Λογοτεχνικός μύθος: η μυστηριώδης περίπτωση του Μότσαρτ και του Σαλιέρι. Μότσαρτ και Σαλιέρι - ποιος δηλητηρίασε ποιον; Γιατί ο Σαλιέρι

Το 1832, ο Alexander Sergeevich Pushkin αντέγραψε ένα σημείωμα από μια γερμανική εφημερίδα σε ένα ξεχωριστό φύλλο χαρτιού. Διηγήθηκε πώς στην πρώτη παράσταση του «Don Giovanni» στη Βιέννη, όταν έκπληκτοι γνώστες απολάμβαναν την αρμονία του Μότσαρτ, ακούστηκε ένα σφύριγμα στην αίθουσα. Όλοι στράφηκαν αγανακτισμένοι προς αυτή την κατεύθυνση. Και ο Σαλιέρι, κατατρεγμένος από έξαλλο φθόνο, έφυγε από το θέατρο...

«Ένας ζηλιάρης που θα μπορούσε να κοροϊδέψει τον Δον Ζουάν θα μπορούσε να δηλητηριάσει τον δημιουργό του», πρόσθεσε ο ποιητής μας. Έτσι, για το δράμα του, ο Πούσκιν υιοθέτησε την εκδοχή της άμεσης ενοχής του Σαλιέρι. Είναι αλήθεια ότι αυτό δεν ήταν καθόλου το κύριο πράγμα στη δουλειά του. Το νόημα εδώ είναι η αντίθεση δύο χαρακτήρων, δύο διαφορετικών επιπέδων δημιουργικότητας: ανιδιοτελής, φλογερός και ψυχρός.

Οι μυστηριώδεις συνθήκες του θανάτου του Μότσαρτ στην εποχή του Πούσκιν δεν είχαν ακόμη αρχίσει να αποκαλύπτονται. Έγιναν αντικείμενο έρευνας αργότερα. Η εκδοχή της ενοχής του Σαλιέρι παρέμεινε η κύρια για μεγάλο χρονικό διάστημα, επιπλέον, υποστηρίχθηκε τεχνητά...

Το 1983 κατά τη διάρκεια μουσικό φεστιβάλστο Μπράιτον, ο Άγγλος συγγραφέας Francis Care οργάνωσε και διεξήγαγε με επιτυχία μια δημόσια και πολύ πρωτότυπη «δίκη» στην υπόθεση Μότσαρτ, προσκαλώντας δικηγόρους, δικηγόρους, μουσικολόγους και δημοσιογράφους από μια σειρά Ευρωπαϊκές χώρες. Εκδικάστηκε δικογραφία που κατηγορεί τέσσερα άτομα για τη δηλητηρίαση του συνθέτη. Τέσσερα; Ναι, υπήρχαν ακριβώς τόσοι ύποπτοι. Και ας πούμε αμέσως: το όνομα του Σαλιέρι δεν ήταν ανάμεσά τους.

Μετά από εξοικείωση με νέα γεγονότα, ομιλίες εισαγγελέων και συζητήσεις, βγήκε ένα επιφυλακτικό συμπέρασμα ότι θα μπορούσε να πρόκειται για έγκλημα που διαπράχθηκε από άγνωστο άτομο που δεν ήταν ένας από τους τέσσερις υπόπτους. Πιθανότατα ήταν μισθωμένος δολοφόνος που πληρώθηκε από τους Βιεννέζους Τέκτονες.
Οι περισσότεροι από τους «ανακριτές» συμφώνησαν με το όνομα του Franz Hoofdemel, επίσης συνδεδεμένου με κύκλους Τεκτονικών.

Η πρώτη προσπάθεια να το κατανοήσουμε πλήρως μυστηριώδης ιστορίακαι η απόσυρση των κατηγοριών κατά του Σαλιέρι αναλήφθηκε στην Αυστρία πριν από περίπου εκατό χρόνια. Στη συνέχεια, σε ένα βιβλίο ενός συγκεκριμένου συγγραφέα, η θλιβερή μοίρα του Μότσαρτ συνδέθηκε με άλλα ονόματα και περιστάσεις. Ο συγγραφέας υποστήριξε ότι δεν μπορούσε να τεθεί θέμα δημιουργικού φθόνου. Ο Σαλιέρι δεν ήταν κακός. Άλλα ελατήρια λειτούργησαν και ο Σαλιέρι πέφτει θύμα ίντριγκας και σκόπιμα διαδίδει φήμες. Αλλά αυτό το βιβλίο δεν είδε το φως της δημοσιότητας και το ίδιο το χειρόγραφο εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος. Υπάρχουν μόνο σύντομες αναφορές για τη νέα έκδοση στην αλληλογραφία Βιεννέζων μουσικών και μουσικολόγων τέλη XIXαιώνας. Υπονοήθηκε ότι ο συγγραφέας κατάφερε να αποκτήσει κάποια νέα έγγραφα.

Οι σχολαστικοί βιογράφοι του Μότσαρτ, ιδιαίτερα οι Γερμανοί, έχουν μαντέψει εδώ και καιρό πολλά πράγματα. Πίστευαν ότι ο Σαλιέρι ήταν μια έξυπνα στημένη φιγούρα, θύμα παλιών φημών που ήταν πολύ ωφέλιμες για κάποιον. Και ο μεγάλος Μότσαρτ θάφτηκε με μεγάλη βιασύνη, όχι ως φτωχός, αλλά ως ένας άνθρωπος που το ίδιο του το όνομα έπρεπε να κρυφτεί από ένα σκάνδαλο που ήταν πολύ δυσάρεστο για τη βιεννέζικη ελίτ. Το σώμα του, το πρησμένο από το δηλητήριο, ήταν απλώς κρυμμένο σε κοινό τάφο και με αδέξιες φήμες προσπάθησαν να συγκαλύψουν τα αίτια του περιστατικού. Οι ίντριγκες ήρθαν από την κορυφή του αυστριακού θρόνου. Ήταν για τα αυγαστικά άτομα που χρειαζόταν η εκδοχή της ενοχής του Σαλιέρι. Για να το αντικρούσουν, οι βιογράφοι του Μότσαρτ χρειάζονταν έγγραφα. Και εμφανίστηκαν στην εποχή μας.

Τον Δεκέμβριο του 1970, σε μια δημοπρασία στο Μάρμπουργκ, μια επιστολή που γράφτηκε στο χέρι του Μότσαρτ στις 2 Απριλίου 1789 και απευθυνόταν σε ένα μέλος της Μασονικής Στοάς της Βιέννης, έναν ευημερούντα δικηγόρο Φραντς Χόφντεμελ, πουλήθηκε για 28 χιλιάδες γερμανικά μάρκα. Η επιστολή περιείχε αίτημα για οικονομική βοήθεια ύψους 100 φιορίνι για ένα ταξίδι στο Βερολίνο. Ως ο μεγαλύτερος στο καταφύγιο, ο Χόφντεμελ δέχθηκε το αίτημα του μικρότερου αδερφού του, αλλά το ταξίδι δεν πραγματοποιήθηκε λόγω της ασθένειας του συνθέτη...

Έτσι, ήρθε στο φως ένα όνομα που στο παρελθόν είχε αναφερθεί εξαιρετικά σπάνια σε σχέση με τελευταιες μερεςζωή του μεγάλου συνθέτη.
Πριν μιλήσουμε για την προσωπικότητα του δικηγόρου και τον ρόλο του στην τύχη του Μότσαρτ, ας ξεκαθαρίσουμε τους λόγους εμφάνισης εγγράφων από τον 18ο αιώνα. Εμφανίστηκαν σε πολλές δημοπρασίες στην Ευρώπη - στο Λονδίνο, το Παρίσι, τη Γενεύη, τη Βιέννη. Με τι συνδέεται αυτό;

Αποδεικνύεται ότι οι μακρινοί απόγονοι των Αυστριακών και Αυστροουγγρών δούκων και αρχιδούκων κατάφεραν να ζήσουν και να σπαταλήσουν τα οικογενειακά κοσμήματα μέχρι τα μέσα του αιώνα μας, και τώρα έχουν αρχίσει σιγά σιγά να εμπορεύονται γράμματα, έγγραφα, εγγραφές ημερολογίουτους προγόνους τους. Για όσους εμπλέκονται στο μυστήριο του θανάτου του Μότσαρτ, συγκλονιστικές ειδήσεις ξεχύθηκαν από τα κιτρινισμένα χαρτιά. Πάρτε, για παράδειγμα, τις σημειώσεις μιας από τις κυρίες της αυλής, οι οποίες αντανακλούσαν ξεκάθαρα τα γεγονότα του Δεκεμβρίου 1791. Αποδεικνύεται ότι ο αυτοκράτορας, έχοντας μάθει για παράξενος θάνατοςσυνθέτης, ανησύχησε και δεν μάσησε τα λόγια. Εκείνος, όπως αποδεικνύεται, σοκαρίστηκε από τον ρόλο του Χόφντεμελ σε αυτό το σκοτεινό θέμα και διέταξε να αποκλειστεί αυτό το όνομα από οποιεσδήποτε συνομιλίες παρουσία του. Επιπλέον, διέταξε να αποσιωπηθεί το σκάνδαλο με κάθε μέσο και οι εφημερίδες να φιμώσουν.

Εκ πρώτης όψεως, δεν φαινόταν να υπάρχουν μεγάλα νέα σε αυτές τις σημειώσεις. Αλλά τα ίδια τα γεγονότα και η σύνδεση μεταξύ των δύο ονομάτων - Μότσαρτ και Χόφντεμελ - συνδυάστηκαν τέλεια σε ένα ενιαίο νήμα ερευνών που πραγματοποιήθηκαν αυτές τις μέρες από συγγραφείς και βιογράφους του Μότσαρτ. Άλλωστε, εμφανίστηκαν πληροφορίες ότι ο Αυστριακός θεατρικός συγγραφέας Franz Grillparzer υποπτευόταν όχι τον Σαλιέρι, αλλά τον Χόφντεμελ για τη δολοφονία του Μότσαρτ και υπαινίχθηκε τις ιδιότροπες ίντριγκες της βιεννέζικης αυλής. Γιατί ήταν τόσο θυμωμένος ο Αυστριακός αυτοκράτορας και γιατί έδωσε τόσες βιαστικές εντολές; Υπήρχαν πολλοί λόγοι. Ο Μότσαρτ είναι πληβείος εκ γενετής και η υπέροχη κηδεία του θα μπορούσε να μειώσει την πρωτοκαθεδρία του ηγεμόνα, ο οποίος ήταν πολύ περήφανος για τη θέση και τη δύναμή του. Επιπλέον, ο δηλητηριαστής ήταν μασόνος. Και όπου τα μέλη της στοάς παραβιάζουν τους νόμους και βρίσκονται σε σκανδαλώδεις καταστάσεις, θα πρέπει να υπάρχει σιωπή. Καλά οργανωμένη σιωπή!

Τι συνέβη στις 6 Δεκεμβρίου 1791; Την προηγούμενη μέρα, ο Βόλφγκανγκ Μότσαρτ πέθανε με αγωνία. Η σύζυγος του Hofdemel, η Βιεννέζα πιανίστα Magdalena, επέστρεψε στο σπίτι από καθεδρικός ναόςΑγίου Στεφάνου, όπου παρήγγειλε σεμνή λειτουργία στη μνήμη του εκλιπόντος συνθέτη, δασκάλου της. Πριν προλάβει να μπει στο δωμάτιό της, ο άντρας της της επιτέθηκε με ένα ξυράφι στο χέρι. Η γυναίκα κάλυψε το λαιμό της με τα χέρια της και ούρλιαξε τρομαγμένη. Οι εκκωφαντικές κραυγές και τα ουρλιαχτά της ξύπνησαν το παιδί, του οποίου οι ανησυχητικοί λυγμοί έσωσαν τη ζωή της Magdalena... Όταν οι γείτονες όρμησαν στις κραυγές της γυναίκας και στα κλάματα του παιδιού, ο Hofdemel εξαφανίστηκε στο δωμάτιό του. Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να σπάσει η πόρτα. Όταν ενέδωσε, ο κόσμος είδε τον 36χρονο δικαστή ξαπλωμένο στο κρεβάτι με κομμένο το λαιμό του. Δεξιόστροφοςαυτοκτονία έσφιξε ξυράφι...

Ο Franz Hoofdemel πέθανε από πλήρη απώλεια αίματος. Η σύζυγός του μεταφέρθηκε στο γιατρό σε αναίσθητη κατάσταση. Ο σύζυγος κατάφερε όχι μόνο να της κόψει το λαιμό και τα χέρια, αλλά και να παραμορφώσει το πρόσωπό της...

Ο Μότσαρτ ήταν συχνός επισκέπτης του σπιτιού με αριθμό 10 Grünangergasse στο κεντρικό τμήμα της Βιέννης. Όλος ο πρώτος όροφος καταλήφθηκε από τα διαμερίσματα του ζεύγους Hofdemel. Ο συνθέτης έπαιξε μουσική εκεί, γευμάτισε και μίλησε με τον ιδιοκτήτη για διάφορα νέα από την πρωτεύουσα. Ωστόσο, ο κύριος σκοπός της επίσκεψης στο σπίτι ενός πλούσιου δικηγόρου είναι μαθήματα μουσικήςμε τη Magdalena. Ο Μότσαρτ δεν ήταν τόσο πρόθυμος να δώσει μαθήματα σε κάθε Βιεννέζο πιανίστα. Ήταν μια προικισμένη μαθήτρια. Ήταν μόλις 23 ετών και στην πρωτεύουσα θεωρούνταν σχεδόν η πρώτη καλλονή. Οι καλύτεροι Βιεννέζοι καλλιτέχνες θεώρησαν τιμή να ζωγραφίζουν τα πορτρέτα της. Ωστόσο, μετά τα Δεκεμβριανά, όλοι αυτοί οι πίνακες εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος...

Ο Μότσαρτ ήταν αναμφίβολα ερωτευμένος με τη Magdalena και της αφιέρωσε ασυνήθιστα μελωδικές σονάτες. Για εκείνη γράφτηκε και ένα κονσέρτο για πιάνο και ορχήστρα. Η αγάπη ήταν αμοιβαία. Ο δάσκαλος ήταν νέος, όμορφος και διάσημος. Με μια λέξη, υπήρχε λόγος ζήλιας. Όμως ήταν δύσκολο να περιμένει κανείς ένα τόσο άγριο ξέσπασμα από ένα μέλος του Βασιλικού Δικαστηρίου και υψηλό αξιωματούχο της μασονικής στοάς...

Μετά από μακρά θεραπεία, η σύζυγος του Χόφντεμελ εξορίστηκε στο Μπρνο, αποκαλώντας αυτό «το μεγάλο έλεος της αυτοκράτειρας, που πήρε τη χήρα υπό την προστασία της». Φυσικά, της συνέστησαν να σιωπήσει και να σιωπήσει. Ο Αυτοκράτορας παρείχε «πατρονία» στον Franz Hoofdemel, επιτρέποντάς του να ταφεί όχι με δέρμα αγελάδας, ως αυτοκτονία, αλλά ως πολίτης της Βιέννης σε ένα δρύινο φέρετρο.

Όσο για τον Μότσαρτ, και αυτός συγκινήθηκε από τις «χάρες» του μονάρχη. Ο θάνατός του επετράπη να γραφτεί στις εφημερίδες μόνο αφού το σώμα του θάφτηκε βιαστικά σε έναν κοινό τάφο σε ένα επαρχιακό νεκροταφείο. Γράψαμε λίγα λόγια. Τότε αξιωματούχοι και αστυνομικοί υπάκουοι στον αυτοκράτορα διέταξαν όλους όσοι συνδέονταν με τον ένα ή τον άλλο τρόπο με τον συνθέτη να παραμείνουν σιωπηλοί. Είναι τυχαίο που ο Süssmayer, μαθητής του Μότσαρτ, αρνήθηκε ξαφνικά να τελειώσει το περίφημο «Ρέκβιεμ», αν και όλη η Βιέννη γνώριζε για αυτό το ετοιμοθάνατο αίτημα του μεγάλου συνθέτη. Στα απομνημονεύματά του, αυτός ο μαθητής δεν αναφέρει σε ούτε μια φράση ότι ο δάσκαλος δηλητηριάστηκε. Κανένας από τους Βιεννέζους γιατρούς εκείνης της εποχής δεν είπε λέξη για το δηλητήριο, αν και τα ίχνη δηλητηρίασης ήταν εμφανή. Μόνο οι γερμανικές εφημερίδες το δήλωσαν αόριστα το 1792. Η σύζυγος του συνθέτη, Κονστάντζα, παρέμεινε σιωπηλή για το υπόλοιπο της ζωής της. Ούτε ο δεύτερος σύζυγός της, που ανέλαβε να γράψει την πρώτη βιογραφία του μεγάλου συνθέτη, δεν είπε την αλήθεια.

Σύμφωνα με την εκδοχή του Άγγλου Francis Care, του Γερμανού δημοσιογράφου Rolf Hochuth και του Αυστριακού μουσικολόγου Ferdinand Fricks, υπάρχουν πειστικές πληροφορίες ότι η Constanza γνώριζε καλά για τη δηλητηρίαση του συζύγου της. Ο ίδιος της το είπε αρκετές φορές. Και ήταν απλά αδύνατο να μην το δεις. Ο Μότσαρτ μίλησε για το δηλητήριο σε δύο γιατρούς που τον επισκέφτηκαν στο σπίτι. Πολλές φορές εξέφραζε τις υποψίες του στη Μαγδαλένα. Ο μαθητής και ο εραστής του δεν μπορούσαν να μην παρατηρήσουν την αργή αλλά τρομερή επίδραση του δηλητηρίου...

Ο Franz Hoofdemel προσπάθησε να σκοτώσει τη γυναίκα του για να μην προδώσει το έγκλημά του. Ο δικηγόρος δεν μπορούσε παρά να μαντέψει τις συνέπειες της πράξης του. Ο Μότσαρτ ήταν μια σημαντική προσωπικότητα στην Ευρώπη. Η Magdalena μπορούσε επίσης να μαντέψει τη φύση του δηλητηρίου, το οποίο έδρασε για αρκετούς μήνες. Το πρόσθεσαν στο κρασί και αποτελούνταν από αρσενικό, αντιμόνιο και οξείδιο του μολύβδου. Η συνταγή ήταν αρχαία, προερχόμενη από Ιταλούς αλχημιστές. Ονομαζόταν «Aqua Tofana». Η σύνθεση και η φύση της δράσης του αποκρυπτογραφήθηκαν από Γερμανούς γιατρούς το 1962, οι οποίοι τότε πίστευαν ακόμη στην ενοχή του Σαλιέρι. Όμως ο Σαλιέρι δεν μπορούσε να δώσει τέτοιο δηλητήριο στον Μότσαρτ. Έβλεπαν ο ένας τον άλλον κατά καιρούς, πιο συχνά μέσα αίθουσες συναυλιών. Ο συνθέτης μπορούσε να δηλητηριαστεί μόνο από ένα άτομο που τον συναντούσε συνεχώς και του πρόσθετε μεθοδικά σταγόνες δηλητηρίου. Ο Hofdemel το έκανε αυτό στο σπίτι του, όπου δεν τσιγκουνεύτηκε το επιτραπέζιο κρασί.

Ο Χόφντεμελ σχεδίαζε την εκδίκησή του εδώ και πολύ καιρό και δηλητηρίασε σχολαστικά τον Μότσαρτ για ένα χρόνο. Ο συνθέτης άρχισε ξαφνικά να χάνει δυνάμεις, να υποφέρει από ημικρανίες και να βιώνει πόνο στο στομάχι. Την ημέρα πριν από το θάνατό του, το σώμα του πρήστηκε, γεγονός που αποκάλυψε τόσο τη φύση του δηλητηρίου όσο και την υπερβολική δόση την τελευταία εβδομάδα της ζωής του.
Μπορούμε να υποθέσουμε ότι ο ψυχρός Χόφντεμελ, μετά τον οδυνηρό θάνατο του Μότσαρτ, ήταν ακόμα μπερδεμένος και πεταμένος. Αντί να νιώσει ανακούφιση μετά την εξόντωση του εραστή της γυναίκας του, κάνει μια απροσδόκητη προσπάθεια να σκοτώσει τη Magdalena ως επικίνδυνη μάρτυρας του εγκλήματός του. Μετά από μια ανεπιτυχή απόπειρα να σκοτώσει τη γυναίκα του, δεν είχε άλλη επιλογή από το να αυτοκτονήσει. Τις υπόλοιπες ανησυχίες ανέλαβε η αυτοκρατορική αυλή...

Τώρα μπορείτε να επιστρέψετε στην αρχή του άρθρου, ή μάλλον, στην επιγραφή όπου εμφανίζονται τα λόγια του Μπετόβεν. Γερμανός συνθέτηςεκτιμούσε πολύ τη μουσική του Μότσαρτ. Επισκεπτόταν τη Βιέννη αρκετά συχνά και προφανώς γνώριζε τους λόγους για τους οποίους μαζεύονταν σύννεφα πάνω από τον Μότσαρτ. Η οικογένεια Hofdemel δεν είχε καλή φήμη. Ο σύζυγος ήταν ένας ζοφερός παιδαγωγός και ήταν γνωστός όχι μόνο ως σκληρός δικαστής, αλλά και ως λάτρης χρημάτων. Στη Βιέννη υπήρχαν φήμες για αυτόν ως φιλόδοξο και λυσσαλέα ζηλιάρη. Η γυναίκα του ήταν μικρότερη από αυτόν, όμορφη και εξαιρετικά επιπόλαιη. Το όλο πράγμα ήταν ένα δυσοίωνο κουβάρι.

Όσο για την εκδοχή του Σαλιέρι, ο Μπετόβεν σαφώς δεν έπεσε σε τέτοιο κόλπο. Ο Γερμανός συνθέτης ήξερε κάτι βαθύτερο εδώ, δεν ανέφερε ποτέ το όνομα Σαλιέρι σε σχέση με τη μοίρα του Μότσαρτ. Με μια λέξη, ήταν προφανές για τον Μπετόβεν και τότε αυτό που μας γίνεται ξεκάθαρο μόλις τώρα.

Στις 5 Δεκεμβρίου 1791, ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ πέθανε στη Βιέννη. Τι θα μπορούσε να προκάλεσε τον θάνατο μεγαλύτερος συνθέτης, οι ιστορικοί εξακολουθούν να διαφωνούν.

Η γεύση του θανάτου είναι στα χείλη μου, νιώθω κάτι όχι σε αυτή τη γη, - αυτά ήταν τα λόγια που είπε ο Μότσαρτ αφήνοντας τη γυναίκα του και τα δύο παιδιά του, καθώς και το ημιτελές Ρέκβιεμ. Μόνος μου.

Οι φήμες διαδόθηκαν αμέσως γύρω από τον θάνατο του συνθέτη. Λοιπόν, μια ιδιοφυΐα δεν θα μπορούσε να πεθάνει στα 35 της. Αυτό είναι σωστό - δηλητηριασμένο! Αυτή η εκδοχή υποστηρίχθηκε επίσης από το γεγονός ότι το σώμα του συνθέτη διογκώθηκε και έγινε μπλε. Πρώτα όμως πρώτα.

Ο Σαλιέρι δηλητηριάστηκε

Για δύο αιώνες αυτή η έκδοση ήταν ίσως η πιο δημοφιλής. Αυτό το έγκλημα αποδόθηκε κυρίως στον δικαστικό διευθυντή Antonio Salieri. Οι υποστηρικτές αυτής της εκδοχής παρέχουν τέσσερα κύρια επιχειρήματα.

1. Ο Σαλιέρι ζήλευε τον πιο ταλαντούχο συνάδελφό του.

2. Ο συνθέτης Λούντβιχ βαν Μπετόβεν, ο οποίος ήταν μαθητής του Σαλιέρι, έγραψε στο τέλος της ζωής του δασκάλου: «Ο Σαλιέρι είναι πάλι πολύ άρρωστος. Δεν σταματά να λέει ότι είναι ένοχος για τον θάνατο του Μότσαρτ τον δηλητήριο».

3. Ο ίδιος ο Σαλιέρι είπε δημόσια το 1823 ότι δηλητηρίασε τον Μότσαρτ.

4. Ο Πούσκιν έγραψε επίσης για αυτό.

Τι θα μπορούσε να ζηλέψει ο Antonio Salieri, ο οποίος κατείχε τότε μια από τις πιο γνωστές θέσεις στην Ευρώπη, παραμένει ένα μυστήριο. Ο Ignaz Mosel, μαθητής του Salieri και ένας από τους πρώτους βιογράφους του, διαβεβαιώνει ότι η κατάσταση ήταν αντίθετη.

Σχετικά με την «αναγνώριση». Στις αρχές της δεκαετίας του 1820, ο Σαλιέρι, όπως κατέθεσαν οι γιατροί, είχε ψυχικά προβλήματα. Και σε στιγμές διαύγειας έλεγε ότι δεν σκότωσε κανέναν. Έτσι, το 1823, ο συνθέτης είπε στον Moselle:

Λένε ότι δήθεν δηλητηρίασα τον Μότσαρτ. Αλλά όχι. Αυτή είναι μοχθηρή συκοφαντία, τίποτα άλλο από μοχθηρή συκοφαντία. Πες στον κόσμο, αγαπητέ Μοζέλ, ότι ο γέρος Σαλιέρι, στα πρόθυρα του θανάτου, σου το είπε ο ίδιος», του είπε ο Σαλιέρι.

Σε λίγες μέρες Ιταλός συνθέτηςπροσπάθησε να του κόψει το λαιμό με ξυράφι, αλλά σώθηκε.

Όσο για το έργο «Mozart and Salieri» του Alexander Pushkin, θα μπορούσε κάλλιστα να είχε γραφτεί από εκδίκηση. Γεγονός είναι ότι ένας Ιταλός στο δικαστήριο παρουσίασε μια όπερα στην οποία φέρεται να δυσφήμησε τον Πέτρο Α. Και καθώς ο Πούσκιν αντιμετώπισε την προσωπικότητα του πρώτου Ρώσου αυτοκράτορα με τρόμο, δεν μπορούσε παρά να εκδικηθεί. Τα πρώτα σκίτσα του «Μότσαρτ και Σαλιέρι», παρεμπιπτόντως, εμφανίστηκαν ένα χρόνο μετά το θάνατο του συνθέτη, το 1826.

Μουσική εβδομαδιαία έκδοση του Βερολίνου." Έτσι, στις 31 Δεκεμβρίου, η δημοσίευση έγραψε: "Εφόσον το σώμα του πρήστηκε μετά θάνατον, πιστεύεται ακόμη και ότι δηλητηριάστηκε." Η εκδοχή της δηλητηρίασης, ωστόσο, είναι αρκετά πιθανή.

Εκτός από τον Σαλιέρι, ονομάστηκαν δύο ακόμη υποψήφιοι που θα μπορούσαν να έχουν αναμείξει τον Μότσαρτ με υδράργυρο ή ένα ισχυρό δηλητήριο χωρίς γεύση, χρώμα ή οσμή που ονομάζεται «aqua tofana». Πέντε με έξι σταγόνες ήταν αρκετές για δηλητηρίαση. Επιπλέον, ο θάνατος δεν ήταν ξαφνικός: το άτομο εξαφανίστηκε σταδιακά, έχασε βάρος και έχασε την όρεξή του.

Ρέκβιεμ» για τον εαυτό σας;

Ο ίδιος ο Μότσαρτ, λίγο πριν πεθάνει, είπε στη σύζυγό του Κονστάνς ότι ο πελάτης του Ρέκβιεμ φέρεται να τον δηλητηρίασε. Το «Ρέκβιεμ» παραγγέλθηκε από τον Κόμη Φραντς φον Βάλσεγκ στη μνήμη της συζύγου του, η οποία πέθανε τον Φεβρουάριο του 1791. Δεν πήγε ο ίδιος στον συνθέτη, θέλοντας να μείνει αγνώριστος. Και έστειλε τον μάνατζέρ του Leutgeb, ο οποίος φόρεσε ένα αδιάβροχο στη βροχή. Ο διαχειριστής δεν έμαθε από τον ιδιοκτήτη του αν άξιζε να αποκαλυφθεί το όνομα του πελάτη, οπότε δεν απάντησε στην αντίστοιχη ερώτηση.

Ρέκβιεμ» και αφήνει τα λεφτά.Στην ερώτηση για ποιον λέει ότι σύντομα θα γίνει γνωστό.

Έλλειψη ηλιακού φωτός

Το 2011, Αμερικανοί και Αυστριακοί επιστήμονες παρουσίασαν μια νέα εκδοχή του θανάτου του συνθέτη. Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, όλες οι ασθένειες του Μότσαρτ οφείλονταν στην έλλειψη βιταμίνης D, η οποία παράγεται μόνο στον ήλιο. Ως κύριο επιχείρημα, οι ερευνητές αναφέρουν την εκδοχή ότι ο Μότσαρτ αγαπούσε να εργάζεται τη νύχτα και να μένει ξύπνιος με φίλους στο τραπέζι με κάρτες. Η μουσική ιδιοφυΐα επέστρεφε συχνά στο σπίτι τα ξημερώματα και μετά κοιμόταν όλες ή τις περισσότερες ώρες της ημέρας.

Η ανεπάρκεια βιταμίνης D είναι επιζήμια για το ανοσοποιητικό σύστημα. Τα συμπεράσματα των θεραπευτών αναφέρθηκαν επίσης ως απόδειξη ότι ο συνθέτης είχε επαναλαμβανόμενους πονόλαιμους, πυρετώδεις καταστάσεις και αργότερα κατάθλιψη, που θα μπορούσε επίσης να είναι συνέπεια, μεταξύ άλλων, της έλλειψης ηλιακού φωτός.

Ηπατική νόσο

Αυστριακοί ερευνητές, χρησιμοποιώντας τα ημερολόγια του ίδιου του Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ, της χήρας και του γιου του, Καρλ Τόμας, διαπίστωσαν ότι θα μπορούσε να είχε μια σοβαρή ηπατική νόσο που έγινε θανατηφόρα.

Έτσι, έξι εβδομάδες πριν από την τραγωδία, ο συνθέτης αναφέρει ότι έτρωγε χοιρινά κοτολέτες (που θα μπορούσαν να είχαν γίνει πηγή μόλυνσης). Ενάμιση μήνα αργότερα, εμφανίζει πυρετό, πρήξιμο και πόνο στα χέρια και τα πόδια. Όλα αυτά είναι συμπτώματα τριχίνωσης.

Το μυστήριο του θανάτου του συνθέτη θα είχε λυθεί εδώ και πολύ καιρό με την ανάλυση του σκελετού του. Αλλά ο Μότσαρτ δεν θάφτηκε σε ξεχωριστό τάφο, έτσι οι ερευνητές δεν μπορούν να βρουν τα λείψανά του. ΣΕ αρχές XIXαιώνα, ο τυμβωρύχος έβγαλε ένα κρανίο, το οποίο, όπως διαβεβαίωσε, ανήκε στον συνθέτη. Ωστόσο, πρόσφατες μελέτες που διεξήχθησαν τον 21ο αιώνα έδειξαν ότι είτε το κρανίο δεν είναι του Μότσαρτ, είτε όλα τα άτομα με τα οποία συγκρίθηκε το DNA του δεν είναι συγγενείς. Και το πρώτο είναι πολύ πιο πιθανό.

Ένας από τους πιο διαδεδομένους λογοτεχνικούς μύθους στη χώρα μας είναι ότι ο Σαλιέρι δηλητηρίασε τον Μότσαρτ. Χωρίς υπερβολή, πολλοί άνθρωποι γνωρίζουν το όνομα Σαλιέρι χάρη στη μικρή τραγωδία του Πούσκιν και ακριβώς σε αυτό το πλαίσιο. Αλλά στην Ευρώπη, και μετά εδώ, προέκυψε ένας μύθος ότι ο Μότσαρτ ήθελε τον Σαλιέρι νεκρό. Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε...

Ο Αντόνιο Σαλιέρι γεννήθηκε στις 18 Αυγούστου 1750 στην ιταλική πόλη Legnago, κοντά στη Βενετία. Συνήθως υποστηρίζεται ότι ο μελλοντικός συνθέτης προερχόταν από την οικογένεια ενός πλούσιου εμπόρου, αλλά μερικές φορές μπορείτε να βρείτε πληροφορίες ότι ο πατέρας του πουλούσε λουκάνικα. Και οι δύο δηλώσεις μπορούν σίγουρα να συμβιβαστούν με το γεγονός ότι ο αρχηγός της οικογένειας Σαλιέρι κατάφερε απλώς να πλουτίσει. Τα πρώτα μαθήματα μουσικής του Αντόνιο τα δίδαξε ο αδελφός του Φραντσέσκο, ο οποίος ήταν εννέα χρόνια μεγαλύτερος. Σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών, ο Σαλιέρι έμεινε ορφανός.

Σπούδασε στη Βενετία για κάποιο διάστημα μέχρι που άρχισε να ενδιαφέρεται γι' αυτό Βιεννέζος συνθέτης Florian Leopold Gassmann. Στις αρχές του καλοκαιριού του 1766, αυτός ο αυλικός συνθέτης και μαέστρος στην αυλή του αυτοκράτορα της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας του Γερμανικού Έθνους Ιωσήφ Β' κάλεσε τον νεαρό να μετακομίσει στη Βιέννη. Η πρωτεύουσα των Αψβούργων θα γινόταν η πατρίδα του Σαλιέρι και ο ίδιος θα ονομαζόταν εκεί Άντον. Αν και ο Σαλιέρι δεν κατέκτησε ποτέ πραγματικά τη γερμανική γλώσσα, προτιμώντας να επικοινωνεί με ένα περίεργο μείγμα ιταλικών και γαλλικών.

Σε ηλικία 21 ετών, ο Σαλιέρι έγραψε την όπερα Αρμίδα, την πρώτη του πλήρως δημοσιευμένη μουσικό κομμάτι, που γνώρισε μεγάλη επιτυχία στις σκηνές πολλών ευρωπαϊκών πόλεων, μεταξύ των οποίων η Βιέννη, το Βερολίνο και η Αγία Πετρούπολη. Λίγους μήνες αργότερα, ο Anton έγραψε την κωμική όπερα «The Venice Fair» (La Fiera di Venezia), η οποία πέρασε από 30 παραγωγές κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα και άρεσε επίσης σε πολλούς. Πολλά, αλλά όχι όλα. Μεταξύ των επικριτών της ήταν ο Λεοπόλδος Μότσαρτ. Ορισμένοι βιογράφοι του Salieri υποστηρίζουν ότι ο λόγος για αυτό δεν ήταν η ποιότητα του μουσικού προϊόντος, αλλά η παρουσία του γιου του Leopold, Wolfgang Amadeus.

Ο συγγραφέας Sergei Nechaev το εξηγεί με τις φιλοδοξίες του Leopold Mozart, ο οποίος «κάποτε ήταν το τέταρτο βιολί στην ορχήστρα της αρχιεπισκοπικής αυλής πατρίδαΣάλτσμπουργκ», αλλά «μετέφερε όλες τις ανεκπλήρωτες ελπίδες του στον γιο του, που με τη συμμετοχή του μεγάλωσε ως «παιδί-θαύμα». Πολλές φορές ο συγγραφέας θα αποκαλέσει τον νεαρό Μότσαρτ παιδί θαύμα σε εισαγωγικά, σαν να του αρνείται το ταλέντο και να αποδίδει τα επιτεύγματά του μόνο στις ίντριγκες του πατέρα του.

Ο Ρώσος βιογράφος του Salieri παραθέτει το άρθρο του Αυστριακού μουσικολόγου Leopold Kantner "Salieri: αντίπαλος ή πρότυπο του Μότσαρτ;" Για τη σχέση των δύο συνθετών λέγεται το εξής: «Ποιοι ήταν οι ισχυρισμοί του Μότσαρτ για τον Σαλιέρι, για παράδειγμα, ότι στα μάτια του αυτοκράτορα Σαλιέρι είχε μεγαλύτερη βαρύτητα και αυτός, ο Μότσαρτ, δεν έπρεπε Σκεφτείτε ότι η κατάσταση ήταν ότι ο Σαλιέρι κέρδισε την εμπιστοσύνη του αυτοκράτορα, παραμερίζοντας τον Μότσαρτ. Ήταν ακριβώς το αντίθετο. ο πατέρας του - «Ιταλοί», κατηγόρησε τα πάντα σε αυτούς τους ίδιους τους «Ιταλούς».

Πράγματι, οι Ιταλοί είχαν μεγάλη επιρροή στη Βιέννη και αυτό φάνηκε στον Μότσαρτ ως εμπόδιο για τη δική του επιτυχία. Αυτή η συγκυρία, βέβαια, δεν έχει καμία σχέση με την ποιότητα των έργων του Μότσαρτ. Φυσικά, αξίζουν τον υψηλότερο έπαινο. Κι όμως ήταν ο Μότσαρτ που προσπάθησε να απωθήσει τους Ιταλούς από τον αυτοκράτορα για χάρη της δικής του ευημερίας. Μάλλον προσπαθούσε να κάνει καριέρα σε βάρος των Ιταλών. Και απέτυχε. Μετά γυρίζει την εικόνα και φαντάζεται τον εαυτό του ως θύμα κάποιας καμαρίλας, κάτι που στην πραγματικότητα δεν συνέβη ποτέ».

Πιθανώς, δεν υπήρχε «συνωμοσία» εναντίον του αυστριακού κόμματος, αλλά ο πρώτος bandmaster της αυτοκρατορικής αυλής ήταν ακόμα ο Ιταλός Salieri, ο οποίος δεν μπορούσε παρά να προκαλέσει φθόνο. Ωστόσο, σε ένα βιβλίο γραμμένο στα γαλλικά Marie-Thérèse impératrice("Αυτοκράτειρα Μαρία Θηρεσία") Η Όλγα Βορμσέρ εφιστά την προσοχή στο γεγονός ότι "ο Μότσαρτ δεν έλαβε θέση ως καθηγητής μουσικής από την Ελισάβετ της Βυρτεμβέργης, τη σύζυγο του ανιψιού του Ιωσήφ, Προτίμησε τον Σαλιέρι, ο οποίος δεν ήταν Τέκτονας". Να προσθέσουμε ότι το ερώτημα αν ο Σαλιέρι ανήκε στην κοινωνία των ελεύθερων μασόνων δεν έχει λυθεί οριστικά από τους ιστορικούς και είναι όντως τόσο σημαντικό;

Η ζωή έχει βάλει τα πάντα στη θέση τους: ο Μότσαρτ είναι μια αναγνωρισμένη ιδιοφυΐα της μουσικής, ο Σαλιέρι επίσης δεν έχει ξεχαστεί, αλλά παραμένει στο παρασκήνιο. Και η διάθεση ενός γηγενούς Αυστριακού προς έναν Ιταλό «ξενοδοχέα» μπορεί επίσης να γίνει κατανοητή και συγχωρεμένη. Αν και ο Μότσαρτ δεν πέθανε στη φτώχεια, το ταλέντο του σαφώς δεν εκτιμήθηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του. Ας κάνουμε ένα βήμα πίσω από τη σύγκριση των ταλέντων δύο εξαιρετικών ανταγωνιστών συνθετών και ας δούμε από πού προήλθε το θέμα της δηλητηρίασης. Άλλωστε, αν κρίνουμε από τη δήλωση του βιογράφου του Μότσαρτ, Marcel Brion, «η προσωπική σχέση μεταξύ των δύο συνθετών δεν είχε καθόλου χαρακτήρα πολεμικής εχθρότητας ή ακόμη και κακόβουλου φθόνου». Η πλειοψηφία των βιογράφων που γράφουν υποδηλώνουν τη φιλική σχέση μεταξύ του Μότσαρτ και του Σαλιέρι και δεν χρειάζεται να τα ανατρέψουμε όλα.

Μία από τις πηγές φημών για τη δηλητηρίαση του Μότσαρτ από τον Άντον Σαλιέρι αποδεικνύεται ότι είναι τα λεγόμενα «Τετράδια συνομιλίας» του Μπετόβεν, παρεμπιπτόντως, ενός από τους σπουδαίους μαθητές του Σαλιέρι. Λόγω κώφωσης, αναγκάστηκε να επικοινωνεί με φίλους γράφοντας σε ειδικά τετράδια. Ένα από αυτά τα τετράδια περιέχει το ακόλουθο λήμμα, που έγινε σε μια εποχή που ο γέρος Άντον ήταν πολύ άρρωστος: «Ο Σαλιέρι είναι πάλι πολύ άρρωστος. Δεν σταματά να λέει ότι είναι ένοχος για το θάνατο του Μότσαρτ του έδωσε δηλητήριο».

Προτείνω να αναλύσουμε την τραγωδία «Μότσαρτ και Σαλιέρι», αφού, πρώτον, δεν βασίζεται σε κανένα πρωτότυπο λογοτεχνικό κείμενο, η γνώση του οποίου θα ήταν επιθυμητή κατά την ανάλυση. Δεύτερον, αυτό το μυστηριώδες έργο εξακολουθεί να ερμηνεύεται με διαφορετικούς τρόπους. Τρίτον, αυτό είναι ένα από τα πιο λαμπρές δημιουργίεςδραματουργίας.

Προβληματική ερώτηση: Γιατί ο Σαλιέρι δηλητηρίασε τον Μότσαρτ;

Φαίνεται ότι η απάντηση είναι τόσο απλή: λόγω φθόνου. Η απάντηση είναι σωστή, αλλά αυτό είναι το πρώτο βάθος κατανόησης. Ας προσπαθήσουμε να διαβάσουμε πιο βαθιά, γιατί στον Πούσκιν όλα είναι τόσο έξοχα απλά και τόσο περίπλοκα όσο η ίδια η ζωή. Η τραγωδία ξεκινά με έναν σπουδαίο μονόλογο του Σαλιέρι. Η πρώτη πρόταση είναι βλασφημία:

Όλοι λένε: δεν υπάρχει αλήθεια στη γη.

Αλλά δεν υπάρχει αλήθεια - και είσαι πιο ψηλά.

Αναλύοντας αυτόν τον μονόλογο, μπορεί να σημειωθεί ότι τα στάδια της ζωής του Σαλιέρι περνούν μπροστά μας: «Άκουσα και με άκουσαν». «Έγινα τεχνίτης» «.. Ζηλεύω τώρα».

1. Διαδρομή ζωήςΟ Σαλιέρι είναι μια αργή ανάβαση στα ύψη της μαεστρίας. Προικισμένος με αγάπη για τη μουσική, με έντονη αίσθηση αρμονίας και την ικανότητα να την απολαμβάνει ειλικρινά, αφιέρωσε τη ζωή του στη μελέτη των μυστικών της μουσικής.

2. «Έγινε τεχνίτης». Ανατρέξτε στο άρθρο επεξηγηματικό λεξικόκαι βλέπουμε ότι σε αυτό το πλαίσιο η λέξη αυτή ακούγεται με μια κάπως αρνητική χροιά. ΣΕ μεταφορική σημασίατεχνίτης είναι ένα άτομο που δεν αναλαμβάνει δημιουργική πρωτοβουλία στη δουλειά του, ενεργώντας σύμφωνα με ένα καθιερωμένο πρότυπο. Αλλά ας μην είμαστε σαν εκείνους τους κριτικούς που ισχυρίζονται ότι αποκαλώντας τον Σαλιέρι τεχνίτη, ο Πούσκιν τον δείχνει ως έναν κακοχαρισμένο μουσικό που ζηλεύει μια ιδιοφυΐα. Δεν πρόκειται για τραγωδία μετριότητας και ταλέντου! Ο Σαλιέρι στην τραγωδία είναι ένας ταλαντούχος μουσικός, και ο δικός του πραγματικό πρωτότυπο Antonio Salieri - δάσκαλος Beethoven, Liszt, Schubert. Η δεξιοτεχνία για τον Σαλιέρι έγινε τα ίχνη της τέχνης.

Ζ. Η ευτυχία, η δόξα, η ειρήνη ήρθε στον Σαλιέρι χάρη στην «εργασία, επιμέλεια, προσευχή». Αυτή είναι μια ανταμοιβή για την αφοσίωση στην τέχνη:

χάρηκα...

Και τώρα - θα το πω μόνος μου - είμαι τώρα

Ζηλιάρης. Ζηλεύω? βαθύς,

Ζηλεύω οδυνηρά.

Γιατί προέκυψε μέσα του το αίσθημα του φθόνου ειδικά για τον Μότσαρτ; Άλλωστε, δίπλα στον Σαλιέρι στο αποκορύφωμα της μουσικής φήμης είναι ο Γκλουκ, ο Χάιντν, ο Πιτσίνι. Και ένα ασήμαντο αίσθημα φθόνου και μια διαμαρτυρία ενάντια στην ύψιστη αδικία σύμφωνα με τα λόγια του Σαλιέρι:

- Ω παράδεισος!

Πού είναι η δικαιοσύνη, πότε ένα ιερό δώρο,

Όταν η αθάνατη ιδιοφυΐα δεν είναι ανταμοιβή

Φλεγόμενη αγάπη, ανιδιοτέλεια,

Έργα, ζήλος, προσευχές σταλμένα -

Και φωτίζει το κεφάλι ενός τρελού,

Άεργοι γλεντζέδες; ..

Γιατί ο Σαλιέρι αποκαλεί τον Μότσαρτ «τρελό, άεργο γλεντζέ»;

Ο Σαλιέρι είναι προικισμένος με ένα σπάνιο ταλέντο να κατανοεί και να αισθάνεται διακριτικά τη μουσική, αλλά πολύ σπάνια την επισκέπτεται». δημιουργική βραδιάΚαι έμπνευση». Η ελαφρότητα, το «βάθος», το «θάρρος» και η «αρμονία» των δημιουργιών του Μότσαρτ δεν του φαίνονται αποτέλεσμα έντονης πνευματικής εργασίας, αλλά νωθρότητας που χαρίζεται από ψηλά.

Παρεμπιπτόντως, είναι περίεργο ότι οι περισσότεροι κριτικοί συμφωνούν με τον Σαλιέρι σε αυτό και προσπαθούν, σαν να δικαιολογούν τον Πούσκιν, να εξηγήσουν γιατί ο συγγραφέας απεικόνισε ιδιοφυής συνθέτηςάεργα δημιουργώντας. Αλλά ο Μότσαρτ διαψεύδει την άποψη για την αδράνειά του:

Το άλλο βράδυ

Η αϋπνία μου με βασάνιζε,

Και δύο τρεις σκέψεις μου ήρθαν στο μυαλό.

Σήμερα τα σκιτσάρισα.

Όχι μόνο η τυχαία αϋπνία, αλλά η αϋπνία μου, είναι δική μου ως σύντροφος του δημιουργού. Έτσι, ο πρώτος μονόλογος του Σαλιέρι είναι η αρχή της τραγωδίας, αλλά είναι και το αποκορύφωμα του βασανισμού του Σαλιέρι, που βασάνιζε την ψυχή του εδώ και πολύ καιρό: πόσο ταπεινωτικό είναι να παραδέχεσαι στον «περήφανο Σαλιέρι» ότι τώρα είναι ζηλιάρης άνθρωπος! Και έτσι η μικρή τραγωδία έγινε βαθύτερη, το περιεχόμενό της διευρύνθηκε, «συμπεριλαμβανομένης της προτραγικής δράσης»,

Μπροστά μας είναι ο δεύτερος μονόλογος του Σαλιέρι. Αυτός ο μονόλογος είναι μια δικαίωση για το σχέδιο δολοφονίας: «Επιλέχθηκα να το σταματήσω». Τι κάνει ο Μότσαρτ, από την πλευρά του Σαλιέρι, που πρέπει να σταματήσει; Ναι, η μουσική μπορεί να «τεμαχιστεί σαν πτώμα», η αρμονία μπορεί να επαληθευτεί με την άλγεβρα, μπορεί κανείς να καταλάβει πώς δημιουργήθηκε μια όμορφη δημιουργία, αλλά δεν μπορεί να διδάξει τη θεία έμπνευση. «Είμαστε όλοι ιερείς, λειτουργοί της μουσικής». Και ο Μότσαρτ είναι δημιουργός:

«Εσύ, Μότσαρτ, είσαι θεός».

Τι ωφελεί αν ζει ο Μότσαρτ;

Θα φτάσει ακόμα σε νέα ύψη; ..

Δεν θα μας αφήσει κληρονόμο.

Όσο κι αν διαβάζεις σε αυτόν τον μονόλογο, είναι μια προσπάθεια να δικαιολογήσεις τον φόνο για τον εαυτό σου. Ο Villainy χρειάζεται υψηλά επιχειρήματα, γι' αυτό και οι μονόλογοι του Salieri είναι τόσο περίπλοκοι σε αυτή τη μικρή τραγωδία. Ο Σαλιέρι ζηλεύει τον Μότσαρτ γιατί καταλαβαίνει: ο ίδιος δεν θα μπορέσει να μάθει τι κατέχει μια ιδιοφυΐα - δημιουργία (όχι δημιουργικότητα - δημιουργία).

Ο πρώτος λόγος της δολοφονίας ονομάζεται - βαθύς, κρυφός από όλους, ψυχοφθόρος. Υπάρχει όμως και ένα δεύτερο. Θα παραθέσω τη γνώμη των παιδιών επί λέξει: «Ο Σαλιέρι είναι εξοργισμένος από τη συμπεριφορά του Μότσαρτ, αλλά ακριβής στο περιεχόμενο».

Ο Μότσαρτ έφερε έναν τυφλό βιολιστή στον Σαλιέρι. Γελάει: ο βιολιστής παίζει «από τον Μότσαρτ». Ο Σαλιέρι όμως δεν γελάει. Εδώ δεν υπάρχει φθόνος. Αυτό είναι διαφορετικό. Δεν είναι αστείο γι 'αυτόν όταν ο «απεχθής μπουφόν» παίζει τη θεϊκή μουσική του Μότσαρτ στην ταβέρνα, επειδή ο Σαλιέρι αντιμετωπίζει τη μουσική ως μια υψηλή, άφθαρτη τέχνη, που δεν είναι προσβάσιμη σε όλους. Και ο καημένος τυφλός γέρος βιολιστής είναι ταλαντούχος, αν και, όπως λένε οι κριτικοί, δεν έχει συντονιστεί. Το αν είναι ψεύτικο ή όχι δεν το κρίνουμε εμείς, δεν είμαστε κριτικοί τέχνης, διαβάζουμε μόνοι μας τον Πούσκιν και ο Μότσαρτ του λέει: «... Έφερα έναν βιολιστή να σε κεράσει την τέχνη του». Ο Μότσαρτ ξεπερνά εύκολα τα ιερά όρια των εκλεκτών ιερέων της μουσικής για τον Σαλιέρι.

Ο Σαλιέρι προσκαλεί τον Μότσαρτ να δειπνήσει στην ταβέρνα και ο Μότσαρτ πηγαίνει σπίτι για να πει στη γυναίκα του να μην τον περιμένει για δείπνο. Ο Πούσκιν δεν έχει ούτε μια επιπλέον λέξη. Ούτε μια επιπλέον κίνηση. Γιατί στέλνει τον Μότσαρτ σπίτι;

Γιατί έχεις συννεφιά σήμερα; ..

Στενοχωριέσαι για κάτι, Μότσαρτ;

Ειλικρινά,

Το Ρέκβιεμ μου με ανησυχεί.

Ποιες δύο έννοιες μπορούν να διαβαστούν σε αυτή τη φράση; Το ρέκβιεμ μου είναι έργο του Μότσαρτ. Το ρέκβιεμ μου είναι ένα ρέκβιεμ για τον Μότσαρτ, για τον Μότσαρτ.

Γιατί δέχθηκε την εντολή να γράψει μουσική γεμάτη υπενθυμίσεις θανάτου; Υπάρχουν απόψεις για την επιθυμία να δοκιμάσει τον εαυτό του σε ένα νέο είδος, που ο Μότσαρτ ήλπιζε να βγάλει χρήματα, αφού πάντα είχε οικονομικές δυσκολίες... Τελευταία λόγιαΟ Μότσαρτ απηχεί όλη την τραγωδία:

Να ένιωθαν όλοι τόσο δυνατοί

Αρμονία! Αλλά όχι: τότε δεν μπορούσα

Και ο κόσμος να υπάρχει. κανείς δεν θα το έκανε

Φροντίστε τις ανάγκες της χαμηλής ζωής...

Ο ίδιος ο Μότσαρτ, «ο εκλεκτός, ο ευτυχισμένος αδρανής», ήξερε καλά ποιες ήταν οι ανάγκες μιας χαμηλής ζωής. Ο Σαλιέρι διώχνει τον τυφλό βιολιστή και ο Μότσαρτ δεν ξεχνά να πληρώσει: «Περίμενε: ορίστε, πιείτε στην υγειά μου». Η μουσική κατά παραγγελία είναι επίσης ο βιοπορισμός της οικογένειας. Πηγαίνοντας στην ταβέρνα, προειδοποιεί τη γυναίκα του να μην περιμένει: να μην ανησυχεί και ίσως να μην ξοδεύει πολλά για το δείπνο. Για τον Μότσαρτ, όπως και για τον Πούσκιν, υψηλή τέχνη- αυτό δεν είναι μόνο θεϊκό δώρο, ευχαρίστηση, αλλά είναι και μέσο ύπαρξης σε εκείνη τη «χαμηλή» ζωή, όπου υπάρχει και ευτυχία, οικογένεια, φίλοι... Για να μην είμαστε αβάσιμοι, ας διαβάσουμε αποσπάσματα από τον Πούσκιν γράμματα στον Πλέτνιεφ: «Λεφτά, λεφτά... Πάρε γυναίκα χωρίς περιουσία, είμαι ικανός, αλλά δεν μπορώ να χρεωθώ για τα κουρέλια της. Δεν υπάρχει τίποτα να κάνω: θα πρέπει να τυπώσω τις ιστορίες μου. Θα σας το στείλω τη δεύτερη εβδομάδα και θα το χαρίσουμε στον Άγιο...»

Για τον Σαλιέρι μια τέτοια στάση απέναντι στην τέχνη, την τέχνη και καθημερινή ζωή- ασυμβίβαστο. Για τον Μότσαρτ, αυτές είναι οι δύο όψεις της ζωής του. Η ικανότητα να δημιουργείς θεϊκή μουσική και η ικανότητα να κάνεις φίλους, να αγαπάς, να νοιάζεσαι, να προσέχεις, να είσαι χαρούμενος, ανήσυχος... Ο Σαλιέρι γνωρίζει μόνο ένα πάθος - την τέχνη. Ας θυμηθούμε: το τελευταίο δώρο της αγαπημένης Izora είναι το δηλητήριο. Δεν είναι περίεργο; Η αγάπη είναι καλή αν η αγαπημένη δίνει δηλητήριο, η φιλία είναι καλή αν υπάρχει δηλητήριο στο φλιτζάνι! Ο Σαλιέρι διαχωρίζει τη ζωή ενός ανθρώπου από τη ζωή ενός συνθέτη. Και αν ο Μότσαρτ ο συνθέτης προκαλεί απόλαυση και φθόνο μέσα του, τότε ο Μότσαρτ ο άνθρωπος προκαλεί μίσος. Είναι πολύ πιθανό ότι το πιο λαμπρό πράγμα για τον Μότσαρτ είναι ο συνδυασμός ανθρώπινων και θείων χαρισμάτων. Κοιτάζουμε τον πίνακα του Βρούμπελ με τον Μότσαρτ και τον Σαλιέρι σε μια ταβέρνα: Ο Σαλιέρι είναι δαιμονικός (θυμηθείτε: "... δεν υπάρχει αλήθεια στη γη. Αλλά δεν υπάρχει αλήθεια - και πάνω").

Ο φόνος είναι το αποκορύφωμα της τραγωδίας. «Είναι και οδυνηρό και ευχάριστο, σαν να είχα κάνει ένα βαρύ ΚΑΘΗΚΟΝ…» Λοιπόν, η τραγωδία του Μότσαρτ τελείωσε. Περνούν μόνο λίγες στιγμές, ίσως λεπτά γαλήνης, και τότε αρχίζει μια νέα τραγωδία - η τραγωδία του Σαλιέρι:

Έχει όμως δίκιο;

Και δεν είμαι ιδιοφυΐα; Ιδιοφυΐα και κακία

Δύο πράγματα είναι ασύμβατα.

Αυτά τα λόγια είναι το τέλος αυτής της μικρής τραγωδίας, αλλά είναι η αρχή μιας νέας τραγωδίας. Τα υψηλά επιχειρήματα για το υψηλό καθήκον και την εκλεκτικότητα κατέρρευσαν. Αρχίζει η τραγωδία ταλαντούχος μουσικός, λεπτός γνώστης της τέχνης, περήφανος, αλλά ταυτόχρονα άνθρωπος με τη σκοτεινή ψυχή ενός φθονερού δολοφόνου. Η τραγωδία του Πούσκιν γίνεται ακόμα πιο βαθιά, καθώς εκτείνεται στον μετατραγικό χώρο.

Ας συνοψίσουμε:

- σε κάθε «Μικρή τραγωδία» ο Πούσκιν ο θεατρικός συγγραφέας συγχωνεύτηκε σε ένα μικρό χώρο κειμένου πραγματική ζωή, φιλοσοφικοί στοχασμοί, αυτοβιογραφικές εντυπώσεις.

— δεν υπάρχει μια οριστική απάντηση σε πολλά ερωτήματα που προκύπτουν κατά την ανάγνωση ενός έργου, δηλαδή υπάρχει χώρος για ερμηνεία από τον αναγνώστη, τον σκηνοθέτη και τον ηθοποιό. - στα έργα του στράφηκε ο Πούσκιν αιώνια θέματα: πατέρες και γιοι, ιδιοφυΐα και ζηλιάρης, αγάπη, ευτυχία, θάνατος...

Ο ΣΑΛΙΕΡΙ ΔΗΛΗΤΗΡΙΑΣΕ τον ΜΟΤΣΑΡΤ;

«Genie ist Fleiß.

Gewiss ich weiß.

Ist Fleiß Genie!»-

Φυσικά - το ξέρω.

Αλλά θυμηθείτε - ποτέ

Η επιμέλεια δεν θα σε κάνει ιδιοφυΐα!

Ο ΣΑΛΙΕΡΙ ΔΗΛΗΤΗΡΙΑΣΕ τον ΜΟΤΣΑΡΤ;

"Ο Σαλιέρι δηλητηρίασε τον Μότσαρτ" - αυτός ο θρύλος υπάρχει για περισσότερα από διακόσια χρόνια.

Ακόμη και στη Ρωσία, μακριά από τη Βιέννη, ήταν ευρέως διαδεδομένο. Σε αυτόν τον μύθο ο διάσημος Ρώσος ποιητής Αλεξάντερ Πούσκιν βάσισε τη διάσημη τραγωδία του «Μότσαρτ και Σαλιέρι».

Είναι αλήθεια ότι υπάρχουν μουσικοί ερευνητές που αποκαλούν αυτόν τον θρύλο «ανόητο κουτσομπολιό». Ωστόσο, ορισμένοι ερευνητές εξακολουθούν να το πιστεύουν και μάλιστα προσπαθούν να το αποδείξουν.

Πράγματι, από τη μια πλευρά, βλέπουμε ένα προφανές μουσική ιδιοφυΐα, ο δημιουργός ουράνιων μελωδιών που κανείς δεν μπορεί να επαναλάβει και που θα μείνει για πάντα στην ιστορία της ανθρωπότητας. Και από την άλλη είναι ένας παραγωγικός μουσικός τεχνίτης του οποίου η μουσική έχει σχεδόν ξεχαστεί και που τον θυμόμαστε μόνο σε σχέση με αυτόν τον μύθο της δηλητηρίασης του Μότσαρτ. Και πολλοί επηρεάζονται έντονα από μια τόσο κατανοητή αντίθεση.

Υπάρχει επίσης ένα καυστικό, σκωπτικό ποίημα του νεαρού Γκαίτε για αυτό το θέμα:

«Genie ist Fleiß.

Gewiss ich weiß.

Ist Fleiß Genie!»-

«Η ιδιοφυΐα είναι πρώτα απ' όλα επιμέλεια.

Φυσικά - το ξέρω.

Αλλά θυμηθείτε - ποτέ

Η επιμέλεια δεν θα σε κάνει ιδιοφυΐα!

Και αυτές οι γραμμές αποδίδονται συχνά στον Σαλιέρι και παρόμοιους σκληρά εργαζόμενους μουσικούς που έχουν πολλές φιλοδοξίες, αλλά όχι αρκετό ταλέντο.

Τώρα ας ρίξουμε μια σύντομη ματιά στη βιογραφία του Σαλιέρι. Ο Αντόνιο Σαλιέρι γεννήθηκε τον Αύγουστο του 1750. Έγραψε όπερες, ορατόριο, οργανικά έργα, καθώς και εκκλησιαστική μουσική. Όλα αυτά τα έργα είναι πλέον σχεδόν ξεχασμένα. Αλλά κάποτε ο Σαλιέρι είχε μεγάλη επιτυχία, δεν ήταν λιγότερο διάσημος από τον Μότσαρτ. Υπηρέτησε τη βασιλική αυλή ως αυλικός συνθέτης και μαέστρος. Για κάποιο διάστημα, ο Σαλιέρι ήταν δάσκαλος μουσικής με τον Μπετόβεν, τον Χερουμπίνι, τον Λιστ και τον Σούμπερτ. Ήταν φιλικός με διάσημους συνθέτες Gluck και Haydn.

Το 1825, όταν ο Salieri, ήδη θανάσιμα άρρωστος, βρισκόταν στο νοσοκομείο της πόλης της Βιέννης, τον επισκέφτηκε ο πρώην μαθητής του, βιρτουόζος πιάνου Ignaz Moscheles. «Η ζωή μου φτάνει στο τέλος της», είπε ο Σαλιέρι στον νεαρό άνδρα «Αλλά, πριν φύγω για πάντα από αυτόν τον κόσμο, θέλω να σας πω ότι δεν δηλητηρίασα τον Μότσαρτ, όπως ισχυρίζονται για κάποιο λόγο οι εχθροί μου».

Είπε επίσης ότι ήταν η αμήχανη δήλωσή του αμέσως μετά το θάνατο του Μότσαρτ που αποτέλεσε τη βάση αυτής της γελοίας φήμης. Αυτά είναι τα λόγια του: «Η ιδιοφυΐα μας άφησε. Ας το χαρούμε αυτό, αφού σύντομα η δική μας μουσική δεν θα μας έφερνε κανένα κομμάτι ψωμί».

Η ομολογία του Σαλιέρι φαίνεται εύλογη, αν σκεφτεί κανείς ότι έμοιαζε με ετοιμοθάνατη ομολογία.

Ωστόσο, ο Σαλιέρι δεν ήταν ακόμα χωρίς αμαρτία - μισούσε πραγματικά τον Μότσαρτ από την αρχή μουσική καριέρααυτό το «αγόρι θαύμα». Τον θεωρούσε ενστικτωδώς τον βασικό του αντίπαλο στη μουσική, απειλή για το μελλοντικό του έργο ως συνθέτης της αυλής. Συνειδητοποίησε την ιδιοφυΐα του Μότσαρτ, ίσως και νωρίτερα από άλλους, αλλά έκανε ό,τι περνούσε από το χέρι του για να αποτρέψει τον Μότσαρτ να επιτύχει την παγκόσμια αναγνώριση.

Για παράδειγμα, θα μπορούσε να είχε βοηθήσει τον Μότσαρτ να γίνει μαέστρος του δικαστηρίου, αλλά μίλησε άσχημα για αυτόν. Ως αποτέλεσμα, ο Μότσαρτ δεν έλαβε αυτή τη θέση, η οποία θα παρείχε κάποιου είδους τακτικό εισόδημα στον Μότσαρτ και θα τον βοηθούσε να εξοφλήσει τα πολλά χρέη του.

Ναι, ο Σαλιέρι δεν ήταν ένας αδίστακτος δολοφόνος. Αλλά η συμπεριφορά του προς τον Μότσαρτ ήταν τρομερή και αποκρουστική. Δηλητηρίασε εν γνώσει του και επίτηδες καλύτερα χρόνιααθάνατη ιδιοφυΐα και έτσι συνέβαλε στον πρόωρο θάνατό του.

(γράφτηκε και διαβάστηκε από Evgueny40, 2018)