Brunelleschi Filippo: arkkitehti, kuvanveistäjä, renessanssin arkkitehti. Firenzen arkkitehtoninen nero Filippo Brunelleschi arkkitehtoniset rakenteet

1400-luvun alussa Firenze ohitti kaikki suuret Euroopan kaupungit väestön, elintaso sekä kaupan ja käsityön kehityksen osalta. Mutta itse kaupungissa oli ratkaisematon ongelma. Yli vuosisadan ajan kaupungin symboli, Santa Maria del Fioren katedraali, oli mestattu.

Katedraalin arkkitehti Arnolfo di Cambion hankkeen mukaan piti ilahduttaa rikkaudellaan ja loistollaan, jotta ihmiskäsillä ei olisi mahdollista luoda mitään majesteettisempaa ja kauniimpaa.

Projekti sisälsi maailman suurimman kupolin rakentamisen, mutta suunnitelman toteuttaminen osoittautui mahdottomaksi. Arnolfo di Cambion suunnittelema kahdeksankulmainen holvi oli niin massiivinen, että se väistämättä romahti oman painonsa alla. Lisäksi ongelmana oli rakennustelineiden pystytys, joihin ei riittäisi puita koko Toscanasta, puhumattakaan hankkeen kohtuuttomista kustannuksista.

Sanalla sanoen, tämän ongelman ratkaiseminen ei vaatinut vain rohkeaa, vaan loistavaa insinööriä ja arkkitehtia, joka oli pakkomielle ideoihinsa. Juuri tällainen Filippo Brunelleschi oli Firenzestä kotoisin oleva kuvanveistäjä, kultaseppä, insinööri ja arkkitehti.

Hänen luova polku alkoi tappiolla: vuonna 1401 hän osallistui Euroopan merkittävimpien käsityöläisten kanssa kaupunkikilpailuun luodakseen parhaan pronssisen reliefin San Giovannin kastekappelin portille, muinaiseen ja arvostettuun firenzeläiseen temppeliin. katedraali. Parhaaksi osoittautui sitten Lorenzo Ghiberti: hän sai käskyn luoda pronssinen pohjoinen portti (myöhemmin hän loi kuuluisan taivaan portin, itäisen portin, ehdoton mestariteos varhainen renessanssi, josta kerromme sinulle varmasti).

Ylpeä ja itsepäinen Brunelleschi kieltäytyy asiakkaiden (kunnanvaltuuston jäsenten sekä kauppiaiden ja kangasvärjäjien killan edustajien) tarjouksesta työskennellä portilla Ghibertin suunnittelun mukaisesti ja valvonnassa ja päättää lähteä Firenzestä ja muuttaa Roomassa useita vuosia. Hän myy pienen kiinteistön Settignanossa, Firenzen esikaupunkialueella, ja lähtee tielle tuotolla. Hänen ystävänsä, nuori kuvanveistäjä Donatello, matkustaa hänen kanssaan.

Filippo Brunelleschi palasi Firenzeen muutamaa vuotta myöhemmin unohtaen tappion. Hänen ideansa tuottavat todellisen vallankumouksen, hän luo New Age -arkkitehtuurin, luo pohjan lineaarisen perspektiivin maalaukselle ja jää historiaan Santa Maria del Fioren katedraalin kupolin luojana.Ihailevat aikalaiset sanovat hänestä: "Hän hävisi taistelun, mutta voitti sodan."

Rooma oli epätavallinen nähtävyys sekä Brunelleschille että Donatellolle. Ensimmäinen pyrki opiskelemaan muinaista arkkitehtuuria, toinen haaveili salaisuuksien ymmärtämisestä muinainen veistos. Suuri kaupunki, joka makasi raunioina ja autiona, hämmästytti heitä molempia niin paljon, että he viettivät seuraavat vuodet jatkuvassa opiskelussa.

Donatello ja Brunelleschi työskentelivät väsymättä, eivätkä he jättäneet Roomassa oleskellessaan ainuttakaan muinaista rakennusta tai veistosta valvomatta. He tutkivat, luonnostelivat ja mittasivat loputtomasti kaikkea, mitä heidän tielleen tuli. He olivat kiinnostuneita tekniikasta, materiaaleista, muinaisina aikoina tunnetuista tekniikoista.

Filippo Brunelleschi palaa Firenzeen inspiroituneena ja täynnä rohkeimpia ideoita. Vuosien mittainen antiikin perinnön tutkiminen paljasti hänelle keskiajalla kadonneen tiedon. Näytti siltä, ​​että hän näki selvästi mielikuvituksessaan koko Rooman upeine rakennuksineen sellaisena kuin se oli ennen tuhoa.

Näin Brunelleschi pääsi lähemmäksi rohkeimman ideansa toteuttamista. Ajatus kupolin rakentamisesta tuli hänelle vielä Roomassa, ja hän piti sen salassa ja työskenteli sen parissa joka päivä. Hän tutki ja piirsi kaikki muinaiset holvit kiinnittäen erityistä huomiota Pantheoniin sen valtavalla kupolillaan, jossa ei ollut tukia.

Palattuaan Firenzeen hän teki salaa malleja ja laitteita kupolin rakentamiseen useiden kuukausien ajan. Vähitellen hänen suunnitelmansa selkiytyi, hän kirjaimellisesti näki kupolin rakennetun mielikuvituksessaan.

Sillä välin epätoivoiset kaupunginvaltuuston jäsenet vuonna 1418 julistivat kilpailun parhaasta suunnitteluratkaisusta. Firenzeen arkkitehdit kokoontuivat jälleen, ei vain Toscanasta ja Italiasta, vaan myös kaikkialta Euroopasta päättääkseen kaikkien hankkeiden keskustelun jälkeen, kuka on tämän työn arvoinen.

Ja niin neuvostossa tehtiin erilaisia ​​oletuksia, joista monet vaikuttivat hulluilta. Joten yksi ehdotti pylväiden asettamista maahan, jotka tukisivat kaaria, joihin rakenne lepää, toinen ehdotti kupolin luomista kevyestä tufista, kolmas halusi rakentaa katedraalin sisälle savipenkereitä, jota voitaisiin käyttää rakennustelineiden sijasta. , ja sekoita kolikoita maahan niin, että työn päätteeksi firenzeläiset olisivat itse purkaneet penkereen. Jotkut suostuivat rakentamaan lonkkaholvin, samanlaisen kuin se, joka kruunaa San Giovannin kastekappelin.

Kun oli Brunelleschin vuoro, hän ehdotti neuvostolle kaksinkertaisen kupolin suunnittelua, joka voitaisiin pystyttää ilman tilaa vieviä rakennustelineitä ja valtavia kustannuksia.

Vasarin mukaan Brunelleschi sanoi: "Herrat, voitte olla varmoja siitä, että tätä holvia ei ole mahdollista pystyttää toisin kuin sanon; ja vaikka kuinka paljon nauratkin minulle, tulet vakuuttuneeksi siitä, että sitä ei pidä eikä voi tehdä millään muulla tavalla.Jos se on tarkoitus pystyttää kuten olen suunnitellut, se on välttämätöntä, että se on kaksinkertainen, sisä- ja ulkoholveilla, jotta molempien välillä on mahdollista kulkea. Ja kaikkien kahdeksan rinteen kulmissa rakennus on lukittava hampailla muurauksen paksuudessa ja samalla tavoin ympäröity tammipalkkikruunulla kaikilla reunoilla.Lisäksi kannattaa miettiä valoa, portaita ja viemäriä, joiden kautta vesi voisi valua sateen aikana. Eikä kukaan teistä ajatellut, että sinun pitäisi ottaa huomioon sisäisten rakennustelineiden tarve mosaiikkien ja monien muiden vaikeiden töiden suorittamiseksi. Tiedän, että ei ole muuta tapaa eikä muuta tapaa rakentaa sitä kuin se, jonka olen hahmotellut."

Mutta kaikilta läsnä olevilta tämä ajatus tuntui pelkältä järjettömältä hulluudelta. Hän sai vain naurua, ja häntä itseään pidettiin hulluna.Sanansa todistamiseksi Filippo saattoi esitellä luomansa mallin, jota hän piti mukanaan. Mutta hän pelkäsi esittää ideaansa varkauden pelosta.Brunelleschi ei luopunut projektistaan, mutta tullessaan siihen vielä varmemmaksi, alkoi selittää sitä osittain ja yksityisissä keskusteluissa neuvoston jäsenten kanssa. Niinpä hän yksi kerrallaan vakuutti koko kaupungin, että hän oli oikeassa.

1. elokuuta 1420 aloitettiin Filippo Brunelleschin suunnitelman mukaisen kupolin rakentaminen.

Vasari kirjoittaa työn etenemisestä: ”Rakennus oli jo kasvanut niin korkeaksi, että se oli suurin vaikeus, kun kerran nousi, sitten palasi takaisin maahan; ja mestarit menettivät paljon aikaa, kun he menivät ulos syömään ja juomaan, ja he kärsivät suuresti päivän helteestä. Ja niin Filippo järjesti, että ruokasalit keittiöineen avattiin kupoliin ja että viiniä myytiin siellä; Näin ollen kukaan ei lähtenyt töistä iltaan asti, mikä oli heille kätevää ja erittäin hyödyllistä yritykselle.Nähdessään, että työ sujui hyvin ja sujui hyvin, Filippo innostui niin paljon, että hän työskenteli väsymättä. Hän itse meni tiilitehtaisiin, joissa tiiliä vaivattiin, nähdäkseen ja vaivatakseen savea, ja kun ne poltettiin, hän valitsi tiilet omalla kädellä suurimmalla huolella. Hän valvoi kivenmurtajia varmistaakseen, että kivet olivat halkeilemattomia ja vahvoja, ja antoi heille malleja puusta, vahasta tai jopa rutabagasta tehdyistä kannattimista ja nivelistä; hän teki samoin seppien kanssa."

Idean nerokkuus ja yksinkertaisuus oli se, että kaksoisrakenne, joka yhdistettiin kylkiluiden ja vanteiden avulla, suunniteltiin itseään tukevaksi järjestelmäksi. Erityinen tapa tiilien asettamiseen antoi rakenteelle lisävoimaa. Kahdeksalta sivulta koottu kaksoisholvi on kiinnitettävä lyhdyllä lastausta varten romahtamisen estämiseksi.

Filippo teki mallin tästä lyhdystä ja elättyään vanhuuteen ja tajuttuaan, ettei kupolia ehkä näkisi valmiina, hän testamentti, että lyhty rakennetaan hänen suunnitelmansa mukaan, mikä tapahtui vuoteen 1470 mennessä.

Siitä on kulunut useita vuosisatoja, mutta Brunelleschin kupoli kohoaa edelleen kaupungin yllä eikä lakkaa hämmästyttämästä ihanteellisesti kauneudellaan ja nerokkaalla yksinkertaisuudellaan.

Filippo Brunelleschi (1377-1446) oli suuri italialainen arkkitehti, renessanssin kuvanveistäjä ja yksi tieteellisen näköteorian luojista.

Firenzen kastekappelin oviin (1401, National Museum, Firenze) laaditun kilpailureliefiksen "Iisakin uhri" kirjoittaja. Brunelleschin pystyttämä Firenzen katedraalin (1420-36) kahdeksankulmainen majesteettinen kupoli on ensimmäinen suuri renessanssin arkkitehtuurin muistomerkki ja saavutus suunnittelu Italiassa. Sen rakennuksissa (San Lorenzon vanha sakristikirkko, valmistunut 1428; keskeinen Pazzi-kappeli Santa Crocen luostarin pihalla, aloitettu vuonna 1429; San Lorenzon basilikakirkot 1422-46 ja Santo Spirito, alkaneet vuonna 1444 orpokoti, ns. Ospedale degli Innocenti, 1421-44, Palazzo Pittin keskusosa, joka aloitti vuonna 1440) Brunelleschi oli yksi ensimmäisistä italialaisen arkkitehtuurin luovasta ymmärtämisestä ja alun perin tulkinnasta. Brunelleschin luovuuden humanismi ja runous, hänen rakennusten harmoninen suhteellisuus, keveys ja ylellisyys, jotka säilyttävät yhteyden goottilaisiin perinteisiin, hänen suunnitelmiensa luova vapaus ja tieteellinen pätevyys määritti Brunelleschin suuren vaikutuksen renessanssin arkkitehtuurin myöhempään kehitykseen.

Goottilaista eroamalla Brunelleschi ei tukeutunut niinkään muinaisiin klassikoihin kuin protorenessanssin arkkitehtuuriin ja italialaisen arkkitehtuurin kansalliseen perinteeseen, joka säilytti klassisia elementtejä läpi keskiajan. Brunelleschin teos seisoo kahden aikakauden vaihteessa: samalla se täydentää protorenessanssin perinnettä ja luo pohjan uudelle tielle arkkitehtuurin kehityksessä.

1400-luvun alussa firenzeläiset hallitsijat, kiltajärjestöt ja kauppakiltat kiinnittivät suurta huomiota Firenzen Santa Maria del Fioren katedraalin rakentamisen ja koristelun loppuun saattamiseen. Pohjimmiltaan rakennus oli jo pystytetty, mutta 1300-luvulla suunniteltu valtava kupoli jäi toteutumatta. Vuodesta 1404 lähtien Brunelleschi on ollut mukana kupolin suunnittelussa. Lopulta hän sai käskyn tehdä työ; tulee johtajaksi. Suurin mestarin kohtaama vaikeus johtui keskiristin jännevälin jättimäisestä koosta (yli 48 metriä), mikä vaati erityisiä ponnisteluja laajentamisen helpottamiseksi. Soveltamalla nerokasta suunnittelua Brunelleschi ratkaisi ongelman luomalla Leon Battista Albertan sanoin "nerokkaimman keksinnön, joka on todella yhtä uskomaton meidän aikanamme kuin se on ehkä ollut tuntematon ja saavuttamaton muinaisille". Kupoli aloitettiin vuonna 1420 ja valmistui vuonna 1436 ilman lyhtyä, valmistui Brunelleschin piirustusten mukaan mestarin kuoleman jälkeen. Tämä firenzeläisen arkkitehdin työ merkitsi kupolikirkkojen rakentamisen alkua Italian renessanssi, aivan Pietarinkirkolle asti, jonka päällä on Michelangelon kupoli.

Ensimmäinen uuden tyylin muistomerkki ja eniten varhainen työ Brunelleschin maa- ja vesirakennustyö on Ospedale degli Innocenti -orpokodin (sairaalan) koti Piazza Santissima Annunziatalla (1419-1445). Ensi silmäyksellä tätä rakennusta hämmästyttää sen merkittävä ja perustavanlaatuinen ero goottilaisista rakennuksista. Julkisivun korostettu vaakasuuntaisuus, jonka alakerrassa on aukiolle avautuva loggia, jossa on yhdeksän kaaria, sommittelun symmetria, jota täydentää sivuilla kaksi leveämpää pilareiden kehystettyä aukkoa - kaikki herättää tasapainon vaikutelman, harmoniaa ja rauhaa. Lähestyessään klassista käsitettä Brunelleschi kuitenkin ilmensi sen muinaisen arkkitehtuurin täysimittaisissa muodoissa. Pylväiden kevyet mittasuhteet, reunusten profiloinnin hienous ja hienovaraisuus paljastavat Brunelleschin luomisen sukulaisuuden klassikoiden versioon, jonka Toscanan protorenessanssin arkkitehtuuri toi myöhään keskiajalle.

Yksi Brunelleschin pääteoksista on San Lorenzon kirkko Firenzessä, jonka hän rakensi uudelleen. Hän aloitti sen rakentamalla sivun

kappeli, joka sai myöhemmin nimen vanhaksi sakristiksi (1421-1428). Siinä hän loi eräänlaisen renessanssikeskeisen rakenteen, joka oli suunnitelmaltaan neliömäinen ja peitetty kupulla, joka lepää purjeissa. Itse kirkkorakennus on kolmilaivoinen basilika.

San Lorenzon vanhaan sakristiin asetettuja kupolirakenteita kehitettiin edelleen yhdessä Brunelleschin kuuluisimmista ja täydellisimmistä luomuksista - Pazzi-kappelissa (1430-1443). Se erottuu tilallisen koostumuksen selkeydestä, linjojen puhtaudesta, mittasuhteiden eleganssista ja koristeellisuudesta. Rakennuksen keskeinen luonne, jonka kaikki tilavuudet on ryhmitelty kupolitilan ympärille, arkkitehtonisten muotojen yksinkertaisuus ja selkeys, osien harmoninen tasapaino tekevät Pazzi-kappelista renessanssin arkkitehtuurin uusien periaatteiden keskittymän.

Brunelleschin viimeiset teokset - oratorio Santa Maria degli Angelin kirkosta, San Spiriton kirkko ja jotkut muut - jäivät kesken.

Uusia trendejä sisään kuvataiteet esiintyi ennen kaikkea kuvanveistossa. 1400-luvun alussa suuret tilaukset kaupungin suurimpien rakennusten - katedraalin, kastekappelin, Or San Mekelen kirkon - sisustamiseen, jotka tulivat kaupungin rikkaimmista ja vaikutusvaltaisimmista työpajoista ja kauppiaskiltaista, houkuttelivat monia nuoria. taiteilijoita, joiden joukosta nousi pian useita merkittäviä mestareita

Ensimmäiset arkkitehtuuriprojektit: Orpokoti ja San Lorenzo

Vuonna 1419 Arte della Seta -kilta tilasi Brunelleschin rakentamaan orpokodin ilman vanhempia jääneille vauvoille.

Orpokoti on organisoitu yksinkertaisesti: sen loggian pelihallit ovat auki Piazza Santissima Annunziata -aukiolle - rakennus on itse asiassa sen harjakattoinen "seinä". Kaikki arkkitehtoniset elementit ovat selkeästi luettavissa, rakennuksen mittakaava ei ylitä ihmisen mittaa, mutta on sen mukainen. Avoin 9-portainen portaikko johtaa rakennuksen koko leveydeltä alempaan kerrokseen, joka on levitetty galleriaan, jossa on 9 puoliympyränmuotoista kaaria, jotka lepäävät yhdistelmäluokan korkeilla pylväillä. Kappaleista gallerian takaseinään on tukikaaret, joita tukevat kapiteeilla koristellut konsolit. Kulmissa pylvärivillä on pilasterit, jokaisen yläpuolella lepää arkisto, joka ulottuu kaikkien kaarien yli. Kaarien ja kaaren välissä on Della Robbian majolika-medaljonit, jotka kuvaavat kapaloituja vauvoja (yksinkertaisilla väreillä - sininen ja valkoinen - ne tekevät pylväiden rytmistä mitatumman ja rauhallisemman). Brunelleschi kopioi roomalaisista esimerkeistä ikkunoiden suorakulmaisen muodon, niiden kehykset ja ikkunoiden päällysteet, samoin kuin pylväät, kaariholkit, pilarit ja reunusprofiilit. Mutta muinaisia ​​muotoja tulkitaan epätavallisen vapaasti, koko kokoonpano on alkuperäinen eikä sitä voida ollenkaan kutsua muinaisten mallien kopioksi. Jonkin erityisen suhteellisuudentajun ansiosta Brunelleschi näyttää kaiken renessanssin arkkitehtuurin kontekstissa olevan "kreikkaisin" eikä roomalainen mestari, vaikka hän ei voinut nähdä yhtään kreikkalaista rakennusta.

Filippo Brunelleschi syntyi vuonna 1377 Firenzessä, Italiassa, missä hänen tärkeimpiä säilyneitä teoksiaan säilytetään. Vähän tietoa hänestä varhainen elämä edustettuna vain Antonio Manettin ja Giorgio Vasarin teoksissa.

Hänen isänsä Brunelleschi di Lippo oli notaari, ja hänen äitinsä nimi oli Giuliana Spini. Filippo oli kolmen lapsen keskimmäinen. Hänelle opetettiin kirjallisuutta ja matematiikkaa, mikä valmentaa hänet seuraamaan isänsä jalanjälkiä - tulla valtionkoneiston hammaspyöräksi. Nuori mies liittyi kuitenkin Arte della Setaan, silkkikiltaan, ja vuonna 1389 hänestä tuli kultaseppä.

Vuonna 1401 Brunelleschi osallistui Arte di Calimala -kilpailuun luodakseen uusia koristeita kahdelle pronssiselle portille Firenzen kastekappelille. Jokainen seitsemästä kilpailijasta esitteli omansa pronssinen reliefi teemalla "Iisakin uhri". Voittaja oli Lorenzo Ghiberti, jonka työ voitti teknisesti. Ghiberti käytti työssään yhtä kappaletta, kun taas Brunelleschi käytti useita lautaselle asennettuja osia, ja jälkimmäisen kohokuvio painoi 7 kg enemmän.

Ei tiedetä paljon siitä, kuinka Brunelleschi siirtyi jalometalleista arkkitehtuuriin. Arte di Calimalan tappion katkeruuden koettuaan Filippo saapui Roomaan, missä hän luultavasti opiskeli tarkasti muinaista kuvanveistoa. Tänä aikana Donatello oli hänen vieressään. Asuessaan Italian pääkaupungissa useita vuosia, ilmeisesti vuosina 1402-1404, molemmat mestarit järjestivät muinaisten raunioiden kaivauksia. Muinaisten roomalaisten kirjailijoiden vaikutus näkyy sekä Filippon että Donatellon teoksissa.

Elämäkertakirjoittajien mukaan Brunelleschi teki puisen "krusifiksin" Firenzen dominikaaniseen pääkirkkoon, Santa Maria Novellaan, osana ystävällistä kiistaa Donatellon kanssa.

Vuonna 1419 Arte della Seta tilasi Brunelleschin rakentamaan Ospedale degli Innocentin - orpojen koulutuskodin. Arkkitehti hylkäsi marmorin ja koristeelliset lisäosat, mutta lähestyi vapaasti muinaisten muotojen tulkintaa. Talon loggian arkadit osoittautuivat avoimille kohti Pyhän ilmestyksen aukiota. Rivi pylväitä kulmissa sai pilasterin, jonka episteli ulottui kaikkien kaarien yli. Pylväiden rytmiä "rauhoittivat" kapaloituja vauvoja kuvaavat majolika-medaljonit.

Huolimatta siitä, että Brunelleschi kopioi paljon roomalaisista malleista, hänen teoksiaan pidetään kaiken renessanssin arkkitehtuurin kannalta "kreikkalaisimpana". On syytä huomata, että hän ei yksinkertaisesti voinut olla perehtynyt Kreikan (Kreikka) arkkitehtuuriin.

Firenzeen saavuttuaan Filippo sai vaikean insinööritehtävän. Häntä vaadittiin rakentamaan Santa Maria del Fioren katedraalin kupoli Arnolfo di Cambion suunnitelman mukaan. Goottilainen kahdeksankulmainen teräväholvi ei itsessään ollut helppo, mutta lisävaikeuksia aiheutti korkealla työskentelyyn tarvittavien erityislaitteiden rakentaminen.

Tekninen ja matemaattinen nero Brunelleschi kertoi Firenzen neuvostolle, että hän oli valmis tekemään kevyen kupolin kivestä ja tiilestä. Suunnittelu oli esivalmistettu - se koostui faseteista ja osuuksista; sen kiinnittämiseen vaadittiin arkkitehtoninen elementti lyhdyn muodossa. Brunelleschi myös vapaaehtoisesti valmistaa useita epätavallisia mekanismeja korkealla työskentelyyn.

Vuoden 1418 lopulla neljän muurarin ryhmä esitteli kupolin mallin osoittaakseen, kuinka alkuperäinen rakennettaisiin ilman kiinteää muottia. Alkuperäinen oktaedri, joka määritteli Firenzen ominaisen siluetin, osoittautui halkaisijaltaan 42 m ja koostui kahdesta kuoresta. Majesteettisen terävän holvin pyhitti paavi Eugenius IV.

Suuren rakentamisen aikana Filippo varmisti, että työntekijät eivät poistu paikoistaan ​​taukojen aikana. Hän toimitti heille henkilökohtaisesti ruokaa ja laimentaa viiniä korkeudessa. Näin ollen tuona ajanjaksona se yleensä koski vain raskaana olevia naisia. Arkkitehti uskoi, että työntekijöiden laskeutuminen ja nousu uuvuttaisi heidät ja heikentäisi tuottavuutta.

Brunelleschi oli yksi ensimmäisistä, joka sai patentteja keksintöille; hänen tapauksessaan - hiihtohisseille. Hänelle myönnettiin myös ensimmäinen moderni patentti keksimästään jokikuljetusaluksesta. Hän menestyi erinomaisesti matematiikassa, tekniikassa ja muinaisten monumenttien tutkimuksessa. Brunelleschi keksi hydrauliset laitteet ja monimutkaisen kellomekanismin, mutta mikään niistä ei ole säilynyt tähän päivään asti.

Vuonna 1427 Filippo rakensi valtavan aluksen, Il Badalonen, kuljettamaan marmoria Firenzeen Pisasta Arno-jokea pitkin. Alus upposi ensimmäisellä matkallaan Brunelleschin huomattavan omaisuuden kanssa.

Brunelleschin ansioksi luetaan suoran perspektiivin keksintö (tai uudelleenlöytö), joka mullisti maalauksen ja tasoitti tietä naturalistisille suuntauksille. Filippo oli mukana muun muassa kaupunkisuunnittelussa. Hän vastasi useiden rakennuksiensa strategisesta sijainnista - suhteessa läheisiin aukioihin ja katuihin - ja saavutti "maksimaalisen näkyvyyden".

Esimerkiksi vuonna 1433 San Lorenzon edustalla olevien rakennusten purkaminen sallittiin, jotta tyhjälle paikalle voidaan luoda tori, josta on näkymät tälle kirkolle. Santo Spiriton kirkon osalta Brunelleschi ehdotti julkisivun sijoittamista joko Arno-jokeen ilahduttaakseen matkailijoiden silmiä tai pohjoiseen päin suuren rakennusvalmiin piazzan edessä.

Merkuriuksen kraatteri on nimetty arkkitehdin mukaan.

Brunelleschi
nivel 2006-12-02 18:23:24

Aika mielenkiintoinen artikkeli. Vain joistakin julkaisuista en löytänyt Brunelleschia vaan Brunelleschia.

Filippo Brunelleschi (italiaksi: Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) - suuri italialainen renessanssin arkkitehti ja kuvanveistäjä.

Tietolähteenä pidetään hänen "elämäkertaansa", joka perinteen mukaan luetaan Antonio Manettille ja joka on kirjoitettu yli 30 vuotta arkkitehdin kuoleman jälkeen.

Filippo Brunelleschi syntyi Firenzessä notaari Brunelleschi di Lippon perheeseen; Filippon äiti, Giuliana Spini, oli sukua Spinin ja Aldobrandinin aatelisperheisiin. Lapsena Filippo, jolle hänen isänsä käytäntö siirtyi, sai humanitaarisen kasvatuksen ja tuolloin parhaan koulutuksen: hän opiskeli latinaa ja opiskeli antiikin kirjailijoita. Humanistien kasvattama Brunelleschi omaksui tämän piirin ihanteet, kaipaa "esi-isiensä" roomalaisten aikoja ja vihaa kaikkea vierasta, roomalaisen kulttuurin tuhoaneita barbaareja kohtaan, mukaan lukien "näiden barbaarien muistomerkit" (ja mm. ne - keskiaikaiset rakennukset, ahtaat kaupungin kadut), jotka tuntuivat hänelle vierailta ja epätaiteellisilta verrattuna ideoihin, joita humanisteilla oli antiikin Rooman suuruudesta.

Luopunut notaarin urasta Filippo opiskeli vuodesta 1392, luultavasti kultasepiksi, ja palveli sitten kultasepän oppipoikana Pistoiassa; Hän opiskeli myös piirtämistä, mallintamista, kaivertamista, kuvanveistoa ja maalausta, Firenzessä hän opiskeli teollisuus- ja sotilaskoneita ja hankki siihen aikaan merkittävää matematiikkaa Paolo Toscanellin opetuksesta, joka Vasarin mukaan opetti hänelle matematiikkaa. Vuonna 1398 Brunelleschi liittyi Arte della Setaan, johon kuului kultaseppiä. Pistoiassa nuori Brunelleschi työskenteli Pyhän Jaakobin alttarin hopeahahmojen parissa - hänen työhönsä vaikutti vahvasti Giovanni Pisanon taide. Donatello auttoi Brunelleschia työstämään veistoksia (hän ​​oli tuolloin 13 tai 14-vuotias) - siitä lähtien mestareista tuli elinikäisiä ystäviä.

Vuonna 1401 Filippo Brunelleschi palasi Firenzeen ja osallistui Arte di Calimalan (kangaskauppiaiden työpaja) järjestämään kilpailuun Firenzen kastekappelin kahden pronssisen portin koristelemiseksi reliefeillä. Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti ja monet muut mestarit osallistuivat kilpailuun hänen kanssaan. Kilpailu, jota johti 34 tuomaria ja johon jokaisen taiteilijan oli toimitettava pronssinen reliefi toteuttamastaan ​​"Iisakin uhrista", kesti vuoden. Kilpailu hävisi Brunelleschille - Ghibertin kohokuvio oli sitä parempi taiteellisesti ja teknisesti (se oli valettu yhdestä kappaleesta ja oli 7 kg kevyempi kuin Brunelleschin kohokuvio). Huolimatta tuomareiden yksimielisyydestä valittaessa hänen helpotuksensa voittajaksi, jota Ghiberti kuvailee muistelmissaan, kilpailun historiaa ympäröi todennäköisesti jokin juoni (Manetti uskoo, että Brunelleschin olisi pitänyt voittaa). Tästä huolimatta Brunelleschin työtä ei tuhottu muiden osallistujien teosten mukana, vaan se säilytettiin (nyt v. Kansallismuseo, Firenze), ilmeisesti edelleen totesi sen epätavallisen onnistuneena.

Manetin mukaan Brunelleschi loi useita patsaita puusta ja pronssista. Heidän joukossaan on Maria Magdaleena -patsas, joka paloi Santo Spiritossa tulipalossa vuonna 1471. Brunelleschi loi elämäkertojensa mukaan vuoden 1409 tienoilla (1410-1430-luvuilla) Santa Maria Novellan kirkkoon puisen "krusifiksin" - on joutunut ystävyyskiistaan ​​Donatellon kanssa.

Kilpailun häviämisestä loukkaantuneena Brunelleschi lähti Firenzestä ja meni Roomaan, missä hän ehkä päätti opiskella antiikin kuvanveistoa täydellisyyteen asti (jotkut tutkijat lykkäävät matkan päivämäärää, jotkut jopa pitävät sitä elämäkerran kirjoittajana. mielikuvitus, jotkut sanovat, että tällaisia ​​matkoja oli useita ja ne olivat lyhytikäisiä). Filippon Roomassa oleskelun aikana Donatello oli melkein aina hänen kanssaan. He asuivat Ikuisessa kaupungissa useita vuosia, ja koska molemmat olivat erinomaisia ​​kultaseppiä, he saivat elantonsa tästä käsityöstä ja käyttivät kaikki tulonsa muinaisten raunioiden kaivausten järjestämiseen. Vapaa-ajallaan hän omistautui kokonaan roomalaisten raunioiden tutkimiseen, ja roomalaisten vaikutelmien vaikutus on havaittavissa molempien mestareiden töissä.

Tämä on osa Wikipedian artikkelia, jota käytetään CC-BY-SA-lisenssillä. Koko teksti artikkelit täällä →

Elämäkerta (perustuu materiaaliin D. Saminin kirjasta "100 Great Architects", verkkosivustot www.brunelleschi.ru ja www.peoples.ru)

       Filippo Brunelleschi syntyi vuonna 1377 Firenzessä. Filippolle opetettiin lukemista, kirjoittamista ja laskemista sekä latinaa jo varhaisesta iästä lähtien; Hänen isänsä oli notaari ja ajatteli, että hänen poikansa tekisi samoin. KANSSA alkuvuodet poika osoitti kiinnostusta piirtämiseen ja maalaamiseen ja menestyi siinä erittäin hyvin. Kun hänen isänsä päätti tavan mukaan opettaa hänelle taidon, Brunelleschi valitsi korut, ja hänen isänsä, joka oli järkevä mies, suostui tähän. Maalausopintojensa ansiosta Philippestä tuli pian korualan ammattilainen.
       Vuonna 1398 Brunelleschi liittyi Arte della Setaan ja hänestä tuli kultaseppä. Killaan liittyminen ei kuitenkaan vielä antanut todistusta, kun hän sai sen vasta kuusi vuotta myöhemmin, vuonna 1404. Sitä ennen hän harjoitteli kuuluisan jalokivikauppiaan Linardo di Matteo Duccin työpajassa Pistoiassa. Filippo Brunelleschi pysyi Pistoiassa vuoteen 1401 asti. Kun Firenzen kastekappelin toisiin oviin julistettiin kilpailu, hän ilmeisesti asui jo Firenzessä, hän oli 24-vuotias.
       Filippo Brunelleschilla oli suuri omaisuus, talo Firenzessä ja maaomistuksia sen ympäristössä. Hänet valittiin jatkuvasti tasavallan hallintoelimiin.
       Kaikki Brunelleschin rakennustoiminta sekä itse kaupungissa että sen ulkopuolella tapahtui Firenzen kommuunin puolesta tai sen luvalla. Philippen suunnitelmien mukaan ja hänen johdolla pystytettiin kokonainen linnoitusjärjestelmä tasavallan valloittamiin kaupunkeihin, sen alaisten tai sen hallitsemien alueiden rajoille. Suuria linnoitustöitä tehtiin Pistoiassa, Luccassa, Pisassa, Livornossa, Riminissä, Sienassa ja näiden kaupunkien läheisyydessä. Itse asiassa Brunelleschi oli Firenzen pääarkkitehti.
       Santa Maria del Fioren katedraalin kupoli on vanhin Brunelleschin pääteoksista Firenzessä.
       Ennen työn aloittamista Brunelleschi piirsi kupolista luonnollisen kokoisen suunnitelman. Hän käytti tähän tarkoitukseen Arnon matalikkoa Firenzen lähellä.Rakennustyöt aloitettiin virallisesti 7. elokuuta 1420 juhlallisella aamiaisella.
       Vuonna 1429 Firenzen maistraatin edustajat lähettivät Brunelleschin Luccaan valvomaan kaupungin piiritykseen liittyviä töitä. Tutkittuaan alueen Brunelleschi ehdotti hanketta. Brunelleschin ideana oli rakentaa Serchio-joelle patojärjestelmä ja siten nostaa veden tasoa, avata tulvat oikealla hetkellä, jotta erityisiä kanavia pitkin virtaava vesi tulviisi koko kaupungin muurien ympärillä olevan alueen pakottaen Luccan. antautua. Brunelleschin projekti toteutettiin, mutta se oli fiasko, eikä se tulvi piiritettyä kaupunkia, vaan piirittäjien leiriä, joka oli kiireesti evakuoitava.
       Ehkä Brunelleschi ei ollut syyllinen - Kymmenen neuvosto ei esittänyt hänelle mitään vaatimuksia. Kuitenkin firenzeläiset pitivät Philippeä Luccan kampanjan epäonnistumisena, he eivät sallineet hänen kulkea kaduilla. Brunelleschi oli epätoivoinen.
       Syyskuussa 1431 hän teki testamentin, ilmeisesti peläten henkensä puolesta. Oletuksena on, että hän lähti tällä hetkellä Roomaan pakenemaan häpeää ja vainoa.
       Vuonna 1434 Filippo Brunelleschi kieltäytyi jyrkästi maksamasta maksua muurarien ja puutyöläisten työpajalle. Se oli haaste taiteilijalta, joka tajusi itsensä itsenäisenä luova persoonallisuus, työjärjestyksen työpajaperiaate. Konfliktin seurauksena Brunelleschi päätyi velallisen vankilaan. Vankeus ei pakottanut arkkitehdia alistumaan, ja pian työpaja joutui antamaan periksi: Brunelleschi vapautettiin Opera del Duomon vaatimuksesta, koska rakennustyöt eivät voineet jatkua ilman häntä. Tämä oli eräänlainen Brunelleschin kosto Luccan piirityksen epäonnistumisen jälkeen.
       Filippo Brunelleschi uskoi, että häntä ympäröivät viholliset, kateelliset ihmiset, petturit, jotka yrittivät kiertää häntä, pettää häntä ja ryöstää hänet. On vaikea sanoa, oliko näin todella, mutta näin Philippe koki asemansa, tämä oli hänen asemansa elämässä.
       Brunelleschin tunnelmaan vaikuttivat epäilemättä hänen adoptiopoikansa Andrea Lazzaro Cavalcanti, lempinimeltään Bugiano. Philippe adoptoi hänet vuonna 1417 viisivuotiaana lapsena ja rakasti häntä omakseen, kasvatti, teki hänestä oppilaansa ja avustajansa. Vuonna 1434 Bugiano pakeni kotoa ja otti kaikki rahat ja korut. Firenzestä hän lähti Napoliin. Mitä tapahtui, ei tiedetä, mutta Brunelleschi pakotti hänet palaamaan, antoi hänelle anteeksi ja teki hänestä ainoan perillisen.
      Vuonna 1430 Brunelleschi aloitti Pazzi-kappelin rakentamisen, jossa San Lorenzon kirkon sakristin arkkitehtonisia ja rakentavia tekniikoita parannettiin ja kehitettiin edelleen.
       Vuonna 1436 Brunelleschi aloitti San Spiriton basilikan suunnittelun.
Brunelleschin viimeinen ikoninen rakennus, jossa oli synteesi kaikista hänen innovatiivisista tekniikoistaan, oli oratorio (kappeli) Santa Maria degli Angeli Firenzessä (perustettu vuonna 1434). Tämä rakennus ei ollut valmis.
               Firenzessä on säilynyt useita teoksia, jotka paljastavat, jos ei Brunelleschin suoran osallistumisen, niin joka tapauksessa hänen vaikutuksensa. Näitä ovat Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti ja Badia (luostari) Fiesolessa.
       Yksikään Filippo Brunelleschin aloittamista suurista rakennusprojekteista ei ollut hänen toimessaan. Eikä vain Firenzessä. Samaan aikaan hän rakensi Pisassa, Pistoiassa, Pratossa - hän matkusti näihin kaupunkeihin säännöllisesti, joskus useita kertoja vuodessa. Sienassa, Luccassa, Volterrassa, Livornossa ja sen ympäristössä, San Giovanni Val d'Arnossa, hän johti linnoitustyötä eri valtuustoissa, antoi neuvoja arkkitehtuuriin, rakentamiseen ja suunnitteluun liittyvissä kysymyksissä Milanossa katedraalin rakentamisen yhteydessä he kysyivät häneltä neuvoja Milanon linnan vahvistamiseen liittyen.