F. M. Dostojevskin romaani "Rikos ja rangaistus" koostuu kuudesta osasta. Ensimmäisessä osassa sankari murhaa vanhan panttilainaajan, loput kertovat vaiheista nuori mies parannuksen tiellä. Tämä romaanin sävellys korostaa ajatusta siitä, että vakavaan syntiin on helppo tehdä, mutta sen sovittamiseksi on käytävä läpi pitkä, täynnä kärsimystä.

Lukemalla romaanin alkua seuraamme askel askeleelta sankaria, joka suunnittelee kauheaa rikosta. Rodion Romanovich Raskolnikov menee "testiin" ja hylkää välittömästi inhottavan murha-ajatuksen. Mutta tutustuminen Marmeladov-suvun historiaan ja keltaisella lipulla lähtemään joutuneen Sonyan dramaattiseen kohtaloon johtaa opiskelijan ajatukseen maailman jälleenrakentamisesta oikeudenmukaisesti. Äitinsä kirjeestä hän saa tietää sisarensa Dunyan päätöksestä mennä naimisiin rikkaan asianajajan Luzhinin kanssa korjatakseen taloudellinen tilanne perhe. Ajatus rikollisuudesta, joka ennen tuntui hänelle fantasialta, ilmestyy nyt hänen eteensä jossain uhkaavassa ja kauheassa muodossa. Hän ei voi luopua elämästä, oikeudesta toimia, ja näkee ainoan tien ulos tästä tilanteesta rikkaan vanhan naisen murhassa.

Pitkästä kävelystä ja tuskallisista ajatuksista väsyneenä Raskolnikov saavuttaa Petrovskin saaren, putoaa nurmikkoon ja nukahtaa pensaan alle. Kipeässä tilassa hän näkee pahaa unta, jossa hevonen tapetaan. Tavernan vieressä on iso kärry, joka on valjastettu valtaviin vetohevosiin. Mutta unessa tämä suuri kärry on valjastettu "pieneen, laihaan, ruskeatukkaiseen talonpoikanagukseen". Tämä unen hetki korreloi todellisen kuvan kanssa, jonka Raskolnikov näki romaanin alussa, kun hän juuri meni kadulle. Todellisuudessa se näytti tältä: "... yksi humalainen, jota, tietämättä miksi ja minne, kuljetettiin tuolloin valtavassa vetohevosen vetämässä valtavassa kärryssä..." Sankarin kuoliaaksi hakattu nalku unelma symboloi kaikkea inhimillistä kärsimystä. Tämä kärsimys on sietämätöntä, koska köyhä ei voi liikuttaa raskasta kärryä. Todellisuudessa kärryt on valjastettu vetohevoseen. Tämä tarkoittaa, että sankari ei havaitse todellisuutta riittävästi ja hänen ajatuksensa sietämättömästä kärsimyksestä ovat liioiteltuja: jokaiselle annetaan taakka voimiensa mukaan.

On tarpeen kiinnittää huomiota Raskolnikovin käyttäytymiseen hevosen tappamisen aikana. Unessa hän on seitsemänvuotias. Luku "seitsemän" on symbolinen: se tarkoittaa ihmisen liittoa Jumalan kanssa. Äitinsä kirjeestä saamme tietää, että pikku Rodion uskoi lapsuudessa, isänsä elinaikana Jumalaan, ja "raputteli rukouksiaan" äitinsä sylissä. Kirjeessä äiti kysyy pojaltaan: ”Rukoiletko edelleen Jumalaa, Rodya, ja uskotko Luojamme ja Lunastajamme hyvyyteen? Pelkään sydämessäni, että viimeisin muodikas epäusko on vieraillut myös sinulla?" Unelma näyttää hetken, jolloin sankari lähtee Jumalasta, hetken uskon menettämiseen. Pikku Rodya "ryntää kiihkeästi nyrkkeillään Mikolkaan", Isä yrittää pysäyttää poikansa ja nappaa hänet joukosta. Aikuinen ei yritä puuttua siihen, mitä unessa tapahtuu. Isä unessa on Jumala. Raskolnikov kapinoi Jumalaa vastaan, kun hän näkee, ettei hän ole kärsimyksen poistamisen arvoinen. Maailma on järjestetty epäoikeudenmukaisesti, ja sankari pyrkii rakentamaan maailman uudelleen oikeudenmukaisella tavalla, jotta siinä ei ole kärsimystä.

Unelman taiteellinen tila koostuu kahdesta toisensa poissulkevasta käsitteestä: kirkosta ja tavernasta. Taverna sijaitsee kaupungin laitamilla ja tekee sankariin epämiellyttävän vaikutuksen ja jopa pelon. Tässä on kuva ihmisen synnistä: ”Siellä oli aina niin paljon porukkaa, he huusivat, nauroivat, kirosivat, lauloivat niin rumaasti ja käheästi ja tappelivat niin usein; Tavernassa kulki aina sellaisia ​​humalaisia ​​ja pelottavia kasvoja...” Heittäen nyrkkejä haisevan syntisen Mikolkan suuntaan sankari kapinoi kansan syntiä vastaan. Halu rangaista toisten syntiä erottaa sankarin ihmisistä, antaa hänen kävellä kuin "kalpea enkeli" ja riistää häneltä tietoisuuden omasta syntisyydestään. Unessa lapsi rakastaa kirkkoa ja siinä olevia muinaisia ​​kuvia, mutta tie temppeliin kulkee tavernan ohi. Joten Dostojevski korostaa ajatusta, että moraalinen puhdistuminen tapahtuu synnin tekemisen jälkeen. Tien musta pöly vastaa torin maaperää, jota Raskolnikov suutelee, kun hän menee poliisille tunnustuksen kanssa.

Joten näemme, että maailma sankarin havainnoissa on jaettu kahteen tilaan, jotka eivät ole yhteydessä toisiinsa: tavernaan ja kirkkoon. Todellisuudessa ja romaanin tekstissä taverna ja kirkko ovat yhtenä kokonaisuutena. Juopunut Marmeladi muuttaa tavernan kirkoksi, kun hän pitää parannuspuheen ja saarnan Jumalan armosta, joka antaa anteeksi syntisille. Epilogissa tuomitut hyökkäävät Raskolnikovin kimppuun kirkossa aikoen tappaa hänet.

Romaanissa on kaksi Mikolkaa. Unessa Mikolka on hevosomistaja, joka päättää antaa kyytiin humalassa. Hän lyö "tammaansa", koska tämä "särkee hänen sydämensä". Tämän talonpoikamiehen muotokuva korostaa hänen syntistä luonnettaan: "nuori, niin paksu kaula ja lihaiset kasvot, punainen kuin porkkana." Mutta siellä on myös Mikolka, vanhurskas mies. Tämä on nuori taidemaalari, joka päätti ottaa Raskolnikovin synnin ja kärsiä puhdistaakseen hänen sielunsa. Tämän Mikolkan muotokuva korostaa korkeaa henkisyyttä ja valmiutta sankarillisiin tekoihin: ”Hänen silmissä kimalsi päättäväisyys, mutta samalla hänen kasvonsa peitti kuolevainen kalpeus, ikään kuin hänet johdattaisiin teloituksiin. Hänen täysin valkoiset huulensa vapisi hieman." Ei ole sattumaa, että lihavalla, punanaaisella syntisellä Mikolkalla ja kalpealla, laihalla, kuivanaamisella Nikolailla on sama nimi. Nämä ovat ikään kuin yhden kansan kaksi kasvoa, jotka säilyttävät Jumalan totuuden alhaisuudessaan.

Tästä unesta tuli Raskolnikoville profeetallinen. Uni näytti hyvältä ihmisluonne sankari. Unessa lapsi ei kestä onnettoman hevosen kärsimystä, hän on hyvin järkyttynyt sen murhasta: "Huudolla hän kulkee väkijoukon läpi Savraskaan, tarttuu hänen kuolleeseen, veriseen kuonoon ja suutelee häntä, suutelee häntä silmille, huulille."

Rodion herää kauhuissaan. Hän kuvittelee kuinka hän ottaa kirveen, alkaa lyödä häntä päähän, murskata vanhan naisen kallon, liukua lämpimään, tahmeaan vereen... Hän hylkää tämän "kirvetun unelmansa" ja tuntee vapauden "noituudesta, viehätysvoimasta, pakkomielle." Hän tajusi, että hänen luonteensa ei kestänyt rikosta.

Mutta juuri kun sankari kokee vapautuneensa murhan pakkomielteestä, kirjailija antaa hänelle koetuksen. Satunnaisesti kuulemansa keskustelun perusteella Raskolnikov saa tietää, että huomenna kello seitsemän vanha nainen on yksin kotona. Kirjoittaja osoittaa, että Jumalasta eronnutta ei jätetä yksin paholainen, joka kuiskaa vietteleviä ajatuksia. Sankarista tulee taikauskoinen ja sattumanvaraisuus alkaa hallita häntä. Vapaus Jumalasta johtaa ihmisen epävapauteen.

Irina Anatolyevna Rudenko (1976) - MSTU:n Magnitogorskin kaupungin monitieteisen lyseumin opettaja. Nosova.

Unelmoi hevosen tappamisesta

Materiaali romaanin ”Rikos ja rangaistus” jakson analysointiin

Meillä Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus" on valtava semanttinen kuorma, ja tämä on erittäin tärkeää välittää opiskelijoille. Teini-ikäisille tulisi näyttää, että unijaksot eivät ole vain hauskaa lukea. Romaanin unet eivät vain auta ymmärtämään hahmoja, tunkeutumaan ihmissielun piilotettuihin kulmiin, selvittämään hahmojen todelliset pyrkimykset ja arvot, hahmojen kokemukset määrittävät suurelta osin heidän myöhempiä toimiaan ja siksi myöhempiä toimia. teoksen tapahtumia.

Ensimmäinen unelma, jonka Raskolnikov näkee, on unelma hevosen tappamisesta. On huomionarvoista, että Raskolnikov ei näe tätä unta arkkumaisessa sellissään, vaan luonnossa, Petrovskin saarella, jossa sankari nukahtaa uupuneena. Voidaan olettaa, että Dostojevski ottaa sankarinsa ulos kaapistaan ​​näyttääkseen todellisen Raskolnikovin, jota ei painosta köyhyys, mukavuuden puute ja toivottomuus.

Jakson rakenne perustuu antiteesiperiaatteeseen: vastakkainasettelut ovat laiha nalku ja raskaita kärryjä kuljettavat vetohevoset, Mikolka tappaa eläimen ja poika, joka suutelee hevosen kuollutta päätä, katsojat nauravat ja tekevät viisaita sekä todistajia murha, joka tuomitsi Mikolkan ja sääli Savraskaa.

Lukija näkee vastakohdan jo jakson alussa olevassa kaupungin kuvauksessa: pojassa pelkoa herättävä taverna on vastakohtana hautausmaan keskellä seisovan kirkon kanssa; ja seitsemänvuotias Raskolnikov rakastaa tätä kirkkoa. Lapsi ei pelkää hautausmaata, ja hänen sukulaistensa haudat herättävät hänessä uskonnollisen tunteen. Ei ole sattumaa, että poika ja hänen isänsä menevät hautausmaalle kirkon mukana, mutta pysähtyvät tavernaan ja todistavat kauhistuttavaa kohtausta. Joten myöhemmin romaanin päähenkilö (ei enää poika, vaan 23-vuotias nuori mies), jonka sielu on vedetty Jumalaan, näkee kuoleman: vain välinpitämättömästä murhan tarkkailijasta hän muuttuu murhaajaksi, joka yrittää tulla välinpitämättömäksi, koska "tämän maailman mahtavia" sankarin mielestä ei pidä alistaa omantunnon tuskalle.

Värikontrasti ei myöskään ole sattumaa: musta ("tie tavernan lähellä on aina mustan pölyn peitossa") symboloi kuolemaa ja valkoinen (valkoinen astia, valkoista riisiä) liittyy puhdistukseen. Tällä tavalla värejä valitessaan Dostojevski saattaa jo hahmotella Raskolnikovin polkua henkisestä rappiosta puhdistumiseen. Raskolnikovin unelman kirkon kupoli on vihreä. Kun luemme romaanin seuraavat sivut, näemme sen vihreä- elämän väri, uudistuminen - Dostojevski yhdistää Sonyan kuvaan. Huomaamme, että vihreä talo, jossa Sonechka Marmeladova asuu, houkuttelee murhan tehneen nuoren miehen, aivan kuten vihreä kupolikirkko houkuttelee puhdasta, synnitöntä lasta.

Kun Dostojevski maalaa kuvan hevosen murhasta, hänen paletissaan vallitsee verenpunainen väri - aggression, kuoleman väri (Mikolkalla on lihaiset, punaiset kasvot, veriset silmät; hevosella on verinen kuono). Tappaja Mikolka herättää lukijoiden keskuudessa närkästystä ja vihaa: terve, vahva mies tappaa heikon, puolustuskyvyttömän olennon. Puhuessaan hevosesta Dostojevski kutsuu sitä sanoiksi, joissa on deminutiiviset ja halventavat loppuliitteet ( pieni hevonen, nag, tammavarsa), korostaakseen eläimen voimattomuutta, sen kyvyttömyyttä suojella itseään.

Mikolka tekee julman teon tappaen olennon, joka ei pysty vastustamaan häntä, mutta samalla hänellä on argumentit murhan "puoleen" ("... ja tämä pieni tylle vain särkee sydämeni... syö leipää turhaan. ..", "... tavarani, mitä haluan, sitä minä teen..."). Näin hän selittää oikeutensa tappaa. Samanlaisia ​​väitteitä kohtaamme lukiessamme keskustelua upseerin ja opiskelijan välillä, jonka ajatukset ovat lähellä Raskolnikovia ("... tappaisin ja ryöstäisin tämän kirotun vanhan naisen", koska hän on "merkittämätön... hyödytön kenellekään ja jopa haitallista...”). Siten sekä unen Mikolka että aikuinen Raskolnikov antavat itselleen oikeuden määrittää tämän tai tuon olennon tarpeellisuus tai hyödyttömyys maailmassa, mikä Dostojevskin mukaan on mahdotonta hyväksyä. Mutta järjen perustelut ovat vahvoja, joten ihmiset joukosta, myös ne, jotka tuomitsevat Mikolkan ja säälivät hevosta, ymmärtävät Mikolkan muodollisen oikeuden ja ilmaisevat vastalauseensa vain sanoin.

Seitsemänvuotias poika käyttäytyy eri tavalla. Ikänsä vuoksi hän ei vieläkään ymmärrä "järkeviä" argumentteja, ja hänen sielunsa kapinoi murhaa vastaan: hän sääli köyhiä hevonen(tämä deminutiiviliitteinen sana välittää pojan lempeän, kunnioittavan asenteen Savraskaa kohtaan), ja hän, ainoana myötätuottamuksesta, yrittää ensin pelastaa onnettoman hevosen ja sitten kostaa sen ryntäämällä Mikolkaan. Romaania lukiessa näemme, että murhaa harkitseva aikuinen Raskolnikov, joka on jo murhaaja, auttaa monta kertaa emotionaalisessa impulssissa heikkoja ja avuttomia (hän ​​yrittää pelastaa humalaisen tytön, hän antaa myös omansa viimeiset rahat Marmeladovin perheelle). Siten unelman ulkoisesta konfliktista hevosen tappamisesta - murhaajan Mikolkan ja onnettoman eläimen pelastamiseen pyrkivän lapsen välinen konflikti - tulee aikuisen Raskolnikovin sisäinen konflikti - tulehtuneen tajunnan konflikti, jossa teoria syntyi joidenkin mahdollisuudesta hallita toisten kohtaloita ja sielusta, joka protestoi pahaa ja väkivaltaa vastaan.

Luomalla kuvan julmasti lyötystä, säälittävästä pienestä hevosesta Dostojevski ilmaisee ajatuksen, jota romaanissa kehitetään: "tämän maailman voimista" kärsivät ennen kaikkea heikoimmat ja puolustuskyvyttömimmät. Raskolnikovin unessa hevonen yrittää vastustaa, potkii ja repii, mutta mitä enemmän onneton eläin vastustaa, sitä raivoisemmaksi Mikolka tulee. Mikolkan tunteista puhuessaan Dostojevski turvautuu asteittaisuuteen: ensin murhaaja kokee mielihyvää oletetusta hauskuudesta, sitten suuttuu ja sitten suuttuu, koska ei voi tappaa yhdellä iskulla; Myös murha-aseet luokitellaan: ruoska, varsi, sorkkarauta. Kuva uupuneesta nalkutusta ilmestyy romaanissa Katerina Ivanovnan kuoleman yhteydessä: hän ei kuole niinkään kulutukseen kuin kasaantuneiden ongelmien sietämättömään taakkaan, maailman julmaan asenteeseen hänen kärsimyksiään kohtaan. . Ei ihme viimeiset sanat hän: "He ajoivat karkuun..."

Aineellisen maailman esineet, jotka kauhistuttavaa kohtausta katselevat ihmiset ensi silmäyksellä mainitsevat satunnaisesti, näkyvät romaanissa myös tärkeimpinä taiteellisina yksityiskohdina: kirves ("kirvesen kanssa, miksi...") ja risti ("on ei ristiä päälläsi…”). Sana "kirves" kuulostaa unessa, ehkä siksi, että Raskolnikov on jo kuullut tietoisesti valitsi kirveen murha-aseeksi, ja lause "sinulla ei ole ristiä" kuulostaa varoitukselta sankarille.

Ja sankari itse uskoo tämän varoituksen: siksi hän herääessään luopuu "kirottuista unelmastaan"...

Yhteenvetona päädymme seuraaviin johtopäätöksiin.

Ensinnäkin tässä jaksossa Dostojevski näyttää Raskolnikovin olemuksen, hänen sielunsa puhtaana, myötätuntoisena olentona.

Toiseksi Dostojevski määrittelee hevosen murhakohtauksessa Raskolnikovin sisäiset ristiriidat: murhan loogisesti perustelevan miehen ja rikosta vastaan ​​sielunsa vastustavan pojan vastakkainasettelusta tulee myöhemmin Raskolnikovin sisäinen konflikti, mielen ja sydämen ristiriita. .

Kolmanneksi tässä unessa Dostojevski hahmottelee jo sankarin polun lankeemuksesta puhdistumiseen.

Neljänneksi, juuri tässä jaksossa ilmestyvät kuvat, taiteelliset yksityiskohdat ja värit, jotka myöhemmin määrittävät teoksen tapahtumat ja hahmojen kohtalon.

Aihe: "Dostojevskin Pietari" perustuu F.M. Dostojevski "Rikos ja rangaistus".

Kohde:Näytä kaupunki taustana, joka kuvaa hahmojen toivottomuutta, jota vasten dramaattiset tapahtumat kehittyvät. Auta oppilaita näkemään Pietari toimimattoman, moraalittoman elämän symbolina. Ilmoita kirjailijan romaanissa käyttämät taiteelliset keinot.

TSP oppitunti: Matkatunti, jossa on elementtejä tutkimustyöstä tekstin kanssa.

Laitteet:Kuvituksia Pietarin näkymistä, kuvitettu osasto ”Pietarin kulma”.

Oppitunnin EDISTYMINEN

minä. Organisatorinen hetki.

II. Opettajan sana. Kerro oppitunnin aihe ja tarkoitus.

Pietari on useammin kuin kerran tullut näyttelijä venäjäksi

kirjallisuus. Muistakaamme, mitä A.S sanoi hänestä. Pushkin, N.V. Gogol,

N.A. Nekrasov.

III. Opiskelijan viesti.

IV. Kotitehtävien tarkistaminen. Opiskelijat tekivät suunnitelman Pietarista

Dostojevski kiinnittää huomiota psykologiseen luonteeseen

kaupunkikuva, kohtaus katuelämää, monimuotoisuutta

Pietarin tyypit jne.

SUUNNITELMA

1. Kaupunkimaiseman psykologinen luonne.

Osa 1, Ch. 1 - "Kaupunkipäivän väri."

Osa 2, Ch. 2 - "Upea panoraama."

Osa 2, Ch. 6 - "Upea Pietari".

Osa 2, Ch. 5 - "Näkymä Raskolnikovin ikkunasta."

osa 6, ch. 6 - "Myrskyinen ilta".

2. Erilaisia ​​Pietarin tyyppejä.

Osa 1, Ch. 1 - "Kärryssä humalassa."

Osa 2, Ch. 2 - "Roskan ja almujen isku."

Osa 2, Ch. 6 - "Ukumylly ja joukko naisia ​​majatalossa."

Osa 2, Ch. 6 – Näkymä sillalla. Hukkunut nainen."

h. 2, ch. 7 - "Marmeladovin kuolema".

3. Kasa kuolleita kiviä ( kannattavia paikkoja, mustat portaat).

Osa 1, Ch. 1.

4. Sisustus.

Osa 1, Ch. 3 - "Raskolnikovin vaatekaappi".

osa 4, ch. 3 - "Huone, Sonyan navetta."

Osa 1, Ch. 2 - "Marmeladovin kulma".

5. Todellisuus ja hölynpölyä kuvissa Pietarin elämästä.

h. 2, ch. 4 - "Murhan jälkeinen yö".

Osa 1, Ch. 5 - "Raskolnikovin unelma".

6. M Toivon vaan kauniista kaupungista.

h. 1, ch. 5 - "Raskolnikov ajattelee suihkulähteitä."

V.Opettajan sana.

F.M.:llä on myös oma Pietari. Dostojevski. Vähäiset varat pakottivat hänet usein vaihtamaan asuntoa ja asumaan ei rikkaissa asunnoissa, vaan kylmissä kulmataloissa, joissa ei ollut minkäänlaista arkkitehtuuria ja joissa ihmiset "kuhisevat ihmisiä".

Dostojevskin sankarit välttävät Pushkinin asuinaluetta. Raskolnikov kävelee pienestä sellistä pitkin Sadovajaa, Gorokhovajaa ja muita "keskimäisiä" katuja, tapaa Marmeladovin, Katerina Ivanovnan, Sonyan... Hän kulkee usein läpi Sennaya-aukio, jossa 1700-luvulla avattiin markkinat karjan ja kauran myyntiä varten, joilla maaorjia rangaistiin julkisesti (muistakaa N.A. Nekrasovin runot "Eilen, kello kuusi...").

Kivenheiton päässä Sennayasta oli Stolyarny Lane, joka koostui kuudestatoista talosta, joissa oli kahdeksantoista juomapaikkaa.

Joten mennään matkalle Pietariin.

VI. Analyyttinen työ tekstin kanssa ehdotetun suunnitelman mukaisesti.

Työskentele jaksossa "Kaupunkipäivän väri" (osa 1, luku 1)

Raskolnikov lähti talosta.

Mitä opimme sankarista romaanin ensimmäisistä riveistä? Missä hän asuu? missä talossa?

Mikä häneen iski kadulla? Mikä on näkymä ikkunasta?

Raskolnikov?

Mikä on heidän roolinsa? Mikä on yleistävän sanan "kaikki" rooli?

Etsi määritelmä, joka ilmaistaan ​​adjektiiveilla, jotka kuljettavat

todellisuuden hylkääminen ("erityinen haju", "kesähaju", "siemätön

ulos."

Miksi sanalle "haju" on niin monia määritelmiä? Eikö tämä ole syynä

Raskolnikovin inhoamisen tunne?

kesä, lämpö, ​​tukkoisuus... ja sitten antaa muotokuvan Raskolnikovista?

Mitkä sanat osoittavat, että sankari on päättämätön? ("ikään kuin"

"joillekin", "joillekin".)

Onko vaikea yllättää ketään"? Ketkä asuivat keskikaduilla?

korostaa Dostojevskia?

Mitä loukkausta sankarin piti kestää? Minkä takia?

Mikä tunne vallitsi sankarin?

Minne sankari on menossa?

Välitulostus. (Muistiinpanoja muistivihkoon.)

Päivä Raskolnikovin kanssa sai meidät ajattelemaan Pietaria likaisena, likaisena, vieraana ja kaukaisena kaupunkina. Hän elää elämänsä, ja sankarit elävät omaansa.

Työskentele jaksolla ”Magnificent Panorama” (osa 2, luku 2).

Raskolnikov teki rikoksen, ja hänen oli piilotettava varastettu omaisuus, minkä hän tekee. Sankari tuntee olonsa huonoksi ja kävelee Nikolajevskin siltaa pitkin.

Mikä saa Rodionin heräämään huonoista ajatuksista?

Miksi he löivät häntä?

odottamaton? Mitä hän koki? Mikä oli hänen tilansa?

("Hän kiristeli ja napsautti hampaitaan vihaisesti.") Tämän voi sanoa pedosta.

Miksi Dostojevski sanoo näin Raskolnikovista? Ketä sankari muistuttaa?

Työskentele jaksojen "Strike of the whip" ja "Alms" parissa (osa 2, luku 2).

Heti ruoskan iskun jälkeen Raskolnikov saa almua.

Miksi Dostojevski tarvitsee tätä kohtausta? Mitä kirjoittaja tarkoitti tällä?

Kenelle he ottivat Raskolnikovin? Miksi sankari otti almua?

Mitä hän koki?

Miksi Dostojevski osoittaa Pietarin loistoa tällä hetkellä?

sankarin nöyryytystä ja loukkaamista?

Mikä sitten on kaupungin loisto? Mistä Raskolnikov pitää?

Miten kaupunkipanoraama vaikutti sankarin tilaan? Joten miksi?

Onko Rodion epämukava ja kylmä?

Mikä taiteellinen tekniikka kirjoittaja käyttää puhuessaan loistosta

kaupunki ja nöyryytetty mies?

Miksi Raskolnikov näytti, että hän "ikään kuin hän olisi leikannut saksilla

itsesi kaikilta"?

Välitulostus. (Muistiinpanoja muistivihkoon.)

Sankari tuntee olonsa huonoksi ja epämukavaksi niin "keskikaduilla" kuin siellä, missä avautuu upea panoraama kaupunkiin. Rodion Raskolnikov on yksinäinen, hänen ylpeytensä on suuttunut. Viehättävä maisema vie sankarit vain väliaikaisesti vanhaan maailmaan, kun hän meni yliopistoon ja kotiin palattuaan käveli ja ihaili kaunista Pietaria.

Työskentele jaksossa "Ilta Pietari" (osa 2, luku 6).

- Miten kirjailija kuvaa iltaista Pietaria? Mikä on sankarin tila?

Miksi Raskolnikov vaeltelee päämäärättömästi ympäri kaupunkia? Mitä hän ajattelee?

Yrittäessään selittää sankarin tilaa kirjoittaja käyttää kyselylauseita. Mihin tarkoitukseen?

Etsi sanoja, joissa on negatiivinen partikkeli "ei". Mitä sankari kiistää?

Työskentele jaksossa "The Organ Grinder and väkijoukko naisia ​​tavernassa"

(Osa 2, luku 6).

- Missä Raskolnikov tapasi urkumyllyn? Millainen on hänen ulkonäkönsä?

Täällä Raskolnikov näki tytön. Mikä absurdi vaatteissa

Millaisen tunnelman tytön laulu herätti sankarissa? Miksi Raskolnikov

vaikuttaa ohikulkijoihin Ymmärrettiinkö Raskolnikov?

Miksi Dostojevski näyttää joukon naisia ​​tavernassa?

Mitä tarkoitusta varten he ovat kokoontuneet tänne? Mikä on heidän ikänsä? Ulkonäkö?

Miksi Raskolnikov antaa heille rahaa?

Työskentele jaksossa "Scene on the Bridge. Hukkunut nainen" ( Osa 2, Ch. 6)

Toisen naisen kohtalo. Raskolnikov tapasi vahingossa sillalla sen, joka tuli tänne tekemään itsemurhan.

Raskolnikov tapaa naisen.

Mikä on hänen muotokuvansa? Mikä kiinnittää huomion naisen ulkonäössä?

Mikä oli Raskolnikovin reaktio siihen, että nainen heitti itsensä

silta? Mitkä ovat syyt, jotka pakottivat sinut tekemään näin villin teon?

Mikä työnsi hänet veteen? Yrittääkö hän tehdä saman uudelleen?

toimintaa?

Työskentele jakson "Marmeladovin kuolema" parissa (osa 2, luku 7)

Miten hän joutui lennon alle?

Millaisen vaikutuksen tämä traaginen tapaus teki yleisöön?

Miten Raskolnikov reagoi tapahtuneeseen? Miksi hän hyväksyi

vilkasta osallistumista Marmeladovin hautajaisiin?

Mitä Marmeladovin kuolema tarkoittaa?

Välitulostus (Kirjoita muistivihkoon.)

Katsojat katsovat välinpitämättömästi veristä ruumista muukalainen(Marmeladova). Mutta kukaan ei auttanut köyhää. Vain Raskolnikov osoitti aktiivisimman osallistumisen Marmeladovin kohtaloon. Kyllä, Pietarin "keskellä" ja syrjäisillä kaduilla asuvat ihmiset ovat itsekkäitä ja välinpitämättömiä.

Työskentele jaksoissa "Myrskyinen ilta" ja "Aamu Svidrigailovin kuoleman aattona" (osa 6, luku 6)

Ja taas olemme epämukavan Pietarin kadulla.

Tämä on toisen keskustelun aihe. Sillä välin Svidrigailov istuu tavernassa. Hän oli todistamassa virkailijoiden välistä riitaa.

Mikä on niiden tyyppi?

Mistä riita johtui?

Mikä osuus Svidrigailovilla oli riidan ratkaisemisessa?

Etsi kuvaus luonnosta ennen ukkosmyrskyä.

Miksi Svidrigailov tekee tärkeän päätöksen tällä hetkellä? Mikä?

Miksi ja ketä Svidrigailov päättää auttaa?

Etsi kuvaus hotellista, johon Svidrigailov menee ukkosmyrskyn jälkeen.

Millainen hän on? Miksi hotellin sisustus tekee lukijaan masentavan vaikutuksen?

Joten mennään huoneeseen Svidrigailovin jälkeen.

Mikä on huoneen (tai huoneen, kuten Dostojevski kirjoittaa) sisustus?

(Sankarin tila ja huoneen sisustus ajavat hänet deliriumiin ja unelmiin.)

Millaista painajaista hän kuvittelee?

Yö on kulunut, aamu on tullut...

-Miltä aamumaisema näyttää? Toiko sade sankarille helpotusta?

Miksi?

Mitkä kaupunkikuvan yksityiskohdat korostavat toivottomuutta?

ihmisen hyödyttömyys tässä maailmassa (koira, "kuollut humalassa

Työskentele jaksossa ”Raskolnikov’s Komorka” (osa 1, luku 3)

Työskentele tekstin parissa.

sanoista: "Hän heräsi... to…. istui ilman lounasta."

2. Kysymyksiä.

Mitkä ovat synonyymit sen pienen huoneen nimelle, jossa köyhä opiskelija asuu?

käyttääkö Dostojevski? ("Camorka", "häkki", "arkku")

Mitä assosiaatioita sinulla on näiden sanojen kanssa?

("Camorka" on hiiri, "häkki" on eläin, "arkku" on kuollut mies.

piiloutui kuin eläin.)

Mitä se kertoo köyhyydestä, hänen huoneensa sisustuksen kurjuudesta?

Voiko täällä syntyä terveitä unelmia? Miksi?

Onko mahdollista sellaisissa olosuhteissa eläessään tuntea itsensä ihmiseksi?

Arvostaako Raskolnikov itseään?

Voiko sankari muuttaa elämäntapaansa?

Työskentely jakson parissa "Näkymä Raskolnikovin ikkunasta" (osa 5, luku 5)

Mitä huoneen yksityiskohtaa Dostojevski erityisesti korostaa? (Keltainen tapetti.)

Mikä näkymä avautuu Raskolnikovin ikkunasta?

Mitkä huoneen sisustuksen yksityiskohdat korostavat sankarin yksinäisyyttä?

Miksi ikkunalaudalla on yksinäinen geraniumkukka?

Työskentele jakson "Marmeladov's Corner" parissa (osa 1, luku 2)

Rodion Raskolnikov tapasi vahingossa Semjon Marmeladovin tavernassa. Inhimillisyyttä osoittava entinen opiskelija näkee humalaisen Marmeladovin.

Mennään tämän sankarin kotiin. Raskolnikov näkee huoneen surkean sisustuksen.

Mitä oli pieni huone? Millainen sen koristelu on?

Mitä se muistuttaa Raskolnikovista?

Onko perheiden kätevää asua sellaisessa huoneessa?

Elävätkö Marmeladovin lapset mukavaa elämää?

Löytävätkö aviomies ja vaimo (Marmeladov ja Katerina Ivanovna) paikan,

missä voit keskustella avoimesti, sydämestä sydämeen? Miksi Marmeladov asui?

käytävähuone?

Miksi Marmeladovin naapurit tiesivät perheen suruista?

Työskentele jaksossa "Sonyan navetta" (osa 4, luku 4)

Missä Sonya asuu? Mitä ihmeellisiä asioita voit nähdä huoneessa?

Millainen valaistus huoneessa on? Mikä iski Raskolnikoviin, kun hän

Näitkö Sonyan huoneen ensimmäistä kertaa? (typpy kulma - toivottomuus, umpikuja.)

Mikä antaa oikeuden kutsua Sonyan huonetta "ladoksi"? Kuten tässä "ladossa"

Miltä ihmisestä tuntuu, kun hän elää niin huonosti? Millaisia ​​ajatuksia syntyy

Sonya navetan matalan katon alla?

Välitulostus. (Kirjoita muistivihkoon.)

Ihmiselle on epämiellyttävää ja huonoa asua "ladossa", "kaapissa", "sellissä", "nurkassa", "arkussa" (niin Raskolnikovin äiti kutsui poikansa vaatekaappia).

Työskentele jakson "Raskolnikovin unelma" parissa (osa 1, luku 5)

« Matalat katot ahdistavat sielua ja mieltä."

Elämä Pietarissa kiihtyy ruma korkeat ääriviivat, ja todellisuus näyttää usein painajaisnäkyltä, ja delirium ja unet näyttävät todelliselta.

Taiteellinen kertomus unesta.

- Mitä nag symboloi?

Miksi Raskolnikov piti itsensä pienenä poikana?

Välitulostus. (Kirjoita muistivihkoon)

Kuva kidutettu ja ylityöstä rasittu nalku, jota pilkataan silmiin - yksi romaanin yleistetyistä kuvista. Tämä unelma osoittaa hysteriaa, joka oli perusteltua elämän aitoudella, ikään kuin kaikkien Pietarissa epämiellyttävästi elävien uupuneiden ihmisten kohtalot keskittyisivät.

Työskentele jaksossa "Unelma kauniista kaupungista" ( Osa 1, Ch. 5.)

Raskolnikov ajattelee suihkulähteitä. Saaret, joille Rodion meni, olivat vihreitä.

Mitä maisemaa Dostojevski kuvaa?

Miten se eroaa tavanomaisesta Pietarin ”keskikadun” maisemasta?

Mitä pitkään aikaan Näitkö Raskolnikovin ensimmäistä kertaa? (Kukkia.)

Työskentele jakson "Design of Fountains" parissa ( Osa 1, Ch. 6)

Nähtyään unelman ajetusta nalkusta hän miettii korkeiden suihkulähteiden rakentamista. Miksi?

Kyllä unelma on kaunis. A todellisuutta mitä? (likaa, hajua,

inhottava...)

Toteutuuko Raskolnikovin unelma koskaan?

Mitä taiteellista välinettä kirjoittaja käyttää vastakohtana

todellisuus ja unelma (antiteesi)?

VII. Tulokset.

1. Millaisena näet Pietarin kadut, joilla Raskolnikov vaelsi?

2. Kerro meille "keskikaduilla" tapaamasi ihmisten ulkonäöstä?

3. Millaisen vaikutuksen ne tekevät sinuun?

4. Millaisena näet Dostojevskin Pietarin?

VIII. F.M.:n romaanin taiteelliset ansiot Dostojevski "Rikos ja rangaistus".

minä. Taiteellinen yksityiskohta romaanissa.

· Noin Katsotaanpa, mikä väri on hallitseva F.M. Dostojevski klo

kuvaus kaupungista, huoneen sisustus?

· Mitä ääniä "täytetään" Pietarilla? Mistä kuulemme

kaupungin kaduilla?

· Mitkä tuoksut seuraavat eläviä sankareita kaikkialla?

Pietarin "keskikaduilla"?

Johtopäätös:Pietari on hirviökaupunki, hirviökaupunki, saalistajakaupunki.

II. Sana ja kuva romaanissa "Rikos ja rangaistus".

· Maisema on tausta, joka kuvaa sankarin toivottomuutta,

päällä jossa dramaattiset tapahtumat kehittyvät.

· Pietari on toimimattoman, moraalittoman elämän symboli

köyhiä ihmisiä.

· Kuva nagit ovat epäjärjestyksen ja elämänvarmuuden symboli,

V joka heijasti kaikkien tavallisten ihmisten kohtaloa,

elämän uupunut.

· Kuvaus tilojen sisustuksesta: "Kaappi", "häkki",

"kulma" (kuvannut Marmeladov), "navetta" (Sonyan koti),

"arkku" (Raskolnikov asuu täällä).

IX. Kotitehtävät.

Marmeladovin perheen historia.

1. Marmeladovachin muotokuva. 1, ch. 2.

2. Marmeladovachin kuolema. 2, ch. 7.

3. Pominkich. 3, ch. 2.

4. Katerina Ivanovnachin kuolema. 5, ch. 7.

- Raskolnikov, opiskelija, vieraili luonasi kuukausi sitten.

"Muistan, isä, muistan hyvin, että olit siellä", vanha nainen vastasi epäystävällisesti ja päästi pohdittuaan hänet sisään.

Raskolnikov katseli ympärilleen pienessä huoneessa, jossa oli keltainen tapetti ja vanhoja huonekaluja, ja katsoi vinosti toisen huoneen chintz-verhoon.

- mitään? – vanha nainen sanoi ankarasti.

- Toin talletuksen, ole hyvä! - Hän otti taskustaan ​​vanhan hopeisen kellon.

- Mutta asuntolainasi, sormuksellasi, on vielä voimassa. Ja nyt minun hyvä tahtoni, isä, on kestää tai myydä tämä asia. Tunnit ovat turhia.

- Annatko minulle vähintään neljä ruplaa niistä?

- Puolitoista ruplaa, sir, ja prosenttiosuus etukäteen, jos haluat, sir.

Raskolnikov jopa huusi raivoissaan näin alhaisesta hinnasta. Mutta ei ollut minnekään muualle mennä, ja hän suostui. Katsoessani vanhaa naista huomasin itsekseni, että kun hän meni hakemaan rahaa, hän otti avaimet ulos oikein tasku

Hän palasi verhon takaa:

- Siinä se, isä: jos hryvna on ruplan kuukauden korko, niin puolitoista ruplaa veloitetaan viisitoista kopekkaa, kuukausi etukäteen, sir. Kyllä, kahdesta edellisestä ruplasta olet edelleen velkaa kaksikymmentä kopekkaa etukäteen. Yhteensä siis kolmekymmentäviisi. Nyt sinun tarvitsee vain saada viisitoista kopekkaa kellostasi. Tässä saat sen, sir.

- Kuinka! nyt se ei ole puolitoista ruplaa, vaan viisitoista ruplaa?!

- Juuri niin, sir.

Raskolnikov otti rahat. Epäröinyt hän sanoi:

- Ehkä jonain päivänä, Alena Ivanovna, tuon sinulle toisen hopeisen tupakkakotelon, hyvän...

"No sitten puhutaan, isä." [Cm. Koko teksti katkelmasta "Raskolnikovin ja vanhan naisen välinen vuoropuhelu".]

...Kun ulos kadulle, Raskolnikov seisoi yhtäkkiä juurtuneena paikalleen ja ajatteli: "Voi luoja! kuinka inhottavaa se kaikki on! Ja voisiko sellainen kauhu todella tulla mieleeni? Likainen, likainen, inhottava, inhottava!... Ja minä, koko kuukauden..."

Hän käveli jalkakäytävällä kuin humalassa, kunnes pysähtyi tavernaan. Raskolnikov meni sinne ja istuutui likaiseen, tahmeaan nurkkaan. Lasi olutta ja keksejä selvensivät hänen päätään jonkin verran. Ympärillä oli useita päihtyneitä. Yksi heistä näytti eläkkeellä olevalta virkamieheltä.

Päähenkilö Rodion Romanovich Raskolnikov asuu pienessä kaapissa, jonka omistajaa hän yrittää olla tavata. Joten eräänä iltana hän menee vanhan panttilainaajan Alena Ivanovnan luo. Raskolnikov panssaa kellonsa hänelle. Samalla hän panee merkille, missä hän säilyttää avaimia ja koruja ja mihin aikaan hän on yksin kotona, kun hänen sisarensa Lizaveta ei ole paikalla. Rodion suunnitteli tappavansa vanhan naisen, koska näin hän voisi auttaa monia nuoria miehiä ja naisia.

Matkalla kotiin Raskolnikov tapaa Marmeladovin. Hän kertoo, kuka hän oli ennen, kertoo perheestään, että hänellä on sairas vaimo ja kolme muun ihmisen lasta sekä oma tytär Sonya, joka sai keltaisen lipun ja työskentelee nyt prostituoituna. Sitten Rodion saa äidiltään kirjeen kylästä, jossa hän puhuu kaikista suruista, joita hänelle ja Rodionin sisarelle Dunyalle tapahtui. Hän palveli Svidrigailovien luona, mutta joutui lähtemään, koska omistaja kiusasi häntä, ja hänen vaimonsa kuuli tämän ja häpäisi Dunyashan koko kaupungissa, vaikka itse asiassa hän ei ollut syyllinen. Kun hänen vaimonsa sai tietää tästä, kaupunki alkoi jälleen kohdella Dunaa kunnioittavasti. Raskolnikov saa myös tietää, että Pjotr ​​Luzhin haluaa mennä naimisiin Dunjan kanssa. Rodion arvaa, että Dunya tekee tämän auttaakseen äitiään ja veljeään. Rodion aikoo järkyttää häät. Raskolnikov menee yliopistoystävänsä Razumikhinin luo, juo häneltä lasin vodkaa ja ennen kuin pääsee kotiin, nukahtaa pensaisiin.

Siellä hän näkee outoa unta. Hän, pieni poika, kävelee isänsä kanssa tavernan ohi ja seisoo vieressä vanha hevonen joka on valjastettu kärryyn. Humalassa hevosen omistaja kutsuu kaikki istumaan kärryyn. Kun kärryt ovat täynnä, hän alkaa lyödä tammaa ruoskalla, mutta tämä ei lähde. Myöhemmin hän tappaa hänet sorkkaraudalla. Herääessään Rodion miettii, voiko hän tappaa, kuka hän on: "vapiva olento" tai "hänellä on oikeus". Ja sitten matkalla hän tapaa Lizavetan, Alenan sisaren, joka tulee käymään. Näin hän saa selville, että vanha nainen on yksin kotona. Täällä Raskolnikov muistaa myös kerran tavernassa kuulemansa keskustelun. Kaksi ihmistä sanoi, että jos tapat vanhan naisen, voit tällä rahalla tehdä monia hyviä tekoja, jotka voivat korjata. Ja sitten hän lopulta päättää, että hän tekee tämän murhan. Raskolnikov tulee kotiin, ompelee silmukan takkiinsa, ottaa kirveen talonmieheltä ja ripustaa kirveen silmukaan. Nyt hän on matkalla kohti Alenaa selkeällä aikeella tappaa. Nyt hän kiipeää jo portaita, astuu asuntoon ja tappaa avuttoman vanhan naisen. Koruja etsiessään hän tarkistaa useita kertoja. Kuoliko hän todella tai ei. Mutta sitten Lizaveta palaa odottamatta, hän pyytää Raskolnikovia jättämään hänet hengissä, mutta hänkin kärsii saman kohtalon kuin sisarensa. Saatuaan kaikki liiketoimintansa valmiiksi Rodion katoaa huomaamatta. Seuraavana päivänä hän miettii, kuinka hän voisi piilottaa todisteet. Asunnon omistaja ottaa yhteyttä poliisiin, koska Rodion ei maksa vuokraa. Kadulla Raskolnikov kuulee keskustelun, että vanha nainen tapettiin. Hän pyörtyy kuulemastaan. Tämän jälkeen Rodion makaa harhautuneena pitkään. Yksinkertainen kylämies pidätetään murhan yhteydessä. Luzhin tulee Rodioniin ja sanoo, että Raskolnikovin äiti ja sisko tulevat Pietariin. Keskustelun aikana Rodion ja Peter riitelevät. Poistuessaan asunnosta Raskolnikov näkee kuinka tyttö haluaa hypätä sillalta. Hän harkitsee myös itsemurhaa. Sitten hän näkee miehen ajettavan vaunun yli. Tämä mies oli Marmeladov. Raskolnikov auttaa viemään hänet kotiin ja antaa kaikki rahat vaimolleen Ekaterinalle hautajaisia ​​varten. Rodion huomaa, että hänellä ja Sonyalla on paljon yhteistä. Hieman myöhemmin Raskolnikov päättää lopulta kertoa Sonyalle murhasta. Tämän keskustelun kuuli Svidrigailov, joka tuli Pietariin ja hautasi Katariinan (hän ​​kuoli kulutukseen). Sonya neuvoo Rodionia katumaan ja kertomaan tutkijalle kaiken.

Asian tutkinta on hieman keskeytetty. Tutkija arvaa Raskolnikovin olevan syyllinen, mutta hänellä ei ole todisteita. Myöhemmin Rodion pidätetään ja tuomitaan kahdeksaksi vuodeksi pakkotyöhön. Sonya lähtee hänen perässään, ja Dunyasha menee naimisiin Razumikhinin kanssa.