότε θα πρέπει να προσπαθήσετε να γράψετε τα πάντα σε επίπεδα και όχι αιχμηρά, καθώς ο ήχος των μη σφιγμένων χορδών είναι πιο φωτεινός και καθαρότερος από τις σφιγμένες, και αυτό έχει μεγάλη αξίαγια ένα τόσο ιδιότροπο και διαρκώς άφωνο όργανο όπως η άρπα.

Παίζουν την άρπα (μαδούν τις χορδές) με όλα τα δάχτυλα και των δύο χεριών, εκτός από τα μικρά δάχτυλα, με τους αντίχειρες στραμμένους προς τις πιο κοντές χορδές (με άλλα λόγια, προς το σώμα του ερμηνευτή). Σε αντίθεση με το πιάνο, η διάταξη των χεριών στην άρπα είναι παράλληλη και όχι αντίθετη - είναι σαν δύο αριστερά χέρια χωρίς μικρά δάχτυλα.
Αν λάβουμε υπόψη ότι λόγω της μικρής απόστασης μεταξύ των χορδών στην άρπα, είναι δυνατή η πολύ μεγαλύτερη διάταση από ό,τι στο πιάνο, τότε γίνεται προφανές ότι οι ακόλουθες συγχορδίες μπορούν να εκτελεστούν αρκετά στην άρπα:

Είναι απολύτως σαφές ότι στο μέρος της άρπας είναι αδύνατο να γραφτούν συγχορδίες που αποτελούνται από περισσότερους από τέσσερις ήχους για κάθε χέρι (καθώς τα μικρά δάχτυλα δεν χρησιμοποιούνται).
Συνήθως κάθε συγχορδία στην άρπα παίζεται λίγο arpeggiato. εάν είναι απαραίτητο να πείσετε τον αρπιστή να μαδήσει ταυτόχρονα όλες τις χορδές που αποτελούν τη συγχορδία, τότε θα πρέπει να σημειώσετε: pop arpeggiato. Μερικές φορές, χρησιμοποιώντας το arpeggiato, γράφονται φαρδιές συγχορδίες στην άρπα:
Στην πραγματικότητα, μια τέτοια συγχορδία θα παιζόταν ως εξής:

Δεδομένου ότι δεν υπάρχουν αποσβεστήρες (σιωπηλοί) στην άρπα, μετά από κάθε χορδή και απόσπασμα, ο αρπιστής, για να αποφύγει το βουητό, βρέχει τις χορδές με το άγγιγμα της παλάμης του. Εάν είναι απαραίτητο να επιτρέψετε στη συγχορδία να ακούγεται ελεύθερα μέχρι να εξασθενίσει φυσικά ο ήχος, τότε θα πρέπει να κάνετε μια ειδική νότα: tenuto ή sonore ή η συγχορδία να γραφτεί με νότες μεγάλης διάρκειας.
Το συγκεκριμένο εφέ της άρπας, πολύ ηχηρό και μπραβούρα στο φόρτε και απαλό, πολύχρωμο στο πιάνο, είναι το glissando. Μπορεί να παιχτεί και με τα δύο χέρια σε οποιοδήποτε ρυθμό και προς οποιαδήποτε κατεύθυνση σε όλο το φάσμα της άρπας.
Το Glissando, κατ' εξαίρεση, μπορεί να παιχτεί με διπλές ή και τριπλές νότες σε κάθε χέρι (γλισάντο ακόρντα). Σε αυτήν την περίπτωση, αποκτάται ηχητική ισχύς, αλλά χάνεται η σαφήνεια:

Εκτός από τα καθαρά δυναμικά, διακοσμητικά glissando που μοιάζουν με κλίμακα, διάφορα αρμονικά χορδιακά glissando παρουσιάζουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον.
Χρησιμοποιώντας τον εναρμονισμό, η άρπα μπορεί να συντονιστεί σε διαφορετικές έβδομες συγχορδίες. Οι πιο βολικές από αυτή την άποψη είναι οι μειωμένες έβδομες συγχορδίες:

Άλλες έβδομες συγχορδίες, οι οποίες περιλαμβάνουν ένα μείζον τρίτο (κυρίαρχη έβδομη συγχορδία και δευτερεύουσα έβδομη συγχορδία), δεν είναι δυνατές σε όλα τα επίπεδα:

Αυτό ισχύει ακόμη περισσότερο για έβδομη συγχορδία με δύο μεγάλα τρίτα (μείζονα έβδομη συγχορδία):

Τέλος, μια διευρυμένη τριάδα που αποτελείται μόνο από μεγάλα τρίτα δεν μπορεί να εκτελεστεί καθόλου glissando στην άρπα.
Έτσι, ο συντονισμός της άρπας για συγχορδίες glissando εξαρτάται από τα κύρια τρίτα. Είναι απαραίτητο να προσδιορίζεται κάθε φορά εάν είναι δυνατόν, μέσω της εναρμονικής υποκατάστασης, να γίνουν τόνοι συγχορδίας οι νότες που βρίσκονται ανάμεσα στους τόνους των μεγάλων τρίτων.
Flajoletsστην άρπα είναι δυνατά και λαμβάνονται εάν, ταυτόχρονα με το μάδημα με τα δάχτυλά σας, την ίδια στιγμή αγγίξετε ελαφρά τη χορδή στο μισό της μήκος με την κάτω παλάμη του αριστερού σας χεριού (ή την άρθρωση του αντίχειρα του δεξιού σας χεριού) .
Η αρμονική που προκύπτει ακούγεται μια οκτάβα υψηλότερα ανοιχτή χορδήκαι γράφεται ως εξής:

Ο ήχος της αρμονικής, εξαιρετικά διάφανος και ελαφρύς, ακούγεται καθαρά μόνο στην απόλυτη ησυχία.
Στο αριστερό χέρι, είναι δυνατές αρμονικές δύο ή και τριών νότων:

Οι συγχορδίες των αρμονικών μπορούν να ληφθούν μόνο όταν τοποθετηθούν κοντά (όχι πιο φαρδιά από την παλάμη που αγγίζει στη μέση των χορδών).
Είναι επίσης δυνατό να εξαχθεί η αρμονική των πέμπτων αγγίζοντας την παλάμη ενώ μαδάμε στο σημείο 73 του μήκους της χορδής, αλλά αυτή η αρμονική ακούγεται πολύ θαμπή και επομένως δεν χρησιμοποιείται.
Οι αρμονικές δεν ακούγονται καλά σε όλο το φάσμα της άρπας. Οι κοντές χορδές του άνω καταχωρητή είναι λιγότερο κατάλληλες για την εξαγωγή τους.
Στην πράξη, είναι καλό να περιοριστείτε σε αρμονικές όχι υψηλότερες από:

Όσο υψηλότερες είναι οι αρμονικές, τόσο πιο στεγνές και άφωνες γίνονται.
Στην άλλη πλευρά παρακάτω:

Η αρμονική χάνει τη συγκεκριμένη διαφάνεια της χροιάς και ακούγεται υποτονική. Ένας από τους λόγους για τους οποίους οι αρμονικές ακούγονται άσχημα στις χαμηλές χορδές είναι ότι οι χορδές που είναι τυλιγμένες σε gimp είναι δύσκολο να παράγουν αρμονικούς ήχους.
Ο ήχος και τα αρχεία της άρπας. Ως προς τον ήχο της, η άρπα είναι ένα από τα πιο ευαίσθητα όργανα της ορχήστρας. Ο ήχος του είναι σχετικά αδύναμος και πνίγεται εύκολα από άλλα όργανα.
Η άρπα δεν έχει αιχμηρά όρια μεταξύ των μητρώων, και επομένως το εύρος της μπορεί να χωριστεί χονδρικά μόνο σε:

Η διάρκεια του ήχου των χορδών εξαρτάται από το μήκος τους: όσο πιο κοντές είναι οι χορδές, τόσο πιο γρήγορα σταματούν να ακούγονται.
Τεχνική άρπας.Μία από τις πιο άβολες τεχνικές για το παίξιμο της άρπας είναι οι πρόβες. Για αυτό το είδος τεχνικής, πρέπει να μαδάτε συνεχώς την ίδια χορδή, δηλαδή να τη φιμώνετε αμέσως, χωρίς να την αφήνετε να ακούγεται σωστά.

Κιθάρα VS Ψαλτήριο: συμβολικές αντιθέσεις στην αρχαιότητα και τον Μεσαίωνα

Λύρα- Αυτό είναι ένα όργανο του Απόλλωνα θεωρήθηκε ο εφευρέτης του.

3.

Η Μούσα Τερψιχόρη παίζει άρπα / Attic Red Figure. Αμφορέας λαιμού. Ζωγράφος: Αποδίδεται στον Πηλέα Ζωγράφο. Χρονολογία: περίπου 450-420 π.Χ. Βρετανικό Μουσείο, Λονδίνο. Αριθμός Καταλόγου: London E271. μέσω

ΑρπαΣτην Ελλάδα θεωρούνταν όργανο εισαγόμενο από την Ασία και μερικές φορές το αντιμετώπιζαν με δυσπιστία. Οι άρπες παίζονταν κυρίως από γυναίκες και σε ιδιωτικούς χώρους. Η άρπα συνδέθηκε με ερωτικές εμπειρίες και περιπέτειες. Προσλήφθηκαν επαγγελματίες αρπιστές για να ευχαριστήσουν τους συζύγους που γιορτάζουν.

4.

Ο King David παίζει άρπα/ψαλτήριο. Ψαλτήρι. 12ος αιώνας, Μάντοβα, Βιβλιοθήκη της πόλης, Ιταλία / Ο βασιλιάς Δαβίδ παίζει τη λύρα που περιβάλλεται από μουσικούς, μικρογραφία από ένα μεσαιωνικό Ψαλτήρι, Ιταλία 12ος αιώνας

Στην οικογένεια άρπαισχύει επίσης για « ψαλτήριο" Το όνομα του οργάνου δεν είναι συγκεκριμένο, αλλά γενικό - για τους Έλληνες είναι απλά ένα «μαδημένο» μουσικό όργανο. ΣΕ διαφορετικές εποχέςΑυτά ήταν τα ονόματα τελείως διαφορετικών οργάνων. Κατά την κλασική περίοδο στην Ελλάδα, τα ψαλτήρια ονομάζονταν κυρίως οι άρπες. Ο Έλληνας συγγραφέας Αθηναίος (η αλλαγή του 2ου-3ου αι. μ.Χ.) το περιγράφει μαδημένο, πολύχορδο, τριγωνικό.

Τι είναι τι;

Λύρες

Οι ελληνικές εικόνες σε ανάγλυφα και αγγειογραφίες μας επιτρέπουν να διακρίνουμε τέσσερις κύριους τύπους ελληνικών λύρων: λύρα-χελίς, βαρβίτον, ελαφριά κιθάρα - τη λεγόμενη κιθάρα «κούνια» και επαγγελματική κιθάρα.

5.


Lyra-helis / London E 271. Λονδίνο, Βρετανικό Μουσείο. Πλευρά Α: Τερψιχόρη με τον Μουσαίο και τη Μελούσα (κάντε κλικ στην εικόνα). Πλευρά Β: Νέοι και μια γυναίκα. Σοφίτα Κόκκινη Φιγούρα. Ζωγράφος: Αποδίδεται στον Πηλέα Ζωγράφο. Πλαίσιο: Από το Vulci. Ημερομηνία: περ. 450 π.Χ. - περ. 420 π.Χ. Διαστάσεις: Υ. 0,585μ. Σχήμα: Αμφορέας λαιμού. μέσω

Η λύρα-χελίς και η ελαφριά κιθάρα θα μπορούσαν να ονομαστούν «φορμίνγκα». Διάφορα έγχορδα όργανα ονομάζονταν και ο όρος «λύρα» /lÚrh, lÚra, αν και στα τέλη του 6ου-5ου αι. Π.Χ Έτσι άρχισαν να αποκαλούν πρωτίστως ένα όργανο με σώμα φτιαγμένο από κέλυφος χελώνας και λαβές από καλάμια, αλλιώς λέγεται λύρα «φορμίνγκα» και «έλις».

6.


Barbiton / Toledo 1964.126 (Βάζο). Πλευρά Α: άνδρας που παίζει λύρα, πάνω μισό. Μουσείο Τέχνης του Τολέδο. Tondo: komos: τραγουδιστής νιότης και χορευτής. Πλευρά Α: πέντε φιγούρες που κινούνται δεξιά. Πλευρά Β: πέντε αντίθετες φιγούρες. Σοφίτα Κόκκινη Φιγούρα. Ζωγράφος: Αποδίδεται στον Ζωγράφο του Χυτηρίου. Ημερομηνία: περ. 480 π.Χ. Διαστάσεις: h. 12,5 cm; ρε. χείλους 28,8 cm; w. με χερούλια 37,0 cm; ρε. ποδιού 12,0 cm. Πρωτογενής Παράθεση: Παράγραφος, 370, αρ. 12 δις. Σχήμα: Kylix. Περίοδος: Ύστερη Αρχαϊκή. μέσω

Ένα άλλο έγχορδο όργανο, που στην αθηναϊκή και αττική διάλεκτο ονομαζόταν «bάrbitos» ή «bάrbiton» / b£rb‹toj, b£rb‹ton, διαφέρει από την έλικα σε ελαφρώς μεγαλύτερο σώμα αντηχείου και σημαντικά μεγαλύτερες λαβές, καμπύλες το σχήμα μιας καρδιάς. Στη Λέσβο, το όργανο ονομαζόταν b£rmoj / «πόσιμο λύρα» (πρβλ. baršw - «βαριέμαι, μεθυσμένος»). Το barbitone παιζόταν συχνά από νεαρούς άνδρες που ήθελαν να αιχμαλωτίσουν τις καρδιές των γυναικών. Μέχρι τον 5ο αιώνα Π.Χ Το βαρβίτον, μαζί με το αυλάκι, έγιναν το κύριο όργανο στα γλέντια και στα γλέντια.

7.

Kifara / Amphora, CA. 490 π.Χ. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης. Κλασσικός; ερυθρόμορφη. Αποδίδεται στον ζωγράφο του Βερολίνου. Ελληνικό, Αττικό. Τερρακότα; H. 16 5/16 in. (41,5 εκ.). Fletcher Fund, 1956 (56.171.38). . Κάνοντας κλικ στην εικόνα - πλήρης προβολήαμφορείς

Η Κιφάρα εμφανίζεται στα τέλη του 8ου αιώνα και στην εικονογραφία - στα τέλη του 7ου αιώνα. Π.Χ Σε σύγκριση με την ελαφριά έλικα και το βαρβίτον, ήταν ένα ογκώδες όργανο μέχρι ένα μέτρο ή περισσότερο σε ύψος. Το κιβώτιο αντηχείου της κιθάρας ήταν κατασκευασμένο από ξύλο και μπορούσε να διακοσμηθεί με ελεφαντόδοντο και χρυσό. Kifara - ένα όργανο για συναυλίες και έπαιξε σε αυτό επαγγελματίες μουσικούςοι οποίοι, διαγωνιζόμενοι στο σόλο τραγούδι, συνόδευαν τους εαυτούς τους. Έπαιζαν κιθάρα χρησιμοποιώντας πλέκτρο. Το σχήμα της κιθάρας δεν αλλάζει για αρκετούς αιώνες, και μόνο από τα τέλη του 4ου αιώνα. Π.Χ Οι διάφορες απλοποιημένες ποικιλίες του εμφανίζονται, για παράδειγμα, λιγότερο κοντινή όψηκιθάρα, που μερικές φορές αποκαλείται «λίκνο», πιθανώς προερχόμενη από τους Χετταίους.

Άρπες

8.

Αρπα. Ειδώλιο από το νησί της Κέρου Κυκλάδων. Αθήνα, Εθνικό Μουσείο. . Στις ταφές του λεγόμενου κυκλαδικού πολιτισμού, βρέθηκαν ειδώλια καθιστών μουσικών (περ. 2800-2700 π.Χ.) να παίζουν άρπες με πλαίσιο σε σχήμα κεφαλαίου ελληνικού γράμματος «δέλτα». Το αντηχείο ενός τέτοιου οργάνου βρίσκεται στο κάτω μέρος. Οι ελληνικές γραπτές πηγές κάνουν λόγο για άρπες που χρονολογούνται από τον 7ο αιώνα. π.Χ., εικόνες σε αγγεία εμφανίζονται στο δεύτερο μισό του 5ου αιώνα: στην αρχή είναι άρπες χωρίς στήλη (όπως στην αρχαία Ασία και την Αίγυπτο), και από τα μέσα του 4ου αιώνα. ήδη με στήλη.

Αν και η άρπα χρησιμοποιήθηκε στα νησιά των Κυκλάδων ήδη από την 3η χιλιετία π.Χ., στην κλασική περίοδο οι Έλληνες δεν την αντιλαμβάνονταν ως το εθνικό τους όργανο. Ο μαθητής του Αριστοτέλη Αριστόξενος (354-300) ονόμασε τις άρπες - πεκτίδα, μαγκαντίδα, τρίγωνο και σαμπίκα - «ξένα όργανα». [Αθηναίος. Feast of the Wise IV, 182f Gullick: έκφυλα όργανα. Νυμφεύομαι. 182e, 183d, 634f, 635ab, 636ab].

Στη μεγάλη και αρχαία οικογένεια των άρπες, τα όργανα με αντηχείο στην κορυφή είναι μια μειοψηφία, μια ξεχωριστή και αρκετά πρόσφατη ομάδα, επομένως η ανίχνευση τέτοιων χορδών αποκαλύπτει διαπολιτισμικές επιρροές. Τέτοιες επιρροές συνέβησαν επειδή στις αρχαίες κοινωνίες η μουσική ήταν μια από τις πιο σημαντικές πτυχές της θρησκευτικής ζωής.

9-10.

Αρπα. Αριστερά: Ένα παράδειγμα ασσυριοβαβυλωνιακής άρπας. Δεξιά: Ελληνική κεραμική από τα μέσα του 4ου αιώνα π.Χ.

Είναι πολύ πιθανό ότι αυτού του είδους οι ασσυριοβαβυλωνιακές άρπες χρησίμευαν ως πρωτότυπο για τις τριγωνικές άρπες με αντηχείο στην κορυφή, οι οποίες απεικονίζονται σε ελληνικά αγγεία της κλασικής περιόδου. Σε αντίθεση με τα αρχαία παραδείγματα, το αντηχείο των άρπες έγινε ανώτερο.

11.

Τέτοια όργανα επέζησαν από την εποχή της Αρχαιότητας, διατηρήθηκαν από τους Άραβες, οι οποίοι τα διέδωσαν σε όλο τον κόσμο και τα πέρασαν στους επόμενους πολιτισμούς.

12.

Άρπες άνω αντηχείου μπορούν να φανούν σε μεσαιωνικές μινιατούρες από την Περσία, από όπου διείσδυσαν στην Υπερκαυκασία (πρβλ. Αζερμπαϊτζάν Τσανγκ), την Κίνα (τοιχογραφίες του 6ου αιώνα από το βουδιστικό μοναστήρι Qianfodong στην Κίνα), την Κορέα και την Ιαπωνία, σε εικονογραφήσεις μεσαιωνικών χειρογράφων της Ανδαλουσίας (13ος αιώνας). Μιλώντας για την Ασσυρία και τη Βαβυλώνα, είναι σημαντικό να σημειωθούν οι χαρακτηριστικές ογκώδεις φορητές γωνιακές άρπες. Το σχήμα της άρπας είναι παρόμοιο με το λατινικό γράμμα L, αν γράφεται με γωνία.

Ευρώπη, Μεσαίωνας

Η σημασία του ψαλτηρίου αυξάνεται αμέτρητα στους χριστιανούς ελληνόφωνους συγγραφείς. Για αυτούς, είναι ένα βιβλικό όργανο που ανήκε στον βασιλιά Δαβίδ.

Μια σταθερή σύνδεση του ψαλτηρίου με τον Δαβίδ εμφανίζεται στην Ελληνική Βίβλο - τους Εβδομήκοντα - μια μετάφραση της Παλαιάς Διαθήκης στα αρχαία ελληνικά που έγινε τον 3ο-2ο αιώνα π.Χ. στην Αλεξάνδρεια. Η Εβραϊκή Βίβλος δεν αναφέρει το «ψαλτήριο», όπου ο βασιλιάς Δαβίδ παίζει το «συγγενικό» και το «νεβέλ». Kinnor- λοξότμητη άρπα οβελία- μια μικρή άρπα με άνω αντηχείο.

Ο όρος «ψαντίρ» (πληθ. «ψάνθεριν») εμφανίζεται μόνο στο αραμαϊκό κείμενο του Βιβλίου του Δανιήλ. Στα σύγχρονα εβραϊκά, η λέξη "psanter" σημαίνει "πιάνο", καθώς ο προκάτοχος του πιάνου, το τσέμπαλο, εμφανίστηκε τον 15ο αιώνα ως αποτέλεσμα της προσθήκης ενός πληκτρολογίου στο "kanun" - μια από τις ποικιλίες του μεσαιωνικό ψαλτήρι.

Υπάρχει ένα απόσπασμα που περιγράφει το ψαλτήρι, στην ερμηνεία του Ψαλτηρίου από τον ψευδο-Αθανάσιο, δηλ. αποδίδεται στον Αθανάσιο Αλεξανδρείας (περίπου 298-373) - έναν από τους πατέρες της Εκκλησίας της Ελλάδας:

"Ψαλτήριο- Αυτό δεκάχορδομουσικό όργανο που παράγει απόκριση από τα ανώτερα μέρη του σώματοςκαι η τραγουδιστική φωνή που συνοδεύει αρμονικά τους ήχους. Οι Εβραίοι το λένε αδύνατος, και μεταξύ των Ελλήνων λέγεται κιθάρα. Είναι φτιαγμένο από αυτούς από απευθείας, ένα μη λυγισμένο δέντρο πάνω στο οποίο τεντώνονται δέκα χορδές. Κάθε μια από τις χορδές είναι δεμένη χωριστά στην άκρη του ψαλτηρίου. Οι άκρες των κορδονιών περνούν από πάνω προς τα κάτω. Δέκα μανταλάκια ή γάντζοι περιστρέφονται στη λαβή του ψαλτηρίου: σφίγγουν και χαλαρώνουν τη χορδή σε ένα αρμονικό στήσιμο και σύμφωνα με τις επιθυμίες του μουσικού. Και αυτό λέει ο Μέγας Βασίλειος κ.λπ.».

Δεδομένου ότι το κείμενο περιέχει αποσπάσματα από (περ. 330-379), το κείμενο θα πρέπει να χρονολογηθεί σε μεταγενέστερο χρόνο.

Ο Ψευδο-Αθανάσιος δίνει το πρώτο λεπτομερής περιγραφήσχέδια του ψαλτηρίου, που το περιγράφουν ως γωνιακή άρπα με άνω αντηχείο.

Τι έπαιξε ο Βασιλιάς Δαβίδ;

Μινιατούρα «Ο Δαυίδ συνθέτει τους Ψαλμούς» από το Ψαλτήρι του Βεσπασιανού, που έγινε στο Κεντ το 730-740. Αυτό είναι το παλαιότερο γνωστό αγγλοσαξονικό χειρόγραφο που απεικονίζει τον Δαβίδ να συνθέτει ψαλμούς. Ο Δαβίδ, καθισμένος στο θρόνο, βγάζει με τα χέρια του τις έξι χορδές της λύρας.

14.

Ο Ντέιβιντ παίζει λύρα. Northumbria, περίπου 730 / Durham Cassidorus, 81v. Durham, Cathedral Library, MS B. II. 30. Το χειρόγραφο δημιουργήθηκε στη Northumbria περίπου το 730, και περιέχει την Εξήγηση των Ψαλμών του Κασσιόδωρου. αλλά δεν σώζεται Ο κώδικας έχει 261 σωζόμενα φύλλα.

Αυτός είναι ένας άλλος πρώιμος μεσαιωνικός Δαυίδ με λύρα. Από ένα χειρόγραφο που δημιουργήθηκε γύρω στο 730 στη Northumbria, ένα από τα επτά βασίλεια της αγγλοσαξονικής επαρχίας στη βόρεια Βρετανία.

15.

Λύρα από το Sutton Hoo, 7ος-8ος αιώνας. Ανοικοδόμηση

Οι επιστήμονες ανακατασκεύασαν μια λύρα από μια αρχαία αγγλοσαξονική ταφή στο Sutton Hoo από τις αρχές του 6ου και 7ου αιώνα. Είναι ενδιαφέρον να συγκρίνουμε τα αρχαιολογικά δεδομένα με την εικονογραφία των πρώιμων εικονογραφημένων ψαλτών – εικόνων του Ψαλμωδού, που χρησιμοποιούσαν το ύφος των ψηφιδωτών και κοσμημάτων της ύστερης αρχαιότητας, ιδιαίτερα ειδών από ελεφαντόδοντο. Αυτό καλλιτεχνική κληρονομιάγνώρισε μεγάλη επιτυχία στην αυλή του Καρλομάγνου (742/747/748-814) και του εγγονού του, Καρόλου του Φαλακρού (823-877).

16.

Ο Βασιλιάς Δαβίδ παίζει άρπα. Vivian's Bible /άλλο όνομα First Bible of Charles the Bald, f. 215v. 845 (ημερομηνία P.E. Dutton, G.L. Kessler) Παρίσι, Εθνική Βιβλιοθήκη. Το βιβλίο δημιουργήθηκε στο μοναστήρι του St. Martin in Tours υπό την ηγεσία του επισκόπου Vivian. Περιέχει τέσσερις αφιερωματικές επιγραφές, οκτώ ολοσέλιδες εικονογραφήσεις, πίνακες κανόνων και πολλά αρχικά. Λίγα χρόνια μετά την ολοκλήρωση, η Βίβλος παρουσιάστηκε ως δώρο στον Κάρολο τον Φαλακρό / Les Psaumes et leur auteur, le roi David. Βιβλία. Date d'édition: IX, χειρόγραφο: Λατινική Βιβλιοθήκη Nationale de France, Département des Manuscrits, Λατινικά 215v.

Στη «Βίβιαν Βίβλο» από τα γαλλικά εθνική βιβλιοθήκηΒρίσκουμε μια εικόνα του Δαβίδ να χορεύει, πιθανότατα από βυζαντινές πηγές. Ο Ντέιβιντ παίζει μια μικρή τριγωνική άρπα 14 χορδών.

17.


Chess and the Harper / The Libro de los Juegos /"Book of games"/ ή Libro de acedrex, dados e tables, /"Book of chess, dice and tables", στα παλιά ισπανικά. Παραγγέλθηκε από τον Αλφόνσο Χ της Καστίλλης, της Γαλικίας και του Λεόν και ολοκληρώθηκε στο σενάριο του στο Τολέδο το 1283. Η κα T.I. 6, στ. 22r. Biblioteca del Monasterio. San Lorenzo de El Escorial, Ισπανία.

Σε ένα εγχειρίδιο σκακιού του 13ου αιώνα που δημιουργήθηκε για τον Αλφόνσο Χ τον Σοφό (1221-1284), υπάρχει μια εικόνα ενός αρπιστή, σαφώς επηρεασμένη από την αραβική εικονογραφία, γνωστή από αραβικές και περσικές μινιατούρες.

Τα σχήματα των μουσικών οργάνων ήταν προικισμένα με σημαντικό νόημα στην Αρχαιότητα και τον Μεσαίωνα. Συγκεκριμένα, η θέση του κουτιού αντηχείου είχε συμβολική σημασία: οι λύρες έχουν το κάτω μέρος, οι άρπες έχουν την κορυφή - πιο συγκεκριμένα, αυτή είναι μια από τις κάθετες όψεις του τριγώνου των οργάνων.

Ο ήχος της λύρας είναι πιο τραχύς, της άρπας πιο απαλός.

18.


Κιφαρά σε αγγείο ζωγραφική του 6ου αιώνα π.Χ. Αττική. Στο κλικ - ένας αμφορέας σε πλήρη δόξα / Η κιθάρα, όργανο της οικογένειας της λύρας. Λαιμός-αμφορέας από τερακότα (βάζο). Αποδίδεται στον Εξεκία. Περίοδος: Αρχαϊκή. Ημερομηνία: περ. 540 π.Χ. Πολιτισμός: Ελληνικός, Αττικός. Μεσαίο: Τερακότα; μελανόμορφο. Διαστάσεις: Υ.47 εκ., διάμετρος 24.8 εκ. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης.

Στη Δημοκρατία του Πλάτωνα δίνεται χώρος μεταξύ άλλων και στα μουσικά όργανα. Η μουσική χρησιμοποιείται για εκπαιδευτικούς σκοπούς. Στην πολιτεία του Πλάτωνα επιτρέπονται μόνο η λύρα και η κιθάρα. Απλά όργανα, φλάουτα - πίσω από τον τοίχο, για τους βοσκούς, για τα όργανα του Απόλλωνα είναι πιο ψηλά από τα όργανα του Μαρσύα. Αυτή η αντίθεση είναι παρόμοια με την αντίθεση αρσενικού προς θηλυκό, λογική προς παράλογη, οργανωμένη σε διαλυμένη, ενάρετη προς ηδονική, απολλώνια προς διονυσιακή κ.λπ. Στην πολιτεία του Πλάτωνα δεν υπάρχει χώρος για άρπες, αφού είναι πολύχορδες, απαιτούν τεχνική ικανότητα και ακούγονται πολύ απαλά. Οι άρπες είναι απόλαυση στο αυτί. Οι νέοι άνδρες πρέπει να είναι προετοιμασμένοι για στρατιωτική θητεία. Ο Πλάτωνας αρνείται την επαγγελματική μουσική.

Η αρχαιότητα χαρακτηρίζεται από μια τέτοια αντίθεση: η λύρα και το καφάρ είναι άψογα, αλλά η άρπα ενσαρκώνει το εντελώς αντίθετό τους.

Πώς αλλάζει αυτή η κλίμακα αξιών στη χριστιανική ερμηνεία;

Κιθάρα - από την οικογένεια των λύρων και των ψαλτηρίων - άρπα με άνω αντηχείο - όργανα που έπαιζε ο βασιλιάς Δαυίδ. Η κιθάρα και το ψαλτήρι δοξάζουν τον Θεό, αλλά η κιθάρα είναι λιγότερο εξυψωμένη, οπότε εμφανίζεται μια αντίθεση.

Ο πίνακας του Φλέμινγκ Γιαν βαν Άικ «Ευλογημένη Άνοιξη», περίπου 1423-1426, απεικονίζει έναν άγγελο να παίζει με μια πένα σε ένα ψαλτήρι σε σχήμα φτερού, που αλλιώς ονομάζεται «micanon», που σημαίνει «μισή παραμονή».

Στα τέλη του 15ου αι. το τραπεζοειδές ψαλτήρι τροποποιείται, πρώτα σε Βόρεια Ευρώπη, ένα «μπαρόκ ψαλτήρι», «τιμπανόν» ή «ντουλτσέμα», που παίζεται με σφυρί. Το παλαιότερο όργανο που διασώθηκε κατασκευάστηκε στη Μπολόνια το 1514. Έπεσε από τη χρήση με το τέλος της εποχής του μπαρόκ, δίνοντας τη θέση του στο τσέμπαλο, αλλά διατηρήθηκε με το όνομα σαντούρα όπου η παράδοση ήταν ισχυρή, για παράδειγμα, στην Ελλάδα και το Ιράν.

Οργανολογία

Η μελέτη των μουσικών οργάνων ονομάζεται οργανολογία. Ο οργανολογικός συλλογισμός, οι θεωρίες για την εμφάνιση των οργάνων, έχει μακρά παράδοση, ξεκινώντας από τον Πλάτωνα και τον Αριστοτέλη και παρέμεινε επίκαιρος στον Μεσαίωνα.

30.


Βιβλία Πόρτα, γ. τέλος 13ου αιώνα, U 964, 93r, Bibliothèque Cantonale et Universitaire de Lausanne.

Είναι δύσκολο να βρεθούν περιγραφές μουσικών οργάνων στις πηγές. Στις αρχαίες πραγματείες μιλάμε για αρμονία, ρυθμολογία και κοσμολογία, πρώτα για το μονοπάτι της ψυχής και μόνο μετά για το πώς είναι σε αρμονία με ορισμένα όργανα. Μόνο τον 9ο αιώνα εμφανίζονται ελάχιστες περιγραφικές πληροφορίες.

Στην αρχαιότητα η εκμάθηση μουσικών οργάνων είχε εκπαιδευτική λειτουργία. Στη χριστιανική εποχή υπήρξε μια μετατόπιση της έμφασης. Κύριος σκοπός της μουσικής και της διδασκαλίας της ήταν η δοξολογία του Θεού και όχι η αγωγή της νεότητας, αφού η μουσική συνοδεύει το Ψαλτήρι.

Πηγές- χρησιμοποιούμενα υλικά:

Σημειώσεις:

1) Προκειμένου να αποφευχθεί η σύγχυση, το Βιβλίο των Ψαλμών στις εκδόσεις του Valery Petrov ονομάζεται «Ψαλτήριο» και το μουσικό όργανο ονομάζεται «ψαλτήριο», αν και στο πρωτότυπο αντιστοιχούν στην ίδια λέξη ψαλτή ptov, psalterium.
2) Για το 2012 ο συγγραφέας έφερε το δικό του πρωτότυπομελέτη περίπου στην Καρολίγγεια Αναγέννηση.
3) Οι περισσότερες από τις εικόνες από αυτήν την ανάρτηση χρησιμοποιούνται ή αναφέρονται στις δημοσιεύσεις του Valery Petrov. αλλά αριθμοί 2, 3, 18, 19, 21, 30 - όχι.

Άλλη μουσική και χορός.

Έγχορδο μουσικό όργανο. Πιστεύεται ότι ξεπερνά όλους τους γείτονές της στην ορχήστρα στην ομορφιά της εμφάνισής της. Τα χαριτωμένα περιγράμματα του κρύβουν το σχήμα ενός τριγώνου και ο μεταλλικός σκελετός είναι διακοσμημένος με σκαλίσματα. Κορδόνια (47-48) διαφορετικού μήκους και πάχους σύρονται πάνω στο πλαίσιο, τα οποία σχηματίζουν ένα διαφανές πλέγμα. Στις αρχές του 19ου αιώνα, η αρχαία άρπα βελτιώθηκε από τον διάσημο κατασκευαστή πιάνου Erard. Βρήκε έναν τρόπο να αλλάζει γρήγορα το μήκος των χορδών και ως εκ τούτου το ύψος της άρπας.

Οι δεξιοτεχνικές ικανότητες της άρπας είναι αρκετά μοναδικές: διαχειρίζεται άψογα φαρδιές συγχορδίες, περάσματα από arpeggia, glissando - σύροντας το χέρι κατά μήκος όλων των χορδών συντονισμένων σε κάποια συγχορδία, αρμονικές.

Προέλευση

Ένα από τα αρχαιότερα μουσικά όργανα της ανθρωπότητας. Προήλθε από το κρεμμύδι με τεντωμένο κορδόνι, που ακουγόταν μελωδικά όταν εκτοξεύτηκε. Αργότερα, ο ήχος του τόξου άρχισε να χρησιμοποιείται ως σήμα. Ο άνθρωπος που τράβηξε για πρώτη φορά τρεις ή τέσσερις χορδές σε ένα τόξο, το οποίο, λόγω του άνισου μήκους τους, παρήγαγε ήχους διαφορετικών πίνων, έγινε ο δημιουργός της πρώτης άρπας. Ακόμη και στις αιγυπτιακές τοιχογραφίες του 15ου αιώνα π.Χ., οι άρπες εξακολουθούν να μοιάζουν με τόξο. Και αυτές οι άρπες δεν είναι οι πιο αρχαίες: οι αρχαιολόγοι βρήκαν τις αρχαιότερες κατά τις ανασκαφές της Σουμεριανής πόλης Ουρ στη Μεσοποταμία - κατασκευάστηκε πριν από τεσσεράμισι χιλιάδες χρόνια, τον 26ο αιώνα π.Χ.

Στην αρχαιότητα στην Ανατολή, την Ελλάδα και τη Ρώμη, η άρπα παρέμενε ένα από τα πιο κοινά και αγαπημένα όργανα. Συχνά χρησιμοποιήθηκε για να συνοδεύσει το τραγούδι ή το παίξιμο άλλων οργάνων. Η άρπα εμφανίστηκε νωρίς και μέσα μεσαιωνική Ευρώπη: εδώ η Ιρλανδία φημιζόταν για την ιδιαίτερη τέχνη του παιξίματός της, όπου οι λαϊκοί τραγουδιστές - βάρδοι - τραγούδησαν τις ιστορίες τους με τη συνοδεία της.

Συσκευή

Έχει σχήμα τριγώνου, το οποίο αποτελείται από: πρώτον, ένα συντονισμένο σώμα κουτιού μήκους περίπου 1 μέτρου, που εκτείνεται προς τα κάτω. Το προηγούμενο σχήμα του ήταν τετράγωνο, αλλά το σημερινό είναι στρογγυλεμένο στη μία πλευρά. Είναι εξοπλισμένο με μια επίπεδη σανίδα, συνήθως από ξύλο σφενδάμου, στη μέση της οποίας, κατά μήκος του σώματος, είναι προσαρτημένη μια στενή και λεπτή λωρίδα από σκληρό ξύλο, στην οποία ανοίγονται τρύπες για να τρυπηθούν οι χορδές του εντέρου. δεύτερον, από το πάνω μέρος (με τη μορφή μεγάλου λαιμού), καμπυλωτό σαν φίδι, στερεωμένο στην κορυφή του σώματος, σχηματίζοντας με αυτό οξεία γωνία; Σε αυτό το μέρος συνδέονται μανταλάκια για να ενισχύσουν τις χορδές και να τις συντονίσουν. Τρίτον, από μια μπροστινή δοκό σε σχήμα στήλης, σκοπός της οποίας είναι να αντισταθεί στη δύναμη που παράγεται από τις χορδές που τεντώνονται μεταξύ της ταστιέρας και του αντηχητικού σώματος.

Δεδομένου ότι η άρπα είχε ήδη σημαντική ένταση ήχου (πέντε οκτάβες) στο παρελθόν και ο χώρος για τις χορδές της πλήρους χρωματικής κλίμακας δεν επαρκεί, οι χορδές στην άρπα τεντώνονται μόνο για να παράγουν τους ήχους της διατονικής κλίμακας. Σε μια άρπα χωρίς πεντάλ, μπορείτε να παίξετε μόνο μια κλίμακα. Για χρωματικές ανυψώσεις σε παλαιότερες εποχές, οι χορδές έπρεπε να κοντύνουν πιέζοντας τα δάχτυλα πάνω στην ταστιέρα. αργότερα αυτό το πάτημα άρχισε να γίνεται με τη βοήθεια αγκιστριών που οδηγούνταν με το χέρι. Τέτοιες άρπες αποδείχθηκαν εξαιρετικά άβολες για τους καλλιτέχνες. Αυτές οι ελλείψεις εξαλείφθηκαν σε μεγάλο βαθμό από τον μηχανισμό των πεντάλ που εφευρέθηκε από τον Jacob Hochbrucker το 1720. Αυτός ο δάσκαλος προσάρτησε επτά πετάλια στην άρπα, τα οποία δρούσαν σε αγωγούς, οι οποίοι μέσω κενός χώροςτα δοκάρια περνούσαν στην ταστιέρα και εκεί έφερναν τα άγκιστρα σε τέτοια θέση που, κολλώντας σταθερά στις χορδές, παρήγαγαν χρωματικές βελτιώσεις σε όλο τον όγκο του οργάνου.

Ο ρόλος της άρπας στην ορχήστρα

Ο ρόλος της άρπας στην ορχήστραόχι τόσο συναισθηματική όσο πολύχρωμη. Η άρπα συχνά συνοδεύει διαφορετικά όργαναορχήστρα; άλλες φορές της δίνουν θεαματικά σόλο. Υπάρχουν πολλά από αυτά στα μπαλέτα του Τσαϊκόφσκι, του Γκλαζούνοφ και στα έργα του Ρίμσκι-Κόρσακοφ. Από τους δυτικοευρωπαίους συνθέτες του 19ου αιώνα, η άρπα χρησιμοποιήθηκε ευρύτερα από τους Berlioz, Meyerbeer, Wagner και Liszt. Το διάσημο μέρος δύο άρπες στο "Βαλς" από το "Symphony Fantastique" του Berlioz έθεσε τα θεμέλια για το βιρτουόζο στυλ που έχει γίνει κορυφαίο τους τελευταίους τρεις αιώνες. Νωρίτερα, από τη στιγμή της εμφάνισής του στο συμφωνική ορχήστραΤον 18ο αιώνα μέχρι τον Μπερλιόζ, η άρπα μιμούνταν τον ήχο (όπως του Γκλίνκα στο «The Aragonese Hunt») ή το τσέμπαλο. Η άρπα χρησιμοποιήθηκε επίσης σε περιπτώσεις όπου ήταν απαραίτητο να προκληθεί συσχέτιση με την αρχαιότητα. Παραδείγματα περιλαμβάνουν τον Ορφέα του Γκλουκ ή τον Προμηθέα του Μπετόβεν.

Μια ορχήστρα χρησιμοποιεί συνήθως μία ή δύο άρπες, αλλά σε ορισμένες περιπτώσεις ο αριθμός τους αυξάνεται. Έτσι, στο «Mlad» του Rimsky-Korsakov υπάρχουν τρεις άρπες και στο «Das Rheingold» του Wagner έξι.

Διάσημοι αρπιστές

Νικόλα Μπόξα
Marcel Grandjani
Βέρα Ντούλοβα
Μαρσέλ Τουρνιέ
Πύργος Τατιάνα
Ναντέζντα Τολστάγια
Alphonse Hasselmans
Ξένια Ερδέλη
Όλγα Ερδέλη
Παπίσοβα Αναστασία
Ναταλία Ο'Σι

Βίντεο: Άρπα σε βίντεο + ήχος

Χάρη σε αυτά τα βίντεο, μπορείτε να εξοικειωθείτε με το όργανο, να παρακολουθήσετε ένα πραγματικό παιχνίδι σε αυτό, να ακούσετε τον ήχο του και να νιώσετε τις ιδιαιτερότητες της τεχνικής:

Πώληση: πού να αγοράσω/παραγγείλετε;

Η εγκυκλοπαίδεια δεν περιέχει ακόμη πληροφορίες σχετικά με το πού μπορείτε να αγοράσετε ή να παραγγείλετε αυτό το όργανο. Μπορείτε να το αλλάξετε αυτό!