Ανάπτυξη του ρωσικού ρεαλισμού. Ρωσικός ρεαλισμός σε στυλ λογοτεχνίας. Στη Ρωσία (Καλλιτεχνικά συστήματα στη λογοτεχνία). Ερωτήσεις και εργασίες

Ο ρεαλισμός (από την ύστερη λατινική reālis - υλικό) είναι μια καλλιτεχνική μέθοδος στην τέχνη και τη λογοτεχνία. Η ιστορία του ρεαλισμού στην παγκόσμια λογοτεχνία είναι ασυνήθιστα πλούσια. Η ίδια η ιδέα του άλλαξε σε διαφορετικά στάδια καλλιτεχνική ανάπτυξη, αντανακλώντας την επίμονη επιθυμία των καλλιτεχνών για μια αληθινή απεικόνιση της πραγματικότητας.

Εικονογράφηση του V. Milashevsky για το μυθιστόρημα του Charles Dickens " Μεταθανάτιες σημειώσειςΛέσχη Pickwick.

Εικονογράφηση του O. Vereisky για το μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy «Anna Karenina».

Εικονογράφηση του D. Shmarinov για το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "Crime and Punishment".

Εικονογράφηση του V. Serov για την ιστορία του M. Gorky «Foma Gordeev».

Εικονογράφηση του B. Zaborov για το μυθιστόρημα του M. Andersen-Nexo «Ditte - Child of Man».

Ωστόσο, η έννοια της αλήθειας, της αλήθειας είναι από τις πιο δύσκολες στην αισθητική. Για παράδειγμα, ο θεωρητικός Γαλλικός κλασικισμόςΟ N. Boileau ζήτησε να καθοδηγείται από την αλήθεια και να «μιμείται τη φύση». Αλλά ο ρομαντικός V. Hugo, ένθερμος αντίπαλος του κλασικισμού, προέτρεψε «να συμβουλευτείτε μόνο τη φύση, την αλήθεια και την έμπνευσή σας, που είναι επίσης αλήθεια και φύση». Έτσι, αμφότεροι υπερασπίστηκαν την «αλήθεια» και τη «φύση».

Η επιλογή των φαινομένων της ζωής, η εκτίμησή τους, η ικανότητα να τα παρουσιάζονται ως σημαντικά, χαρακτηριστικά, τυπικά - όλα αυτά συνδέονται με την άποψη του καλλιτέχνη για τη ζωή και αυτό, με τη σειρά του, εξαρτάται από την κοσμοθεωρία του, από την ικανότητα να κατανοεί τα προχωρημένα κινήματα της εποχής. Η επιθυμία για αντικειμενικότητα συχνά αναγκάζει τον καλλιτέχνη να απεικονίσει την πραγματική ισορροπία δυνάμεων στην κοινωνία, ακόμη και σε αντίθεση με τις δικές του πολιτικές πεποιθήσεις.

Τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού εξαρτώνται από τις ιστορικές συνθήκες μέσα στις οποίες αναπτύσσεται η τέχνη. Οι εθνικές ιστορικές συγκυρίες καθορίζουν επίσης την άνιση ανάπτυξη του ρεαλισμού διαφορετικές χώρες.

Ο ρεαλισμός δεν είναι κάτι δεδομένο και αμετάβλητο μια για πάντα. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, μπορούν να περιγραφούν διάφοροι κύριοι τύποι ανάπτυξής της.

Δεν υπάρχει συναίνεση στην επιστήμη για την αρχική περίοδο του ρεαλισμού. Πολλοί ιστορικοί τέχνης το αποδίδουν σε πολύ μακρινές εποχές: μιλούν για ρεαλισμό βραχογραφίες πρωτόγονους ανθρώπους, για τον ρεαλισμό της αρχαίας γλυπτικής. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, πολλά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού βρίσκονται στα έργα του αρχαίος κόσμοςΚαι πρώιμο Μεσαίωνα(στο λαϊκό έπος, για παράδειγμα, στα ρωσικά έπη, στα χρονικά). Ωστόσο, η διαμόρφωση του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικού συστήματος στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία συνδέεται συνήθως με την Αναγέννηση (Renaissance), τη μεγαλύτερη προοδευτική επανάσταση. Μια νέα κατανόηση της ζωής από ένα άτομο που απορρίπτει το εκκλησιαστικό κήρυγμα της δουλικής υπακοής αντικατοπτρίζεται στους στίχους του F. Petrarch, στα μυθιστορήματα του F. Rabelais και του M. Cervantes, στις τραγωδίες και τις κωμωδίες του W. Shakespeare. Μετά από αιώνες μεσαιωνικών εκκλησιαστικών που κήρυτταν ότι ο άνθρωπος είναι «σκεύος αμαρτίας» και ζητούσαν ταπεινότητα, η λογοτεχνία και η τέχνη της Αναγέννησης δόξασαν τον άνθρωπο ως το υπέρτατο πλάσμα της φύσης, επιδιώκοντας να αποκαλύψει την ομορφιά της φυσικής του εμφάνισης και τον πλούτο της ψυχής και του νου του. . Ο ρεαλισμός της Αναγέννησης χαρακτηρίζεται από την κλίμακα των εικόνων (Δον Κιχώτης, Άμλετ, Βασιλιάς Ληρ), η ποιητοποίηση της ανθρώπινης προσωπικότητας, η ικανότητά της για μεγάλα συναισθήματα (όπως στον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα) και ταυτόχρονα η υψηλή ένταση η τραγική σύγκρουση, όταν απεικονίζεται η σύγκρουση της προσωπικότητας με τις αδρανείς δυνάμεις που της αντιτίθενται.

Το επόμενο στάδιο στην ανάπτυξη του ρεαλισμού είναι το εκπαιδευτικό στάδιο (βλ. Διαφωτισμός), όταν η λογοτεχνία γίνεται (στη Δύση) όργανο άμεσης προετοιμασίας για την αστικοδημοκρατική επανάσταση. Μεταξύ των εκπαιδευτικών υπήρχαν υποστηρικτές του κλασικισμού, το έργο τους επηρεάστηκε από άλλες μεθόδους και στυλ. Όμως τον 18ο αιώνα. Διαμορφωνόταν και ο λεγόμενος διαφωτιστικός ρεαλισμός (στην Ευρώπη), θεωρητικοί του οποίου ήταν ο D. Diderot στη Γαλλία και ο G. Lessing στη Γερμανία. Το αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα, ιδρυτής του οποίου ήταν ο D. Defoe, συγγραφέας του Robinson Crusoe (1719), απέκτησε παγκόσμια σημασία. Ένας δημοκρατικός ήρωας εμφανίστηκε στη λογοτεχνία του Διαφωτισμού (Φιγκαρό στην τριλογία του P. Beaumarchais, Louise Miller στην τραγωδία «Cunning and Love» του I. F. Schiller, εικόνες αγροτών στον A. N. Radishchev). Διαφωτιστές όλων των φαινομένων δημόσια ζωήκαι οι πράξεις των ανθρώπων αξιολογήθηκαν ως εύλογες ή παράλογες (και έβλεπαν το παράλογο πρωτίστως σε όλα τα παλιά φεουδαρχικά τάγματα και έθιμα). Από αυτό προχώρησαν στην απεικόνιση του ανθρώπινου χαρακτήρα. Οι θετικοί τους ήρωες είναι, πρώτα απ' όλα, η ενσάρκωση της λογικής, οι αρνητικοί είναι μια απόκλιση από τον κανόνα, το προϊόν της παραλογικότητας, της βαρβαρότητας των προηγούμενων εποχών.

Ο ρεαλισμός του Διαφωτισμού επέτρεπε συχνά τη σύμβαση. Έτσι, οι συνθήκες στο μυθιστόρημα και το δράμα δεν ήταν απαραίτητα τυπικές. Θα μπορούσαν να είναι υπό όρους, όπως στο πείραμα: «Ας υποθέσουμε ότι ένα άτομο βρίσκεται σε ένα έρημο νησί...». Ταυτόχρονα, ο Ντεφό απεικονίζει τη συμπεριφορά του Ρόμπινσον όχι όπως θα μπορούσε να είναι στην πραγματικότητα (το πρωτότυπο του ήρωά του ξέσπασε, έχασε ακόμη και την αρθρωμένη ομιλία του), αλλά καθώς θέλει να παρουσιάσει ένα άτομο, πλήρως οπλισμένο με τη σωματική και ψυχική του δύναμη, ως ένας ήρωας, νικητής των δυνάμεων της φύσης. Συμβατικός είναι και ο Φάουστ στον Ι. Β. Γκαίτε, που παρουσιάζεται στον αγώνα για την εγκαθίδρυση υψηλών ιδανικών. Τα χαρακτηριστικά μιας γνωστής σύμβασης διακρίνουν επίσης την κωμωδία του D. I. Fonvizin "The Minor".

Ένας νέος τύπος ρεαλισμού εμφανίστηκε τον 19ο αιώνα. Αυτό κριτικός ρεαλισμός. Διαφέρει σημαντικά τόσο από την Αναγέννηση όσο και από τον Διαφωτισμό. Η άνθησή του στη Δύση συνδέεται με τα ονόματα των Stendhal και O. Balzac στη Γαλλία, C. Dickens, W. Thackeray στην Αγγλία, στη Ρωσία - A. S. Pushkin, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov.

Ο κριτικός ρεαλισμός απεικονίζει με νέο τρόπο τη σχέση μεταξύ ανθρώπου και περιβάλλο. Ανθρώπινος χαρακτήραςαποκαλύπτεται μέσα οργανική σύνδεσημε τις κοινωνικές συνθήκες. Το θέμα της βαθιάς κοινωνικής ανάλυσης έχει γίνει ο εσωτερικός κόσμος του ανθρώπου, επομένως ο κριτικός ρεαλισμός γίνεται ταυτόχρονα και ψυχολογικός. Ο ρομαντισμός, που προσπαθούσε να διεισδύσει στα μυστικά του ανθρώπινου «εγώ», έπαιξε μεγάλο ρόλο στην προετοιμασία αυτής της ποιότητας του ρεαλισμού.

Εμβάθυνση της γνώσης της ζωής και περιπλέκοντας την εικόνα του κόσμου στον κριτικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα. Δεν σημαίνει, ωστόσο, κάποιου είδους απόλυτη υπεροχή έναντι των προηγούμενων σταδίων, γιατί η ανάπτυξη της τέχνης χαρακτηρίζεται όχι μόνο από κέρδη, αλλά και από απώλειες.

Η κλίμακα των εικόνων της Αναγέννησης χάθηκε. Το πάθος της επιβεβαίωσης χαρακτηριστικό των Διαφωτιστών, η αισιόδοξη πίστη τους στη νίκη του καλού επί του κακού, παρέμεινε μοναδική.

Η άνοδος του εργατικού κινήματος στις δυτικές χώρες, συγκρότηση στη δεκαετία του '40. XIX αιώνα Ο μαρξισμός όχι μόνο επηρέασε τη λογοτεχνία του κριτικού ρεαλισμού, αλλά επίσης προκάλεσε τα πρώτα καλλιτεχνικά πειράματα απεικόνισης της πραγματικότητας από την οπτική γωνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Στον ρεαλισμό συγγραφέων όπως ο G. Weert, ο W. Morris και ο συγγραφέας της «Διεθνούς» E. Pothier, σκιαγραφούνται νέα χαρακτηριστικά που προεξοφλούν τις καλλιτεχνικές ανακαλύψεις του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

ΣΕ Ρωσία XIXαιώνα είναι μια περίοδος εξαιρετικής δύναμης και πεδίου ανάπτυξης του ρεαλισμού. Στο δεύτερο μισό του αιώνα, τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα του ρεαλισμού, φέρνοντας τη ρωσική λογοτεχνία στη διεθνή σκηνή, κέρδισαν την παγκόσμια αναγνώριση.

Ο πλούτος και η ποικιλομορφία του ρωσικού ρεαλισμού του 19ου αιώνα. επιτρέψτε μας να μιλήσουμε για τις διάφορες μορφές του.

Ο σχηματισμός του συνδέεται με το όνομα του A. S. Pushkin, ο οποίος οδήγησε τη ρωσική λογοτεχνία στο ευρύ μονοπάτι της απεικόνισης «της μοίρας των ανθρώπων, της μοίρας του ανθρώπου». Στις συνθήκες της επιταχυνόμενης ανάπτυξης της ρωσικής κουλτούρας, ο Πούσκιν φαίνεται να προλαβαίνει την προηγούμενη υστέρησή του, ανοίγοντας νέους δρόμους σχεδόν σε όλα τα είδη και, με την οικουμενικότητα και την αισιοδοξία του, αποδεικνύεται ότι μοιάζει με τους τιτάνες της Αναγέννησης. Το έργο του Πούσκιν θέτει τα θεμέλια του κριτικού ρεαλισμού, που αναπτύχθηκε στο έργο του N.V. Gogol και μετά από αυτόν στη λεγόμενη φυσική σχολή.

Παράσταση στη δεκαετία του '60. επαναστάτες δημοκράτες με επικεφαλής τον N. G. Chernyshevsky δίνει νέα χαρακτηριστικά στον ρωσικό κριτικό ρεαλισμό (η επαναστατική φύση της κριτικής, εικόνες νέων ανθρώπων).

Ξεχωριστή θέση στην ιστορία του ρωσικού ρεαλισμού έχουν ο Λ. Ν. Τολστόι και ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Χάρη σε αυτούς απέκτησε το ρωσικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα παγκόσμια σημασία. Τους ψυχολογική μαεστρία, η διείσδυση στη «διαλεκτική της ψυχής» άνοιξε το δρόμο για την καλλιτεχνική αναζήτηση των συγγραφέων του 20ού αιώνα. Ο ρεαλισμός στον 20ο αιώνα σε όλο τον κόσμο φέρει το αποτύπωμα των αισθητικών ανακαλύψεων του Λ. Ν. Τολστόι και του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι.

Η ανάπτυξη του ρωσικού απελευθερωτικού κινήματος, το οποίο μέχρι το τέλος του αιώνα μετέφερε το κέντρο του παγκόσμιου επαναστατικού αγώνα από τη Δύση στη Ρωσία, οδηγεί στο γεγονός ότι το έργο των μεγάλων Ρώσων ρεαλιστών γίνεται, όπως είπε ο Β. Ι. Λένιν για τον Λ. Ν. Τολστόι , «ένας καθρέφτης της ρωσικής επανάστασης» σύμφωνα με το αντικειμενικό ιστορικό τους περιεχόμενο, παρ' όλες τις διαφορές στις ιδεολογικές τους θέσεις.

Το δημιουργικό πεδίο του ρωσικού σοσιαλρεαλισμού αντικατοπτρίζεται στον πλούτο των ειδών, ειδικά στον τομέα του μυθιστορήματος: φιλοσοφικό και ιστορικό (L. N. Tolstoy), επαναστατικό δημοσιογραφικό (N. G. Chernyshevsky), καθημερινό (I. A. Goncharov), σατιρικό (M. E. Saltykov-Shchedrin), ψυχολογική (F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy). Μέχρι το τέλος του αιώνα, ο A.P. Chekhov έγινε καινοτόμος στο είδος των ρεαλιστικών ιστοριών και ενός είδους «λυρικού δράματος».

Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι το ρωσικό ρεαλισμός XIX V. δεν αναπτύχθηκε μεμονωμένα από την παγκόσμια ιστορική και λογοτεχνική διαδικασία. Αυτή ήταν η αρχή μιας εποχής όπου, σύμφωνα με τα λόγια του Κ. Μαρξ και του Φ. Ένγκελς, «οι καρποί της πνευματικής δραστηριότητας μεμονωμένων εθνών γίνονται κοινή ιδιοκτησία».

Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι σημείωσε ως ένα από τα χαρακτηριστικά της ρωσικής λογοτεχνίας την «ικανότητά της για καθολικότητα, πανανθρωπιά, πανανθρώπινη ανταπόκριση». Εδώ δεν μιλάμε τόσο για δυτικές επιρροές, αλλά για οργανική ανάπτυξη σύμφωνα με Ευρωπαϊκός πολιτισμόςτις αιωνόβιες παραδόσεις του.

Στις αρχές του 20ου αιώνα. η εμφάνιση των θεατρικών έργων του Μ. Γκόρκι «The Bourgeois», «At the Lower Depths» και ιδιαίτερα του μυθιστορήματος «Mother» (και στη Δύση - το μυθιστόρημα «Pelle the Conqueror» του M. Andersen-Nexo) μαρτυρεί τη διαμόρφωση σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Στη δεκαετία του 20 ανακοινώνει τον εαυτό της με μεγάλες επιτυχίες Σοβιετική λογοτεχνίακαι στις αρχές της δεκαετίας του '30. Σε πολλές καπιταλιστικές χώρες, αναδύεται μια λογοτεχνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Η λογοτεχνία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού γίνεται σημαντικός παράγοντας στον κόσμο λογοτεχνική ανάπτυξη. Πρέπει να σημειωθεί ότι η σοβιετική λογοτεχνία στο σύνολό της διατηρεί περισσότερες συνδέσεις με την καλλιτεχνική εμπειρία του 19ου αιώνα από τη λογοτεχνία στη Δύση (συμπεριλαμβανομένης της σοσιαλιστικής λογοτεχνίας).

Η αρχή της γενικής κρίσης του καπιταλισμού, δύο παγκόσμιοι πόλεμοι, η επιτάχυνση της επαναστατικής διαδικασίας σε όλο τον κόσμο υπό την επίδραση της Οκτωβριανής Επανάστασης και η ύπαρξη Σοβιετική Ένωση, και μετά το 1945, ο σχηματισμός του παγκόσμιου συστήματος του σοσιαλισμού - όλα αυτά επηρέασαν τη μοίρα του ρεαλισμού.

Ο κριτικός ρεαλισμός, που συνέχισε να αναπτύσσεται στη ρωσική λογοτεχνία μέχρι την Οκτωβριανή Επανάσταση (I.A. Bunin, A.I. Kuprin) και στη Δύση, τον 20ο αιώνα. έλαβε περαιτέρω ανάπτυξη, ενώ υπέστη σημαντικές αλλαγές. Στον κριτικό ρεαλισμό του 20ού αιώνα. Στη Δύση, μια ποικιλία επιρροών αφομοιώνονται και διασταυρώνονται πιο ελεύθερα, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων χαρακτηριστικών των μη ρεαλιστικών κινημάτων του 20ού αιώνα. (συμβολισμός, ιμπρεσιονισμός, εξπρεσιονισμός), που φυσικά δεν αποκλείει τον αγώνα των ρεαλιστών ενάντια στη μη ρεαλιστική αισθητική.

Από τη δεκαετία του 20 περίπου. Στη βιβλιογραφία της Δύσης, υπάρχει μια τάση προς τον εις βάθος ψυχολογισμό, τη μετάδοση του «ρεύματος της συνείδησης». Προκύπτει το λεγόμενο πνευματικό μυθιστόρημα του T. Mann. Το υποκείμενο αποκτά ιδιαίτερη σημασία, για παράδειγμα, στον E. Hemingway. Αυτή η εστίαση στο άτομο και στο δικό του πνευματικό κόσμοστον κριτικό ρεαλισμό της Δύσης αποδυναμώνει σημαντικά το επικό εύρος της. Επική κλίμακα στον 20ο αιώνα. είναι η αξία των συγγραφέων του σοσιαλιστικού ρεαλισμού («The Life of Klim Samgin» του M. Gorky, « Ήσυχο Ντον«M. A. Sholokhov, «Walking through the Torment» του A. N. Tolstoy, «The Dead Remain Young» του A. Zegers).

Διαφορετικός ρεαλιστές XIX V. συγγραφείς του 20ού αιώνα πιο συχνά καταφεύγουν στη φαντασία (Α. Γαλλία, Κ. Τσάπεκ), στη σύμβαση (για παράδειγμα, ο Μπ. Μπρεχτ), δημιουργώντας παραβολικά μυθιστορήματα και παραβολικά δράματα (βλ. Παραβολή). Παράλληλα, στον ρεαλισμό του 20ού αιώνα. το έγγραφο, το γεγονός, θριαμβεύει. Τα έργα ντοκιμαντέρ εμφανίζονται σε διάφορες χώρες στο πλαίσιο τόσο του κριτικού ρεαλισμού όσο και του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

Έτσι, ενώ παρέμειναν ντοκιμαντέρ, τα αυτοβιογραφικά βιβλία των E. Hemingway, S. O'Casey, I. Becher, όπως τα κλασικά βιβλία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού όπως το "Report with a Noose Around the Neck" του Yu. από την A. A. Fadeeva.

Ρεαλισμός ονομάζεται συνήθως ένα κίνημα στην τέχνη και τη λογοτεχνία, του οποίου οι εκπρόσωποι προσπάθησαν για μια ρεαλιστική και αληθινή αναπαραγωγή της πραγματικότητας. Με άλλα λόγια, ο κόσμος απεικονιζόταν ως τυπικός και απλός, με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του.

Γενικά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία διαφέρει κατά πολλούς τρόπους κοινά χαρακτηριστικά. Πρώτον, η ζωή απεικονιζόταν σε εικόνες που αντιστοιχούσαν στην πραγματικότητα. Δεύτερον, η πραγματικότητα για τους εκπροσώπους αυτού του ρεύματοςέχει γίνει ένα μέσο κατανόησης του εαυτού και του κόσμου γύρω. Τρίτον, οι εικόνες στις σελίδες λογοτεχνικά έργαδιακρίνονταν από την αλήθεια των λεπτομερειών, την ιδιαιτερότητα και την τυπικότητα. Είναι ενδιαφέρον ότι η τέχνη των ρεαλιστών, με τις αρχές που επιβεβαιώνουν τη ζωή τους, προσπάθησε να εξετάσει την πραγματικότητα σε εξέλιξη. Οι ρεαλιστές ανακάλυψαν νέες κοινωνικές και ψυχολογικές σχέσεις.

Η εμφάνιση του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία ως μορφή καλλιτεχνική δημιουργίαπροέκυψε κατά την Αναγέννηση, αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού και εκδηλώθηκε ως ανεξάρτητο κίνημα μόλις στη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Οι πρώτοι ρεαλιστές στη Ρωσία περιλαμβάνουν τον μεγάλο Ρώσο ποιητή A.S. Πούσκιν (μερικές φορές αποκαλείται ακόμη και ο ιδρυτής αυτού του κινήματος) και όχι λιγότερο εξαιρετικός συγγραφέας N.V. Ο Γκόγκολ με το μυθιστόρημά του " Dead Souls" Οσο αφορά λογοτεχνική κριτική, τότε μέσα στα όριά του εμφανίστηκε ο όρος «ρεαλισμός» χάρη στον D. Pisarev. Ήταν αυτός που εισήγαγε τον όρο στη δημοσιογραφία και την κριτική. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα έγινε χαρακτηριστικό γνώρισμα εκείνης της εποχής, έχοντας τα δικά του χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά.

Χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού ρεαλισμού

Οι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία είναι πολλοί. Οι πιο διάσημοι και εξέχοντες συγγραφείς περιλαμβάνουν συγγραφείς όπως οι Stendhal, Charles Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner και πολλοί άλλοι. Όλοι δούλεψαν για την ανάπτυξη δημιουργική μέθοδοςτον ρεαλισμό και ενσάρκωσαν στα έργα τους τα πιο εντυπωσιακά χαρακτηριστικά του σε άρρηκτη σύνδεση με τα μοναδικά συγγραφικά τους χαρακτηριστικά.

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία είναι μια κατεύθυνση που το κύριο χαρακτηριστικό της είναι αληθινή εικόναπραγματικότητα και τα τυπικά χαρακτηριστικά της χωρίς καμία παραμόρφωση ή υπερβολή. Αυτό ξεκίνησε τον 19ο αιώνα και οι οπαδοί του αντιτάχθηκαν έντονα στις εκλεπτυσμένες μορφές ποίησης και στη χρήση διαφόρων μυστικιστικών εννοιών στα έργα.

Σημάδια οδηγίες

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα μπορεί να διακριθεί από σαφή χαρακτηριστικά. Το κυριότερο είναι καλλιτεχνική εικόναπραγματικότητα σε εικόνες οικείες στον μέσο άνθρωπο, τις οποίες συναντά τακτικά στην πραγματική ζωή. Η πραγματικότητα στα έργα θεωρείται ως μέσο για να κατανοήσει ένα άτομο τον κόσμο γύρω του και τον εαυτό του, και την εικόνα του καθενός λογοτεχνικός χαρακτήραςείναι επεξεργασμένο με τέτοιο τρόπο ώστε ο αναγνώστης να αναγνωρίζει τον εαυτό του, έναν συγγενή, συνάδελφο ή γνωστό σε αυτό.

Στα μυθιστορήματα και τις ιστορίες των ρεαλιστών, η τέχνη παραμένει επιβεβαιωτική της ζωής, ακόμα κι αν η πλοκή χαρακτηρίζεται από τραγική σύγκρουση. Ένα άλλο χαρακτηριστικό αυτού του είδους είναι η επιθυμία των συγγραφέων να εξετάσουν την περιβάλλουσα πραγματικότητα στην ανάπτυξή του και κάθε συγγραφέας προσπαθεί να ανακαλύψει την εμφάνιση νέων ψυχολογικών, δημόσιων και κοινωνικών σχέσεων.

Χαρακτηριστικά αυτού λογοτεχνικό κίνημα

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία, που αντικατέστησε τον ρομαντισμό, έχει τα σημάδια της τέχνης που αναζητά και βρίσκει την αλήθεια, πασχίζοντας να μεταμορφώσει την πραγματικότητα.

Στα έργα των ρεαλιστών συγγραφέων, οι ανακαλύψεις έγιναν μετά από πολλή σκέψη και όνειρα, μετά από ανάλυση υποκειμενικών κοσμοθεωριών. Αυτό το χαρακτηριστικό, το οποίο διακρίνεται από την αντίληψη του χρόνου από τον συγγραφέα, καθορίζεται χαρακτηριστικά γνωρίσματα ρεαλιστική λογοτεχνίααρχές του εικοστού αιώνα από τα παραδοσιακά ρωσικά κλασικά.

Ρεαλισμός σεXIX αιώνα

Τέτοιοι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία όπως ο Μπαλζάκ και ο Στένταλ, ο Θάκερι και ο Ντίκενς, ο Τζορτζ Σαντ και ο Βίκτορ Ουγκώ, στα έργα τους αποκαλύπτουν με μεγαλύτερη σαφήνεια τα θέματα του καλού και του κακού και αποφεύγουν αφηρημένες έννοιεςκαι δείχνουν πραγματική ζωήτων συγχρόνων τους. Αυτοί οι συγγραφείς καθιστούν σαφές στους αναγνώστες ότι το κακό βρίσκεται στον τρόπο ζωής της αστικής κοινωνίας, στην καπιταλιστική πραγματικότητα και στην εξάρτηση των ανθρώπων από διάφορες υλικές αξίες. Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του Ντίκενς Dombey and Son, ο ιδιοκτήτης της εταιρείας ήταν άκαρδος και σκληρός όχι από τη φύση του. Απλώς, τέτοια χαρακτηριστικά χαρακτήρα εμφανίστηκαν σε αυτόν λόγω της παρουσίας πολλών χρημάτων και της φιλοδοξίας του ιδιοκτήτη, για τον οποίο το κέρδος γίνεται το κύριο επίτευγμα στη ζωή.

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία στερείται χιούμορ και σαρκασμού και οι εικόνες των χαρακτήρων δεν είναι πλέον το ιδανικό του ίδιου του συγγραφέα και δεν ενσαρκώνουν τα αγαπημένα του όνειρα. Από τα έργα του 19ου αιώνα, ο ήρωας ουσιαστικά εξαφανίζεται, στην εικόνα του οποίου είναι ορατές οι ιδέες του συγγραφέα. Αυτή η κατάσταση είναι ιδιαίτερα ορατή στα έργα του Γκόγκολ και του Τσέχοφ.

Ωστόσο, αυτό είναι πιο ξεκάθαρο λογοτεχνική κατεύθυνσηεκδηλώνεται στα έργα του Τολστόι και του Ντοστογιέφσκι, που περιγράφουν τον κόσμο όπως τον βλέπουν. Αυτό εκφράστηκε στην εικόνα χαρακτήρων με τα δικά τους πλεονεκτήματα και αδυναμίες, την περιγραφή του ψυχικού βασανισμού, μια υπενθύμιση στους αναγνώστες της σκληρής πραγματικότητας που δεν μπορεί να αλλάξει από ένα άτομο.

Κατά κανόνα, ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία επηρέασε επίσης τη μοίρα των εκπροσώπων της ρωσικής αριστοκρατίας, όπως μπορεί να κριθεί από τα έργα του I. A. Goncharov. Έτσι, οι χαρακτήρες των ηρώων στα έργα του παραμένουν αντιφατικοί. Ο Oblomov είναι ένας ειλικρινής και ευγενικός άνθρωπος, αλλά λόγω της παθητικότητάς του δεν είναι ικανός για καλύτερα πράγματα. Ένας άλλος χαρακτήρας στη ρωσική λογοτεχνία έχει παρόμοιες ιδιότητες - ο αδύναμος αλλά προικισμένος Boris Raisky. Ο Γκοντσάροφ κατάφερε να δημιουργήσει την εικόνα ενός «αντιήρωα» τυπικού XIX αιώνα, που έγινε αντιληπτό από τους κριτικούς. Ως αποτέλεσμα, εμφανίστηκε η έννοια του «Oblomovism», αναφερόμενη σε όλους τους παθητικούς χαρακτήρες των οποίων τα κύρια χαρακτηριστικά ήταν η τεμπελιά και η έλλειψη θέλησης.

Ρεαλισμός

Ρεαλισμός (- υλικό, πραγματικό) - καλλιτεχνική διεύθυνσηστην τέχνη και τη λογοτεχνία, που καθιερώθηκε το πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Οι απαρχές του ρεαλισμού στη Ρωσία ήταν οι I. A. Krylov, A. S. Griboyedov, A. S. Pushkin (στη δυτική λογοτεχνία, ο ρεαλισμός εμφανίστηκε κάπως αργότερα, οι πρώτοι εκπρόσωποί του ήταν ο Stendhal και ο O. de Balzac).

Χαρακτηριστικά του ρεαλισμού. Η αρχή της ζωής της αλήθειας, που καθοδηγεί τον ρεαλιστή καλλιτέχνη στο έργο του, πασχίζοντας να δώσει τα περισσότερασυνολική αντανάκλαση

Κοινωνική ανάλυση, ιστορικισμός της σκέψης. Ο ρεαλισμός είναι αυτός που εξηγεί τα φαινόμενα της ζωής, καθιερώνει τις αιτίες και τις συνέπειές τους σε κοινωνικοϊστορική βάση. Με άλλα λόγια, ο ρεαλισμός είναι αδιανόητος χωρίς ιστορικισμό, ο οποίος προϋποθέτει την κατανόηση ενός δεδομένου φαινομένου ως προς τις προϋποθέσεις, την ανάπτυξη και τη σύνδεσή του με άλλα φαινόμενα. Ο ιστορικισμός είναι η βάση της κοσμοθεωρίας και της καλλιτεχνικής μεθόδου ενός ρεαλιστή συγγραφέα, ένα είδος κλειδιού για την κατανόηση της πραγματικότητας, που επιτρέπει σε κάποιον να συνδέσει το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον. Στο παρελθόν, ο καλλιτέχνης αναζητά απαντήσεις σε πιεστικά ερωτήματα της εποχής μας και ερμηνεύει τη νεωτερικότητα ως αποτέλεσμα προηγούμενης ιστορικής εξέλιξης.

Κριτική απεικόνιση της ζωής. Οι συγγραφείς δείχνουν βαθιά και αληθινά τα αρνητικά φαινόμενα της πραγματικότητας, εστιάζοντας στην αποκάλυψη της υπάρχουσας τάξης. Αλλά την ίδια στιγμή, ο ρεαλισμός δεν στερείται πάθος που επιβεβαιώνει τη ζωή, επειδή βασίζεται σε θετικά ιδανικά - πατριωτισμό, συμπόνια τις μάζες, η αναζήτηση ενός θετικού ήρωα στη ζωή, η πίστη στις ανεξάντλητες δυνατότητες του ανθρώπου, το όνειρο για ένα λαμπρό μέλλον για τη Ρωσία (για παράδειγμα, "Dead Souls"). Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική, αντί για την έννοια του «κριτικού ρεαλισμού», που εισήχθη για πρώτη φορά από τον N. G. Chernyshevsky, μιλούν συχνότερα για «κλασικό ρεαλισμό». Τυπικοί χαρακτήρες σε τυπικές συνθήκες, δηλαδή χαρακτήρες απεικονίζονταν σε στενή σχέση με το κοινωνικό περιβάλλον που τους μεγάλωσε και τους διαμόρφωσε σε ορισμένες κοινωνικοϊστορικές συνθήκες.

Η σχέση μεταξύ ατόμου και κοινωνίας είναι το κορυφαίο πρόβλημα που θέτει η ρεαλιστική λογοτεχνία. Το δράμα αυτών των σχέσεων είναι σημαντικό για τον ρεαλισμό. Κατά κανόνα, το επίκεντρο των ρεαλιστικών έργων είναι εξαιρετικά άτομα, δυσαρεστημένα με τη ζωή, που «ξεσπούν» από το περιβάλλον τους, άτομα που μπορούν να υπερβούν την κοινωνία και να την αμφισβητήσουν. Η συμπεριφορά και οι πράξεις τους γίνονται αντικείμενο ιδιαίτερης προσοχής και μελέτης για τους ρεαλιστές συγγραφείς.

Η ευελιξία των χαρακτήρων των χαρακτήρων: οι πράξεις, οι πράξεις, ο λόγος, ο τρόπος ζωής και ο εσωτερικός κόσμος τους, η «διαλεκτική της ψυχής», που αποκαλύπτεται στις ψυχολογικές λεπτομέρειες των συναισθηματικών εμπειριών της. Έτσι, ο ρεαλισμός διευρύνει τις δυνατότητες των συγγραφέων στη δημιουργική εξερεύνηση του κόσμου, στη δημιουργία μιας αντιφατικής και πολύπλοκης δομής προσωπικότητας ως αποτέλεσμα της λεπτής διείσδυσης στα βάθη της ανθρώπινης ψυχής.

Εκφραστικότητα, φωτεινότητα, εικόνες, ακρίβεια της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, εμπλουτισμένα με στοιχεία ζωηρής, καθομιλουμένης, που οι ρεαλιστές συγγραφείς αντλούν από την κοινή ρωσική γλώσσα.

Ποικιλία ειδών (επική, λυρική, δραματική, λυρική-επική, σατυρική), στα οποία εκφράζεται όλος ο πλούτος του περιεχομένου της ρεαλιστικής λογοτεχνίας.

Η αντανάκλαση της πραγματικότητας δεν αποκλείει τη μυθοπλασία και τη φαντασία (Gogol, Saltykov-Shchedrin, Sukhovo-Kobylin), αν και αυτά καλλιτεχνικά μέσαδεν καθορίζουν την κύρια τονικότητα του έργου.

Τυπολογία του ρωσικού ρεαλισμού. Το ζήτημα της τυπολογίας του ρεαλισμού συνδέεται με την αποκάλυψη γνωστών προτύπων που καθορίζουν την κυριαρχία ορισμένων τύπων ρεαλισμού και την αντικατάστασή τους.

Σε πολλά λογοτεχνικά έργα γίνονται προσπάθειες να καθιερωθούν τυπικές ποικιλίες (τάσεις) ρεαλισμού: αναγεννησιακό, εκπαιδευτικό (ή διδακτικό), ρομαντικό, κοινωνιολογικό, κριτικό, νατουραλιστικό, επαναστατικό-δημοκρατικό, σοσιαλιστικό, τυπικό, εμπειρικό, συγκριτικό, φιλοσοφικό-ψυχολογικό, διανοητικό , σπειροειδής, καθολικοί, μνημειακοί... Επειδή όλοι αυτοί οι όροι είναι μάλλον συμβατικοί (ορολογική σύγχυση) και δεν υπάρχουν σαφή όρια μεταξύ τους, προτείνουμε να χρησιμοποιήσουμε την έννοια «στάδια ανάπτυξης του ρεαλισμού». Ας ανιχνεύσουμε αυτά τα στάδια, καθένα από τα οποία διαμορφώνεται στις συνθήκες της εποχής του και δικαιολογείται καλλιτεχνικά για τη μοναδικότητά του. Η πολυπλοκότητα του προβλήματος της τυπολογίας του ρεαλισμού είναι ότι τυπολογικά μοναδικές ποικιλίες ρεαλισμού όχι μόνο αντικαθιστούν η μία την άλλη, αλλά και συνυπάρχουν και αναπτύσσονται ταυτόχρονα. Κατά συνέπεια, η έννοια του «σκηνικού» δεν σημαίνει καθόλου ότι μέσα στο ίδιο χρονολογικό πλαίσιο δεν μπορεί να υπάρξει άλλου είδους ροή, νωρίτερα ή μεταγενέστερα. Γι' αυτό είναι απαραίτητο να συσχετιστεί το έργο του ενός ή του άλλου ρεαλιστή συγγραφέα με το έργο άλλων ρεαλιστών καλλιτεχνών, ταυτίζοντας παράλληλα την ατομική μοναδικότητα καθενός από αυτούς, αποκαλύπτοντας την εγγύτητα μεταξύ ομάδων συγγραφέων.

Πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Οι ρεαλιστικοί μύθοι του Krylov αντανακλούσαν τις πραγματικές σχέσεις των ανθρώπων στην κοινωνία, απεικόνιζαν ζωντανές σκηνές, το περιεχόμενο των οποίων ήταν ποικίλο - θα μπορούσαν να είναι καθημερινές, κοινωνικές, φιλοσοφικές και ιστορικές.

Ο Griboyedov δημιούργησε " υψηλή κωμωδία«(«Αλίμονο από εξυπνάδα»), δηλαδή μια κωμωδία κοντά στο δράμα, που αντικατοπτρίζει μέσα της τις ιδέες που έζησε η μορφωμένη κοινωνία του πρώτου τετάρτου του αιώνα. Ο Τσάτσκι, στον αγώνα ενάντια στους δουλοπάροικους και τους συντηρητικούς, υπερασπίζεται τα εθνικά συμφέροντα από τη σκοπιά της κοινής λογικής και της λαϊκής ηθικής. Το έργο δίνει τυπικούς χαρακτήρεςκαι περιστάσεις.

Στο έργο του Πούσκιν, τα προβλήματα και η μεθοδολογία του ρεαλισμού έχουν ήδη σκιαγραφηθεί. Στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin", ο ποιητής αναδημιουργούσε το "ρωσικό πνεύμα", έδωσε μια νέα, αντικειμενική αρχή για την απεικόνιση του ήρωα και ήταν ο πρώτος που έδειξε " επιπλέον άτομο"και στην ιστορία" Σταθάρχης» - « ανθρωπάκι" Στους ανθρώπους, ο Πούσκιν είδε το ηθικό δυναμικό που καθορίζει εθνικό χαρακτήρα. στο μυθιστόρημα " Η κόρη του καπετάνιου«Ο ιστορικισμός της σκέψης του συγγραφέα εκδηλώθηκε - τόσο στη σωστή αντανάκλαση της πραγματικότητας, όσο και στην ακρίβεια της κοινωνικής ανάλυσης, και στην κατανόηση των ιστορικών προτύπων των φαινομένων και στην ικανότητα να μεταδίδει τα τυπικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα ενός ατόμου , για να τον δείξει ως προϊόν συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος.

δεκαετία του '30 του XIX αιώνα. Σε αυτήν την εποχή της «διαχρονικότητας», της δημόσιας αδράνειας, ακούστηκαν μόνο οι γενναίες φωνές των A. S. Pushkin, V. G. Belinsky και M. Yu. Ο κριτικός είδε στον Λερμόντοφ έναν άξιο διάδοχο του Πούσκιν. Ο άνθρωπος στο έργο του φέρει τα δραματικά χαρακτηριστικά της εποχής. Στη μοίρα

Ο Pechorin, ο συγγραφέας αντανακλούσε τη μοίρα της γενιάς του, την «ηλικία» του («Ήρωας της εποχής μας»). Αλλά αν ο Πούσκιν αφιερώσει την κύρια προσοχή του στην περιγραφή των ενεργειών του χαρακτήρα, δίνει το «περίγραμμα του χαρακτήρα», τότε ο Λέρμοντοφ εστιάζει εσωτερικός κόσμοςήρωας, κατά βάθος ψυχολογική ανάλυσητις πράξεις και τις εμπειρίες του, σχετικά με την «ιστορία της ανθρώπινης ψυχής».

δεκαετία του '40 του XIX αιώνα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι ρεαλιστές έλαβαν το όνομα " φυσικό σχολείο"(N.V. Gogol, A.I. Herzen, D.V. Grigorovich, N.A. Nekrasov). Τα έργα αυτών των συγγραφέων χαρακτηρίζονται από καταγγελτικό πάθος, απόρριψη της κοινωνικής πραγματικότητας και αυξημένη προσοχή στην καθημερινή ζωή. Ο Γκόγκολ δεν βρήκε την ενσάρκωση των υψηλών ιδανικών του στον κόσμο γύρω του και επομένως ήταν πεπεισμένος ότι στις συνθήκες της σύγχρονης Ρωσίας, το ιδανικό και η ομορφιά της ζωής μπορούσαν να εκφραστούν μόνο μέσω της άρνησης της άσχημης πραγματικότητας. Ο σατιρικός εξερευνά την υλική, υλική και καθημερινή βάση της ζωής, τα «αόρατα» χαρακτηριστικά της και τους άθλιους πνευματικά χαρακτήρες που προκύπτουν από αυτήν, έχοντας ακράδαντη εμπιστοσύνη στην αξιοπρέπεια και το δίκιο τους.

Δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Το έργο των συγγραφέων αυτής της εποχής (I. A. Goncharov, A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, N. S. Leskov, M. E. Saltykov-Shchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, V. . G. Korolenko, A. P. Chekhov) διακρίνει ισότιμα. νέο στάδιοστην ανάπτυξη του ρεαλισμού: όχι μόνο αντιλαμβάνονται κριτικά την πραγματικότητα, αλλά αναζητούν ενεργά τρόπους να τη μεταμορφώσουν, δείχνουν ιδιαίτερη προσοχή στην πνευματική ζωή του ανθρώπου, διεισδύουν στη «διαλεκτική της ψυχής», δημιουργούν έναν κόσμο που κατοικείται από περίπλοκα, αντιφατικά χαρακτήρες, πλούσιοι δραματικές συγκρούσεις. Τα έργα των συγγραφέων χαρακτηρίζονται από λεπτό ψυχολογισμό και μεγάλες φιλοσοφικές γενικεύσεις.

Η αλλαγή των αιώνων XIX-XX. Τα χαρακτηριστικά της εποχής εκφράστηκαν με μεγαλύτερη σαφήνεια στα έργα των A. I. Kuprin και I. A. Bunin. Αποτύπωσαν με ευαισθησία τη γενική πνευματική και κοινωνική ατμόσφαιρα στη χώρα, αντανακλούσαν βαθιά και πιστά τις μοναδικές εικόνες της ζωής των πιο διαφορετικών τμημάτων του πληθυσμού, δημιούργησαν ένα ολοκληρωμένο και αληθινή εικόναΡωσία. Χαρακτηρίζονται από θέματα και προβλήματα όπως η συνέχεια των γενεών, η κληρονομιά των αιώνων, οι ριζικές συνδέσεις του ανθρώπου με το παρελθόν, ο ρωσικός χαρακτήρας και τα χαρακτηριστικά εθνική ιστορία, ο αρμονικός κόσμος της φύσης και ο κόσμος των κοινωνικών σχέσεων (χωρίς ποίηση και αρμονία, που προσωποποιεί τη σκληρότητα και τη βία), ο έρωτας και ο θάνατος, η ευθραυστότητα και η ευθραυστότητα της ανθρώπινης ευτυχίας, τα μυστήρια της ρωσικής ψυχής, η μοναξιά και ο τραγικός προορισμός του ανθρώπινη ύπαρξη, τρόποι απελευθέρωσης από την πνευματική καταπίεση. Η πρωτότυπη και πρωτότυπη δημιουργικότητα των συγγραφέων συνεχίζει οργανικά τις καλύτερες παραδόσεις της ρωσικής ρεαλιστικής λογοτεχνίας, και πάνω απ 'όλα, μια βαθιά διείσδυση στην ουσία της ζωής που απεικονίζεται, η αποκάλυψη της σχέσης μεταξύ του περιβάλλοντος και του ατόμου, η προσοχή στο κοινωνικό και καθημερινό υπόβαθρο και έκφραση των ιδεών του ανθρωπισμού.

Δεκαετία πριν από τον Οκτώβριο. Ένα νέο όραμα του κόσμου σε σχέση με τις διεργασίες που λαμβάνουν χώρα στη Ρωσία σε όλους τους τομείς της ζωής καθόρισε ένα νέο πρόσωπο ρεαλισμού, το οποίο διέφερε σημαντικά από τον κλασικό ρεαλισμό ως προς τη «νεωτερικότητα» του. Νέες φιγούρες εμφανίστηκαν - εκπρόσωποι μιας ιδιαίτερης τάσης στη ρεαλιστική κατεύθυνση - νεορεαλισμός («ανανεωμένος» ρεαλισμός): I. S. Shmelev, L. N. Andreev, M. M. Prishvin, E. I. Zamyatin, S. N. Sergeev-Tsensky , A. N. Tolstoy, A. M. Remizov, B. Χαρακτηρίζονται από μια απόκλιση από την κοινωνιολογική κατανόηση της πραγματικότητας. κατοχή της σφαίρας του «γήινου», εμβάθυνση της συγκεκριμένης αισθητηριακής αντίληψης του κόσμου, καλλιτεχνική μελέτη των λεπτών κινήσεων της ψυχής, της φύσης και του ανθρώπου που έρχονται σε επαφή, που εξαλείφει την αποξένωση και μας φέρνει πιο κοντά στην αρχική, αμετάβλητη φύση της ύπαρξης ; μια επιστροφή στις κρυμμένες αξίες του στοιχείου του λαϊκού χωριού, ικανή να ανανεώσει τη ζωή στο πνεύμα των «αιώνιων» ιδανικών (ειδωλολατρική, μυστικιστική γεύση του απεικονιζόμενου). σύγκριση του αστικού και αγροτικού τρόπου ζωής. σκέψη ασυμβατότητας φυσική δύναμηζωή, υπαρξιακό καλό με κοινωνικό κακό? ένας συνδυασμός του ιστορικού και του μεταφυσικού (δίπλα στα χαρακτηριστικά της καθημερινής ή συγκεκριμένης ιστορικής πραγματικότητας υπάρχει ένα «υπερπραγματικό» υπόβαθρο, ένα μυθολογικό υποκείμενο). το κίνητρο της κάθαρσης της αγάπης ως ένα είδος συμβολικού σημείου της πανανθρώπινης φυσικής ασυνείδητης αρχής που φέρνει φωτισμένη ειρήνη.

Σοβιετική περίοδος. Χαρακτηριστικά γνωρίσματαΟ σοσιαλιστικός ρεαλισμός που προέκυψε εκείνη την εποχή ήταν ο κομματισμός, η εθνικότητα, η απεικόνιση της πραγματικότητας στην «επαναστατική ανάπτυξή» της, η προπαγάνδα του ηρωισμού και του ρομαντισμού της σοσιαλιστικής οικοδόμησης. Στα έργα των M. Gorky, M. A. Sholokhov, A. A. Fadeev, L. M. Leonov, V. V. Mayakovsky, K. A. Fedin, N. A. Ostrovsky, A. N. Tolstoy, A. T. Tvardovsky και άλλων επιβεβαίωσαν μια διαφορετική πραγματικότητα, ένα διαφορετικό άτομο, διαφορετικά ιδανικά, διαφορετικά , αρχές που αποτέλεσαν τη βάση του ηθικού κώδικα ενός μαχητή του κομμουνισμού. Προωθήθηκε μια νέα μέθοδος στην τέχνη, η οποία πολιτικοποιήθηκε: είχε έντονο κοινωνικό προσανατολισμό, εκφραζόμενη κρατική ιδεολογία. Στο επίκεντρο των έργων ήταν συνήθως καλέ μου, άρρηκτα συνδεδεμένο με την ομάδα, που ασκούσε συνεχώς ευεργετική επιρροή στο άτομο. Η κύρια σφαίρα εφαρμογής των δυνάμεων ενός τέτοιου ήρωα είναι η δημιουργική εργασία. Δεν είναι τυχαίο ότι το βιομηχανικό μυθιστόρημα έχει γίνει ένα από τα πιο κοινά είδη.

Δεκαετία 20-30 του ΧΧ αιώνα. Πολλοί συγγραφείς, αναγκασμένοι να ζήσουν κάτω από ένα δικτατορικό καθεστώς, σε συνθήκες σκληρής λογοκρισίας, κατάφεραν να διατηρήσουν την εσωτερική ελευθερία, έδειξαν την ικανότητα να σιωπούν, να είναι προσεκτικοί στις εκτιμήσεις τους, να στραφούν σε αλληγορική γλώσσα - ήταν αφοσιωμένοι στην αλήθεια, στην αληθινή τέχνη του ρεαλισμού. Γεννήθηκε το είδος της δυστοπίας, στο οποίο δόθηκε μια σκληρή κριτική σε μια ολοκληρωτική κοινωνία βασισμένη στην καταστολή της προσωπικότητας και της ατομικής ελευθερίας. Οι τύχες των A.P.Bulgakov, E.A.Akhmatova, O.E.Mandelstam στερήθηκαν την ευκαιρία να δημοσιεύσουν.

Η περίοδος "απόψυξης" (μέσα δεκαετίας '50 - πρώτο μισό της δεκαετίας του '60). Σε αυτό ιστορικό χρόνοΝέοι ποιητές της δεκαετίας του εξήντα δήλωσαν δυνατά και με σιγουριά (E. A. Evtushenko, A. A. Voznesensky, B. A. Akhmadulina, R. I. Rozhdestvensky, B. Sh. Okudzhava κ.λπ.), οι οποίοι έγιναν «κυβερνήτες των σκέψεων» της γενιάς του μαζί με εκπροσώπους της «τρίτης κύμα μετανάστευσης (V.P. Aksenov, A.V. Kuznetsov, A.T. Gladilin, G.N. Vladimov,

A. I. Solzhenitsyn, N. M. Korzhavin, S. D. Dovlatov, V. E. Maksimov, V. N. Voinovich, V. P. Nekrasov, κ.λπ.), των οποίων τα έργα χαρακτηρίστηκαν από μια έντονη κριτική κατανόηση της σύγχρονης πραγματικότητας, τη διατήρηση της ανθρώπινης ψυχής στις συνθήκες του συστήματος διοίκησης-διοίκησης και της εσωτερικής αντίθεσης σε αυτό, εξομολόγηση, ηθικές αναζητήσεις ηρώων, απελευθέρωσή τους, χειραφέτηση, ρομαντισμός και αυτοειρωνεία, καινοτομία στο πεδίο καλλιτεχνική γλώσσακαι στυλ, ποικιλία ειδών.

Οι τελευταίες δεκαετίες του 20ου αιώνα. Μια νέα γενιά συγγραφέων, που ήδη ζούσε σε κάπως χαλαρές πολιτικές συνθήκες εντός της χώρας, δημιούργησε λυρική, αστική και αγροτική ποίηση και πεζογραφία που δεν ταίριαζε στο άκαμπτο πλαίσιο του σοσιαλιστικού ρεαλισμού (N. M. Rubtsov, A. V. Zhigulin,

V. N. Sokolov, Yu V. Trifonov, Ch T. Aitmatov, V. I. Belov, F. A. Abramov, V. G. Rasputin, V. P. Astafiev, S. P. Zalygin, V. M. Shukshin, F. A. Iskander). Τα κύρια θέματα του έργου τους είναι η αναβίωση της παραδοσιακής ηθικής και η σχέση ανθρώπου και φύσης, που αποκάλυψε την εγγύτητα των συγγραφέων με τις παραδόσεις του ρωσικού κλασικού ρεαλισμού. Τα έργα αυτής της περιόδου διαποτίζονται από ένα αίσθημα προσκόλλησης πατρίδα, άρα και ευθύνη για ό,τι συμβαίνει σε αυτό, αίσθηση του αναντικατάστατου των πνευματικών απωλειών λόγω της διακοπής των αιωνόβιων δεσμών μεταξύ φύσης και ανθρώπου. Οι καλλιτέχνες προβληματίζονται για το σημείο καμπής στον τομέα ηθικές αξίες, μετατοπίσεις στην κοινωνία στην οποία αναγκάζεται να επιβιώσει ανθρώπινη ψυχή, αναλογιστείτε τις καταστροφικές συνέπειες για όσους χάνουν ιστορική μνήμη, εμπειρία γενεών.

Η τελευταία ρωσική λογοτεχνία. ΣΕ λογοτεχνική διαδικασία τα τελευταία χρόνιαΟι μελετητές της λογοτεχνίας εντοπίζουν δύο τάσεις: μεταμοντερνισμό (θόλωμα των ορίων του ρεαλισμού, επίγνωση της απατηλής φύσης αυτού που συμβαίνει, ανάμειξη διαφορετικών καλλιτεχνικές μεθόδους, στυλιστική ποικιλομορφία, αύξηση της επιρροής της πρωτοπορίας - A. G. Bitov, Sasha Sokolov, V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, T. Yu Kibirov, D. A. Prigov) και μεταρεαλισμός (παραδοσιακή προσοχή για τον ρεαλισμό στη μοίρα ενός ιδιώτη, τραγικά μόνος, στη ματαιοδοξία της ταπεινωτικής καθημερινότητας, που χάνει τις ηθικές οδηγίες, προσπαθεί να αυτοπροσδιοριστεί - V.S.

Έτσι, ο ρεαλισμός ως λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό σύστημα έχει μια ισχυρή δυνατότητα συνεχούς ανανέωσης, η οποία εκδηλώνεται σε μια ή την άλλη μεταβατική εποχή για τη ρωσική λογοτεχνία. Στα έργα των συγγραφέων που συνεχίζουν τις παραδόσεις του ρεαλισμού, υπάρχει αναζήτηση νέων θεμάτων, χαρακτήρων, πλοκών, ειδών, ποιητικών μηχανισμών και ενός νέου τρόπου συνομιλίας με τον αναγνώστη.

Κάθε λογοτεχνικό κίνημα χαρακτηρίζεται από τα δικά του χαρακτηριστικά, χάρη στα οποία μνημονεύεται και διακρίνεται ως ξεχωριστό είδος. Αυτό συνέβη τον δέκατο ένατο αιώνα, όταν έγιναν κάποιες αλλαγές στον κόσμο της γραφής. Οι άνθρωποι άρχισαν να αντιλαμβάνονται την πραγματικότητα με έναν νέο τρόπο, να την βλέπουν από μια εντελώς διαφορετική οπτική. Οι ιδιαιτερότητες της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα έγκεινται, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι τώρα οι συγγραφείς άρχισαν να προβάλλουν ιδέες που αποτέλεσαν τη βάση της κατεύθυνσης του ρεαλισμού.

Τι είναι ο ρεαλισμός

Ο ρεαλισμός εμφανίστηκε στη ρωσική λογοτεχνία στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα, όταν έγινε μια ριζική επανάσταση σε αυτόν τον κόσμο. Οι συγγραφείς συνειδητοποίησαν ότι οι προηγούμενες τάσεις, όπως ο ρομαντισμός, δεν ικανοποίησαν τις προσδοκίες του πληθυσμού, καθώς οι κρίσεις τους στερούνταν κοινής λογικής. Τώρα προσπάθησαν να απεικονίσουν στις σελίδες των μυθιστορημάτων και των στιχουργικών τους έργων την πραγματικότητα που βασίλευε τριγύρω, χωρίς καμία υπερβολή. Οι ιδέες τους είχαν πλέον τον πιο ρεαλιστικό χαρακτήρα, που υπήρχε όχι μόνο στη ρωσική λογοτεχνία, αλλά και στην ξένη λογοτεχνία για περισσότερο από μια δεκαετία.

Κύρια χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός χαρακτηρίστηκε από τα ακόλουθα χαρακτηριστικά:

απεικόνιση του κόσμου όπως είναι, αληθινή και φυσική.
στο κέντρο των μυθιστορημάτων - τυπικός εκπρόσωποςκοινωνία, με τα τυπικά προβλήματα και ενδιαφέροντά της·
την εμφάνιση ενός νέου τρόπου κατανόησης της περιρρέουσας πραγματικότητας - μέσα από ρεαλιστικούς χαρακτήρες και καταστάσεις.

Η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα είχε μεγάλο ενδιαφέρον για τους επιστήμονες, επειδή μέσω της ανάλυσης των έργων μπόρεσαν να κατανοήσουν την ίδια τη διαδικασία στη λογοτεχνία που υπήρχε εκείνη την εποχή, καθώς και να της δώσουν μια επιστημονική βάση.

Η εμφάνιση της εποχής του Ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός δημιουργήθηκε αρχικά ως μια ειδική μορφή για την έκφραση των διαδικασιών της πραγματικότητας. Αυτό συνέβη στις μέρες που ένα τέτοιο κίνημα όπως η Αναγέννηση βασίλευε τόσο στη λογοτεχνία όσο και στη ζωγραφική. Κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού, εννοιώθηκε με σημαντικό τρόπο και διαμορφώθηκε πλήρως στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα. Οι μελετητές της λογοτεχνίας αναφέρουν δύο Ρώσοι συγγραφείς, που από καιρό έχουν αναγνωριστεί ως οι θεμελιωτές του ρεαλισμού. Αυτοί είναι ο Πούσκιν και ο Γκόγκολ. Χάρη σε αυτούς, αυτή η κατεύθυνση έγινε κατανοητή, έλαβε θεωρητική δικαίωση και σημαντική κατανομή στη χώρα. Με τη βοήθειά τους, η ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα γνώρισε μεγάλη ανάπτυξη.

Η λογοτεχνία δεν είχε πλέον τα υπέροχα συναισθήματα που διέθετε το ρομαντικό κίνημα. Τώρα οι άνθρωποι ανησυχούσαν για τα καθημερινά προβλήματα, τον τρόπο επίλυσής τους, καθώς και τα συναισθήματα των κύριων χαρακτήρων που τους κυρίευαν σε μια δεδομένη κατάσταση. Χαρακτηριστικά της λογοτεχνίας του 19ου αιώνα είναι το ενδιαφέρον όλων των εκπροσώπων της κατεύθυνσης του ρεαλισμού για τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα κάθε μεμονωμένου ατόμου για εξέταση στο ένα ή στο άλλο κατάσταση ζωής. Κατά κανόνα, αυτό εκφράζεται σε μια σύγκρουση μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας, όταν ένα άτομο δεν μπορεί να αποδεχθεί και δεν αποδέχεται τους κανόνες και τις αρχές με τις οποίες ζουν οι άλλοι άνθρωποι. Μερικές φορές στο κέντρο της δουλειάς υπάρχει ένα άτομο με κάποιου είδους εσωτερική σύγκρουση, την οποία προσπαθεί να αντιμετωπίσει ο ίδιος. Τέτοιες συγκρούσεις ονομάζονται συγκρούσεις προσωπικότητας, όταν ένα άτομο καταλαβαίνει ότι από εδώ και πέρα δεν μπορεί να ζήσει όπως ζούσε πριν, ότι πρέπει να κάνει κάτι για να πάρει χαρά και ευτυχία.

Από τους σημαντικότερους εκπροσώπους του κινήματος του ρεαλισμού στο Ρωσική λογοτεχνίαΑξίζει να σημειωθεί ο Πούσκιν, ο Γκόγκολ, ο Ντοστογιέφσκι. Κλασικά παγκόσμιαμας έδωσε ρεαλιστές συγγραφείς όπως ο Φλωμπέρ, ο Ντίκενς, ακόμη και ο Μπαλζάκ.