카마린스카야 댄스의 간략한 역사. 민속춤부터 교향곡까지. Kamarinskaya의 특징을 발췌한 내용

글린카의 교향곡 작품은 러시아 교향악파 탄생의 가장 중요한 단계를 이룬다.19세기는 형성 과정에있었습니다. 이때 도구적 창의성러시아 작곡가들은 주로 홈 뮤직 연주와 관련이 있었습니다. 대규모 교향곡 형식(예: Alyabyev의 1악장 교향곡)의 개별 사례는 일시적인 현상이었습니다. 서곡 장르만이 오페라나 드라마의 입문으로 발전했다.

1830~40년대 서유럽 음악에서 교향곡 분야의 주요 업적은 대교향곡(Glinka 동시대 교향곡 - Berlioz, Mendelssohn, Schumann) 장르와 관련이 있습니다. 글린카는 순환 교향곡을 쓰지 않았습니다(1824년과 1834년에 대한 계획은 미완성 상태로 남아 있습니다). 그 사람이 더 가까웠어요 장르 프로그램 교향곡 , 민요와 춤 주제의 발전을 기반으로합니다.

그의 교향곡 작품에서 작곡가는 특정 줄거리 세부 사항을 음악적으로 표현하기 위해 노력하지 않았습니다 (예를 들어 Berlioz와는 달리). 그는 소프트웨어를 일반화된 형태로 사용했습니다. 그림 같은 것과 예술적 일반화 민속 생활- 이것이 그의 교향곡 서곡인 "Kamarinskaya"(1848), "Aragonese Jota"(1845), "Nights in Madrid"(1851, 초판 1848)의 실제 프로그램을 구성한 것입니다. 이 작품과 Waltz-Fantasy(1856)에서는 러시아 고전 교향곡의 기초가 마련되었습니다. 그것들은 모두 에서 만들어졌습니다. 최근 몇 년글린카의 삶.

교향곡 서곡의 계획을 개발하는 동안 Glinka는 작곡의 형식을 실험했지만 결코 반복하지 않았습니다. 각 에세이에는 고유한 형식 지정 방법이 있습니다. 음악 자료. "Kamarinskaya"에서 작곡가는 이중 변주 형식으로 바뀌었고 "Aragonese Jota"에서는 동심원 구성 인 "Memories of a Summer Night in Madrid"에서 소나타 구조를 선호했습니다. 가장 중요한 것은 작곡가가 러시아 작곡가의 작업에서 더욱 구현된 교향곡 개발의 혁신적인 원칙을 찾았다는 것입니다.

"카마린스카야"

두 개의 러시아 가곡을 주제로 한 관현악을 위한 환상곡(1848)

이 화려한 "러시아 스케르초"(작곡가 자신이 "Kamarinskaya"라고 불렀음)의 아이디어는 간단합니다. Glinka는 겉보기에는 서로 다른 두 개의 러시아 민요에서 관련된 내용을 포착했습니다. 하나는 끌리는 결혼식 노래 '산이 높아서'이고, 다른 하나는 댄스곡 '카마린스카야'다. 두 노래 모두 부드럽게 하강하는 공통 성가를 가지고 있으며, 이는 발전 과정에서 점진적인 수렴의 기초가 됩니다. 러시아 민속의 전형적인 뿌리 인 인출과 춤 사이의 초기 대조는 러시아 캐릭터의 양면에 대한 예술적 일반화로 간주 될 수 있습니다 (푸쉬킨의 말에 따르면 "그때 대담한 환락, 그 다음에는 진심 어린 우울") ).

"Kamarinskaya"는 이중 변형 형태로 작성되었습니다. 변주곡은 각 주제에 따라 그룹으로 배열되어 여러 섹션을 구성합니다.

소개;

섹션 I - 뽑아낸 노래를 주제로 한 변주곡

섹션 II - 댄스곡의 변주곡.

섹션 III - 느린 것의 반환, 추가 변형;

IV - 댄스곡의 새로운 변형;

안에 클로즈업테마의 원래 매력은 그 의미에서 볼 수 있습니다. 전체 작곡에 이름을 붙인 주요 테마인 "Kamarinskaya"가 두 번째로 나오고(D-dur의 메인 키에서) 하위 테마가 먼저 나옵니다. 음조면은 개방형(F-D)으로 낭만주의 시대에 널리 퍼진 다채로운 삼차 비교를 기반으로 합니다.

지속되는 멜로디에 대한 엄격한 변주가 지배적입니다. 대부분의 경우, 어디에서나 댄스 멜로디에서 끌어낸 멜로디로 사용됩니다.

계획:

	섹션 I	섹션 II	섹션 III	섹션 IV
대.	그림	플랴소바야	그림	플랴소바야	암호
	지속되는 멜로디에 대한 주제와 세 가지 변주곡	테마 및 13가지 변형 1-6 - 지속적인 멜로디로, 7-13 - 비 유적 변형, 주제별 변조	지속적인 멜로디의 변주곡. 3개의 불완전한 실행	지속된 멜로디에 대한 6개 + 11개 변주
디몰	F 메이저	D 메이저디몰	F 메이저	나 전공D 메이저	D 메이저

카마린스카야에서 사용되는 구성 방식은 전형적인 러시아 노래 민속변주곡을 부르다. Glinka는 러시아어 주제 개발의 두 가지 기본 원칙을 강조합니다. 민속음악: 부음성(결혼 노래에서)과 변주적인 장식(댄스 곡에서).

작은 활력 속에 소개(현악기와 바순, 그다음에는 투티 ff) 작품의 주요 음조를 설명합니다 - D. 더욱이, 일반적인 휴지 뒤에 나타나는 변주곡의 첫 번째 주제는 F-dur의 보조 키로 표시됩니다. 이것은 옛날 결혼식 노래로 불려지는 것입니다 현악기반주 없이 일제히. 억양적으로는 도입부와 관련이 있지만 좀 더 부드럽게 들립니다. 세 가지 후속 변주에서는 점점 더 많은 새로운 목소리가 솔로 코러스에 합류합니다. 원칙에 따라 메인 멜로디는 멜로디 에코로 가득 차 있습니다. 글린카 변형(멜로디는 변경되지 않고 음역, 음색, 강약, 질감, 악기 변경). 일반적으로 전체 섹션은 합창 운문 노래를 모델로 만들어졌으며, 그 전개는 독창 합창에서 합창단의 장엄한 사운드로 진행됩니다. 첫 번째 변주 - 목관악기의 목관, 두 번째 - 낮은 음역, 메아리로 무성함, 세 번째 클라이막스, 오케스트라 투티.

환상의 두 번째 부분은 활기 넘치는 춤인 Kamarinskaya의 다성적 변주로 구성됩니다. 명료한 리듬의 경쾌한 멜로디가 먼저 바이올린의 조화로 울려퍼지고 이어서 알토 음색이 반주됩니다. 주제와 13개 변주곡의 이 섹션은 엄격한(글린킨스키) 변주곡과 자유로운 변주곡의 두 그룹으로 나뉩니다. 음악은 경쾌한 러시아 춤의 아이디어를 불러일으킵니다. 관악기의 유쾌하고 플루트 연주, 현악기(피치카토)의 "발랄라이카" 곡 또는 클라리넷의 복잡한 장식 패턴을 들을 수 있습니다. 처음 5개의 홀딩에서 목소리가 점진적으로 축적되면 6번째 변주에서 투티(tutti)로 이어집니다.

두 민요 멜로디의 유사성은 고전 소나타 형식(특히 베토벤의 소나타)의 파생 대비 특성과 동일한 성격을 갖습니다. 이를 바탕으로 Glinka는 댄스 테마에서 노래 테마로의 "주제 변조"를 구축합니다. 두 번째 변주 그룹(7~13)에서는 유지된 멜로디의 원리가 새롭고 자유로운 변주로 대체됩니다. 테마는 점차적으로 멜로디 모양을 바꾸며 패턴이 있는 "발랄라이카" 장식으로 풍성해집니다. "끝도 없고 가장자리도 없는 변화로 가득 차 있다"는 느낌이 듭니다(Asafiev). 변형 변형 과정에서 결혼식 노래와 밀접한 관련이 있는 Kamarinsky 테마에서 새로운 멜로디(하위 테마)가 생성되며 이 역시 변형될 수 있습니다. 이러한 재검토는 환상에 교향곡적 특징을 도입합니다.

세 번째 섹션은 재현이라고 할 수 있습니다. "Because of the Mountains"라는 노래가 F장조로 돌아옵니다. 3번 소리가 나며 서브보컬 변주와 재악기 연주를 거칩니다.

안에 네 번째 섹션, Kamarinskaya의 일종의 "하위 재현"이 나타납니다. 댄스 테마는 B 장조 (6 변주)로 들어갑니다. 음색의 새로움은 음색의 참신함을 더욱 향상시킵니다. 첫 번째 클라리넷은 메인 솔리스트의 역할을 하고, 이어서 학부 솔리스트인 바순이 합류합니다.

다음으로 D-dur의 기본 키가 급격하게 전환됩니다. Kamarinskaya 멜로디가 바이올린으로 돌아가기 때문에 음조 재현은 음색 재현이기도 합니다. 같은 음조, 같은 악기를 사용하여 멜로디가 변하지 않은 11개의 연주가 이어집니다. 변화의 주요 수단은 조화이며, 지금까지 그 역할은 상대적으로 미미했습니다.

암호메인 키의 댄스 테마의 변주 전개를 기반으로합니다. 멜로디 오스티나토는 이제 "바소 오스티나토"와 결합됩니다. 큰 옥타브에서 시작하여 빠르게 위로 돌진하여 새로운 높이를 정복합니다. 이 오스티나토의 리듬은 결혼식 노래를 마지막으로 상기시켜줍니다.

Glinka는 밝고 역동적이고 음색 대비, 유머러스한 효과(유명한 혼 페달, 트럼펫, 메인 테마와 일치하지 않는 트럼펫, 테마를 방해하는 예상치 못한 일시 중지)로 코다를 포화시킵니다. 결말은 교묘하게 구상되었으며, 외로운 바이올린 목소리의 복제가 공허한 "의문하는" 5분의 1 호른으로 응답됩니다.

Kamarinskaya의 창설과 함께 Glinka는 포괄적인 시스템 구축의 가능성을 입증했습니다. 음악적 형식다중 다양한 반복의 순전히 민속 원리에 따라.

"Kamarinskaya"의 역사적 역할은 러시아에 대해 쓴 P.I. 심포니 스쿨, 무엇 "그녀는 올인했어 카마린스카야 , 참나무 전체가 도토리에 들어 있는 것처럼". 본질적으로, 이 동일한 단어는 의미를 설명할 수 있습니다. 교향악적 창의성일반적으로 글린카.

러시아 민속 생활의 음악적 그림은 국가 음악적 사고의 상징이라는 의미를 얻었습니다. 이 작품에서 러시아 음악 발전의 다음 단계로 수많은 스레드가 확장됩니다.

"왈츠 판타지"

민속 장르 교향곡 외에도 Glinka는 발전의 토대를 마련했습니다. 서정적-심리적러시아어로 지시 기악. "Waltz-Fantasy"의 창작은 작곡가의 깊은 개인적 경험과 관련이 있습니다. 이 에세이는 푸쉬킨의 영광을 받은 Anna Petrovna Kern의 딸인 Ekaterina Ermolaevna Kern에게 헌정되었습니다. 이미지의 범위는 애가의 로맨스와 피아노 곡(특히 야상곡 "분리")과 유사하게 만듭니다.

글린카 시대에는 왈츠가 범유럽 무도회 전통이었습니다. 그것은 세속주의의 특정 기준뿐만 아니라 개인적인 의사소통과 서정적 감정의 영역도 의미했습니다. 유럽 사회의 모든 계층에서 가장 인기 있는 보편적인 민주주의 춤이 된 것은 마주르카나 미뉴에트가 아닌 왈츠였던 것은 이유가 없습니다.

Glinka는 일상의 춤을 시화합니다. 그의 "Waltz Fantasy"는 공의 화려한 그림이자 서정적이고 심리적인 스케치입니다. 서정적 개념을 구현하는 작곡가는 꿈꾸는 슬픔의 성격에 해당하는 투명하고 실내 친밀한 사운드를 갖춘 작은 오케스트라로 자신을 제한합니다.

애가적인 음색은 왈츠의 주제 후렴에 의해 설정되며, 오페라 "루슬란과 류드밀라"("나는 전성기인가...")에 나오는 고리슬라바의 카바티나와 억양적으로 유사합니다. 로맨스 서정적 억양(IV도 상승, 삼음 동작, 로맨스 한숨, 약한 엔딩)의 이중 구현은 댄스 점선의 자연스러운 비정사각형 구조(3마디 프레이즈)의 집중적 발전에 해당합니다. ~에서 민속 뿌리, 음악에 "비행"에 대한 열망을 부여합니다.

결혼식과 춤 노래를 주제로 한 환상(1848)

오케스트라 구성:플루트 2부, 오보에 2부, 클라리넷 2부, 바순 2부, 호른 2부, 트럼펫 2부, 트롬본, 팀파니, 현으로 구성됩니다.

창조의 역사

"Kamarinskaya"의 아이디어는 1848년으로 거슬러 올라갑니다. 이미 유명한 작곡가이자 두 편의 웅장한 오페라의 작가였던 글린카(Glinka)는 당시 바르샤바에 살았습니다. 우리는 고국을 기억했습니다. 민요, 최근에 들었던 스페인 곡과는 너무 다릅니다. “그때 우연히 마을에서 들었던 결혼식 노래 '산, 산, 높은, 산 때문에'와 모두에게 알려진 카마린스 카야 댄스 노래 사이의 화해를 발견했습니다.

그리고 갑자기 나의 환상은 날뛰었고, 피아노 대신에 "결혼식과 춤"이라는 이름으로 오케스트라를 위한 곡을 썼습니다. 나는 이 극을 작곡할 때 오로지 내 내면의 영향을 받았다고 확신합니다. 음악적 느낌, 결혼식에서 일어나는 일, 우리 정교회 사람들의 파티 방법, 뒤늦은 술취한 사람이 문을 열어 문을 두드리는 방법에 대해 생각하지 않고. 그럼에도 불구하고 F.M. Kamarinskaya 리허설에서 Tolstoy (Rostislav)는 (나중에 Odoevsky 왕자의 조언에 따라이 연극이라고 불렀습니다) 자신이 황후 (현재 Dowager) Alexandra Fedorovna my Kamarinskaya에게 설명하면서 이것의 마지막 부분에 있다고 말했습니다. 즉, 뿔이 처음으로 Fis의 페달을 밟은 다음 파이프를 C로 잡는 곳에서 이곳은 술취한 사람이 오두막의 문을 두드리는 모습을 묘사하고 있다고 폐하에게 말했습니다. 이런 배려는 일생에 한 번 이상 받는 친절한 대접처럼 느껴집니다.” 작곡가의 분노는 이해할 수 있지만 정의를 내려야합니다. 음악은 정말 너무 밝아서 사람들의 삶에 대한 다양한 그림을 그릴 수있는 상상력을 불러 일으 킵니다.

"Kamarinskaya"는 매우 빠르게 작성되었습니다. 악보의 시작 부분에는 날짜가 8월 6일이고 끝 부분에는 "1848년 9월 19일 / 10월 10일. 바르샤바"가 있습니다. 이 곡은 1850년 3월 15일 두 사람이 함께 연주회에서 처음 공연했습니다.

음악

환상의 시작은 현악기와 바순의 하강 동작으로 준비된 전체 오케스트라의 강력한 합창입니다. 포르티시모의 투티 코드로 끝납니다. 그리고 일반적인 멈춤 후에 현악기는 반주 없이 일제히 오래된 민요 결혼 노래를 부르기 시작합니다. 목관악기로 나아가고, 울림과 얽히고, 풍성해지고, 다양한 오케스트라 색상으로 채색됩니다. 그러나 초기의 조화가 다시 들리고 그 후 점차적으로 생각하는 것처럼 기발하고 장난스러운 Kamarinskaya가 펼쳐집니다. 바이올린의 멜로디가 처음에는 쓸쓸하게 들리고, 이에 반대되는 비올라가 노래한다. 다음으로 주제는 이중 대위법으로 진행됩니다. 멜로디는 두 번째 바이올린이 연주하고 대위법은 첫 번째 바이올린으로 진행됩니다. 음파가 증가할수록 오케스트라의 악기가 점점 더 많이 들어옵니다. 판타지의 두 가지 주요 멜로디는 번갈아 가며 때로는 동시에 들리며 유사한 요소를 강조합니다. 그런 다음 음파는 강화되고, 가라앉고, 마침내 거대한 비율로 커집니다. 갑자기 카마린스키 선율의 시작을 알리는 외로운 제1바이올린을 제외한 모든 것이 조용해집니다. 그것들은 빈 5분의 1 뿔로 응답됩니다. 다시 한 번 속도를 늦추면 동일한 오프닝 모티브가 들리고 다시 경적의 희미한 울림이 반응합니다. 그리고 갑자기, 마치 함께 모인 것처럼 마지막 힘을 다해, Kamarinskaya 테마는 크고 긍정적으로 들리며 마지막 코드 tutti로 끝납니다.

Mikhail Ivanovich Glinka(1848)의 동명 서곡으로 대중화되었습니다. 그 안에서 Glinka는 러시아인을 모방합니다. 민요에코를 사용하면 주제가 처음으로 하나의 음성으로 수행되고 새로운 구현이 있을 때마다 새로운 에코가 추가됩니다. 두 테마 모두 성격, 색조, 크기 및 질감이 서로 완전히 대조됩니다.

백과사전 유튜브

1 / 3

✪ 러시아 노래 Kamarinskaya

✪ 러시아 민요, 카마린스크 음악

✪ Kamarinskaya - 러시아어 민요

자막

춤

춤은 스텝 동작을 기반으로 합니다. 발은 발뒤꿈치나 발가락에 위치합니다. 이 요소는 Heaving, Trampling(부츠에서 진흙을 두드리는 것) 등 다양한 이름을 가지고 있습니다. 손은 벨트 위에 올려진 다음(“손을 옆으로 눕히기”) 옆으로 펼칩니다. 쪼그려 앉기, 점프하기, 회전하기, 원을 그리며 걷기 등의 요소도 있습니다. 춤을 추는 동안 무용수는 손뼉을 치며 배와 발뒤꿈치를 칩니다.

창조의 역사

지역 역사가 G. M. Pyasetsky에 따르면 러시아 민요 "Komarinskaya"( "Kamarinskaya")는 " 주권자로서뿐만 아니라 토지 소유자이자 주인으로서 보리스에게 volost하는 Komaritsa 주민들의 배신에 대한 기념비" 카마린스카야가 '타타르 포로에서 탈출한 사람들'의 기쁨을 표현한 버전도 있다. 다른 버전에 따르면 Kamarinskaya는 Time of Troubles의 현실을 반영합니다.

우연히 나는 결혼식 노래 "산이 높기 때문에"와 모두에게 알려진 마을 댄스 노래 Kamarinskaya 사이의 연관성을 발견했습니다. 그리고 갑자기 내 상상력이 날뛰게 되었고, 피아노 대신에 "결혼식과 춤"이라는 이름으로 오케스트라를 위한 이 작품을 썼습니다.

텍스트 옵션 B

L. Trefolev의 작사

그리고 Varvarinskaya 거리에서는 어떻습니까?
카마린스키 남자 카시안이 자고 있다.
그의 수염은 덥수룩하고,
모두 값싼 것들로 얼룩져 있습니다.
주홍빛 신선한 피의 흐름
움푹 들어간 볼을 커버할 수 있습니다.
당신은 사랑하는 친구입니다, 사랑하는 Kasyan,
예, 오늘 당신은 제정신입니다. 즉, 술에 취했다는 의미입니다.
2월에는 29일이 있는데,
마지막 날 카시안인들은 땅바닥에서 잠을 잔다.
그리고 2월 29일
그래, 빌어먹을 와인 한 잔
Kasyan은 죄 많은 자궁에 부어졌습니다.
응, 사랑하는 아내를 잊어버렸어
그리고 당신의 아이들,
쌍둥이와 어린 아이들.
모자를 한쪽으로 던진 후,
그는 대부의 쿠렌에 갔다.
그리고 그의 대부는 그를 위해 공을 구워줬어요
바바는 친절하고 아름다웠습니다.
Yna는 그에게 핫롤을 구웠고,
그녀는 나를 다시, 또, 또 다른 방식으로 존경했습니다.
불쾌한 슬픔으로
Kasyanov의 아내는 졸고 자고 있습니다.
술에 취한 남편을 기다리고 있어요.
그녀는 남편이 선술집에 있다고 생각하고,
그런데, 그녀의 남편은 함정에 빠져 돌아다니고 있습니다.
몸을 구부린 다음 세 개의 다리로 점프합니다.
나는 기름진 부츠를 짓밟았다.
이제 그는 손을 움직이고, 이제는 어깨를 움직이고,
그리고 아코디언은 계속해서 톱질하고, 톱질하고, 톱질합니다.
Kasyan은 옆구리를 움켜쥐며 말합니다.
“주문 라인을 들어보세요.”
불명예스러운 귀족:
"네 멍청한 놈아,
그런 비난에
당신을 상대로 탄원서를 제출할 것입니다"

그 안에서 Glinka는 주제가 처음 한 목소리로 연주될 때 메아리로 러시아 민요를 모방한 다음 새로운 공연마다 새로운 메아리가 추가됩니다. 두 테마 모두 성격, 색조, 크기 및 질감이 서로 완전히 대조됩니다.

창조의 역사

우연히 나는 결혼식 노래 "산이 높기 때문에"와 모두에게 알려진 마을 댄스 노래 Kamarinskaya 사이의 연관성을 발견했습니다. 그리고 갑자기 상상력이 날뛰게 되었고, 피아노 대신에 "결혼식과 춤"이라는 제목으로 오케스트라를 위해 이 곡을 썼습니다.

나중에 Vladimir Odoevsky는 Glinka에게 작품 이름을 "Kamarinskaya"로 지정하라고 조언했습니다.

경사

작품의 형태는 이중변주이다. 두 가지 테마가 사용됩니다:
첫 번째는 “산이 있기 때문에 산이 높다”입니다. F 메이저 (F 메이저). 결혼식 때 부르던 러시아 노래를 끌어낸 곡이다. 테마 이후에는 여러 가지 변형이 있습니다.

A - 현이 함께 연주됩니다.
A1 - 목관악기만 있지만 백 보컬도 있습니다.
A2 - 에코가 있는 첼로만 가능합니다.
A3 - 투티. 모두가 놀아요. 일반적인 "합창" 사운드.

두 번째는 "카마린스카야"입니다. D 메이저 (D 메이저). 활기찬 춤. 이 주제의 변형에서는 바이올린이 피치카토를 연주하고 목관악기가 러시아 민속 악기를 모방합니다.

테마 개발

두 섹션 후에는 주제 A와 B에 대한 새로운 변주 그룹이 연주됩니다.

테마 A에는 특별한 변화가 없지만, 테마 B에는 인벤션과 키 체인지, 싱코페이션이 많이 있습니다.

속도가 점점 더 빨라지고 있습니다. 주제의 키는 A - F-dur(F장조)입니다.

서곡이 끝나기 전에 약간의 속도가 느려지고 두 번째 섹션(B)의 주제는 바이올린 한 대가 연주하지만 전체 오케스트라가 다시 연주하고 모든 것이 포르티시모(ff)의 주제 B로 끝납니다.

미하일 이바노비치 글린카의 작품
오페라	차르 루슬란과 류드밀라의 삶
오케스트라를 위한 작품	두 가지 러시아 주제를 주제로 한 교향곡 서곡 "카마린스카야"아라곤의 조타 왈츠를 주제로 한 화려한 카프리치오 - 환상
성악 작품	애국가
실내악 앙상블	피아노, 클라리넷, 바순을 위한 d-moll의 한심한 삼중주 피아노 5중주와 더블베이스를 위한 Grand Sextet Es-dur

위키미디어 재단.

2010.:

동의어

다른 사전에 "Kamarinskaya"가 무엇인지 확인하십시오. 카마린스카야(KAMARINSKAYA)는 희극적 성격의 러시아 민속춤 노래입니다. M.I가 사용합니다. 글린카오케스트라 작품 카마린스카야...

현대 백과사전카마린스카야 - KAMARINSKAYA, 코믹한 러시아 민속춤 노래. M.I가 사용합니다. 오케스트라 작품 Kamarinskaya의 Glinka. ... 삽화가 든

백과사전 - (Komarinskaya) 러시아 민속 무용 노래와 춤(주로 남성), 재춤, 대부분 코믹한 성격을 가짐. 음악 박자는 2/4, 때로는 3/4입니다.

큰 백과사전 KAMARINSKAYA, 카마린스카야, 여성 1. 러시아 민속무용가. 그 주인공은 술에 취한 카마린스키 남자이다. 카마린스카야에 맞춰 춤을 춰보세요. 2. 이 노래에 맞춰 춤을 추었습니다. 댄스 카마린스카야.사전 Ushakova. D.N. Ushakov. 1935년... ...

Ushakov의 설명 사전 KAMARINSKAYA, 아, 여자. 러시아 민속춤도 있고, 이 노래의 리듬에 맞춰 춤을 춥니다. Ozhegov의 설명 사전. 시. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949년 1992년 …

명사, 동의어수 : 3곡(161) 댄스(21) 댄스(264) ASIS 동의어 사전입니다. V.N. 트리신... 동의어 사전

또는 Komarinskaya 러시아 댄스 노래, 곧 템포 2/4. M. I. Glinka는 같은 이름으로 오케스트라 환상을 위해 그것을 사용했습니다. 같은 환상에서 저자는 러시아 결혼식 노래도 사용했습니다. 이 환상은 1848년 바르샤바에서 완성되었습니다. N... 브록하우스와 에프론의 백과사전

현대 백과사전- 유명한 사람들 댄스곡. 특히 악기로서 인기가 높았습니다. 댄스에 수반되는 공연(동명). K의 춤에는 정의가 없었다. 인물이며 즉흥적 성격을 띠었으며 솔로 또는 그룹, 남성이었습니다. 다시 춤을 췄다. 음악에서 태도... ... 러시아 인도주의 백과사전

- (“Komarinskaya”), 러시아 민속 무용 노래와 춤(주로 남성), 짝수 미터에서 코믹한 성격의 재춤입니다. M. I. Glinka가 그의 오케스트라 작품 "Kamarinskaya"에서 사용했습니다 ... 백과사전

현대 백과사전또는 코마린스카야(도로)- 미하일 이바노비치 글린카(Mikhail Ivanovich Glinka, 1848)의 동명의 서곡으로 대중화된 러시아 민속무용(춤). 그 안에서 Glinka는 주제가 처음 한 목소리로 연주될 때 메아리로 러시아 민요를 모방한 다음 새로운 공연마다 새로운 메아리가 추가됩니다. 두 테마 모두 성격, 색조, 크기 및 질감이 서로 완전히 대조됩니다.

춤

춤은 스텝 동작을 기반으로합니다. 발은 발뒤꿈치나 발가락에 위치합니다. 이 요소는 Heaving, Trampling(부츠에서 진흙을 두드리는 것) 등 다양한 이름을 가지고 있습니다. 손은 벨트 위에 올려진 다음(“엉덩이에 손”) 옆으로 펼칩니다. 쪼그려 앉기, 점프하기, 회전하기, 원을 그리며 걷기 등의 요소도 있습니다. 춤을 추는 동안 무용수는 손뼉을 치며 배와 발뒤꿈치를 칩니다.

창조의 역사

우연히 나는 결혼식 노래 "산이 높기 때문에"와 모두에게 알려진 마을 댄스 노래 Kamarinskaya 사이의 연관성을 발견했습니다. 그리고 갑자기 내 상상력이 날뛰게 되었고, 피아노 대신에 "결혼식과 춤"이라는 이름으로 오케스트라를 위한 이 작품을 썼습니다.

텍스트 옵션 B

L. Trefolev의 작사

텍스트 옵션 B

아, 개자식아, 카마린스키 놈아!
길을 따라 어디로 달리고 있나요?
-그리고 나는 숙취를 위해 선술집으로 달려갑니다.
남자는 숙취 없이는 살 수 없다!

선술집에는 기쁨과 탄산음료가 가득합니다.
술취한 집은 난리를 피워 춤을 췄다!
가슴 속에 윙윙거리는 동전을 갖고 있는 사람,
야, 춤춰, 춤춰, 춤춰, 춤춰, 춤춰!

밝고 즐거운 선술집에서
남자는 술에 취해 정신없이 뛰어다니고 있다.
점프한 다음 세 개의 호로 구부러집니다.
내 기름진 부츠를 짓밟았어!

아, 그 개자식, 카마린스키 놈이구나!
그는 선술집 전체에서 소리를 지르고 비명을 지릅니다!
그리고 그는 팔과 어깨를 움직입니다.
그리고 아코디언 톱, 톱, 톱, 톱!

또한보십시오

기사 "Kamarinskaya"에 대한 리뷰 작성

메모

모래밭



오페라

오케스트라를 위한 작품	두 가지 러시아 주제를 주제로 한 교향곡 서곡 "카마린스카야"아라곤의 호타 왈츠를 주제로 한 화려한 카프리치오-환상

성악 작품

실내악 앙상블

Kamarinskaya의 특징을 발췌한 내용

Denisov는 전체 기둥을 놀라게하지 않기 위해 다른 시간에 공격하는 것이 위험하다고 생각했기 때문에 가능하면 프랑스 고급 쿼터너 중 적어도 한 명을 붙잡기 위해 자신의 일행과 함께 있던 농민 Tikhon Shcherbaty를 Shamshevo로 보냈습니다. 거기 누가 있었나요?

가을, 따뜻하고 비오는 날이었습니다. 하늘과 지평선은 흙탕물과 같은 색이었다. 안개가 낀 것 같더니 갑자기 비가 많이 내리기 시작했습니다.
Denisov는 망토와 물이 흐르는 모자를 쓰고 옆면이 단정하고 얇은 말을 탔습니다. 그는 머리를 가늘게 뜨고 귀를 꼬집던 말처럼 비스듬히 내리는 비에 움찔하며 초조하게 앞을 바라보았다. 두껍고 짧은 검은 수염이 무성하게 자라 수척하고 수척한 그의 얼굴은 화가 난 것 같았다.
Denisov 옆에는 Burka와 Papakha를 입고 잘 먹고 큰 바닥에 Denisov의 직원 인 Cossack esaul이 탔습니다.
세 번째 사람인 에사울 로바이스키(Esaul Lovaisky)는 역시 부르카와 파파카를 입고 길고 납작하며 판자 모양의 하얀 얼굴에 금발의 남자로, 가늘고 밝은 눈을 하고 얼굴과 자세 모두에서 차분하고 잘난 척하는 표정을 지었습니다. 말과 기수의 특별한 점을 말할 수는 없었지만, esaul과 Denisov를 처음 본 순간 Denisov가 젖어 있고 어색하다는 것이 분명했습니다. Denisov는 말에 앉은 사람이었습니다. 반면에 에사울을 보면 그는 언제나처럼 편안하고 차분하며, 말을 탄 사람이 아니고, 사람과 말이 함께 한 생물이 되어 힘이 두 배로 늘어난 것이 분명했습니다.
그들보다 조금 앞서 회색 카프탄과 흰색 모자를 쓴 완전히 젖은 작은 농부 지휘자가 걸어갔습니다.
조금 뒤에는 거대한 꼬리와 갈기와 피 묻은 입술을 가진 얇고 얇은 키르기스 말을 타고 파란색 프랑스 외투를 입은 젊은 장교가 탔습니다.
후사르가 그 옆에 말을 타고 낡은 프랑스 제복을 입고 파란색 모자를 쓴 소년을 말 등에 태우고 말을 탔습니다. 소년은 추위에 붉어진 손으로 후사르를 잡고 맨발을 움직여 따뜻하게 하려고 노력하고, 눈썹을 치켜올리며 놀라서 주위를 둘러보았다. 아침에 찍은 프랑스 드러머였습니다.
뒤에는 좁고 진흙 투성이이며 낡은 숲길을 따라 3, 4명이 뒤따랐고, 그다음에는 부르카를 입은 일부, 프랑스 외투를 입은 일부, 머리 위로 담요를 덮은 코사크 부대가 나타났다. 붉은색 말과 만색 말 모두 쏟아지는 비로 인해 검게 보였습니다. 말의 목은 젖은 갈기 때문에 이상할 정도로 가늘어 보였다. 말에서 김이 피어올랐다. 그리고 옷, 안장, 고삐 등 모든 것이 도로를 깔아 놓은 땅과 낙엽처럼 젖고 끈적 끈적하고 축축했습니다. 사람들은 몸에 쏟아진 물을 따뜻하게 하기 위해, 그리고 좌석 아래, 무릎 아래, 목 뒤에서 새어나오는 새로운 찬 물이 들어오지 않도록 몸을 웅크리고 앉아 있었다. 쭉 뻗은 코사크의 한가운데에는 프랑스 말을 탄 마차 두 대와 코사크 안장이 달린 마차가 그루터기와 나뭇가지 위로 우르릉거리며 물이 가득 찬 도로의 바퀴자국을 따라 우르릉거렸습니다.
데니소프의 말은 도로에 있는 웅덩이를 피해 옆으로 손을 뻗어 무릎을 나무에 밀었습니다.
"어, 왜!"Denisov는 화가 나서 소리를 지르며 채찍으로 말을 세 번 치고 자신과 동료들에게 진흙을 뿌렸습니다. 아침부터 무엇이든 먹었습니다.) 가장 중요한 것은 Dolokhov로부터 아직 소식이 없었고 혀를 가져 가도록 파견 된 사람이 돌아 오지 않았다는 것입니다.
“오늘처럼 교통수단이 공격을 받는 경우는 거의 없을 것입니다. 스스로 공격하기에는 너무 위험하고, 다른 날까지 미루면 큰 당파 중 한 명이 코 아래에서 전리품을 빼앗을 것입니다.”라고 Denisov는 생각하며 Dolokhov에서 예상되는 메신저를 볼 생각으로 끊임없이 앞을 바라보았습니다.
멀리 오른쪽까지 볼 수 있는 공터에 도착한 Denisov는 멈췄습니다.
“누군가가 오고 있어요.” 그가 말했다.
Esaul은 Denisov가 가리키는 방향을 바라 보았습니다.
- 장교와 코사크 두 사람이 옵니다. 코사크에게 알려지지 않은 단어를 사용하는 것을 좋아했던 에사울은 "중령 자신이 있어서는 안 된다"고 말했다.
운전하며 산을 내려가는 사람들은 시야에서 사라졌다가 몇 분 후에 다시 나타났습니다. 앞서 피곤한 질주로 채찍을 몰고 장교가 탔습니다. 흐트러진 상태이고 완전히 젖었고 바지가 무릎 위로 부풀어 올랐습니다. 그 뒤에는 등자에 서서 코사크가 빠르게 걷고 있었다. 넓고 붉게 물든 얼굴과 빠르고 쾌활한 눈을 가진 아주 어린 소년인 이 장교는 데니소프에게 질주하여 젖은 봉투를 건네주었습니다.
장교는 “장군님께서 완전히 말리지 못해 죄송하다…
데니소프는 눈살을 찌푸리고 봉투를 꺼내 열기 시작했다.
"그들은 위험하고 위험한 모든 것을 말했습니다. "경찰이 에사울을 돌아보며 말했고 데니소프는 그에게 건네준 봉투를 읽었습니다. "그러나 코마로프와 나는 준비가 되어 있었다"고 그는 코사크를 가리켰다. 피스토가 두 개 있는데... 이게 뭐죠? - 그는 프랑스 드러머를 보고 물었습니다. - 죄수요? 전에 전투에 가본 적이 있나요? 그 사람이랑 얘기 좀 할 수 있을까요?
- 로스토프! 페티야! -이때 데니소프는 그에게 건네준 봉투를 뒤지며 소리쳤다. - 왜 당신이 누구인지 말하지 않았나요? -그리고 Denisov는 미소를 지으며 돌아 서서 장교에게 손을 뻗었습니다.
이 장교는 Petya Rostov였습니다.
Petya는 이전 지인을 암시하지 않고 큰 사람과 장교처럼 Denisov와 어떻게 행동할지 준비하고있었습니다. 그러나 Denisov가 그에게 미소를 지 자마자 Petya는 즉시 빛나고 기쁨으로 얼굴을 붉혔으며 준비된 형식을 잊어 버리고 그가 어떻게 프랑스 인을 지나쳤는지, 그리고 그가 그러한 임무를 받게되어 얼마나 기뻤는지에 대해 이야기하기 시작했습니다. 그는 이미 Vyazma 근처에서 전투 중이었고 그 한 후사르는 그곳에서 두각을 나타냈습니다.
"글쎄요, 만나서 반가워요." Denisov가 그의 말을 가로막자 그의 얼굴은 다시 진지한 표정을 지었습니다.
"Mikhail Feoklitich"그는 esaul을 향해 "결국 이것은 다시 독일인에게서 온 것입니다." 그는 회원입니다." 그리고 데니소프는 에사울에게 지금 가져온 신문의 내용은 수송선에 대한 공격에 동참하라는 독일 장군의 반복적인 요구로 구성되어 있다고 말했습니다. "내일 그를 데려가지 않으면 그들은 몰래 빠져나갈 것입니다." 우리 코 밑에서 튀어나와요." "여기요." 그는 결론을 내렸습니다.
Denisov가 esaul과 이야기하는 동안 Petya는 Denisov의 차가운 음색에 당황하고 이 음색의 이유가 바지의 위치 때문이라고 가정하여 아무도 눈치 채지 못하도록 외투 아래에 푹신한 바지를 곧게 펴고 호전적인 것처럼 보이려고 노력했습니다. 가능한 한.