Ο πρώτος διορισμός ελεγκτή το 1836 ήταν ανεπιτυχής. Η σκηνική μοίρα της κωμωδίας του N.V Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Nikolai Vasilievich Gogol - ζωή και έργο

«Θεωρούμαι ένα μυστήριο για όλους, κανείς δεν μπορεί να με λύσει εντελώς»., - αυτό είναι το πιο σεμνό και, ίσως, το πιο μυστηριώδες κλασικό XIXαιώνας. Ένας εκθέτης των κοινωνικών κακών, ένας λαμπρός σατιρικός, ο συγγραφέας των μεγαλύτερων έργων της ρωσικής λογοτεχνίας, ένας άνθρωπος του οποίου το όνομα είναι οι δρόμοι και εκπαιδευτικά ιδρύματα, - Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ.

Γεννήθηκε μελλοντικός συγγραφέας 1 Απριλίου 1809 στην επαρχία Πολτάβα. Έγινε το τρίτο παιδί της οικογένειας - τα δύο προηγούμενα γεννήθηκαν νεκρά. Ως παιδί, ο Γκόγκολ έζησε στο χωριό και σε ηλικία 12 ετών μπήκε στο Γυμνάσιο Ανωτάτων Επιστημών. Σπούδασε ελάχιστα, ενδιαφέρεται ενεργά μόνο για το σχέδιο και τη ρωσική λογοτεχνία, αλλά είχε εξαιρετική μνήμη, η οποία τον βοήθησε να προετοιμαστεί για εξετάσεις σε λίγες μόνο ημέρες.

Έχοντας μετακομίσει στην Αγία Πετρούπολη το 1828, ο Νικολάι συνάντησε υλικά προβλήματα, έτσι δοκίμασα τον εαυτό μου σε διαφορετικές κατευθύνσεις: προσπάθησα να γίνω ηθοποιός, αξιωματούχος και σπούδασα λογοτεχνία. Με ψευδώνυμο δημοσίευσε ένα ρομαντικό ειδύλλιο " Hanz Kuchelgarten», αλλά λόγω του μπαράζ της κριτικής που έπεσε στο έργο, αγόρασε προσωπικά ολόκληρη την έκδοση από καταστήματα και την έκαψε.

Η επιρροή του Alexander Sergeevich Pushkin

Ο Γκόγκολ διάβαζε Πούσκιν από την παιδική του ηλικία και όταν έφτασε στην πρωτεύουσα, κατάφερε να τον συναντήσει προσωπικά. «Αυτή είναι πραγματική ευθυμία, ειλικρινής ευκολία, χωρίς στοργή, χωρίς ακαμψία. Και κατά τόπους τι ποίηση!..”, - είπε ο ποιητής για τον νέο του σύντροφο, τον οποίο γνώρισαν το 1831. Εκτίμησε το ταλέντο του Νικολάι και του πρόσφερε μερικές ιδέες για έργα.

Για παράδειγμα, ο Αλέξανδρος Σεργκέεβιτς σκιαγράφησε ένα σχέδιο για μια κωμωδία για έναν άνδρα που μπερδεύεται στις επαρχίες για έναν μητροπολιτικό αξιωματούχο - έτσι εμφανίστηκε ο "Γενικός Επιθεωρητής". Και το πιο πολύ διάσημο έργοΓκόγκολ -" Dead Souls" - είχε μια παρόμοια ιστορία δημιουργίας. Όπως παραδέχτηκε αργότερα ο συγγραφέας, αφού παρουσίασε την ιδέα του έργου, ο Πούσκιν είπε ότι «Αυτή η πλοκή του Dead Souls είναι καλή για τον Γκόγκολ καθώς δίνει απόλυτη ελευθερία να ταξιδέψει σε όλη τη Ρωσία με τον ήρωα και να αναδείξει πολλούς διαφορετικούς χαρακτήρες».

Η μυστικιστική συνιστώσα της εικόνας του Γκόγκολ

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, ένας πολύ μεγάλος αριθμός μυστικών, μύθων και εικασιών συνδέονται με το όνομα του Νικολάι Βασιλίεβιτς Γκόγκολ. Ξεκινώντας με την ιστορία του κρανίου του συγγραφέα «αναποδογυρισμένο στο φέρετρό του», τελειώνοντας με τη θεραπεία του Μπουλγκάκοφ από τον εθισμό στα ναρκωτικά μέσα από μια νυχτερινή επίσκεψη ήδη νεκρός Γκόγκολ- συλλέγοντας τα πάντα υπάρχοντες θρύλους, μπορείτε να πάρετε ένα χοντρό βιβλίο.

Πιθανότατα δεν θα μπορέσουμε να αποδείξουμε την αυθεντικότητα όλων αυτών των θρύλων, επιπλέον, δεν ξέρουμε πώς ακριβώς πέθανε το 1852 σπουδαίος συγγραφέας. Εξάντληση και απώλεια δύναμης, ληθαργικός ύπνος, ακούσια δηλητηρίαση από γιατρούς - και αυτές είναι μόνο μερικές εκδοχές του θανάτου του συγγραφέα.

"Επιθεωρητής"

Ο Γκόγκολ αποφάσισε να "συγκεντρώσει όλα τα κακά στη Ρωσία σε ένα σωρό" - έτσι αποδείχθηκε η κωμωδία, που έγινε κλασικό της ρωσικής λογοτεχνίας - "Ο Γενικός Επιθεωρητής". Η πλοκή είναι γνωστή σε όλους: αξιωματούχοι επαρχιακή πόληλάβετε έναν περαστικό νέοςγια επιθεωρητή από την πρωτεύουσα. Όλη η πλοκή χτίζεται πάνω σε αυτό, οι κακίες της κοινωνίας και των υπαλλήλων εκτίθενται και γελοιοποιούνται. Οι κριτικές από τους Belinsky και Herzen προσέδωσαν ένα κατηγορηματικό, σατιρικό νόημα στην κωμωδία.

Η σύνθεση του «Γενικού Επιθεωρητή» είναι κυκλική, με την ενότητα τόπου, χρόνου και δράσης χαρακτηριστική για ένα έργο της εποχής του κλασικισμού. Παρ 'όλα αυτά, ο Γκόγκολ επέτρεψε στον εαυτό του να αποκλίνει από τα δόγματα του κλασικισμού και δεν έδωσε "ομιλούντα" επώνυμα στους κύριους χαρακτήρες.

Το σύστημα χαρακτήρων στον Γενικό Επιθεωρητή είναι επίσης αστείο. Έτσι ο Γκόγκολ προσπαθεί να καλύψει όλες τις πλευρές όσο περισσότερο μπορεί δημόσια ζωή, παρουσιάζοντας τους ήρωές τους σε διάφορους κλάδους. Εξουσία, αστυνομία, εκπαίδευση, υγειονομική περίθαλψη, ταχυδρομείο - έχουμε μια πολύ ευρεία άποψη για τη ρωσική κυβέρνηση.

Είναι σημαντικό να κατανοήσουμε ότι η χρονική περίοδος του Γενικού Επιθεωρητή είναι η άμεση νεωτερικότητα κατά τη στιγμή της συγγραφής, δηλαδή τα γεγονότα διαδραματίζονται περίπου το 1831. Όλα όσα βλέπουμε στην κωμωδία είναι η πεμπτουσία ανθρώπινες κακίεςεκείνη η κοινωνία. Κλοπή, ψέματα, υποκρισία, φόβος, δωροδοκία - ο καθένας πήρε αυτό που του άξιζε.

Το πιο πολύτιμο πράγμα για τον Γενικό Επιθεωρητή είναι η συνάφεια, η επικαιρότητα και η σύγχρονη σημασία του. Ο Γκόγκολ χτύπησε το καρφί στο κεφάλι όταν του έδειξε αιώνια προβλήματακαι τις ελλείψεις της ρωσικής κοινωνίας και τη γελοιοποίηση αυτών αρνητικές ιδιότητεςπου μπορεί να βρει ο κάθε άνθρωπος στον εαυτό του.

«Ο Γενικός Επιθεωρητής» επί σκηνής

Η πρώτη παραγωγή του έργου του Γκόγκολ έγινε στο Θέατρο Αλεξανδρίνσκι της Αγίας Πετρούπολης. Μια γεμάτη αίθουσα συγκεντρώθηκε για την πρεμιέρα, και εκπρόσωποι των αρχών ήταν επίσης παρόντες: ο αυτοκράτορας και οι αξιωματούχοι. Η παράσταση στέφθηκε με επιτυχία - ο Nicholas I γέλασε και χειροκρότησε πολύ και φεύγοντας από το κουτί είπε: «Λοιπόν, ένα θεατρικό έργο! Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο από όλους!».

Αλλά παρά την ικανοποίηση του αυτοκράτορα, ο Γκόγκολ ήταν σε απόγνωση - του φαινόταν ότι υπήρχαν πολλές ελλείψεις στην υποκριτική και το κοινό γέλασε σε λάθος στιγμές όπου έπρεπε να γελάσει. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς αντιλήφθηκε την κυκλοφορία αρκετών κριτικών ως δίωξη, αλλά καθ 'όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα, ο "Γενικός Επιθεωρητής" εμφανίστηκε ξανά και ξανά στη σκηνή, κύρια παραγωγήπολλά θέατρα για πολύ καιρό.

Τον 20ο αιώνα, μια πολύ σημαντική παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή ήταν η δημιουργία του σκηνοθέτη Vsevolod Meyerhold. Συνδύασε το κείμενο έξι εκδόσεων του έργου. Η εμφάνιση των ηθοποιών αντιστοιχούσε στην περιγραφή τους στο έργο, έτσι έδειξε στη σκηνή όχι μόνο εικόνες, αλλά «άνθρωπους από τη ζωή». Ο συμβολισμός και ο ρεαλισμός της εικόνας έκαναν το έργο έναν «υπερβολικό καθρέφτη» του κόσμου παλιά Ρωσία.

Τα "Viy", "Souls", "Marriage", "Players", "May Night", "Mama", "The Night Before Christmas" και, φυσικά, "The General Inspector" - συνεχίζουν να προβάλλονται στους κινηματογράφους σε όλη τη χώρα τεράστιο ποσόπαραγωγές βασισμένες στα έργα του Γκόγκολ.

Ο συγγραφέας εκτίμησε πολύ τον ρόλο του θεάτρου στη ζωή της κοινωνίας. Πίστευε ότι το θέατρο πρέπει να εκπαιδεύει και να διδάσκει τους ανθρώπους. Αρχικά φαίνεται ότι αυτή είναι η προσέγγιση των συγγραφέων των εποχών του κλασικισμού, όταν η εκπαιδευτική λειτουργία ανατέθηκε στη λογοτεχνία και το δράμα. Ο Γκόγκολ πίστευε ότι το έργο «πρέπει να το δει κανείς με τα μάτια του», δηλαδή να ξανασκεφτεί τα κλασικά, καθιστώντας τα σχετικά. Δεν τον καταλάβαιναν, ή μάλλον, μπορούσε μόνο να αισθανθεί τι έπρεπε να γίνει, αλλά δεν μπορούσε να εξηγήσει. Εξ ου και ειδικότερα η δυσαρέσκεια για την πρώτη παραγωγή του Γενικού Επιθεωρητή.

Τα μέρη του Γκόγκολ

Όχι πολύ καλό για το δικό μου μεγάλη διάρκεια ζωήςΟ Γκόγκολ άφησε το στίγμα του σε πολλά σημεία. Μνημεία του ανεγέρθηκαν στην Αγία Πετρούπολη, στο Δνείπερο, στο Βόλγκογκραντ, στο Κίεβο, στην Πολτάβα και σε πολλές άλλες πόλεις. Επίσης, ένα μνημείο του συγγραφέα μπορεί να δει κανείς στη λεωφόρο Nikitsky, στη Μόσχα, στο σπίτι όπου πέρασε ο συγγραφέας τα τελευταία χρόνιατης ζωής σου. Το 2008, ένα τρίμετρο γλυπτό του συγγραφέα εγκαταστάθηκε στο Mirgorod, που περιβάλλεται από χαρακτήρες από τα έργα του.

Ένα από τα πιο διάσημα μέρηστη Μόσχα, που πήρε το όνομά του από τον θεατρικό συγγραφέα - Κέντρο Γκόγκολ. Αναμορφώθηκε από τον Kirill Serebrennikov Moscow δραματικό θέατροτους. Το Gogol, το κέντρο συγκεντρώνει όλες τις τάσεις της παγκόσμιας τέχνης, φιλοξενεί παραστάσεις σκηνοθετών από όλο τον κόσμο και παρέχει την ευκαιρία να παρακολουθήσετε διαλέξεις, συζητήσεις και συναυλίες. «Έδαφος της Ελευθερίας» είναι αυτό που οι ηγέτες της αποκαλούν δημιουργία τους. Το Gogol Center συλλέγει ένα τεράστιο θεατρικό αρχείο βίντεο κάτω από τη στέγη του, πραγματοποιεί προβολές ταινιών που δεν έχουν κυκλοφορήσει στους ρωσικούς κινηματογράφους και μια λέσχη συζήτησης παρέχει την ευκαιρία να συζητηθούν τα πιο πιεστικά ζητήματα στον τομέα της τέχνης.

Η ιστορία της δημιουργίας του Γενικού Επιθεωρητή του Γκόγκολ ξεκινά τη δεκαετία του 1830. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο συγγραφέας εργάστηκε στο ποίημα "Dead Souls" και κατά τη διαδικασία της περιγραφής των υπερβολικών χαρακτηριστικών της ρωσικής πραγματικότητας, είχε την ιδέα να εμφανίσει αυτά τα χαρακτηριστικά στην κωμωδία. «Το χέρι μου τρέμει για να γράψω μια κωμωδία». Προηγουμένως, ο Γκόγκολ είχε ήδη κάνει ένα επιτυχημένο ντεμπούτο σε αυτό το είδος με το έργο "Γάμος", στο οποίο είχαν ήδη περιγραφεί τόσο οι κωμικές τεχνικές που χαρακτηρίζουν τον συγγραφέα όσο και ο ρεαλιστικός προσανατολισμός που χαρακτηρίζει τα επόμενα έργα. Το 1835, έγραψε στον Πούσκιν: «Κάνε μου τη χάρη, δώσε μου μια πλοκή, το πνεύμα θα είναι μια κωμωδία πέντε πράξεων και, ορκίζομαι, θα είναι πιο αστείο από τον διάβολο».

Η πλοκή που πρότεινε ο Πούσκιν

Η ιστορία που πρότεινε ο Πούσκιν στον Γκόγκολ ως πλοκή συνέβη στην πραγματικότητα με τον εκδότη του περιοδικού "Otechestvennye zapiski" P.P. Υπήρξε ένα παρόμοιο περιστατικό με τον ίδιο τον Πούσκιν: τον παρερμήνευσαν ως ελεγκτή Νίζνι Νόβγκοροντ, όπου πήγε να συγκεντρώσει υλικό για την εξέγερση του Πουγκάτσεφ. Με μια λέξη, αυτό ήταν το ίδιο το «καθαρά ρωσικό ανέκδοτο» που χρειαζόταν ο Γκόγκολ για να πραγματοποιήσει το σχέδιό του.

Οι εργασίες για το έργο διήρκεσαν μόνο δύο μήνες - Οκτώβριος και Νοέμβριος 1835. Τον Ιανουάριο του 1836, ο συγγραφέας διάβασε την τελειωμένη κωμωδία σε μια βραδιά με τον Β. Ζουκόφσκι παρουσία πολλών διάσημων συγγραφέων, συμπεριλαμβανομένου του Πούσκιν, που πρότεινε την ιδέα. Σχεδόν όλοι οι παρόντες ήταν ενθουσιασμένοι με το έργο. Ωστόσο, η ιστορία του «Γενικού Επιθεωρητή» δεν είχε τελειώσει ακόμα.

«Στον Γενικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από έναν άνθρωπο, και κάποτε να γελάσω σε όλα.» - έτσι μίλησε ο Γκόγκολ για το έργο του. Αυτός είναι ακριβώς ο σκοπός που είδε γι' αυτό - ανελέητη γελοιοποίηση, καθαρεύουσα σάτιρα, όπλο στον αγώνα ενάντια στις αηδίες και τις αδικίες που βασιλεύουν στην κοινωνία. Ωστόσο, σχεδόν κανείς, ακόμη και μεταξύ των συναδέλφων του συγγραφέων, δεν είδε στον «Γενικό Επιθεωρητή» τίποτα περισσότερο από μια σταθερή, υψηλής ποιότητας «κωμωδία καταστάσεων». Το έργο δεν επετράπη να ανέβει αμέσως και μόνο αφού ο Β. Ζουκόφσκι έπρεπε προσωπικά να πείσει τον αυτοκράτορα για την αξιοπιστία της κωμωδίας.

Πρώτη πρεμιέρα του "The General Inspector"

Η πρεμιέρα του έργου στην πρώτη του έκδοση έγινε το 1836 στο θέατρο Alexandrinsky της Αγίας Πετρούπολης. Ο Γκόγκολ ήταν απογοητευμένος με την παραγωγή: οι ηθοποιοί είτε δεν κατάλαβαν τον σατιρικό προσανατολισμό της κωμωδίας είτε φοβούνταν να παίξουν σύμφωνα με αυτόν. η παράσταση αποδείχτηκε υπερβολικά βοντβίλ, πρωτόγονα κωμική. Μόνο Ι.Ι. Ο Sosnitsky, ο οποίος έπαιξε το ρόλο του Δημάρχου, κατάφερε να μεταφέρει την πρόθεση του συγγραφέα και να εισάγει σατιρικές νότες στην εικόνα. Ωστόσο, ερμηνευμένη ακόμη και σε μια τέτοια μορφή, η οποία ήταν πολύ μακριά από την επιθυμία του συγγραφέα, η κωμωδία προκάλεσε μια θυελλώδη και αμφιλεγόμενη αντίδραση. Οι «κορυφές» της κοινωνίας, τις οποίες κατήγγειλε ο Γκόγκολ, εξακολουθούσαν να αισθάνονται γελοιοποίηση. η κωμωδία χαρακτηρίστηκε «αδύνατον, συκοφαντία και φάρσα». Σύμφωνα με ανεπιβεβαίωτες πληροφορίες, ο ίδιος ο Νικόλαος Α', που ήταν παρών στην πρεμιέρα, είπε: «Λοιπόν, τι θεατρικό!

Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο». Ακόμα κι αν αυτά τα λόγια δεν ειπώθηκαν στην πραγματικότητα, αντικατοπτρίζει καλά πώς αντιλήφθηκε το κοινό την τολμηρή δημιουργία του Γκόγκολ.

Κι όμως, το έργο άρεσε στον αυτοκράτορα: η ριψοκίνδυνη κωμωδία επετράπη για περαιτέρω παραγωγές. Λαμβάνοντας υπόψη τις δικές του παρατηρήσεις για το παιχνίδι, καθώς και τα σχόλια των ηθοποιών, ο συγγραφέας έκανε επανειλημμένα επεξεργασίες στο κείμενο. Η δημιουργία του έργου «Ο Γενικός Επιθεωρητής» του Γκόγκολ στην τελική του εκδοχή συνεχίστηκε για πολλά χρόνια μετά την πρώτη παραγωγή. Η τελευταία έκδοση του έργου χρονολογείται από το 1842 - αυτή είναι η εκδοχή που είναι γνωστή στον σύγχρονο αναγνώστη.

Σχόλιο συγγραφέα για την κωμωδία

Η μακρά και δύσκολη ιστορία της δημιουργίας της κωμωδίας «Ο Γενικός Επιθεωρητής» είναι αδιαχώριστη από τα πολυάριθμα άρθρα και σχόλια του Γκόγκολ για το έργο του. Η παρανόηση της ιδέας από το κοινό και τους ηθοποιούς τον ανάγκασε να γράφει ξανά και ξανά σε μια προσπάθεια να ξεκαθαρίσει την ιδέα του: το 1842, αφού ανέβασε την κωμωδία στην τελική της εκδοχή, δημοσίευσε «Μια προειδοποίηση για όσους θα ήθελαν να παίξουν». Ο Γενικός Επιθεωρητής», στη συνέχεια «Οδικό Ταξίδι στο Θέατρο μετά την παρουσίαση της νέας κωμωδίας», αργότερα, το 1856, «Η κατάργηση του Γενικού Επιθεωρητή».

Σύναψη

Όπως μπορούμε να δούμε, η ιστορία της δημιουργίας του έργου «Ο Γενικός Επιθεωρητής» δείχνει ότι η συγγραφή αυτού του έργου δεν ήταν τόσο εύκολη για τον συγγραφέα, αφαιρώντας πολύ από τη δύναμη και τον χρόνο του. Και, παρόλα αυτά, η κωμωδία βρήκε τους γνώστες της ανάμεσα σε φωτισμένους και σκεπτόμενους ανθρώπους. Ο Γενικός Επιθεωρητής έλαβε πολύ υψηλούς βαθμούς από πολλούς κορυφαίους κριτικούς. Έτσι, ο V. Belinsky γράφει στο άρθρο του: «Στον Γενικό Επιθεωρητή δεν υπάρχουν καλύτερες σκηνές, γιατί δεν υπάρχουν χειρότερες, αλλά όλες είναι εξαιρετικές, ως απαραίτητα μέρη που καλλιτεχνικά αποτελούν ένα ενιαίο σύνολο...». Πολλοί άλλοι εκπρόσωποι της φωτισμένης κοινωνίας μοιράστηκαν παρόμοια άποψη, παρά τη ροή κριτικής εναντίον της κωμωδίας και του ίδιου του συγγραφέα. Σήμερα, το έργο "Ο Γενικός Επιθεωρητής" καταλαμβάνει μια άξια θέση ανάμεσα στα αριστουργήματα της ρωσικής κλασική λογοτεχνίακαι αποτελεί λαμπρό δείγμα κοινωνικής σάτιρας.

Δοκιμή εργασίας

Παραδοσιακά πιστεύεται ότι η πλοκή του "Γενικού Επιθεωρητή" Νικολάι Γκόγκολτο πρότεινα εγώ Αλεξάντερ Πούσκιν: είπε στον νεαρό συγγραφέα ένα ανέκδοτο για έναν διερχόμενο κύριο που υποδύθηκε υπάλληλος του υπουργείου και λήστεψε όλους τους κατοίκους της πόλης.

Τον 19ο αιώνα, η ιστορία για τον ψευδο-ελεγκτή ακουγόταν πολύ εύλογη και ο Γκόγκολ ήθελε να τη μετατρέψει σε αληθινό πράγμα. έργο τέχνης. Μίλησε για την ιδέα του ως εξής: «Στον Γενικό Επιθεωρητή, αποφάσισα να συγκεντρώσω σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από έναν άτομο και να γελάς με τα πάντα».

Ο Γκόγκολ έγραψε τον «Γενικό Επιθεωρητή» σε μόλις δύο μήνες και τον Ιανουάριο του 1836 διάβαζε ήδη τα πρώτα του προσχέδια σε διάσημους συγγραφείς, μεταξύ των οποίων συγκεντρώθηκαν Πούσκιν, Ζουκόφσκι, Βιαζέμσκι, Τουργκένιεφ. Γέλασαν μέχρι να κλάψουν. Ωστόσο, ανάμεσα στους κριτικούς εκείνο το βράδυ υπήρχαν και εκείνοι που δεν μπορούσαν ή δεν ήθελαν να δουν τίποτα αστείο στην κωμωδία του Γκόγκολ.

Σοβαρός προστάτης

Πολλοί από τους σύγχρονους του Γκόγκολ εξεπλάγησαν που επιτράπηκε στον Γενικό Επιθεωρητή θεατρική παραγωγή, γιατί σε συνθήκες αυστηρού καθεστώτος λογοκρισίας Νικόλαος ΙΔεν έλαβαν όλα τα έργα τέτοια τιμή (για παράδειγμα, το λιγότερο προκλητικό "Woe from Wit" Alexandra GriboedovaΣτην αρχή απαγορεύτηκε γενικά όχι μόνο η παραγωγή, αλλά και η δημοσίευση). Πριν μπει το έργο στο θέατρο, μελετήθηκε προσεκτικά από την επιτροπή λογοκρισίας και στη συνέχεια ο αυτοκράτορας γνώρισε προσωπικά το κείμενο.

Η καταγγελτική κωμωδία του Γκόγκολ κατέληξε στη σκηνή χάρη στις προσπάθειες του Ζουκόφσκι, ο οποίος ήθελε να βοηθήσει τον ταλαντούχο συγγραφέα. Επίτιμο μέλος της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Επιστημών, ήταν μέλος της βασιλικής οικογένειας και γνώριζε πολύ καλά το λογοτεχνικό γούστο του Νικολάου Α΄ Φρόντισε προσωπικά να διαβαστεί το έργο στον αυτοκράτορα κατά ρόλο και τον έπεισε ότι «εκεί Δεν είναι τίποτα αναξιόπιστο στην κωμωδία, ότι είναι μόνο μια χαρούμενη κοροϊδία των κακών επαρχιακών αξιωματούχων».

Τότε ο Νικόλαος Α' δεν καταλάβαινε το πραγματικό νόημα του έργου, που γελοιοποιεί ολόκληρο το διοικητικό και γραφειοκρατικό σύστημα Τσαρική Ρωσία, και έδωσε το πράσινο φως για την παραγωγή.

Εφέ βόμβας

Στις 13 Μαρτίου επιτράπηκε η δημοσίευση του «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Και ήδη στις 19 Απριλίου 1836 (1η Μαΐου, νέο στυλ), ολόκληρη η Αγία Πετρούπολη το παρακολούθησε στη σκηνή του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι. Η πρεμιέρα παρακολούθησε ένα γεμάτο αμφιθέατρο και χάρη στον Γενικό Επιθεωρητή, το θέατρο εκείνη την ημέρα κέρδισε ένα σημαντικό ποσό για εκείνη την εποχή - 4.220 ρούβλια. Ο ίδιος ο Αυτοκράτορας ήρθε να παρακολουθήσει την κωμωδία.

Ο Ivan Sosnitsky είναι ο πρώτος ερμηνευτής του ρόλου του δημάρχου στην κωμωδία του N. V. Gogol "The General Inspector" (από το 1836). Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Όπως πολλοί προέβλεψαν, ο «Γενικός Επιθεωρητής» είχε ως αποτέλεσμα την έκρηξη βόμβας: το κοινό χωρίστηκε σε δύο στρατόπεδα. Κάποιοι θαύμασαν το ηθικό και πολιτικό νόημα της κωμωδίας, ενώ άλλοι θεώρησαν ότι το έργο ήταν συκοφαντία εναντίον αξιωματούχων και εμπόρων που εργάζονται για το καλό της χώρας. Αλλά η μοίρα του έργου, και ο ίδιος ο συγγραφέας, αποφασίστηκε από τον αυτοκράτορα, ο οποίος, απροσδόκητα για πολλούς, ήταν ευχαριστημένος. Βγαίνοντας από το κουτί είπε: «Τι παιχνίδι! Όλοι το πήραν και εγώ το πήρα περισσότερο από όλα!».

Στο περιθώριο της αρχικής αφίσας, ο επιθεωρητής του θιάσου του θεάτρου Alexandrinsky έγραψε την ημέρα της πρεμιέρας: «Ο Γενικός Επιθεωρητής για πρώτη φορά». Μια πρωτότυπη κωμωδία σε πέντε πράξεις γραμμένη από τον N.V. Gogol. Ο Αυτοκράτορας και ο κληρονόμος του ξαφνικά θέλησαν να είναι παρόντες και ήταν εξαιρετικά ευχαριστημένοι, γελώντας με όλη τους την καρδιά. Το έργο είναι πολύ αστείο, απλώς μια αφόρητη κατάρα στους ευγενείς, τους αξιωματούχους και τους εμπόρους. Όλοι οι ηθοποιοί, ειδικά Sosnitsky,έπαιξε άριστα». Και οι σύγχρονοι θυμήθηκαν: «Η κωμωδία είχε τεράστια επιτυχία στη σκηνή». «Ο Γενικός Επιθεωρητής είχε επιτυχία στη σκηνή: η γενική προσοχή του κοινού, το χειροκρότημα, το εγκάρδιο και ομόφωνο γέλιο, η πρόκληση του συγγραφέα... - δεν έλειπε τίποτα».
Ωστόσο, ο ίδιος ο συγγραφέας ήταν δυσαρεστημένος με την παραγωγή.

Παρεξηγημένη ιδιοφυΐα

«Παίχτηκε ο Γενικός Επιθεωρητής - και η ψυχή μου ήταν τόσο ασαφής, τόσο παράξενη... η δημιουργία μου μου φαινόταν αηδιαστική, άγρια ​​και σαν να μην ήταν δική μου», έγραψε ο Γκόγκολ αμέσως μετά την πρεμιέρα. Και πολλά χρόνια αργότερα θυμήθηκε: «Η παράσταση του Γενικού Επιθεωρητή μου έκανε οδυνηρή εντύπωση. Θύμωσα με το κοινό που δεν με καταλάβαινε και με τον εαυτό μου που έφταιγε που δεν με καταλάβαινε. Ήθελα να ξεφύγω από όλα».

Για την αποτυχημένη παραγωγή, ο Γκόγκολ κατηγόρησε όχι μόνο τον εαυτό του και το κοινό, αλλά και τους ηθοποιούς. Πάνω απ 'όλα, ήταν δυσαρεστημένος με τον ερμηνευτή του ρόλου του κύριου χαρακτήρα: «Ο Ντουρ δεν κατάλαβε ούτε λίγο τι ήταν ο Χλεστάκοφ. Ο Χλεστάκοφ έγινε κάτι σαν... μια ολόκληρη σειρά από βαρέλια...»

Το σχέδιο του ίδιου του Γκόγκολ για την τελευταία σκηνή του Γενικού Επιθεωρητή. 1836

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ είδε στο θέατρο μια τεράστια εκπαιδευτική, μεταμορφωτική δύναμη ικανή να ενώσει χιλιάδες ανθρώπους και να τους κάνει «να ταρακουνηθούν ξαφνικά με ένα σοκ, να ξεσπάσουν σε κλάματα και να γελάσουν με ένα παγκόσμιο γέλιο». Το θέατρο για εκείνον ήταν ένα σχολείο καλοσύνης. Ο θεατρικός συγγραφέας κατάλαβε ότι η ουσία της ψυχολογίας του θεάτρου βρίσκεται σε αυτή την κοινή εμπειρία. Κι αν ο συγγραφέας παραμελήσει αυτόν τον νόμο, αντιμετωπίζει την αδιαφορία του κοινού. Αλλά αν μπορέσει να χρησιμοποιήσει όλες τις πνευματικές και δημιουργικές του δυνάμεις για να δημιουργήσει εικόνες που ενθουσιάζουν τους πάντες, θα αποκτήσει τεράστια δύναμη στο κοινό του θεάτρου. Επομένως, όταν ο Γκόγκολ μπαίνει στη ρωσική κουλτούρα τη δεκαετία του 1830, γίνεται αμέσως κεντρική φιγούρα καλλιτεχνική ζωή XIX αιώνα. Με τη δραματουργία του γεννιούνται νέοι δεσμοί μεταξύ του συγγραφέα και του θεατή-αναγνώστη, επέρχεται μια αισθητική στροφή, τόσο στην αντίληψη της τέχνης όσο και στην αντίληψη της ζωής ως πηγής της.

Ούτε το θέατρο, ούτε το κοινό, ούτε η κριτική στο σύνολό της κατάλαβαν αμέσως την πρωτοποριακή ποιητική του δραματουργού. Στο θέατρο εκείνης της εποχής ο κόσμος είχε συνηθίσει να νιώθει και να ανησυχεί για τους χαρακτήρες. ιστορικά δράματα, ακολουθήστε την επιδέξια εξέλιξη μιας επιπόλαιας πλοκής βοντβίλ, συμπάσχετε με τους χαρακτήρες ενός δακρύβρεχτου μελοδράματος, παρασυρθείτε στους κόσμους των ονείρων και των φαντασιώσεων, αλλά μην στοχάζεστε, μην συγκρίνετε, μην σκέφτεστε. Ο Γκόγκολ, παρουσιάζοντας την απαίτηση η παράσταση να βασίζεται σε σημαντικές κοινωνικές συγκρούσεις, να αποκαλύπτει αληθινά και βαθιά τα φαινόμενα της ζωής, διαποτίζοντας τα έργα του με πόνο για έναν άνθρωπο, αναμενόμενο από τον θεατή ακούσιο, απροσδόκητο γέλιο που προκαλείται από την «εκθαμβωτική λάμψη του το μυαλό» και στρεφόμενος προς τον εαυτό του, αναγνωρίζοντας τον εαυτό του σε αυτούς τους «ήρωες» χαρακτήρες. Μιλούσε μια διαφορετική αισθητική γλώσσα.

Το θέατρο του πρώτου μισού του 19ου αιώνα έδειξε έναν κόσμο λαμπερό, παθιασμένο, γεμάτο κατορθώματα και απίστευτα γεγονότα. Ο Γκόγκολ εισάγεται στο θέατρο πραγματική ζωή, εκρήγνυται η ήρεμη, χωρίς συγκρούσεις συνείδηση ​​του κοινού. Ο θεατρικός συγγραφέας ενημερώνει τη φύση της σύγκρουσης: αντικαθιστά την κυρίαρχη σύγκρουση αγάπης με μια κοινωνική. Και καθώς το ψέμα, η χυδαιότητα, η άγνοια, η δωροδοκία και τα ωμά ήθη είναι διαδεδομένα παντού, ακόμη και ένας ενάρετος άνθρωπος ζει με μια νεκρή, άδεια ψυχή, ο κόσμος των κωμωδιών του Γκόγκολ στερείται έναν θετικό ήρωα και αποδεικνύεται ένας κόσμος ομοιογενούς κακού ή μετριότητα. Μόνο το γέλιο παραμένει το μόνο ειλικρινές και συνάμα τιμωρητικό πρόσωπο. Το γέλιο του Γκόγκολπου απευθύνεται στον εαυτό μας, στον καθένα μας, καθαριστικό και διαφωτιστικό γέλιο, γέλιο μέσα από δάκρυα. Ο θεατής, σύμφωνα με το σχέδιο του Γκόγκολ, έπρεπε να βρει τα χαρακτηριστικά του Χλεστάκοφ ή του Τσιτσίκοφ στον εαυτό του, να αντισταθεί με θάρρος στο πνευματικό σκοτάδι και να οδηγήσει τον εαυτό του στο χριστιανικό ιδεώδες.

Ο Γκόγκολ βλέπει το νόημα της τέχνης στο να υπηρετείς τη γη σου, στην κάθαρση από τη «βρωμιά» και ο τρόπος βελτίωσης της κοινωνίας βρίσκεται στην ηθική αυτοβελτίωση του ατόμου: σε μια απαιτητική στάση απέναντι στον εαυτό του, στην ευθύνη του καθενός για τη συμπεριφορά του. στον κόσμο.

Το θέατρο σύγχρονο του Γκόγκολ δεν είχε θέσει ακόμη στον εαυτό του τέτοια καθήκοντα. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι πρώτες παραγωγές του Γενικού Επιθεωρητή προκάλεσαν πολλές διαμάχες και ανάμεικτες απαντήσεις. Το θέατρο δεν γνώριζε ακόμη τέτοιο δράμα και δεν καταλάβαινε πώς να το παίξει. Οι ηθοποιοί, χρησιμοποιώντας τις τεχνικές της σκηνικής ύπαρξης σε βοντβίλ, προσπάθησαν να κάνουν το κοινό να γελάσει με καρικατούρες γκριμάτσες ή γελοιότητες. Ταυτόχρονα, οι παραστάσεις ανέβηκαν σοβαρά και σε αυτές συμμετείχαν υπέροχοι ηθοποιοί.

Το έργο πρωτοπαρουσιάστηκε το 1836, αρχικά στο θέατρο Αλεξανδρίνσκι της Αγίας Πετρούπολης και μετά στο Θέατρο Μάλι της Μόσχας.

Η αντίδραση στην Αγία Πετρούπολη στον Γενικό Επιθεωρητή ήταν πολύ διαφορετική. Ταυτόχρονα όμως προκάλεσε σύγχυση στους περισσότερους θεατές.

Ο ίδιος ο Γκόγκολ ήταν πολύ δυσαρεστημένος με την παραγωγή, παρά την προσωπική του συμμετοχή στις εργασίες για το έργο. Φοβόταν ότι οι ηθοποιοί θα άρχιζαν να παίζουν με καρικατούρα, υπερβολικό τρόπο. Ο συγγραφέας ανησυχούσε και για την έλλειψη προβών κοστουμιών. Έτσι, ο θεατρικός συγγραφέας ήθελε να δει τον Shchepkin και τον Ryazansky στους ρόλους του Bobchinsky και του Dobchinsky, τακτοποιημένο, παχουλό, με αξιοπρεπώς λεία μαλλιά. Στην πρεμιέρα, οι ηθοποιοί εμφανίστηκαν στη σκηνή με ανακατωμένα μαλλιά, τεράστιες μπροστινές φανέλες τραβηγμένες, δύστροποι και απεριποίητοι. Ο ηθοποιός N.O. Ο Ντουρ παρουσίαζε τον Χλεστάκοφ ως έναν παραδοσιακό απατεώνα, έναν απατεώνα βοντβίλ. Μόνο ο δήμαρχος που εκτελούσε ο Ι.Ι. Ο Γκόγκολ άρεσε στον Σοσνίτσκι. Ο Γκόγκολ αναστατώθηκε επίσης από τη «σιωπηλή σκηνή». Ήθελε οι μουδιασμένες εκφράσεις του προσώπου της πετρωμένης ομάδας να κρατούν την προσοχή του κοινού για δύο ή τρία λεπτά μέχρι να κλείσει η αυλαία. Αλλά το θέατρο δεν επέτρεψε αυτή τη φορά για τη «σιωπηλή σκηνή».

Αλλά κύριος λόγοςΗ δυσαρέσκεια του Γκόγκολ δεν βρισκόταν καν στη φάρσα της παράστασης, αλλά στο γεγονός ότι, με τον καρικατούρα τρόπο δράσης, όσοι κάθονταν στην αίθουσα αντιλαμβάνονταν τι γινόταν στη σκηνή χωρίς να το εφαρμόζουν στον εαυτό τους, αφού οι χαρακτήρες ήταν υπερβολικά αστείοι. Εν τω μεταξύ, το σχέδιο του Γκόγκολ σχεδιάστηκε για ακριβώς την αντίθετη αντίληψη: να εμπλέξει τον θεατή στην παράσταση, να τον κάνει να νιώσει ότι η πόλη που απεικονίζεται στην κωμωδία δεν υπάρχει κάπου μακριά, αλλά στον έναν ή τον άλλο βαθμό σε οποιοδήποτε μέρος στη Ρωσία. Ο Γκόγκολ απευθύνεται σε όλους: «Γιατί γελάτε; Γελάς με τον εαυτό σου!»

Στη Μόσχα, η πρώτη παράσταση δόθηκε σε ένα αριστοκρατικό κοινό, το οποίο «Ο Γενικός Επιθεωρητής» «δεν απασχόλησε, δεν άγγιξε, μόνο τους έκανε να γελάσουν λίγο». Παρόλα αυτά, η παράσταση συνέχισε να ανεβάζεται. Στη Μόσχα δεν έδωσαν έμφαση στις βοντβίλ και τις φαρσικές πτυχές - το θέατρο έφερε στο προσκήνιο το ιδεολογικό και καταγγελτικό του περιεχόμενο.

Ήδη οι πρώτες παραστάσεις έδιναν δύο κατευθύνσεις στην ερμηνεία της κωμωδίας, που συναντάμε μέχρι και σήμερα: φαρσική και κοινωνικά καταγγελτική.

Είναι απαραίτητο να σημειώσουμε τις παραδόσεις της ανάγνωσης ενός από τους πρωταγωνιστικούς ρόλους που γεννήθηκαν την ίδια στιγμή - τον ρόλο του δημάρχου Skvoznik-Dmukhanovsky που ερμήνευσαν οι Ivan Ivanovich Sosnitsky και Mikhail Semenovich Shchepkin. Ο Sosnitsky τόνισε περισσότερο ότι ο θεατρικός συγγραφέας μίλησε για την καλή εμφάνιση, την ευθυκρισία και την εξωτερική ευπρέπεια του ήρωά του («αν και είναι δωροδοκός, συμπεριφέρεται με πολύ αξιοπρέπεια»). Shchepkin - αυτό που αφορούσε τη φυσική του αγένεια, την απότομη μετάβαση «από τον φόβο στη χαρά, από την ευτέλεια στην αλαζονεία». Όλοι οι διάδοχοί τους δεν είχαν παρά να επιλέξουν ποια από τις δύο εικόνες θα ακολουθούσαν. Για παράδειγμα, ο Μοσχοβίτης Ivan Vasilyevich Samarin, σύμφωνα με έναν σύγχρονο, «προσκολλήθηκε στην παράδοση Shchepkin». Ένα παράδειγμα αλληλεπίδρασης είναι η ερμηνεία του ρόλου του Δημάρχου από τον Vladimir Nikolaevich Davydov.

Τα πρώτα χρόνια της επανάστασης, σύμφωνα με τους ιστορικούς του θεάτρου, ο «Γάμος» και ο «Κυβερνητικός Επιθεωρητής» ήταν τα έργα με το μεγαλύτερο ρεπερτόριο και κατείχαν την πρώτη θέση ως προς τον αριθμό των παραγωγών και τον αριθμό των θεατών.

Το 1920 ο «Γενικός Επιθεωρητής» αναβιώνει στη σκηνή του Κράτους ακαδημαϊκό θέατροδράματα (πρώην Alexandrinsky). Αυτή η παράσταση, ακόμη σε μεγάλο βαθμό επιβαρυμένη με κλισέ, είναι αξιοσημείωτη στο ότι συμμετείχε σε αυτήν ο διάσημος Ρώσος ηθοποιός V.N. Davydov (δήμαρχος) και Kondrat Yakovlev (Osip).

Σημαντικό γεγονός στη ζωή σοβιετικό θέατρο, που καθόρισε σε μεγάλο βαθμό τη σύγχρονη ερμηνεία των κλασικών, ήταν νέα παραγωγή«Ο Γενικός Επιθεωρητής» στη σκηνή της Μόσχας Θέατρο Τέχνης(πρεμιέρα 8 Οκτωβρίου 1921).

Το παλιό θέατρο δεν είχε τα μέσα να αποκαλύψει τη γενίκευση του Γκόγκολ του «Γενικού Επιθεωρητή» ως «εικόνα και καθρέφτη της κοινωνικής μας ζωής», γενικευμένη στη μορφή υψηλή κωμωδία. Εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο θέατρο του Meyerhold, με τη μορφή μιας μεγάλης παράστασης και ενός δυνατού σκηνικού ποιήματος.

Η παραγωγή του Meyerhold του The General Inspector προκάλεσε πολλές κατηγορίες για κοροϊδία των κλασικών. Ο σκηνοθέτης επιμελήθηκε το κείμενο και από τις έξι εκδόσεις του έργου, πρόσθεσε αποσπάσματα από τους Sobachkin, Kochkarev,

«Dead Souls» και «Players».

Το «The General Inspector» του Meyerhold δημιουργήθηκε ως μεγάλη απόδοσημε μνημειακή αρχιτεκτονική. Με αυτή την παράσταση διεκδικεί την ανεξαρτησία των παραστατικών τεχνών ως δημιουργικού θεάτρου.

Ο σκηνοθέτης έθεσε στον εαυτό του το καλλιτεχνικό καθήκον να δείξει τον κόσμο της παλιάς Ρωσίας ως ένα ντουλάπι περιέργειας, ως έναν παραμορφωτικό καθρέφτη στον οποίο αντανακλώνται υπερβολικά οι πιο άσχημες στιγμές της. Γι' αυτό συνδυάστηκαν τόσο λογικά στην παράσταση ακραίος συμβολισμός και ρεαλιστική απεικόνιση. Η ατμόσφαιρα της παράστασης έπρεπε να είναι τρομακτική και αστεία, ώστε το κοινό να γελάει με τους χαρακτήρες, αλλά να μην θέλει ποτέ να επιστρέψουν στον κόσμο των ζωντανών. Ο χωροταξικός σχεδιασμός της σκηνής, ο φωτισμός, η πλαστικότητα των ηθοποιών - όλα γίνονται έτσι ώστε ο εικονιζόμενος κόσμος να φαίνεται σουρεαλιστικός, εξωγήινος και ταυτόχρονα «ατιμωτικά ζωντανός».

Η παράσταση ήταν γεμάτη πλούσιες λεπτομέρειες και ταυτόχρονα έκπληκτη με τη σαφήνεια και την απλότητα του κύριου τεχνικές σύνθεσης. Έτσι, για παράδειγμα, όλες οι σκηνές με αξιωματούχους, που βασίζονται σε μια χορωδιακή αρχή, παίζονται σε μια σκοτεινή σκηνή, υπό το φως των κεριών, που αντανακλάται στο βερνικωμένο πίσω χώρισμα από μαόνι με 15 πόρτες. Όλες οι γυναικείες σκηνές έχουν σχεδιαστεί για έντονο φωςφώτα της δημοσιότητας, με σαφώς καθορισμένες λεπτομέρειες που εκθέτουν την αχαλίνωτη παρόρμηση προς τα «λουλούδια της ηδονής» που κατέχουν τις καρδιές των εγωιστών κυριών και νεαρών κυριών της παρακμασμένης οικογένειας των αξιωματούχων.

Η σταδιακή αύξηση της δυναμικής της παράστασης οδηγεί σε ένα μεγαλειώδες τέλος - στη «σιωπηλή σκηνή». Σε αυτό το τελευταίο μέρος, ο Meyerhold αιχμαλώτισε πλήρως την προσοχή του θεατή και τον ανάγκασε να αντιληφθεί τη «σιωπηλή σκηνή», η οποία πάντα και σε όλα τα θέατρα παρέμενε ανεκτελή μέχρι το τέλος. Ο Meyerhold βρίσκει μια λαμπρή λύση: στην τελευταία mise-en-scène οι χαρακτήρες αντικαταστάθηκαν από διπλά μανεκέν. Οι κούκλες σχηματίζουν μια «πετρωμένη ομάδα» - μια ειρωνική ενσάρκωση του Nicholas Rus', με τους Derzhimords και τις «γουρουνιές» της γραφειοκρατίας και της γραφειοκρατίας. Και αυτό το έργο το έλυσε ο Meyerhold μνημειωδώς, με ισχυρό εύρος ποιητικής φαντασίας και σίγουρα μέσα που μεταμορφώνουν την ιδέα σε πραγματική καλλιτεχνική δημιουργία.

Η σημασία του στη θεατρική μας ζωή είναι τεράστια και εξαιρετική, γιατί ο «Γενικός Επιθεωρητής» του Μέγιερχολντ είναι ένα μήνυμα για την ανύψωση του επιπέδου των Σοβιετικών θεατρικές τέχνες, βιώνοντας μια επικίνδυνη και βαθιά κρίση το πρώτο τέταρτο του 20ού αιώνα. Ανοίγει μια συζήτηση για τη σημασία της θεατρικής ικανότητας στη διαμόρφωση του νεαρού σοβιετικού κράτους.

Έτσι, κάθε εποχή είδε στο «The General Inspector» N.V. Η αντανάκλαση του Γκόγκολ. Πόσο γενναίος ήσουν; άνθρωποι του θεάτρου, η παράσταση αποδείχτηκε τόσο αληθινή: από τη βοντεβιλ-φαρσική παράσταση της Αγίας Πετρούπολης, μέσα από την τολμηρή παραγωγή Shchepkin του θεάτρου Maly, το καθημερινό Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, τις κοινωνικά οξείες αναγνώσεις της δεκαετίας 1917-20, μέχρι τον υπερβολικό καθρέφτη του V. Meyerhold.

Αναφορές

1. A. B. V. (Nadezhdin; N.I. (?)) Θεατρικό χρονικό // N.V. Gogol στη ρωσική κριτική: Συλλογή. Τέχνη. Μ.: Πολιτεία. δημοσιευμένο καλλιτέχνης λιτ., 1953. σ. 316 – 322.

2. Gogol, N.V. Για το θέατρο, για τη μονόπλευρη θέαση του θεάτρου και για τη μονομέρεια γενικότερα: (Επιστολή προς γρ. Α.Π. Τ.....μου) // Gogol N.V. Ολοκληρωμένη συλλογήέργα: [Σε 14 τόμους] / Ακαδημία Επιστημών της ΕΣΣΔ. Ινστιτούτο rus. αναμμένο. (Πούσκιν. Σπίτι). [Μ.; L.]: Εκδοτικός Οίκος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, 1937-1952.Τ. 8. Άρθρα. 1952. σ. 267 – 277.

3. Zagorsky, M.B. Ο Γκόγκολ και το θέατρο / Συντάκτης και συγγραφέας σχολίων M. B. Zagorsky; γενική έκδοση N. L. Stepanova. Μ.: Τέχνη, 1952. 568 Σελ.

4. Mann, Yu.V. Skvoznik-Dmukhanovsky σε δύο πρόσωπα // Έργα του Gogol: νόημα και μορφή. Πετρούπολη: Εκδοτικός Οίκος του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης, 2007. σελ. 579 – 586.

5. Slonimsky, A.L. Μια νέα ερμηνεία του “The General Inspector” // “The General Inspector” στο Vs. Meyerhold: Συλλογή άρθρων του A.A. Gvozdeva, E.I. Kaplan, Υ.Α. Nazarenko, A.L. Slonimsky, V.N. Solovyova / Έκδοση που ετοιμάζει η Ε.Α. Kukhta και N.V. Pesochinsky, ύπ. εκδ. Ν.Α. Ταρσίς. [Ανατύπωση του 1927.] Αγία Πετρούπολη, 2002. Σ. 7 – 20.

Ο Γκόγκολ άρχισε να εργάζεται για το έργο το φθινόπωρο. Παραδοσιακά πιστεύεται ότι η πλοκή του προτάθηκε από τον A.S. Αυτό επιβεβαιώνεται από τα απομνημονεύματα του Ρώσου συγγραφέα V.A. Sollogub: «Ο Πούσκιν συνάντησε τον Γκόγκολ και του είπε για ένα περιστατικό που συνέβη στην πόλη Ustyuzhna, στην επαρχία Νόβγκοροντ - για κάποιον διερχόμενο κύριο που προσποιήθηκε ότι ήταν υπάλληλος του υπουργείου και λήστεψε όλη την πόλη. κατοίκους.»

Υπάρχει επίσης μια υπόθεση ότι επιστρέφει στις ιστορίες για το επαγγελματικό ταξίδι του P. P. Svinin στη Βεσσαραβία.

Είναι γνωστό ότι ενώ εργαζόταν στο έργο, ο Γκόγκολ έγραφε επανειλημμένα στον A.S. Pushkin για την πρόοδο της συγγραφής του, μερικές φορές θέλοντας να το παρατήσει, αλλά ο Πούσκιν του ζήτησε επίμονα να μην σταματήσει να εργάζεται στο "The General Inspector".

Χαρακτήρες

• Άντον Αντόνοβιτς Σκβόζνικ-Ντουχανόφσκι, δήμαρχος.
• Άννα Αντρέεβνα, η γυναίκα του.
• Marya Antonovna, η κόρη του.
• Λούκα Λούκιτς Χλόποφ, έφορος σχολείων.
• Γυναίκατου.
• Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, δικαστής.
• Artemy Filippovich Strawberry, διαχειριστής φιλανθρωπικών ιδρυμάτων.
• Ivan Kuzmich Shpekin, ταχυδρόμος.
• Πιοτρ Ιβάνοβιτς Ντομπτσίνσκι, Πιοτρ Ιβάνοβιτς Μπομπτσίνσκι- ιδιοκτήτες γης πόλεων.
• Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ, αξιωματούχος από την Αγία Πετρούπολη.
• Όσιπ, υπηρέτης του.
• Κρίστιαν Ιβάνοβιτς Γκίμπνερ, περιφερειακός γιατρός.
• Fedor Ivanovich Lyulyukov, Ιβάν Λαζάρεβιτς Ραστακόφσκι, Στέπαν Ιβάνοβιτς Κορόμπκιν- συνταξιούχοι, επίτιμα πρόσωπα της πόλης.
• Στέπαν Ίλιτς Ουχόβερτοφ, ιδιωτικό δικαστικό επιμελητή.
• Σβιστούνοφ, Πουγκοβίτσιν, Derzhimorda- αστυνομικοί.
• Abdulin, έμπορος.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, κλειδαράς.
• σύζυγος υπαξιωματικού.
• Αρκουδάκι, υπηρέτης του δημάρχου.
• Υπηρέτηςκαπηλειό
• Καλεσμένοι, έμποροι, κάτοικοι της πόλης, αιτούντες

Οικόπεδο

Ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ, ένας νεαρός άνδρας χωρίς συγκεκριμένο επάγγελμα, που έχει ανέλθει στο βαθμό του κολεγιακού γραμματέα, ακολουθεί από την Αγία Πετρούπολη στο Σαράτοφ, με τον υπηρέτη του Όσιπ. Βρίσκει τον εαυτό του να περνά μέσα από μια μικρή πόλη της κομητείας. Ο Χλεστάκοφ έχασε στα χαρτιά και έμεινε χωρίς χρήματα.

Ακριβώς αυτή την ώρα, ολόκληρη η κυβέρνηση της πόλης, βυθισμένη σε δωροδοκίες και υπεξαίρεση, ξεκινώντας από τον δήμαρχο Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, περιμένει με φόβο την άφιξη του ελεγκτή από την Αγία Πετρούπολη. Οι γαιοκτήμονες των πόλεων Bobchinsky και Dobchinsky, έχοντας μάθει κατά λάθος για την εμφάνιση του κακοπληρωτή Khlestakov στο ξενοδοχείο, αναφέρουν στον δήμαρχο για την άφιξή του ινκόγκνιτο από την Αγία Πετρούπολη στην πόλη.

Μια ταραχή αρχίζει. Όλοι οι αξιωματούχοι και οι αξιωματούχοι σπεύδουν να καλύψουν τις αμαρτίες τους, αλλά ο Anton Antonovich συνέρχεται γρήγορα και καταλαβαίνει ότι ο ίδιος πρέπει να υποκύψει στον ελεγκτή. Εν τω μεταξύ, ο Χλεστάκοφ, πεινασμένος και αναστατωμένος, στο φθηνότερο δωμάτιο ξενοδοχείου, σκέφτεται πού να βρει φαγητό.

Η εμφάνιση του δημάρχου στο δωμάτιο του Khlestakov είναι μια δυσάρεστη έκπληξη για αυτόν. Στην αρχή πιστεύει ότι ο ξενοδόχος τον κατήγγειλε ως αφερέγγυο επισκέπτη. Ο ίδιος ο δήμαρχος είναι ανοιχτά δειλός, πιστεύοντας ότι συνομιλεί με σημαντικό αξιωματούχο της μητρόπολης που έχει φτάσει σε μυστική αποστολή. Ο δήμαρχος, νομίζοντας ότι ο Χλεστάκοφ είναι ελεγκτής, του προσφέρει δωροδοκία. Ο Χλεστάκοφ, νομίζοντας ότι ο δήμαρχος είναι καλόκαρδος και αξιοπρεπής πολίτης, δέχεται από αυτόν δανεικός. «Κατέληξα να του δώσω διακόσια τετρακόσια», χαίρεται ο δήμαρχος. Παρ' όλα αυτά, αποφασίζει να παριστάνει τον ανόητο για να αποσπάσει περισσότερες πληροφορίες για τον Χλεστάκοφ. «Θέλει να θεωρείται ινκόγκνιτο», σκέφτεται ο δήμαρχος. - «Εντάξει, ας αφήσουμε τους Τουρούς να μπούμε και ας προσποιηθούμε ότι δεν ξέρουμε τι άνθρωπος είναι». Αλλά ο Χλεστάκοφ, με την εγγενή του αφέλεια, συμπεριφέρεται τόσο άμεσα που ο δήμαρχος μένει χωρίς τίποτα, χωρίς όμως να χάσει την πεποίθηση ότι ο Χλεστάκοφ είναι ένα «λεπτό μικρό πράγμα» και «πρέπει να είσαι προσεκτικός μαζί του». Τότε ο δήμαρχος καταστρώνει ένα σχέδιο να μεθύσει τον Χλεστάκοφ και προσφέρεται να επιθεωρήσει τα φιλανθρωπικά ιδρύματα της πόλης. Ο Χλεστάκοφ συμφωνεί.

Στη συνέχεια η δράση συνεχίζεται στο σπίτι του δημάρχου. Ένας αρκετά αγενής Khlestakov, βλέποντας τις κυρίες - Anna Andreevna και Marya Antonovna - αποφασίζει να "επιδειχθεί". Επιδεικνυόμενος μπροστά τους αφηγείται παραμύθια για τη σημαντική του θέση στην Αγία Πετρούπολη και, το πιο ενδιαφέρον, ο ίδιος πιστεύει σε αυτά. Αποδίδει στον εαυτό του λογοτεχνικό και μουσικά έργα, το οποίο, λόγω της «εξαιρετικής ευκολίας σκέψης», υποτίθεται ότι «έγραψε σε ένα βράδυ, φαίνεται ότι κατέπληξε τους πάντες». Και δεν ντρέπεται καν όταν η Marya Antonovna τον πιάνει σχεδόν σε ένα ψέμα. Σύντομα, όμως, η γλώσσα αρνείται να εξυπηρετήσει τον μάλλον άχαρο επισκέπτη της πρωτεύουσας και ο Χλεστάκοφ, με τη βοήθεια του δημάρχου, πηγαίνει να «ξεκουραστεί».

Την επόμενη μέρα δεν θυμάται τίποτα και ξυπνά όχι ως «στρατάρχης», αλλά ως γραμματέας κολεγίου. Εν τω μεταξύ, αξιωματούχοι της πόλης «σε στρατιωτική βάση» παρατάσσονται για να δώσουν δωροδοκία στον Χλεστάκοφ και αυτός, νομίζοντας ότι δανείζεται, δέχεται χρήματα από όλους, συμπεριλαμβανομένων των Μπομπτσίνσκι και Ντομπτσίνσκι, οι οποίοι, όπως φαίνεται, δεν χρειάζεται να δωροδοκήσουν τον ελεγκτής. Και μάλιστα εκλιπαρεί για χρήματα, αναφέροντας ένα «περίεργο περιστατικό» ότι «ξόδεψα εντελώς χρήματα στο δρόμο». Έχοντας στείλει τον τελευταίο επισκέπτη μακριά, καταφέρνει να φροντίσει τη γυναίκα και την κόρη του Anton Antonovich. Και, παρόλο που γνωρίζονται μόνο μία μέρα, ζητά το χέρι της κόρης του δημάρχου και λαμβάνει τη συγκατάθεση των γονιών του. Στη συνέχεια, οι αναφέροντες εισβάλλουν στον Χλεστάκοφ, ο οποίος «επιτίθεται στον δήμαρχο» και θέλει να τον πληρώσει σε είδος (κρασί και ζάχαρη). Μόνο τότε ο Χλεστάκοφ συνειδητοποιεί ότι του δόθηκαν δωροδοκίες και αρνείται κατηγορηματικά, αλλά αν του είχαν προσφερθεί δάνειο, θα το είχε πάρει. Ωστόσο, ο υπηρέτης του Χλεστάκοφ Όσιπ, όντας πολύ πιο έξυπνος από τον κύριό του, καταλαβαίνει ότι τόσο το είδος όσο και τα χρήματα εξακολουθούν να είναι δωροδοκίες και παίρνει τα πάντα από τους εμπόρους, αναφέροντας το γεγονός ότι «ακόμα και ένα σχοινί θα είναι χρήσιμο στο δρόμο». Ο Osip συνιστά ανεπιφύλακτα στον Khlestakov να φύγει γρήγορα από την πόλη πριν αποκαλυφθεί η εξαπάτηση. Ο Χλεστάκοφ φεύγει, στέλνοντας τελικά στον φίλο του ένα γράμμα από το τοπικό ταχυδρομείο.

Ο δήμαρχος και η συνοδεία του παίρνουν μια ανάσα ανακούφισης. Πρώτα απ 'όλα, αποφασίζει να "δώσει λίγο πιπέρι" στους εμπόρους που πήγαν να παραπονεθούν για αυτόν στον Khlestakov. Χαζεύει πάνω τους και τους αποκαλεί με ονόματα τελευταία λόγια, αλλά μόλις οι έμποροι υποσχέθηκαν ένα πλούσιο κέρασμα για τον αρραβώνα (και αργότερα για τον γάμο) της Marya Antonovna και του Khlestakov, ο δήμαρχος τους συγχώρεσε όλους.

Μαζεύει ο δήμαρχος γεμάτο σπίτικαλεσμένοι να ανακοινώσουν δημόσια τον αρραβώνα του Khlestakov με τη Marya Antonovna. Η Άννα Αντρέεβνα, πεπεισμένη ότι έχει συνδεθεί με τις μεγάλες κεφαλαιουχικές αρχές, είναι απόλυτα ευχαριστημένη. Τότε όμως συμβαίνει το απροσδόκητο. Ο ταχυδρόμος του τοπικού υποκαταστήματος (κατόπιν αιτήματος του δημάρχου) άνοιξε την επιστολή του Khlestakov και είναι σαφές από αυτό ότι το incognito αποδείχθηκε ότι ήταν απατεώνας και κλέφτης. Ο εξαπατημένος δήμαρχος δεν έχει ακόμη προλάβει να συνέλθει από ένα τέτοιο πλήγμα όταν φτάσουν τα επόμενα νέα. Ένας υπάλληλος από την Αγία Πετρούπολη που μένει στο ξενοδοχείο τον απαιτεί να έρθει κοντά του. Όλα τελειώνουν με μια βουβή σκηνή...

Παραγωγές

Ο «Γενικός Επιθεωρητής» ανέβηκε για πρώτη φορά στη σκηνή του θεάτρου Αλεξανδρίνσκι της Αγίας Πετρούπολης στις 19 Απριλίου 1836. Η πρώτη παράσταση «Ο Γενικός Επιθεωρητής» στη Μόσχα έγινε στις 25 Μαΐου 1836 στη σκηνή του θεάτρου Μάλι.

Ο ίδιος ο Νικόλαος Α' ήταν παρών στην πρεμιέρα της Αγίας Πετρούπολης. Η παραγωγή άρεσε πολύ στον Αυτοκράτορα, επιπλέον, σύμφωνα με τους κριτικούς, η θετική αντίληψη της εστεμμένης ειδικής ριψοκίνδυνης κωμωδίας είχε στη συνέχεια ευεργετική επίδραση στη μοίρα της λογοκρισίας του έργου του Γκόγκολ. Η κωμωδία του Γκόγκολ αρχικά απαγορεύτηκε, αλλά μετά από έφεση έλαβε την υψηλότερη άδεια για να ανέβει στη ρωσική σκηνή.

Ο Γκόγκολ απογοητεύτηκε από την κοινή γνώμη και την ανεπιτυχή παραγωγή της κωμωδίας στην Αγία Πετρούπολη και αρνήθηκε να λάβει μέρος στην προετοιμασία της πρεμιέρας της Μόσχας. Στο θέατρο Maly, οι κορυφαίοι ηθοποιοί του θιάσου προσκλήθηκαν να σκηνοθετήσουν το "The General Inspector": Shchepkin (δήμαρχος), Lensky (Khlestakov), Orlov (Osip), Potanchikov (ταχυδρόμος). Παρά την απουσία του συγγραφέα και την πλήρη αδιαφορία της διεύθυνσης του θεάτρου για την παραγωγή της πρεμιέρας, η παράσταση σημείωσε τεράστια επιτυχία.

Η κωμωδία "The General Inspector" δεν έφυγε από τις σκηνές των ρωσικών θεάτρων τόσο κατά τη διάρκεια της ΕΣΣΔ όσο και στην σύγχρονη ιστορίαείναι μια από τις πιο δημοφιλείς παραγωγές και χαίρει επιτυχίας με το κοινό.

Αξιόλογες παραγωγές

Διασκευές ταινιών

• "Ο Γενικός Επιθεωρητής" - σκηνοθέτης Βλαντιμίρ Πετρόφ
• «Incognito from St. Petersburg» - σκηνοθέτης Leonid Gaidai
• "Ο Γενικός Επιθεωρητής (ταινία-παιχνίδι)" - σκηνοθέτης Valentin Pluchek
• "Ο Γενικός Επιθεωρητής" - σκηνοθέτης Σεργκέι Γκαζάροφ

Καλλιτεχνικά Χαρακτηριστικά

Πριν από τον Γκόγκολ, στην παράδοση της ρωσικής λογοτεχνίας, σε εκείνα τα έργα που θα μπορούσαν να ονομαστούν ο πρόδρομος της ρωσικής σάτιρας του 19ου αιώνα (για παράδειγμα, το «Ο μικρός» του Fonvizin), ήταν χαρακτηριστικό να απεικονίζονται τόσο αρνητικά όσο και καλούδια. Στην κωμωδία "The General Inspector" δεν υπάρχουν στην πραγματικότητα θετικοί χαρακτήρες. Δεν είναι καν εκτός σκηνής και εκτός πλοκής.

Η ανάγλυφη απεικόνιση της εικόνας των αξιωματούχων της πόλης και κυρίως του δημάρχου, συμπληρώνει το σατιρικό νόημα της κωμωδίας. Η παράδοση της δωροδοκίας και της εξαπάτησης ενός υπαλλήλου είναι απολύτως φυσική και αναπόφευκτη. Τόσο οι κατώτερες τάξεις όσο και η κορυφή της γραφειοκρατικής τάξης της πόλης δεν μπορούν να φανταστούν άλλο αποτέλεσμα εκτός από τη δωροδοκία του ελεγκτή με δωροδοκία. Μια ανώνυμη συνοικιακή πόλη γίνεται μια γενίκευση ολόκληρης της Ρωσίας, η οποία, υπό την απειλή της αναθεώρησης, αποκαλύπτει την πραγματική πλευρά του χαρακτήρα των κύριων χαρακτήρων.

Οι κριτικοί σημείωσαν επίσης τις ιδιαιτερότητες της εικόνας του Khlestakov. Ξεσηκωμένος και ομοίωμα, ο νεαρός ξεγελά εύκολα τον έμπειρο δήμαρχο. Ο διάσημος συγγραφέας Μερεζκόφσκι εντόπισε τις μυστικιστικές καταβολές στην κωμωδία. Ο ελεγκτής, σαν μια απόκοσμη φιγούρα, έρχεται για την ψυχή του δημάρχου, ανταποδίδοντας τις αμαρτίες. " Κύρια δύναμηο διάβολος είναι η ικανότητα να φαίνεται ότι είναι κάτι διαφορετικό από αυτό που είναι», αυτό εξηγεί την ικανότητα του Χλεστάκοφ να παραπλανεί για την πραγματική του καταγωγή.

Πολιτιστική επιρροή

Η κωμωδία είχε σημαντική επιρροή στη ρωσική λογοτεχνία γενικά και στο δράμα ειδικότερα. Οι σύγχρονοι του Γκόγκολ σημείωσαν το καινοτόμο στυλ, το βάθος της γενίκευσης και την προβολή των εικόνων της. Το έργο του Γκόγκολ θαυμάστηκε αμέσως από τους Πούσκιν, Μπελίνσκι, Ανένκοφ, Χέρτσεν και Στσέπκιν μετά τις πρώτες αναγνώσεις και δημοσιεύσεις του.

Κάποιοι από εμάς είδαμε και το «The General Inspector» στη σκηνή τότε. Όλοι χάρηκαν, όπως όλοι οι νέοι της εποχής εκείνης. Επαναλάβαμε από καρδιάς […] ολόκληρες σκηνές, μακροσκελείς συζητήσεις από εκεί. Στο σπίτι ή σε ένα πάρτι, έπρεπε συχνά να μπαίνουμε σε έντονες συζητήσεις με διάφορους ηλικιωμένους (και μερικές φορές, προς ντροπή, ούτε καν ηλικιωμένους) που ήταν αγανακτισμένοι με το νέο είδωλο της νεολαίας και διαβεβαίωναν ότι ο Γκόγκολ δεν είχε φύση, ότι ήταν όλες τις δικές του εφευρέσεις και καρικατούρες ότι δεν υπάρχουν καθόλου τέτοιοι άνθρωποι στον κόσμο, και αν υπάρχουν, τότε υπάρχουν πολύ λιγότεροι από αυτούς σε ολόκληρη την πόλη από ό,τι εδώ σε μια κωμωδία. Οι μάχες ήταν καυτές, παρατεταμένες, μέχρι τον ιδρώτα στο πρόσωπο και τις παλάμες, μέχρι αστραφτερά μάτια και θαμπό μίσος ή περιφρόνηση, αλλά οι γέροι δεν μπορούσαν να αλλάξουν ούτε ένα χαρακτηριστικό μέσα μας, και η φανατική μας λατρεία για τον Γκόγκολ γινόταν όλο και περισσότερο και περισσότερο.

Η πρώτη κλασική κριτική ανάλυση του Γενικού Επιθεωρητή γράφτηκε από τον Vissarion Belinsky και δημοσιεύτηκε το 1840. Ο κριτικός σημείωσε τη συνέχεια της σάτιρας του Γκόγκολ που έπαιρνε το αντίκτυπό της δημιουργικότηταστα έργα του Φονβιζίν και του Μολιέρου. Ο δήμαρχος Skvoznik-Dmukhanovsky και ο Khlestakov δεν είναι φορείς αφηρημένων κακών, αλλά η ζωντανή ενσάρκωση της ηθικής παρακμής Ρωσική κοινωνίαγενικά.

Στον Γενικό Επιθεωρητή δεν υπάρχουν καλύτερες σκηνές, γιατί δεν υπάρχουν χειρότερες, αλλά όλες είναι εξαιρετικές, ως απαραίτητα μέρη, που αποτελούν καλλιτεχνικά ένα ενιαίο σύνολο, στρογγυλεμένο από εσωτερικό περιεχόμενο και όχι από εξωτερική μορφή, και επομένως αντιπροσωπεύουν ένα ιδιαίτερο και κλειστός κόσμος από μόνος του.

Ο ίδιος ο Γκόγκολ μίλησε για το έργο του ως εξής:

Στο "The General Inspector", αποφάσισα να συγκεντρώσω όλα τα κακά πράγματα στη Ρωσία που ήξερα τότε, όλες τις αδικίες που γίνονται σε εκείνα τα μέρη και σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου η δικαιοσύνη απαιτείται περισσότερο από έναν άνθρωπο, και κάποτε γελάστε με τα πάντα."

Οι φράσεις από την κωμωδία έγιναν φράσεις και τα ονόματα των χαρακτήρων έγιναν κοινά ουσιαστικά στη ρωσική γλώσσα.

Η κωμωδία Ο Γενικός Επιθεωρητής ήταν μέρος της λογοτεχνίας σχολικό πρόγραμμα σπουδώνακόμη και κατά την εποχή της ΕΣΣΔ και μέχρι σήμερα παραμένει βασική εργασίαΡωσική κλασική λογοτεχνία του 19ου αιώνααιώνα, υποχρεωτική για φοίτηση στο σχολείο.

Δείτε επίσης

Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ

• Επιθεωρητής στη βιβλιοθήκη του Maxim Moshkov
• Yu. V. Mann. Η κωμωδία του Γκόγκολ «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Μ.: Καλλιτέχνης. φωτ., 1966

Σημειώσεις

Έργα του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
Ποιήματα	Hanz Kuchelgarten · Νεκρές ψυχές
Ιστορίες και ιστορίες	« Βραδιές σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka » (Έκθεση Sorochinskaya · Το βράδυ πριν από τον Ιβάν Κουπάλα · Η νύχτα του Μαΐου ή η πνιγμένη γυναίκα · Λείπει πιστοποιητικό · Παραμονή Χριστουγέννων · Τρομερή εκδίκηση · Ο Ivan Fedorovich Shponka και η θεία του · μαγεμένο μέρος) · « Mirgorod (Οι γαιοκτήμονες του παλαιού κόσμου · Τάρας Μπούλμπα · Viy · Η ιστορία του πώς ο Ιβάν Ιβάνοβιτς μάλωνε με τον Ιβάν Νικιφόροβιτς) · « Ιστορίες της Πετρούπολης » (Nevsky Prospekt · Μύτη · Πορτρέτο · Πανωφόρι · Σημειώσεις ενός Τρελού) · Περιπατητής
Δραματουργία	Γάμος · Ελεγκτής · Παίκτες · Πρωί ενός επιχειρηματία · Δίκη · Lakeyskaya · Απόσπασμα · Θεατρική περιοδεία μετά την παρουσίαση μιας νέας κωμωδίας
Δημοσιογραφία	Γυναίκα · «Μπορίς Γκοντούνοφ», ποίημα Πούσκιν · Σχετικά με την ποίηση του Κοζλόφ · Γλυπτική, ζωγραφική και μουσική · Σχετικά με τον Μεσαίωνα · Περί διδασκαλίας γενική ιστορία · Μια ματιά στη σύνθεση της Μικρής Ρωσίας · Λίγα λόγια για τον Πούσκιν · Σχετικά με την αρχιτεκτονική του παρόντος · Αλ-Μαμούν · Ζωή · Schlozer, Miller και Herder · Σχετικά με τα μικρά ρωσικά τραγούδια · Σκέψεις για τη Γεωγραφία · Τελευταία μέρα της Πομπηίας · Για την κίνηση των λαών στα τέλη του 5ου αι · Σχετικά με το κίνημα της λογοτεχνίας των περιοδικών το 1834 και το 1835 · Σημειώσεις της Πετρούπολης του 1836 · Κριτικές από το Sovremennik · Κριτικές που δεν περιλαμβάνονται στο "σύγχρονο" · Κριτική για το "Moskvityanin" (Πρωινή Αυγή) · Σχετικά με το Sovremennik · Επιλεγμένα μέρη από αλληλογραφία με φίλους · Σχετικά με τα κτήματα στο κράτος · Εξομολόγηση συγγραφέα · Στοχασμοί για τη Θεία Λειτουργία
Ασυντήρητο και αποσπάσματα	Βλαντιμίρ τρίτου βαθμού · Ρώμη · Νύχτες στη βίλα · Άλφρεδος · Getman · «Ο τρομακτικός κάπρος» (μικρή ρωσική ιστορία) · Αποσπάσματα από άγνωστα θεατρικά έργα · Περίγραμμα ενός δράματος από την ιστορία της Ουκρανίας ·