Pavlovsk Park: Old Sylvia ja New Sylvia piirit. Kirurgi Pirogovin muumion mysteeri eli elämä kuoleman jälkeen Mausoleumi Pavlovsk Parkissa
Mausoleumi "Hyväntekijän puolisolle" luotiin Thomas de Thomonin suunnittelun mukaan yhteistyössä kuvanveistäjä Martoksen kanssa.
Thomon kiinnitti aina äärimmäistä huomiota rakennustensa sijaintiin ja laski huolellisesti, kuinka ne nähdään eri näkökulmista ja eri näkökulmista. Tietysti arkkitehdin päätös kussakin tapauksessa oli varsin täsmällinen ja riippui täysin käsillä olevasta tehtävästä. Sen valkopylväinen pörssi Vasilievsky-saaren sylissä, kuten koko ympäröivä kokonaisuus, havaitaan täydellisesti kaukaa, koska se on olennainen osa Nevan rantojen panoraamaa. Ja mausoleumi "Hyväntekijälle puolisolle" on niin turvallisesti "piilotettu" pensaikkoon, Uuden Sylvian umpeen kasvaneiden puiden latvut peittävät sen niin tiukasti, että voit kävellä muutaman askeleen edes huomaamatta rakennetta.
Arkkitehti sijoitti mausoleumin yhteen New Sylvian syrjäisimmästä ja syrjäisimmästä kolkasta, joka oli tuolloin lähes villi osa puistoa. Vielä nykyäänkin mausoleumin lähellä on vaikea kuvitella, että vain muutaman minuutin kävelymatkan päässä on siistejä kujia, iloisia nurmialueita ja kutsuvia paviljonkeja. Tässä on erilainen maailma, eri värit, erilainen tunnelma: kaikki ympärillä on synkkää, synkkää, synkkää, kaikki saa sinut surulliseen, elegiseen tunnelmaan. Tänne tulleen ihmisen täytyi unohtaa arjen hälinä, ajatella ikuisuutta, elämää, kuolemaa.
Vaikutelma näistä paikoista välittyy täydellisesti V. A. Žukovskin riveissä:
"Ja yhtäkkiä edessäni eräs autio temppeli luonnossa;
Kuollut polku, harmaita pensaita ympärillä;
Karmiininpunaisten lehmuspuiden välissä paksu tammi mustuu,
Ja haudat kuuset torkkuvat."
Mausoleumin erottaa muusta puistosta umpeen kasvanut rotko. Jos tänne voisi katsoa ylhäältä, puiden tiheän lehtien läpi, saisi vaikutelman, että se seisoo syrjäisellä saarella, jossa - ja tämä oli myös osa arkkitehdin laskelmia - on yksi polkupolku. , mutkittelee oudosti metsän läpi.
Matkalla mausoleumiin on vielä ohitettava mustat valurautaportit, joiden pylväitä koristavat kuvat kaatuneista soihduista - sukupuuttoon kuolleiden symboleista ihmishenkiä- ja hautausuurnat. Jo täällä hymyt yleensä katoavat, nauru lakkaa: edessä on surun satama. Mausoleumin luojat välittivät harvinaisella vilpittömyydellä ja voimakkuudella arkkitehtuurin ja kuvanveiston keinoin surun tunnetta kuolleesta.
Tomon luonnehti hänen rakennettaan "pieneksi temppeliksi suunnikkaan muotoiseksi temppeliksi, jota kreikkalaiset kutsuivat prostyleksi, eli jossa on yksi neljän pylvään pylväs ja kaksi pilasteria, jotka seisoivat tasaisin välimatkoin ja joiden päällä on päällystys". Ehkä toisessa paikassa ja eri ympäristössä mausoleumi olisi näyttänyt vaatimattomalta, melkein mitättömältä; täällä, metsässä, se näyttää monumentaaliselta. Kun lähestyt tätä polkua pitkin, näkee aluksi, kuten arkkitehti odotti, vain rakennuksen kulman nousevan esiin tiheän pensaikkoon läpi, ja koko rakenteen paljastamiseksi on otettava vielä muutama askel.
Korkealle graniittijalustalle nostettu mausoleumi ei näytä kevyeltä - päinvastoin: sen voimakkaan portikon pylväät ovat kyykkyssä, niiden paino on selvästi havaittavissa sellaisissa pylväissä, jopa raskain katto voi levätä tukevasti ja luotettavasti. Pintakäsittelyn yksinkertaisuus ja viimeistelyn synkkä sävy korostavat rakennuksen arkkitehtonisen sisustuksen karua lakonisuutta.
On mahdotonta kuvitella mausoleumia eri ympäristössä, se sijaitsee aivan täällä, syrjäisessä nurkassa, pikemminkin kuin metsä kuin puisto. Sen mittakaava, mittasuhteet, rakennusmateriaali- kaikki on valittu niin, että rakennus koetaan täydellisessä harmoniassa luonnollisen rungon kanssa.
Mausoleumilla on kaksi kirjoittajaa, eikä ole olemassa mittaa, jolla voitaisiin määrittää, kummalle heistä - Thomas de Thomonille vai Martosille - pitäisi antaa kämmen täällä. Ivan Petrovitš Martos jälleen, kuten "Vanhemman muistomerkki" osoitti tässä rakennuksessa lahjakkuutensa parhaat ominaisuudet - sielullinen lyriikka, moitteeton maku, harvinainen kyky hengittää elämää kuollutta materiaalia. Martoksen hautakivet täynnä hiljaista surua ja pehmeää surua ei ollut vertaa venäläisessä kuvanveistossa. Mestarilla oli oma käsialansa, toisin kuin kenelläkään muulla. Terävät, jäykät muodot eivät ole häntä varten. Rajaton epätoivo elämässä voi olla kauheaa, pelottavaa, usein vastenmielistä, mutta Martoksen kohdalla se ei ole koskaan sitä. Yksi hänen aikalaisistaan, S.N Glinka, kirjoitti, että hänen "marmorinsa itkee". Ilmaus on kuvaannollinen ja tarkka - Martoksen marmori todella "itkee", vain omalla tavallaan. Suru vainajan puolesta kuvanveistäjän teoksissa on aina jalostettua, hieman idealisoitua, vapautettua kaikesta kovasta, epämiellyttävästä ja ärsyttävästä.
Saman ajatuksen Martos ilmaisee taiteensa kielellä valloittavalla voimalla ja oivalluksella.
Esimerkki tästä on mausoleumin veistos. Nuori nainen antiikkivaatteissa, kumartumassa lohduttomassa tuskassa tuhkan sisältävän uurnan edessä rakas ihminen, ei muistuta lainkaan Maria Feodorovnaa, eikä kuvanveistäjä asettanut itselleen sellaista tehtävää. Tässä surun ilmaisu on yleistetty, vailla yksittäisiä piirteitä - naishahmo ei ilmennä tiettyä kuvaa, hän näyttää personoivan kaikki vaimot, morsiamet, äidit, sisaret, jotka surevat rakkaansa. Valkoinen marmoriveistos, joka on nostettu melko korkealle jalustalle, erottuu jyrkästi tumman obeliskin taustasta, jossa on pyöreä Bareljeef muotokuva Paulista. Nainen polvistui kiven luokse, ei kyennyt nostamaan käsiään pois hautausuurnasta - hänen menetyksensä oli vakava, hänen surunsa oli rajaton, mutta tässä syvimmässä surussa vallitsi myös melankolinen rauha.
Kuvanveistäjä sisällytti sävellykseensä kuvia vainajan lapsista asettamalla ne jalustan kohokuviolle. Pareittain, antiikkivaatteisiin pukeutuneena he nojaavat toisiinsa etsimään tukea ja lohtua rakkaansa vierestä. Mausoleumin pieni huone, johon takorautaiset ovet johtavat, on vuorattu valkoisella keinomarmorilla. Tässä ei ole mitään, mikä häiritsisi katsetta Martoksen kauniista plastisesta mielikuvituksesta, päinvastoin, kaikki on suunniteltu niin, että tänne saapuvan huomio kiinnittyy välittömästi siihen, jotta hän voi katsoa veistosta läheltä ja arvostaa sitä; kuvanveistäjän suunnitelman syvyydestä ja sen toteutuksen täydellisyydestä.
(funktio(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "R-A) -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true, this.document;
Tänään vierailemme metsäosassa ja ihailemme kahta aluetta - Vanha Ja Uusi Sylvia. Nimi "Sylvia" tulee latinan kielestä silva, joka tarkoittaa "metsää". Kaikki täällä luo tunnelman filosofiselle ja romanttiselle tunnelmalle, pohdiskelulle olemassaolon ikuisuudesta ja hauraudesta.
Vanha Sylvia on suunnitellut arkkitehti V. Brenna. Häntä kutsutaan myös "Kaksitoista kappaletta", tasanteella, josta säteilee kaksitoista kujaa. Keskellä on pronssinen patsas Apollo Belvedere, seisoi aiemmin paikassa . Sen ympärillä on muinaisten jumalattarien ja muusojen patsaita. Jokainen polku johtaa johonkin muistomerkille tai veistokselle.
Ei kaukana Twelve Lanes sijaitsee Muistomerkki vanhemmille. Se rakennettiin arkkitehti Charles Cameronin suunnitelman mukaan. Paviljonki rakennettiin alun perin Maria Feodorovnan kuolleen sisaren, Württembergin Friederiken kunniaksi. Sitten paviljonkiin asennettiin keisarinnan muille kuolleille omaisille omistetut suruveistokset, ja se sai nykyisen nimensä. Sen edessä on Thomas de Thomonin suunnittelema valurautaportti. Vanhempien muistomerkille johtaa polku nimeltä Filosofinen.
Piilossa metsän syvyyksissä muistomerkki suurruhtinas Vjatšeslav Konstantinovitšille(1862-1879), Nikolai I:n pojanpoika. Se asennettiin vuonna 1881 ja se on ainoa muistomerkki prinssille, joka kuoli 16-vuotiaana aivokalvontulehdukseen.
Mentyämme vielä pidemmälle löydämme itsemme lähellä majesteettista Ruin Cascade, jonka rakensi V. Brenna vuonna 1794. Se sijaitsee yhtymäkohdassa Alempi Starosylvisky-lampi Slavjankaan. Kuivana kauden aikana Ruin Cascade kuivuu, mutta lumen sulamisen tai rankkasateen aikana se herää eloon. Muinaisten patsaiden fragmentit ovat hajallaan.
Ylitettyämme Ruin Cascaden löydämme itsemme sisään Uusi Sylvia- valtava metsäalue. Pian näemme patsaan Apollo-Musageta.
Kun mennään vielä pidemmälle, pitkän rotkon syvyydestä löydämme surullisen rakenteen, joka on rakennettu muinaisen temppelin muotoon. tämä - Hyväntekijän puolison mausoleumi. Keisarinna Maria Feodorovna oli helliä aviomieheensä Paavali I:tä kohtaan. Ja vaikka Paavali itse, kuten muut keisarillisen perheen jäsenet, haudattiin Pietarin Pietari-Paavalin katedraalin hautaan, keisarinna käski rakentaa " Monumentti" tai "Monumentti" syrjäisessä paikassa, kuten sitä alun perin kutsuttiin. Mausoleumi perustettiin vuonna 1805 ja avattiin vuonna 1810. Sen suunnitteli arkkitehti Tom de Thomon, ja sen rakentamiseen osallistui kivenmuuraaja C. Visconti. Mausoleumin sisällä on kenotafi (väärä hautakivi), jonka on suunnitellut I.P.
Pavlovskyn puisto. Kenotaappi hyväntekijän mausoleumissa
Menemme syvemmälle puistoon, korkealla penkereellä näemme maailman lopun kolumni. Sen rakensi Charles Cameron. 1700-luvun 80-luvulla se asennettiin ulko-oven päähän Triple Linden Alley(voit lukea siitä lisää artikkelista
Ukrainan Vishnyan kylässä lähellä Vinnitsaa on epätavallinen mausoleumi: perheen kryptassa, Pyhän Nikolaus Ihmetyöntekijän kirkko-hautaholvissa on säilytetty maailmankuulun tiedemiehen, legendaarisen sotilasmiehen, palsamoitu ruumis. kirurgi Nikolai Pirogov- 40 vuotta pidempi kuin V. Leninin muumio. Tiedemiehet eivät vieläkään pysty selvittämään reseptiä, jolla Pirogovin ruumis muumioitui, ja ihmiset tulevat kirkkoon kunnioittamaan häntä ikään kuin he olisivat pyhiä jäänteitä ja pyytävät apua. Vinnitsan hautausmaa on ainutlaatuinen: missään muussa maailman mausoleumissa muumioita ei ole säilynyt tässä kunnossa yli sata vuotta.
Paikalliset asukkaat uskovat, että muumion erinomaisen säilymisen pääsalaisuus on heidän yhteisissä rukouksissaan ja oikeassa asenteessa vainajaa kohtaan: haudassa ei ole tapana puhua, jumalanpalvelukset temppelissä suoritetaan matalalla äänellä, ihmiset tulevat lääkärin muumio rukoilemaan ikään kuin ne olisivat pyhiä jäänteitä ja pyytämään terveyttä.
Ihmiset uskovat, että jopa hänen elinaikanaan Pirogovin kättä hallitsi jumalallinen kaitselmus. Pirogovin kansallismuseon tutkija M. Yukalchuk kertoo: "Kun Pirogov suoritti leikkauksia, sukulaiset polvistuivat hänen toimistonsa edessä. Ja kerran Krimin sodan aikana rintamalla sotilaat raahasivat toverin, jonka pää oli revitty irti, sairaalaan: "Lääkäri ompelee Pirogovin takaisin!" - heillä ei ollut epäilystäkään."
Erinomainen kirurgi Nikolai Pirogov suoritti noin 10 000 leikkausta, jotka pelastivat satojen haavoittuneiden hengen Krimin, Ranskan ja Preussin ja Preussin aikana. Venäjän-Turkin sota, loi sotilaskenttäkirurgia, perusti Punaisen Ristin seuran ja loi pohjan uudelle tieteelle - kirurgiselle anatomialle. Hän käytti ensimmäisenä eetteripuudutusta leikkauksen aikana. Viime vuodet Hän vietti elämänsä tilalla Vishnyan kylässä, missä hän avasi ilmaisen klinikan ja vastaanotti potilaita.
Palsamoinnin aihe hänen elinaikanaan kiinnosti Pirogovia suuresti. On olemassa versio, jonka lääkäri itse testamentti muumioidakseen ruumiinsa, mutta tämä ei ole totta. Nikolai Pirogov kuoli yläleuan syöpään, hän tiesi diagnoosistaan ja hänen uhkaavasta kuolemastaan. Lääkäri ei kuitenkaan tehnyt testamentteja. Hänen leskensä Alexandra Antonovna päätti palsamoida vainajan ruumiin historiaa varten. Tätä varten hän lähetti vetoomuksen Pyhälle synodille ja saatuaan luvan kääntyi avuksi Pirogovin oppilaan, kirjoittajan D. Vyvodtsevin puoleen. tieteellistä työtä palsamoinnin suhteen.
Tiedemiehet ovat toistuvasti yrittäneet selvittää Pirogovin ruumiin muumioitumisen salaisuutta, mutta he onnistuivat vain pääsemään lähemmäs totuutta. Vinnitsan kansallisen lääketieteellisen yliopiston professori G. Kostyuk sanoo: "Tarkka Vyvodtsevin resepti, joka säilytti Pirogovin ruumiin turmeltumattomassa tilassa monta vuotta. Tiedetään, että hän käytti ehdottomasti alkoholia, tymolia, glyseriiniä ja tislattua vettä. Hänen menetelmänsä on mielenkiintoinen, koska toimenpiteen aikana tehtiin vain muutama viilto ja osa sisäelimistä - aivot, sydän - jäi Pirogoville. Myös se, ettei kirurgin kehossa ollut ylimääräistä rasvaa jäljellä, vaikutti - hän oli kutistunut paljon kuolemansa aattona."
Muumio ei ehkä ole säilynyt tähän päivään asti: johtuen historiallisia tapahtumia 1900-luvun alkupuoliskolla he unohtivat sen hetkeksi. 1930-luvulla. Ryöstäjät rikkoivat arkun suljetun kannen ja varastivat Pirogovin rintaristin ja miekan. Kryptan mikroilmasto häiriintyi, ja kun vuonna 1945 erityinen komissio tutki muumion, se tuli siihen tulokseen, että sitä ei voitu palauttaa. Ja silti Moskovan laboratorio nimetty. Lenina otti tehtäväkseen uudelleen balsamoinnin. Noin 5 kuukauden ajan he yrittivät kuntouttaa muumiota museon kellarissa. Siitä lähtien uudelleen balsamointi on tehty 5-7 vuoden välein. Tämän seurauksena Pirogovin muumio on paremmassa kunnossa kuin Leninin muumio.
Mumifioinnin salaisuudet ovat olleet ihmisten tiedossa muinaisista ajoista lähtien:
Pirogov syntyi Moskovassa vuonna 1810. 14-vuotiaana hän onnistui pääsemään lääketieteelliseen yliopistoon. Samaan aikaan Pirogov onnistui saamaan aseman dissektorina anatomisessa teatterissa. Luultavasti täällä tuleva tiedemies kohtasi ensimmäisen kerran ihmiskehon salaisuudet ja mysteerit. Nähdessään kuinka pilaantuvaa kaikki tässä maailmassa on, opiskelijalla oli ilmeisesti unelma saavuttaa jonakin päivänä ellei kuolemattomuus, niin ainakin ensimmäinen askel kohti sitä.
Yliopistosta valmistuttuaan yksi ensimmäisistä akateemisen suorituskyvyn suhteen. Pirogov meni valmistautumaan professuuriksi Jurjevin yliopistoon Tarttoon. Tuolloin tätä yliopistoa pidettiin Venäjän parhaana. Täällä, kirurgisella klinikalla, Pirogov työskenteli viisi vuotta, puolusti loistavasti väitöskirjaansa ja 26-vuotiaana hänestä tuli kirurgian professori.
Sitten tiedemies työskenteli Tartossa, jossa hän puolusti lääketieteellisessä maailmassa paljon melua aiheuttaneen väitöskirjansa. Hän selitti ihmisen aortan sijainnin, mikä oli siihen aikaan erittäin tärkeää, koska vatsan leikkausta pidettiin tuolloin mahdottomana. Riittää, kun muistetaan Pushkinin kohtalokas haava kaksintaistelussa.
Sitten oli Berliini, jossa Pirogov oppi kirurgisten taitojen viisautta ja palasi sitten kotimaahansa. Kotimatkalla tiedemies sairastui ja joutui viettämään pitkään Riiassa. Kuitenkin heti kun hän nousi sängystä, hän aloitti plastiikkakirurgian. Hän aloitti nenäleikkauksella: hän leikkasi nenättömälle parturille uuden nenän. Sitten hän muisti, että se oli paras nenä, jonka hän oli koskaan tehnyt elämässään. Tuolloin Pirogovia pidettiin parhaana plastiikkakirurgina.
Vuodet kuluvat. Pirogov luo kirurgisen anatomian tieteen. Tiedemiesten löytöjen ansiosta anatomiset kartastot luotiin ensimmäistä kertaa.
Henkilökohtaisessa elämässään, kuten kaikki suuret, Pirogov osoitti olevansa despootti. hän yksinkertaisesti lukitsi vaimonsa vuokratun ja ystävien neuvosta kalustetun asunnon neljän seinän sisään. Hän ei vienyt häntä teatteriin, koska hän vietti myöhään anatomisessa teatterissa, hän ei mennyt hänen kanssaan juhliin, koska pallot olivat joutilaisuutta, hän vei häneltä romaaneja ja antoi hänelle vastineeksi tieteellisiä lehtiä. Pirogov piti mustasukkaisesti vaimonsa loitolla ystävistään, koska tämän olisi pitänyt kuulua kokonaan hänelle, aivan kuten hän kuului kokonaan tieteeseen. Ja naisella oli luultavasti liikaa ja liian vähän suurta Pirogovia.
Ekaterina Dmitrievna kuoli neljäntenä avioliittovuotena, jolloin Pirogov sai kaksi poikaa: toinen maksoi hänelle henkensä.
Myöhemmin Pirogov naimisiin jälleen paronitar Bistormin kanssa.
Eräänä päivänä kävellen torilla. Pirogov näki kuinka teurastajat sahasivat lehmän ruhot paloiksi. Tiedemies huomasi, että osa osoittaa selvästi sisäelinten sijainnin. Jonkin ajan kuluttua hän kokeili tätä menetelmää anatomisessa teatterissa sahaamalla jäätyneitä ruumiita erityisellä sahalla. Pirogov itse kutsui sitä "jääanatomiaksi". Näin syntyi uusi lääketieteen tieteenala - topografinen anatomia.
Pirogov laati samalla tavalla tehtyjen leikkausten avulla ensimmäisen anatomisen kartaston, josta tuli välttämätön opas kirurgeille. Nyt heillä on mahdollisuus leikata mahdollisimman vähän potilasta traumoimalla. Tämä atlas ja Pirogovin ehdottama tekniikka tulivat perustaksi kaikelle myöhemmälle operatiivisen kirurgian kehitykselle.
Nikolai Ivanovitš Pirogov osti elämänsä lopussa kartanon lähellä Vinnitsaa. Sitten oli Vishnyan kylä, joka nimettiin myöhemmin uudelleen Pirogovoksi. Näinä vuosina iäkäs lääkäri harjoitti pääasiassa hallinnollista ja pedagogista työtä - esimerkiksi hän avasi pyhäkouluja. Mutta hän ei myöskään luopunut lääkkeistä. Tähän mennessä Pirogovista oli tullut vakuuttunut kristitty, ja hänen ammattitaitonsa olivat saavuttaneet huippunsa. Tilalleen hän avasi ilmaisen sairaalan ja istutti erilaisia lääkekasveja sen tarpeisiin. Tässä lehmuspuilla istutetussa ja tuhansien yrttien tuoksussa läpäisevässä paratiisissa hoito tuotti sataprosenttisen tuloksen, koska siellä ei ollut erilaisia sairaalainfektioita ja varkaita majatalomestareita.
Kuva: Mausoleumi hyväntekijän puolisolle Pavlovsk Parkissa
Kuva ja kuvaus
Ainoa arkkitehtoninen monumentti Uuden Silvian alueella Pavlovsk Parkissa on Paavali I mausoleumi. Tämä ei ole keisarin hauta. Paavali I, kuten kaikki keisarillisen perheen jäsenet, haudattiin Pietari-Paavalin katedraaliin Pietarissa. Arkistoasiakirjoissa tätä puistorakennusta kutsutaan "Monumentiksi Pavlovskin kaupungissa". Eräässä kirjeessään keisarinna Maria Feodorovna kutsuu sitä "monumentiksi", ja sopimuksessa arkkitehti Carlo Domenico Viscontin kanssa hän kutsuu sitä "temppeliksi". Nykyaikainen nimi on "Hyväntekijän puolisolle" tai "Paavali I:n mausoleumi".
Keisarinna Maria Feodorovna halusi säilyttää edesmenneen aviomiehensä muiston ja tilasi useat arkkitehdit suunnittelemaan muistomerkin. Vuonna 1805 hän hyväksyi projektityötä arkkitehti Thomas de Thomon julkisivuaiheen perusteella hautakivi Sophia Dorothea, Maria Feodorovnan äiti, haudattu Charlottenburgiin.
Mausoleumin peruskivi muurattiin kesällä 1805. Sen rakentamisen suoritti kivenmuuraaja C. Visconti. Kuuluisa venäläinen kuvanveistäjä Ivan Petrovitš Martos veisti muistomerkin ilman hautaa tai toisin sanoen väärää hautakiveä (kenotafia). Vuonna 1810 pidettiin mausoleumin avajaiset.
Hyväntekijän puolison mausoleumi sijaitsee Pavlovskin puiston syvyydessä, vaikeassa metsässä, rotkon rannalla. Se on tehty pienen kreikkalaisen prostyle-temppelin muodossa, jossa on nelipylväinen portiikka. Punaisesta graniitista kaiverretut dorilaisen ritarikunnan pylväät asettivat harmaita marmoripääkirjoja. Mausoleumin seinät on tehty tiilestä, joka on koristeltu kellertävällä hiekkakivellä. Oviaukko sijaitsee pääjulkisivun keskellä. Oviaukon päädyssä on kohokullatuista kirjaimista tehty merkintä "Hyväntekijän puolisolle". Lisäksi eteläpäädyssä voit lukea: "Paavali I, koko Venäjän keisarille ja itsevaltiolle. Syntynyt 20. syyskuuta 1754. Vainajalle 11. maaliskuuta 1801."
Mausoleumiin johtavat korkeat harjakattoiset rautaovet, jotka on tehty Thomas de Thomonin luonnosten mukaan. Kullatut hautausmerkit: ovisäleikkössä on käänteisiä taskulamppuja ja kyynelmaljakoita. Mausoleumin seinät on vuorattu keinomarmorilla valkoinen sävy. Sen alapuolella on korkea tummanharmaa marmoripaneeli. Korkeassa kohokuviossa on kuvanveistäjä Jean-Baptiste Nachonin tekemä hahmo "Historian allegooria".
Eteläseinällä, tai pikemminkin korkealla kohokuviolla, keskellä, matalalla jalustalla, on verhoilla peitetyn uurnan kuva. Surullisen verhon taitokset leviävät laajalle ja täyttävät koko keskeisen korkearehoefioidun osan. Urnan sivuilla on kaksi itkevän amorin hahmoa, heidän käsissään ylösalaisin olevat taskulamput. Niiden oikealla puolella on maapallo, vasemmalla paletti siveltimellä. Veistosyhtye ”Suritut tieteet ja taiteet” kuuluu kuvanveistäjä Joseph Camberlainille. Molempien korkeiden reliefien luonnokset on suunnitellut arkkitehti Tom de Thomon.
Mausoleumin tilat on tehty selkeästi askeettisesti. Monumentti herättää kaiken huomion. Täällä, tummanpunaisen sävyn graniittipyramidin taustaa vasten, on asennettu veistoksellinen koostumus valmistettu valkoisesta marmorista. Näemme polvistuvan naisen antiikkivaatteissa putoavan surusta hautajaisuurnille. Hänen päässään oleva kruunu on todiste surijan arvokkuudesta. Veistos sijaitsee korkealla jalustalla ja koristeltu bareljeefillä, joka kuvaa allegorisesti kaikkia Paavali I:n lapsia hänen kuolinhetkellään tai tarkemmin 11. maaliskuuta 1801. Jalusta ja pyramidi ovat kivenhakkaaja Samson Sukhanovin töitä.
Suuren aikana Isänmaallinen sota puistopaviljonki, hyväntekijän puolison mausoleumi ja kenotafi tuhoutuivat. Sodan jälkeen täällä järjestettiin suuri kunnostustyö.
