Opera Boris Godunov dalam empat babak dengan Prolog. Teks oleh komposer setelah A. Pushkin dan N. Karamzin. Lihat apa itu “Boris Godunov (opera)” di kamus lain Konten Teater Bolshoi Boris Godunov

Babak I
Adegan 1
Orang-orang didorong ke pinggiran Biara Novodevichy untuk berdoa agar Boris Godunov dinobatkan sebagai raja. Cambuk juru sita dan penjaga “menginspirasi” orang-orang “untuk tidak menyisihkan seteguk pun.” Petugas Duma Andrei Shchelkalov memohon kepada Tuhan untuk mengirimkan “kenyamanan bagi orang-orang Rusia yang berduka.” Malam akan segera berakhir. Dari jauh terdengar nyanyian Kalikas orang yang lewat. “Umat Tuhan” pergi ke biara, membagikan dupa kepada umat. Dan mereka menganjurkan terpilihnya Boris.

Adegan 2
Orang-orang yang berkumpul di Kremlin di depan Katedral Assumption memuji Boris. Dan Boris diliputi firasat buruk. Tapi itu saja: tidak ada yang memperhatikan keraguan raja - ada musuh di sekitarnya. Dan tsar memerintahkan untuk mengundang orang-orang ke pesta - "semua orang, dari para bangsawan hingga pengemis buta." Dan di sebelahnya adalah putra kesayangannya. Penobatan raja dirayakan oleh penulis sejarah - biksu Pimen... Pemuliaan menyatu dengan dering lonceng.Babak II
Adegan 1
Malam. Sel di Biara Chudov. Saksi dari banyak peristiwa, Penatua Pimen menulis sebuah kronik. Biksu muda Gregory tidak tidur. Nyanyian bisa didengar. Gregory terganggu oleh mimpi yang berulang, sebuah "mimpi terkutuk yang terus-menerus". Dia meminta Pimen untuk menafsirkannya. Impian biksu muda terbangun dalam ingatan Pimen tahun-tahun sebelumnya. Grigory iri pada masa muda Pimen yang penuh peristiwa, yang menghabiskan sebagian besar hidupnya di dunia. Kisah-kisah tentang raja-raja yang menukar “tongkat kerajaan mereka, dan ungu, serta mahkota mewah mereka dengan kerudung sederhana para biksu,” tidak meyakinkan samanera muda tersebut. Dengan napas tertahan, dia mendengarkan lelaki tua itu menceritakan tentang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Ucapan santai bahwa Grigory dan sang pangeran seumuran melahirkan rencana ambisius di kepalanya.Adegan 2
Gregory datang ke sebuah kedai minuman di perbatasan Lituania bersama dengan dua gelandangan, biksu buronan Misail dan Varlaam - dia menuju ke Lituania. Pikiran tentang penipuan sepenuhnya menguasai Gregory, dan dia tidak mengambil bagian dalam pesta kecil yang diatur oleh para tetua. Keduanya sudah sangat mabuk, Varlaam mulai bernyanyi. Sementara itu, Grigory bertanya kepada nyonya rumah tentang jalannya. Dari percakapan dengannya, dia mengetahui bahwa pos terdepan telah didirikan: mereka sedang mencari seseorang. Tapi nyonya rumah yang baik hati memberi tahu Gregory tentang jalan memutar. Tiba-tiba ada ketukan. Petugas pengadilan muncul di depan mata. Dengan harapan mendapat untung - para tetua mengumpulkan sedekah - petugas pengadilan menginterogasi Varlaam dengan penuh semangat - siapa mereka dan dari mana mereka berasal. Keputusan tentang Grishka Otrepiev yang sesat telah diambil. Juru sita ingin mengintimidasi Varlaam - mungkin dia bidah yang melarikan diri dari Moskow? Gregory dipanggil untuk membacakan dekrit tersebut. Setelah mencapai tanda-tanda buronan, ia segera keluar dari situasi tersebut, licik, menunjukkan tanda-tanda temannya. Petugas pengadilan bergegas ke Varlaam. Gregory, Varlaam dan Misail memutuskan untuk mempermainkan petugas pengadilan: penatua menuntut agar dia diizinkan membaca sendiri keputusan itu. Perlahan, dengan sengaja, dia mengucapkan nama Gregory, tetapi Gregory bersiap untuk ini bahkan sebelum kesudahan - dia segera pergi.Babak III
menara kerajaan. Putri Ksenia menangisi kematian pengantin prianya. Tsarevich Theodore sedang sibuk dengan pelajaran geografi. Ibu sedang menjahit. Dengan lelucon, lelucon, dan kata-kata yang menyentuh hati, dia mencoba mengalihkan perhatian sang putri dari pikiran pahit. Tsarevich Theodore menanggapi dongeng ibunya dengan dongeng. Ibu bernyanyi bersamanya. Mereka bertepuk tangan dan memerankan dongeng. Tsar dengan penuh kasih menenangkan sang putri dan bertanya kepada Theodore tentang aktivitasnya. Pemandangan kerajaan Moskow di peta membangkitkan pemikiran berat dalam diri Boris. Dalam segala hal - baik dalam bencana negara maupun kemalangan putrinya - dia melihat bayang-bayang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Setelah mengetahui dari Shuisky, seorang punggawa licik, tentang kemunculan Sang Penipu di Lituania, Boris menuntut konfirmasi dari Shuisky tentang fakta kematian sang pangeran. Shuisky secara diam-diam menjelaskan rincian kejahatan tersebut. Boris tidak tahan dengan siksaan: dia mengusir Pangeran Shuisky, pemimpin militer; ada rasa sakit dan kebingungan dalam jiwa Boris.Babak IV
Adegan 1
Di Kastil Sandomierz, Marina berada di belakang toilet. Rangoni Jesuit muncul. Dengan kekuatan gereja, dia menyulap Marina untuk menjerat Marina dalam jaringan cinta sang Pretender. Marina mencoba melawan, tapi menyerah, menyadari bahwa ini demi kepentingannya.Adegan 2
Di istana raja Mniszek mereka sedang mempersiapkan pesta dansa. Grigory sedang memperhatikan persiapannya, menunggu untuk bertemu dengan Marina. Rangoni masuk. Dengan pidato manis tentang kecantikan Marina, Jesuit memikat si Penipu untuk mengakui cintanya yang penuh gairah kepada wanita yang sombong itu.
Banyak tamu Marina memasuki aula. Bola dimulai. Rangoni, yang tidak ingin memperkenalkan Gregory kepada masyarakat, mengusirnya dari aula. Gregory bersembunyi di antara para penari. Pesta berakhir, para tamu mengikuti Marina ke taman untuk minum anggur.
Adegan di air mancur. Taman. Kerumunan yang berisik melewati taman tamu yang ceria- mereka mengantisipasi kemenangan tentara Polandia atas tentara Borisov. Penipu itu bersembunyi di balik pepohonan. Marina muncul. Dengan belaian, tingkah dan ejekan dia mengobarkan ambisi si Penipu.Babak V
Adegan 1
Di depan Katedral St. Basil, orang-orang dengan bersemangat mendiskusikan rumor tentang mendekatnya pasukan Pretender, kebaktian di gereja, kutukan terhadap Grishka Otrepiev dan kenangan abadi yang mereka nyanyikan untuk Tsarevich Dimitri. Masyarakat awam yakin bahwa Sang Penipu adalah Tsarevich Dimitri yang asli, dan marah dengan penghujatan menyanyikan kenangan abadi orang hidup! Si Bodoh berlari masuk, diikuti oleh sekawanan anak laki-laki yang berteriak-teriak. Anak-anak lelaki mengelilinginya dan mengambil uang yang baru saja dia banggakan. Orang bodoh menangis. Para bangsawan keluar dari katedral dan membagikan sedekah. Prosesi kerajaan dimulai. Berlutut, dengan tangan terulur ke arah raja, yang lapar, yang compang-camping - semua orang berkumpul di alun-alun - meminta roti. Boris, melihat si Bodoh yang berduka, berhenti dan bertanya bagaimana mereka menyinggung perasaannya. Orang bodoh yang suci dengan naif dan kurang ajar meminta raja untuk membunuh anak laki-laki yang melakukan pelanggaran, sama seperti dia membunuh Pangeran Cilik. Boris menghentikan para penjaga yang bergegas menuju Si Bodoh dan meminta yang diberkati untuk mendoakannya. Tetapi Anda tidak dapat berdoa untuk Raja Herodes - “Bunda Allah tidak memerintahkan.”

Adegan 2
Pertemuan Boyar Duma. Nasib Pretender sedang diputuskan. Para bangsawan yang lamban menyesali bahwa tanpa Shuisky “pendapat tersebut menjadi salah”. Dan inilah Pangeran Vasily. Kisahnya tentang penyitaan Boris menimbulkan ketidakpercayaan di kalangan bangsawan, tetapi dengan seruan “Bergembiralah, Nak!” raja sendiri tampil dengan pakaian yang tidak biasa. Godunov berbicara kepada para bangsawan. Shuisky menyela dia dengan tawaran untuk mendengarkan seorang lelaki tua rendah hati yang ingin menceritakan sebuah rahasia besar. Pimen masuk. Kisahnya tentang keajaiban wawasan yang terkait dengan nama pangeran yang terbunuh membuat Boris kehilangan kekuatan. Merasakan kematian yang semakin dekat, dia memanggil Tsarevich Theodore kepadanya dan memberikan putranya perintah untuk memerintah Rusia dengan adil, menghormati orang-orang kudus Tuhan, merawat saudara perempuannya, dan berdoa ke surga memohon belas kasihan atas anak-anaknya. Lonceng kematian berbunyi. Para biksu masuk dengan skema. Boris sudah mati.

anggota parlemen Opera Mussorgsky "Boris Godunov"

Opera sederhana Petrovich Mussorgsky "" luar biasa dalam kekuatan, desain, dan bahasa musik bekerja. Itu ditulis ke libretto oleh komposernya sendiri. tragedi dengan nama yang sama SEBAGAI. Pushkin.

Ringkasan singkat opera Mussorgsky "Boris Godunov" dan banyak lagi fakta menarik Baca tentang pekerjaan ini di halaman kami.

Karakter		Keterangan
	bariton	bangsawan, Tsar Rusia
Xenia	sopran	putri menawan Boris Godunov
Fedor	mezzo-soprano	putra bungsu Boris Godunov, pewaris takhta
ibu Xenia	mezzo-soprano	Pengasuh anak Godunov
Vasily Ivanovich Shuisky	penyanyi tenor	pangeran, penasihat raja
Pimen	penyanyi tenor	biksu tua, saksi pembunuhan sang pangeran
Andrey Shchelkalov	bariton	juru tulis di boyar duma
Gregory penipu	penyanyi tenor	seorang biksu buronan yang memperkenalkan dirinya sebagai Tsarevich Dmitry
Marina Mnishek	sopran	putri Polandia yang ambisius, False Dmitry
Rangoni	bas	Jesuit Marina Mniszech

Diketahui bahwa opera ini didasarkan pada yang asli peristiwa sejarah, menceritakan tentang masa sulit bagi negara yang datang dengan meninggalnya Boris Godunov, kedatangan Polandia dan False Dmitry. Bukan suatu kebetulan jika Mussorgsky mendefinisikan genrenya sebagai folk drama musikal, karena tokoh utama di dalamnya adalah orang-orang, dan adegan-adegan yang ditempati bersama mereka tempat sentral dalam dramaturgi.

Seluruh aksi terjadi pada tahun 1598-1605, sebelum dimulainya masa tersulit bagi negara dan rakyat - “Masa Masalah”. Mungkin tempat sentral dalam opera ditempati oleh tragedi Boris sendiri. Setelah kematian Tsarevich Dimitri yang tak terduga, ia naik takhta, tampaknya mencapai kekuasaan tertinggi. Apalagi dia dipilih oleh rakyat sendiri. Namun Boris sangat mengkhawatirkan tragedi yang dialaminya sendiri dan kekhawatiran terhadap keluarganya. Dia sangat khawatir tentang putrinya, yang kehilangan tunangannya, dan tentang putranya yang masih kecil. Tapi yang terpenting, jiwanya tersiksa oleh pemikiran tentang Tsarevich Dimitri yang dibunuh dengan tidak bersalah. Perlu dicatat bahwa dalam karya A.S. Pushkin dan di libretto oleh M.P. Mussorgsky mempertimbangkan versi keterlibatan Boris Godunov dalam pembunuhan bayi tersebut, tetapi ini hanya berdasarkan rumor populer.

Di atas segalanya, negara ini sedang berkembang Waktu Masalah, seorang penipu muncul, seorang biksu buronan Grigory Otrepiev, yang, setelah mendengar dari penulis sejarah kisah pangeran yang terbunuh, menyatakan dirinya sebagai Demetrius. Selain itu, ia mendapat dukungan dari Polandia. Setelah mengumpulkan pasukannya, dia berangkat ke Moskow untuk merebut kembali tahta “nya”.

Sebagai akibatnya, Godunov, yang tersiksa oleh penglihatan terus-menerus tentang pangeran yang terbunuh dan kepedihan hati nurani, meninggal, secara hukum menyerahkan takhta kepada putranya Fyodor. Dan masa kelam akan datang bagi rakyat, seperti yang diprediksikan oleh orang bodoh dari gambaran pemberontakan rakyat dalam lagu terakhirnya.

Durasi pertunjukan
Babak I	Babak II	AKU AKU AKU Babak	Babak IV
70 menit.	35 menit.	50 menit.	50 menit.

Fakta menarik

Setelah penayangan perdananya pada tahun 1874, opera tersebut tetap berada di panggung selama beberapa tahun. Namun, performanya dihadirkan dengan pemotongan sembarangan. N.A. Rimsky-Korsakov menulis bahwa ada anggapan bahwa opera itu tidak disukai keluarga kerajaan.
Drama ini menerima panggilan sebenarnya kemudian, pada tahun 1898, sudah ada dalam edisi N.A. Rimsky-Korsakov. Versi inilah yang disukai publik, dan kejayaan opera di panggung dalam dan luar negeri dimulai.
Fakta menarik terkait dengan salah satu produksi "Boris Godunov", yang berlangsung pada 6 Januari 1911 di Teater Mariinsky, di mana F. Chaliapin berperan sebagai Tsar. Kaisar Nicholas II dan keluarganya hadir di aula. Anggota rombongan (penyanyi dan beberapa solois) memutuskan tindakan petualangan - melakukan pertunjukan di atas panggung untuk kaisar untuk mencapai kenaikan gaji. Pada klimaks opera, para pemain berlutut, merentangkan tangan dan mulai menyanyikan himne yang telah disiapkan sebelumnya untuk Tsar. Kali ini, manajemen teater dan sutradara bergegas ke belakang panggung dengan ngeri, bahkan Chaliapin sendiri, yang tidak mengetahui aksi yang sedang dipersiapkan, bergegas ke atas panggung dan membeku karena takjub. Namun, semua itu ternyata sia-sia. Nicholas II tidak memahami petunjuk para solois, nyanyian mereka tidak dapat dipahami, jadi semua orang memutuskan bahwa dengan cara ini mereka menunjukkan cinta mereka kepada kaisar. Apalagi F. Chaliapin dituding berperilaku non-kolektivis, karena ia sendiri tidak berlutut di hadapan penguasa.

Dalam edisi pertamanya Mussorgsky Saya menuliskan setiap gerakan para pemain di atas panggung, hingga ekspresi wajah. Banyak peneliti membandingkannya dengan naskah film.
Ini jumlah yang sangat besar para editor menjelaskan Rimsky-Korsakov dalam kata pengantar operanya. Ia menulis bahwa setelah penampilan pertamanya di atas panggung, karya tersebut menimbulkan opini sebaliknya. Jadi, di satu sisi, ini adalah karya yang luar biasa berbakat, dipenuhi dengan semangat rakyat dan sejarah, dengan pemandangan yang hidup dan penuh warna. Di sisi lain, terdapat kekurangan yang mencolok di sisi teknis: bagian suara yang canggung, instrumentasi yang lemah, ketidakakuratan dalam akting suara. Itulah sebabnya ia mengambil edisi pertama opera Mussorgsky, berusaha mempertahankan sumber aslinya seakurat mungkin, tetapi memuluskan semua ketidakakuratan dan kesalahan.
Omong-omong, Godunov adalah tsar pertama yang dipilih oleh rakyat.
Patut dicatat bahwa Mussorgsky tidak pernah membuat sketsa awal saat mengerjakan karyanya, lebih memilih untuk berpikir panjang dan merekam musik yang sudah selesai. Itu sebabnya karyanya berkembang lebih lambat dibandingkan komposer lain
Adegan di dekat Kromy, yang mengerikan dari sudut pandang moral, dengan orang-orang gila yang memperlakukan boyar dengan kejam, dikeluarkan dari pertunjukan teater Kekaisaran. Baru setelah Revolusi Oktober mereka dapat mengembalikannya.

Arias dan angka populer

Lagu bodoh "Bulan bergerak, anak kucing menangis" - dengarkan

Monolog Boris "Jiwa berduka" - dengarkan

Lagu Varlaam "Seperti yang terjadi di kota di Kazan" - dengarkan

Paduan suara petani "Gaida! Kekuatan dan keberanian menjadi liar" - dengarkan

Sejarah penciptaan

Pada tahun 1868, teman Mussorgsky, V. Nikolsky, menyarankan agar ia melihat lebih dekat karya A. Pushkin "Boris Godunov". Komposer menyukai tragedi itu dan segera mulai menulis opera. Mussorgsky memutuskan untuk membuat libretto sendiri, terutama karena ia mengandalkan sumber utama - tragedi Pushkin, dan juga secara aktif menggunakan fakta-fakta dari "Sejarah Negara Rusia" karya N. Karamzin.

Karya tersebut memikat sang komposer begitu cepat sehingga setelah 1,5 bulan babak pertama sudah ditulis. Pisahkan adegan dan komposisi Mussorgsky dipresentasikan di hadapan para anggota” Kelompok yang perkasa ", yang berkumpul di A. Dargomyzhsky atau saudara perempuan M.Glinka . Semua orang, tanpa kecuali, senang dengan apa yang mereka dengar. Bahkan kritikus V. Stasov berbicara dengan sangat hangat tentang ciptaan baru sang komposer.

Setahun kemudian, pekerjaan itu selesai sepenuhnya dan musiknya ditawarkan ke direktorat Teater Kekaisaran. Namun sang komposer mengalami kekecewaan besar, karena karyanya tidak disetujui. Pada tahun 1871-1872 Mussorgsky menyajikan versi keduanya. Di sini dia menambahkan adegan pemberontakan rakyat di bagian akhir, tetapi editor kembali menolak naskah tersebut. Komposer menemukan penjelasannya sendiri untuk hal ini. Dia pikir itu ada hubungannya dengan musik - itu terlalu baru. Hal ini sebagian benar, karena bahasa harmonis benar-benar inovatif. Cukuplah mengingat adegan dari Babak II dengan bunyi lonceng atau Prolog dengan bunyi lonceng. Dalam penggalan opera ini, Mussorgsky memperkenalkan sonorisme kepada pendengar.

Meskipun ada penolakan tegas untuk mementaskannya, beberapa adegan dari drama tersebut sudah dipentaskan pada tahun itu. Oleh karena itu, Masyarakat Musik Rusia menampilkan adegan penobatan kepada publik, di bawah arahan konduktor E. Napravnik. Gratis tahun ini sekolah musik memperkenalkan pendengar pada polonaise dari Babak III. Beberapa saat kemudian, pada tahun 1873, penyanyi Yulia Platonova berhasil menampilkan tiga adegan dari opera, yang ia sertakan dalam pertunjukan amalnya.

Perlu juga disebutkan bahwa opera ini memiliki edisi yang banyak. Menurut sumber resmi saja, ada sekitar enam di antaranya. Jadi, dua ditulis oleh Mussorgsky sendiri, beberapa saat kemudian N. Rimsky-Korsakov membuat nomor yang sama, kemudian opera diedit oleh M. Ippolitov-Ivanov, D.Shostakovich , John Gutman, Karol Rathaus. Patut dicatat bahwa masing-masing opsi ini menyajikan rangkaian adegan yang berbeda dan mencakup bagian berbeda dalam konteks sumber aslinya. Ditambah lagi, orkestrasi Mussorgsky kembali dalam dua versi modern terakhir.

Produksi

Pertunjukan perdana berlangsung di Teater Mariinsky pada 27 Januari 1874, di bawah arahan konduktor E. Napravnik. Meskipun ulasannya bertentangan, terkadang terlalu antusias atau benar-benar negatif, opera ini tetap ada dalam repertoar selama beberapa tahun lagi, meskipun sudah dibawakan dengan beberapa pengurangan. Jadi, setelah pemutaran perdana, selama 10 tahun, drama tersebut hanya dipentaskan 15 kali, dan pada tahun 1881 sepenuhnya dikeluarkan dari repertoar. Setelah itu, penonton baru dapat menikmati kembali musik indah Mussorgsky pada bulan Desember 1888, ketika opera tersebut dipentaskan di panggung Teater Bolshoi. Namun, bahkan di ibu kota, nasib karya tersebut tidak terlalu sukses; setelah 10 pertunjukan, karya tersebut juga dikeluarkan dari panggung pada tahun 1890. Rimsky-Korsakov memutuskan untuk memperbaiki situasi dan mempresentasikan edisi pertamanya, yang dipentaskan pada 28 November 1896 di Konservatorium St. Editor sendiri bertindak sebagai konduktor. Publik menyukai opsi ini.

Opera ini mendapat pengakuan sejati pada bulan Desember 1898, ketika dipentaskan di Teater Solodovnikov Moskow, di bawah arahan konduktor I. Truffi. Boris dibawakan oleh Fyodor Chaliapin yang legendaris. Versi inilah yang memungkinkan opera disajikan di kota-kota lain, dan kesuksesannya tidak diragukan lagi di mana-mana.

Produksi skandal itu berlangsung pada November 1904 di Teater Mariinsky. Direktur produksi memutuskan untuk menggunakan pemandangan lama, memperbaruinya. Penyanyi solo utama F. Chaliapin tidak terlalu menyukai hal ini dan dia hampir mengganggu pertunjukan, menolak naik ke panggung.

Pada bulan Mei 1908, penduduk dan tamu Paris dapat menyaksikan drama asli Rusia “Boris Godunov” pada pemutaran perdana di Grand Opera. Pertunjukannya dijadwalkan bertepatan dengan musim Diaghilev yang terkenal di Rusia. Opera ini sukses besar, dan solois Natalia Ermolenko-Yuzhina, yang berperan sebagai Marina Mnishek, bahkan dinominasikan untuk Legion of Honor.

Publik New York dapat mengenal opera "Boris Godunov" pada bulan Maret 1913, selama produksi di Metropolitan Opera. Pertunjukan tersebut dibawakan oleh Arturo Toscanini.
Opera ini juga telah difilmkan beberapa kali. Pada tahun 1955, sebuah film yang disutradarai oleh V. Stroev dirilis, pada tahun 1987 - oleh Derek Bailey. Pada tahun 1989, A. Zulavsky membuat film dengan partisipasi Galina Vishnevskaya dalam peran Marina dan Rugelo Raimondi - peran Boris. Orkestra dipimpin oleh M. Rostropovich.

Pada musim gugur 2010, penonton di New York dapat mengenal bacaan baru “Boris Godunov” berkat karya sutradara Stephen Wadsworth dan konduktor Valery Gergiev. Pertunjukan ini dilengkapi secara teknis, dapat disaksikan secara online di mana saja di dunia dan Anda dapat merasa seperti berada di antara penonton di aula. Peran Boris dipercayakan kepada bass paling karismatik - Rene Pape. Ngomong-ngomong, awalnya sutradara drama tersebut adalah Peter Stein, namun dia terpaksa pergi karena sikap memalukan terhadap dirinya sendiri di konsulat Amerika.

Penayangan perdana “Boris Godunov” yang berlangsung pada Juni 2015 akan dikenang lama oleh penonton. Perbedaan utamanya adalah bahwa hal itu terjadi di wilayah Biara Tritunggal Mahakudus Belopesotsky. Seperti proyek yang tidak biasa“Opera Rusia di biara Rusia” diberkati oleh Metropolitan Juvenaly dari Krutitsky dan Kolomna.

Produksi opera yang tidak biasa berlangsung pada November 2015 di Novosibirsk gedung opera. Itu datang bersama dengan infografis sehingga komentar yang ditampilkan di sana akan membantu pemirsa lebih membenamkan diri dalam karya dan era sejarah, dan produser memutuskan untuk menghapus Undang-Undang Polandia sepenuhnya. Mereka menjelaskan hal ini dengan fakta bahwa dia absen dalam versi pertama Mussorgsky.

Drama Mussorgsky adalah sebuah mahakarya sejati; drama ini termasuk dalam repertoar banyak teater dunia. Menariknya, opera itu sendiri memiliki banyak versi dan nasib yang agak sulit.

Petrovich Mussorgsky yang Sederhana "Boris Godunov"

Yang paling banyak opera terkenal perdamaian. Judul asli, penulis dan deskripsi singkat.

Boris Godunov, M.P.Mussorgsky.

Opera dalam empat babak dengan prolog; libretto oleh Mussorgsky berdasarkan tragedi dengan nama yang sama oleh A. S. Pushkin dan “History of the Russian State” oleh N. M. Karamzin.
Produksi pertama: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari 1874.

Karakter: Boris Godunov (bariton atau bass), Fyodor dan Ksenia (mezzo-soprano dan soprano), ibu Ksenia (mezzo-soprano), Pangeran Vasily Shuisky (tenor), Andrei Shchelkalov (bariton), Pimen (bass), Penipu dengan nama Gregory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam dan Misail (bass dan tenor), pemilik kedai (mezzo-soprano), orang bodoh (tenor), Nikitich, juru sita (bass), boyar dekat (tenor) , boyar Khrushchev (tenor), Jesuit Lavitsky (bass) dan Chernikovsky (bass), bangsawan, pemanah, lonceng, juru sita, tuan dan nyonya, gadis Sandomierz, pejalan kaki, rakyat Moskow.

Aksi tersebut terjadi di Moskow pada tahun 1598-1605.

Prolog. Adegan satu.
Orang-orang digiring ke halaman Biara Novodevichy untuk memohon agar Boris Godunov berlutut agar dinobatkan sebagai raja. Tongkat juru sita “mengilhami” orang-orang “untuk tidak menyisihkan sedikit pun.” Petugas Duma Andrei Shchelkalov memohon kepada Tuhan untuk mengirimkan “kenyamanan bagi orang-orang Rusia yang berduka.” Hari ini akan segera berakhir. Dari jauh terdengar nyanyian Kalikas orang yang lewat. “Umat Tuhan” pergi ke biara, membagikan dupa kepada umat. Dan mereka menganjurkan terpilihnya Boris.

Adegan dua.
Orang-orang yang berkumpul di Kremlin di depan Katedral Assumption memuji Boris. Dan Boris diliputi oleh firasat buruk. Tapi itu saja: tidak ada yang memperhatikan keraguan raja - ada musuh di sekitarnya. Dan tsar memerintahkan untuk mengundang orang-orang ke pesta - "semua orang, dari para bangsawan hingga pengemis buta." Pujian menyatu dengan bunyi lonceng.

Bertindak satu. Adegan satu.
Malam. Sel di Biara Chudov. Saksi dari banyak peristiwa, Penatua Pimen menulis sebuah kronik. Biksu muda Gregory sedang tidur. Nyanyian doa terdengar. Gregorius bangun. Dia terganggu oleh tidur, “mimpi yang terus-menerus dan terkutuk.” Dia meminta Pimen untuk menafsirkannya. Impian biksu muda terbangun dalam ingatan Pimen tahun-tahun sebelumnya. Grigory iri pada masa muda Pimen yang penuh peristiwa. Kisah-kisah tentang raja-raja yang menukar “tongkat kerajaan mereka, dan warna ungu, serta mahkota mewah mereka dengan kerudung sederhana para biksu” tidak meyakinkan samanera muda tersebut. Dengan napas tertahan, dia mendengarkan lelaki tua itu menceritakan tentang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Ucapan santai bahwa Grigory dan sang pangeran seumuran melahirkan rencana ambisius di kepalanya.

Adegan dua.
Gregory datang ke sebuah kedai minuman di perbatasan Lituania bersama dengan dua gelandangan, biksu buronan Misail dan Varlaam - dia menuju ke Lituania. Pikiran tentang penipuan sepenuhnya menguasai Gregory, dan dia tidak mengambil bagian dalam pesta kecil yang diatur oleh para tetua. Keduanya sudah sangat mabuk, Varlaam mulai bernyanyi. Sementara itu, Grigory bertanya kepada nyonya rumah tentang jalannya. Dari percakapan dengannya, dia mengetahui bahwa pos terdepan telah didirikan: mereka sedang mencari seseorang. Tapi nyonya rumah yang baik hati memberi tahu Gregory tentang jalan memutar. Tiba-tiba ada ketukan. Juru sita tampak enteng. Dengan harapan mendapat untung - para tetua mengumpulkan sedekah - juru sita dengan "bias" menginterogasi Varlaam - siapa mereka dan dari mana mereka berasal. Keputusan tentang Grishka Otrepiev yang sesat telah diambil. Juru sita ingin mengintimidasi Varlaam - mungkin dia bidah yang melarikan diri dari Moskow? Gregory dipanggil untuk membacakan dekrit tersebut. Setelah mencapai tanda-tanda buronan, dia segera keluar dari situasi tersebut, menunjukkan tanda-tanda temannya. Petugas pengadilan bergegas ke Varlaam. Melihat situasi semakin memburuk, sang tetua menuntut agar dia diizinkan membacakan sendiri keputusan tersebut. Perlahan, dengan sengaja, dia mengucapkan kalimat pada Grigory, tapi Grigory bersiap untuk ini - lompat keluar jendela, dan ingat namanya...

Babak kedua.
menara kerajaan. Putri Ksenia menangisi potret mendiang pengantin pria. Tsarevich Theodore sibuk dengan “buku gambar besar”. Ibu sedang menjahit. Dengan lelucon, lelucon, dan kata-kata yang menyentuh hati, dia mencoba mengalihkan perhatian sang putri dari pikiran pahit. Tsarevich Theodore menanggapi dongeng ibunya dengan dongeng. Ibu bernyanyi bersamanya. Mereka bertepuk tangan dan memerankan dongeng. Tsar dengan penuh kasih menenangkan sang putri dan bertanya kepada Theodore tentang aktivitasnya. Pemandangan kerajaan Moskow pada gambar tersebut membuat Boris berpikir keras. Dalam segala hal - baik dalam bencana negara maupun dalam kemalangan putrinya - dia melihat balas dendam atas kejahatan yang dilakukan - pembunuhan Tsarevich Dimitri. Setelah mengetahui dari Shuisky, seorang punggawa licik, tentang kemunculan Sang Penipu di Lituania, Boris menuntut konfirmasi dari Shuisky tentang kematian sang pangeran. Shuisky secara diam-diam menjelaskan rincian kejahatan tersebut. Boris tidak tahan dengan siksaan: dalam bayang-bayang yang bergetar dia melihat hantu anak laki-laki yang terbunuh.

Babak ketiga. Adegan satu.
Di Kastil Sandomierz, Marina berada di belakang toilet. Gadis-gadis itu menghiburnya dengan lagu yang menyanjung. Panna Mnishek tidak puas: dia ingin mendengar tentang kemenangan gemilang Polandia, Marina yang ambisius memimpikan takhta Tsar Moskow. Rangoni Jesuit muncul. Dengan kekuatan gereja, dia menyulap Marina untuk menjerat Marina dalam jaringan cinta sang Pretender.

Adegan dua.
Pada malam yang diterangi cahaya bulan di taman, di dekat air mancur, si Penipu memimpikan Marina. Rangoni menyelinap ke arahnya. Dengan pidato manis tentang kecantikan Marina, Jesuit memikat si Penipu untuk mengakui cintanya yang penuh gairah kepada wanita yang sombong itu. Sekelompok tamu ceria yang berisik sedang melewati taman - mereka menantikan kemenangan tentara Polandia atas pasukan Borisov. Penipu itu bersembunyi di balik pepohonan. Marina muncul. Dengan belaian, tingkah dan ejekan dia mengobarkan ambisi si Penipu.

Babak keempat. Adegan satu.
Di depan Katedral St. Basil, orang-orang dengan bersemangat mendiskusikan rumor tentang mendekatnya pasukan Pretender, kebaktian di gereja, kutukan terhadap Grishka Otrepyev, dan kenangan abadi yang dinyanyikan untuk Tsarevich Dimitri. Masyarakat awam yakin bahwa Sang Penipu adalah Tsarevich Dimitri yang asli, dan marah dengan penghujatan menyanyikan kenangan abadi orang hidup! Si Bodoh berlari masuk, diikuti oleh sekawanan anak laki-laki yang berteriak-teriak. Orang bodoh yang suci duduk di atas batu, memperbaiki sepatu kulitnya dan bernyanyi. Anak-anak lelaki mengelilinginya dan mengambil uang yang baru saja dia banggakan. Orang bodoh menangis. Para bangsawan keluar dari katedral dan membagikan sedekah. Prosesi kerajaan dimulai. Berlutut, dengan tangan terulur ke arah raja, yang lapar, yang compang-camping - semua orang berkumpul di alun-alun - meminta roti. Boris, melihat si Bodoh yang berduka, berhenti dan bertanya bagaimana mereka menyinggung perasaannya. Orang bodoh yang suci dengan naif dan kurang ajar meminta raja untuk membunuh anak laki-laki yang melakukan pelanggaran, sama seperti dia membunuh Pangeran Cilik. Boris menghentikan para penjaga yang bergegas menuju Si Bodoh dan meminta yang diberkati untuk mendoakannya. Tetapi Anda tidak dapat berdoa untuk Raja Herodes - “Bunda Allah tidak memerintahkan.” Ini adalah keputusan rakyat.

Adegan dua.
Pertemuan Boyar Duma sedang berlangsung di Kamar Segi Kremlin Moskow. Nasib Pretender sedang diputuskan. Para bangsawan yang lamban menyesali bahwa tanpa Shuisky “pendapat tersebut menjadi salah”. Dan inilah Pangeran Vasily. Kisahnya tentang penyitaan Boris menimbulkan ketidakpercayaan di kalangan bangsawan, tetapi dengan seruan “Gereja, Nak!” raja sendiri muncul. Setelah sadar, Godunov duduk di kursi kerajaan dan berbicara kepada para bangsawan. Shuisky menyela dia dengan tawaran untuk mendengarkan seorang lelaki tua rendah hati yang ingin menceritakan sebuah rahasia besar. Ini Pimen. Kisahnya tentang keajaiban wawasan yang terkait dengan nama pangeran yang terbunuh membuat Boris kehilangan kekuatan. Merasakan kematian yang semakin dekat, dia memanggil Tsarevich Theodore kepadanya dan memberikan perintah tegas kepada putranya untuk memerintah Rusia dengan adil, menghormati orang-orang kudus Tuhan, merawat saudara perempuannya, dan berdoa ke surga memohon belas kasihan atas anak-anaknya. Lonceng pemakaman terdengar, dan seruan pemakaman semakin dekat - skemanya, "raja menjadi biksu" (raja ditusuk menjadi biksu sebelum kematian mereka). Boris sedang sekarat.

Adegan ketiga.
Pembukaan hutan di dekat Kromy dipenuhi kerumunan gelandangan. Mereka mengejek gubernur Godunov, boyar Khrushchev. Varlaam dan Misail ada di sana, menghasut orang-orang dengan cerita tentang eksekusi dan pembantaian di Rus'. Orang-orang hanya punya satu kalimat untuk ini: “Matilah, matilah Boris!” Kaum Yesuit berada di bawah pengaruh yang panas. Penipu muncul, orang-orang menyambutnya. Dan meskipun para Jesuit dan gubernur dibebaskan oleh Pretender, semua orang mengikutinya ke Moskow. Hanya si Bodoh yang duduk sendirian di atas batu. Lagu sedihnya meramalkan masalah, air mata pahit, kegelapan yang gelap dan tidak bisa ditembus.

Ada setengah lusin versi "Boris Godunov".

Mussorgsky sendiri meninggalkan dua; temannya N.A. Rimsky-Korsakov membuat dua versi lagi; satu versi orkestrasi opera diusulkan oleh D. D. Shostakovich, dan dua versi lagi dibuat oleh John Gutman dan Karol Rathaus pada pertengahan abad ini untuk Opera Metropolitan New York. Masing-masing opsi ini memberikan solusi tersendiri terhadap masalah adegan mana yang ditulis oleh Mussorgsky yang harus dimasukkan dalam konteks opera dan mana yang harus dikecualikan, dan juga menawarkan urutan adegannya sendiri. Terlebih lagi, dua versi terakhir menolak orkestrasi Rimsky-Korsakov dan mengembalikan orkestrasi Mussorgsky yang asli. Faktanya, dalam hal menceritakan kembali isi opera, tidak ada gunanya sangat penting edisi mana yang akan menyusul; yang penting hanya memberikan gambaran tentang semua adegan dan episode yang ditulis oleh penulis. Drama ini dikonstruksi oleh Mussorgsky berdasarkan hukum kronik, seperti kronik raja Richard dan Henry karya Shakespeare, daripada sebuah tragedi di mana satu peristiwa terjadi akibat fatal dari peristiwa lainnya.

Namun demikian, untuk menjelaskan alasan munculnya begitu banyak edisi opera, di sini kami sajikan kata pengantar oleh N. A. Rimsky-Korsakov untuk Boris Godunov edisi tahun 1896 (yaitu, edisi pertamanya):

“Opera, atau drama musikal rakyat, “Boris Godunov,” yang ditulis 25 tahun lalu, pada penampilan pertamanya di panggung dan di media cetak, menimbulkan dua opini yang berlawanan di masyarakat. Bakat penulis yang tinggi, penetrasi semangat dan semangat masyarakat zaman sejarah, keaktifan adegan dan garis besar karakter, kebenaran kehidupan baik dalam drama maupun komedi, serta sisi sehari-hari yang ditangkap dengan jelas dengan orisinalitas ide dan teknik musik membangkitkan kekaguman dan keterkejutan di satu bagian; kesulitan yang tidak praktis, frase melodi yang terfragmentasi, ketidaknyamanan bagian suara, kekakuan harmoni dan modulasi, kesalahan dalam panduan suara, instrumentasi yang lemah dan sisi teknis karya yang umumnya lemah, sebaliknya, menyebabkan badai ejekan dan kecaman - dari sisi lain. . Kekurangan teknis yang disebutkan di atas mengaburkan tidak hanya manfaat tinggi dari karya tersebut, tetapi juga bakat penulisnya; dan sebaliknya, kekurangan-kekurangan ini ditinggikan oleh beberapa orang hingga hampir dianggap pantas dan pantas.

Banyak waktu telah berlalu sejak saat itu; opera tidak ditampilkan di atas panggung atau sangat jarang ditampilkan, publik tidak dapat memverifikasi pendapat yang berlawanan.

Edisi ini tidak menghancurkan edisi pertama edisi asli, dan oleh karena itu karya Mussorgsky terus dilestarikan secara utuh dalam bentuk aslinya.”

Untuk memudahkan menavigasi perbedaan antara opera edisi penulis, dan juga untuk lebih memahami dengan jelas esensi keputusan sutradara dalam produksi opera modern, di sini kami sajikan rencana skema kedua edisi Mussorgsky.

Edisi pertama (1870)
TINDAKAN I
Gambar 1. halaman Biara Novodevichyev; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2.
TINDAKAN II
Gambar 3.
Gambar 4.
TINDAKAN III
Gambar 5. Menara Tsar di Kremlin; Boris dengan anak-anak; Boyar Shuisky berbicara tentang si Penipu; Boris mengalami siksaan dan penyesalan.
TINDAKAN IV
Gambar 6. Alun-alun dekat Katedral St. Basil; Orang bodoh menyebut Boris Raja Herodes.
Gambar 7. Pertemuan Boyar Duma; kematian Boris.
Edisi kedua (1872)
PROLOG
Gambar 1. halaman Biara Novodevichy; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2. Kremlin Moskow; Penobatan kerajaan Boris.
TINDAKAN I
Gambar 1. Sel Biara Chudov; adegan Pimen dan Grigory Otrepyev.
Gambar 2. Kedai di perbatasan Lituania; biksu buronan Gregory bersembunyi di Lituania untuk kemudian mencapai Polandia.
TINDAKAN II
(Tidak terbagi menjadi lukisan)
Serangkaian adegan di istana kerajaan di Kremlin.
Babak III (Polandia)
Gambar 1. Ruang ganti Marina Mniszek di Kastil Sandomierz.
Gambar 2. Adegan Marina Mnishek dan Pretender di taman dekat air mancur.
TINDAKAN IV Gambar 1. Pertemuan Boyar Duma; kematian Boris.
Gambar 2. Pemberontakan rakyat di dekat Kromy (dengan episode Orang Bodoh, dipinjam - sebagian - dari edisi pertama).

Boris Godunov. Don Carlos. Sejarah penciptaan.

Ide menulis opera berdasarkan plot tragedi sejarah Pushkin “Boris Godunov” (1825) diberikan kepada Mussorgsky oleh temannya, sejarawan terkemuka Profesor V.V. Mussorgsky sangat terpesona oleh kesempatan untuk menerjemahkan topik hubungan antara tsar dan rakyat, yang sangat relevan pada masanya, dan untuk membawa rakyat ke dalam peran karakter utama opera. “Saya memahami orang-orang sebagai pribadi yang hebat, yang digerakkan oleh satu ide,” tulisnya. Saya mencoba menyelesaikannya di opera."

Pekerjaan yang dimulai pada bulan Oktober 1868 ini berjalan dengan antusiasme kreatif yang besar. Satu setengah bulan kemudian, babak pertama sudah siap. Komposernya sendiri yang menulis libretto opera tersebut, berdasarkan bahan-bahan dari “Sejarah Negara Rusia” karya N. M. Karamzin dan dokumen sejarah lainnya. Saat komposisi berkembang, adegan individu ditampilkan dalam lingkaran "kuchkists", yang berkumpul di A. S. Dargomyzhsky atau di saudara perempuan Glinka, L. I. Shestakova. “Kegembiraan, kekaguman, kekaguman bersifat universal,” kenang V.V.

Pada akhir tahun 1869, opera "Boris Godunov" selesai dibangun dan dipresentasikan kepada komite teater. Namun para anggotanya, yang putus asa dengan kebaruan ideologis dan artistik opera tersebut, menolak karya tersebut dengan dalih kurangnya peran perempuan yang unggul. Komposer membuat sejumlah perubahan, menambahkan aksi Polandia dan adegan di dekat Kromy. Namun, edisi kedua Boris, yang diselesaikan pada musim semi tahun 1872, juga tidak diterima oleh direktorat teater kekaisaran.

"Boris" dipentaskan hanya berkat dukungan energik dari kekuatan artistik tingkat lanjut, khususnya penyanyi Yu.F. Platonova, yang memilih opera untuk pertunjukan amalnya. Penayangan perdana berlangsung pada 27 Januari (8 Februari 1874 di Teater Mariinsky. Masyarakat demokratis menyambut “Boris” dengan antusias. Kritik reaksioner dan masyarakat bangsawan-pemilik tanah bereaksi sangat negatif terhadap opera tersebut. Segera opera mulai ditampilkan dengan singkatan yang sewenang-wenang, dan pada tahun 1882 opera tersebut sepenuhnya dihapus dari repertoar. “Ada rumor,” tulis N. A. Rimsky-Korsakov pada kesempatan ini, “bahwa keluarga kerajaan tidak menyukai opera; mereka berbincang bahwa plotnya tidak menyenangkan bagi sensor.”

Meskipun Boris bangkit kembali secara sporadis, penemuan sebenarnya dan pengakuan internasional terjadi setelah tahun 1896, dan khususnya pada tahun 1908 di Paris, ketika Fyodor Chaliapin bernyanyi dalam sebuah opera yang diedit oleh Rimsky-Korsakov.

Musik.

"Boris Godunov" - drama musikal rakyat, gambaran zaman yang beraneka segi, mencolok dengan keluasan Shakespeare dan kontras yang berani. Karakternya digambarkan dengan kedalaman dan wawasan psikologis yang luar biasa. Musiknya mengungkapkan dengan kekuatan yang menakjubkan tragedi kesepian dan malapetaka tsar, dan secara inovatif mewujudkan semangat pemberontak dan pemberontak dari rakyat Rusia.

Prolog terdiri dari dua adegan. Pengantar orkestra pada bagian pertama mengungkapkan kesedihan dan keputusasaan yang tragis. Paduan suara “Kepada siapa kamu meninggalkan kami” mirip dengan ratapan rakyat yang menyedihkan. Banding dari petugas Shchelkalov “Ortodoks! Boyar itu tidak kenal lelah!” dijiwai dengan kekhidmatan yang agung dan kesedihan yang terkendali.

Adegan kedua dari prolog- adegan paduan suara monumental yang diawali dengan bunyi lonceng. Penghormatan khidmat kepada Boris “Seperti matahari berwarna merah di langit” didasarkan pada melodi rakyat yang asli. Di tengah-tengah gambar adalah monolog Boris "The Soul Grieves", yang musiknya menggabungkan keagungan kerajaan dengan malapetaka yang tragis.

Adegan pertama dari babak pertama dibuka dengan pengenalan orkestra singkat; musiknya menyampaikan derit monoton pena penulis sejarah dalam keheningan sel terpencil. Pidato Pimen yang terukur dan tegas (monolog “Satu lagi, legenda terakhir”) menguraikan penampilan lelaki tua yang tegas dan agung. suka memerintah, karakter yang kuat terasa dalam ceritanya tentang raja-raja Moskow. Gregory digambarkan sebagai seorang pemuda yang tidak seimbang dan bersemangat.

Adegan kedua dari babak pertama berisi adegan sehari-hari yang menarik. Diantaranya adalah lagu-lagu shinkarka “Aku menangkap seekor itik jantan abu-abu” dan “Bagaimana keadaannya di kota di Kazan” karya Varlaam (dengan kata-kata rakyat); yang terakhir ini penuh dengan kekuatan unsur dan keberanian.

Babak kedua menguraikan secara luas citra Boris Godunov. Monolog panjang “Saya telah mencapai kekuatan tertinggi” dipenuhi dengan perasaan gelisah, sedih, dan kontras yang mengkhawatirkan. Perselisihan mental Boris memburuk dalam percakapan dengan Shuisky, yang pidatonya terdengar menyindir dan munafik, dan mencapai ketegangan ekstrem di adegan terakhir halusinasi ("adegan dengan lonceng").

Adegan pertama babak ketiga dibuka dengan paduan suara gadis yang anggun dan anggun “On the Azure Vistula”. Aria Marina “Betapa lesu dan lamban”, diatur dalam ritme mazurka, melukiskan potret seorang bangsawan yang sombong.

Pengenalan orkestra pada adegan kedua menggambarkan pemandangan malam. Melodi pengakuan cinta Pretender sangat romantis. Adegan Pretender dan Marina, dibangun di atas kontras yang tajam dan perubahan suasana hati yang berubah-ubah, diakhiri dengan duet penuh gairah, "Oh Tsarevich, saya mohon."

Adegan pertama babak keempat-sangat intens adegan rakyat. Dari rintihan sedih lagu Orang Bodoh Suci “Bulan Bergerak, Anak Kucing Menangis” tumbuhlah paduan suara “Roti!”, yang memukau dalam kekuatan tragisnya.

Adegan kedua dari babak keempat diakhiri dengan adegan kematian Boris yang akut secara psikologis. Monolog terakhirnya, “Selamat tinggal, anakku!” dilukis dengan warna-warna yang mencerahkan dan damai.

Adegan ketiga dari babak keempat- panggung rakyat yang monumental, luar biasa dalam ruang lingkup dan kekuatannya. Paduan suara pembuka “Tidak ada elang yang terbang melintasi langit” (dengan melodi folk asli dari sebuah lagu agung) terdengar mengejek dan mengancam. Lagu Varlaam dan Misail "Matahari dan Bulan Telah Gelap" didasarkan pada melodi epik rakyat. Klimaks dari gambar ini adalah paduan suara pemberontak “Dispersed, dissolve”, penuh dengan pesta pora yang spontan dan tak tergoyahkan. Bagian tengah dari bagian refrein, “Oh You, Strength,” merupakan lagu khas dari lagu dance Rusia, yang, seiring perkembangannya, mengarah pada teriakan “Matilah Boris!” Opera diakhiri dengan masuknya si Penipu dan seruan Orang Bodoh.

Opera (drama musikal rakyat) dalam empat babak dengan prolog oleh Modest Petrovich Mussorgsky hingga libretto oleh komposer, berdasarkan tragedi dengan nama yang sama oleh A.S. Pushkin, serta materi dari “The History of the Russian State” oleh N.M. Karamzin.

KARAKTER:

BORIS GODUNOV (bariton)
Anak-anak Boris:
FEDOR (mezzo-soprano)
KSENIA (sopran)
IBU KSENIIA (mezzo-soprano rendah)
PANGERAN VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHELKALOV, petugas Duma (bariton)
PIMEN, penulis sejarah, pertapa (bass)
IMPOSTOR DI BAWAH NAMA GRIGORY (seperti pada partitur; benar: Gregory, Imposter dengan nama Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, putri voivode Sandomierz (mezzo-soprano atau soprano dramatis)
RANGONI, Jesuit rahasia (bass)
gelandangan:
VARLAAM (bass)
MISAIL (tenor)
PEMILIK INDUSTRI (mezzo-soprano)
Yurodivy (tenor)
NIKITICH, juru sita (bass)
BOYARIN BLAZNIY (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuit:
LAVITSKY (bass)
CHERNIKOVSKY (bass)
SUARA RAKYAT, petani dan perempuan petani (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano dan soprano)
BOYARS, ANAK BOYAR, SAGITTARIAN, RYNDAS, BAILIFFS, HIBAH DAN PANNS, GADIS SANDOMIR, TRANSFORMER KALIKS, RAKYAT MOSKOW.

Durasi: 1598 - 1605.
Lokasi: Moskow, di perbatasan Lituania, di Kastil Sandomierz, dekat Kromy.
Pertunjukan pertama: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari (8 Februari 1874.

Ada setengah lusin versi Boris Godunov. Mussorgsky sendiri meninggalkan dua; temannya N.A. Rimsky-Korsakov membuat dua versi lagi; satu versi orkestrasi opera diusulkan oleh D. D. Shostakovich, dan dua versi lagi dibuat oleh John Gutman dan Karol Rathaus pada pertengahan abad ini untuk Opera Metropolitan New York. Masing-masing opsi ini memberikan solusi tersendiri terhadap masalah adegan mana yang ditulis oleh Mussorgsky yang harus dimasukkan dalam konteks opera dan mana yang harus dikecualikan, dan juga menawarkan urutan adegannya sendiri. Terlebih lagi, dua versi terakhir menolak orkestrasi Rimsky-Korsakov dan mengembalikan orkestrasi Mussorgsky yang asli. Faktanya, dalam hal menceritakan kembali isi opera, tidak masalah edisi mana yang akan diikuti; yang penting hanya memberikan gambaran tentang semua adegan dan episode yang ditulis oleh penulis. Drama ini dikonstruksi oleh Mussorgsky berdasarkan hukum kronik, seperti kronik raja Richard dan Henry karya Shakespeare, daripada sebuah tragedi di mana satu peristiwa terjadi akibat fatal dari peristiwa lainnya.

“Opera, atau drama musikal rakyat, “Boris Godunov,” yang ditulis 25 tahun lalu, pada penampilan pertamanya di panggung dan di media cetak, menimbulkan dua opini yang berlawanan di masyarakat. Bakat penulis yang tinggi, penetrasi semangat rakyat dan semangat zaman sejarah, keaktifan adegan dan garis besar karakter, kebenaran hidup baik dalam drama maupun komedi, serta sisi keseharian yang ditangkap dengan jelas. orisinalitas ide dan teknik musik menimbulkan kekaguman dan keterkejutan di satu pihak; kesulitan yang tidak praktis, frase melodi yang terfragmentasi, ketidaknyamanan bagian suara, kekakuan harmoni dan modulasi, kesalahan dalam panduan suara, instrumentasi yang lemah dan sisi teknis karya yang umumnya lemah, sebaliknya, menyebabkan badai ejekan dan kecaman - dari sisi lain. . Kekurangan teknis yang disebutkan di atas mengaburkan bagi sebagian orang tidak hanya manfaat tinggi dari karya tersebut, tetapi juga bakat penulisnya; dan sebaliknya, kekurangan-kekurangan ini ditinggikan oleh beberapa orang hingga hampir dianggap pantas dan pantas.

Banyak waktu telah berlalu sejak saat itu; opera tidak ditampilkan di atas panggung atau sangat jarang ditampilkan, publik tidak dapat memverifikasi pendapat yang berlawanan.

“Boris Godunov” disusun di depan mata saya. Tak seorang pun seperti saya, yang memiliki hubungan persahabatan yang erat dengan Mussorgsky, dapat mengetahui dengan baik maksud penulis “Boris” dan proses implementasinya.

Sangat menghargai bakat Mussorgsky dan karyanya serta menghormati ingatannya, saya memutuskan untuk mulai memproses "Boris Godunov" dalam pengertian teknis dan menginstrumentasikannya kembali. Saya yakin bahwa pemrosesan dan instrumentasi saya sama sekali tidak mengubah semangat asli karya tersebut dan niat penciptanya, dan bahwa opera yang saya proses, bagaimanapun, sepenuhnya milik karya Mussorgsky, dan pemurnian serta penataannya. sisi teknis hanya akan membuat signifikansinya menjadi lebih jelas dan lebih mudah diakses oleh semua orang dan akan menghentikan keluhan apa pun tentang pekerjaan ini.

Selama penyuntingan, saya membuat beberapa potongan karena operanya terlalu panjang, sehingga terpaksa dipersingkat semasa hidup penulis ketika tampil di atas panggung pada momen-momen yang terlalu penting.

Edisi ini tidak menghancurkan edisi asli yang pertama, dan oleh karena itu karya Mussorgsky tetap dipertahankan utuh dalam bentuk aslinya.”

Untuk memudahkan menavigasi perbedaan antara opera edisi penulis, dan juga untuk lebih memahami esensi keputusan sutradara dalam produksi opera modern, di sini kami menyajikan rencana skema kedua edisi Mussorgsky.

Edisi kedua (1872)
PROLOG
Gambar 1. halaman Biara Novodevichy; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2. Kremlin Moskow; Penobatan kerajaan Boris.
TINDAKAN I
Gambar 1. Sel Biara Chudov; adegan Pimen dan Grigory Otrepyev.
Gambar 2. Kedai di perbatasan Lituania; biksu buronan Gregory bersembunyi di Lituania untuk kemudian mencapai Polandia.
TINDAKAN II
(Tidak terbagi menjadi lukisan)
Serangkaian adegan di istana kerajaan di Kremlin.
Babak III (Polandia)
Gambar 1. Ruang ganti Marina Mniszek di Kastil Sandomierz.
Gambar 2. Adegan Marina Mnishek dan Pretender di taman dekat air mancur.
TINDAKAN IV Gambar 1. Pertemuan Boyar Duma; kematian Boris.
Gambar 2. Pemberontakan rakyat di dekat Kromy (dengan episode Orang Bodoh, dipinjam - sebagian - dari edisi pertama).

Karena “Boris Godunov” di panggung opera di seluruh dunia sering dipentaskan dalam edisi kedua oleh N.A. Rimsky-Korsakov, yang paling mewakili isi opera, kami akan mengikuti edisi ini dalam penceritaan kembali kami.

PROLOG

Gambar 1. Halaman Biara Novodevichy dekat Moskow (sekarang Biara Novodevichy di Moskow). Lebih dekat dengan penonton adalah gerbang keluar di tembok biara dengan menara. Pengenalan orkestra melukiskan gambaran orang-orang yang tertindas dan tertindas. Tirai terangkat. Orang-orang menandai waktu. Pergerakannya, seperti yang ditunjukkan oleh pernyataan penulis, lamban. Juru sita, mengancam dengan tongkat, memaksa rakyat untuk memohon kepada Boris Godunov agar menerima mahkota kerajaan. Orang-orang berlutut dan berseru: “Kepada siapa Ayah meninggalkan kami, Ayah!” Ketika juru sita pergi, terjadilah pertengkaran di antara orang-orang, perempuan-perempuan itu bangkit dari lututnya, tetapi ketika juru sita kembali, mereka kembali berlutut. Petugas Duma Andrei Shchelkalov muncul. Dia mendatangi orang-orang, melepas topi dan busurnya. Dia melaporkan bahwa Boris bersikeras dan, meskipun ada “panggilan sedih dari boyar duma dan patriark, dia tidak ingin mendengar tentang takhta kerajaan.”

(Pada tahun 1598, Tsar Fyodor meninggal. Ada dua pesaing takhta kerajaan - Boris Godunov dan Fyodor Nikitich Romanov. Para bangsawan mendukung pemilihan Godunov. Dia "diminta" untuk menjadi raja. Tapi dia menolak. Penolakan ini tampak aneh . Tapi Godunov, politisi terkemuka ini, memahami , bahwa legalitas klaimnya diragukan. Rumor populer menyalahkan dia atas kematian Tsarevich Demetrius, adik laki-laki Tsar Fyodor dan pewaris sah takhta bahwa para penulis sejarah modern berbicara tentang partisipasi Boris dalam masalah ini, tentu saja, menurut rumor dan tebakan.O.Klyuchevsky - Tentu saja, mereka tidak memiliki dan tidak mungkin memiliki (...) Tetapi dalam kronik tidak ada kebingungan. dan kontradiksi, yang penuh dengan laporan komisi investigasi Uglich. Jadi, Boris membutuhkan “kedamaian semua orang.” Mereka memintanya untuk menerima mahkota kerajaan. Jadi, sampai batas tertentu, sambil menggertak, dia menolak kali ini: the seruan paksa kepadanya dari "rakyat", yang ditangkap dan ditakuti oleh juru sita, tidak memiliki antusiasme yang "universal".)

Pemandangan tersebut diterangi oleh cahaya kemerahan matahari terbenam. Nyanyian kalika orang-orang yang lewat (di belakang panggung) terdengar: “Maha Suci Engkau, Pencipta Yang Maha Tinggi, di bumi, kemuliaan bagi kekuatan surgawi-Mu dan kemuliaan bagi semua orang suci di Rus'!” Kini mereka tampil di atas panggung, dipimpin oleh pemandu. Mereka membagikan telapak tangan kepada orang-orang dan menyerukan kepada orang-orang untuk pergi dengan ikon Ibu Don dan Vladimir ke “Tsar di Candlemas” (yang diartikan sebagai seruan agar Boris terpilih menjadi kerajaan, meskipun mereka tidak mengatakannya ini secara langsung).

Gambar 2.“Alun-alun di Kremlin Moskow. Tepat di depan penonton, di kejauhan, terdapat Serambi Merah menara kerajaan. Di sebelah kanan, lebih dekat ke proscenium, orang-orang yang berlutut mengambil tempat di antara Katedral Assumption dan Archangel.”

Pengenalan orkestra menggambarkan prosesi para bangsawan ke dalam katedral di bawah “bunyi lonceng yang besar”: mereka harus memilih raja baru untuk kerajaan. Pangeran Vasily Shuisky muncul. Dia mengumumkan terpilihnya Boris sebagai Tsar.

Paduan suara yang kuat berbunyi - pujian bagi raja. Prosesi kerajaan yang khusyuk dari katedral. “Petugas pengadilan menempatkan orang-orang di teralis” (arahan panggung dalam skor). Namun, Boris diliputi firasat buruk. Monolognya yang pertama berbunyi: "Jiwa berduka!" Tapi tidak... Tidak seorang pun boleh melihat rasa takut sedikit pun dari raja. “Sekarang mari kita bersujud kepada mendiang penguasa Rus,” kata Boris, lalu seluruh rakyat diundang ke pesta kerajaan. Di bawah bunyi lonceng, prosesi menuju ke Katedral Malaikat Agung. Orang-orang bergegas menuju Katedral Malaikat Agung; Petugas pengadilan sedang membereskan semuanya. Mendorong dengan cepat. Boris muncul dari Katedral Malaikat Agung dan menuju menara. Bunyi lonceng yang menggembirakan. Tirai jatuh. Akhir dari prolog.

TINDAKAN I

Gambar 1. Malam. Sel di Biara Chudov. Seorang biksu tua, Pimen, menulis sebuah kronik. Biksu muda, Gregory, sedang tidur. Para biksu terdengar bernyanyi (di belakang panggung). Grigory bangun, dia tersiksa oleh mimpi terkutuk, dia memimpikannya untuk ketiga kalinya. Dia memberi tahu Pimen tentang dia. Biksu tua itu memberi instruksi kepada Gregory: “Merendahkan diri dengan berdoa dan berpuasa.” Namun Gregory tertarik dengan kegembiraan duniawi: “Mengapa saya tidak bersenang-senang dalam pertempuran? Bukankah kita harus berpesta di meja kerajaan?” Pimen menikmati kenangan, dia menceritakan bagaimana Ivan yang Mengerikan sendiri duduk di sini, di sel ini, "dan dia menangis ..." Kemudian - kenangan tentang putranya, Tsar Feodor, yang, menurut Pimen, “mengubah istana kerajaan menjadi sebuah sel doa" Kita tidak akan pernah mengenal raja seperti itu lagi, karena kita “telah menyebut pembunuh itu sebagai penguasa kita.” Gregory tertarik dengan detail kasus Tsarevich Dimitri, berapa usianya saat dibunuh. “Dia akan seusiamu dan memerintah” (dalam beberapa publikasi: “dan dia akan memerintah”), jawab Pimen.

Bel berbunyi. Mereka menyerukan matin. Pimen pergi. Grigory ditinggalkan sendirian, ada fermentasi dalam pikirannya... Sebuah rencana ambisius lahir di kepalanya.

Gambar 2. Kedai di perbatasan Lituania. Varlaam dan Misail, pengembara Chernets, datang ke sini, bergabung dengan Gregory: tujuannya adalah melintasi perbatasan ke Lituania untuk melarikan diri dari sana ke Polandia. Nyonya rumah menyambut para tamu. Sebuah pesta kecil dimulai, tetapi semua pikiran Gregory tertuju pada penipuan: dia bermaksud menyamar sebagai Tsarevich Dimitri dan menantang takhta dari Boris. Varlaam mulai bernyanyi (“Seperti yang terjadi di kota di Kazan”). Sementara itu, Grigory bertanya kepada pemilik kedai tentang jalan melintasi perbatasan. Dia menjelaskan bagaimana cara melewatinya untuk menghindari petugas pengadilan, yang sekarang menahan semua orang dan memeriksa mereka, karena mereka mencari seseorang yang melarikan diri dari Moskow.

Pada saat ini ada ketukan di pintu - petugas pengadilan muncul. Mereka mengintip Varlaam. Salah satu juru sita mengeluarkan dekrit kerajaan. Ini menceritakan tentang pelarian Grigory tertentu dari keluarga Otrepiev dari Moskow, seorang biksu kulit hitam yang perlu ditangkap. Tapi Varlaam tidak bisa membaca. Kemudian Gregory dipanggil untuk membacakan dekrit tersebut. Dia membaca dan... alih-alih tanda-tanda yang menyingkapkannya, dia mengucapkan dengan lantang tanda-tanda Varlaam. Varlaam, merasa bahwa segala sesuatunya buruk, mengambil keputusan itu darinya dan, dengan susah payah memahami surat-surat itu, dia sendiri mulai membaca surat-surat itu dan kemudian menebak bahwa dia sedang berbicara tentang Grishka. Pada saat ini, Grigory dengan mengancam mengayunkan pisaunya dan melompat keluar jendela. Semua orang berteriak: “Pegang dia!” - mereka bergegas mengejarnya.

TINDAKAN II

Ruang interior menara kerajaan di Kremlin Moskow. Pengaturan mewah. Ksenia menangisi potret pengantin pria. Sang pangeran sibuk dengan "buku gambar besar". Ibu sedang menjahit. Boris menghibur sang putri. Dia tidak beruntung baik dalam keluarganya maupun dalam urusan pemerintahan. Tsarevich Fyodor menanggapi dongeng ibu (“Lagu tentang Nyamuk”) dengan dongeng (“Dongeng tentang ini dan itu, bagaimana seekor ayam melahirkan seekor banteng, seekor babi kecil bertelur”).

Tsar dengan ramah bertanya kepada Fyodor tentang aktivitasnya. Dia memeriksa peta - "gambar tanah Moskow". Boris menyetujui ketertarikan ini, namun pemandangan kerajaannya membuatnya berpikir keras. Aria Boris terdengar luar biasa dalam kekuatan ekspresi dan dramanya (dengan resitatifnya: “Saya telah mencapai kekuatan tertinggi…”). Boris tersiksa oleh penyesalan, dia dihantui oleh gambaran Tsarevich Dimitri yang dibantai.

Seorang boyar di dekatnya masuk dan melaporkan bahwa “Pangeran Vasily Shuisky memukul Boris dengan keningnya.” Shuisky, yang muncul, memberi tahu Boris bahwa seorang penipu telah muncul di Lituania, menyamar sebagai Pangeran Dimitri. Boris sangat bersemangat. Meraih kerah Shuisky, dia menuntut agar dia mengatakan yang sebenarnya tentang kematian Dmitry. Kalau tidak, dia akan melakukan eksekusi untuknya, Shuisky, sehingga "Tsar Ivan akan bergidik ngeri di dalam kuburnya." Menanggapi permintaan ini, Shuisky melontarkan gambaran seperti itu tentang pembunuhan seorang bayi, yang membuat darah menjadi dingin. Boris tidak tahan; dia memerintahkan Shuisky untuk pergi.

Boris sendirian. Berikut ini adalah adegan yang disebut "Jam dengan Lonceng" dalam musiknya - monolog Boris yang menakjubkan, "Jika hanya ada satu titik pada Anda ..." Dentingan lonceng yang berirama, seperti batu, meningkatkan suasana yang menindas. Boris tidak tahu harus lari ke mana dari halusinasi yang menghantuinya: “Di sana… di sana… apa itu?.. di pojok sana?..” Kelelahan, dia berseru kepada Tuhan: “Tuhan ! Anda tidak ingin orang berdosa mati; kasihanilah jiwa penjahat Tsar Boris!”

Babak III (Polandia)

Gambar 1. Ruang ganti Marina Mniszek di Kastil Sandomierz. Marina, putri gubernur Sandomierz, sedang duduk di depan toilet. Gadis-gadis menghiburnya dengan lagu. Paduan suara “On the Azure Vistula” yang anggun dan anggun berbunyi. Seorang wanita Polandia yang ambisius, yang bermimpi mengambil takhta Moskow, ingin menangkap si Penipu. Dia bernyanyi tentang ini di aria “Membosankan untuk Marina.” Rangoni muncul. Biksu Jesuit Katolik ini menuntut hal yang sama dari Marina - agar dia merayu si Penipu. Dan dia wajib melakukan ini demi kepentingan Gereja Katolik.

Gambar 2. Bulan menerangi taman gubernur Sandomierz. Biksu buronan Gregory, yang sekarang menjadi pesaing takhta Moskow - Sang Penipu - sedang menunggu Marina di air mancur. Melodi pengakuan cintanya (“Pada tengah malam, di taman, di dekat air mancur”) sangat romantis. Rangoni menyelinap di sudut kastil, melihat sekeliling. Dia memberi tahu Penipu bahwa Marina mencintainya. Si penipu bersukacita mendengar kata-kata cintanya disampaikan kepadanya. Dia bermaksud untuk lari ke arahnya. Rangoni menghentikannya dan menyuruhnya bersembunyi agar tidak menghancurkan dirinya dan Marina. Penipu bersembunyi di balik pintu.

Sekelompok tamu meninggalkan kastil. Suara tarian Polandia (polonaise). Marina berjalan bergandengan tangan dengan lelaki tua itu. Paduan suara bernyanyi, menyatakan keyakinan akan kemenangan atas Moskow dan penangkapan Boris. Di akhir pesta dansa, Marina dan para tamu beristirahat di kastil.

Hanya ada satu penipu. Dia menyesali bahwa dia hanya berhasil melirik Marina secara sembunyi-sembunyi dan sebentar. Dia diliputi perasaan cemburu terhadap lelaki tua yang dia lihat bersama Marina. “Tidak, persetan dengan semuanya! - dia berseru. “Cepat, kenakan armormu!” Marina masuk. Dia mendengarkan dengan kesal dan tidak sabar pengakuan cinta si Penipu. Itu tidak mengganggunya, dan bukan itu tujuan dia datang. Dia bertanya kepadanya dengan kejujuran sinis kapan dia akhirnya akan menjadi raja di Moskow. Kali ini bahkan dia terkejut: "Mungkinkah kekuasaan, pancaran takhta, segerombolan budak keji, kecaman keji mereka terhadap Anda benar-benar menghilangkan rasa haus suci akan cinta timbal balik?" Marina melakukan percakapan yang sangat sinis dengan si Pretender. Pada akhirnya, si Penipu menjadi marah: “Kamu berbohong, orang Polandia yang bangga! Saya adalah Tsarevich! Dan dia meramalkan bahwa dia akan menertawakannya ketika dia duduk sebagai raja. Perhitungannya dibenarkan: dengan sinisme, kelicikan dan kasih sayang, dia menyalakan api cinta dalam dirinya. Mereka menyatu dalam duet cinta yang penuh gairah.

Rangoni muncul dan memperhatikan Penipu dan Marina dari jauh. Suara tuan-tuan yang berpesta terdengar di belakang panggung.

TINDAKAN IV

Gambar 1. Babak terakhir berisi dua adegan. Dalam praktik teater, telah berkembang bahwa dalam produksi yang berbeda, salah satu atau yang lain didahulukan. Kali ini kita akan mengikuti edisi kedua N.A. Rimsky-Korsakov.

Pembukaan hutan di dekat desa Kromy. Di sebelah kanan ada turunan dan di belakangnya ada tembok kota. Dari turunan sampai panggung ada jalan. Langsung - semak hutan. Di dekat turunan ada tunggul besar.

Pemberontakan petani sedang menyebar. Di sini, di dekat Kromy, sekelompok gelandangan, yang telah menangkap boyar Khrushchev, gubernur Boris, mengejeknya: mereka mengelilinginya, mengikat dan memasang tunggul pohon, dan bernyanyi untuknya dengan nada mengejek, mengejek, dan mengancam: “Ini adalah bukan elang yang terbang melintasi langit” (dengan melodi lagu pujian rakyat Rusia).

Orang bodoh masuk, dikelilingi oleh anak laki-laki. (Dalam produksi opera yang menyertakan apa yang disebut adegan sisipan “Lapangan di Depan Katedral St. Basil,” episode ini ditransfer ke dalamnya, di mana adegan tersebut secara dramatis lebih kaya dan lebih kuat secara emosional, terlepas dari kenyataan bahwa Mussorgsky sendiri yang menghapus adegan tersebut. skor episode ini dari sana dan letakkan di adegan dekat Kromy.)

Varlaam dan Misail muncul. Dengan berbicara tentang penyiksaan dan eksekusi di Rus, mereka menghasut orang-orang yang memberontak. Suara Lavitsky dan Chernikovsky, biksu Jesuit, terdengar di belakang panggung. Saat mereka naik ke panggung, orang-orang menangkap dan mengikatnya. Para gelandangan yang tersisa di panggung mendengarkan. Suara pasukan penipu yang mendekat mencapai telinga mereka. Misail dan Varlaam - kali ini, ironisnya - memuliakan Sang Penipu (tampaknya tidak mengenali dalam dirinya buronan biksu Moskow Grishka Otrepiev, yang pernah melarikan diri dari sebuah kedai minuman di perbatasan Lituania): “Puji bagimu, pangeran, diselamatkan oleh Tuhan, kemuliaan bagi kamu, pangeran , disembunyikan oleh Tuhan!

The Pretender menunggang kuda. Boyar Khrushchov, tercengang, memuji "putra John" dan membungkuk di pinggangnya. Si penipu berseru: “Ikuti kami menuju pertempuran yang gemilang! Ke tanah air suci, ke Moskow, ke Kremlin, Kremlin berkubah emas!” Bel alarm berbunyi di belakang panggung. Kerumunan (yang juga termasuk kedua biarawan Jesuit) mengikuti si Penipu. Panggungnya kosong. Orang bodoh yang suci muncul (ini terjadi jika karakter ini tidak dipindahkan ke adegan sisipan - Lapangan di depan Katedral St. Basil); dia meramalkan kedatangan musuh yang akan segera terjadi, kesedihan yang pahit bagi Rus'.

Gambar 2. Kamar Segi di Kremlin Moskow. Di sisi bangku. Ke pintu keluar kanan ke Serambi Merah; ke kiri - ke menara. Di sebelah kanan, lebih dekat ke tanjakan, ada meja berisi alat tulis. Di sebelah kiri adalah tempat kerajaan. Pertemuan Luar Biasa Boyar Duma. Semua orang bersemangat dengan berita tentang Penipu. Para bangsawan, yang setengah melek huruf, dengan bodohnya mendiskusikan masalah ini dan memutuskan untuk mengeksekusi penjahat tersebut. Seseorang secara wajar mencatat bahwa dia harus ditangkap terlebih dahulu. Pada akhirnya mereka setuju bahwa “sayangnya Pangeran Shuisky tidak ada di sini. Meskipun dia orang yang suka menghasut, tanpa dia, sepertinya ada yang tidak beres.” Shuisky muncul. Ia menceritakan bagaimana Boris kini berada dalam kondisi mengenaskan, dihantui oleh hantu Tsarevich Dimitri. Tiba-tiba Tsar sendiri muncul di depan mata para bangsawan. Siksaan Boris mencapai batasnya; dia tidak memperhatikan siapa pun dan dalam deliriumnya meyakinkan dirinya sendiri: “Tidak ada pembunuh! Hidup, hidup, si kecil!..” (Tetapi dalam kasus ini - semua orang memahami hal ini - Penipu bukanlah penipu, bukan Dmitry Palsu, tetapi Dmitry, raja yang sah.) Boris sadar. Kemudian Shuisky membawa Penatua Pimen kepadanya. Boris berharap percakapan dengannya bisa menenangkan jiwanya yang tersiksa.

Pimen masuk dan berhenti, menatap Boris dengan penuh perhatian. Kisahnya adalah tentang kesembuhan ajaib seorang lelaki tua buta yang mendengar suara seorang anak kecil: “Ketahuilah, kakek, saya Dimitri, seorang pangeran; Tuhan menerimaku ke dalam wajah para malaikat-Nya, dan sekarang aku adalah pembuat keajaiban besar Rus'...”, dan “... berjalan dengan susah payah dalam perjalanan panjang...” (Tsarevich Dimitri dikanonisasi oleh Gereja Ortodoks - tubuhnya ditemukan dalam keadaan utuh ketika peti mati dibuka; tiga perayaan dipasang untuk mengenangnya: pada hari kelahirannya (19 Oktober 1581), kematiannya (15 Mei 1591) dan pemindahan reliknya (3 Juni 1606). ).)

Boris tidak tahan dengan cerita ini - dia jatuh pingsan ke pelukan para bangsawan. Para bangsawan memenjarakannya, dia sadar dan kemudian memanggil Tsarevich Fyodor. Beberapa bangsawan mengejar sang pangeran, yang lain lari ke Biara Chudov. Tsarevich Fyodor berlari masuk. Boris yang sekarat mengucapkan selamat tinggal kepada sang pangeran dan memberinya instruksi terakhirnya: “Selamat tinggal, anakku! aku sekarat. Sekarang kamu akan mulai memerintah.” Dia memeluk putranya dan menciumnya. Lonceng panjang dan dering pemakaman terdengar. Para bangsawan dan penyanyi masuk. Boris melompat dan berseru dengan nada mengancam: “Tunggu: aku masih seorang raja!” Kemudian kepada para bangsawan, sambil menunjuk pada putra mereka: “Inilah rajamu… raja… maafkan aku…” Fermata lunga (Italia - fermata panjang [berhenti]). Tsar Boris sudah mati. Tirai jatuh.

Tinggal kita membicarakan apa yang disebut adegan sisipan “Lapangan di depan Katedral St. Basil”.

Adegan ini, menurut rencana awal Mussorgsky, merupakan adegan pertama dari babak keempat. Tapi, seperti yang disaksikan N.A. Rimsky-Korsakov dalam "Chronicle" -nya, setelah opera ditolak oleh manajemen teater kekaisaran, Mussorgsky mengolahnya kembali, dan adegan di mana Pretender dikutuk dihapuskan, dan orang bodoh yang muncul di dalamnya , dipindahkan ke adegan "Di Bawah Kromi". Masih sulit bagi kami untuk menjelaskan bagaimana keputusan dapat dibuat untuk mengecualikan episode paling cemerlang dari opera tersebut. Singkatnya, adegan ini akhirnya mendapat status "dimasukkan" dan dalam produksi opera modern terjadi - secara logis - di awal babak keempat. Tetapi karena akhir opera yang lebih mengesankan - ini pendapat pribadi saya - adalah kematian Boris, yaitu lukisan di Istana Segi (seperti yang dimaksudkan oleh Mussorgsky dalam rencana awal), maka tempat lukisan itu " Di bawah Kromi" harusnya setelah kejadian di katedral, yaitu, harus menjadi yang kedua dalam aksi ini. Oleh karena itu, lukisan di Kamar Segi.

Alun-alun di depan Katedral St. Basil di Moskow. Ada kerumunan orang miskin di atas panggung. Petugas pengadilan sering muncul di tengah kerumunan. Pengenalan orkestra menyampaikan suasana antisipasi dan kewaspadaan. Sekelompok pria masuk dari katedral; di antaranya adalah Mityukha. Orang-orang berteriak (Mityukha) bahwa pada misa mereka mengutuk Grishka Otrepyev, dan menyanyikan kenangan abadi untuk sang pangeran. Hal ini menyebabkan kebingungan di antara orang-orang: menyanyikan kenangan abadi untuk yang hidup (bagaimanapun juga, Demetrius, yaitu Demetrius Palsu, sudah sangat dekat)!

Orang bodoh yang dirantai berlari ke atas panggung, diikuti oleh kerumunan anak laki-laki. Mereka menggodanya. Dia duduk di atas batu, menisik sepatu kulitnya dan bernyanyi sambil bergoyang. Dia membual tentang sedikit uang yang dia miliki; anak laki-laki merebutnya darinya. Dia menangis. Prosesi kerajaan dimulai dari katedral; Para bangsawan membagikan sedekah. Boris muncul, diikuti oleh Shuisky dan para bangsawan lainnya. Si bodoh menoleh ke Boris dan mengatakan bahwa anak-anak itu telah menyinggung perasaannya, dan dia meminta Boris memerintahkan mereka untuk dihukum: “Biarkan mereka dibantai, sama seperti kamu membantai Pangeran Cilik.” Shuisky bermaksud untuk menghukum orang bodoh yang suci itu. Tapi Boris menghentikannya dan meminta orang bodoh itu untuk mendoakannya, Boris. Tapi si bodoh menolak: “Tidak, Boris! Kamu tidak bisa, kamu tidak bisa, Boris! Anda tidak bisa berdoa untuk Raja Herodes!” Orang-orang berpencar dengan ketakutan. Orang bodoh yang suci bernyanyi: "Aliran, aliran, air mata pahit."

A.Maykapar

Nasib opera “Boris Godunov” adalah nasib sebuah karya seni revolusioner, baik yang diagungkan maupun yang dianiaya. Signifikansinya segera dipahami oleh lingkaran dalam Mussorgsky. Yang lain, sebaliknya, karena alasan konformis, karena selera konservatif dan kurangnya kepercayaan pada hal baru, melakukan segalanya untuk gagal setelah ide pertama berhasil. Meskipun Boris bangkit kembali secara sporadis, penemuan sebenarnya dan pengakuan internasional terjadi setelah tahun 1896, dan khususnya pada tahun 1908 di Paris, ketika Fyodor Chaliapin bernyanyi dalam sebuah opera yang diedit oleh Rimsky-Korsakov. Pengeditan ini telah menimbulkan kebingungan di kalangan ahli musik dan penggemar versi asli"Boris". Editor mengganggu urutan adegan, menghapus beberapa, mengubah harmoni yang paling berani dan menggeser pembagian metrik, yang tercermin dalam penekanannya; akhirnya, dia mengatur ulang musiknya, di mana Mussorgsky sendiri ingin mengulang sesuatu, dan, tentu saja, dia mengatur ulang musiknya, di mana Mussorgsky sendiri ingin mengulanginya. , melakukan pekerjaannya dengan ahli, dengan pengetahuan bisnis, tetapi warna cemerlang yang diperoleh opera sebagai hasilnya tampaknya jauh dari kesuraman asli tragedi tersebut. Seiring berjalannya waktu, amandemen lain dilakukan, bersamaan dengan upaya mengembalikan karya asli Mussorgsky (yang masih memerlukan koreksi, setidaknya pada instrumentasinya).

Pada tahun 1928, sebuah publikasi akademis oleh P. A. Lamm diterbitkan, sementara opera semakin mendapat pengakuan, yang dapat dijelaskan oleh dua faktor: pengaruh yang diberikan oleh "Boris" dengan inovasi melodi-harmonik yang diperoleh dari musik Rus Kuno, tentang evolusi gerakan baru Eropa, dimulai dengan impresionisme; penciptaan, berkat pergantian lukisan yang paling orisinal, sebuah drama sejarah dan politik dengan kekuatan dan humanisme yang luar biasa, di mana berbagai ciri budaya Rusia, terutama linguistik, tampaknya terukir di batu. Dalam opera, raja dan rakyat bertabrakan; kekuatan besar dan kesepian dikaitkan dengan pengkhianatan; kehadiran rakyat (paduan suara) tunduk pada hukum pergantian kekuasaan yang kejam sekaligus tidak masuk akal. Sementara itu, suara-suara yang saling bertentangan membentuk tubuh Rus yang hidup, mempersonifikasikan nasibnya, yang diungkapkan oleh musik dalam akord yang khusyuk, dikedepankan oleh bass yang harmonis, mewujudkan gerakan menuju hasil yang sama, tidak berubah selama itu. abad: kehancuran, tirani, mistisisme yang menyedihkan, takhayul.

Harus diakui bahwa Mussorgsky menempuh jalan yang sulit, mengingat kita berhadapan dengan genre drama musikal tradisional. Opera ini hanya memuat satu duet cinta, dan diterangi oleh cahaya dingin kepentingan negara dan dimasukkan ke dalam bingkai yang mengejek justru karena musiknya seolah-olah tidak memperhatikan mereka, semuanya dipenuhi dengan dorongan liris yang antusias dari pertemuan Marina dan Berpura-pura. Secara umum, kekayaan suara dan kemewahan tontonan dikembangkan sepenuhnya dalam kanvas luas ini, tanpa konvensi; dapat ditemukan dalam lagu-lagu daerah, dalam paduan suara dan dalam bagian-bagian tokoh, pada waktu singkat berbicara dari paduan suara sebagai protagonis. Sejumlah besar individu yang energik dan lincah, dan bukan jenis teater tradisional yang basi, merupakan gudang sejati dari kekayaan nasional yang “ Kelompok yang perkasa" Mussorgsky mengungkapkan kepadanya ritme dan motif asli yang jauh dari kebahagiaan musik rakyat atau menirunya. Penonton bernyanyi, menegaskan realitas mereka. Tipe rakyat- orang cacat, pemabuk, biksu pengembara, petani - semua gambaran beraneka ragam dari kerumunan yang hidup dan ramai, yang pidatonya sangat emosional, bersaksi tentang bagaimana kekuatan ilusi tumbuh, meskipun ada masalah, sementara raja mengancam dan memohon dengan harapan yang sia-sia. berpegangan pada takhta. Ketika kepedihan hati nurani meninggalkan Boris untuk sementara waktu, suaranya mengungkapkan kesedihan yang mendalam, tetapi untuk fakta yang keras kepala, ini saja tidak cukup. Hampir di awal, setelah festival penobatan, gema sejarah, penuh pengkhianatan terus menerus, terdengar, seolah-olah dalam mimpi, di sel Pimen, tumbuh dari petunjuk tersembunyi, melipatgandakan jaringan misteriusnya, yang tidak takut pada rintangan apa pun: yang lebih tua, biksu yang tegas, yang pada akhirnya akan menghabisi penguasa kriminal. Dihantui oleh hantu-hantu yang mengerikan, dia mengembara dan bergumam seperti korban ekspresionis. Dia menghancurkan makhluk yang murni dan tidak bersalah, dan inilah jawaban dari almarhum. Raja yang sekarat tidak punya pilihan selain berseru ke surga minta tolong, bukan untuk dirinya sendiri, tapi untuk anak-anaknya, juga korban yang tidak bersalah, seperti bayi Demetrius. Doa ini menyentuh senar terdalam jiwa manusia, yang tidak dapat disentuh oleh karakter lain dalam opera. Boris mengucapkan selamat tinggal, dibayangi oleh kasih karunia. Pada babak terakhir, penonton menikmati kesenangan yang penuh gejolak dan merusak. Suara orang bodoh yang tak berdaya terdengar seperti tuduhan delirium mereka.

G. Marchesi (diterjemahkan oleh E. Greceanii)

Sejarah penciptaan

Musik

"Boris Godunov" adalah drama musikal rakyat, gambaran beragam zaman, mencolok dalam keluasan Shakespeare dan keberanian kontrasnya. Karakternya digambarkan dengan kedalaman dan wawasan psikologis yang luar biasa. Musiknya mengungkapkan dengan kekuatan yang menakjubkan tragedi kesepian dan malapetaka tsar, dan secara inovatif mewujudkan semangat pemberontak dan pemberontak dari rakyat Rusia.

Prolog terdiri dari dua adegan. Pengantar orkestra pada bagian pertama mengungkapkan kesedihan dan keputusasaan yang tragis. Paduan suara “Kepada siapa kamu meninggalkan kami” mirip dengan ratapan rakyat yang menyedihkan. Banding dari petugas Shchelkalov “Ortodoks! Boyar itu tidak kenal lelah!” dijiwai dengan kekhidmatan yang agung dan kesedihan yang terkendali.

Adegan kedua prolog merupakan adegan paduan suara yang monumental, diawali dengan bunyi lonceng. Pidato khidmat untuk Boris “Semerah matahari di langit” didasarkan pada melodi rakyat yang asli. Di tengah-tengah gambar adalah monolog Boris "The Soul Grieves", yang musiknya menggabungkan keagungan kerajaan dengan malapetaka yang tragis.

Adegan pertama babak pertama dibuka dengan pengenalan orkestra singkat; musiknya menyampaikan derit monoton pena penulis sejarah dalam keheningan sel terpencil. Pidato Pimen yang terukur dan tegas (monolog “Satu lagi, legenda terakhir”) menguraikan penampilan lelaki tua yang tegas dan agung. Karakter yang angkuh dan kuat terasa dalam ceritanya tentang raja-raja Moskow. Gregory digambarkan sebagai seorang pemuda yang tidak seimbang dan bersemangat.

Adegan kedua dari babak pertama berisi adegan sehari-hari yang kaya. Diantaranya adalah lagu-lagu shinkarka “Aku menangkap seekor itik jantan abu-abu” dan “Bagaimana keadaannya di kota di Kazan” karya Varlaam (dengan kata-kata rakyat); yang terakhir ini penuh dengan kekuatan unsur dan keberanian.

Babak kedua secara garis besar menguraikan citra Boris Godunov. Monolog panjang “Saya telah mencapai kekuatan tertinggi” dipenuhi dengan perasaan gelisah, sedih, dan kontras yang mengkhawatirkan. Perselisihan mental Boris memburuk dalam percakapan dengan Shuisky, yang pidatonya terdengar menyindir dan munafik, dan mencapai ketegangan ekstrem di adegan terakhir halusinasi ("adegan dengan lonceng").

Adegan pertama babak ketiga dibuka dengan paduan suara gadis-gadis yang anggun dan anggun “On the Azure Vistula”. Aria Marina “Betapa lesu dan lamban”, diatur dalam ritme mazurka, melukiskan potret seorang bangsawan yang sombong.

Adegan pertama babak keempat adalah adegan rakyat yang sangat intens. Dari rintihan sedih lagu Orang Bodoh Suci “Bulan Bergerak, Anak Kucing Menangis” tumbuhlah paduan suara “Roti!”, yang memukau dalam kekuatan tragisnya.

Adegan kedua babak keempat diakhiri dengan adegan kematian Boris yang akut secara psikologis. Monolog terakhirnya, “Selamat tinggal, anakku!” dilukis dengan warna-warna yang mencerahkan dan damai.

Adegan ketiga dari babak keempat adalah adegan rakyat yang monumental dengan cakupan dan kekuatan yang luar biasa. Paduan suara pembuka “Tidak ada elang yang terbang melintasi langit” (dengan melodi folk asli dari sebuah lagu agung) terdengar mengejek dan mengancam. Lagu Varlaam dan Misail "Matahari dan Bulan Telah Gelap" didasarkan pada melodi epik rakyat. Klimaks dari gambar ini adalah paduan suara pemberontak “Dispersed, dissolve”, penuh dengan pesta pora yang spontan dan tak tergoyahkan. Bagian tengah dari bagian refrein, “Oh, kamu, kekuatan,” merupakan lagu khas dari lagu dansa Rusia, yang seiring perkembangannya, mengarah pada teriakan marah dan mengancam seperti “Matilah Boris!” Opera diakhiri dengan masuknya si Penipu dan seruan Orang Bodoh.

M.Druskin

Diskografi: CD - Philips (edisi penulis). Konduktor Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen). CD - Erato (edisi penulis). Konduktor Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich). CD - Decca (diedit oleh Rimsky-Korsakov). Konduktor Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Shpiss), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov). "Melodi" (diedit oleh Rimsky-Korsakov). Konduktor Golovanov, Boris (Reisen), Pretender (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mikhailov).

Opera (edisi pertamanya) dibuat pada tahun 1869 dan ditolak oleh Komite Opera Teater Mariinsky. Dalam edisi kedua (1871), opera diterima untuk produksi - ditayangkan perdana pada 27 Januari 1974. p/u E Napravnik. Pada tahun 1888, "Boris Godunov" dipentaskan di panggung Teater Bolshoi, kemudian (1986) di Aula Besar Konservatorium St. Petersburg, diatur oleh N. Rimsky-Korsakov.

Pertunjukan Opera Swasta Rusia (Moskow) dengan F. Chaliapin sebagai Boris pada tahun 1898 sangat penting dalam sejarah panggung opera. Opera mulai dipentaskan di panggung periferal (Kazan, Orel, Voronezh Saratov) . Pada tahun 1901 - juga dengan partisipasi Chaliapin dan dengan instrumentasi N. Rimsky-Korsakov - "Boris" dipentaskan di panggung Teater Bolshoi. Seiring waktu, itu (bersama dengan The Queen of Spades karya P. Tchaikovsky) menjadi repertoar opera Rusia yang paling banyak. Menurut Kamus Opera G. Bernandt, pada tahun 1959 opera telah dipentaskan sebanyak 58 kali, termasuk 34 kali di luar Rusia.

Pada tahun 60-70an, dalam latihan panggung produksi "Boris", orkestrasi Rimsky-Korsakov mulai memberi jalan kepada orkestrasi D. Shostakovich (dibuat pada tahun 1940). Pada dekade terakhir abad kedua puluh, teater mulai kembali ke orkestrasi Mussorgsky.

Staf redaksi. Kehadiran dua edisi opera memainkan peran mendasar dalam nasib panggung"Boris". Seolah-olah para sutradara opera memiliki kesempatan untuk merakit “bangunan” yang secara konseptual berbeda dari “batu bata” (adegan) “Boris Godunov” yang ditinggalkan oleh Mussorgsky di kedua edisi tersebut. Pada edisi pertama, opera ini terdiri dari tujuh adegan: 1) halaman Biara Chudov 2) adegan penobatan; 3) adegan di dalam sel; 4) adegan di Tavern; 5) menara kerajaan; 6) Adegan di Katedral St. Basil dan 7) adegan boyar Duma dan kematian Boris. Dengan demikian, tempat sentral dalam konsep opera opera edisi pertama ditempati oleh kepribadian Boris dan nasib tragisnya. Dalam proses pembuatan opera edisi ke-2, dua lukisan baru - Polandia - muncul (secara signifikan meningkatkan proporsi Pretender dalam opera) dan dua karakter baru muncul - Marina Mniszech dan nuncio kepausan Rangoni. Ada sembilan lukisan. Namun perubahan paling mendasar pada edisi sebelumnya adalah penggantian “adegan di St. Basil's” dengan adegan rakyat lainnya, adegan yang paling kejam dalam potensi semantiknya - “adegan di dekat Kromy”, yang mencakup episode dengan Orang Bodoh dari "St. Basil" dihapuskan oleh komposer. Dan, meski opera edisi ke-2 masih diakhiri dengan adegan kematian Boris, logika pengembangan konseptual “Boris Godunov” mau tidak mau mengarah pada apa yang terjadi dalam praktik panggungnya. Bergantung pada niat konseptual produsernya, opera berakhir dengan kematian Boris atau dengan adegan “di bawah Kromi”. Panggung rakyat "Di St. Basil's", yang dihapuskan oleh komposer, biasanya hadir dalam produksi "Boris". (Untuk pertama kalinya, pertunjukan dengan kedua adegan rakyat ini - "Diberkati" dan "Kromy" - dipentaskan pada tahun 1927 di panggung Teater Bolshoi.) Jadi, episode dengan Orang Bodoh Suci diulangi dua kali dalam opera , menjadi semacam simbol opera yang menggeneralisasi secara filosofis. Tinggal menambahkan bahwa dua lukisan rakyat pertama (Prolog) - penolakan Boris untuk menikah dan persetujuannya untuk "dimahkotai sebagai raja" - mau tidak mau harus bergabung menjadi satu, yang mana terjadi (untuk pertama kalinya) di atas panggung Teater Mariinsky lima musim setelah pemutaran perdana Boris yang pertama (1874).

Publikasi teks libretto ini mencakup sepuluh adegan opera.

Yu.Dimitrin

Aktor.

Boris Godunov – bariton atau bass

Theodore, putra Boris – mezzo-soprano

Ksenia, putri Boris – sopran

Ibu Ksenia – mezzo-soprano rendah

Vasily Ivanovich Shuisky, pangeran - tenor

Andrey Shchelkalov, petugas Duma - bariton

Pimen, penulis sejarah, pertapa - bass

Seorang penipu dengan nama Gregory - tenor

Marina Mnishek, putri gubernur Sandomierz -

– mezzo soprano atau sopran dramatis

Rangoni, rahasia Jesuit - bass

Varlaam, gelandangan - bass

Misail, gelandangan – tenor

Pemilik kedai – mezzo-soprano

Bodoh - tenor

Nikitich, juru sita - bass

Mityukha - bass

Dekat Boyar – tenor

Boyarin Khrushchov – penyanyi tenor

Levitsky, Jesuit rahasia - bass

GAMBAR PERTAMA

Halaman Biara Novodevichy dekat Moskow. Gerbang keluar di dinding biara dengan menara. Juru sita masuk.

JURU SITA (kepada rakyat).

Nah, bagaimana denganmu?

Mengapa kamu menjadi idola?

Cepat, berlutut!

Ayo! (Mengancam dengan tongkat.)

Ayo! Bocah ramah lingkungan.

Orang-orang berlutut.

Oh, Anda menyerahkannya kepada seseorang, sang pencari nafkah!

Kami dan semua anak yatim piatu Anda tidak berdaya.

Oh ya, kami mohon, kami berdoa

Dengan air mata, dengan kesedihan:

Mengasihani! Mengasihani! Mengasihani!

Ayah boyar! Ayah kami!

Anda adalah pencari nafkah!

Boyar, kasihanilah!

Juru sita pergi. Rakyat tetap bertekuk lutut.

PETANI. Mityukh, dan Mityukh, kenapa kami berteriak?

MITYUKHA. Won! Bagaimana saya bisa tahu!

PETANI. Kami ingin memasang Tsar di Rus!

Gila! Aku benar-benar serak!

Merpati, tetangga,

Apakah kamu tidak punya air?

GADIS LAIN. Lihat, sungguh wanita bangsawan!

Dia berteriak lebih keras dari siapapun

Saya sendiri yang akan menyimpannya!

PETANI. Nah, kalian para wanita, jangan bicara!

WANITA. Penunjuk macam apa kamu?

PETANI. Nishkni.

WANITA. Lihat, juru sita telah memaksakan dirinya sendiri!

MITYUKHA. Oh, kalian para penyihir, jangan marah!

Oh, kamu menembak, kamu terkutuk!

Orang kafir telah ditemukan!

Eko, iblis, terikat!

Maafkan aku, Tuhan, yang tidak tahu malu!

Oh, sebaiknya kita pergi, para wanita,

aku akan menyapa,

Dari masalah dan dari kesulitan!

(Bangkit dari lutut mereka.)

PETANI.

Aku tidak suka julukan itu

Ternyata rasanya asin,

Bukan untuk menyenangkan, bukan untuk mencicipi.

(Tawa.)

Bagaimanapun, kami sudah bersiap untuk berangkat,

(Meningkatkan tawa.)

Juru sita muncul. Melihatnya, para wanita itu berlutut... Keheningan yang dulu terjadi di kerumunan.

juru sita ( kerumunan).

Apa yang sedang kamu lakukan? Mengapa mereka berhenti bicara?

Al seteguk maaf?

(Mengocok tongkat) Ini aku! Bukankah sudah lama sekali sejak cambuk itu melintasi punggungmu? (Maju.) Aku akan memberimu pelajaran secepatnya!

Jangan marah, Nikitich.

Jangan marah, sayang!

Ayo istirahat saja

Kami akan berteriak lagi.

(Ke samping.)

Dan dia tidak akan membiarkanmu bernapas, sialan!

JURU SITA. Ayo! Hanya saja, jangan menyesal sedikit pun!

PETANI. OKE!

JURU SITA. Dengan baik!

RAKYAT (sekeras yang saya bisa).

Kepada siapa kamu meninggalkan kami, ayah kami!

Oh, kamu menyerahkannya pada seseorang, sayangku!

Kami anak yatim mohon dan berdoa kepadamu

Dengan air mata, dengan kesedihan;

Kasihanilah, kasihanilah,

Ayah boyar!

(Setelah ancaman juru sita.)

Ayah kami! Ayah kami! Pencari nafkah! Pencari nafkah!

Ah-ah-ah-ah-ah!

Shchelkalov muncul.

JURU SITA (melihat Shchelkalov, melambai ke orang-orang).

Nishkni! Bangun!

(Kerumunan bangkit.)

Panitera Duma berkata:

Shchelkalov menemui orang-orang.

SHCHELKALOV.

Ortodoks! Boyar yang tak kenal lelah!

Atas seruan sedih Boyar Duma dan Patriark,

Dan saya tidak ingin mendengar tentang takhta kerajaan.

Kesedihan di Rus'...

Kesedihan tanpa harapan, umat Kristen Ortodoks!

Bumi mengerang karena kejahatan pelanggaran hukum.

Jatuh kepada Tuhan semesta alam:

Semoga dia mengirimkan penghiburan kepada Rus yang berduka...

Dan menerangi dengan cahaya surgawi

Boris adalah roh yang lelah!

(Dia pergi. Juru sita mengikutinya.)

Rumah > Aneka ragam > Opera Boris Godunov dalam empat babak dengan Prolog. Teks oleh komposer setelah A. Pushkin dan N. Karamzin. Lihat apa itu “Boris Godunov (opera)” di kamus lain Konten Teater Bolshoi Boris Godunov

Opera Boris Godunov dalam empat babak dengan Prolog. Teks oleh komposer setelah A. Pushkin dan N. Karamzin. Lihat apa itu “Boris Godunov (opera)” di kamus lain Konten Teater Bolshoi Boris Godunov

Sejarah penciptaan

Musik

Kami juga merekomendasikan