드라마 뇌우라는 제목의 이중적 의미는 무엇인가. Ostrovsky 에세이의 연극 The Thunderstorm 제목의 의미. 연극이란 무엇인가

Alexander Nikolaevich Ostrovsky의 드라마 "The Thunderstorm"은 러시아의 심각한 개혁 변화 중에 작성되었으며 1859년에 출판되었습니다. 여느 문학 작품과 마찬가지로 연극 <뇌우>라는 제목의 의미에는 작품 전체의 주제와 사상이 담겨 있다. 그러므로 이에 대한 상세한 고려와 분석이 필요하다.

연극이란 무엇입니까?

연극 <뇌우> 제목의 의미가 무엇인지에 대한 질문에 답하기 전에, 이 작품의 장르를 정의할 필요가 있다. 그래서 연극은 저작물, 무대 제작용입니다. 이것의 특징은 다음과 같습니다.

캐릭터의 대화와 독백을 바탕으로 전체 줄거리를 구축합니다.
막(act) 또는 액션(action)이라고 불리는 부분과 장면으로 나눕니다.
등장인물의 설정과 의상을 설명하는 작가의 노트입니다. 그리고 영웅들의 행동도요.

드라마 <뇌우>의 독창성

A. N. Ostrovsky의 연극 "The Thunderstorm"제목의 의미는 다음과 직접적인 관련이 있습니다. 장르 독창성공장. 사실은 문학학자들이 여전히 <뇌우>가 드라마인지 비극인지에 대해 의견이 일치하지 않는다는 것입니다.

연극의 비극은 다른 모든 캐릭터에 반대하는 카테리나의 이미지와 관련이 있습니다. 그 소녀는 주변 사람들과 확연히 다르며 밝고 몽환적인 사람입니다. 세상과의 그녀의 갈등은 미리 결정되어 있고 무자비하며 어둡습니다. 그것은 단지 파괴하고 파괴할 수 있을 뿐입니다.

극의 극적인 면이 드러난다. 사회적 측면- 각 영웅은 자신의 행동과 성격을 결정하는 자신만의 사회적 지위를 가지고 있습니다. 따라서 연극을 장르 중 하나에 끝내고 귀속시키는 것은 불가능합니다.

연극의 갈등

『뇌우』라는 제목의 의미를 결정하기에 앞서, 이 작품의 주요 갈등을 이해할 필요가 있다.

드라마에는 갈등이 하나가 아니라 여러 개 있다는 사실부터 시작해보자. 그리고 비판이 항상 주목하는 첫 번째 것은 사회적입니다. 이러한 관점에서 Katerina는 분노하고 더 이상 Kabanikha가 대표하는 권력자들의 폭정과 폭정을 견딜 수없는 사람들의 화신으로 나타납니다. Kabanikha와 Katerina의 대결과 관련된 또 다른 갈등은 세대 갈등입니다.

그러나 연극에서 가장 중요하고 중요한 대결은 카테리나 자신과의 투쟁입니다. 내부갈등은 외부갈등보다 훨씬 더 깊고 그에 따른다. 가장 깊은 의미. 금지된 사랑에 맞서 싸우는 소녀. 위선자가 될 수 없었던 그녀는 자신이 대중의 공격을 받고 있음을 깨닫는다. 그리고 결국 그녀는 자살을 선택하게 됩니다.

카테리나의 이미지

연극 <뇌우> 제목의 의미는 이미지와 직접적으로 연관되어 있다. 주인공. Katerina는 Ostrovsky에게 특이한 여성 캐릭터가되었습니다. 작가의 전작 여주인공들에 비해 섬세한 태도와 성실한 성격이 돋보인다. 그녀는 밝은 영혼과 높은 열망을 지닌 시적이고 몽환적인 사람입니다. 설명 행복한 삶그녀에게는 자수, 사원 방문 및기도,기도하는 여성들과의 대화, 황금 사원과 멋진 정원에 대한 멋진 꿈 등이 있습니다. 이를 통해 작가는 Katerina에게 물질적인 것보다 더 중요한 것이 무엇인지 강조합니다.

소녀의 이미지는 새의 이미지와 비행의 모티브와 밀접하게 얽혀 있습니다. 날아가려는 카테리나의 욕망은 투옥과 속박이라는 주제를 내러티브에 도입합니다. 그리고 그들과 함께 죽음이라는 주제도 있습니다. 왜냐하면 영혼은 육체의 껍질을 잃음으로써만 스스로 자유로워지고 이륙할 수 있기 때문입니다.

카테리나의 집에서 강한 성격, 그녀의 위엄이 매우 좋습니다. 그녀가 Kabanikha와 같은 지붕 아래에서 사는 것은 매우 어렵습니다. 결국 여주인의 비난, 전제주의 및 폭정은 물론 나머지 주민들의 어리 석음, 척추 없음 및 순종이 그곳을 지배합니다.

Marfa Ignatievna의 집에서 Katerina를 사로잡은 우울함과 알고 싶은 소녀의 욕망이 뒤섞여 있습니다. 진정한 사랑. 여 주인공은 Tikhon에 대한 이러한 느낌을 경험할 수 없습니다. 왜냐하면 그는 의지가 약하고 어리 석고 영적으로 가난하기 때문입니다. Katerina는 주변 사람들과 다른 합당하고 친절한 사람과 만 사랑에 빠질 수 있습니다. 그리고 그 소녀는 Boris Grigorievich에서 이것을 찾는 것 같습니다. 여주인공의 내적 갈등은 청년과의 만남이 시작되는 순간부터 시작된다. 그녀는 자신의 감정과 남편에 대한 의무 사이에서 갈등을 겪습니다.

그러나 Katerina는 속았습니다. Boris는 감히 소녀를 구할 수없는 평범한 사람입니다. 카테리나는 자신이 자신을 용서할 수 없고 자신을 둘러싼 어둠 속에서 계속 살아갈 수 없다는 것을 깨닫고 자살하기로 결심합니다. 이 에피소드와 함께 Ostrovsky의 연극 "The Thunderstorm"제목의 의미가 연결되는데, 이에 대해 아래에서 더 자세히 살펴보겠습니다.

연극 제목의 의미

드라마 제목에는 엄청난 의미가 숨겨져 있다. 티콘은 떠나기 전 아내에게 작별 인사를 할 때 처음으로 이 말을 합니다. 영웅은 Kabanikha를 임박한 뇌우와 비교하고 적어도 짧은 시간 동안 그녀의 공격을 제거하게 된 것을 기쁘게 생각합니다. 따라서 연극 "The Thunderstorm"이라는 제목의 상징적 의미가 무엇인지에 대한 질문에 대답하면 이것이 다른 사람의 폭정과 더 높은 권력에 의해 의인화 될 수 있다고 말할 수 있습니다. 그리고 그것은 작품의 모든 영웅을 다룹니다. Katerina조차도 두려워하기 때문에 그것에 취약합니다. 사형남편을 속였다는 이유로. 죽음조차도 소녀를 그녀의 죄에 대한 처벌만큼 두려워하지 않습니다.

극중 행동의 전체 전개는 뇌우가 발생하기 전의 시간과 유사하며 확실히 폭풍으로 끝날 것입니다. 연극 '뇌우'라는 제목의 의미는 재난이 다가올수록 커져가는 두려움에 있다. 극 중 캐릭터가 두려움을 가장 분명하게 보여주는 장면에 대한 설명으로 에세이를 보완하는 것이 좋습니다.

결론

이 작품은 평론가들로부터 큰 호응을 얻었으며 갈등에 대한 해석도 다양했다. 주요 주제그리고 Katerina의 이미지. 연극 <뇌우> 제목의 의미도 상징적인 수수께끼가 됐다. 학교 커리큘럼에 제공된 에세이는 논란이 많은 Ostrovsky 창작에 대한 관심이 아직 약화되지 않았 음을 다시 한 번 확인시켜줍니다.

Ostrovsky의 연극은 마치 거울에 비친 것처럼 러시아 상인의 전 생애를 반영했습니다. 드라마 The Thunderstorm은 상인 환경에서 완전히 흔한 일로 간주 될 수있는 비극에 대한 믿을만한 그림을 독자에게 보여줍니다. 러시아 상인의 삶과 관습은 사람을 도덕적, 육체적 죽음에 이르게 할 수 있었고 그의 작품에서 Ostrovsky는 그러한 비극에 수반되는 일상 성과 전형에서 끔찍한 모든 상황을 보여줍니다. 도시 거주자 중 한 명인 Kuligin은 다음과 같이 말합니다. 잔인한 도덕, 선생님, 우리 도시에서는 잔인합니다!

잔인함은 도시와 그 주민들의 삶에 너무나 밀접하게 얽혀 있어서 누구에게도 저항하거나 분개하는 일이 일어나지 않습니다. 주변의 모든 사람들은 기존의 질서와 도덕을 참아내도록 강요받습니다. 도시에서 유일하게 밝고 깨끗하고 아름다운 것은 놀랍다 아름다운 자연. 작업 초기에 사람들의 분노와 잔인함에 의존하지 않는 이 영원한 아름다움에 경의를 표하는 것은 우연이 아닙니다. Kuligin은 아름다움에 대해 이야기합니다. 본래의 성격: 여기, 내 형제여, 나는 50년 동안 매일 볼가 강을 바라보고 있었는데 아직도 질리지가 않습니다. 볼가는 자유를 상징하며 Kalinov시의 모든 사람은 주변 사람들, 잔인한 도덕 및 다른 사람들의 의견에 의존하며 종종 불공평합니다. 그렇기 때문에 공기 중에 분명히 답답함이 있습니다. 자연적으로 이것은 뇌우가 시작되기 전에 발생합니다. 다크 킹덤독립적으로 생각하거나 행동하기 위한 최소한의 전제 조건이라도 갖춘 모든 사람을 노예로 삼으려고 합니다. 모두가 순종하므로 Kabanova 및 Dikoy와 같은 어둠의 왕국의 대표자는 자유롭게 자신의 규칙을 설정할 수 있습니다. Kabanikha는 극도로 역겨운 캐릭터입니다. 그녀는 잔인하고 권력에 굶주려 있지만 동시에 어리 석고 제한적입니다. 그녀는 위선적이며 그녀의 영혼에는 다른 사람에 대한 동정심이나 동정심이 없습니다. 그들은 그녀가 위선자이고 가난한 사람들을 선호하며 가족에게 완전히 싫증이 났다고 말합니다. Kabanikha는 자신에게 합당한 경의와 존경심을 나타내지 않은 것에 대해 주변의 모든 사람을 끊임없이 비난합니다. 그러나 그녀를 존경할 만한 것은 전혀 없습니다. Kabanova는 그녀의 가족을 너무 괴롭혀 조용히 그녀를 미워합니다. 그녀를 치료할 다른 방법은 없습니다. Kabanova는 모든 사람이 그녀에게 복종할 것을 요구합니다. 깊은 곳에서 그녀는 주변 사람들에 대한 자신의 힘이 얼마나 취약한지 느낍니다. 그리고 이것이 그녀를 가만히 있게 만든다. 더 크게화를 내고 주변의 모든 사람을 미워하십시오. 그녀는 또한 어둠의 왕국의 불행한 희생자이기도 합니다. 어쩌면 그녀는 젊었을 때 달랐을지 모르지만 기존 질서로 인해 그녀는 사악하고 잔인한 생물로 변했습니다. Kabanikha는 자신의 멤버조차 이해하지 못합니다. 자신의 가족, 그 중 그녀에게 익숙한 관계와는 점차 다른 관계가 형성됩니다. Marfa Ignatievna는 각 사람이 전체 세계, 전체 우주라는 것을 이해하기 어렵습니다. 그러므로 각 사람은 자신이 설교하는 원칙 이외의 원칙에 따라 세워진 자신의 삶에 대한 권리를 갖습니다. Kabanova는 존경받는 것으로 간주되며 영향력 있는 여성. 그녀와 상인 Dikoy는 도시 귀족의 꽃을 형성합니다. 모든 규칙은 그렇게 편협하고 악한 사람들에 의해 확립되었기 때문에 도시에 그러한 숨막히는 분위기가 지배하는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 상인 Dikoy가 주변 사람들을 어떻게 대하는지 살펴보십시오. 그는 고아가 된 조카의 돈을 횡령했습니다. 그리고 그는 조카를 충분히 존경하지 않고 그의 뜻에 순종하지 않으면 돈을받지 않겠다고 위협하면서 가능한 모든 방법으로 조카를 협박합니다. Dikoy는 농민에게 돈을 지불하지 않고 사람들을 모욕하고 인간 존엄성을 짓밟습니다. Wild와 Kabanikha는 깃털의 새입니다. 그들은 자신만을 소중히 여기고 다른 사람을 고려하지 않으려는 극도로 이기적인 사람들입니다. Katerina는 처음에는 상인 환경 대표자의 특성과 완전히 반대되는 특성을 가진 것으로 보입니다. Katerina는 몽환적이고 경솔합니다. 그녀가 같은 상인 가족에서 자랐음에도 불구하고 그녀의 부모는 그녀를 완전히 다르게 대했습니다. Katerina 자신은 그녀의 소녀 시절에 대해 슬픔으로 기억합니다. 나는 야생의 새처럼 살았고 아무것도 걱정하지 않았습니다. 엄마는 나에게 애교를 부리고, 인형처럼 옷을 입히고, 일을 강요하지도 않았다. Katerina는 실제로 당시 상인 사회의 관례대로 강제로 결혼했습니다. 그녀는 남편에 대한 감정이 없기 때문에 Kabanovs 집에서의 생활 자체가 그녀를 우울하게 만듭니다. 카테리나는 자유, 기쁨, 현실을 꿈꿉니다. 이벤트가 가득한삶. 그리고 그녀는 모든 것을 소모하는 어리 석음, 위선, 거짓의 분위기 속에서 식물을 키워야합니다. 스베
피는 카테리나를 모욕하려고 노력하고 있지만 그녀는 그것을 견딜 수만 있습니다. Katerina는 부드럽고 몽환적이며 사랑과 보살핌이 부족합니다. 그녀는 지루하고 슬프고 슬프다. 그녀는 완전히 불행합니다. Katerina의 남편은 의지가 약하고 약한 사람, Katerina는 그를 사랑하지 않으며 사악하고 불공평 한 시어머니로부터 아내를 보호하려고 노력하지도 않습니다. 보리스에 대한 사랑은 카테리나에게 일상의 지루함과 단조로움에서 벗어나는 것입니다. Katerina는 자신의 감정을 거부할 수 없습니다. 결국 그녀가 가진 유일한 것은 순수하고 밝고 아름다운 사랑뿐이다. Katerina는 개방적이고 솔직한 사람이므로 사회의 지배적 질서에 적응하면서 자신의 감정을 숨길 수 없습니다. Katerina는 더 이상 이 도시에 머물 수 없으며 다시 시어머니의 굴욕을 견딜 수 있습니다. 그리고 그녀는 사랑하는 사람과 함께 떠나기로 결심합니다. 하지만 그는 거절합니다. 난 할 수 없어요, Katya. 나는 내 자유 의지로 먹는 것이 아닙니다. 삼촌이 나를 보냅니다. Katerina는 다시 남편과 함께 살고 Kabanikha의 명령을 견뎌야한다는 사실을 공포에 질려 깨닫습니다. Katerina의 영혼은 그것을 참을 수 없습니다. 그녀는 볼가강에 몸을 던지고 죽음 속에서 자유를 찾기로 결심합니다. Katerina는 도시에 뇌우가 발생하는 순간 생명을 포기합니다. 자연의 뇌우는 대기를 근본적으로 변화시키고 뜨겁고 숨막히는 안개가 사라집니다. 카테리나의 죽음은 사람들이 자신의 삶을 다르게 보도록 강요하는 사회에 대한 동일한 뇌우였습니다. 이제 Katerina의 남편조차도 여성의 죽음에 대한 책임이 누구인지 이해합니다. 그는 비극에 대해 자신의 어머니를 비난합니다. 엄마, 당신이 그녀를 망쳤어요! 당신, 당신, 당신. 카테리나의 죽음은 주변 사람들을 깨어나게 하고, 눈을 뜨게 하고, 오랫동안거짓, 위선, 위선의 베일로 덮여 있습니다. 폭정, 무관심, 타인의 운명에 대한 인간의 무관심은 사람들을 육체적으로뿐만 아니라 영적으로도 파괴합니다. 이 드라마의 제목은 The Thunderstorm입니다. 이 작품뇌우는 자연적일 뿐만 아니라 사회 현상. 도시에서는 폭발적인 상황이 벌어지고 있었고 마침내 환경과 주변 사람들의 영향으로 불행한 여성은 자발적으로 자신의 생명을 포기했습니다.

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드라마 "The Thunderstorm"은 Alexander Nikolaevich Ostrovsky가 1859년 볼가 강을 따라 여행한 후 썼습니다. 특정 Alexandra Klykova가 Katerina의 프로토 타입 역할을했다고 믿어졌습니다. 그녀의 이야기는 여러 면에서 여주인공의 이야기와 유사하다.
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볼가는 자유를 상징하며 Kalinov시의 모든 사람은 주변 사람들, 잔인한 도덕 및 다른 사람들의 의견에 의존하며 종종 불공평합니다. 그렇기 때문에 공기 중에 분명히 답답함이 있습니다. 자연적으로 이것은 뇌우가 시작되기 전에 발생합니다.

"암흑의 왕국"은 독립적으로 생각하거나 행동할 수 있는 최소한의 전제 조건이라도 갖춘 모든 사람을 노예로 삼으려고 합니다. 모두가 순종하므로 Kabanova 및 Dikoy와 같은 "어두운 왕국"의 대표자는 자유롭게 자신의 규칙을 설정할 수 있습니다.

Kabanikha는 극도로 역겨운 캐릭터이며 잔인하고 권력에 굶주려 있지만 동시에 어리 석고 제한적입니다. 그녀는 위선적이며 그녀의 영혼에는 다른 사람에 대한 동정심이나 동정심이 없습니다. 그들은 그녀에 대해 "그녀는 가난한 사람들을 선호하지만 가족을 완전히 잡아 먹는다"고 현명하다고 말합니다. Kabanikha는 자신에게 합당한 존경심과 존경심을 나타내지 않은 것에 대해 주변의 모든 사람을 끊임없이 비난합니다. 그러나 그녀를 존경할 만한 것은 전혀 없습니다. Kabanova는 그녀의 가족을 너무 괴롭혀 조용히 그녀를 미워합니다. 그녀를 치료할 다른 방법은 없습니다.

Kabanova는 모든 사람이 그녀에게 복종할 것을 요구합니다. 깊은 곳에서 그녀는 주변 사람들에 대한 자신의 힘이 얼마나 취약한지 느낍니다. 그리고 이것은 그녀를 더욱 화나게 만들고 주변의 모든 사람을 미워하게 만듭니다. 그녀는 또한 "어두운 왕국"의 불행한 희생자이기도 합니다. 어쩌면 그녀는 젊었을 때 달랐을지 모르지만 기존 질서로 인해 그녀는 사악하고 잔인한 생물로 변했습니다.

Kabanikha는 자신이 익숙한 관계와 점차적으로 다른 관계가 구축되고있는 자신의 가족 구성원조차 이해할 수 없습니다. Marfa Ignatievna는 각 사람이 전체 세계, 전체 우주라는 것을 이해하기 어렵습니다. 그러므로 각 사람은 자신이 설교하는 원칙 이외의 원칙에 기초한 자신의 삶에 대한 권리를 갖습니다.

Kabanova는 도시에서 존경받고 영향력 있는 여성으로 간주됩니다. 그녀와 상인 Dikoy는 도시 귀족의 "색상"을 구성합니다. 모든 규칙은 그렇게 편협하고 악한 사람들에 의해 확립되었기 때문에 도시에 그러한 숨막히는 분위기가 지배하는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 상인 Dikoy가 주변 사람들을 어떻게 대하는지 살펴보십시오. 그는 고아가 된 조카의 돈을 횡령했습니다. 그리고 그는 조카를 충분히 존경하지 않고 그의 뜻에 순종하지 않으면 돈을받지 않겠다고 위협하면서 가능한 모든 방법으로 조카를 협박합니다. Dikoy는 농민에게 돈을 지불하지 않고 사람들을 모욕하고 인간 존엄성을 짓밟습니다. Wild와 Kabanikha는 깃털의 새입니다. 그들은 자신만을 소중히 여기고 다른 사람을 고려하지 않으려는 극도로 이기적인 사람들입니다.

Katerina는 처음에는 상인 환경 대표자의 특성과 완전히 반대되는 특성을 가진 것으로 보입니다. Katerina는 몽환적이고 경솔합니다. 그녀가 같은 상인 가족에서 자랐음에도 불구하고 그녀의 부모는 그녀를 완전히 다르게 대했습니다. Katerina 자신은 자신의 소녀 시절에 대해 슬픔으로 기억합니다. “나는 야생의 새처럼 살았고 아무것도 걱정하지 않았습니다. 엄마는 나한테 애교를 부리고, 인형처럼 입히고, 일을 강요하지도 않고…” Katerina는 실제로 당시 상인 사회의 관례대로 강제로 결혼했습니다. 그녀는 남편에 대한 감정이 없기 때문에 Kabanovs 집에서의 생활 자체가 그녀를 우울하게 만듭니다. Katerina는 자유, 기쁨, 사건으로 가득 찬 실제 삶을 꿈꿉니다. 그리고 그녀는 모든 것을 소모하는 어리 석음, 위선, 거짓의 분위기 속에서 식물을 키워야합니다.

시어머니는 카테리나를 모욕하려고 노력하고 있지만 견딜 수만 있습니다. Katerina는 부드럽고 몽환적이며 사랑과 보살핌이 부족합니다. 그녀는 지루하고 슬프고 슬프다. 그녀는 절대적으로 불행합니다. Katerina의 남편은 의지가 약하고 약한 사람이며 Katerina는 그를 사랑하지 않으며 사악하고 불공정 한 시어머니로부터 아내를 보호하려고 노력하지도 않습니다.

보리스에 대한 사랑은 카테리나에게 일상의 지루함과 단조로움에서 벗어나는 것입니다. Katerina는 자신의 감정을 거부할 수 없습니다. 결국 그녀가 가지고 있는 순수하고 밝고 아름다운 것은 사랑뿐이다. Katerina는 개방적이고 솔직한 사람이므로 사회의 지배적 질서에 적응하면서 자신의 감정을 숨길 수 없습니다. Katerina는 더 이상 이 도시에 머물 수 없으며 다시 시어머니의 굴욕을 견딜 수 있습니다. 그리고 그녀는 사랑하는 사람과 함께 떠나기로 결심합니다. 그러나 그는 거절합니다. “그럴 수 없어요, Katya. 음식은 내 마음대로 되는 게 아니라 삼촌이 보내준다.” Katerina는 다시 남편과 함께 살고 Kabanikha의 명령을 견뎌야한다는 사실을 공포에 질려 깨닫습니다. Katerina의 영혼은 그것을 참을 수 없습니다. 그녀는 볼가강에 몸을 던지고 죽음 속에서 자유를 찾기로 결심합니다.

Katerina는 도시에 뇌우가 발생하는 순간 생명을 포기합니다. 자연의 뇌우는 대기를 근본적으로 변화시키고 뜨겁고 숨막히는 안개가 사라집니다. 카테리나의 죽음은 사람들이 자신의 삶을 다르게 보도록 강요하는 사회에 대한 동일한 뇌우였습니다. 이제 Katerina의 남편조차도 여성의 죽음에 대한 책임이 누구인지 이해합니다. 그는 비극에 대해 자신의 어머니를 비난합니다. “엄마, 당신이 그 사람을 망쳤어요! 너, 너, 너..."

카테리나의 죽음은 오랫동안 거짓말과 위선, 위선의 베일에 가려져 있던 주변 사람들을 깨어나게 하고 눈을 뜨게 만드는 신호였습니다. 폭정, 무관심, 타인의 운명에 대한 인간의 무관심은 사람들을 육체적으로뿐만 아니라 영적으로도 파괴합니다. 이 작품에서 뇌우는 자연적인 현상일 뿐만 아니라 사회적 현상이기 때문에 이 드라마를 '뇌우'라고 부른다. 도시에서 폭발적인 상황이 벌어지고 있었고 마침내 그 일이 일어났습니다. 환경과 주변 사람들의 영향으로 불행한 여성은 자발적으로 자신의 생명을 포기했습니다.

Kabanikha는 자신이 익숙한 관계와 점차적으로 다른 관계가 구축되고있는 자신의 가족 구성원조차 이해할 수 없습니다. Marfa Ignatievna는 각 사람이 전체 세계, 전체 우주라는 것을 이해하기 어렵습니다. 그러므로 각 사람은 자신이 설교하는 원칙 이외의 원칙에 따라 세워진 자신의 삶에 대한 권리를 갖습니다.

보리스에 대한 사랑은 카테리나에게 일상의 지루함과 단조로움에서 벗어나는 것입니다. Katerina는 자신의 감정을 거부할 수 없습니다. 결국 그녀가 가진 유일한 것은 순수하고 밝고 아름다운 사랑뿐이다. Katerina는 개방적이고 솔직한 사람이므로 사회의 지배적 질서에 적응하면서 자신의 감정을 숨길 수 없습니다. Katerina는 더 이상 이 도시에 머물 수 없으며 다시 시어머니의 굴욕을 견딜 수 있습니다. 그리고 그녀는 사랑하는 사람과 함께 떠나기로 결심합니다. 그러나 그는 거절합니다. “그럴 수 없어요, Katya. 음식은 내 마음대로 되는 게 아니라 삼촌이 보내준다.” Katerina는 다시 남편과 함께 살고 Kabanikha의 명령을 견뎌야한다는 사실을 공포에 질려 깨닫습니다. Katerina의 영혼은 그것을 참을 수 없습니다. 그녀는 볼가강에 몸을 던지고 죽음 속에서 자유를 찾기로 결심합니다.

A.N. 의 드라마 이름의 의미. 오스트로프스키 <뇌우>

A.N. Ostrovsky는 19세기 후반의 가장 큰 극작가입니다. 그의 연극은 러시아 생활의 거의 모든 측면을 반영합니다. 그는 러시아 상인에 대해 광범위한 설명을 제공한 최초의 사람 중 한 명이었습니다. Alexander Nikolaevich는 볼가 강 여행의 인상을 받아 드라마 "The Thunderstorm"을 썼습니다. 이 연극은 러시아 문학의 진주라고 부를 수 있습니다. 그 안에는 상인들의 삶과 풍습에 대한 묘사가 주된 자리를 차지하지만 풍경의 역할도 중요하다.

드라마 자체는 Kalinov시의 자연의 아름다움에 대한 Kuligin의 이야기로 시작됩니다. “... 여기 있습니다, 형제여. 저는 50년 동안 매일 볼가 강을 바라보고 있었지만 여전히 충분히 볼 수 없습니다. ” 그러나이 화려 함은 뇌우가 시작되기 전에 잔인한 도덕과 일종의 답답함으로 인해 방해를받습니다. Kuligin은 다음과 같이 말합니다. "우리 도시에서는 잔인한 도덕이 잔인합니다!" Kalinov의 명령은 "어두운 왕국"의 대표자인 Dobrolyubov에 따르면 Kabanov와 Dikiy라는 두 명의 주요 부자에 의해 확립되었습니다. Kabanova는 "위선자입니다. 그녀는 거지들을 선호하지만 그녀의 가족을 완전히 잡아먹습니다"라고 Kuligin은 Boris와의 대화에서 말합니다. 실제로 Marfa Ignatievna가 무대에 처음 등장했을 때 우리는 의심의 여지없는 순종에 익숙한 집 여주인의 오만한 억양을 듣습니다. 그녀는 사랑하는 사람들을 학대하기보다는 무례함과 불순종에 대한 영원한 비난으로 괴롭힙니다. Kabanova는 그녀의 마음이 그녀 주변의 어떤 문제, 그녀에게 매우 적대적인 경향을 감지하기 때문에 화가났습니다. 온유하게 그녀에게 순종하는 그녀의 가족에서도 그녀의 아들 Tikhon이 다음과 같이 말했음에도 불구하고 그녀는 새로운 감정과 새로운 관계가 깨어나는 것을 봅니다. “예, 저는 어머니이고 혼자서 살고 싶지 않습니다. 할 것이다."

Kabanova는 도시에서 가장 영향력있는 여성입니다. 고귀한 상인 Kalinova는 심지어 그녀에게보고합니다. 둘 다 사악하고 잔인한 사람들이지만 Wild One은 무한한 탐욕으로 구별됩니다. 그는 조카의 돈을 손에 쥐고 그것을 되찾고 싶다면 좀 더 복종하라고 말합니다. Savel Prokofievich는 농민에게 돈을 지불하지 않습니다. Kuligin은 "Dikoy가 그들 중 누구도 무시하지 않을 것"이라고 불평하기 위해 시장에 온 사람들에 대해 이야기합니다. Kabanikha와 마찬가지로 그는 사람들을 모욕하고 자신의 뜻에 복종시키는 것을 좋아합니다. Dikoy는 Marfa Ignatievna를 두려워하고 Savel Prokofievich는 Kabanikha에서 목소리를 높이는 것을 허용하고 다음과 같은 응답을 듣습니다. 더 저렴하게 찾아보세요! 그리고 나는 당신에게 사랑 스럽습니다!”

극중 카바노바의 며느리 카테리나는 강제 결혼한 상인 가문 출신의 소녀로, 폭정에 맞서 싸우는 길을 걷는다. 그녀는 부드러움과 슬픔으로 자신이 보낸 나날을 회상합니다. 부모의 집, 과거의 평온했던 시간에 대해: “나는 야생의 새처럼 아무것도 걱정하지 않고 살았습니다. 엄마는 나에게 애정을 갖고 인형처럼 옷을 입히셨고 나에게 일을 강요하지도 않으셨어요… 시어머니의 강한 손아귀에서. 그리고 그 모든 것을 인내해야 했음에도 불구하고 그녀는 이렇게 말했습니다. “여기서 지내는 것이 너무 지겨워지면 어떤 힘도 나를 막을 수 없습니다.” 가족과 무엇보다도 고의적 인 Katerina를 데려 오려고 노력하는 Kabanova의 집에있는 Katerina가 순종을 완료하는 것은 어렵습니다. 그러나 그들이 그녀를 더 많이 모욕할수록 자유, 사랑, 행복에 대한 충동이 더 강해집니다. 그녀는 Tikhon과 사랑에 빠질 수 없습니다. 그는 자신이 그녀의 손에있는 도구이기 때문에 어머니의 공격으로부터 아내를 보호 할 수 없습니다. 따라서 보리스에 대한 감정은 단조로운 삶에서 오는 필멸의 우울함과 자유와 공간에 대한 불타는 열망을 모두 표현합니다. 그녀의 온 영혼과 사랑에 빠진 Katerina는 원하지 않으며 가장하고 속일 수 없습니다. 즉 "어두운 왕국"에 적응합니다.

그녀는 사랑하는 사람으로부터 도움과 지원을 찾으려고 노력합니다. “여기서 나를 데리고 가세요.”라고 Boris에게 묻자 다음과 같은 대답을 듣습니다. “Katya는 할 수 없습니다. 나는 내 자유 의지로 먹는 것이 아닙니다. “삼촌이 보내 주셨어요.” 따라서 Katerina에게는 두 가지 선택 사항이 남아 있습니다. 하나는 남편과 함께 굴복되고 짓밟혀 사는 것이고, 다른 하나는 죽는 것입니다. 그녀는 후자, 즉 죽음의 대가를 치르고 해방을 선택했습니다.

Katerina가 세상을 떠난 후 Kalinova시의 주민들은 그들에게 일어나는 모든 일을 보았습니다. Kabanikha의 순종적이고 복종적인 아들 Tikhon조차도 빛을 보았습니다. 그는 사랑하는 아내의 죽음에 대해 감히 어머니를 비난하며 그녀의 생명 없는 몸을 구부렸습니다. “엄마, 당신이 그녀를 망쳤어요! 당신, 당신, 당신...” 칼리노프(Kalinov) 시의 주민들은 폭정과 악에 맞서 제때에 목소리를 내기를 두려워하여 실패하면서 이 비극적인 상황을 스스로 만든 것처럼 보였습니다!