Egyptiläinen museo Kairossa. Egyptiläinen museo Kairossa Museo Kairossa Venäjän muistomerkki

Kyllä, tähän päivään asti, kun kerron jollekin, että olin Kairossa Tahrir-aukio (Midan al-Tahrir), kaikista tulee hieman levoton. Luulen, että tiedät, että aukio on kuuluisa kapinoistaan, mutta älkäämme puhuko siitä. Tärkein asia, joka minua kiinnosti, oli Kairon museo, joka sijaitsee täällä. Se sisältää monia mielenkiintoisia näyttelyitä, jotka löytyvät muinaisten faaraoiden ja kuningattarien haudoista. Ja mielenkiintoisin asia siinä on kokoelma aarteita Tutankhamonin haudasta, joka löydettiin Kuninkaiden laaksosta.

Tärkeää! Pian Tutankhamonin kokoelma monien muiden näyttelyesineiden kanssa kuljetetaan Kairon museosta uuteen Grand Museumiin. Egyptin museo Gizassa (The Grand Egyptian Museum). Arvaan miksi - houkutella taas turisteja, jotka pelkäävät matkustaa Tahririin jatkuvien levottomuuksien vuoksi; plus, uusi museo vieressä - voit yhdistää tarkastuksen. Vuoteen 2018 mennessä hän aikoo avata uudet Tutankhamonin galleriat, joissa lähes kaikki faaraon haudasta löydetyt näyttelyt ovat esillä. Mutta Kairon museo pysyy toiminnassa.

Tulimme tänne aikaisin avajaisia ​​varten. Aamulla turisteja ei ole vielä paljon, ja näyttelyitä on mahdollisuus valokuvata huolellisesti. Museo sijaitsee suoraan aukiota vastapäätä. Tahrir. Sen nimi on käännetty arabiasta "vapautusaukiolle", melko ironisesti.

Tässä on mitä näimme matkan varrella. Siellä oli useita tankkeja, ja kaikkialla oli vartijoita. Toisaalta tunnet olosi turvalliseksi, toisaalta tunnet olosi epämukavaksi... Kiirehdimme sisäänkäynnille.

1900-luvun alussa perustettu museo on maailman suurin muinaisen Egyptin teeman kokoelma, jota on yli 150 tuhatta. Se kattaa 5000 vuoden muinaisen Egyptin historian esidynastiasta kreikkalais-roomalaiseen kertaa; siinä on yli 100 salia. Tutankhamonin kokoelman lisäksi on erillinen muumioiden sali, jossa säilytetään naisfaaraon Hatshepsutin muumio.

Tiedot:
Kairon museo (kansallinen egyptiläinen museo)
Osoite: pl. Tahrir, Kairo (Midan al-Tahrir); metroasema "Sadat", poistu kohti kylttiä "Egyptiläiseen museoon"
Aukioloajat: päivittäin 09.00-19.00
Hinta: museo – 60 LE, opiskelijat – 30 LE, huone muumioiden kanssa – 100 LE, opiskelijat – 50 LE
Vuodesta 2016 lähtien on otettu käyttöön valokuvapassi - lupa ottaa valokuvia museon sisällä paitsi muumioiden huone ja sali, jossa on Tutankhamon-naamio. Hinta - 50 LE. Aikaisemmin tämä oli kiellettyä; kamera oli luovutettava varastohuoneeseen (mutta en luopunut iPhonesta).
Näyttelyiden allekirjoitukset ovat englanniksi ja arabiaksi.

Alue on aidattu. Museon pääsisäänkäynnin edessä on mukava sisäpiha, jossa voi ottaa kuvia. Lippuja myydään myös täällä.

Sisällä on kehys, kuten lentokentällä, turvallisuus tarkistaa sinut. 1. kerroksessa näyttelyt on järjestetty kronologisesti. 2. kerroksessa – teeman mukaan; siellä on kokoelma Tutankhamunia ja huone, jossa on muumioita.

Meillä ei ollut paljon aikaa, joten kävelimme nopeasti museon ympäri. Valtavia patsaita, sarkofageja, kultaesineitä, hahmoja ja koruja haudoista ja temppeleistä - tulimme syystä, koska olen suuri egyptiläisen taiteen ystävä. Kiinnitimme erityistä huomiota arvokkaaseen 2. kerrokseen.

Kokoelma aarteita Tutankhamonin haudasta. Kuuluisat näyttelyt, joista koko maailma on puhunut, vihdoin! Olen jo käynyt Tutankhamonin haudalla, on aika katsoa, ​​mitä se oli täynnä. Muistutan teitä, että arkeologi Howard Carterin ja lordi Cornarvonin ryhmä löysi haudan koko sisältöineen - yli 3 500 esinettä - vuonna 1922.

Kokoelma on vaikuttava ja sijaitsee useissa huoneissa. Täällä on paljon kultaesineitä, samoin kuin koruja, hahmoja ja taloustavaroita, se on hämmästyttävää.
Näyttelyn alussa on yksi toisensa jälkeen kullalla vuorattuja laatikoita, joissa sarkofagit sijaitsivat. Näin ne "pakattiin" - laitettiin toisiinsa: muumio sarkofagiin, sarkofagit - laatikoihin (kuva libma.ru:sta).

Ja tässä on, miltä ne todella näyttävät. Laatikot ovat valtavia, ei ole yllättävää, että suurin niistä miehitti melkein koko faaraon hautakammion.

Museossa voi nähdä myös paarit (6) , jolla makasi suuri sarkofagi, itse sarkofagit - 2 puista ja yksi kultainen, sekä kuuluisa Tutankhamonin hautausnaamio. Se on upea, tehty täydelliseksi pienimmät yksityiskohdat, todella vaikuttava.

Seuraavat tunnetuimmat näyttelyt ovat: Faraon vaunut ja häntä valtaistuimelle, kultaiset sandaalit. Ja monia muita esineitä, jotka olin kerran nähnyt vain päällä mustavalkoisia valokuvia Carterilla ja televisiossa, ja nyt pystyin katsomaan niitä suorana.

Kokoelma on kiertänyt laajasti ympäri Eurooppaa ja Yhdysvaltoja, ja osa näyttelyistä on pysyvästi esillä näiden maiden museoissa. Suuren Egyptiläisen museon avaamista varten Yhdysvallat jopa antoi Egyptille vapaaehtoisesti osan New Yorkin museossa olevista näyttelyistään.

Äidin huone: tämä on pieni näyttely, joka koostuu 11 muumiosta. Hinta on tietysti korkea, mutta suosittelen menemään sisään katsomaan oikeita muumioita aivan edessäsi lasin takana. Tässä on maanalainen valokuva yhdestä heistä - kuuluisasta naisfaaraosta Hatshepsutista.

Voin myöntää, että olen ylpeä. Olen pitkään halunnut käydä sekä Tutankhamonin haudalla että Kairon museossa, ei turhaan kirjoitin kouluraportteja tästä aiheesta. Kiitos Egypti, suunnitelmani on valmis!

Kaksi ihmistä, joille maailma on luomisen velkaa Kairon museo, joka säilytti antiikin suurten mestareiden teoksia, ei ole koskaan tavattu. Yksi niistä on Muhammad Ali, Egyptin hallitsija 1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla, alkuperältään albaani, joka oppi lukemaan ja kirjoittamaan melko kypsässä iässä, vuonna 1835 kielsi asetuksella muinaisten monumenttien viennin maasta ilman hallituksen erityistä lupaa . Toinen on ranskalainen Auguste Mariette, joka vuonna 1850 saapui höyrylaivalla Aleksandriaan aikomuksenaan hankkia koptilaisia ​​ja syyrialaisia ​​kirkon käsikirjoituksia tietämättä, että vähän ennen tätä koptipatriarkka oli kieltänyt näiden harvinaisuuksien viennin maasta.

Marietta valloitti Egyptin, muinaisten kuvien magnetismi valtasi hänet kokonaan, ja hän aloitti kaivaukset Saqqarassa. Odottamattomat löydöt veivät hänet niin paljon mukaansa, että Mariette unohtaa matkansa alkuperäisen tarkoituksen, mutta hän on hyvin tietoinen siitä, että kaikki sellaisella vaivalla hankitut esineet on säilytettävä hänen aikalaisiaan ja jälkeläisiä varten. Tätä varten sinun on ohjattava käynnissä olevia kaivauksia ja löydettävä paikka, jossa voit säilyttää ja näyttää löytämäsi. Näin syntyivät ne, jotka ovat olemassa tähän päivään asti Egyptin antiikkipalvelu ja Kairon museo, jonka Mariette otti johtoon vuonna 1858.

Ensimmäinen museorakennus sijaitsi korttelissa Bulak, Niilin rannalla, talossa, johon Mariette asettui perheensä kanssa. Siellä hän avasi neljä Egyptin antiikkinäyttelyn salia. Arvokkaiden löytöjen, mukaan lukien kultakorujen, määrä kasvoi jatkuvasti. Heidän majoittamiseen tarvittiin uusi rakennus, mutta kuten aina, syntyi taloudellisia vaikeuksia. Huolimatta Egyptiä kohtaan epäitsekkäästi rakastavan Mariettin valtavista ponnisteluista, päättäväisyydestään ja diplomatiastaan ​​tätä ongelmaa ei voitu ratkaista, ja vanhaa rakennusta uhkasivat Niilin vuotuiset tulvat. Mariette voitti Egyptin hallitsijoiden rakkauden ja kunnioituksen, hänet kutsuttiin Suezin kanavan avajaisiin, kirjoitti tarinan, joka muodosti libreton perustan kuuluisa ooppera"Aida" sai tittelin "Pasha", mutta kuolemaansa asti hän ei nähnyt uutta rakennusta.

Mariette kuoli vuonna 1881, sarkofagi ruumiineen haudattiin Bulak-museon puutarhaan. Kymmenen vuotta myöhemmin kokoelma muuttaa Gizaan, Khedive Ismailin vanhaan asuinpaikkaan, sinne seuraa Mariettan sarkofagi, ja vasta vuonna 1902 hänen unelmansa museon perustaminen pääkaupungin Kairon keskustaan. Rakennus rakennettiin El-Tahrir-aukiolle ranskalaisen arkkitehdin suunnitelman mukaan. Uuden museon puutarhassa Mariette löytää viimeisen turvapaikkansa sisäänkäynnin vasemmalla puolella sijaitsevan marmorisarkofagin yläpuolella, ja hän kohoaa täyspitkän pronssisen patsaansa perinteisessä egyptiläisessä puvussa. myöhään XIX luvulla, ottomaanien fez päässään. Ympärillä on maailman suurimpien egyptologien rintakuvat, mm. veistoksellinen muotokuva 1900-luvun alun erinomainen venäläinen tiedemies V. S. Golenishchev. Puutarhassa on myös Mariettan löytöjä - punaisesta graniittista valmistettu Thutmosis III:n sfinksi, Ramses II:n obeliski ja muita monumentaalista taidetta. Valtava aula, noin sata salia kahdessa kerroksessa, sataviisikymmentätuhatta näyttelyesinettä ja kolmekymmentätuhatta esinettä varastohuoneissa, jotka kattavat viisi tuhatvuotinen historia Muinainen Egypti – siitä Kairon museossa on kyse.

Hänen kokoelmansa on ainutlaatuinen. Siirtyessään huoneesta toiseen vierailija tekee unohtumattoman matkan mystinen maailma muinainen sivilisaatio, ihmiskulttuurin kehto, hämmästyttävä ihmisen tekemien tekojensa runsaudella ja loistolla. Näyttelyt on järjestetty temaattisesti ja kronologisesti. Pohjakerroksessa on kalkkikivestä, basaltista ja graniitista tehtyjä kiviveistosten mestariteoksia esidynastiasta kreikkalais-roomalaiseen aikaan. Heidän joukossaan on kuuluisa faarao Khafren patsas, Gizan toiseksi suurimman pyramidin rakentaja, joka on valmistettu tummanvihreästä dioriitista, jossa on vaaleat suonet, veistoksellinen koostumus Faarao Mikerin, kuvattuna jumalattareiden ympäröimänä.

Hämmästyttää kauneudellaan ja toteutuksen hienovaraisuudellaan veistosryhmä Prinssi Rahotepin ja hänen vaimonsa Nofretin aviopari maalatusta kalkkikivestä. Kaaperin puinen patsas, jota kutsutaan "kyläpäälliköksi", on hämmästyttävä: löytöhetkellä Mariettan työntekijät hämmästyivät patsaan piirteiden samankaltaisuudesta kylänsä päämiehen kasvojen kanssa.

Erillinen huone on omistettu kuuluisimman pyramidin rakentaneen farao Cheopsin äidin kuningatar Hetepheresin aarteille. Niiden joukossa on nojatuoli, valtava sänky, kultalehdillä päällystetyt paarit, perhosen siipien muotoisilla upotetuilla kivillä koristeltu laatikko, jossa on kaksikymmentä hopeista rannerengasta. Täällä on myös valtavia sarkofageja. eri aikakausilta punaisesta ja mustasta graniitista valmistettuja, arvopuusta valmistettuja faaraonveneitä, faaraoiden graniittisfinksejä. Erillisessä huoneessa ovat harhaoppisen faaraon Akhenatenin kolossit ja hänen vaimonsa Nefertitin patsaat, joiden mainetta ja kauneutta voi kilpailla vain Leonardo da Vincin Mona Lisalla. Tämä ei ole täydellinen luettelo siitä, mitä vierailija voi nähdä näyttelyn ensimmäisessä kerroksessa.

Kokoelman kiistaton mestariteos on Tutankhamonin aarteet, joista tuli sensaatio 1900-luvun alussa. Edes kullan runsaus ei ole silmiinpistävää, vaikka Tutankhamonin naamio painaa yksinään yksitoista kiloa, mutta korkein laatu korutyöt jalometallilla, jalokivet ja arvokkaimmat puulajit. Tutankhamonin koruille, kuten leveille kultakaulakoruille, joissa on turkoosi, lapis lazuli ja koralli, massiiviset korvakorut ja mytologisia aiheita sisältävät rintakorut, ei ole vertaa. Huonekalut on tehty erityisen hienostuneesti jopa valtavat kullalla verhoillut arkit, joiden sisälle sarkofagi sijoitettiin, ilahduttavat toteutuksensa hienovaraisuutta. Kohtaus Tutankhamonin tuolin selkänojalla on täynnä lyriikkaa, ja se esittää valtavan maan nuorten hallitsijoiden rakastavaa paria.

Ainutlaatuisten taide-esineiden runsaus, joka huokuu kuvien hämmästyttävää energiaa, on synnyttänyt monia mysteereitä, fantasioita ja legendoja haudan avaamisen jälkeen. Melko äskettäin tehty Tutankhamonin muumion röntgenanalyysi osoitti kiistattoman suhteen uskonpuhdistajan faarao Akhenatoniin, joka oli hänen isänsä. Tutankhamonin kuoleman syy selvitettiin myös - pudotus vaunuista metsästyksen aikana, mikä johti polvilumpion avoimeen murtumaan ja malariaviruksen puhkeamiseen kehossa. Jopa muinaisen egyptiläisen lääketieteen korkealla kehitystasolla ei ollut mahdollista pelastaa faaraota, joka kuoli 18-vuotiaana.

Niitä, jotka päättävät Tutankhamonin kokoelmaa katsellessaan mennä seuraavaan huoneeseen, jossa säilytetään faaraoiden aarteita XXI Egyptin dynastian (XI-X vuosisatoja eKr.) Rooman aikaan asti, odottaa toinen ihme. Jos Tutankhamonin kokoelman oli tarkoitus matkustaa puoliväliin maailmaa ilahduttaen eri-ikäisiä ja kansallisuuksia, niin Tanisista löydetyt kulta- ja hopeaesineet ovat paljon vähemmän tunnettuja. Vaikuttavimpia ovat faarao Psusennes I:n hautaamisesta peräisin olevat aarteet, joka hallitsi vuosina 1045-994 eaa. e. Ja hänen työtoverinsa. Korujen mestariteoksia ovat kullasta tehdyt leveät kaulakorut riipuksilla ja rintakoruilla, upotettu karneolilla, lapis lazulilla, vihreällä maasälpällä ja jaspisella.

Korvaamattomia ovat hopeasta ja elektronista valmistetut kulhot kukan muotoisina tai kanssa kukka-aiheet, löydetty Psusennes I:n komentajan Unjedbauengedin haudasta, rituaalijuomaastioita, jumalattareiden kultaisia ​​hahmoja, faaraoiden kultaisia ​​hautausnaamioita. Kaksi ainutlaatuista sarkofagia on valmistettu hopeasta, jota arvostettiin erityisesti Egyptissä, sillä faaraolla oli naapurimaiden hallitsijoiden todistuksen mukaan jalkojen alla yhtä paljon kultaa kuin hiekkaa, mutta hopeaesineitä vain muutama. Yksi sarkofagi, 185 senttimetriä pitkä, kuuluu Psusennes I:lle. Faaraon naamio on koristeltu kullalla, mikä lisää hänen kasvoilleen volyymia ja suloisuutta. Toisessa farao Shoshenq II lepäsi. Hänen sarkofaginsa pituus on 190 senttimetriä, hautausnaamion tilalla on jumalallisen haukan pää.

Erillisessä huoneessa, jossa ylläpidetään erityistä lämpötilaa ja kosteutta, pidetään monien Egyptin kuuluisien faaraoiden muumioita. Abd el-Rasulin veljekset löysivät ne Kornan hautausmaalta vuonna 1871, ja he pitivät vuosien ajan löytönsä salaisuutta ja hyötyivät aarrekaupasta. Ajoittain heitä vedettiin pimeyden varjossa piilopaikaltaan ja myytiin mustalla markkinoilla. Veljien välinen riita saaliin jakamisesta auttoi pysäyttämään ryöstön. Pappien huolellisesti piilottamat muumiot nostettiin pintaan tuhansien vuosien jälkeen ja lastattiin kiireesti laivaan, joka suuntasi pohjoiseen toimittamaan löydöt Kairon museoon. Ympäröivien kylien asukkaat seisoivat koko laivan reitin varrella Niilin molemmilla rannoilla. Miehet ampuivat aseitaan tervehtien kuuluisia esivanhempiaan, ja naiset, ikään kuin muinaisista egyptiläisistä kohokuvioista ja papyruksista, paljain pään ja löysällä hiuksilla, surivat muumioita ja saattoivat heidät hautaamiseen, aivan kuten he tekivät Egyptissä vuosisatoja sitten.

3. vuosituhannen puolivälissä eKr. Faaraoiden pyramidien seinille oli kaiverrettu sanat: "Oi farao, sinä et jättänyt kuolleeksi, sinä jätit eläväksi." Tämän tekstin kirjoittaja ei edes aavistanut, millainen elämän jatkuminen pyramidien ja hautojen omistajia odotti. Ja vaikka faaraoilleen rakentaneiden, veistettyjen ja luovien nimet ovat kadonneet historian pyörteeseen, muinaisen Egyptin henki leijuu Kairon museon seinien sisällä. Täällä voit tuntea muinaisen sivilisaation suuren henkisen voiman, rakkauden maatasi kohtaan, ilmiön, joka on erilainen kuin mikään muu valtion kulttuuri.

Kairon egyptiläinen museo on ainutlaatuinen paikka ja yksi faaraoiden maan tärkeimmistä nähtävyyksistä. Se sijaitsee aivan Egyptin pääkaupungin keskusaukiolla. Tämä museokompleksi perustettu vuonna 1885 ja sen jälkeen tällä hetkellä se on koti maailman suurimmalle historiallisten esineiden pitoisuudelle.

Kairon museossa on esillä noin 100 tuhatta esinettä, jotka kertovat Egyptin historian eri ajanjaksoista. Uskotaan, että useat vuodet eivät riitä tutkimaan niitä kaikkia. Ja koska turistit tulevat Egyptiin hyvin lyhyt aika, on parasta keskittyä Egyptin historian suosituimpiin ja henkeäsalpaavimpiin näyttelyihin.

Egyptin historian aarre

Kairon museon kokoelma on todella ainutlaatuinen. Jokainen turisti, joka kulkee lukuisten hallien läpi, tekee kiehtovan matkan salaperäiseen muinaiseen Egyptin sivilisaatioon, joka on hämmästyttävä luomistensa loistolla ja loistolla. Kaikki museon esineet on järjestetty kronologisesti ja temaattisesti. Ensimmäisessä kerroksessa on kalkkikivestä, basaltista ja graniitista valmistettuja kiviveistoksia muinaisista ajoista aina roomalaisten Egyptin valloittamiseen asti. Heidän joukossaan on upea veistoksellinen koostumus farao Mikerinistä, jota ympäröivät jumalattaret.

Ne, joihin Saqqaran, Dashurin ja Gizan pyramidit tekivät vaikutuksen, ilahtuvat varmasti alkuperäisestä farao Djoserin patsaasta. Täällä on myös säilynyt ainoa säilynyt kuva suuresta faaraosta Cheopsista, Gizan pyramidin luojasta - norsunluuhahmosta. Ja hänen poikansa Khafren patsas on yksi muinaisen egyptiläisen kuvanveiston mestariteoksia. Museossa on myös useita kivenpalasia, jotka löytyvät suoraan Suuren Sfinksin pään yläpuolelta. Nämä ovat osia seremoniallisesta parrasta ja kuningaskobrasta, jotka aikoinaan koristaivat Khafren patsasta.

Ei voida sivuuttaa salia, jossa säilytetään harhaoppisen faaraon Ehnatonin ja hänen vaimonsa, legendaarisen kauneuden, kuningatar Nefertitin kuvia. Kuuluisia valokuvia hänen profiilinsa kertoo paljon hänen piirteidensä kauneudesta ja hienostuneisuudesta. Kairon kansallinen museo on myös kuuluisa monista kuvistaan ​​faarao Ramses Suuresta, joka legendan mukaan jahtasi Moosesta Siinain autiomaassa. Muista katsoa sitä kuninkaallisten muumioiden salissa - tämä spektaakkeli ei jätä ketään välinpitämättömäksi.

Ja tietysti, kukapa ei haluaisi katsoa Tutankhamonin haudan aarteita? Nämä korvaamattomat näyttelyt vievät lähes puolet museorakennuksen toisesta kerroksesta - 1 700 esinettä, jotka sijaitsevat yli 10 huoneessa. Täältä löydät majesteettisen Tutankhamonin patsaan, joka seisoo pantterin selässä, massiivipuusta tehdyn valtaistuimen, joka on koristeltu kullalla ja arvokkailla mineraaleilla, kultaamuletteja ja sarkofageja.

Tiedetään, että tämä hallitsija kuoli hyvin nuorena, 18-vuotiaana, ja hänen kuolemansa johtui onnettomuudesta. Hän kuoli malariaan, joka kehittyi sen jälkeen, kun hän murtui polvessaan kaatuessaan vaunuista. Museossa on pieniä sarkofagilaatikoita, joihin on sijoitettu nuoren kuninkaan elimet. Ja tietysti Tutankhamonin kuuluisin aarre - kultainen naamio, joka peitti löydetyn muumion kasvot. Tämä on yksi Kairon Egyptin kansallismuseon arvokkaimmista antiikkiesineistä. Valokuva naamarista löytyy helposti Internetistä - se on niin kaunis ja niin hyvin säilynyt, että sitä katsellessa on mahdotonta olla innostumatta.

Erillinen huone on varattu Gizan tunnetuimman ja suurimman pyramidin luojan, Cheopsin äidin, Queen Hetepheresin aarteille. Tämä on suuri valtaistuin ja sänky ja kullalla päällystetyt paarit ja koruilla koristellut laatikot ja rannekorut. Täällä on valtavia sarkofageja eri aikakausilta, valmistettu punaisesta ja mustasta graniitista, graniittisfinkseistä, arvokkaimmista puulajeista valmistettuja lusikoita.

Kolmannella vuosituhannella eKr. joku kirjoitti suurten pyramidien seinille: "Oi farao, et jättänyt kuolleeksi, jätit eläväksi!" Henkilö, joka kirjoitti nämä rivit, ei tiennyt, kuinka oikeassa hän oli. Koko muinaisen Egyptin historia on koottu Kairon egyptiläisen museon seinien sisään. Vain täällä voit kokea täydellisesti suurimman muinaisen sivilisaation voiman ja voiman, eikä mikään muu valtio voisi toistaa tätä ilmiötä.

Kairon egyptiläisen museon aukioloajat

National Museum of Antiquities sijaitsee aivan Kairon keskustassa, pääaukiolla. Sinne pääsee metrolla (linja 1, Urabin asema). Kairon egyptiläinen museo toivottaa turisteja tervetulleeksi joka päivä klo 9.00-17.00.

Lippu maksaa 60 Egyptin puntaa, mutta jos haluat vierailla muumioiden salissa, joudut maksamaan lisäksi 10 puntaa.

Tuore arvostelu

Giebichensteinin linna rakennettiin aikana varhainen keskiaika, 900 ja 1000 vuoden välillä. Sillä oli tuolloin erittäin tärkeä strateginen merkitys paitsi Magdeburgin piispoille, joiden asuinpaikka se oli linnan rakentamiseen asti, vaan sillä oli myös tärkeä rooli kaikessa keisarillisessa politiikassa. Ensimmäinen kirjallinen maininta on vuodelta 961. Rakennettu korkealle kalliolle Saale-joen yläpuolelle, noin 90 metriä merenpinnan yläpuolelle, paikalle, jossa Rooman päätie aikoinaan kulki. Vuosina 1445-1464 linnan kallion juurelle rakennettiin Alalinna, jonka oli tarkoitus toimia linnoitettuna pihana. Sen jälkeen kun piispanresidenssi siirrettiin Moritzburgiin, niin kutsuttu Ylälinna alkoi rapistua. Ja kolmikymmenvuotisen sodan jälkeen, kun ruotsalaiset valloittivat sen ja tuhosivat sen tulipalossa, jossa lähes kaikki rakennukset tuhoutuivat, se hylättiin kokonaan eikä sitä koskaan kunnostettu. Vuonna 1921 linna siirtyi kaupungin omistukseen. Mutta jopa sellaisessa tuhoutuneessa muodossa se on erittäin viehättävä.

Satunnaiset merkinnät

Tämä arvostelu arvostelusta tulee olemaan suuri, eikä ehkä kiinnostavin, mutta mielestäni se on melko kaunis. Ja se koskee vihreitä ja kukkia.

Balkan yleensä ja erityisesti Bulgaria ovat yleensä melko viheralueita. Ja pastoraaliset näkymät täällä ovat upeita. Mutta Obzorin kaupungissa vehreys on pääasiassa puistoissa, vaikka siellä on myös vihannespuutarhoja, kuten näet tämän raportin keskellä. Ja lopuksi vähän villieläimistä kaupungissa ja sen ympäristössä.

Varnasta kaupungin sisäänkäynnissä on upea kukkapenkki, jota on erittäin vaikea nähdä kävellessä. Mutta kävellen käy ilmi, että "Yleiskatsaus" on siellä kirjoitettu kukilla ja jollain tyylitellyllä slaavilaiskirjasimella.

Tri-City Park sijaitsee Placencia Townshipissa Fullertonin ja Brea Townshipin rajana. Kaikki nämä siirtokunnat ovat osa Orange Countya Etelä-Kaliforniassa. Koko täällä olomme aikana emme ole ymmärtäneet, missä yksi kaupunki päättyy ja toinen alkaa. Ja luultavasti se ei ole niin tärkeää. Ne eivät ole kovin erilaisia ​​arkkitehtuuriltaan ja niiden historia on suunnilleen sama, ja puistot ovat helposti saavutettavissa. Menimme myös tähän jalkaan.

Kuvattuani hotellia, kuten luvattiin, kerron sinulle rannasta ja merestä. Hotellillamme oli nimensä mukaisesti oma ranta. No, ei vähän omaa, vaan yksi valtava kolmelle tai neljälle hotellille. Mutta aurinkotuolit ja -varjot ovat ilmaisia, meri ja hiekka on puhdasta. Ranta aukeaa klo 9. Suljetaan klo 18.

Aurinko toukokuussa on jo aika ankara. Palat melko nopeasti. Mutta meri on silti miellyttävä - lämmin, mutta ei kuuma. Yleisesti ottaen uinti on hyvää. Muuten, ei myöskään ollut meduusoja - en tiedä milloin heidän kausi on siellä.

Tänä vuonna syyskuun 1. päivä osui sunnuntaille, mikä lisäsi uuden päivän vapaapäiviin. Joten päätimme juhlia tätä päivää erityisellä tavalla lastenlastemme kanssa. Aamulla aamiaisen jälkeen ehdotin menemistä vuorille: Medeoon tai Koktyubeen. Mutta yllätyksekseni sain kategorisen kahden äänen kieltäytymisen. Polina perusteli kieltäytymistä sanomalla, että hänellä ei ollut puseroa ja vuorilla oli kylmä. Sanoin löytäväni hänelle jotain lämmintä. Mutta hän ilmoitti puhtaasti naisena, ettei hän menisi mihinkään. Maxim vain pysyi hiljaa ja katsoi tietokoneen näyttöä. Olin yksinkertaisesti shokissa, kun muistelin lapsuuttani, kun jokainen kävely vanhempieni kanssa, joka lupasi jonkinlaista viihdettä tai ainakin jäätelöä, oli meille loma. Kyllä, nykypäivän lapsilla on liikaa viihdettä. En voi sanoa, että olisin loukkaantunut, mutta jonkinlainen sedimentti jäi sieluni. Olin menossa keittiöön laittamaan kanan uuniin, kun Maxim lopulta sanoi: "Itse asiassa voimme mennä." Totta, oli lounasaikaan, ulkona oli lämmintä ja saattoi olla ilman puseroa, joten Polina suostui nopeasti. Ennen kuin kukaan muutti mieltään, valmistauduimme viidessä minuutissa. Kauas ei ollut enää mitään järkeä mennä, joten suuntasimme Koktyubeen.

Tänä kesänä teimme mieheni kanssa toisen matkan - Georgiaan. Osoittautuu, että hän unelmoi vierailemisesta siellä lapsuudesta lähtien ja piilotti sen huolellisesti, makaa sohvalla ja katsellen matkoista televisio-ohjelmia. Totta, ymmärrän häntä täysin, kun hänen velvollisuutensa vuoksi joutuu vaeltamaan Kazakstanin loputtomissa avaruudessa, asumaan ei aina mukavissa olosuhteissa, tai pikemminkin aina epämukavissa olosuhteissa, ja sen lisäksi tehdä töitä. Palattuasi kotiin ja ojentuneena sohvalla et todellakaan halua pakata laukkujasi ja mennä jonnekin katsomaan muinaisia ​​raunioita tai outoja paikkoja. Näimme myös täällä paljon, mitä ulkomailla matkustavat eivät ehkä ole nähneet. Mutta kun jäät eläkkeelle, sinulla on vapaa-aikaa ja täysin erilaisia ​​ajatuksia, muistat lapsuuden unelmasi. Ja jos tänään et muuta niitä todellisuudeksi, huomenna sinulla ei ehkä ole aikaa, aika ei enää toimi meille.

Lopulta keväällä 1949 koitti päivä, jolloin viimeiset rakennustelineet poistettiin. Tekijät arkkitehtoninen kokonaisuus Kävelimme uudelleen ja tutkimme huolellisesti koko rakennetta. Kaikki heidän havaitsemansa puutteet korjattiin lyhyessä ajassa, joka jäi viralliseen toimituspäivään. Valintakomitean jäsen Neuvostoliiton arkkitehtien ja hahmojen ohella kuvataiteet mukana useita johtavia tovereita SVAG:sta.

Meillä on muutama päivä jäljellä ennen kotoa lähtöä ja olemme jo nähneet tarpeeksi kaupunkeja, kyliä ja jopa kyliä. Mutta jäljellä oli vielä yksi kaupunki, Saksi-Anhaltille merkittävä, Halle (tämä on minulle tutumpi, no, opiskelin "ennen historiallista materialismia", tai pikemminkin sen alla, kun kaikki karttojen toponyymit oli kirjoitettu venäjäksi. Ja opiskelin maantieteen tiedekunnassa, ja otimme tämän toponyymin, tai kuten kutsuimme - karttanimikkeistön, viikoittain ja intohimolla.

Kerron sinulle hieman hotellista Sharjahissa. Valitsimme edullisen hotellin, jossa on oma ranta. Ja yleensä, pidimme kaikesta, paitsi alkoholin puutteesta, mutta tämä ei tietenkään ole hotellin ongelma, vaan koko Sharjahin emiraatin ongelma.

Hotellia kutsutaan melko banaaliksi - Beach Hotel Sharjah. Sisäänkirjautumisen yhteydessä meille kerrottiin erittäin iloisesti, että he olivat tehneet ilmaisen päivityksen ja "kaupunkinäkymän" sijaan he antoivat meille "merinäköalan". Ollakseni rehellinen, katson mieluummin kaupunkia kuin merta - se on vain mielenkiintoisempaa, mutta meidän ei tarvinnut valita. Ja kuten kävi ilmi, meri ei vieläkään näkynyt huoneestamme, mutta samalla meillä oli oma erillinen uloskäynti uima-altaalle - tämä on erittäin kätevää.

Kaikissa huoneissa, joista oletettavasti on näköala merelle, on parveke, mikä on periaatteessa erittäin kätevää. Ja ensimmäisessä kerroksessa asuvilla on parveke, jolta on pääsy uima-altaalle.

Sali 1. Muinaisen Egyptin taide.

Egyptiläisten alkuperäiskappaleiden kokoelma tuli museoon pietarilaiselta akateemiolta Vladimir Semenovich Golenishcheviltä. V.S. Golenishchev oli tiedemies, arkeologi, hän matkusti Egyptiin retkikunnan kanssa Valtion Eremitaaši ja toimi työnjohtajana. Samaan aikaan hän keräsi itselleen kokoelmaa. Pietarin kokoelma kerättiin kaivausten aikana, joten sen esineet on tarkasti päivätty, liitetty ja sidottu tiettyyn hautaan. Ja itselleen V.S. Golenishchev osti esineitä "mustilta markkinoilta". Siksi niitä ei ole osoitettu eikä päivätty. Myöhemmin tiedemiehet määrittelivät muistomerkkien iän ja niiden kuulumisen tiettyyn hautaan perustuen rinnakkaisiin muihin vastaaviin esineisiin.

Vuonna 1909 Golenishchev meni konkurssiin ja joutui myymään kokoelmansa. Mutta huolimatta edullisista tarjouksista eri maissa, tiedemies halusi kokoelmansa jäävän Venäjälle, joten hän myi sen keisarillisen valtionkassaan pienemmällä summalla. Lisäksi ensimmäinen puolet summasta maksettiin hänelle välittömästi, toinen luvattiin maksaa myöhemmin, mutta tiedemiehelle ei koskaan maksettu, kuten Venäjällä on tavallista.

He päättivät lähettää kokoelman Moskovaan, koska Eremitaašilla oli jo kokoelma egyptiläistä taidetta. Tämän seurauksena Moskovan kokoelma osoittautui jopa paremmaksi kuin Eremitaasiin näytteillä oleva. Se on pienempi määrä kohteita, mutta niiden laatu on paljon korkeampi. Loppujen lopuksi V.S. Golenishchev yritti varmistaa, että jokaista aikakautta, jokaista ilmiötä Egyptin kulttuurissa edusti jokin esine. Tästä syystä Pushkin-museon egyptiläisten antiikkien kokoelma, vaikkakin kompaktimpi, on parempi kuin Eremitaasin kokoelma. Tällä hetkellä tämä on Venäjän paras egyptiläisen taiteen kokoelma. Ja siitä tuli museon ensimmäinen alkuperäiskappaleiden kokoelma.

Halli nro 1, jossa muinaisen Egyptin monumentit ovat nyt esillä, rakennettiin erityisesti V.S. Golenishchevin kokoelmaa varten. Hänen kokoelmansa päätyi museoon sen ollessa vielä rakenteilla.

Kattoa tukevat muinaisen egyptiläisen tyylin pylväät, jotka jäljittelevät papyruskimppuja. Koko salin arkkitehtuuri juontaa juurensa yhteen muinaisen egyptiläisen temppelin salista. Roman Ivanovich Klein matkusti Egyptiin, vieraili ja tarkasti temppeleitä kuvitellakseen muinaisen pyhäkön ympäristön. Erityisesti hän kiinnitti huomiota Amunin temppeliin Luxorissa ja oli ensisijaisesti sen ohjaama. Ikkunat olivat verhot, koska egyptiläisen temppelin sali ei sallinut luonnonvaloa. Yläosassa, katossa, on toistuvasti toistuva kuva linnusta, jolla on ojennetut siivet, tämä on taivaan jumalatar Nutin kuva.


Katto on myös maalattu muistuttamaan tähtitaivasta.

Yksi egyptiläisen temppelin halleista itse asiassa toisti luonnon Niilin rannoilla, kuninkaallisen papyruksen vuorilla.
I.V. Tsvetaev pyysi erityisesti R.I. Kleinia tekemään salin tähän tyyliin, jotta vierailija ei vain katso yksittäisiä esineitä, vaan myös muinaisen Egyptin tunnelmaa. Lisäksi museo suunniteltiin alun perin opetukselliseksi ja sen tavoitteena oli antaa opiskelijoille käsitys maalauksen, kuvanveiston ja pientä muovia, mutta myös arkkitehtuurista.

Tietoja kokoelmasta. Uudelleennäyttely hallissa pidettiin useita vuosia sitten, vuonna 2012. Jotkut monumentit päätyivät kokoelmiin, kun taas toiset päinvastoin asetettiin näytteille. Tällä hetkellä noin kolmannes nykyisestä kokoelmasta on esillä, mikä tarkoittaa, että suurin osa egyptiläisistä antiikkiesineistä on varastossa.

MONUMENTIT
Khor-Khan sarkofagi ja muumio. On kummallista, että tätä muumiota ei voi millään tavalla kuvata; Muumio "ei halua" paljastaa salaisuuksiaan. Tämä on pappi Khor-Khan muumio, hän kuoli 2. vuosituhannella eKr.

Muumio on vaakasuorassa vitriinissä salin sisäänkäynnin oikealla puolella

Kuinka egyptiläiset balsamoivat muumion? Reseptejä on monia ja ne kaikki kiteytyvät pohjimmiltaan samaan tekniikkaan: kuolleen ruumiin kylkeen tehtiin viilto. Tämän teki erikoiskoulutettu henkilö, jota kutsuttiin "paraschistiksi" (ripperiksi). Vainajan ruumista pidettiin pyhänä, ja siksi paraskisti toisaalta palkattiin vainajan sukulaisten toimesta ja maksoi hänelle rahaa kylkeen tehdystä viillosta. Toisaalta, heti kun paraschisti teki viillon, hän juoksi karkuun niin nopeasti kuin pystyi. Ihmiset, jotka olivat palkanneet hänet, juoksivat nyt hänen perässään ja heittelivät häntä kivillä tällaisen pyhäinhäväyksen vuoksi.

Sitten viillon kautta sisäosat otettiin pois, pestiin ja asetettiin erityisiin astioihin, jotka oli täytetty palsamointiaineilla. Tällaiset astiat ovat museon kokoelmassa, ne sijaitsevat pystysuorassa vitriinissä Khor-Khan muumion takana, kulmassa, melkein vastapäätä salin sisäänkäyntiä.


Kaikki kehon ontelot olivat myös täynnä balsamointiaineita. Ruumis asetettiin "natroniin" - eräänlaiseen soodaan. Natron veti pois kaiken kosteuden kehosta ja muumioitumisprosessi alkoi. Ruumis oli kuivunut, joten se ei voinut enää rapistua. Hänet käärittiin pellavasiteisiin ja laitettiin sarkofagiin.

Hor-Han papin sarkofagi ei ole kokoelman paras tai kaunein. Paras on Mahun sarkofagi.

Mahun sarkofagi.

Se noudattaa muumion muotoa, ja hauta kapenee jalkoja kohti. Sarkofagiin asetettiin aina naamio, jonka piti edustaa vainajan kasvoja. Se on nimeämistä, ei kuvaamista. Sillä riippumatta siitä, kuka haudattiin - vanha mies, tyttö, nainen, nuori tai vanha henkilö - naamio oli aina sama. Naamion kasvot maalattiin avoimin silmin, korostettuna mustalla tai tummansinisellä maalilla.

Egyptiläiset uskoivat, että kun sielu yhdistyi kehoon, sen tulisi päästä sarkofagiin silmien kautta. Tätä tarkoitusta varten ruumis säilöttiin ja muumioitiin.

Mahun sarkofagi on loistava esimerkki muinaisesta egyptiläisestä taiteesta. Se on valmistettu puusta, ja tätä materiaalia arvostettiin suuresti Muinainen Egypti, puuta ei ollut paljon. Sarkofagin musta väri korostaa kullauksen kiiltoa. Kultaus ja hienot yksityiskohdat osoittavat, että tämä on erittäin rikkaan miehen sarkofagi, parhaiden käsityöläisten valmistama.

Epäilemättä parhaat egyptiläiset käsityöläiset tekivät myös puuta Amenhotepin ja hänen vaimonsa Rannain patsaat. Nämä hahmot toisaalta yhdistävät egyptiläisen taiteen perinteet.

Amenhotep ja hänen vaimonsa, "Amonin laulaja", Rannai ovat aurinkojumalan temppelin pappeja.

Egyptiläiset kuvasivat ihmisiä aina jäätyneessä asennossa leveillä askeleilla ja suorilla jaloilla. Se ei ole aivan todenmukaista, koska polvet taipuvat kävellessä. Täällä jalat ovat suorat, kädet ovat ojennettuna vartaloa pitkin ja painettuna sitä vasten. Vasen käsi Rannai on taipunut kyynärpäästä ja painettu myös vartaloon. Tässä sääntö on yhdistetty hyvin hienovaraiseen psykologismiin. Miehen vartalo on pitkä ja leveähartiainen. Hän etenee luottavaisesti, pää pystyssä ja auki. Hän on pappi, joten hän ei käytä peruukkia eivätkä hänen hiuksensa tummenta hänen kasvojaan, ne ovat kirkkaasti valaistuja. Hän kääntää päätään hieman vasemmalle. Hän näyttää vastustavan sääntöä, jonka mukaan kuvatun henkilön oli katsottava suoraan eteenpäin. Hänen vaimonsa hahmo on laiha, hauras, hän jauhaa jalkojaan kapeassa mekossaan, toisin kuin miehensä leveä askel. Hänen kasvonsa ovat hieman alhaalla, hänen hiustensa varjo putoaa hänen kasvoilleen. Oikean puolen hiukset eivät säilyneet, mutta siellä sekin oli. Naisen kasvoille ilmestyy unenomainen, salaperäinen ilme. Juuri näin egyptiläiset sen kuvittelivat ihanteellinen mies Ja ihanteellinen nainen. Mies on vahva ja päättäväinen, nainen on hauras, herkkä, salaperäinen. Ja tämä on egyptiläisen taiteen kauneus. Toisaalta sillä on tiukat säännöt, toisaalta näiden sääntöjen sisällä voi olla hyvin hienovarainen ja hienostunut psykologinen ominaisuus.

Puun lisäksi egyptiläiset pitivät kovasti norsunluusta ja vielä enemmän kivestä.
Kosmeettinen lusikka. Museon mestariteos on pieni luulusikka, joka tunnetaan kaikkialla maailmassa. Tämä on hienoin norsunluun teos. Lusikka on tarkoitettu kosmetiikkaan.

Se on kosmetiikan säilytyslaatikko, se voidaan avata. Laatikko on tehty kelluvan tytön muodossa lootuksenkukka käsissään. Maalatun ja maalaamattoman norsunluun lisäksi tästä materiaalista valmistetaan tytön peruukki. Sellaista ohutta, tyylikästä esinettä on saatettu käyttää rikkaiden ihmisten arjessa, ja ehkä se oli rituaali. Se tulee tietysti haudasta.

Muinaisen egyptiläisen kulttuurin piirre siinä muodossa, jossa se on tullut meille, on se, että esineet eivät ole peräisin taloista tai palatseista, vaan haudoista. Tämä on parasta, jonka egyptiläiset halusivat viedä mukanaan tuonpuoleiseen.

Myös Egyptin taiteen Keski-Britannian aikakausi on edustettuna. Nimi viittaa siihen, että tämä on muinaisen Egyptin valtakunnan olemassaolon puoliväli - 2. vuosituhat eKr. Tällä hetkellä Egyptin taiteessa kiinnitettiin erityistä huomiota muotokuviin.

Amenemhat III:n veistokset ovat mielenkiintoisia, koska niistä on säilynyt melko paljon.

Faarao hallitsi tarpeeksi kauan, jotta hän perusti Fayumin keitaan Egyptiin. Häntä kuvattiin toistuvasti, eri ikäisinä, hänen kuvansa löytyy eri museoista - Berliinistä, Eremitaašista. Hänen muotokuvistaan ​​voidaan havaita, kuinka faaraon ulkonäkö muuttui iän myötä. Pushkin-museossa Amenemhet III ei esitetä vanhana, mutta ei myöskään nuorena miehenä. Jos katsot tarkasti, voit nähdä pusseja silmien alla, raskaita, roikkuvia silmäluomia, ryppyisiä huulia, eli faarao ei ole kaukana nuorista. Mutta hänen päänsä on kiinnitetty nuoren ja vahvan nuoren vartaloon, koska faaraota muinaisessa Egyptissä pidettiin jumalana ja Egyptin persoonallisuutena, ja se tulisi aina kuvata vahvana ja nuorena. Siksi tässä on toisaalta muotokuva ja toisaalta faaraon jumaluus, joka on edustettuna nuoren ja vahvan nuoren ruumiissa, joka ei eroa jumalista.

Tähän voimme lopettaa keskustelun egyptiläisestä taiteesta, näimme salin mestariteokset. Jos sinulla on aikaa, voit näyttää valtionkassapäällikön Isin helpotus. ( Helpotus. Kalkkikivi. 3. vuosituhannen puoliväli eKr e.)

Farao Isin rahastonhoitajasta on useita kohokuvia. On korostettava, että egyptiläiset käyttivät tiukkoja sääntöjä kuvaaessaan henkilöä. Henkilön hartiat ovat käännetty eteenpäin, pää on monimutkainen käännös. Todellisuudessa on täysin mahdotonta pyörittää silmää kuvatulla tavalla. Ihminen katsoo suoraan meihin, eli silmä on kuvattu edestä, kun taas pää on käännetty profiiliin. Tällainen kuva osoitti, että kuvattu henkilö oli elossa, että hän pystyi liikkumaan.

Kun egyptiläiset kuvasivat muumiota, eivät elävää ruumista, niin hautaamiseen omistetuissa koostumuksissa muumio kuvattiin joko tiukasti edestä tai tiukasti profiilissa. Rahastonhoitaja Isin monimutkainen kuva korosti, että henkilö oli elossa, minkä vuoksi he keräsivät eri pisteet visio. Se mitä pidettiin meille epärealistisena, heidän näkökulmastaan ​​oli täydellinen realismi, osoitus siitä, että tämä on elävä henkilö.