"Rikos ja rangaistus" -romaania lukiessaan lukija kohtaa tekstin yhden piirteen: se sisältää jatkuvasti salattuja tai lyhennettyjä Pietarin katujen, siltojen ja kujien nimiä. Miksi kirjoittaja tekee näin? Todennäköisesti tämä johtuu siitä, että Dostojevskin tavoitteena on esittää työssään ei tiettyjä katuja ja siltoja, vaan tyypillisiä, saavuttaakseen tietyn yleistyksen. Jokaisella kadulla on naapuriensa piirteitä. Tavalla tai toisella ne muodostavat romaanissa kuvan Pietarista, niin erilaisen kuin se, jonka Pushkin maalasi Pronssiratsumiehen johdannossa.
On symbolista, että monilla kaduilla on umpikuja; Usein on sokeita kulmia ja seiniä. Ne personoivat sankarien elämäntilanteita, kun "ei ole minnekään muualle mennä". Kaupunkialueen valinta on myös tärkeä - Sennaya-aukio, esikaupunkialueet, heinän, polttopuut ja karjan kaupan keskus. Täällä on jatkuva mätä haju, monet ihmiset aiheuttavat jatkuvaa melua. Täällä kuuluu myös piipun urkujen ääni. Lukuisat kerjäläiset ja juopot lisäävät neliön väriä. Stolyarny Lane on myös mainittu useammin kuin kerran, jossa suurin osa taloista on juomapaikkoja. Täällä kuuluu jatkuvasti huutoja, huutoja ja kiroilua. Raskolnikovin vaellus tapahtuu pääasiassa tällä alueella, jossa sijaitsee vanhan rahanlainaajan talo sekä Raskolnikovin itsensä koti.
Kaduilla vaelteleva sankari kohtaa jatkuvasti kuvia Pietarin silloisesta elämästä. Tässä on humalainen hevoskärryissä, humalainen sotilas tupakan kanssa, joukko huonosti pukeutuneita naisia... Raskolnikov seuraa myös itsemurhakohtausta: keltakasvoinen nainen heittäytyy ojaan ja likainen vesi nielee hänen. Toisella sillalla Raskolnikov saa iskun ruoskasta nauravilta ihmisiltä. Sankari kuulee riidan "virkailijoiden" keskuudessa kaupungin puutarhassa, toisen kerran hän näkee joukon meluisia naisia ​​käheillä äänillä ja mustilla silmillä juomalaitoksen lähellä. Hän on myös hämmästynyt kohtauksesta, kun "lihava dandy" jahtaa humalaista tyttöä. Ja tässä on kuva urkuhiomakoneesta, jonka musiikki säestää "vanhoissa ja kuluneissa" vaatteissa pukeutuneen tytön laulua. Kaikki tämä luo kokonaisvaltaisen kuvan kaupungista, jossa ihmiset eivät voi hengittää eikä heillä ole minne mennä. Heitä piinaa tukkoisuus, portaikkojen ja Pietarin slummejen haju sekä pihojen ja kaivojen läheisyys.
Toinen Pietarin piirre on monet nielaiseva ärsytyksen ja vihan ilmapiiri ja joskus jopa ihmisen tappava nauru. Ahtaista oloista huolimatta ihmiset ovat täällä rajoittuneita toisistaan, vieraantuneita. Kaupungin kuvauksessa vallitseva väri on keltainen (symbolisoi sairastuvuutta Dostojevskilla). Pietari on mustekalakaupunki, joka vangitsee uhreja lonkeroillaan, hirviö, jonka suussa asuu murskattuja ja loukattuja ihmisiä. Tämän seurauksena Pietarin imago ei tule vain yhtäläiseksi muiden romaanin kuvien kanssa, vaan myös keskeiseksi (koska juuri hän selittää Raskolnikovin, Svidrigailovin, Luzhinin, Sonyan, panttilainaajan ja muiden hahmojen toimet).

Irina Anatolyevna Rudenko (1976) - MSTU:n Magnitogorskin kaupungin monitieteisen lyseumin opettaja. Nosova.

Unelmoi hevosen tappamisesta

Materiaali romaanin ”Rikos ja rangaistus” jakson analysointiin

Meillä Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus" on valtava semanttinen kuorma, ja tämä on erittäin tärkeää välittää opiskelijoille. Teini-ikäisille tulisi näyttää, että unijaksot eivät ole vain hauskaa lukea. Romaanin unet eivät vain auta ymmärtämään hahmoja, tunkeutumaan ihmissielun piilotettuihin kulmiin, selvittämään hahmojen todelliset pyrkimykset ja arvot, hahmojen kokemukset määrittävät suurelta osin heidän myöhempiä toimiaan ja siksi myöhempiä toimia. teoksen tapahtumia.

Ensimmäinen unelma, jonka Raskolnikov näkee, on unelma hevosen tappamisesta. On huomionarvoista, että Raskolnikov ei näe tätä unta arkkumaisessa sellissään, vaan luonnossa, Petrovskin saarella, jossa sankari nukahtaa uupuneena. Voidaan olettaa, että Dostojevski ottaa sankarinsa ulos kaapistaan ​​näyttääkseen todellisen Raskolnikovin, jota ei painosta köyhyys, mukavuuden puute ja toivottomuus.

Jakson rakenne perustuu antiteesiperiaatteeseen: vastakkainasettelut ovat laiha nalku ja raskaita kärryjä kuljettavat vetohevoset, Mikolka tappaa eläimen ja poika, joka suutelee hevosen kuollutta päätä, katsojat nauravat ja tekevät viisaita sekä todistajia murha, joka tuomitsi Mikolkan ja sääli Savraskaa.

Lukija näkee vastakohdan jo jakson alussa olevassa kaupungin kuvauksessa: pojassa pelkoa herättävä taverna on vastakohtana hautausmaan keskellä seisovan kirkon kanssa; ja seitsemänvuotias Raskolnikov rakastaa tätä kirkkoa. Lapsi ei pelkää hautausmaata, ja hänen sukulaistensa haudat herättävät hänessä uskonnollisen tunteen. Ei ole sattumaa, että poika ja hänen isänsä menevät hautausmaalle kirkon mukana, mutta pysähtyvät tavernaan ja todistavat kauhistuttavaa kohtausta. Joten myöhemmin romaanin päähenkilö (ei enää poika, vaan 23-vuotias nuori mies), jonka sielu on vedetty Jumalaan, näkee kuoleman: vain välinpitämättömästä murhan tarkkailijasta hän muuttuu murhaajaksi, joka yrittää tulla välinpitämättömäksi, koska "tämän maailman mahtavia" sankarin mielestä ei pidä alistaa omantunnon tuskalle.

Värikontrasti ei myöskään ole sattumaa: musta ("tie tavernan lähellä on aina mustan pölyn peitossa") symboloi kuolemaa ja valkoinen (valkoinen astia, valkoista riisiä) liittyy puhdistukseen. Tällä tavalla värejä valitessaan Dostojevski saattaa jo hahmotella Raskolnikovin polkua henkisestä rappiosta puhdistumiseen. Raskolnikovin unelman kirkon kupoli on vihreä. Kun luemme romaanin seuraavat sivut, näemme sen vihreä- elämän väri, uudistuminen - Dostojevski yhdistää Sonyan kuvaan. Huomaamme, että vihreä talo, jossa Sonechka Marmeladova asuu, vetää puoleensa murhan tehneen nuoren miehen, aivan kuten vihreäkupoliinen kirkko puhtaan, synnittömän lapsen.

Kun Dostojevski maalaa kuvan hevosen murhasta, hänen paletissaan vallitsee verenpunainen väri - aggression, kuoleman väri (Mikolkalla on lihaiset, punaiset kasvot, veriset silmät; hevosella on verinen kuono). Tappaja Mikolka herättää lukijoiden keskuudessa närkästystä ja vihaa: terve, vahva mies tappaa heikon, puolustuskyvyttömän olennon. Puhuessaan hevosesta Dostojevski kutsuu sitä sanoiksi, joissa on deminutiiviset ja halventavat päätteet ( pieni hevonen, nag, tammavarsa), korostaakseen eläimen voimattomuutta, sen kyvyttömyyttä suojella itseään.

Mikolka tekee julman teon tappaen olennon, joka ei pysty vastustamaan häntä, mutta samalla hänellä on argumentit murhan "puoleen" ("... ja tämä pieni tylle vain särkee sydämeni... syö leipää turhaan. ..", "... tavarani, mitä haluan, sitä minä teen..."). Näin hän selittää oikeutensa tappaa. Samanlaisia ​​väitteitä kohtaamme lukiessamme keskustelua upseerin ja opiskelijan välillä, jonka ajatukset ovat lähellä Raskolnikovia ("... tappaisin ja ryöstäisin tämän pirun vanhan naisen", koska hän on "järjetön... hyödytön kenellekään ja jopa haitallista...”). Siten sekä unen Mikolka että aikuinen Raskolnikov antavat itselleen oikeuden määrittää tämän tai tuon olennon tarpeellisuus tai hyödyttömyys maailmassa, mikä Dostojevskin mukaan on mahdotonta hyväksyä. Mutta järjen perustelut ovat vahvoja, joten ihmiset joukosta, myös ne, jotka tuomitsevat Mikolkan ja säälivät hevosta, ymmärtävät Mikolkan muodollisen oikeuden ja ilmaisevat vastalauseensa vain sanoin.

Seitsemänvuotias poika käyttäytyy eri tavalla. Ikänsä vuoksi hän ei vieläkään ymmärrä "järkeviä" argumentteja, ja hänen sielunsa kapinoi murhaa vastaan: hän sääli köyhiä hevonen(tämä sana deminutiiviliitteellä välittää pojan lempeän, kunnioittavan asenteen Savraskaa kohtaan), ja hän, ainoana myötätunnon saaja, yrittää ensin pelastaa onnettoman hevosen ja sitten kostaa sen ryntäämällä Mikolkaan. Romaania lukiessa näemme, että murhaa harkitseva aikuinen Raskolnikov, joka on jo murhaaja, auttaa monta kertaa emotionaalisessa impulssissa heikkoja ja avuttomia (hän ​​yrittää pelastaa humalaisen tytön, hän antaa myös omansa viimeiset rahat Marmeladovin perheelle). Siten unelman ulkoisesta konfliktista hevosen tappamisesta - murhaajan Mikolkan ja onnettoman eläimen pelastamiseen pyrkivän lapsen välinen konflikti - tulee aikuisen Raskolnikovin sisäinen konflikti - tulehtuneen tajunnan konflikti, jossa teoria syntyi joidenkin mahdollisuudesta hallita toisten kohtaloita ja sielusta, joka protestoi pahaa ja väkivaltaa vastaan.

Luomalla kuvan julmasti lyötystä, säälittävästä pienestä hevosesta Dostojevski ilmaisee ajatuksen, jota romaanissa kehitetään: "tämän maailman voimista" kärsivät ennen kaikkea heikoimmat ja puolustuskyvyttömimmät. Raskolnikovin unessa hevonen yrittää vastustaa, potkii ja repii, mutta mitä enemmän onneton eläin vastustaa, sitä raivoisemmaksi Mikolka tulee. Mikolkan tunteista puhuessaan Dostojevski turvautuu asteittaisuuteen: ensin murhaaja kokee mielihyvää oletetusta hauskuudesta, sitten suuttuu ja sitten suuttuu, koska ei voi tappaa yhdellä iskulla; Myös murha-aseet luokitellaan: ruoska, varsi, sorkkarauta. Kuva uupuneesta nagasta ilmestyy romaanissa Katerina Ivanovnan kuoleman yhteydessä: hän ei kuole niinkään kulutukseen, vaan kasaantuneiden ongelmien sietämättömään taakkaan, maailman julmaan asenteeseen häntä kohtaan. kärsimystä. Ei ihme viimeiset sanat hän: "He ajoivat karkuun..."

Aineellisen maailman esineet, jotka kauhistuttavaa kohtausta katselevat ihmiset ensi silmäyksellä mainitsevat satunnaisesti, näkyvät romaanissa myös tärkeimpinä taiteellisina yksityiskohdina: kirves ("kirvesen kanssa, miksi...") ja risti ("on ei ristiä päälläsi…”). Sana "kirves" kuulostaa unessa, ehkä siksi, että Raskolnikov on jo kuullut tietoisesti valitsi kirveen murha-aseeksi, ja lause "sinulla ei ole ristiä" kuulostaa varoitukselta sankarille.

Ja sankari itse uskoo tämän varoituksen: siksi hän herääessään luopuu "kirottuista unelmastaan"...

Yhteenvetona päädymme seuraaviin johtopäätöksiin.

Ensinnäkin tässä jaksossa Dostojevski näyttää Raskolnikovin olemuksen, hänen sielunsa puhtaana, myötätuntoisena olentona.

Toiseksi Dostojevski määrittelee hevosen murhakohtauksessa Raskolnikovin sisäiset ristiriidat: murhan loogisesti perustelevan miehen ja rikosta vastaan ​​sielunsa vastustavan pojan vastakkainasettelusta tulee myöhemmin Raskolnikovin sisäinen konflikti, mielen ja sydämen ristiriita. .

Kolmanneksi tässä unessa Dostojevski hahmottelee jo sankarin polun lankeemuksesta puhdistumiseen.

Neljänneksi, juuri tässä jaksossa ilmestyvät kuvat, taiteelliset yksityiskohdat ja värit, jotka myöhemmin määrittävät teoksen tapahtumat ja hahmojen kohtalon.

Päähenkilö Rodion Romanovich Raskolnikov asuu pienessä kaapissa, jonka omistajaa hän yrittää olla tavata. Joten eräänä iltana hän menee vanhan panttilainaajan Alena Ivanovnan luo. Raskolnikov panssaa kellonsa hänelle. Samalla hän panee merkille, missä hän säilyttää avaimia ja koruja ja mihin aikaan hän on yksin kotona, kun hänen sisarensa Lizaveta ei ole paikalla. Rodion suunnitteli tappavansa vanhan naisen, koska näin hän voisi auttaa monia nuoria miehiä ja naisia.

Matkalla kotiin Raskolnikov tapaa Marmeladovin. Hän kertoo, kuka hän oli ennen, kertoo perheestään, että hänellä on sairas vaimo ja kolme muun ihmisen lasta sekä oma tytär Sonya, joka sai keltaisen lipun ja työskentelee nyt prostituoituna. Sitten Rodion saa äidiltään kirjeen kylästä, jossa hän puhuu kaikista suruista, joita hänelle ja Rodionin sisarelle Dunyalle tapahtui. Hän palveli Svidrigailovien luona, mutta joutui lähtemään, koska omistaja kiusasi häntä, ja hänen vaimonsa kuuli tämän ja häpäisi Dunyashan koko kaupungissa, vaikka itse asiassa hän ei ollut syyllinen. Kun hänen vaimonsa sai tietää tästä, kaupunki alkoi jälleen kohdella Dunaa kunnioittavasti. Raskolnikov saa myös tietää, että Pjotr ​​Luzhin haluaa mennä naimisiin Dunjan kanssa. Rodion arvaa, että Dunya tekee tämän auttaakseen äitiään ja veljeään. Rodion aikoo järkyttää häät. Raskolnikov menee yliopistoystävänsä Razumikhinin luo, juo häneltä lasin vodkaa ja ennen kuin pääsee kotiin, nukahtaa pensaisiin.

Siellä hän näkee outoa unta. Hän, pieni poika, kävelee isänsä kanssa tavernan ohi ja seisoo vieressä vanha hevonen joka on valjastettu kärryyn. Humalassa hevosen omistaja kutsuu kaikki istumaan kärryyn. Kun kärryt ovat täynnä, hän alkaa lyödä tammaa ruoskalla, mutta tämä ei lähde. Myöhemmin hän tappaa hänet sorkkaraudalla. Herääessään Rodion miettii, voiko hän tappaa, kuka hän on: "vapiva olento" tai "hänellä on oikeus". Ja sitten matkalla hän tapaa Lizavetan, Alenan sisaren, joka tulee käymään. Näin hän saa selville, että vanha nainen on yksin kotona. Täällä Raskolnikov muistaa myös kerran tavernassa kuulemansa keskustelun. Kaksi ihmistä sanoi, että jos tapat vanhan naisen, voit tällä rahalla tehdä monia hyviä tekoja, jotka voivat korjata. Ja sitten hän lopulta päättää, että hän tekee tämän murhan. Raskolnikov tulee kotiin, ompelee silmukan takkiinsa, ottaa kirveen talonmieheltä ja ripustaa kirveen silmukaan. Nyt hän on matkalla kohti Alenaa selkeällä aikeella tappaa. Nyt hän kiipeää jo portaita, astuu asuntoon ja tappaa avuttoman vanhan naisen. Koruja etsiessään hän tarkistaa useita kertoja. Kuoliko hän todella tai ei. Mutta sitten Lizaveta palaa odottamatta, hän pyytää Raskolnikovia jättämään hänet hengissä, mutta hänkin kärsii saman kohtalon kuin sisarensa. Saatuaan kaikki liiketoimintansa valmiiksi Rodion katoaa huomaamatta. Seuraavana päivänä hän miettii, kuinka hän voisi piilottaa todisteet. Asunnon omistaja ottaa yhteyttä poliisiin, koska Rodion ei maksa vuokraa. Kadulla Raskolnikov kuulee keskustelun, että vanha nainen tapettiin. Hän pyörtyy kuulemastaan. Tämän jälkeen Rodion makaa harhautuneena pitkään. Yksinkertainen kylämies pidätetään murhan yhteydessä. Luzhin tulee Rodionin luo ja sanoo, että Raskolnikovin äiti ja sisko tulevat Pietariin. Keskustelun aikana Rodion ja Peter riitelevät. Poistuessaan asunnosta Raskolnikov näkee kuinka tyttö haluaa hypätä sillalta. Hän harkitsee myös itsemurhaa. Sitten hän näkee miehen ajettavan vaunujen yli. Tämä mies oli Marmeladov. Raskolnikov auttaa viemään hänet kotiin ja antaa kaikki rahat vaimolleen Ekaterinalle hautajaisia ​​varten. Rodion huomaa, että hänellä ja Sonyalla on paljon yhteistä. Hieman myöhemmin Raskolnikov päättää lopulta kertoa Sonyalle murhasta. Tämän keskustelun kuuli Svidrigailov, joka tuli Pietariin ja hautasi Katariinan (hän ​​kuoli kulutukseen). Sonya neuvoo Rodionia katumaan ja kertomaan tutkijalle kaiken.

Asian tutkinta on hieman keskeytetty. Tutkija arvaa Raskolnikovin olevan syyllinen, mutta hänellä ei ole todisteita. Myöhemmin Rodion pidätetään ja tuomitaan kahdeksaksi vuodeksi pakkotyöhön. Sonya lähtee hänen perässään, ja Dunyasha menee naimisiin Razumikhinin kanssa.

Aihe: "Dostojevskin Pietari" perustuu F.M. Dostojevski "Rikos ja rangaistus".

Kohde:Näytä kaupunki taustana, joka kuvaa hahmojen toivottomuutta, jota vasten dramaattiset tapahtumat kehittyvät. Auta oppilaita näkemään Pietari toimimattoman, moraalittoman elämän symbolina. Ilmoita kirjailijan romaanissa käyttämät taiteelliset keinot.

TSP oppitunti: Matkatunti, jossa on elementtejä tutkimustyöstä tekstin kanssa.

Laitteet:Kuvituksia Pietarin näkymistä, kuvitettu osasto ”Pietarin kulma”.

Oppitunnin EDISTYMINEN

minä. Organisatorinen hetki.

II. Opettajan sana. Kerro oppitunnin aihe ja tarkoitus.

Pietari on useammin kuin kerran tullut näyttelijä venäjäksi

kirjallisuus. Muistakaamme, mitä A.S sanoi hänestä. Pushkin, N.V. Gogol,

N.A. Nekrasov.

III. Opiskelijan viesti.

IV. Kotitehtävien tarkistaminen. Opiskelijat tekivät suunnitelman Pietarista

Dostojevski kiinnittää huomiota psykologiseen luonteeseen

kaupunkikuvaa, katuelämää, monimuotoisuutta

Pietarin tyypit jne.

SUUNNITELMA

1. Kaupunkimaiseman psykologinen luonne.

Osa 1, Ch. 1 - "Kaupunkipäivän väri."

Osa 2, Ch. 2 - "Upea panoraama."

Osa 2, Ch. 6 - "Upea Pietari".

Osa 2, Ch. 5 - "Näkymä Raskolnikovin ikkunasta."

osa 6, ch. 6 - "Myrskyinen ilta".

2. Erilaisia ​​Pietarin tyyppejä.

Osa 1, Ch. 1 - "Kärryssä humalassa."

Osa 2, Ch. 2 - "Roskan ja almujen isku."

Osa 2, Ch. 6 - "Ukumylly ja joukko naisia ​​majatalossa."

Osa 2, Ch. 6 – Näkymä sillalla. Hukkunut nainen."

h. 2, ch. 7 - "Marmeladovin kuolema".

3. Kasa kuolleita kiviä ( kannattavia paikkoja, mustat portaat).

Osa 1, Ch. 1.

4. Sisustus.

Osa 1, Ch. 3 - "Raskolnikovin vaatekaappi".

osa 4, ch. 3 - "Huone, Sonyan navetta."

Osa 1, Ch. 2 - "Marmeladovin kulma".

5. Todellisuus ja hölynpölyä kuvissa Pietarin elämästä.

h. 2, ch. 4 - "Murhan jälkeinen yö".

Osa 1, Ch. 5 - "Raskolnikovin unelma".

6. M Toivon vaan kauniista kaupungista.

h. 1, ch. 5 - "Raskolnikov ajattelee suihkulähteitä."

V.Opettajan sana.

F.M.:llä on myös oma Pietari. Dostojevski. Vähäiset varat pakottivat hänet usein vaihtamaan asuntoa ja asumaan ei rikkaissa asunnoissa, vaan kylmissä kulmataloissa, joissa ei ollut minkäänlaista arkkitehtuuria ja joissa ihmiset "kuhisevat ihmisiä".

Dostojevskin sankarit välttävät Pushkinin asuinaluetta. Raskolnikov kävelee pienestä sellistä pitkin Sadovajaa, Gorokhovajaa ja muita "keskimäisiä" katuja, tapaa Marmeladovin, Katerina Ivanovnan, Sonyan... Hän kulkee usein läpi Sennaya-aukio, jossa 1700-luvulla avattiin markkinat karjan ja kauran myyntiä varten, joilla maaorjia rangaistiin julkisesti (muistakaa N.A. Nekrasovin runot "Eilen, kello kuusi...").

Kivenheiton päässä Sennayasta oli Stolyarny Lane, joka koostui kuudestatoista talosta ja 18 juomapaikasta.

Joten mennään matkalle Pietariin.

VI. Analyyttinen työ tekstin kanssa ehdotetun suunnitelman mukaisesti.

Työskentele jaksossa "Kaupunkipäivän väri" (osa 1, luku 1)

Raskolnikov lähti talosta.

Mitä opimme sankarista romaanin ensimmäisistä riveistä? Missä hän asuu? missä talossa?

Mikä häneen iski kadulla? Mikä on näkymä ikkunasta?

Raskolnikov?

Mikä on heidän roolinsa? Mikä on yleistävän sanan "kaikki" rooli?

Etsi määritelmä, joka ilmaistaan ​​adjektiiveilla, jotka kuljettavat

todellisuuden hylkääminen ("erityinen haju", "kesähaju", "siemätön

ulos."

Miksi sanalle "haju" on niin monia määritelmiä? Eikö tämä ole syynä

Raskolnikovin inhotuksen tunne?

kesä, lämpö, ​​tukkoisuus... ja sitten antaa muotokuvan Raskolnikovista?

Mitkä sanat osoittavat, että sankari on päättämätön? ("ikään kuin"

"joillekin", "joillekin".)

Onko vaikea yllättää ketään"? Kuka asui keskikadulla?

korostaa Dostojevskia?

Mitä loukkausta sankarin piti kestää? Minkä takia?

Mikä tunne vallitsi sankarin?

Minne sankari on menossa?

Välitulostus. (Muistiinpanoja muistivihkoon.)

Päivä Raskolnikovin kanssa sai meidät ajattelemaan Pietaria likaisena, likaisena, vieraana ja kaukaisena kaupunkina. Hän elää elämänsä, ja sankarit elävät omaansa.

Työskentele jaksolla ”Magnificent Panorama” (osa 2, luku 2).

Raskolnikov teki rikoksen, ja hänen oli piilotettava varastettu omaisuus, minkä hän myös tekee. Sankari tuntee olonsa huonoksi ja kävelee Nikolajevskin siltaa pitkin.

Mikä saa Rodionin heräämään huonoista ajatuksista?

Miksi he löivät häntä?

odottamaton? Mitä hän koki? Mikä oli hänen tilansa?

("Hän kiristeli ja napsautti hampaitaan vihaisesti.") Tämän voi sanoa pedosta.

Miksi Dostojevski sanoo näin Raskolnikovista? Ketä sankari muistuttaa?

Työskentele jaksojen "Strike of the whip" ja "Alms" parissa (osa 2, luku 2).

Heti ruoskan iskun jälkeen Raskolnikov saa almua.

Miksi Dostojevski tarvitsee tätä kohtausta? Mitä kirjoittaja tarkoitti tällä?

Kenelle he ottivat Raskolnikovin? Miksi sankari otti almua?

Mitä hän koki?

Miksi Dostojevski osoittaa Pietarin loistoa tällä hetkellä?

sankarin nöyryytystä ja loukkaamista?

Mikä sitten on kaupungin loisto? Mistä Raskolnikov pitää?

Miten kaupunkipanoraama vaikutti sankarin tilaan? Joten miksi?

Onko Rodion epämukava ja kylmä?

Mikä taiteellista tekniikkaa kirjoittaja käyttää puhuessaan loistosta

kaupunki ja nöyryytetty mies?

Miksi Raskolnikov näytti, että hän "ikään kuin hän olisi leikannut saksilla

itsesi kaikilta"?

Välitulostus. (Muistiinpanoja muistivihkoon.)

Sankari tuntee olonsa pahaksi ja epämukavaksi niin "keskikaduilla" kuin siellä, missä avautuu upea panoraama kaupunkiin. Rodion Raskolnikov on yksinäinen, hänen ylpeytensä on suuttunut. Viehättävä maisema vie sankarit vain väliaikaisesti vanhaan maailmaan, kun hän meni yliopistoon ja kotiin palattuaan käveli ja ihaili kaunista Pietaria.

Työskentele jaksossa "Ilta Pietari" (osa 2, luku 6).

- Miten kirjailija kuvaa iltaista Pietaria? Mikä on sankarin tila?

Miksi Raskolnikov vaeltelee päämäärättömästi ympäri kaupunkia? Mitä hän ajattelee?

Yrittäessään selittää sankarin tilaa kirjoittaja käyttää kyselylauseita. Mihin tarkoitukseen?

Etsi sanoja, joissa on negatiivinen partikkeli "ei". Mitä sankari kiistää?

Työskentele jaksossa "The Organ Grinder and väkijoukko naisia ​​tavernassa"

(Osa 2, luku 6).

- Missä Raskolnikov tapasi urkumyllyn? Millainen on hänen ulkonäkönsä?

Täällä Raskolnikov näki tytön. Mikä absurdi vaatteissa

Millaisen tunnelman tytön laulu herätti sankarissa? Miksi Raskolnikov

vaikuttaa ohikulkijoihin Ymmärrettiinkö Raskolnikov?

Miksi Dostojevski näyttää joukon naisia ​​tavernassa?

Mitä tarkoitusta varten he ovat kokoontuneet tänne? Mikä on heidän ikänsä? Ulkonäkö?

Miksi Raskolnikov antaa heille rahaa?

Työskentele jaksossa "Scene on the Bridge. Hukkunut nainen" ( Osa 2, Ch. 6)

Toisen naisen kohtalo. Raskolnikov tapasi vahingossa sillalla sen, joka tuli tänne tekemään itsemurhan.

Raskolnikov tapaa naisen.

Mikä on hänen muotokuvansa? Mikä kiinnittää huomion naisen ulkonäössä?

Mikä oli Raskolnikovin reaktio siihen, että nainen heitti itsensä

silta? Mitkä ovat syyt, jotka pakottivat sinut tekemään näin villin teon?

Mikä työnsi hänet veteen? Yrittääkö hän tehdä saman uudelleen?

toimintaa?

Työskentele jaksossa "Marmeladovin kuolema" (osa 2, luku 7)

Miten hän joutui lennon alle?

Millaisen vaikutuksen tämä traaginen tapaus teki yleisöön?

Miten Raskolnikov reagoi tapahtuneeseen? Miksi hän hyväksyi

vilkasta osallistumista Marmeladovin hautajaisiin?

Mitä Marmeladovin kuolema tarkoittaa?

Välitulostus (Kirjoita muistivihkoon.)

Katsojat katsovat välinpitämättömästi veristä ruumista muukalainen(Marmeladova). Mutta kukaan ei auttanut köyhää. Vain Raskolnikov osoitti aktiivisimman osallistumisen Marmeladovin kohtaloon. Kyllä, Pietarin "keskellä" ja syrjäisillä kaduilla asuvat ihmiset ovat itsekkäitä ja välinpitämättömiä.

Työskentele jaksoissa "Myrskyinen ilta" ja "Aamu Svidrigailovin kuoleman aattona" (osa 6, luku 6)

Ja taas olemme epämukavan Pietarin kadulla.

Tämä on toisen keskustelun aihe. Sillä välin Svidrigailov istuu tavernassa. Hän oli todistamassa virkailijoiden välistä riitaa.

Mikä on niiden tyyppi?

Mistä riita johtui?

Mikä osuus Svidrigailovilla oli riidan ratkaisemisessa?

Etsi kuvaus luonnosta ennen ukkosmyrskyä.

Miksi Svidrigailov tekee tärkeän päätöksen tällä hetkellä? Mikä?

Miksi ja ketä Svidrigailov päättää auttaa?

Etsi kuvaus hotellista, johon Svidrigailov menee ukkosmyrskyn jälkeen.

Millainen hän on? Miksi hotellin sisustus tekee lukijaan masentavan vaikutuksen?

Joten mennään huoneeseen Svidrigailovin jälkeen.

Mikä on huoneen (tai huoneen, kuten Dostojevski kirjoittaa) sisustus?

(Sankarin tila ja huoneen sisustus ajavat hänet deliriumiin ja unelmiin.)

Millaista painajaista hän kuvittelee?

Yö on kulunut, aamu on tullut...

-Miltä aamumaisema näyttää? Toiko sade sankarille helpotusta?

Miksi?

Mitkä kaupunkikuvan yksityiskohdat korostavat toivottomuutta,

ihmisen hyödyttömyys tässä maailmassa (koira, "kuollut humalassa

Työskentele jaksossa ”Raskolnikov’s Komorka” (osa 1, luku 3)

Työskentele tekstin parissa.

sanoista: "Hän heräsi... to…. istui ilman lounasta."

2. Kysymyksiä.

Mitkä ovat synonyymit sen pienen huoneen nimelle, jossa köyhä opiskelija asuu?

käyttääkö Dostojevski? ("Camorka", "häkki", "arkku")

Mitä assosiaatioita sinulla on näiden sanojen kanssa?

("Camorka" on hiiri, "häkki" on eläin, "arkku" on kuollut mies.

h piiloutui kuin eläin.)

Mitä se kertoo köyhyydestä, hänen huoneensa sisustuksen kurjuudesta?

Voiko täällä syntyä terveitä unelmia? Miksi?

Onko mahdollista sellaisissa olosuhteissa eläessään tuntea itsensä ihmiseksi?

Arvostaako Raskolnikov itseään?

Voiko sankari muuttaa elämäntapaansa?

Työskentely jakson parissa "Näkymä Raskolnikovin ikkunasta" (osa 5, luku 5)

Mitä huoneen yksityiskohtaa Dostojevski erityisesti korostaa? (Keltainen tapetti.)

Mikä näkymä avautuu Raskolnikovin ikkunasta?

Mitkä huoneen sisustuksen yksityiskohdat korostavat sankarin yksinäisyyttä?

Miksi ikkunalaudalla on yksinäinen geraniumkukka?

Työskentele jakson "Marmeladov's Corner" parissa (osa 1, luku 2)

Rodion Raskolnikov tapasi vahingossa Semjon Marmeladovin tavernassa. Inhimillisyyttä osoittava entinen opiskelija näkee humalaisen Marmeladovin.

Mennään tämän sankarin kotiin. Raskolnikov näkee huoneen surkean sisustuksen.

Mitä oli pieni huone? Millainen sen koristelu on?

Mitä se muistuttaa Raskolnikovista?

Onko perheiden kätevää asua sellaisessa huoneessa?

Elävätkö Marmeladovin lapset mukavaa elämää?

Löytävätkö aviomies ja vaimo (Marmeladov ja Katerina Ivanovna) paikan,

missä voit keskustella avoimesti, sydämestä sydämeen? Miksi Marmeladov asui?

käytävähuone?

Miksi Marmeladovin naapurit tiesivät perheen suruista?

Työskentele jaksossa "Sonyan navetta" (osa 4, luku 4)

Missä Sonya asuu? Mitä ihmeellisiä asioita voit nähdä huoneessa?

Millainen valaistus huoneessa on? Mikä iski Raskolnikoviin, kun hän

Näitkö Sonyan huoneen ensimmäistä kertaa? (typpy kulma - toivottomuus, umpikuja.)

Mikä antaa oikeuden kutsua Sonyan huonetta "navetta"? Kuten tässä "ladossa"

Miltä ihmisestä tuntuu, kun hän elää niin huonosti? Millaisia ​​ajatuksia syntyy

Sonyan luona navetan matalan katon alla?

Välitulostus. (Kirjoita muistivihkoon.)

Ihmiselle on epämiellyttävää ja huonoa asua "ladossa", "kaapissa", "sellissä", "nurkassa", "arkussa" (niin Raskolnikovin äiti kutsui poikansa vaatekaappia).

Työskentele jakson "Raskolnikovin unelma" parissa (osa 1, luku 5)

« Matalat katot ahdistavat sielua ja mieltä."

Elämä Pietarissa kiihtyy ruma korkeat ääriviivat, ja todellisuus näyttää usein painajaisnäkyltä, ja delirium ja unet näyttävät todelliselta.

Taiteellinen kertomus unesta.

- Mitä nag symboloi?

Miksi Raskolnikov piti itsensä pienenä poikana?

Välitulostus. (Kirjoita muistivihkoon)

Kuva kidutettu ja ylityöstä rasittu nalku, jota pilkataan silmiin - yksi romaanin yleistetyistä kuvista. Tämä unelma osoittaa hysteriaa, joka oli perusteltua elämän aitoudella, ikään kuin kaikkien Pietarissa epämiellyttävästi elävien uupuneiden ihmisten kohtalot keskittyisivät.

Työskentele jaksossa "Unelma kauniista kaupungista" ( Osa 1, Ch. 5.)

Raskolnikov ajattelee suihkulähteitä. Saaret, joille Rodion meni, olivat vihreitä.

Mitä maisemaa Dostojevski kuvaa?

Miten se eroaa tavanomaisesta Pietarin ”keskikadun” maisemasta?

Mitä pitkään aikaan Näitkö Raskolnikovin ensimmäistä kertaa? (Kukkia.)

Työskentele jakson "Design of Fountains" parissa ( Osa 1, Ch. 6)

Nähtyään unelman ajetusta nalkusta hän miettii korkeiden suihkulähteiden rakentamista. Miksi?

Kyllä unelma on kaunis. A todellisuutta mitä? (likaa, hajua,

inhottava...)

Toteutuuko Raskolnikovin unelma koskaan?

Mitä taiteellista välinettä kirjoittaja käyttää vastakohtana

todellisuus ja unelma (antiteesi)?

VII. Tulokset.

1. Millaisena näet Pietarin kadut, joilla Raskolnikov vaelsi?

2. Kerro meille "keskikaduilla" tapaamasi ihmisten ulkonäöstä?

3. Millaisen vaikutuksen ne tekevät sinuun?

4. Millaisena näet Dostojevskin Pietarin?

VIII. F.M.:n romaanin taiteelliset ansiot Dostojevski "Rikos ja rangaistus".

minä. Taiteellinen yksityiskohta romaanissa.

· Noin Katsotaanpa, mikä väri on hallitseva F.M. Dostojevski klo

kuvaus kaupungista, huoneen sisustus?

· Mitä ääniä "täytetään" Pietarilla? Mistä kuulemme

kaupungin kaduilla?

· Mitkä tuoksut seuraavat eläviä sankareita kaikkialla?

Pietarin "keskikaduilla"?

Johtopäätös:Pietari on hirviökaupunki, hirviökaupunki, saalistajakaupunki.

II. Sana ja kuva romaanissa "Rikos ja rangaistus".

· Maisema on tausta, joka kuvaa sankarin toivottomuutta,

päällä jossa dramaattiset tapahtumat kehittyvät.

· Pietari on toimimattoman, moraalittoman elämän symboli

köyhiä ihmisiä.

· Kuva nagit ovat epäjärjestyksen ja elämänvarmuuden symboli,

V joka heijasti kaikkien tavallisten ihmisten kohtaloa,

elämän uupunut.

· Kuvaus tilojen sisustuksesta: "Kaappi", "häkki",

"kulma" (kuvannut Marmeladov), "navetta" (Sonyan koti),

"arkku" (Raskolnikov asuu täällä).

IX. Kotitehtävä.

Marmeladovin perheen historia.

1. Marmeladovachin muotokuva. 1, ch. 2.

2. Marmeladovachin kuolema. 2, ch. 7.

3. Pominkich. 3, ch. 2.

4. Katerina Ivanovnachin kuolema. 5, ch. 7.

Työn valmistui:
Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar,
Khrenova Alexandra, Pechenkin Valeri,
Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler
Vadim, Elpanov Alexander ja Tomin Artem.

Osa 1 Ch. 1 (humalassa valtavien vetohevosten vetämässä kärryssä)

Raskolnikov kävelee kadulla ja putoaa sisään
syvää ajattelua", mutta alkaen
hänen ajatuksiaan häiritsee juoppo,
jota kuljetettiin tuolloin kadulla sisään
kärry, ja joka huusi hänelle: "Hei,
Saksalainen hatuntekijä." Raskolnikov ei ole
Olin häpeissäni ja peloissani, koska... hän on ehdottomasti
En haluaisi kiinnittää kenenkään huomiota.

Tässä kohtauksessa Dostojevski esittelee meille sankarinsa:
kuvailee muotokuvaansa, rättejään, näyttää häntä
luonnetta ja antaa vihjeitä Raskolnikovin suunnitelmasta.
Hän inhoaa kaikkea ympärillään ja
ympärillään oleville, hän tuntee olonsa epämukavaksi: "ja hän käveli pois huomaamatta enää
ympärillä ja haluamatta huomata häntä." Hän ei välitä mistä
he ajattelevat häntä. Kirjoittaja korostaa tätä myös arvioivalla
epiteetit: "syvin inho", "ilkeä halveksuminen"

Osa 2 Ch. 2 (kohtaus Nikolajevskin sillalla, ruoskan ja almujen isku)

Nikolajevskin sillalla Raskolnikov kurkistaa Iisakin sillalle
katedraali Kasvava hevosen selässä istuvan Pietari I:n muistomerkki on huolestuttava ja
pelottaa Raskolnikovia. Ennen tätä majesteettia, ennen
kuvitellen olevansa supermies, hän tuntee itsensä "pieneksi"
mies", josta Pietari kääntyy pois. Ikään kuin ironisesti
Raskolnikovista ja hänen "yli-inhimillisestä" teoriastaan, Pietarista
ensin isku selkään ruoskalla (allegorinen hylkääminen
Raskolnikov St. Petersburg) neuvoo jotakuta, joka epäröi sillalla
sankari, ja sitten heittää sen kauppiaan tyttären kädellä Raskolnikoville
almuja. Hän ei halunnut ottaa vastaan ​​monisteita vihamielisestä kaupungista,
heittää kahden kopeikkalaisen palan veteen.

Siirrytään tekstin taiteelliseen rakentamiseen ja taiteelliseen
tarkoittaa, että on huomattava, että jakso on rakennettu kontrastille
kuvia, melkein jokaisessa kohtauksessa on vastakohta: isku
vastakohtana vanhan kauppiaan vaimon ja hänen almuille
tyttäret, Raskolnikovin reaktio ("raavisti vihaisesti ja napsautti
hampaat") erotetaan muiden reaktioista ("kaikkialla
naurua tuli"), sanallinen yksityiskohta "tietenkin"
osoittaa Pietarin yleisön tavanomaista suhtautumista
"nöyryytetty ja loukattu" - väkivalta hallitsee heikkoja ja
pilkkaaminen. Säälittävä tila, johon sankari joutui
ei voida paremmin korostaa ilmaisulla "todellinen keräilijä".
penniä kadulla."
Taiteelliset keinot tähtäävät tunteiden lisäämiseen
Raskolnikovin yksinäisyys ja kaksinaisuuden näyttäminen
Pietari.

Osa 2, luku 6 (humalassa urkumylly ja joukko naisia ​​"juoma- ja viihdekeskuksessa")

Osa 2, luku 6 (humalassa urkumylly ja joukko naisia ​​"juoma- ja viihdekeskuksessa")
Raskolnikov ryntää läpi Pietarin kaupunginosien ja näkee kohtauksia
toinen ruma kuin toinen. IN viime aikoina Raskolnikov"
tunsi vetoa hengailla" sateisissa paikoissa, "kun hän tunsi olonsa sairaaksi
"Tunsin itseni vielä pahoinvoitavaksi." Lähestyy yhtä
juoma- ja viihdelaitoksia, Raskolnikovin katse laskeutuu
vaeltelevia köyhiä ihmisiä, humalaisia ​​"ragamuffineja",
riitelevät keskenään, kuin "kuollut humalainen" (arvioiva epiteetti,
hyperboli) kadun toisella puolella makaavasta kerjäläisestä. Koko surkea kuva
jota täydentää joukko nuhjuisia, hakattuja naisia ​​vain mekoissa ja
yksinkertainen tukkainen. Todellisuus, joka häntä tässä ympäröi
paikka, kaikki ihmiset täällä voivat lähteä vain inhottavana
vaikutelmia (..seurassa ... tyttö, noin viisitoista, pukeutunut
kuin nuori nainen, krinoliinissa, vaipassa, käsineissä ja
olkihattu tulisella höyhenellä; kaikki oli vanhaa
ja kuluneet").

Jaksossa kirjailija huomaa useammin kuin kerran tungosta
("suuri joukko naisia ​​tungosta sisäänkäynnin luona, muut
istuivat portailla, toiset jalkakäytävillä..."),
kokoontuneet joukkoon, ihmiset unohtavat surun,
heidän ahdingonsa ja katsovat niitä mielellään
tapahtuu.
Kadut ovat täynnä, mutta mitä terävämmin havaittavissa
sankarin yksinäisyys. Pietarin elämän maailma - maailma
väärinkäsitys, ihmisten välinpitämättömyys toisiaan kohtaan.

Osa 2 ch.6 (kohtaus... sillalla)

Tässä kohtauksessa katsomme kuinka porvarillinen nainen heitetään sillalta, jolla
Raskolnikov seisoo. Välittömästi kerääntyy joukko katsojia, jotka ovat kiinnostuneita
tapahtuu, mutta pian poliisi pelastaa hukkuneen naisen ja ihmiset hajoavat.
Dostojevski käyttää vertauskuvaa "katsojat" suhteessa ihmisiin
kokoontuivat sillalle.
Porvarit ovat köyhiä ihmisiä, joiden elämä on erittäin vaikeaa. Humalassa nainen
itsemurhan yritys on tietyssä mielessä
kollektiivinen kuva kaupunkilaisista ja allegorinen kuva kaikista suruista ja suruista
kärsimys, jota he kokevat Dostojevskin kuvaamana aikana.
"Raskolnikov katsoi kaikkea oudolla välinpitämättömyyden tunteella ja
välinpitämättömyys." "Ei, se on inhottavaa... vesi... ei ole sen arvoista", hän mutisi itsekseen ikään kuin
yrittää itsemurhan roolia. Sitten Raskolnikov valmistautuu edelleen
tee jotain tahallista: mene toimistoon ja tunnusta. "Ei jälkeäkään menneisyydestä
energia... Täydellinen apatia on tullut tilalle”, kirjailija huomauttaa vertauskuvallisesti miten
osoittaisi lukijalle sankarissa sen jälkeen tapahtuneen muutoksen
mitä hän näki.

Osa 5, luku 5 (Katerina Ivanovnan kuolema)

Pietari ja sen kadut, jotka Raskolnikov tuntee jo ulkoa,
ilmestyä eteenmme tyhjinä ja yksinäisinä: "Mutta piha oli tyhjä eikä ei
saattoi nähdä ne koputtamassa." Katuelämän kohtauksessa, kun Katerina
Ivanovna kokosi pienen joukon ihmisiä ojalle, johon
siellä oli enimmäkseen poikia ja tyttöjä, niukkuutta näkyi
tämän massan edut, heitä ei houkuttele mikään muu kuin outo
spektaakkeli. Yleisö ei sinänsä ole jotain positiivista, se
kauheaa ja arvaamatonta.
Aiheena minkä tahansa arvo ihmisen elämää Ja
persoonallisuus, yksi romaanin tärkeimmistä teemoista. Myös kuoleman jakso
Katerina Ivanovna näyttää ennustavan, millainen kuolema voisi odottaa
Sonechka, jos tyttö ei olisi päättänyt pitää sitä tiukasti sielussaan
Rakkaus ja Jumala.
Jakso on erittäin tärkeä Raskolnikoville, sankari vakiintuu yhä enemmän
ne oikein tehty päätös: sovittaa syyllisyyttä kärsimyksen kautta.

Johtopäätös:

F.M. Dostojevski kiinnittää huomion Pietarin toiselle puolelle - kanssa
itsemurhia, murhaajia, juoppoja. Kaikki likainen ja haiseva loppuu
ilmaa ihmisen sisälle ja synnyttää ei parhaita tunteita ja tunteita.
Pietari tukahduttaa, sortaa ja murtaa persoonallisuuden.
Kirjoittaja pitää kulmien ja takapihojen kuvaamista erittäin tärkeänä
valtakunnan loistava pääkaupunki ja yhdessä romaanin kaupunkikuvan kanssa
Syntyy kuvia yhteiskunnan alempien kerrosten köyhyydestä, juopumisesta ja erilaisista katastrofeista.
Ihmisistä on tullut tylsiä sellaisesta elämästä, he katsovat toisiaan "vihamielisesti ja mielissään
epäluottamus." Niiden välillä ei voi olla muuta suhdetta kuin
välinpitämättömyys, eläimellinen uteliaisuus, ilkeä pilkkaaminen. Näiden tapaamisesta
ihmiset, Raskolnikoville jää tunne jostakin likaisesta, säälittävästä,
ruma ja samalla se, mitä hän näki, herättää hänessä myötätunnon tunteen
"nöyryytetty ja loukattu". Kadut ovat täynnä, mutta sitäkin enemmän
sankarin yksinäisyys havaitaan. Pietarin elämän maailma - maailma
väärinkäsitys, ihmisten välinpitämättömyys toisiaan kohtaan.