Lisäämme hieman piristystä tiukkaan toimistotyyliin. Vapaa tyyli on erilainen

Toimisto asettaa omat säännöt. Liike, eli tiukka pukeutumistyyli herättää ennen kaikkea yhden ajatuksen - tylsyyden. Se voi olla todella tylsää ja jopa tylsää, jos et ymmärrä tämän tyylin sääntöjä, etuja ja etuja.

Muotitrendit eivät käytännössä vaikuta häneen - muodikas maailmanyhteisö ei huomaa muutoksia takin käänteen leveydessä. Itse tyyli ja siinä olevat kuvat korostavat kuitenkin täydellisesti yksilöllisyyttä, on vain tärkeää oppia valitsemaan ja käyttämään tällaisia asuja.

Tiukka pukeutumistyyli tytöille ja naisille (kuvien kera)

Pääasia niin tiukassa pukeutumistyylissä, joka on naisille vaikeaa, on puku. Pääsävyn siinä asettaa takki, muuten, muodikkaasti naisten sanakirja ei ole sanaa "takki", takki eikä mitään muuta.

Kaikkien muotimuutosten win-win-vaihtoehto on puoliksi istuva, hyvin istuva lantiotakki kapealla käänteellä ja yhdellä napilla. Monipuolisuuden kannalta tällaista mallia voidaan verrata vain pieneen mustaan mekkoon, jota, kuten tiedät, voidaan käyttää aina, kun "ei ole mitään päälle pantavaa".

Muuten, mustasta väristä. Ajatus siitä, että vain tämä on hyväksyttävää ja hyväksyttävää tiukasti liike-elämän pukeutumistyylille, on jo pitkään ollut vanhentunut. Kaikki täyteläiset tummat harmaan ja sinisen sävyt ovat erinomainen vaihtoehto, joka sopii täydellisesti tyylikanoniin.

Lisäksi musta, kuten puhdas valkoinen, ei sovi kaikille, vaan pehmeämpiä sävyjä voidaan valita oman värityypin sävyihin sopivaksi. Takin värin valinta on myös tärkeä, koska se on yhdistettävä vaalean ja yksivärisen puseron kanssa, kun taas harmaa ja sininen tarjoavat huomattavasti enemmän vaihtoehtoja pastellivärien yhdistelmille.

Katso, kuinka tyylikkäästi naisten juhlavaatesarjat on koottu näissä kuvissa:

Huolella valittua ja täydellisesti istuvaa takkia voi täydentää sekä hameella että housuilla, ja tyylin sisällä voit valita lähes minkä tahansa tyyliset housut. Leveät Marlene-tyyliset housut hihansuilla, hieman levenevät lantiosta, sopivat täydellisesti lyhyen takin kanssa.

Täysin suorat housut, joissa on nuolet, jotka peittävät kengät kantapään keskelle, näyttävät täydelliseltä. Tiukka tyyli ei tarkoita trendikkäiden, saati vähemmän seksikkäiden tyylien käyttöä, joten on parempi olla sisällyttämättä settiin lyhennettyjä tupakkahousuja tai nilkkapituisia banaanihousuja.

Huomaa, kuinka kauniisti tyttöjen muodolliset vaatesarjat on koottu näissä valokuvissa:

Housujen setti on loistava yhdistelmä, mutta pääkumppani tällaisessa asussa on hame. Tai pikemminkin sen tyyli, joka tarjoaa vain kaksi tai kolme vaihtoehtoa ja selkeästi määritellyn pituuden. Täysin suora hame, jossa on aukko takasaumassa, näyttää olevan paras vaihtoehto monille, mutta valitettavasti suorat, selkeät linjat voivat pilata koko siluetin mittasuhteet.

Ihanteellinen tyyli, joka paljastaa kaikki tyylin ja figuurin edut, on lyijykynähame, joka yhdistettynä lyhennetyn ja hyvin istuvan takin kanssa tekee figuurilla todellisia ihmeitä. Siluetista tulee selkeä ja suhteellisesti taitettu - ja kaikki kynähameen edut alkavat arvostaa jopa ne, jotka eivät ole koskaan käyttäneet sitä. Toinen tyylivaihtoehto voisi olla A-linjainen hame, jossa on hieman levenevä helma. Hän näyttää myös tyylikkäältä ja harmoniselta tässä setissä.

Mutta pääasia on helman pituus. Tässä tyylisäännöt ovat väistämättömiä. Pituus riippuu vartalon ja pituuden suhteista, mutta joka tapauksessa sen tulee olla sellainen, että se peittää polvet, myös naisen istuessa.

Löytääksesi tämän pituuden itsellesi asettamalla kämmen polvisi poikki - juuri tälle korkeudelle helman haluttu tyylikäs reuna sijaitsee.

Tiukan klassisen tyylin säännöt naisten vaatteissa

Sellaisen kuvan luomiseen koruille on myös sääntöjä, joita ilman yksikään nainen ei voi tehdä. Herkän muotoilun korut ja kalliit korkealuokkaiset kellot ovat käytännössä kaikki, mihin sinulla on varaa koota tällaista asua.

Platina, valkoinen, ei vaaleanpunainen ja punainen, ja erityisesti keltakulta, ja vain kalleimmat kivet - timantit ja vaatimattoman kokoiset smaragdit - tämä on kaikki, mitä tässä melko puritaanisessa ja aristokraattisessa kuvassa on varaa.

Joudut myös luopumaan liian korkeista, korkeintaan 5-7 senttimetrin korkokengistä ja aina ”suljetuista” kenkätyyleistä.

Liikaa rajoituksia? Itse asiassa tyttöjen tiukka pukeutumistyyli on vain muotipeli, jota pelaamalla sääntöjen mukaan voit saada upeita tuloksia. Puku itsessään muodostaa kehyksen persoonallisuudellesi. Ja muotinäytösten historiana on taitavasti käytetty raakuus, joka poikkeuksetta lisää kuvaan seksuaalisuutta.

Katso kuvaa tiukasta pukeutumistyylistä, jokainen kuva on kaunis ja tyylikäs:

Tiukka tyyli miehille ja kuvia klassisista vaatteista

Suuri osa tiukasta klassisesta pukeutumistyylistä on lainattu klassisesta miesten vaatekaapista. Ja jotta voit tuoda sen orgaanisesti omaan kuvaasi, sinun tulee tutkia huolellisesti - mitä heillä on?

Miesten tiukka tyyli ei ole muuttunut käytännössä 1800-luvun puolivälin jälkeen, jolloin se lopulta perustettiin ensin Englannissa - hän on se, joka edelleen asettaa sävyn miesten muodissa ja sitten kaikkialla maailmassa. Hänestä tuli kirjaimellinen statussymboli menestyvälle ja kunniakkaalle herrasmiehelle. Takki (eikä missään tapauksessa takki!), housut ja liivi ovat puvun perusta. Kaikki on melko säänneltyä ja ensi silmäyksellä hieman tylsää, ja sitä paitsi se ei ole muuttunut toisella vuosisadalla...

Mutta jos yrität tarkkailla kaikkia miesten vaatteiden tiukan tyylin vivahteita nykyisessä versiossaan, käy selväksi, että kaikki ei ole niin yksinkertaista. Ja itse tyyli avaa monia mahdollisuuksia luoda kiistatta tyylikäs kuva. Erinomaisella, kaikki säännöt täyttävällä puvulla on vain kaksi sääntöä: sen on sopia täydellisesti ja olla eikä näytä todella kalliilta.

Siksi tärkeintä huomiota tulisi kiinnittää kankaisiin - niiden laatuun ja väriin. Paras materiaali oli ja on edelleen hieno 100 % sopiva villa - kevyt, joustava ja samalla hyvin muotonsa pitävä. Värien suhteen nykypäivän tyylisäännöt eivät ole niin tiukat, mitkään sinisen ja harmaan tummat sävyt tukevat täydellisesti sen ideaa. Mutta musta ja ruskea värit eivät sovi sen moderniin konseptiin. Takki ja housut voivat olla eri värejä ja sävyjä, tärkeintä on, että ne luovat harmonisen värikoostumuksen.

Tämä kokonaisuus vaatii klassisia, erittäin kunnioitettavia kenkiä, jotka on valmistettu aidosta nahasta. Tässä tapauksessa saappaat ovat melkein onnistuneen ulkoasun pääkomponentti. Tänään voit luopua kokonaan klassisesta liivistä, mutta sinun on kiinnitettävä mahdollisimman paljon huomiota paitaan. Säännöt ovat täällä melko tiukat - valkoinen, vaaleanharmaa tai sininen paita, jossa on kaksinkertaiset hihansuut ja akateeminen kaulus.

Tyylikkäät kalvosinnapit ja tietysti kallis, kaunis solmio lisäävät erityistä viehätysvoimaa. Sen väri voidaan yhdistää sekä takin että paidan väriin, jos se on värillinen, mutta solmiota ei saa missään tapauksessa koristella kirkkaalla painatuksella. Maksimi, jonka avulla et ylitä tyyliä, on herkät raidat.

Katso kuvaa, miesten vaatteet yksinkertaisessa tyylissä näyttävät erittäin tyylikkäiltä:

VKontakte

Voit hypätä kohteeseen loppu ja jätä vastaus. Pingaus ei ole tällä hetkellä sallittua.

Toimiston pukeutumiskoodit ovat niin rajoittavia, että ne eivät anna naisten osoittaa täysin yksilöllisyyttään ja tyyliään.

Toimistossa työskentelevät naiset näyttävät yleensä hyvin yksitoikkoisilta ja tylsiltä. He unohtavat yksilöllisyyden ja tyylin.

Voiko tätä tilannetta parantaa ja miten? Jokainen nainen voi lisätä toimiston vaatekaappiinsa muutaman tyylikkään vaatekappaleen, joka erottaa hänet muista.

Ikärajaa ei ole. Asusteita saa ja pitää käyttää sekä nuorena että aikuisena. Kaikki riippuu henkilön, erityisesti naisen, tyylistä, mielialasta ja itsekäsityksestä

Lämpimänä vuodenaikana suositaan täyteläisiä ja vaaleita sävyjä, ja syys-talvikaudelle - tumma, mykistetty ja syvä. Esimerkiksi, jos suunnittelijat tarjoavat kirkkaan vaaleanpunaisen tai beigen värisiä asusteita kevääseen ja kesään, niin talvella he tarjoavat lila-vaaleanpunaisen, viininpunaisen ja ruskean sävyjä. Jotkut stylistit suosittelevat kuitenkin kirkkaiden, melkein kesäisten asusteiden käyttöä kylmänä vuodenaikana. Ne luovat iloisen tunnelman jopa harmaina pilvisinä päivinä, jotka tuovat mieleen lämpöä, aurinkoa ja tulevaa lomaa.

Toimistotyyli: missä työskentelet?

Tietysti pankissa tai syyttäjänvirastossa tiukat vaatimukset lisälaitteille ovat melko perusteltuja. Mutta jos työpäivä on esimerkiksi mainostoimistossa tai muussa luovassa organisaatiossa, niin miksi ei tekisi korostaa vaatteita värikkäällä ohuella hihnalla,

upea rannekoru vai ylelliset korvakorut?

Naisten toimistotyyli: vyö Vyöt eivät todennäköisesti koskaan mene pois muodista.

Nyt niitä käytetään tarranauhalla, solmioilla ja soljeilla. Monet suunnittelijat tarjoavat vöitä, jotka on valmistettu erilaisista kankaista elastisella pohjalla. Soljet on valmistettu joko vyön pääkankaasta tai muovista, harvemmin - metallista. Laajan väri- ja viimeistelyvalikoiman ansiosta vyöt tulevat todelliseksi asun koristeeksi.

Kapea tai leveä hihna voi olla samanlainen lisävaruste

Kirkkaasta, värikkäästä käsilaukusta voi tulla asusi alkuperäinen yksityiskohta. Retro-tyyliset laukkukokoelmat ovat erittäin muodikkaita. Nykyään 1900-luvun alun hengessä valmistettuja tuotteita pidetään todellisina löydöinä. Tietenkään ne eivät toista, vaan muistuttavat vain menneisyyden tarvikkeita. Säkenöivä eklektiikka on erittäin relevanttia, ja siinä yhdistyvät kaikkien aikojen ja kansojen vaatteiden koristeelliset elementit.

Nykyaikaisia lisävarusteita on eri muotoisia ja kokoisia.

Naisten tyyli toimistossa: koruja ja koruja

Jos työssäsi ei ole koruja koskevia kieltoja, voit turvallisesti valita värillisen itsellesi. pukukorut, joka on suosittu tällä kaudella.

Nykyään suuret ja erittäin suuret helmet, kaulakorut kaulan alla olevan vanteen muodossa tai ketjut, joihin on kiinnitetty helmiä, ja monikerroksiset rannekorut ovat suosittuja. On tärkeää käyttää pitkiä ja lyhyitä helmiä ja kaulakoruja samanaikaisesti.

Naisten huivi tai huivi toimistoon

Huivi voi lisätä yksinkertaista toimistopukuasi.. Geometriset ja kukkakuviot, perhoset, sudenkorennot, kissat, itämaiset ja abstraktit sävellykset ovat suosittuja.

Sävyjen yhdistelmä iskee yllätyksellä ja omaperäisyydellä. Pinkit yhdistetään lilaan, ruskeaan ja beigeen, jotka eroavat sävyltään ja kylläisyydestään, ovat turkoosin vieressä, violetti - smaragdin kanssa.

Naisten solmio toimistoon

Solmio näyttää erityisen hyvältä, jos asussasi on yhteensopivia sävyjä. Käsilaukku, rannekoru tai kengät. Toimistoasu: levenevät housut tai polvien alle sopiva juhlahame, valkoinen silkkipaita, pieni liivi ja siisti pieni solmio.

Rintakoru toimistoon

Modernien korukokoelmien todellinen suosikki on rintakoru. Valitse rintakoru toiveidesi mukaan. Jos tämä on yksi koriste, niin mikä tahansa sopii.

Hiustarvikkeet

Erilaiset hiusneulat, kuten rapu, krokotiili, automaattinen. On silti parempi pidättäytyä kirkkaasta sisustuksesta. Retro-tyyliset päänauhat ja sangat ovat myös muodikkaita ja erittäin mukavia.

Kirkkaita vaatteita toimistoon

Turtlenets ja puserot muodikkailla eläinprinteillä näyttävät erittäin tyylikkäiltä. Kokeile käyttää tällä kaudella trendikkäitä ja tyylikkäitä hopean tai helmen sävyjä asussasi.

Älä unohda muotiasusteiden kultaista sääntöä toimistossa: yksi kirkas elementti riittää! Toivon, että kaikki eivät unohda, että elämä koostuu pienistä asioista, myös miellyttävistä. He ovat niitä, jotka antavat iloa ja hyvällä tuulella. Muodikkaat asusteet ovat niin pieniä asioita. Muista ne!

Tiukka kirjoitus (saksa: klassische Vokalpoliphonie, latina: stylus a cappella ecclesiasticus).
1) Historiallinen ja taiteellisia ja tyylillisiä. kuoroon liittyvä käsite. moniääninen renessanssin musiikkia (15-16 vuosisatoja). Tässä mielessä termiä käytetään luvussa. arr. venäjäksi klassinen ja pöllöt musiikkitiede. Käsite S. s. kannet leveä ympyrä ilmiöitä eikä sillä ole selkeästi määriteltyjä rajoja: se viittaa eri eurooppalaisten säveltäjien työhön. koulut, ensinnäkin - hollantilaisille, roomalaisille sekä venetsialaisille, espanjalaisille; alueelle S. s. sisältää ranskalaisten, saksalaisten, englannin, tšekkiläisten ja puolalaisten säveltäjien musiikkia. S. s. soitti polyfoninen tyyli prod. kuorolle a cappella, kehittynyt prof. kirkon (pääasiassa katolisen) ja paljon vähemmässä määrin maallisen musiikin genret. Tärkein ja suurin genreistä S. s. oli messu (ensimmäinen merkittävä syklinen muoto eurooppalaisessa musiikissa) ja motetti (hengellisistä ja maallisista teksteistä); hengellisiä ja maallisia moniäänisiä sävellyksiä sävellettiin suuria määriä. lauluja, madrigaaleja (usein lyyrisiin teksteihin perustuvia). Epoch of S. s. toi esiin monia merkittäviä mestareita, joiden joukossa Josquin Depres, O. Lasso ja Palestrina ovat erityisasemassa. Estetiikka tiivistää näiden säveltäjien työt. ja historiallinen ja tyylillinen. musiikin trendejä aikansa taidetta, ja heidän perintöään pidetään musiikin historiassa S.-ajan klassikona. Koko historiallisen kehityksen tulos aikakausi - Josquin Despresin, Lasson ja Palestrinan teos merkitsee polyfonian taiteen ensimmäistä kukoistusta (J. S. Bachin teos on sen toinen huipentuma jo vapaassa tyylissä).
S. s.:n figuratiiviselle rakenteelle. keskittyminen ja mietiskely ovat tyypillisiä ylevän, jopa abstraktin ajattelun virtausta; rationaalisesta, pohdiskelevasta vastapisteiden äänten kutomisesta syntyy puhtaita ja tasapainoisia ääniä, joissa myöhemmälle taiteelle tyypilliset ilmeikkäät rakenteet ja draamat eivät löydä paikkaa. kontrastit ja huipentumat. Henkilökohtaisten tunteiden ilmaisu ei ole S. s.:lle erityisen tyypillistä: hänen musiikkiaan välttää ratkaisevasti kaikki ohimenevä, sattumanvarainen ja subjektiivinen; laskennallisessa mitatussa liikkeessään paljastuu maallisesta arjesta puhdistettu universaali, joka yhdistää kaikki liturgiassa läsnä olevat, yleismaailmallisesti merkittävä, objektiivinen asia. Näissä rajoissa ovat wok-mestarit. polyfoniat paljastivat hämmästyttävän yksilöllisen monimuotoisuuden - J. Obrechtin jäljitelmän raskaasta paksusta ligatuurista Palestrinan kylmään läpinäkyvään armoon. Tämä mielikuva on epäilemättä vallitseva, mutta se ei sulje pois s.s:tä. muu, maallinen sisältö. Lyyrisen hienovaraisia sävyjä. tunteet ilmenivät monissa. madrigalit; S:n alueen kanssa kosketuksissa olevat aiheet ovat erilaisia. polyfoninen maallisia lauluja, humoristisia tai surullisia. S. s. - olennainen osa humanismia. 1400-1500-luvun kulttuuri; vanhojen mestareiden musiikissa on monia kosketuskohtia renessanssin taiteeseen - Petrarchin, Ronsardin ja Raphaelin työhön.
Esteettinen musiikin ominaisuudet S. s. siinä käytetyt ilmaisuvälineet ovat riittäviä. Tuon ajan säveltäjät puhuivat sujuvasti kontrapunktiaa. taidetta, he loivat teoksia, joissa oli paljon monimutkaista polyfoniikkaa. tekniikoita, kuten esimerkiksi Josquin Despresin kuuden kaanonin, kontrapointin taukojen kanssa ja ilman taukoja P. Mulun messussa (ks. nro 42 M. Ivanov-Musiikkihistoriallisen antologian painoksessa 1). Boretsky) jne. Sitoutuessaan rakenteiden rationaalisuuteen lisääntynyt huomio sommitteluteknologiaan kätki mestareiden kiinnostuksen materiaalin luonteeseen, testaamalla sen teknistä. ja ilmaisee. mahdollisuuksia. S. aikakauden mestareiden pääsaavutus, jolla on pysyvä historiallinen. merkitys - jäljitelmätaiteen korkein taso. Jäljitelmän hallinta. teknologia, perustavanlaatuisen äänten tasa-arvon vakiinnuttaminen kuorossa ovat oleellisesti uusi laatu S:n musiikissa. oikeudenkäyntiin verrattuna Varhainen renessanssi(ars nova), vaikka se ei vastustakaan jäljitelmää, esitetään edelleen Ch. arr. erilaisia (usein ostinato) muotoja cantus firmuksessa, rytminen. joiden järjestäminen oli ratkaiseva muiden äänten kannalta. Polyfoninen äänten riippumattomuus, ei-samanaikainen esittely kuoron eri rekistereissä. alue, tyypillinen äänenvoimakkuus - nämä ilmiöt muistuttivat jossain määrin perspektiivin löytämistä maalauksessa. Masters S. s. kehittivät kaikki 1. ja 2. luokkien jäljittelyn ja kaanonin muodot (heidän teoksissaan hallitsee venyvä esitys eli kanoninen jäljitelmä). Musiikissa prod. löytää paikka kahdelle maalille. ja monia maaleja. kaanonit vapaasti kontrapointoivilla saateäänillä ja ilman niitä, jäljitelmät ja kaanonit kahdella (tai useammalla) propostalla, loputtomat kaanonit, kanoninen. sekvenssit (esimerkiksi Palestrinan "Canonical Mass"), toisin sanoen melkein kaikki muodot, jotka sisällytettiin myöhemmin S. s.:n muutoksen aikana. vapaan kirjoittamisen aikakausi, korkeimmalla jäljitelmällä. fuuga muoto. Masters S. s. soveltanut kaikkia perusasioita. polyfoniset muunnosmenetelmät Aiheet: lisäys, lasku, kierto, haravan liike ja niiden eri tyypit. yhdistelmiä. Yksi heidän tärkeimmistä saavutuksistaan oli erilaisten kompleksisten kontrapunktien kehittäminen ja sen periaatteiden soveltaminen kanoniseen kontrapunktiin. muodoissa (esimerkiksi moniäänisissä kaanoneissa, joissa äänen sisääntulo on eri suuntiin). Muiden polyfonian vanhojen mestareiden löytöjen joukossa tulisi huomioida komplementaarisuuden periaate (kontrapunktaalisten äänien melodis-rytminen komplementaarisuus), sekä poljinmuodot sekä kadenssien välttäminen (tarkemmin naamiointi) muusojen keskellä. mainittu. rakentaminen. S. s.:n mestareiden musiikkia. on eriasteista polyfoniaa. kylläisyyttä, ja säveltäjät pystyivät monipuolistamaan ääntä taitavasti suurissa muodoissa tiukan kanonisen joustavan vuorottelun avulla. esitys osioilla, jotka perustuvat epätarkkoihin jäljitelmiin, vapaasti kontrapointoiviin ääniin ja lopuksi osioihin, joissa äänet muodostavat polyfonisia. rakenne, liikkua samanpituisilla nuoteilla. Jälkimmäisessä tapauksessa kontrapisteinen. varasto muuttuu kuorotilaksi (Palestrinan musiikissa tällaista sekvenssiä esiintyy erityisen usein).
Tyyppi harmoninen yhdistelmät musiikissa S. p. luonnehditaan täysiääniseksi, konsonanttikolmioiseksi. Dissonanttien käyttö vain konsonanteista riippuen on yksi synkronisen järjestelmän merkittävimmistä piirteistä: useimmissa tapauksissa dissonanssi syntyy ohimenevien, apuäänien tai viiveiden käytön seurauksena, jotka myöhemmin pääsääntöisesti ovat ratkaistu (vapaasti otetut dissonanssit ovat edelleen usein lyhytkestoisia, varsinkin kadenssien sujuvaa liikettä). Siten musiikissa S. s. dissonanssia ympäröivät aina konsonanssikonsonanssit. Polyfonisen sisällä muodostetut soinnut kudokset eivät tottele toiminnallista yhteyttä, eli jokaista sointua voi seurata mikä tahansa toinen samassa diatoniassa. järjestelmä. Painovoiman suuntaavuus ja määräisyys konsonanssien peräkkäisyyden aikana ilmenee vain kadensseissa (eri tasoilla).
Musiikki S. s. luotti luonnollisten moodien järjestelmään (katso Lad). Musiikki tuon ajan teoria erotti ensin 8, myöhemmin 12 nauhaa; Käytännössä säveltäjät käyttivät viittä tilaa: Dorian, Frygian, Miksolydian sekä Joonian ja Eolian. Kaksi viimeistä vahvistettiin teorian toimesta myöhemmin kuin muut (Glareanin tutkielmassa Dodecahordon, 1547), vaikka niiden vaikutus muihin muotoihin oli jatkuvaa, aktiivista ja johti myöhemmin pää- ja sivumuodon kaltevuuden kiteytymiseen. Nauhaa käytettiin kahdessa nousuasennossa: naula perusasennossa (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) ja naula transponoi neljäsosa ylös tai viides alas (Dorian g, Phrygian a jne. .) litteällä avaimella - ainoa merkki, jota käytettiin jatkuvasti. Lisäksi käytännössä kuoronjohtajat transponoivat teoksia esiintyjien kykyjen mukaan sekuntia tai kolmasosaa ylös- tai alaspäin. Laajalle levinnyt mielipide murtumattomasta diatonisuudesta S. s. (johtuu ehkä siitä, että satunnaisia merkkejä muutoksia ei kirjoitettu) epätarkasti: laulukäytännössä monet tyypilliset kromaattiset tapaukset laillistettiin. vaiheen muutokset. Siten vähäisen kaltevuuden tiloissa äänen vakauden vuoksi kolmas nostettiin aina. sointu; doorialaisissa ja miksolydialaisissa moodeissa VII-askelta nostettiin poljinluvussa ja eolilaisessa myös VI-askeleen (Frygian-moodin aloitusääntä ei yleensä nostettu, mutta II-askelta nostettiin suuren kolmannen saavuttamiseksi viimeinen sointu ylöspäin suuntautuvalla liikkeellä). Ääni h korvattiin usein b:llä laskevassa liikkeessä, jolloin doorialainen ja lyydialainen moodi, jossa tällainen korvaaminen oli yleistä, muuttui olennaisesti transponoiduksi eolilaiseksi ja joonialaiseksi; ääni h (tai f), jos se toimi apuäänenä, korvattiin äänillä b (tai fis), jotta vältetään ei-toivottu tritone sonorous melodiassa. sekvenssi kuten f - g - a - h(b) - a tai h - a - g - f (fis) - g. Tämän seurauksena jotain nykyajalle epätavallista syntyi helposti. duuri- ja mollitertsien sekoituksen kuuleminen miksolydialaisessa tilassa sekä listassa (erityisesti kadenssissa).
Suurin osa tuotannosta S. s. tarkoitettu cappella-kuorolle (poika- ja mieskuoro; katolinen kirkko ei sallinut naisten osallistua kuoroon). A cappella -kuoro on esiintymislaitteisto, joka sopii täydellisesti S.:n musiikin figuratiiviseen olemukseen. ja sopii ihanteellisesti minkä tahansa, jopa monimutkaisimman polyfonisen, tunnistamiseen. säveltäjän aikeita. S. s.:n aikakauden mestarit. (enimmäkseen laulajat ja kuoronjohtajat itse) hallitsivat ilmaisun taitavasti. kuoron avulla. Taito äänten sovittamisesta sointuun luomaan erityinen äänen tasaisuus ja "puhtaus", eri äänirekisterien kontrastien mestarillinen käyttö, erilaiset äänien "päälle" ja "sammutus" tekniikat, risteytystekniikka ja sointivaihtelu yhdistetään monissa tapauksissa maalaukselliseen kuoron tulkintaan (esim. . kuuluisassa 8-maalisessa madrigalissa "Echo" Lasso) ja jopa genreesitykseen (esim. Lasson moniäänisissä lauluissa). Säveltäjät S. s. olivat kuuluisia kyvystään kirjoittaa näyttäviä monikoorisia teoksia (J. Okegemille kuuluva 36 cholin kaanoni on edelleen poikkeus); tuotannossaan 5-ääntä käytettiin hyvin usein (yleensä kuororyhmän korkean äänen jaolla - tenori mieskuorossa, sopraano tai pikemminkin diskantti poikakuorossa). Kuoron 2- ja 3-ääniä käytettiin usein monimutkaisemman (neljästä kahdeksaan ääneen) kirjoittamiseen (ks. esimerkiksi Benedictus massoissa). Masters S. s. (erityisesti hollantilaiset ja venetsialaiset) sallivat muusojen osallistumisen. välineitä monitavoitteiden saavuttamisessa. wok toimii. Monet heistä (Izac, Josquin Despres, Lasso jne.) loivat musiikkia erityisesti soittimille. yhtyeitä. Instrumentalismi sinänsä on kuitenkin yksi tärkeimmistä. historiallinen musiikin saavutukset vapaan kirjoittamisen aikakaudella.
Polyphony S. s. perustuu neutraaliin tematiikkaan, eikä itse käsitettä "polyfoninen teema" opinnäytetyönä, kehitettävänä helpotuksena melodiana tunnettu: intonaatioiden yksilöllistyminen paljastuu polyfonian prosessissa. musiikin kehitystä. Melodinen. perusperiaate S. s. - Gregoriaaninen laulu (katso gregoriaaninen laulu) - koko kirkon historian ajan. musiikki oli vahvasti ihmisten vaikutteita. laulullisuus. Käyttämällä adv. kappaleita kuten cantus firmus on yleinen ilmiö, ja säveltäjien eri kansallisuuksia- Italialaiset, hollantilaiset, tšekit, puolalaiset - valittiin usein polyfoniaan. prosessoi kansansa melodiaa. Eräitä erityisen suosittuja kappaleita käyttivät toistuvasti eri säveltäjät: esimerkiksi kappaleeseen L'homme armé messuja ovat kirjoittaneet Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Depres, Palestrina ja muut. Melodian ja metrirytmin erityispiirteet S. S.:n musiikissa sen laulu- ja kuoroluonteen määrää monin tavoin Säveltäjä-polyfonistit poistavat sävellyksistään huolellisesti kaiken, mikä voisi häiritä äänen luonnollista liikettä, melodisten linjojen jatkuvaa kehitystä, kaiken, mikä vaikuttaa liian terävältä, kykenevältä. melodioiden yksityiskohtiin kiinnittäminen on sujuvaa, joskus esiintyy deklamatiivisia hetkiä (esim. useita kertoja peräkkäin toistuva ääni ., L. Marenzion madrigalissa "Solo e pensoso". Petrarkan runot, jotka on esitetty A. Scheringin antologiassa (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), vievät tämän teoksen S. s:n rajojen ulkopuolelle) ja harppaukset - välittömästi tai etäältä - tasapainotetaan liikkeellä vastakkaiseen suuntaan. Melodinen tyyppi liikkeet ovat huimia, kirkkaat huipentumat ovat hänelle epätavallisia. Rytmiseen Organisaatiolle ei ole tyypillistä, että äänet eroavat toisistaan merkittävästi esimerkiksi kestoltaan. kahdeksasosa ja brevis; saavuttaakseen rytmin Kahden liitetyn nuotin tasaisuus, toinen on yleensä joko yhtä pitkä kuin ensimmäinen tai puolet niin pitkä (mutta ei neljä kertaa niin pitkä). Hyppää melodiseen viivat ovat yleisempiä pitkäkestoisten sävelten välillä (brevis, kokonaiset, puolikkaat); Pienempiä säveliä (neljännessäveliä, kahdeksasnottia) käytetään yleensä sujuvassa liikkeessä. Pienten nuottien sujuva liike päättyy usein "valkoiseen" nuottiin vahvalla hetkellä tai "valkoiseen" nuottiin, joka on otettu synkopoinnilla (heikolla hetkellä). Melodinen. rakenteet muodostetaan (tekstistä riippuen) lausesarjasta. pituus, joten musiikille ei ole ominaista suorakulmaisuus, vaan sen metriikka. pulsaatio näyttää tasoittuneelta ja jopa amorfiselta (S.:n teokset äänitettiin ja julkaistiin ilman viivoja ja vain äänien mukaan, ilman partituuriksi sekoittumista). Tämä kompensoidaan rytmisellä. äänten autonomia, dep. polymetrian tasolle yltävät tapaukset (erityisesti rytmisesti rohkeassa op. Josquin Despres). Tarkkaa tietoa S:n musiikin temposta. Ei; kuitenkin esiintymisen perinne Sikstuksen kappeli, katedraalissa St. Venetsian leiman avulla voimme arvioida käytettyjen kurssien rajat (MM

60 MM:lle

) = 112).
S:n musiikissa. tärkein rooli muotoilussa oli sanallisella tekstillä ja jäljitelmällä; tältä pohjalta luotiin laajennettu polyfoniikka. toimii. S. mestarien teoksissa. erilaisia muusoja on syntynyt. muotoja, jotka eivät sovellu tyypillisiksi, mikä on ominaista esimerkiksi wieniläisen klassisen koulukunnan musiikin muodoille. Laulun polyfonian muodot jaetaan laajasti cantus firmusta käyttäviin ja ei. V.V. Protopopov pitää tärkeimpänä asiaa S. s:n muotojen taksonomiassa. variaatioperiaate ja erottaa seuraavat polyfoniset. muodot: 1) ostinato-tyyppi, 2) motiivien itämistyypin mukaan kehittyvä, 3) strofinen. Ensimmäisessä tapauksessa muoto perustuu cantus firmuksen toistoon (syntyi moniäänisenä jakeisen kansanlaulun muokkauksena); Ostinato-melodiaan lisätään vastapäisiä ääniä, joita voidaan vaihtelevasti toistaa pystysuunnassa, käänteisessä, pienennetyssä jne. (esim. Duo bassolle ja tenorille Lasso, koottu op., vol. 1). Lukuisia 2. tyypin muodoissa kirjoitetut teokset ovat saman teeman variaatiokehitystä, jossa käytetään runsaasti jäljitelmiä, vastapisteitä ääniä ja tekstuurin monimutkaisuus kaavan mukaan: a - a1 - b - a2 - c... Sujuvuuden ansiosta siirtymien (eri äänten kadenssien välinen ristiriita, ylempien ja alempien kulminaatioiden välinen ristiriita) variaatiorakenteiden väliset rajat jäävät usein epäselväksi (esim. Kyrie Palestrinan messusta "Aeterna Christi munera", Kokoelmat teokset, osa XIV; Kyrie alkaen Josquin Depresin massa "Page lingua", katso kirja: Ambros A., "Geschichte der Musik", Bd 5, Lpz., 1882, 1911, S. 80). Kolmannen tyypin melodisissa muodoissa. aineisto muuttuu tekstistä riippuen kaavan mukaan: a - b - c - d... (motetin oikea muoto), mikä antaa aihetta määritellä muoto strofiseksi. Osion melodia on yleensä ei-kontrastinen, usein sukua, mutta niiden rakenne ja sävellys ovat erilaisia. Motetin moniteemainen muoto viittaa samanaikaisuuteen ja temaattinen uudistuminen ja yhtenäisen taiteen luomiseen tarvittavien teemojen sukulaisuus. kuva (esimerkiksi Palestrinan kuuluisa madrigaali "Mori quasi il mio core", Kokoelmat teokset, osa XXVIII). Yhdessä teoksessa yhdistetään hyvin usein erityyppisiä muotoja. Heidän organisaationsa periaatteet toimivat perustana myöhemmän polyfoniikan syntymiselle ja kehitykselle. ja homofoniset muodot; Siten motettimuodosta tuli soitin. musiikkia ja sitä käytettiin kanzonissa ja myöhemmin fuugassa; pl. ostinato-muotojen piirteitä lainaa ricercar (muoto ilman välisoittoja, joka käyttää teeman erilaisia muunnoksia); osien toistot messussa (Kyrie Christe eleisonin jälkeen, Hosianna Benedictuksen jälkeen) voisivat toimia kolmiosaisen reprisen prototyyppinä; polyfoninen säkeisvariaatiorakenteen omaavat laulut lähestyvät rondon rakennetta. Tuotannossa S. s. alkoi osien toiminnallinen eriyttämisprosessi, joka ilmeni täysin klassisessa. lomakkeet, esim. 2- ja 3-osainen; ensin korostetaan lomakkeen paljastava tai paljastava osa, jota seuraa käyttöönottotyypin kehitysosa (joskus strettoilla, aiheen muunnoksilla); loppu ei ole formalisoitu reprisiksi, vaan sillä on päättelyn luonne.
Tiukan kirjoittamisen aikakauden suurimmat teoreetikot olivat J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; katso hänen kirjansa: L "antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), G. Zarlino.
S. s.:n mestareiden tärkeimmät saavutukset. - polyfoninen äänten riippumattomuus, uudistumisen ja toiston yhtenäisyys musiikin kehityksessä, jäljittelevän ja kanonisen korkea kehitystaso. muodot, monimutkaisen kontrapunktin tekniikat, erilaisten teeman muuntamismenetelmien käyttö, kadenssitekniikoiden kiteyttäminen jne. - ovat musiikin kannalta olennaisia. väittää ja säilyttää (eri intonaatiopohjalta) perustavanlaatuisen merkityksen kaikille myöhemmille aikakausille.
Saavutettuaan korkeimman huippunsa toisella puoliajalla. 1500-luvulla tiukka kirjoitusmusiikki väistyi 1600-luvun uusimmalla taiteella. Vapaan tyylin mestarit (G. Frescobaldi, G. Legrenzi, I. Ya. Froberger jne.) perustuivat luovuuteen. vanhojen polyfonistien saavutuksia. Korkean renessanssin taide heijastuu keskittyneisiin ja majesteettisiin teoksiin. J. S. Bach (esim. 6-koraali org. koraali "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-soit., 8. säestettävä bassoääni, Credo nro 12 messusta h-molli, 8-kol. . motetti kuorolle a cappella, BWV 229). W.A. Mozart tunsi hyvin vanhojen kontrapunalistien perinteet, ja ottamatta huomioon heidän kulttuurinsa vaikutusta, on vaikea arvioida tällaisia olennaisesti samanlaisia S.-teoksia. hänen mestariteoksensa, kuten sinfonian C-duuri ("Jupiter") finaali, G-duuri kvarteton finaali K.-V. 387, Recordare Requiemistä. olentoja S. s. aikakauden musiikin piirteitä. syntyvät uudelleen uudelle perustalle ylevästi mietiskelevässä opuksessa. Myöhäisajan L. Beethoven (erityisesti "juhlallisessa messussa"). 1800-luvulla monet säveltäjät käyttivät tiukkaa kontrapunktiota. tekniikka erityisen muinaisen maun luomiseksi, ja joissakin tapauksissa - mystinen. varjossa; juhlia Tiukan kirjoittamisen ääniä ja tunnusomaisia tekniikoita toistavat R. Wagner Parsifalissa, A. Bruckner sinfonioissa ja kuorossa. teoksia, G. Fauré Requiemissä jne. Teosten arvovaltaisia painoksia ilmestyy. vanhat mestarit (Palestrina, Lasso), heidän vakava opiskelunsa alkaa (A. Ambros). Venäjältä muusikot ovat erityisen kiinnostuneita polyfoniasta S. s. esittäneet M. I. Glinka, N. A. Rimsky-Korsakov, G. A. Laroche; Kokonainen aikakausi kontrapunktin tutkimuksessa koostui S. I. Tanejevin teoksista. Nykyään kiinnostus muinaista musiikkia kohtaan on lisääntynyt voimakkaasti; Neuvostoliitossa ja ulkomailla on ilmestynyt suuri määrä teoksia sisältäviä julkaisuja. polyfonian vanhat mestarit; musiikki S. s. siitä tulee huolellisen tutkimuksen kohde, se sisältyy parhaiten esiintyvien ryhmien ohjelmistoon. 1900-luvun säveltäjät käyttävät laajasti S:n säveltäjien löytämiä tekniikoita. (erityisesti dodekafonisesti); vanhojen kontrapunalistien työn vaikutus näkyy esimerkiksi useissa opuksissa. I. F. Stravinsky uusklassinen ja myöhäiset kuukautiset("Psalmien sinfonia", "Canticum sacrum"), joistakin pöllöistä. säveltäjät.
2) Käytännön alkuosa polyfonian kurssi (saksa strenger Satz), joka keskittyy pohjimmiltaan 1400-1500-luvun säveltäjien tuotantoon, ch. arr. Palestrinan työstä. Tämä kurssi opettaa yksinkertaisen ja monimutkaisen kontrapunktin, jäljitelmän, kaanonin ja fuugan perusteet. Suhteellinen tyyli S.-ajan musiikin yhtenäisyys. mahdollistaa kontrapointin perusteiden esittämisen suhteellisen pienen määrän tarkkoja sääntöjä ja kaavoja sekä melodis-harmonisen yksinkertaisuuden muodossa. ja rytminen tekee S. s. sopivin järjestelmä moniäänisten periaatteiden tutkimiseen. ajattelu. Äärimmäisen tärkeä pedagogiselle käytäntö oli G. Zarlinon teos ”Istitutioni harmoniche”, samoin kuin joukko muiden muusojen teoksia. 1500-luvun teoreetikot Metodista polyfonian kurssin perusteet S. p. ne määritteli I. Fuchs oppikirjassa "Gradus ad Parnassum" (1725). Fuchsin kehittämä kontrapistelukujärjestelmä säilyy kaikissa myöhemmissä käytännön teoksissa. manuaalit, esim. L. Cherubinin, G. Bellermanin oppikirjoissa 1900-luvulla. - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; viimeisin painos - Lpz., 1971). S. s.:n teorian kehittämiseen kiinnitetään paljon huomiota. omistettu venäjälle muusikot; Siten P. I. Tšaikovskin "Opas käytännön harmonian tutkimiseen" (1872) sisältää tälle aiheelle omistetun luvun. Ensimmäinen erikois kirja S. s. venäjäksi kieli siellä oli L. Buslerin oppikirja, jonka S. I. Taneyev julkaisi vuonna 1885. Opetus S. s. opiskelleet suuret muusikot - S. I. Tanejev, A. K. Lyadov, R. M. Glier; pedagoginen arvo S. s. P. Hindemith, I. F. Stravinsky ja muut säveltäjät panivat merkille. Ajan myötä Fuchsin numerojärjestelmä lakkasi vastaamasta vakiintuneita näkemyksiä kontrapunktin luonteesta (sen kritiikkiä esitti E. Kurt kirjassa "Fundamentals of Linear Counterpoint") ja sen jälkeen tieteellistä. Tanejevin tutkimus, tarve korvata se tuli ilmeiseksi. Uusi opetusmenetelmä S. s., jossa tärkein. Huomiota kiinnitetään jäljittelevien muotojen ja monimutkaisen kontrapunktin tutkimukseen polyfonisissa olosuhteissa. polyfonia, luotu pöllöt. tutkijat S. S. Bogatyrev, Kh S. Kushnaryov, G. I. Litinsky, V. V. Protopopov, S. S. Skrebkov; On kirjoitettu useita oppikirjoja, jotka kuvastavat hyväksyttyä Neuvostoliittoa uch. oppilaitokset, käytäntö opettaa S. kanssa., rakentamisessa kursseja, kaksi suuntausta erottuvat: luominen järkevä pedagoginen. ensisijaisesti käytännönläheinen järjestelmä sävellystaitojen hallitseminen (esitetty erityisesti G. I. Litinskyn opetusvälineissä); Kurssi keskittyy sekä käytännön että teoreettiseen. taiteen tutkimukseen perustuvan tiukan kirjoittamisen hallitseminen. näytteitä musiikista 1400- ja 1500-luvuilta. (esimerkiksi T. F. Mullerin ja S. S. Grigorjeva, S. A. Pavlyuchenko).
Kirjallisuus: Bulychev V. A., Tiukan tyylin ja klassisen ajan musiikki Moskovan toiminnan kohteena sinfoninen kappeli, M., 1909; Taneyev S.I., Mobiili tiukan kirjoittamisen vastakohta, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov N. A., Imitations on cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Kontrapunktin kurssi tiukan kirjoittamisen muodoissa, M., 1930; Skrebkov S.S., Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; hän, Taiteelliset periaatteet musiikkityylejä, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbook of polyphony, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Käytännön opas kontrapointiin tiukasti kirjallisesti, Leningrad, 1963; Protopopov V.V., Polyfonian historia tärkeimmissä ilmiöissään, (numero 2) - Länsi-Euroopan klassikot 1700-1800-luvuilta, M., 1965; hänen, Muotoongelmat tiukan tyylin polyfonisissa teoksissa, "SM", 1977, nro 3; hänen, Kysymys muodonmuodostuksesta tiukan tyylin polyfonisissa teoksissa, kirjassa: S. S. Skrebkov. Artikkelit ja muistot, M., 1979; Konen V.D., Luonnoksia aiheesta ulkomaista musiikkia M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M.V., Polyfonisen musiikin modaalipohjalta, "Proletaarinen muusikko", 1929, nro 5, sama, kokoelmassa: Issues in Music Theory, voi. 2, M., 1970; Kushnarev Kh., On polyphony, M., 1971; Litinsky G.I., tiukan kirjoittamisen jäljitelmien koulutus, M., 1971; Tyulin Yu N., Natural and Alered Mode, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphonia, M., 1972; Milka A., Regarding Functionality in polyphony, julkaisussa: Polyphonia, M., 1975; Chugaev A., Joitakin kysymyksiä polyfonian opettamisesta in musiikkikoulu, osa 1, Strict letter, M., 1976; Evdokimova Yu K., Päälähteen ongelma, "SM", 1977, nro 3; Teoreettisia havaintoja musiikin historiasta. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V.P., Tiukan kirjoittamisen vastakohta polyfonian koulukurssissa, kirjassa: Metodologiset huomautukset musiikkikasvatukseen, osa. 2, M., 1979; Vicentino N., L "antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, Zarlino G., Institutioni harmoniche, Venezia, 1558, faksimile julkaisussa: Musiikin monumentit ja musiikkikirjallisuus faksimileissä, 2 ser. - Musiikkikirjallisuus, 1 , N. Y., 1965; Artusi G. M., L'arte del contrapunto, 1-2, Venezia, 1586-89, 1598; Bernardi S., Porta musicale per la quale in principianto..., Venezia, 1682; Berardi A., Documenti armonici, Bologna, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (englanninkielinen käännös - N. Y., 1943); Сherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Bubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (venäjänkielinen käännös S. I. Taneyeva - Busler L., Tiukka tyyli. Yksinkertaisen ja monimutkaisen kontrapunktin oppikirja..., M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Einführung in Stil und Technik von Bachs melodischer Polyphonie, Bern, 1917, 1956 (venäjänkielinen käännös - Lineaarisen kontrapunktin perusteet. Bachin melodinen polyfonia, esipuhe ja toimittanut B. V. Asafiev, M., 1931); Jeppesen K., Der Palestrinastil und die Dissonanz, Lpz., 1925; hänen, Kontrapunkt, Kph., 1930, Lpz., 1935; Merritt A., 1600-luvun polyfonia, Camb., 1939; Lang P., Länsimaisen sivilisaation musiikkia, N. Y., 1942; Reese G., Music of the Renaissance, N.Y., 1954; Chominski J. M., Formy muzyczne, t. 1-2, Kr., 1954-56. V. P. Fraenov.

- antiikin kreikkalaisen taiteen kehitysvaiheen tavanomainen nimi, joka kattaa 500-luvun ensimmäisen puoliskon. eKr e. ja liittyy varhaisiin klassikoihin...
Taiteen tietosanakirja
- tyypillinen johtajan menetelmä vaikuttaa seuraajiin...
Suuri psykologinen tietosanakirja
- tiukka kirje. 1) Historiallinen ja taiteellisia ja tyylillisiä. kuoroon liittyvä käsite. polyfoninen renessanssin musiikkia...
Musiikki Encyclopedia
- I Strict style on polyfonisen musiikin tyyli, joka on tyypillistä renessanssin kuoropolyfonialle. Katso Polyfonia. "Atlas tuo Herkules Hesperideen omenat." Zeuksen temppelin metooppi Olympiassa...
Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja
- kenen kanssa ja kenelle. Tiukka ihmisten kanssa. Hänen äitinsä rakasti häntä mielettömästi, mutta oli hirveän tiukka häntä kohtaan. ...Silloin kylän viranomaiset, tiukat erilaisia vaeltajia kohtaan, olisivat pidättäneet meidät...
Hallinto venäjäksi
- tiukka lyhyt muoto, tiukka"a, str"ogo, str"og"...
Venäjän oikeinkirjoitussanakirja
- Luultavasti common-slav., sukua Keski-Euroopan saksalaiselle. strak "kova, kova", lit. stregti "kovettua, jäykistää" jne...
Venäjän kielen etymologinen sanakirja
- A/C ja A/D, katso _Liite II tiukka tiukka tiukka tiukka ja tiukka tiukka Hän käsitti jotain muualla, Kuten sinä, rukoilevan tiukka... Auringon neulat vaeltavat pyörää pitkin tulisijasta. N. A. Klyuev: "Olet tulossa yksityisemmäksi ja tiukemmaksi...
Venäjän aksenttien sanakirja
- 1 kammottava uskomattoman epätavallisen korostettu 2 kieltoneutraaliutta ...
Venäjän idiomien sanakirja
- ...
Antonyymien sanakirja
- ...
Venäjän kielen oikeinkirjoitussanakirja
- vaativa, vaativa, valpas, toimeenpaneva, tarkka, horjumaton, ·vastakohta. lempeä, mukautuva; uskollinen, luotettava, tarkka...
Dahlin selittävä sanakirja
- tiukka, -aya, -oe; tiukka, tiukka, tiukka, tiukka ja tiukka; tiukempi; tiukimmat. 1. Erittäin vaativa, vaativa. S. päällikkö. S. tutkija. 2. Vakava, kova. Tiukka hoito...
Ožegovin selittävä sanakirja
- STRICT tiukka, tiukka; tiukka, tiukka, tiukka. 1. Erittäin vaativa, vaativa, vaatii jonkin tarkan suorittamisen. "Nämä ovat meidän tiukkoja tuntijoitamme ja tuomareitamme." Gribojedov...
tiukka lentokone
Kirjasta Uskollisuus isänmaalle. Etsin taistelua kirjoittaja Kozhedub Ivan Nikitovitš
VAHVA LENTOkone Lumi on jo sulanut ja lentokenttä kuivunut. Teoreettiset kurssimme on suoritettu, kaikki kokeet on läpäisty. Olemme iloisella, toiveikkaalla tuulella, vaikka olemmekin hieman huolissamme. Aurinko paistaa harjoituslentokoneihimme,

Tiukka konekivääri
Kirjasta Not Bastards, or Scout Children Behind Enemy Lines kirjoittaja Gladkov Theodor Kirillovich
Tiukka konekivääri Petya eteni hitaasti pensaiden läpi pudoten joskus vyötäröä myöten lumen peittämiin reikiin. Sitten hän jäätyi ja kuunteli tarkkaan yömetsää. Poika katsellessaan ympärilleen kiipesi varovasti ulos lumiansasta ja jatkoi vaikeaa polkuaan. Pian rautatie

29. "TILA" LENTOkone
Kirjasta My Heavenly Life: Memoirs of a Test Pilot kirjoittaja Menitski Valeri Jevgenievitš
29. "TIRKA" LENTOkone Monitoimilentokoneiden sekä tiedustelu- että hyökkäysominaisuuksia oli tarpeen kehittää edelleen. He alkoivat työstää tätä aihetta ymmärtäen tulevaisuudennäkymät tähän suuntaan. Erityistä huomiota kiinnitettiin nopeuden ja korkeuden parametreihin - niistä

Tiukka tuomioistuin
Kirjailijan kirjasta
Tiukka tuomioistuin Moskovan pormestari Aleksanteri Adrianov sai 7. marraskuuta Pietarin poliisilaitokselta kirjeen: "Salainen, kun erityiskokouksessa ... Moskovan provinssin vankilassa pidätettyjen tapauksen olosuhteet

Tiukalla silmällä
Kirjasta Avaimet onneen. Aleksei Tolstoi ja kirjallinen Pietari kirjoittaja Tolstaja Elena Dmitrievna
Ankarasti katsottuna alkuperäinen kiintymys Tolstoin taloon loppuu pian, ja Shaporina kirjoittaa muistiin erittäin epämiellyttävät arvionsa Tolstoin uusimmasta teoksesta. Hänestä, jolla oli täydellinen käsitys siitä, mitä maassa tapahtui, se näyttää erittäin tuomittavalta

IV jakso. TYYLI Luku 1 TYYLI ELOKUVA-ONGELMANA
Kirjasta Film Theory: from Eisenstein to Tarkovsky kirjoittaja FREILICH S I
IV jakso. TYYLI Luku 1 TYYLI ELOKUVAUKSEN ONGELMANNA Estetiikka on kehittänyt tiettyjä yleismaailmallisia lähestymistapoja tyylin tutkimiseen. Tekisimme kuitenkin virheen, jos tässä tapauksessa elokuvan osalta siirrettäisiin suoraan tänne ne tuomiot, jotka ovat kehittyneet esimerkiksi teoriassa.

Niinpä ensimmäisellä tutustumisellani kansainvälisten kongressien kokemukseen oli vahva vaikutus omaan ja kollegoideni tyyliin.
Kirjasta, jota käsittelin Stalinia: Neuvostoliiton salaisista arkistoista kirjoittaja Chazov Evgeniy Ivanovich
Niinpä ensimmäinen tutustumiseni kansainvälisten kongressien kokemukseen vaikutti vahvasti omaan tyyliini ja yhteistyökumppaneideni tyyliin myös kongressi osoitti uusien menetelmien tärkeyden. Siihen mennessä meillä ei ollut uusia instrumenttimalleja eikä tarvittavia reagensseja, ja

Muovinen tyyli ja kaunis miekatyyli
Kirjasta Celtic Civilization and Its Legacy [muokattu] Kirjailija Philip Yang
Muovityyli ja kauniiden miekkojen tyyli Tässä massatuotannossa käytettiin muovityyliä, joka levisi erityisesti 2. vuosisadalla. Kaksiulotteisen ornamentin sijaan ilmestyi kolmiulotteinen, kohokuvio, jota usein täydensi hieno kaiverrus.

Lelu "tiukka kissa"
Kirjasta Felt Toys and Accessories kirjoittaja Ivanovskaya T.V.
Lelu "Strict Cat" Tämä mielenkiintoinen lelu voidaan valmistaa eri kokoisina: sekä pehmeäksi leluksi että pieneksi tyynyksi polyesteri, nauha, 2 helmeä tai valmiina

Kova moite
Kirjasta Encyclopedia of Lawyer kirjoittaja Tekijä tuntematon
Tiukka varoitus Tiukka varoitus on yksi tyypeistä kurinpitoseuraamuksia säädetään työlainsäädännössä (työlain 135 §). S.v. määrätään ottaen huomioon tehdyn rikoksen vakavuus, tekoolosuhteet, aikaisempi työ ja käyttäytyminen

Tiukka tyyli
TSB
"tiukka tyyli"
Kirjasta Big Neuvostoliiton tietosanakirja(ST) kirjoittaja TSB
Tiukka nuori mies
Kirjasta Confessions. Kolmetoista muotokuvaa, yhdeksän maisemaa ja kaksi omakuvaa kirjoittaja Chuprinin Sergei Ivanovich
Tiukka nuori mies, luulen sen päin naamaasi Neuvostoliiton kirjallisuus- ehkä ensimmäistä kertaa - kritiikki erinomaisista saa. Em. Kazakevitš - M. Shcheglov Mark Aleksandrovich Shcheglovin muistot, häntä koskevat artikkelit hengittävät anteeksiantamatonta hämmästystä: "Hän julkaisi ensimmäisen havaittavansa

Tiukka päivärutiini?
Kirjasta Luonnonkasvatuksen ensimmäiset oppitunnit eli Lapsuus ilman sairautta kirjoittaja Nikitin Boris Pavlovich
Tiukka päivärutiini? Lastenlääkärimme vakuuttavat edelleen vanhemmat sen monipuolisuudesta ja tärkeydestä vauvalle. Uskotaan, että se "samalla tavoin vahvistaa lapsen terveyttä ja hänen asianmukaista kasvatustaan". Samaan aikaan he unohtavat (tai eivät tiedä?), että tila poistetaan käytöstä

Naisten yrityspukukoodi on suunniteltu erityisesti siten, ettei se erottuisi liikaa vastakkaisen sukupuolen toimistotyöntekijöistä, mutta samalla ei hämärtäisi sukupuolirajoja. Naisen bisnespukeutumistyyli perustuu monella tapaa puhtaasti maskuliinisiin yksityiskohtiin: takki, solmio tai kaulahuivi sekä räätälöity pusero. Mutta reilun sukupuolen liikepukuvaatteet eivät tietenkään kopioi miesten pukua 100%, jättäen mahdollisuuden näyttää parhaat ominaisuutensa.

Olet luultavasti huomannut, että tyylikkäästi pukeutuneet liikenaiset kulkevat läpi elämän helposti ja itsevarmasti. Arvostetuimpien instituutioiden ovet avautuvat leveästi heidän edessään. Ei ihme: he hallitsevat "vaikutelman hallinnan".

Kuinka pukeutua moderniksi liikenaiseksi

Kuinka voit saada muut tuntemaan olevasi luotettava ja kykenevä henkilö antamatta loputtomia esimerkkejä elämästäsi? Mikä on tärkeämpää itseesittelyssä - sisäinen tila tai ulkonäkö? Kuinka liikenaisen pitäisi pukeutua näyttääkseen menestyneeltä kerskumatta saavutuksistaan? Tieteellinen tutkimus on osoittanut, että ensivaikutelma muodostuu tiedostamatta kommunikoinnin ensimmäisten neljän minuutin aikana. Sitten mieli alkaa toimia. Ammattimaisuutta arvostetaan kaikkialla, mutta sitä ei aina voida määrittää ensi silmäyksellä.

Kiireisessä ja nopeatempoisessa liike-elämässä aika on arvokasta, visuaalinen luokittelu ja ihmisten ulkonäön perusteella arviointi säästää aikaa. Yrityspukukoodin tyyli antaa ihmisille muutamassa minuutissa muodostaa mielipiteen keskustelukumppanin näkemän perusteella: vaatteet, kengät, hiustyyli, asento, hymy. Ja luotuaan vaikutelman ihmiset päättävät, kannattaako käyttää aikaa ja vaivaa viestintään ja myöhempään yhteistyöhön. Nämä muutamat minuutit voivat vaikuttaa heidän mielipiteisiinsä radikaalilla tavalla, joten on erittäin tärkeää hallita sitä, miltä näytät ulkomaailmalle.

Henkilön jatkoarvioinnissa etusijalle tulevat ammattitaito, puheen oikeellisuus ja asiantunteva materiaalin esittäminen. Kuitenkin, jos ulkonäkö ja tavat ovat houkuttelevia, voit saada yleisön puolellesi jo ennen kuin puhut. Ihmisten välisen kommunikoinnin ja yhteistyön mekanismeja koskevan kattavan tutkimuksen tulokset, jotka julkaistiin ensimmäisen kerran sosiolingvisti professori Albert Mehrabianin kirjassa "Silent Messages" vuonna 1971, osoittavat, että sanat eivät merkitse juuri mitään ensimmäisinä minuuteina: ne vaikuttavat vain 7 prosenttiin ihmisistä. vaikutelman. Äänen sointi, melodia ja intonaatio ovat tärkeämpiä (38 %). Leijonanosa vaikutelman luomisesta, 55 %, tulee ihmisen käytöksestä ja ulkonäöstä. Sinun tulee siis aina ottaa huomioon, että 93 % vaikutelmastasi määräytyy sen mukaan, miten esittelet itsesi.

Vaatteet, henkilökohtainen hoito ja käytös ovat avaintekijöitä, jotka edustavat naista bisnesmaailmassa. Kuten kuvasta näet, yrityspukukoodin avulla voit käyttää vaatteita halutun vaikutelman luomiseen: pätevyys, ammattitaito, eleganssi, auktoriteetti.

Moderni kuva ja tyyli liikenaisesta

Vaatteiden lisäksi liikenaisen tyyli vaatii erityistä käytöstapoja.

Ja tälle ongelmalle on omistettu paljon tutkimusta, mikä on tuottanut mielenkiintoisia tuloksia. Erityisesti videonauhalle kuvattujen ihmisten käyttäytymistä arvioidessaan 80 % vastaajista piti enemmän niitä, jotka kontrolloivat ympärillään maksimitilaa (olivat hieman eteenpäin kallistuneet, kämmenet tuolilla tai pöydällä auki, lihakset rentoina) älykäs ja itsevarma ja dominoiva. Laajamittainen amerikkalainen psykologinen tutkimus, johon osallistui 61 000 johtajaa, havaitsi, että naisjohtajat ovat usein parempia kuin miespuoliset kollegansa lähes kaikilla osa-alueilla paitsi itseluottamuksella, joka on johtajan tärkein ominaisuus. Videotallenteet, joissa naiset ja miehet tulevat huoneeseen, osoittavat, että naiset tekevät keskimäärin 27 eri liikettä ja miehet vain 12. Samaan aikaan liiallinen fyysinen aktiivisuus koetaan alitajunnan tasolla hermostuneeksi ja epäluuloiseksi.

Älä kuitenkaan ole epätoivoinen - luottamus saavutetaan helpommin ja nopeammin kuin osaaminen. Kun kehität ja parannat bisnesnaisen imagoa ja tyyliä, ala ohjata tunnettua psykologista lakia: mitä enemmän tilaa ympärilläsi hallitset ja mitä vähemmän elehdit, sitä luottavaisempia ja vaikutusvaltaisempia muut näkevät sinut.

Liikenaisen kuvaalgoritmi koostuu viidestä vaiheesta:

Vaihe 1 - siluetti.

Naisten pukeutumiskoodissa arvioidaan vain yleisiä mittasuhteita: ryhti ja siluetti, puvun istuvuus, laatu, väri.

Vaihe 2 – jalat.

Sillä ei ole väliä, ovatko jalkasi täydet vai ohuet, suorat vai vinossa, lyhyet vai pitkät. Ensinnäkin huomioidaan kenkien, sukkahousujen kunto ja väri sekä hameen tai housujen pituus.

Vaihe 3 – kampaus.

Naisten tiukka bisnestyyli sisältää hyvin hoidetut hiukset ja. He korostavat naisen asemaa ja varallisuutta. Negatiivinen arvosana annetaan luonnottomasta hiustyylistä, joka on voimakkaasti "sementoitu" geelillä tai hiuslakalla.

Vaihe 4 – kasvot.

Ensinnäkin ympärilläsi olevat ihmiset huomaavat ihosi tilan. Meikki on mieluiten rauhallinen, peittää epätäydellisyydet. Negatiivinen arvosana - liiallisesta "värjäytymisestä".

Vaihe 5 - kädet.

Kädet, kuten niska, paljastavat iän ja sosiaalisen aseman paljon armottomasti kuin kasvot. Käsien iho ei saa olla halkeilevaa tai hilseilevää. Samaan aikaan ympärilläsi olevat kiinnittävät huomiota kynsiisi, eivät niiden pituuteen tai väriin, vaan taas niiden hyvin hoidettuun ulkonäköön.

Liikenaisen vaatekulttuuri

Monipuolisessa yritysmaailmassa jokainen työntekijä kohtaa ongelman: kuinka todistaa itsensä ja näyttää parhaat puolensa? Vastaus kysymykseen "Mitä vaatteita minun pitäisi käyttää?" hyvin yksinkertainen: "Se riippuu olosuhteista." Nimittäin naisen bisnespukeutumistyyli riippuu hänen toimintaprofiilistaan, maasta, tilanteesta ja vaikutelmasta, joka on tehtävä.

Toimintaprofiili. Raha-asioissa perinteet ja vakaus ovat asiakkaille tärkeitä, joten talouselämä vaatii konservatiivisempaa pukeutumistyyliä.

Mainosalalla, jossa vaaditaan luovan mielikuvituksen ilmentymistä ja ajattelun omaperäisyyttä, muodikkain ja moderni tyyli vaatteet. Lisäksi rikas mielikuvitus ja luovuus tulisi tuoda esille.

Kiinteistökaupan toimijat valitsevat yleensä lähestyttävän, yritysystävällisen tyylin, mutta kiinnittävät paljon huomiota yksityiskohtiin ja asusteisiin. Kiinnitä huomiota valokuvaan: tällä alalla työskentelevän naisen liiketyyliin kuuluu pakollinen tiukka kello, kallis salkku, tyylikkäät pienet asiat (kansio, kynä, tabletti jne.).

Maantieteelliset erot. Pukeutumistapasi eri kaupungeissa ja maissa voi tuottaa täysin erilaisia vaikutelmia. Pehmeältä ja huomaamattomalta näyttävä tyyli yhdessä maassa voi tuntua raskaalta ja ylikuormitetulta toisessa tai liian maakuntalaiselta kolmannessa. Siksi paljon matkustavien on harkittava huolellisesti vaatteensa ja valittava se, joka vastaa matkan maantieteellistä sijaintia.

Tilanne. Erilaiset olosuhteet edellyttävät liikenaisen käyttäytymistä eri tavalla. Esityksen pitämiseen tärkeä asiakas, saatetaan tarvita erittäin ratkaisevaa ja vaikuttavaa kuvaa. Ryhmäsuunnitteluistunto samalle esitykselle antaa sinun pukeutua rennommin.

Vaikutelma. Samaa mieltä, harvat liikenaiset tekevät tavoitteekseen näyttää tarkoituksella epäammattimaiselta. Ja on epätodennäköistä, että kukaan haluaisi antaa vaikutelman olevansa vähemmän varakas kuin todellisuudessa on, paitsi käydessään verotarkastajalla. Työssäkäyvät naiset kohtaavat usein sen tosiasian, että tekemänsä työn määrästä ja tärkeydestä huolimatta kollegat ja alaiset kohtelevat heitä ilman asianmukaista kunnioitusta ja luottamusta.

Usein potentiaaliset työnantajat alkavat ensi silmäyksellä epäillä ammattitaitoaan ja asiakkaat alkavat osoittaa epäluottamusta jo ensimmäisellä tapaamisella. Yleensä naisten on todistettava pitkään, että he todella tietävät ja voivat tehdä paljon, että heihin voidaan luottaa.

Tietysti vaikutelma liikenaisesta muodostuu monien tekijöiden perusteella, ja vaatetus on yksi niistä. Se on erityisen tärkeää ensimmäisessä tapaamisessa. Vaatteet ovat tässä tapauksessa tietty lupaus - mitä voidaan odottaa tietystä henkilöstä, mitä hän edustaa.

Mitä nykyaikaisen liikenaisen on otettava huomioon tehdäkseen oikean vaikutelman? Strategia tunnetaan hyvin: moderni bisnestyyli pakottaa naiset omaksumaan niin sanotun "menestyksen lookin". Entä taktiikka? Paras tapa tavoitteen saavuttaminen - saattaa kuvasi linjaan todellisen (tai halutun) tilasi kanssa.

Kenellekään ei tulisi mieleenkään heti hylätä huippujohtajan ehdokkuutta, joka näyttää täsmälleen huippujohtajalta. Tai pyydä kaupalliselta johtajalta näyttävää henkilöä juoksemaan kahville.

Kuten tutkimus osoittaa, vaikutelman luomiseksi on otettava huomioon, että yritysympäristössä ulkonäköä arvioidaan seuraavan algoritmin mukaan: siluetti, jalat, hiustyyli, kasvot, kädet. Kaikkea tätä aivot itse valvovat automaattisesti tavallinen ihminen, eikä vain kuvan asiantuntija. Hyvin hoidettu ulkonäkö, täydellisesti räätälöity puku ja taitavasti valitut asusteet eivät tietenkään takaa liikeneuvottelujen onnistumista, mutta voivat vaikuttaa merkittävästi niiden tuloksiin.

On kaksi tapaa vaikuttaa ihmisiin: "tapa suostutella" ja "tapa miellyttää". Ja toinen on tehokkain. Päätehtävänä on tehdä kohdennettu vaikutelma niihin, joista yrityksen menestyminen ja edistäminen riippuu. On parempi miettiä etukäteen kaikkia ulkonäkösi elementtejä, joiden tulisi vastata työskentelevän yrityksen yrityskuvaa.

Tiukka tyyli tai tiukka kirjoitus polyfoniassa

Tiukkaa tyyliä täydennettiin 1400–1500-luvun laulu- ja kuoromusiikissa (vaikka itse polyfonia syntyi tietysti paljon aikaisemmin). Tämä tarkoittaa, että melodian erityinen rakenne riippui enemmän ihmisäänen kyvyistä.

Melodian alue määräytyi sen äänen tessituran mukaan, jolle musiikki oli tarkoitettu (yleensä alue ei ylittänyt duodecimus-väliä). Tässä suljettiin pois lyhennetyt ja suurennetut intervallit, joita pidettiin epämukavana ala- ja suurseitsemännillä hyppäämiseen. Melodista kehitystä hallitsi tasainen ja askelittainen liike diatonisessa mittakaavassa.

Näissä olosuhteissa rakenteen rytminen järjestys tulee ensisijaiseksi tärkeäksi. Siksi useiden teosten rytminen monimuotoisuus on ainoa musiikillisen kehityksen liikkeellepaneva voima.

Tiukan tyylisen polyfonian edustajia ovat esimerkiksi O. Lasso ja G. Palestrina.

Vapaa tyyli tai vapaa kirjoitus polyfoniassa

Polyfonian vapaa tyyli kehittyi vokaali-instrumentaalissa ja instrumentaalisessa musiikissa 1600-luvulta alkaen. Täältä, eli mahdollisuuksista instrumentaalimusiikkia, ja melodiateeman vapaa ja rento ääni tulee esiin, koska se ei enää riipu alueesta.

Toisin kuin tiukka tyyli, suuret intervallihypyt ovat sallittuja täällä. Laaja valikoima rytmisiä yksiköitä sekä kromaattisten ja muunneltujen äänien laaja käyttö - kaikki tämä polyfoniassa erottaa vapaan tyylin tiukasta.

Kuuluisten säveltäjien Bachin ja Händelin teos on polyfonian vapaan tyylin huippu. Lähes kaikki myöhemmät säveltäjät seurasivat samaa polkua, esimerkiksi Mozart ja Beethoven, Glinka ja Tšaikovski, Šostakovitš (muuten hän kokeili myös tiukkaa polyfoniaa) ja Shchedrin.

Yritetään siis verrata näitä kahta tyyliä:

Jos tiukassa tyylissä teema on neutraali ja vaikea muistaa, niin vapaassa tyylissä teema on kirkas melodia, joka on helppo muistaa.
Jos tiukka kirjoitustekniikka vaikutti pääasiassa laulumusiikkiin, niin vapaa tyyli vaihteli: sekä instrumentaalimusiikin että vokaali-instrumentaalimusiikin alalta.
Musiikki tiukassa polyfonisessa kirjoituksessa nojautui modaaliperustalle, ja vapaassa polyfonisessa kirjoituksessa säveltäjät toimivat voimallisesti keskitetymmällä duurilla ja mollilla harmonisilla kuvioillaan.
Jos tiukkaa tyyliä leimaa toiminnallinen epävarmuus ja selkeys tulee yksinomaan kadensseissa, niin vapaassa tyylissä harmonisten toimintojen varmuus ilmenee selvästi.

1600- ja 1700-luvuilla säveltäjät jatkoivat tiukan tyylin aikakausien laajaa käyttöä. Näitä ovat motetti, muunnelmat (mukaan lukien ostinatoon perustuvat), ricercar, erilaiset koraalin jäljittelevät muodot. Vapaa tyyli sisältää fugan sekä lukuisia muotoja, joissa polyfoninen esitys on vuorovaikutuksessa homofonisen rakenteen kanssa.