Ο ρωσικός ρεαλισμός ως λογοτεχνικό κίνημα. Ανάπτυξη του ρεαλισμού Προέκυψε ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία

Όπως είναι γνωστό, ο ρεαλισμός στη Ρωσία προετοιμάστηκε άμεσα από το παραμύθι του Κρίλοφ και την κωμωδία του Γκριμπογιέντοφ «Αλίμονο από το πνεύμα». Ο ρεαλισμός προέκυψε κατά την περίοδο της κυριαρχίας του ρομαντισμού και στη δεκαετία του 1830, ο ρομαντισμός και ο ρεαλισμός συνυπήρξαν, πλουτίζοντας ο ένας τον άλλον. Αλλά στις αρχές της δεκαετίας του 1840 και στη συνέχεια στη δεκαετία του 1850, ο ρεαλισμός ήρθε στο προσκήνιο στη λογοτεχνική ανάπτυξη. Η μετάβαση στον ρεαλισμό έλαβε χώρα στο έργο του Πούσκιν και συνδέεται με την αρχή του ιστορικισμού, που εκδηλώνεται σαφώς πρώτα στην τραγωδία "Boris Godunov", στο ποίημα "Count Nulin" και στη συνέχεια στον "Eugene Onegin". Στη συνέχεια, οι αρχές του ρεαλισμού ενισχύθηκαν στα έργα του Lermontov του 1837-1841 και του Gogol. Ο ρεαλισμός του Πούσκιν, του Λερμόντοφ και του Γκόγκολ είναι στενά συνδεδεμένος με τον ρομαντισμό και βρισκόταν σε μια σύνθετη σχέση έλξης και απώθησης μαζί του.

Αφομοιώνοντας τα επιτεύγματα των ρομαντικών, οι ρεαλιστές συγγραφείς αρχικά προσπαθούν να αντιπαραβάλουν τον ρομαντισμό με νέες αρχές και να κάνουν τον ρομαντισμό θέμα των γραπτών τους, θέμα καλλιτεχνική ανάλυσηκαι θεωρητικούς-κριτικούς προβληματισμούς. Τόσο σημαντικά χαρακτηριστικά και σημάδια της ρομαντικής μεθόδου και στυλ, όπως ο ρομαντικός ήρωας, η ρομαντική αποξένωση, η ρομαντική σύγκρουση αναθεωρούνται αποφασιστικά. Κατά κανόνα, η ειρωνεία είναι ένας τρόπος επανεξέτασης. Ένας ρομαντικός ήρωας, για παράδειγμα ο Λένσκι, τοποθετημένος σε συνθήκες αντιρομαντικής πραγματικότητας, χάνει την ονειρική-ιδανική αύρα του και ένας νέος μπαίνει στην αρένα της ζωής - ο Onegin. Του εφαρμόζονται και διάφορες μάσκες ρομαντικής λογοτεχνίας, αλλά δεν ικανοποιεί καμία.

Μια επανεξέταση του ρομαντικού τύπου συμβαίνει στα μυθιστορήματα του Goncharov " Μια συνηθισμένη ιστορία» και του Herzen «Ποιος φταίει; Οι ερευνητές παρατηρούν ότι εδραιώνεται η ισότητα μεταξύ των ηρώων - των ρομαντικών και των μη ρομαντικών - απέναντι στην πραγματικότητα. Αυτό οδηγεί σε διάλογο μεταξύ τους και σύγκρουση.

Η ειρωνεία δεν ισχύει μόνο για τον ρομαντικό χαρακτήρα, αλλά και για τον εντελώς αντιρομαντικό ήρωα, καθώς και για τον συγγραφέα. Αυτό συμβάλλει στον διαχωρισμό του συγγραφέα από τον ήρωα, όπως ενημέρωσαν τους αναγνώστες ο Πούσκιν και ο Λέρμοντοφ. Ο συνειδητός διαχωρισμός του συγγραφέα από τον ήρωα, σε αντίθεση με τον ρομαντισμό, που προσπαθούσε να φέρει συναισθηματικά τον συγγραφέα και το μονοπάτι του ήρωαστη δημιουργία χαρακτήρων και τύπων. Μαζί με τον ιστορικό και κοινωνικό ντετερμινισμό, αυτή η συγκυρία είναι ένα αναμφισβήτητο σημάδι ρεαλισμού. Σε αντίθεση με τους ρομαντικούς, για τους οποίους η ψυχική ζωή του ατόμου δεν αποκτούσε συνήθως έναν αυστηρά και επακριβώς οριοθετημένο χαρακτήρα, ο ρεαλισμός προσπαθεί να δώσει στις ψυχολογικές κινήσεις, τις αποχρώσεις και τις αντιφάσεις τους μια σαφή και ακριβή μορφή.

Είναι επίσης σημαντικό ότι η δημιουργία χαρακτήρων και τύπων, καθώς και ο διαχωρισμός του συγγραφέα από τον ήρωα, συνέβησαν στον ρεαλισμό ταυτόχρονα με μια αλλαγή στο θέμα της εικόνας. Ειρωνική στάση απέναντι ρομαντικούς ήρωεςδεν οδήγησε σε προτίμηση στους «κοντούς» ήρωες έναντι των «ψηλών». Ο κύριος χαρακτήρας του ρεαλισμού ήταν ο «μέσος», απλός άνθρωπος, ήρωας της καθημερινότητας και της καθημερινότητας. Η εικόνα του δεν απαιτούσε αισθητικά έντονες και ακραίες εκτιμήσεις και χρώματα -απειλητική αγανάκτηση ή εξωφρενικούς επαίνους. Η στάση του συγγραφέα απέναντί του υποδείκνυε ισορροπία, μια ακριβή δόση ανοιχτόχρωμων και σκοτεινών τόνων, αφού δεν ήταν ούτε ένας ξέφρενος κακός ούτε ένας ευγενής ιππότης χωρίς φόβο και μομφή. Είχε αρετές, αλλά είχε και κακίες. Με τον ίδιο τρόπο εμφανίστηκε και το φυσικό περιβάλλον έργα τέχνηςΡώσοι ρεαλιστές η επίπεδη στέπα της μεσαίας ζώνης, με μέτρια βλάστηση και αργά ρέοντα ποτάμια. Αρκετά για να θυμάστε ρομαντικά τοπίαΟ Πούσκιν στα νότια ποιήματα και τα δικά του ποιήματα της δεκαετίας του 1830, πρώιμα ρομαντικά ποιήματα του Λέρμοντοφ και της «Πατρίδας» του, ζωηρά σκίτσα του Φετ και του Νεκράσοφ.

Στη διαδικασία ανάπτυξης του ρεαλισμού, οι βασικές αρχές του παρέμειναν αναλλοίωτες, αλλά στη συνέχεια δόθηκε διαφορετική έμφαση και το ουσιαστικό νόημα των αρχών εμπλουτίστηκε με νέες πτυχές. Η εφαρμογή των «νόμων» κοινών στον ρεαλισμό από τον μεμονωμένο συγγραφέα άρχισε να παίζει μεγάλο ρόλο. Έτσι, στο πρώτο στάδιο, ήταν σημαντικό για τους συγγραφείς να επιβεβαιώσουν την αρχή του ιστορικού και κοινωνικού ντετερμινισμού, να κατανοήσουν την εξάρτηση του ανθρώπου από το περιβάλλον που τον διαμορφώνει. Ένα άτομο ερχόταν αντιμέτωπο με την πραγματικότητα και μπήκε σε ένα «παιχνίδι» μαζί της, το οποίο είχε τραγικό, δραματικό ή κωμικό χαρακτήρα. Στο δεύτερο και στα επόμενα στάδια, το ενδιαφέρον των συγγραφέων μετακινήθηκε από την πραγματικότητα στα εσωτερικά ερεθίσματα της ανθρώπινης συμπεριφοράς, ψυχική ζωή, σε " στον εσωτερικό άνθρωπο" Η εξάρτηση από το «περιβάλλον» έχει γίνει αυτονόητο γεγονός, αλλά δεν καθορίζει αυτόματα τη συμπεριφορά ενός ατόμου. Ως εκ τούτου, το κύριο καθήκον παρέμεινε το ίδιο - η απεικόνιση και η έκφραση της ψυχικής ζωής ενός ατόμου σε όλη της την πολυπλοκότητα και τη λεπτότητα.

Τέλος, ο ρωσικός ρεαλισμός στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα σηματοδότησε την πρωτοκαθεδρία της πεζογραφίας και από τα είδη πεζογραφίας προέκυψαν πρώτα το δοκίμιο και η ιστορία, μετά το μυθιστόρημα και στο τέλος του αιώνα - μικρά είδη: η ιστορία και το σύντομο ιστορία.

Οι αρχές του ρεαλισμού έλαβαν τη συγκεκριμένη ενσάρκωσή τους - γενική και ατομική - στα έργα μεγάλων Ρώσων συγγραφέων.

Ερωτήσεις και εργασίες

Πώς αναπτύχθηκε ο ρωσικός ρεαλισμός τον 19ο αιώνα; Ποιανού τα έργα προετοίμασαν το έδαφος για τη διαμόρφωση και την ανάπτυξη του ρωσικού ρεαλισμού; Ποια χαρακτηριστικά ρεαλισμού είναι χαρακτηριστικά των μύθων του Krylov και της κωμωδίας του Griboyedov «Woe from Wit»;
Συγκρίνετε τα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού και τα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού χρησιμοποιώντας τα παραδείγματα των έργων του Πούσκιν ή του Λέρμοντοφ. Ποια χαρακτηριστικά δανείστηκε και ανέπτυξε ο ρεαλισμός από τον ρομαντισμό και ποια απέρριψε και ξανασκέφτηκε;
Τι ρόλο έπαιξαν ο Πούσκιν, ο Λέρμοντοφ και ο Γκόγκολ στη διαμόρφωση του ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία; Ποιες αρχές ρεαλισμού είχαν εδραιωθεί στα έργα τους; Αυτό που εμπλούτισε ρεαλιστική τέχνητα λόγια αυτών των συγγραφέων; Τι συνεισφορά είχε ο καθένας τους στην τέχνη του ρεαλισμού;
Τι σημαίνει το «φυσιολογικό σκίτσο» και « φυσικό σχολείο«για την ανάπτυξη του ρωσικού ρεαλισμού; Ποιες είναι οι καλλιτεχνικές αρχές του «φυσικού σχολείου»;
Ποιους δρόμους και μεθόδους επέλεξαν οι Ρώσοι συγγραφείς για να ξανασκεφτούν τον ρομαντισμό και να καθιερώσουν τις αρχές του ρεαλισμού; Δώστε παραδείγματα.
Πώς έλυσε ο ρεαλισμός τη σχέση του ανθρώπου με το «περιβάλλον», την ιστορική και κοινωνική πραγματικότητα; Εξηγήστε τον όρο «ιστορικός και κοινωνικός ντετερμινισμός».
Γιατί πιστεύετε ότι τα είδη πρόζας έρχονται πρώτα στον ρεαλισμό; Γιατί το μυθιστόρημα έγινε το πιο διαδεδομένο είδος στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα; Γιατί οι συγγραφείς στα τέλη του αιώνα άρχισαν να προτιμούν τα διηγήματα και τις νουβέλες;

Ο ρεαλισμός ως λογοτεχνική κατεύθυνση

Η λογοτεχνία είναι ένα διαρκώς μεταβαλλόμενο, συνεχώς αναπτυσσόμενο φαινόμενο. Μιλώντας για τις αλλαγές που συνέβησαν στη ρωσική λογοτεχνία στο διαφορετικούς αιώνες, είναι αδύνατο να αγνοήσουμε το θέμα των διαδοχικών λογοτεχνικών τάσεων.

Ορισμός 1

Μια λογοτεχνική κατεύθυνση είναι ένα σύνολο ιδεολογικών και αισθητικών αρχών που χαρακτηρίζουν τα έργα πολλών συγγραφέων της ίδιας εποχής.

Υπάρχει μια τεράστια ποικιλία λογοτεχνικών τάσεων. Αυτό περιλαμβάνει τον κλασικισμό, τον ρομαντισμό και τον συναισθηματισμό. Ένα ξεχωριστό κεφάλαιο στην ιστορία της ανάπτυξης των λογοτεχνικών κινημάτων είναι ο ρεαλισμός.

Ορισμός 2

Ο ρεαλισμός είναι ένα λογοτεχνικό κίνημα που αγωνίζεται για μια αντικειμενική και αληθινή αναπαραγωγή της περιβάλλουσας πραγματικότητας.

Ο ρεαλισμός προσπαθεί να απεικονίσει την πραγματικότητα χωρίς παραμόρφωση ή υπερβολή.

Υπάρχει η άποψη ότι στην πραγματικότητα ο ρεαλισμός ξεκίνησε την περίοδο της Αρχαιότητας και ήταν χαρακτηριστικό των έργων των αρχαίων Ρωμαίων και αρχαίων Ελλήνων συγγραφέων. Ορισμένοι ερευνητές διακρίνουν χωριστά τον αρχαίο ρεαλισμό και τον ρεαλισμό της Αναγέννησης.

Ο ρεαλισμός έφτασε στο υψηλότερο σημείο του τόσο στην Ευρώπη όσο και στη Ρωσία στα μέσα του 19ου αιώνα.

Ο ρεαλισμός στη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα

Ο ρεαλισμός αντικατέστησε τον μέχρι πρότινος κυρίαρχο ρομαντισμό στη λογοτεχνία. Στη Ρωσία, ο ρεαλισμός ξεκίνησε τη δεκαετία του 1830, φτάνοντας στο αποκορύφωμά του στα μέσα του αιώνα. Οι ρεαλιστές συγγραφείς αρνήθηκαν συνειδητά να χρησιμοποιήσουν οποιεσδήποτε εξελιγμένες τεχνικές, μυστικιστικές ιδέες ή απόπειρες εξιδανίκευσης ενός χαρακτήρα στα έργα τους. Οι ρεαλιστές χρησιμοποιούν συνηθισμένες, μερικές φορές ακόμη και καθημερινές εικόνες, μεταφέροντας το πραγματικό πρόσωπο όπως είναι στις σελίδες των βιβλίων τους.

Κατά κανόνα, τα έργα γραμμένα στο πνεύμα του ρεαλισμού διακρίνονται από την αρχή που επιβεβαιώνει τη ζωή τους. Διαφορετικός ρομαντικά έργα, στο οποίο η οξεία σύγκρουση μεταξύ του ήρωα και της κοινωνίας σπάνια κατέληγε σε κάτι καλό.

Σημείωση 1

Ο ρεαλισμός προσπάθησε να βρει την αλήθεια και τη δικαιοσύνη, να αλλάξει τον κόσμο προς το καλύτερο.

Ξεχωριστά, αξίζει να τονιστεί ο κριτικός ρεαλισμός, μια κατεύθυνση που αναπτύχθηκε ενεργά στα μέσα του 19ου αιώνα και σύντομα έγινε κορυφαία στη λογοτεχνία.

Η ανάπτυξη του ρωσικού ρεαλισμού συνδέεται κυρίως με τα ονόματα του A.S. Πούσκιν και N.V. Γκόγκολ. Ήταν από τους πρώτους Ρώσους συγγραφείς που πέρασαν από τον ρομαντισμό στον ρεαλισμό, σε μια αξιόπιστη και όχι εξιδανικευμένη απεικόνιση της πραγματικότητας. Στα έργα τους, οι ζωές των ηρώων για πρώτη φορά άρχισαν να συνοδεύονται από ένα λεπτομερές και ρεαλιστικό κοινωνικό υπόβαθρο.

Σημείωση 2

ΩΣ. Ο Πούσκιν θεωρείται ο ιδρυτής του ρωσικού ρεαλισμού.

Ο Πούσκιν ήταν ο πρώτος που μετέφερε την ουσία του μεγάλα γεγονόταστη ζωή ενός Ρώσου ατόμου, παρουσιάζοντάς τους όπως ήταν - φωτεινοί και, κυρίως, αντιφατικοί. Η ανάλυση των εσωτερικών εμπειριών των χαρακτήρων βαθαίνει, εσωτερικός κόσμοςγίνεται πλουσιότερος και ευρύτερος, οι ίδιοι οι χαρακτήρες γίνονται πιο ζωντανοί και πιο κοντά σε πραγματικούς ανθρώπους.

Ο ρωσικός ρεαλισμός του 19ου αιώνα χαρακτηρίστηκε από αυξημένη προσοχή στην κοινωνικοπολιτική ζωή της Ρωσίας. Τότε η χώρα γνώριζε μεγάλες αλλαγές και βρισκόταν στα πρόθυρα της κατάργησης της δουλοπαροικίας. Η μοίρα των απλών ανθρώπων, η σχέση μεταξύ ανθρώπου και κυβέρνησης, το μέλλον της Ρωσίας - όλα αυτά τα θέματα βρίσκονται στα έργα των ρεαλιστών συγγραφέων.

Εμφάνιση κριτικός ρεαλισμός, σκοπός του οποίου ήταν η αντιμετώπιση των πιο πιεστικών ζητημάτων, σχετίζεται άμεσα με την κατάσταση στη Ρωσία.

Μερικά έργα Ρώσων συγγραφέων - ρεαλιστές XIXαιώνας:

ΩΣ. Πούσκιν -" Η κόρη του καπετάνιου", "Dubrovsky", "Boris Godunov";
M.Yu. Lermontov - "Ήρωας της εποχής μας" (με χαρακτηριστικά ρομαντισμού).
N.V. Gogol - "Dead Souls", "The General Inspector";
Ι.Α. Goncharov - "Oblomov", "Ordinary History";
I.S. Turgenev - "Πατέρες και γιοι", "Rudin";
F.M. Ντοστογιέφσκι - "Έγκλημα και τιμωρία", "Φτωχοί άνθρωποι", "Ηλίθιος";
L.N. Τολστόι - "Άννα Καρένινα", "Κυριακή";
Α.Π. Τσέχοφ -" Βυσσινόκηπος", "Άνθρωπος σε περίπτωση";
ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Kuprin - "Olesya", " Βραχιόλι γρανάτης», «Πιτ».

Ο ρεαλισμός στη ρωσική λογοτεχνία του 20ού αιώνα

Η αλλαγή του 19ου και του 20ου αιώνα ήταν μια περίοδος κρίσης για τον ρεαλισμό. Μια νέα κατεύθυνση εμφανίστηκε στη λογοτεχνία αυτής της εποχής - ο συμβολισμός.

Ορισμός 3

Ο συμβολισμός είναι μια κίνηση στην τέχνη που χαρακτηριζόταν από επιθυμία για πειραματισμό, επιθυμία για καινοτομία και χρήση συμβολισμού.

Προσαρμογή στην αλλαγή συνθήκες ζωής, ο ρεαλισμός άλλαξε την εστίασή του. Ο ρεαλισμός του 20ου αιώνα επέστησε την προσοχή στην πολυπλοκότητα της διαμόρφωσης της προσωπικότητας ενός ατόμου, στους παράγοντες που επηρεάζουν αυτή τη διαδικασία και, κυρίως, στον αντίκτυπο της ιστορίας στον κύριο χαρακτήρα.

Ο ρεαλισμός του 20ου αιώνα χωρίστηκε σε διάφορα κινήματα:

Κριτικός ρεαλισμός. Οι οπαδοί αυτού του κινήματος τήρησαν τις παραδόσεις του κλασικού ρεαλισμού, που θεσπίστηκαν τον 19ο αιώνα, και στα έργα τους εστίασαν στην επιρροή της κοινωνίας στις πραγματικότητες της ζωής. Η κατεύθυνση αυτή περιλαμβάνει τα έργα του Α.Π. Τσέχοφ και Λ.Ν. Τολστόι;
Σοσιαλιστικός ρεαλισμός. Εμφανίστηκε κατά την εποχή της επανάστασης και ήταν χαρακτηριστικό για τα περισσότερα έργα σοβιετικών συγγραφέων.
Μυθολογικός ρεαλισμός. Αυτή η κατεύθυνση αναθεωρήθηκε ιστορικά γεγονόταμέσα από το πρίσμα των θρύλων και των μύθων.
Νατουραλισμός. Οι νατουραλιστές συγγραφείς στα έργα τους απεικόνιζαν την πραγματικότητα όσο πιο αληθινά και λεπτομερώς γινόταν, και επομένως συχνά αντιαισθητική. Νατουραλιστικά είναι τα «The Pit» του A.I. Kuprin και "Notes of a Doctor" του V.V. Βερέσαεβα.

Ήρωας στη ρεαλιστική λογοτεχνία

Οι κύριοι χαρακτήρες των ρεαλιστικών έργων, κατά κανόνα, λογίζονται πολύ, αναλύοντας τον κόσμο γύρω και τον κόσμο μέσα τους. Μετά από πολλή σκέψη και σκέψη, κάνουν ανακαλύψεις που τους βοηθούν να κατανοήσουν αυτούς τους κόσμους.

Τα ρεαλιστικά έργα χαρακτηρίζονται από ψυχολογισμό.

Ορισμός 4

Ο ψυχολογισμός είναι μια εικόνα του πλούσιου εσωτερικού κόσμου του ήρωα, των σκέψεων, των συναισθημάτων και των εμπειριών του σε ένα έργο.

Η ψυχική και ιδεολογική ζωή ενός ανθρώπου γίνεται αντικείμενο στενής προσοχής των συγγραφέων.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι ο ήρωας ενός ρεαλιστικού έργου δεν είναι το πρόσωπο που είναι στην πραγματική ζωή. Αυτή είναι από πολλές απόψεις μια τυπική εικόνα, η οποία είναι συχνά πιο πλούσια από την προσωπικότητα πραγματικό πρόσωπο, που απεικονίζει όχι και τόσο ξεχωριστή προσωπικότητα, πόσα γενικά πρότυπα ζωής μιας ορισμένης ιστορικής εποχής.

Αλλά, φυσικά, οι ήρωες της ρεαλιστικής λογοτεχνίας μοιάζουν περισσότερο με πραγματικούς ανθρώπους. Μοιάζουν τόσο πολύ που συχνά «ζωντανεύουν» κάτω από την πένα του συγγραφέα και αρχίζουν να δημιουργούν το δικό τους πεπρωμένο, αφήνοντας τον δημιουργό τους ως εξωτερικό παρατηρητή.

Το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα χαρακτηρίζεται από την εμφάνιση ενός τέτοιου κινήματος όπως ο ρεαλισμός. Ακολούθησε αμέσως μετά τον ρομαντισμό που εμφανίστηκε στο πρώτο μισό αυτού του αιώνα, αλλά ταυτόχρονα ήταν ριζικά διαφορετικός από αυτόν. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία έδειξε ένα τυπικό άτομο σε μια τυπική κατάσταση και προσπάθησε να αντικατοπτρίσει την πραγματικότητα όσο πιο εύλογα γινόταν.

Κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός έχει ένα συγκεκριμένο σύνολο χαρακτηριστικών που δείχνουν διαφορές από τον ρομαντισμό που προηγήθηκε και από τον νατουραλισμό που τον ακολουθεί.
1. Τρόπος πληκτρολόγησης. Το αντικείμενο ενός έργου στον ρεαλισμό είναι πάντα ένας συνηθισμένος άνθρωπος με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του. Η ακρίβεια στην απεικόνιση λεπτομερειών χαρακτηριστικών ενός ατόμου είναι ο βασικός κανόνας του ρεαλισμού. Ωστόσο, οι συγγραφείς δεν ξεχνούν τέτοιες αποχρώσεις όπως ατομικά χαρακτηριστικά, και πλέκονται αρμονικά σε όλη την εικόνα. Αυτό διακρίνει τον ρεαλισμό από τον ρομαντισμό, όπου ο χαρακτήρας είναι ατομικός.
2. Τυποποίηση της κατάστασης. Η κατάσταση στην οποία βρίσκεται ο ήρωας του έργου πρέπει να είναι χαρακτηριστική της εποχής που περιγράφεται. Μια μοναδική κατάσταση είναι πιο χαρακτηριστική του νατουραλισμού.
3. Ακρίβεια στην εικόνα. Οι ρεαλιστές ανέκαθεν περιέγραφαν τον κόσμο όπως ήταν, μειώνοντας την κοσμοθεωρία του συγγραφέα στο ελάχιστο. Οι ρομαντικοί ενήργησαν τελείως διαφορετικά. Ο κόσμος στα έργα τους αποδείχθηκε μέσα από το πρίσμα της δικής τους κοσμοθεωρίας.
4. Ντετερμινισμός. Η κατάσταση στην οποία βρίσκονται οι ήρωες των έργων των ρεαλιστών είναι μόνο αποτέλεσμα πράξεων που διαπράχθηκαν στο παρελθόν. Οι χαρακτήρες εμφανίζονται σε εξέλιξη, η οποία διαμορφώνεται από τον κόσμο γύρω τους. Βασικός ρόλοςΑυτό γίνεται με τις διαπροσωπικές σχέσεις. Η προσωπικότητα του χαρακτήρα και οι πράξεις του επηρεάζονται από πολλούς παράγοντες: κοινωνικούς, θρησκευτικούς, ηθικούς και άλλους. Συχνά σε ένα έργο υπάρχει ανάπτυξη και αλλαγή προσωπικότητας υπό την επίδραση κοινωνικών και καθημερινών παραγόντων.
5. Σύγκρουση: ήρωας – κοινωνία. Αυτή η σύγκρουση δεν είναι μοναδική. Είναι επίσης χαρακτηριστικό των κινημάτων που προηγήθηκαν του ρεαλισμού: του κλασικισμού και του ρομαντισμού. Ωστόσο, μόνο ο ρεαλισμός εξετάζει τις πιο τυπικές καταστάσεις. Τον ενδιαφέρει η σχέση του πλήθους με το άτομο, η συνείδηση της μάζας και του ατόμου.
6. Ιστορισμός. Η λογοτεχνία του 19ου αιώνα καταδεικνύει τον άνθρωπο αδιαχώριστα από το περιβάλλον και την περίοδο της ιστορίας του. Οι συγγραφείς μελέτησαν τον τρόπο ζωής και τους κανόνες συμπεριφοράς στην κοινωνία σε ένα ορισμένο στάδιο πριν γράψουν τα έργα σας.

Ιστορία προέλευσης

Πιστεύεται ότι ήδη στην Αναγέννηση, ο ρεαλισμός άρχισε να αναδύεται. Χαρακτηριστικοί ήρωες του ρεαλισμού περιλαμβάνουν εικόνες μεγάλης κλίμακας όπως ο Δον Κιχώτης, ο Άμλετ και άλλοι. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ένα άτομο αντιπροσωπεύει το στέμμα της δημιουργίας, το οποίο δεν είναι χαρακτηριστικό για περισσότερους μεταγενέστερες περιόδουςτην ανάπτυξή του. Κατά την Εποχή του Διαφωτισμού, εμφανίστηκε ο εκπαιδευτικός ρεαλισμός. Ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας ήρωας από τα κάτω.
Στη δεκαετία του 1830, άνθρωποι από τον κύκλο των ρομαντικών διαμόρφωσαν τον ρεαλισμό ως μια νέα λογοτεχνική κατεύθυνση. Προσπαθούν να μην απεικονίσουν τον κόσμο σε όλη του την ποικιλομορφία και να εγκαταλείψουν τους δύο κόσμους που είναι οικείοι στους ρομαντικούς.
Ήδη από τη δεκαετία του '40, ο κριτικός ρεαλισμός έγινε η κορυφαία κατεύθυνση. Ωστόσο, στις αρχικό στάδιοΜετά τη διαμόρφωση αυτού του λογοτεχνικού κινήματος, οι νεοσύστατοι ρεαλιστές εξακολουθούν να χρησιμοποιούν τα υπολειπόμενα χαρακτηριστικά του ρομαντισμού.

Αυτά περιλαμβάνουν:
λατρεία του εσωτερισμού?
απεικόνιση φωτεινών άτυπων προσωπικοτήτων.
χρήση στοιχείων φαντασίας.
διαχωρισμός των ηρώων σε θετικούς και αρνητικούς.
Γι' αυτό ο ρεαλισμός των συγγραφέων του πρώτου μισού του αιώνα επικρίθηκε συχνά από συγγραφείς του τέλους του 19ου αιώνα. Ωστόσο, είναι σε πρώιμο στάδιο που διαμορφώνονται τα κύρια χαρακτηριστικά αυτής της κατεύθυνσης. Πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι μια σύγκρουση χαρακτηριστική του ρεαλισμού. Στη λογοτεχνία των πρώην ρομαντικών, η αντίθεση μεταξύ ανθρώπου και κοινωνίας είναι ξεκάθαρα ορατή.
Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, ο ρεαλισμός απέκτησε νέες μορφές. Και δεν είναι για τίποτε που αυτή η περίοδος ονομάζεται «θρίαμβος του ρεαλισμού». Η κοινωνική και πολιτική κατάσταση συνέβαλε στο γεγονός ότι οι συγγραφείς άρχισαν να μελετούν την ανθρώπινη φύση, καθώς και τη συμπεριφορά του σε ορισμένες καταστάσεις. Οι κοινωνικές σχέσεις μεταξύ των ατόμων άρχισαν να παίζουν μεγάλο ρόλο.
Η επιστήμη εκείνης της εποχής είχε τεράστια επίδραση στην ανάπτυξη του ρεαλισμού. Το Darwin's Origin of Species δημοσιεύεται το 1859. Συμβάλλει και η θετικιστική φιλοσοφία του Καντ καλλιτεχνική πρακτική. Ρεαλισμός σε XIX λογοτεχνίααιώνα αποκτά αναλυτικό, μελετητικό χαρακτήρα. Την ίδια στιγμή, οι συγγραφείς αρνούνται να αναλύσουν το μέλλον. Η έμφαση δόθηκε στη νεωτερικότητα, η οποία έγινε το βασικό θέμα της αντανάκλασης του κριτικού ρεαλισμού.

Κύριοι εκπρόσωποι

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα άφησε πολλά λαμπρά έργα. Μέχρι το πρώτο μισό του αιώνα, οι Stendhal, O. Balzac και Merimee δημιουργούσαν. Ήταν αυτοί που επικρίθηκαν από τους οπαδούς τους. Τα έργα τους έχουν μια λεπτή σχέση με τον ρομαντισμό. Για παράδειγμα, ο ρεαλισμός της Merimee και του Balzac είναι διαποτισμένος από μυστικισμό και εσωτερισμό έντονο χαρακτηριστικόχαρακτήρα ή ποιότητα, και ο Stendhal απεικόνιζε εξαιρετικές προσωπικότητες.
Μεταγενέστερη ανάπτυξη δημιουργική μέθοδοςΣπούδασαν οι G. Flaubert, M. Twain, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner. Κάθε συγγραφέας προσέθεσε ατομικά χαρακτηριστικά στα έργα του. ΣΕ Ρωσική λογοτεχνίαΟ ρεαλισμός αντιπροσωπεύεται από τα έργα των F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy και A. S. Pushkin.

Ρεαλισμός (από τα τελευταία λατινικά reālis - πραγματικός) - καλλιτεχνική μέθοδοςστην τέχνη και τη λογοτεχνία. Η ιστορία του ρεαλισμού στην παγκόσμια λογοτεχνία είναι ασυνήθιστα πλούσια. Η ίδια η ιδέα του άλλαξε σε διαφορετικά στάδια καλλιτεχνική ανάπτυξη, αντανακλώντας την επίμονη επιθυμία των καλλιτεχνών για μια αληθινή απεικόνιση της πραγματικότητας.

Εικονογράφηση του V. Milashevsky για το μυθιστόρημα του Charles Dickens " Μεταθανάτιες σημειώσειςΛέσχη Pickwick.

Εικονογράφηση του O. Vereisky για το μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy «Anna Karenina».

Εικονογράφηση του D. Shmarinov για το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "Crime and Punishment".

Εικονογράφηση του V. Serov για την ιστορία του M. Gorky «Foma Gordeev».

Εικονογράφηση του B. Zaborov για το μυθιστόρημα του M. Andersen-Nexo «Ditte - Child of Man».

Ωστόσο, η έννοια της αλήθειας, της αλήθειας είναι από τις πιο δύσκολες στην αισθητική. Για παράδειγμα, ο θεωρητικός Γαλλικός κλασικισμόςΟ N. Boileau ζήτησε να καθοδηγείται από την αλήθεια και να «μιμείται τη φύση». Αλλά ο ρομαντικός V. Hugo, ένθερμος αντίπαλος του κλασικισμού, προέτρεψε «να συμβουλεύεστε μόνο τη φύση, την αλήθεια και την έμπνευσή σας, που είναι επίσης αλήθεια και φύση». Έτσι, αμφότεροι υπερασπίστηκαν την «αλήθεια» και τη «φύση».

Η επιλογή των φαινομένων της ζωής, η εκτίμησή τους, η ικανότητα να τα παρουσιάζονται ως σημαντικά, χαρακτηριστικά, τυπικά - όλα αυτά συνδέονται με την άποψη του καλλιτέχνη για τη ζωή και αυτό, με τη σειρά του, εξαρτάται από την κοσμοθεωρία του, από την ικανότητα να κατανοεί τα προχωρημένα κινήματα της εποχής. Η επιθυμία για αντικειμενικότητα συχνά αναγκάζει τον καλλιτέχνη να απεικονίσει την πραγματική ισορροπία δυνάμεων στην κοινωνία, ακόμη και σε αντίθεση με τις δικές του πολιτικές πεποιθήσεις.

Τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού εξαρτώνται από τις ιστορικές συνθήκες μέσα στις οποίες αναπτύσσεται η τέχνη. Οι εθνικές ιστορικές συγκυρίες καθορίζουν επίσης την άνιση ανάπτυξη του ρεαλισμού διαφορετικές χώρες.

Ο ρεαλισμός δεν είναι κάτι δεδομένο και αμετάβλητο μια για πάντα. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, μπορούν να περιγραφούν διάφοροι κύριοι τύποι ανάπτυξής της.

Δεν υπάρχει συναίνεση στην επιστήμη για την αρχική περίοδο του ρεαλισμού. Πολλοί ιστορικοί τέχνης το αποδίδουν σε πολύ μακρινές εποχές: μιλούν για ρεαλισμό βραχογραφίες πρωτόγονους ανθρώπους, για τον ρεαλισμό της αρχαίας γλυπτικής. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, πολλά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού βρίσκονται στα έργα του αρχαίος κόσμοςΚαι πρώιμο Μεσαίωνα(στο λαϊκό έπος, για παράδειγμα, στα ρωσικά έπη, στα χρονικά). Ωστόσο, η διαμόρφωση του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικό σύστημαστην ευρωπαϊκή λογοτεχνία συνηθίζεται να το συσχετίζουμε με την εποχή της Αναγέννησης (Renaissance), τη μεγαλύτερη προοδευτική επανάσταση. Μια νέα κατανόηση της ζωής από ένα άτομο που απορρίπτει το εκκλησιαστικό κήρυγμα της δουλικής υπακοής αντικατοπτρίζεται στους στίχους του F. Petrarch, στα μυθιστορήματα του F. Rabelais και του M. Cervantes, στις τραγωδίες και τις κωμωδίες του W. Shakespeare. Μετά από αιώνες μεσαιωνικών εκκλησιαστικών που κήρυτταν ότι ο άνθρωπος είναι «σκεύος αμαρτίας» και ζητούσαν ταπεινότητα, η λογοτεχνία και η τέχνη της Αναγέννησης δόξασαν τον άνθρωπο ως το υπέρτατο πλάσμα της φύσης, επιδιώκοντας να αποκαλύψει την ομορφιά της φυσικής του εμφάνισης και τον πλούτο της ψυχής και του νου του. . Ο ρεαλισμός της Αναγέννησης χαρακτηρίζεται από την κλίμακα των εικόνων (Δον Κιχώτης, Άμλετ, Βασιλιάς Ληρ), η ποιητοποίηση της ανθρώπινης προσωπικότητας, η ικανότητά της για μεγάλα συναισθήματα (όπως στον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα) και ταυτόχρονα η υψηλή ένταση η τραγική σύγκρουση, όταν απεικονίζεται η σύγκρουση της προσωπικότητας με τις αδρανείς δυνάμεις που της αντιτίθενται.

Το επόμενο στάδιο στην ανάπτυξη του ρεαλισμού είναι το εκπαιδευτικό στάδιο (βλ. Διαφωτισμός), όταν η λογοτεχνία γίνεται (στη Δύση) όργανο άμεσης προετοιμασίας για την αστικοδημοκρατική επανάσταση. Μεταξύ των εκπαιδευτικών υπήρχαν υποστηρικτές του κλασικισμού, το έργο τους επηρεάστηκε από άλλες μεθόδους και στυλ. Όμως τον 18ο αιώνα. Διαμορφωνόταν και ο λεγόμενος διαφωτιστικός ρεαλισμός (στην Ευρώπη), θεωρητικοί του οποίου ήταν ο D. Diderot στη Γαλλία και ο G. Lessing στη Γερμανία. Το αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα, ιδρυτής του οποίου ήταν ο D. Defoe, συγγραφέας του Robinson Crusoe (1719), απέκτησε παγκόσμια σημασία. Στη λογοτεχνία του Διαφωτισμού εμφανίστηκε ένας δημοκρατικός ήρωας (Φιγκαρό στην τριλογία του P. Beaumarchais, Louise Miller στην τραγωδία «Cunning and Love» του I. F. Schiller, εικόνες αγροτών στον A. N. Radishchev). Διαφωτιστές όλων των φαινομένων δημόσια ζωήκαι οι πράξεις των ανθρώπων αξιολογήθηκαν ως εύλογες ή παράλογες (και έβλεπαν το παράλογο πρωτίστως σε όλα τα παλιά φεουδαρχικά τάγματα και έθιμα). Από αυτό προχώρησαν στην απεικόνιση του ανθρώπινου χαρακτήρα. τους καλούδια- αυτή είναι, πρώτα απ 'όλα, η ενσάρκωση της λογικής, τα αρνητικά είναι μια απόκλιση από τον κανόνα, ένα προϊόν της παραλογικότητας, της βαρβαρότητας των προηγούμενων εποχών.

Ο ρεαλισμός του Διαφωτισμού επέτρεπε συχνά τη σύμβαση. Έτσι, οι συνθήκες στο μυθιστόρημα και το δράμα δεν ήταν απαραίτητα τυπικές. Θα μπορούσαν να είναι υπό όρους, όπως στο πείραμα: «Ας υποθέσουμε ότι ένα άτομο βρίσκεται σε ένα έρημο νησί...». Ταυτόχρονα, ο Ντεφό απεικονίζει τη συμπεριφορά του Ρόμπινσον όχι όπως θα μπορούσε να είναι στην πραγματικότητα (το πρωτότυπο του ήρωά του ξέσπασε, έχασε ακόμη και την αρθρωμένη ομιλία του), αλλά καθώς θέλει να παρουσιάσει ένα άτομο, πλήρως οπλισμένο με τη σωματική και ψυχική του δύναμη, ως ένας ήρωας, νικητής των δυνάμεων της φύσης. Συμβατικός είναι και ο Φάουστ στον Ι. Β. Γκαίτε, που παρουσιάζεται στον αγώνα για την εγκαθίδρυση υψηλών ιδανικών. Τα χαρακτηριστικά μιας γνωστής σύμβασης διακρίνουν επίσης την κωμωδία του D. I. Fonvizin "The Minor".

Ένας νέος τύπος ρεαλισμού εμφανίστηκε τον 19ο αιώνα. Αυτός είναι ο κριτικός ρεαλισμός. Διαφέρει σημαντικά τόσο από την Αναγέννηση όσο και από τον Διαφωτισμό. Η άνθησή του στη Δύση συνδέεται με τα ονόματα των Stendhal και O. Balzac στη Γαλλία, C. Dickens, W. Thackeray στην Αγγλία, στη Ρωσία - A. S. Pushkin, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov.

Ο κριτικός ρεαλισμός απεικονίζει με νέο τρόπο τη σχέση μεταξύ ανθρώπου και περιβάλλο. Ανθρώπινος χαρακτήραςαποκαλύπτεται μέσα οργανική σύνδεσημε τις κοινωνικές συνθήκες. Το θέμα της βαθιάς κοινωνικής ανάλυσης έχει γίνει ο εσωτερικός κόσμος του ανθρώπου, επομένως ο κριτικός ρεαλισμός γίνεται ταυτόχρονα και ψυχολογικός. Ο ρομαντισμός, που προσπαθούσε να διεισδύσει στα μυστικά του ανθρώπινου «εγώ», έπαιξε μεγάλο ρόλο στην προετοιμασία αυτής της ποιότητας του ρεαλισμού.

Εμβάθυνση της γνώσης της ζωής και περιπλέκοντας την εικόνα του κόσμου στον κριτικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα. Δεν σημαίνει, ωστόσο, κάποιου είδους απόλυτη υπεροχή έναντι των προηγούμενων σταδίων, γιατί η ανάπτυξη της τέχνης χαρακτηρίζεται όχι μόνο από κέρδη, αλλά και από απώλειες.

Η κλίμακα των εικόνων της Αναγέννησης χάθηκε. Το πάθος της επιβεβαίωσης χαρακτηριστικό των Διαφωτιστών, η αισιόδοξη πίστη τους στη νίκη του καλού επί του κακού, παρέμεινε μοναδική.

Η άνοδος του εργατικού κινήματος στις δυτικές χώρες, συγκρότηση στη δεκαετία του '40. XIX αιώνα Ο μαρξισμός όχι μόνο επηρέασε τη λογοτεχνία του κριτικού ρεαλισμού, αλλά επίσης προκάλεσε τα πρώτα καλλιτεχνικά πειράματα απεικόνισης της πραγματικότητας από την οπτική γωνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Στον ρεαλισμό συγγραφέων όπως ο G. Weert, ο W. Morris και ο συγγραφέας της «Διεθνούς» E. Pothier, σκιαγραφούνται νέα χαρακτηριστικά που προεξοφλούν τις καλλιτεχνικές ανακαλύψεις του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

ΣΕ Ρωσία XIXαιώνα είναι μια περίοδος εξαιρετικής δύναμης και πεδίου ανάπτυξης του ρεαλισμού. Στο δεύτερο μισό του αιώνα, τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα του ρεαλισμού, φέρνοντας τη ρωσική λογοτεχνία στη διεθνή σκηνή, κέρδισαν την παγκόσμια αναγνώριση.

Ο πλούτος και η ποικιλομορφία του ρωσικού ρεαλισμού του 19ου αιώνα. επιτρέψτε μας να μιλήσουμε για τις διάφορες μορφές του.

Ο σχηματισμός του συνδέεται με το όνομα του A. S. Pushkin, ο οποίος οδήγησε τη ρωσική λογοτεχνία στο ευρύ μονοπάτι της απεικόνισης «της μοίρας των ανθρώπων, της μοίρας του ανθρώπου». Στις συνθήκες της επιταχυνόμενης ανάπτυξης της ρωσικής κουλτούρας, ο Πούσκιν φαίνεται να προλαβαίνει την προηγούμενη υστέρησή του, ανοίγοντας νέους δρόμους σχεδόν σε όλα τα είδη και, με την οικουμενικότητα και την αισιοδοξία του, αποδεικνύεται ότι μοιάζει με τους τιτάνες της Αναγέννησης. Το έργο του Πούσκιν θέτει τα θεμέλια του κριτικού ρεαλισμού, που αναπτύχθηκε στο έργο του N.V. Gogol και μετά από αυτόν στη λεγόμενη φυσική σχολή.

Παράσταση στη δεκαετία του '60. επαναστάτες δημοκράτες με επικεφαλής τον N. G. Chernyshevsky δίνει νέα χαρακτηριστικά στον ρωσικό κριτικό ρεαλισμό (η επαναστατική φύση της κριτικής, εικόνες νέων ανθρώπων).

Ξεχωριστή θέση στην ιστορία του ρωσικού ρεαλισμού έχουν ο Λ. Ν. Τολστόι και ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Χάρη σε αυτούς απέκτησε το ρωσικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα παγκόσμια σημασία. Τους ψυχολογική μαεστρία, η διείσδυση στη «διαλεκτική της ψυχής» άνοιξε το δρόμο για την καλλιτεχνική αναζήτηση των συγγραφέων του 20ού αιώνα. Ο ρεαλισμός στον 20ο αιώνα σε όλο τον κόσμο φέρει το αποτύπωμα των αισθητικών ανακαλύψεων του Λ. Ν. Τολστόι και του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι.

Η ανάπτυξη του ρωσικού απελευθερωτικού κινήματος, το οποίο μέχρι το τέλος του αιώνα μετέφερε το κέντρο του παγκόσμιου επαναστατικού αγώνα από τη Δύση στη Ρωσία, οδηγεί στο γεγονός ότι το έργο των μεγάλων Ρώσων ρεαλιστών γίνεται, όπως είπε ο Β. Ι. Λένιν για τον Λ. Ν. Τολστόι , «ένας καθρέφτης της ρωσικής επανάστασης» σύμφωνα με το αντικειμενικό ιστορικό τους περιεχόμενο, παρ' όλες τις διαφορές στις ιδεολογικές τους θέσεις.

Το δημιουργικό πεδίο του ρωσικού σοσιαλρεαλισμού αντικατοπτρίζεται στον πλούτο των ειδών, ειδικά στον τομέα του μυθιστορήματος: φιλοσοφικό και ιστορικό (L. N. Tolstoy), επαναστατικό δημοσιογραφικό (N. G. Chernyshevsky), καθημερινό (I. A. Goncharov), σατιρικό (M. E. Saltykov-Shchedrin), ψυχολογική (F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy). Μέχρι το τέλος του αιώνα, ο A.P. Chekhov έγινε καινοτόμος στο είδος των ρεαλιστικών ιστοριών και ενός είδους «λυρικού δράματος».

Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι το ρωσικό ρεαλισμός XIX V. δεν αναπτύχθηκε μεμονωμένα από την παγκόσμια ιστορική και λογοτεχνική διαδικασία. Αυτή ήταν η αρχή μιας εποχής όπου, σύμφωνα με τα λόγια του Κ. Μαρξ και του Φ. Ένγκελς, «οι καρποί της πνευματικής δραστηριότητας μεμονωμένων εθνών γίνονται κοινή ιδιοκτησία».

Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι σημείωσε ως ένα από τα χαρακτηριστικά της ρωσικής λογοτεχνίας την «ικανότητά της για καθολικότητα, πανανθρωπιά, πανανθρώπινη ανταπόκριση». Εδώ δεν μιλάμε τόσο για δυτικές επιρροές, αλλά για οργανική ανάπτυξη σύμφωνα με Ευρωπαϊκός πολιτισμόςτις αιωνόβιες παραδόσεις του.

Στις αρχές του 20ου αιώνα. η εμφάνιση των θεατρικών έργων του Μ. Γκόρκι «The Bourgeois», «At the Lower Depths» και ιδιαίτερα του μυθιστορήματος «Mother» (και στη Δύση - το μυθιστόρημα «Pelle the Conqueror» του M. Andersen-Nexo) μαρτυρεί τη διαμόρφωση σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Στη δεκαετία του 20 ανακοινώνει τον εαυτό της με μεγάλες επιτυχίες Σοβιετική λογοτεχνίακαι στις αρχές της δεκαετίας του '30. Σε πολλές καπιταλιστικές χώρες, αναδύεται μια λογοτεχνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Η λογοτεχνία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού γίνεται σημαντικός παράγοντας στον κόσμο λογοτεχνική ανάπτυξη. Πρέπει να σημειωθεί ότι η σοβιετική λογοτεχνία στο σύνολό της διατηρεί περισσότερες συνδέσεις με την καλλιτεχνική εμπειρία του 19ου αιώνα από τη λογοτεχνία στη Δύση (συμπεριλαμβανομένης της σοσιαλιστικής λογοτεχνίας).

Η αρχή της γενικής κρίσης του καπιταλισμού, δύο παγκόσμιοι πόλεμοι, η επιτάχυνση της επαναστατικής διαδικασίας σε όλο τον κόσμο υπό την επίδραση της Οκτωβριανής Επανάστασης και η ύπαρξη Σοβιετική Ένωση, και μετά το 1945, ο σχηματισμός του παγκόσμιου συστήματος του σοσιαλισμού - όλα αυτά επηρέασαν τη μοίρα του ρεαλισμού.

Ο κριτικός ρεαλισμός, που συνέχισε να αναπτύσσεται στη ρωσική λογοτεχνία μέχρι την Οκτωβριανή Επανάσταση (I.A. Bunin, A.I. Kuprin) και στη Δύση, τον 20ο αιώνα. έλαβε περαιτέρω ανάπτυξη, ενώ υπέστη σημαντικές αλλαγές. Στον κριτικό ρεαλισμό του 20ού αιώνα. Στη Δύση, μια ποικιλία επιρροών αφομοιώνονται και διασταυρώνονται πιο ελεύθερα, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων χαρακτηριστικών των μη ρεαλιστικών κινημάτων του 20ού αιώνα. (συμβολισμός, ιμπρεσιονισμός, εξπρεσιονισμός), που φυσικά δεν αποκλείει τον αγώνα των ρεαλιστών ενάντια στη μη ρεαλιστική αισθητική.

Από τη δεκαετία του 20 περίπου. Στη βιβλιογραφία της Δύσης, υπάρχει μια τάση προς τον εις βάθος ψυχολογισμό, τη μετάδοση του «ρεύματος της συνείδησης». Προκύπτει το λεγόμενο πνευματικό μυθιστόρημα του T. Mann. Το υποκείμενο αποκτά ιδιαίτερη σημασία, για παράδειγμα, στον E. Hemingway. Αυτή η εστίαση στο άτομο και στο δικό του πνευματικό κόσμοστον κριτικό ρεαλισμό της Δύσης αποδυναμώνει σημαντικά το επικό εύρος της. Επική κλίμακα στον 20ο αιώνα. είναι η αξία των συγγραφέων του σοσιαλιστικού ρεαλισμού («The Life of Klim Samgin» του M. Gorky, « Ήσυχο Ντον«M. A. Sholokhov, «Walking through the Torment» του A. N. Tolstoy, «The Dead Remain Young» του A. Zegers).

Σε αντίθεση με τους ρεαλιστές του 19ου αιώνα. συγγραφείς του 20ού αιώνα πιο συχνά καταφεύγουν στη φαντασία (Α. Γαλλία, Κ. Τσάπεκ), στη σύμβαση (για παράδειγμα, ο Μπ. Μπρεχτ), δημιουργώντας παραβολικά μυθιστορήματα και παραβολικά δράματα (βλ. Παραβολή). Παράλληλα, στον ρεαλισμό του 20ού αιώνα. το έγγραφο, το γεγονός, θριαμβεύει. Τα έργα ντοκιμαντέρ εμφανίζονται σε διάφορες χώρες στο πλαίσιο τόσο του κριτικού ρεαλισμού όσο και του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

Έτσι, ενώ παρέμειναν ντοκιμαντέρ, τα αυτοβιογραφικά βιβλία των E. Hemingway, S. O'Casey, I. Becher, όπως τα κλασικά βιβλία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού όπως το "Report with a Noose Around the Neck" του Yu. από την A. A. Fadeeva.

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία είναι μια κατεύθυνση που το κύριο χαρακτηριστικό της είναι αληθινή εικόναπραγματικότητα και τα τυπικά χαρακτηριστικά της χωρίς καμία παραμόρφωση ή υπερβολή. Αυτό ξεκίνησε τον 19ο αιώνα και οι οπαδοί του αντιτάχθηκαν έντονα στις εκλεπτυσμένες μορφές ποίησης και στη χρήση διαφόρων μυστικιστικών εννοιών στα έργα.

Σημάδια οδηγίες

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα μπορεί να διακριθεί από σαφή χαρακτηριστικά. Το κυριότερο είναι καλλιτεχνική εικόναπραγματικότητα σε εικόνες οικείες στον μέσο άνθρωπο, τις οποίες συναντά τακτικά στην πραγματική ζωή. Η πραγματικότητα στα έργα θεωρείται ως μέσο για να κατανοήσει ένα άτομο τον κόσμο γύρω του και τον εαυτό του, και την εικόνα του καθενός λογοτεχνικός χαρακτήραςείναι επεξεργασμένο με τέτοιο τρόπο ώστε ο αναγνώστης να αναγνωρίζει τον εαυτό του, έναν συγγενή, συνάδελφο ή γνωστό σε αυτό.

Στα μυθιστορήματα και τις ιστορίες των ρεαλιστών, η τέχνη παραμένει επιβεβαιωτική της ζωής, ακόμα κι αν η πλοκή χαρακτηρίζεται από τραγική σύγκρουση. Ένα άλλο χαρακτηριστικό αυτού του είδους είναι η επιθυμία των συγγραφέων να εξετάσουν την περιβάλλουσα πραγματικότητα στην ανάπτυξή του και κάθε συγγραφέας προσπαθεί να ανακαλύψει την εμφάνιση νέων ψυχολογικών, δημόσιων και κοινωνικών σχέσεων.

Χαρακτηριστικά αυτού λογοτεχνικό κίνημα

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία, που αντικατέστησε τον ρομαντισμό, έχει τα σημάδια της τέχνης που αναζητά και βρίσκει την αλήθεια, πασχίζοντας να μεταμορφώσει την πραγματικότητα.

Στα έργα των ρεαλιστών συγγραφέων, οι ανακαλύψεις έγιναν μετά από πολλή σκέψη και όνειρα, μετά από ανάλυση υποκειμενικών κοσμοθεωριών. Αυτό το χαρακτηριστικό, το οποίο διακρίνεται από την αντίληψη του χρόνου από τον συγγραφέα, καθορίζεται χαρακτηριστικά γνωρίσματα ρεαλιστική λογοτεχνίααρχές του εικοστού αιώνα από τα παραδοσιακά ρωσικά κλασικά.

Ρεαλισμός σεXIX αιώνα

Τέτοιοι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία όπως ο Μπαλζάκ και ο Στένταλ, ο Θάκερι και ο Ντίκενς, ο Τζορτζ Σαντ και ο Βίκτορ Ουγκώ, στα έργα τους αποκαλύπτουν με μεγαλύτερη σαφήνεια τα θέματα του καλού και του κακού και αποφεύγουν αφηρημένες έννοιεςκαι δείχνουν πραγματική ζωήτων συγχρόνων τους. Αυτοί οι συγγραφείς καθιστούν σαφές στους αναγνώστες ότι το κακό βρίσκεται στον τρόπο ζωής της αστικής κοινωνίας, στην καπιταλιστική πραγματικότητα και στην εξάρτηση των ανθρώπων από διάφορες υλικές αξίες. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του Ντίκενς Dombey and Son, ο ιδιοκτήτης της εταιρείας ήταν άκαρδος και σκληρός όχι από τη φύση του. Απλώς, τέτοια χαρακτηριστικά χαρακτήρα εμφανίστηκαν σε αυτόν λόγω της παρουσίας πολλών χρημάτων και της φιλοδοξίας του ιδιοκτήτη, για τον οποίο το κέρδος γίνεται το κύριο επίτευγμα στη ζωή.

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία στερείται χιούμορ και σαρκασμού και οι εικόνες των χαρακτήρων δεν είναι πλέον το ιδανικό του ίδιου του συγγραφέα και δεν ενσαρκώνουν τα αγαπημένα του όνειρα. Από τα έργα του 19ου αιώνα, ο ήρωας ουσιαστικά εξαφανίζεται, στην εικόνα του οποίου είναι ορατές οι ιδέες του συγγραφέα. Αυτή η κατάσταση είναι ιδιαίτερα ορατή στα έργα του Γκόγκολ και του Τσέχοφ.

Ωστόσο, αυτή η λογοτεχνική τάση εκδηλώνεται πιο ξεκάθαρα στα έργα του Τολστόι και του Ντοστογιέφσκι, που περιγράφουν τον κόσμο όπως τον βλέπουν. Αυτό εκφράστηκε στην εικόνα χαρακτήρων με τα δικά τους πλεονεκτήματα και αδυναμίες, την περιγραφή του ψυχικού βασανισμού, μια υπενθύμιση στους αναγνώστες της σκληρής πραγματικότητας που δεν μπορεί να αλλάξει από ένα άτομο.

Κατά κανόνα, ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία επηρέασε επίσης τη μοίρα των εκπροσώπων της ρωσικής αριστοκρατίας, όπως μπορεί να κριθεί από τα έργα του I. A. Goncharov. Έτσι, οι χαρακτήρες των ηρώων στα έργα του παραμένουν αντιφατικοί. Ο Oblomov είναι ένας ειλικρινής και ευγενικός άνθρωπος, αλλά λόγω της παθητικότητάς του δεν είναι ικανός για καλύτερα πράγματα. Ένας άλλος χαρακτήρας στη ρωσική λογοτεχνία έχει παρόμοιες ιδιότητες - ο αδύναμος αλλά προικισμένος Boris Raisky. Ο Γκοντσάροφ κατάφερε να δημιουργήσει την εικόνα ενός «αντιήρωα» τυπικού XIX αιώνα, που έγινε αντιληπτό από τους κριτικούς. Ως αποτέλεσμα, εμφανίστηκε η έννοια του «Oblomovism», αναφερόμενη σε όλους τους παθητικούς χαρακτήρες των οποίων τα κύρια χαρακτηριστικά ήταν η τεμπελιά και η έλλειψη θέλησης.