Брунеллесчи Филиппо: архитектор, уран барималч, Сэргэн мандалтын үеийн архитектор. Флоренцийн архитектурын суут Филиппо Брунеллесчи архитектурын бүтэц

15-р зууны эхээр Флоренс хүн ам, амьжиргааны түвшин, худалдаа, гар урлалын хөгжлөөрөө Европын бүх томоохон хотуудыг давж гарсан. Гэхдээ хотод өөрөө шийдэгдэх боломжгүй асуудал байсан. Зуу гаруй жилийн турш хотын бэлгэ тэмдэг болсон Санта Мария дель Фиорийн сүмийн толгой тасарсан хэвээр байв.

Архитектор Арнольфо ди Камбиогийн төслийн дагуу сүм хийд нь баялаг, сүр жавхлангаараа баярлах ёстой байсан тул хүний ​​гараар илүү сүр жавхлантай, үзэсгэлэнтэй зүйлийг бүтээх боломжгүй байв.

Уг төсөлд дэлхийн хамгийн том бөмбөгөр барилгыг барихаар тусгасан байсан ч төлөвлөгөөг хэрэгжүүлэх боломжгүй болсон. Арнольфо ди Камбиогийн төлөвлөж байсан найман өнцөгт хонгил нь маш том байсан тул өөрийн жингийн дор нурах нь гарцаагүй. Нэмж дурдахад төслийн өндөр өртөгийг дурдахгүй байхын тулд бүх Тосканы мод хангалттай хүрэлцэхгүй байх шатыг барих асуудал гарч ирэв.

Нэг үгээр хэлбэл, энэ асуудлыг шийдэхийн тулд зөвхөн зоригтой хүн биш, харин түүний санаа бодолд автсан гайхалтай инженер, архитектор хэрэгтэй байв. Энэ бол Флоренцаас ирсэн уран барималч, үнэт эдлэл, инженер, архитектор Филиппо Брунеллесчи байсан юм.

Түүний бүтээлч замялагдалаар эхэлсэн: 1401 онд тэрээр Европын хамгийн нэр хүндтэй гар урчуудын хамт Флоренцын эртний бөгөөд хүндэтгэлтэй сүм болох Сан Жованнигийн Баптисмын хаалганы хамгийн сайн хүрэл рельефийг бүтээх хотын тэмцээнд оролцсон. сүм. Дараа нь хамгийн шилдэг нь Лорензо Гиберти болж хувирав: тэр бол хүрэл хойд хаалгыг бүтээх тушаалыг хүлээн авсан (дараа нь тэрээр Тэнгэрийн алдарт хаалга, зүүн хаалгыг бүтээх болно, үнэмлэхүй бүтээл юм. Эрт сэргэн мандалт, энэ талаар бид танд хэлэх болно).

Бардам, замбараагүй Брунеллесчи үйлчлүүлэгчдийн (хотын зөвлөлийн гишүүд, худалдаачид, даавуу будагч нарын холбооны төлөөлөгчид) Гибертигийн удирдлаган дор, дизайны дагуу хаалган дээр ажиллах саналаас татгалзаж, Флоренцаас явахаар шийдэв. Хэдэн жилийн турш Ромд. Тэрээр Флоренц хотын захын Сетиньяно дахь жижиг үл хөдлөх хөрөнгөө зарж, олсон орлогоороо замд гарна. Түүний найз залуу уран барималч Донателло түүнтэй хамт аялдаг.

Филиппо Брунеллесчи хэдэн жилийн дараа ялагдлаа мартаад Флоренц руу буцна. Түүний санаанууд жинхэнэ хувьсгал хийж, Шинэ эриний архитектурыг бүтээж, уран зургийн шугаман хэтийн төлөвийн үндэс суурийг тавьж, Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр бүтээгчээр түүхэнд үлдэх болно.Үе үеийнхэн нь түүний тухай: "Тэр тулалдаанд ялагдсан ч дайнд ялсан" гэж хэлэх болно.

Ром бол Брунеллесчи, Донателло хоёрын хувьд ер бусын сонирхол татсан газар байв. Эхнийх нь эртний архитектурыг судлахыг эрэлхийлж, хоёр дахь нь нууцыг ойлгохыг мөрөөддөг байв эртний баримал. Балгас болон эзгүйрч буй агуу хот хоёуланг нь маш их гайхшруулж, дараагийн хэдэн жилийг тасралтгүй суралцахаар өнгөрөөх болно.

Донателло, Брунеллесчи нар уйгагүй хөдөлмөрлөж, Ромд байх хугацаандаа эртний нэг ч барилга байгууламж, уран баримлыг хараа хяналтгүй орхисонгүй. Тэд өөрт тохиолдсон бүх зүйлийг эцэс төгсгөлгүй шалгаж, зурж, хэмжиж байв. Тэд эрт дээр үед мэдэгдэж байсан технологи, материал, техникийг сонирхож байв.

Филиппо Брунеллесчи урам зоригтой, хамгийн зоримог санаануудаар дүүрэн Флоренц руу буцаж ирэв. Эртний өвийг судлах жилүүд түүнд Дундад зууны үед алдагдсан мэдлэгийг илчилсэн юм. Тэрээр өөрийн төсөөллөөр Ромыг бүхэлд нь сүйрлийн өмнөх шиг гайхамшигтай барилга байгууламжтай нь тод харж байсан юм шиг санагдав.

Ингэж Брунеллесчи хамгийн зоримог санаагаа хэрэгжүүлэхэд ойртсон юм. Бөмбөг барих санаа түүнд Ромд байхдаа төрсөн бөгөөд тэрээр үүнийг нууцалж, өдөр бүр үүн дээр ажилладаг байв. Тэрээр эртний бүх хонгилуудыг судалж, тоймлон зурж, ямар ч тулгуургүй асар том бөмбөгөр бүхий Пантеонд онцгой анхаарал хандуулжээ.

Флоренц руу буцаж ирээд тэрээр олон сарын турш домог барих загвар, төхөөрөмжийг нууцаар хийсэн. Аажмаар түүний төлөвлөгөө илүү тодорхой болсон;

Үүний зэрэгцээ 1418 онд хотын зөвлөлийн цөхрөнгөө барсан гишүүд инженерийн шилдэг шийдлийн уралдаан зарлав. Флоренц хотод зөвхөн Тоскана, Италиас төдийгүй Европын өнцөг булан бүрээс архитекторууд дахин цугларч, бүх төслүүдийг хэлэлцсэний дараа хэн энэ ажилд зохистой вэ гэдгийг шийдэхээр болжээ.

Тиймээс зөвлөлд олон янзын таамаглал дэвшүүлсэн бөгөөд ихэнх нь галзуу мэт санагдсан. Тиймээс нэг нь уг байгууламжийн тулгуур болох нуман хаалгыг дэмжих багана тавихыг санал болгож, нөгөө нь хөнгөн туфаас бөмбөгөр босгохыг санал болгож, гурав дахь нь сүм хийдийн дотор шавар далан барихыг санал болгосон бөгөөд үүнийг шатын оронд ашиглаж болно. , мөн зоосыг газарт хольж, ажлын төгсгөлд даланг Флоренцчууд өөрсдөө буулгах байсан. Зарим нь Сан Жованнигийн баптисм хүртээдэг шигтгээтэй хонгил барихаар тохиролцов.

Брунеллесчигийн ээлж болоход тэрээр их хэмжээний шат, асар их зардалгүйгээр босгох боломжтой давхар бөмбөгөр барилгын төслийг зөвлөлд санал болгов.

Васаригийн хэлснээр Брунеллесчи: "Ноёд оо, миний хэлснээс өөрөөр энэ бунханыг босгох боломж байхгүй гэдэгт итгэлтэй байгаарай. чи намайг хэчнээн инээж байсан ч үүнийг өөр аргаар хийх ёсгүй, болохгүй гэдэгт итгэлтэй байх болно.Миний төлөвлөснөөр босгох гэж байгаа бол давхар, дотор болон гадна хонгилтой, аль алиных нь дундуур дамжин өнгөрөх боломжтой байх шаардлагатай. Бүх найман налуугийн буланд барилга нь өрлөгийн зузаантай шүдтэй байх ёстой бөгөөд бүх ирмэгийн дагуу царс модны титэмээр хүрээлэгдсэн байх ёстой.Үүнээс гадна борооны үед ус урсаж болох гэрэл, шат, ус зайлуулах хоолойн талаар бодох хэрэгтэй. Мөн та нарын хэн нь ч мозайк болон бусад олон хүнд хэцүү ажлыг гүйцэтгэхэд дотоод шатыг анхаарч үзэх хэрэгтэй гэж бодсонгүй. Миний тодорхойлсоноос өөр арга зам, барих арга байхгүй гэдгийг би мэднэ."

Гэхдээ тэнд байсан бүх хүмүүст энэ санаа нь өөр нэг боломжгүй галзуурал шиг санагдав. Тэр зөвхөн инээд хүргэсэн бөгөөд тэр өөрөө галзуу гэж тооцогддог байв.Түүний үгийг батлахын тулд Филиппо өөрийн бүтээсэн загвараа танилцуулж болох бөгөөд энэ нь түүнд хадгалагдаж байсан юм. Гэвч хулгай хийхээс айж санаагаа харуулахаас айж байв.Брунеллесчи төслөө орхисонгүй, харин түүнд илүү итгэлтэй болж, зөвлөлийн гишүүдтэй хувийн яриа өрнүүлж, хэсэгчлэн тайлбарлаж эхлэв. Ингээд нэг нэгээрээ бүхэл бүтэн хотыг өөрийнхөө зөв гэдэгт итгүүлэв.

1420 оны 8-р сарын 1-нд Филиппо Брунеллесчигийн дизайны дагуу бөмбөгөр барилгын ажил эхэлсэн.

Васари ажил хэрхэн өрнөсөн талаар бичжээ: “Барилга аль хэдийн ийм өндөрт хүрсэн бөгөөд энэ нь нэг удаа босож, дараа нь дахин газарт буцаж ирэхэд хамгийн хэцүү байсан; Мөн эзэд нь идэж уухаар ​​гарахдаа маш их цаг алдаж, өдрийн халуунд маш их зовж шаналж байв. Тиймээс Филиппо бөмбөгөр дээр гал тогоотой хоолны өрөөг нээж, тэнд дарс зарахыг зохион байгуулав; Тиймээс орой болтол хэн ч ажлаасаа гарсангүй, энэ нь тэдэнд тохиромжтой, бизнест маш их хэрэгтэй байв.Ажил гайгүй, сайхан явж байгааг хараад Филиппо маш их урамшиж, уйгагүй хөдөлмөрлөсөн. Тэр өөрөө тоосго зуурдаг тоосгоны үйлдвэрүүдээр явж, шаврыг нь нүдээр харж, зуурч, шатаахад нь өөрийн гараар тоосгонуудыг хамгийн их хичээнгүйлэн сонгож авдаг байсан. Тэрээр чулуунуудыг хагаралгүй, бат бөх байлгахын тулд чулуунуудыг удирдаж, мод, лав, тэр ч байтугай рутабагагаар хийсэн тулгуур ба холбоосын загваруудыг өгсөн; Тэр дархчуудтай адилхан үйлдсэн."

Хавирга, цагираг зэргээр холбогдсон давхар байгууламжийг өөрөө өөртөө тулгуурласан систем болгон зохион бүтээсэн нь санааны суут ухаан, энгийн байдал байв. Тоосго тавих тусгай арга нь бүтцэд нэмэлт хүч өгсөн. Найман талаас нь угсарсан давхар хонгил нь нурахаас сэргийлж ачих дэнлүүгээр бэхлэгдсэн байх ёстой.

Филиппо энэ дэнлүүний загварыг урлаж, өндөр насалж, дэнлүүг дуусгахыг харахгүй байх магадлалтайг ойлгоод 1470 он гэхэд дэнлүүг өөрийн загварын дагуу барихыг гэрээсэлсэн байна.

Түүнээс хойш олон зуун жил өнгөрсөн ч Брунеллесчигийн бөмбөгөр өнөөг хүртэл хотын дээгүүр эргэлдэж, гайхалтай гоо үзэсгэлэн, авхаалжтай энгийн байдгаараа гайхшруулдаггүй.

Филиппо Брунеллесчи (1377-1446) бол Италийн агуу архитектор, Сэргэн мандалтын үеийн уран барималч, хэтийн төлөвийн шинжлэх ухааны онолыг бүтээгчдийн нэг юм.

Флоренцийн баптистийн үүдэнд зориулсан "Исаакийн золиослол" уралдааны рельефийн зохиогч (1401, Үндэсний музей, Флоренц). Брунеллесчигийн босгосон Флоренцийн сүмийн найман өнцөгт сүрлэг бөмбөгөр (1420-36) нь Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын анхны томоохон дурсгал бөгөөд ололт амжилт юм. инженерчлэлИталид. Түүний барилгуудад (1428 онд баригдсан Сан-Лоренцогийн Хуучин ариун сүм; 1429 онд эхэлсэн Санта Кроче хийдийн хашаан дахь төв Пацци сүм; Сан Лоренцо, 1422-46, Санто Спиритогийн базилик сүмүүд эхэлсэн. 1444 онд Оспедале дегли Иннокенти гэж нэрлэгддэг асрамжийн газар, 1440 онд эхэлсэн Палаццо Питтигийн төв хэсэг) Брунеллесчи бол эртний дэг журмын системийг бүтээлчээр ойлгож, анхлан тайлбарласан хүмүүсийн нэг юм. Брунеллесчигийн бүтээлч байдлын хүмүүнлэг байдал, яруу найраг, түүний барилгуудын зохицсон пропорциональ байдал, хөнгөн, нигүүлсэл нь готик уламжлалтай уялдаа холбоог хадгалсан, түүний төлөвлөгөөний бүтээлч эрх чөлөө, шинжлэх ухааны үндэслэлтэй байдал нь Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын дараагийн хөгжилд Брунеллесчигийн асар их нөлөөг тодорхойлсон.

Брунеллесчи готик урлагийг эвдэж, эртний сонгодог бүтээлүүдээс илүүтэйгээр Прото-Сэргэн мандалтын үеийн архитектур, Дундад зууны туршид сонгодог элементүүдийг хадгалсан Италийн архитектурын үндэсний уламжлалд тулгуурладаг байв. Брунеллесчигийн ажил нь хоёр эриний зааг дээр зогсож байна: нэгэн зэрэг энэ нь Прото-Сэргэн мандалтын үеийн уламжлалыг дуусгаж, архитектурын хөгжлийн шинэ замын үндэс суурийг тавьсан юм.

15-р зууны эхэн үед Флоренцын захирагчид, эвлэлийн байгууллагууд, худалдаачдын холбоод Санта Мария дель Фиорегийн Флоренцын сүмийн барилгын ажил, чимэглэлийг дуусгахад ихээхэн анхаарал хандуулж байв. Үндсэндээ уг барилгыг аль хэдийн босгосон боловч 14-р зуунд төлөвлөж байсан асар том бөмбөгөр биелэгдээгүй байна. 1404 оноос хойш Брунеллесчи бөмбөгөрийн дизайнд оролцож байна. Тэрээр эцэст нь уг ажлыг гүйцэтгэх захиалга авсан; удирдагч болдог. Мастерт тулгарсан гол бэрхшээл нь дунд хөндлөн огтлолын асар том хэмжээтэй (48 метрээс дээш) байсан бөгөөд энэ нь өргөтгөлийг хөнгөвчлөхийн тулд онцгой хүчин чармайлт шаарддаг байв. Брунеллесчи овсгоотой загварыг хэрэглэснээр асуудлыг шийдэж, Леон Баттиста Альбертагийн хэлснээр "Бидний цаг үед үнэхээр гайхалтай, эртний хүмүүст үл мэдэгдэх, хүртээмжгүй байсан хамгийн гайхалтай бүтээл"-ийг бүтээжээ. Бөмбөгийг 1420 онд эхлүүлж, 1436 онд дэнлүүгүйгээр барьж дуусгасан бөгөөд мастерыг нас барсны дараа Брунеллесчигийн зурсан зургийн дагуу барьжээ. Флоренцын архитекторын энэ ажил нь бөмбөгөр сүмүүдийг барих эхлэлийг тавьсан юм Италийн сэргэн мандалт, Гэгээн Петрийн сүм хүртэл, Микеланджелогийн бөмбөгөр орой дээр.

Шинэ загварын анхны хөшөө, хамгийн эрт ажилБрунеллесчигийн барилгын инженерийн ажил нь Сантиссима Аннунзиата Пиазза (1419-1445) дахь Ospedale degli Innocenti асрамжийн газар (эмнэлэг) юм. Энэ барилгыг анх харахад Готик барилгуудаас мэдэгдэхүйц бөгөөд үндсэн ялгаа нь хэн нэгэнд гайхагддаг. Доод давхарт нь есөн нуман хаалга бүхий талбай руу нээгдсэн логгиа байрладаг фасадны онцлон тэмдэглэсэн хэвтээ байдал, найрлагын тэгш хэм, талууд нь пилястраар хүрээлэгдсэн хоёр өргөн нүхээр чимэглэгдсэн - бүх зүйл тэнцвэртэй байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг. эв найрамдал, амар амгалан. Гэсэн хэдий ч сонгодог үзэл баримтлалд ойртож, Брунеллесчи үүнийг эртний архитектурын бүрэн хэлбэрт оруулсан. Баганын хөнгөн харьцаа, эрдэнэ шишийн ивээл, нарийн ширхэгтэй байдал нь Брунеллесчигийн бүтээл нь Дундад зууны сүүлчээр Тосканы Прото-Сэргэн мандалтын үеийн архитектур авчирсан сонгодог бүтээлийн хувилбартай ураг төрлийн холбоотой болохыг харуулж байна.

Брунеллесчигийн гол бүтээлүүдийн нэг бол Флоренц дахь Сан-Лоренцогийн сүм бөгөөд түүний дахин сэргээн босгосон сүм юм. Хажуу талыг барьж байгуулахаас эхэлсэн

сүм хийд, хожим нь хуучин ариун сүмийн нэрийг хүлээн авсан (1421-1428). Түүнд тэрээр Сэргэн мандалтын үеийн төвлөрсөн байгууламжийн нэг хэлбэрийг бүтээж, дөрвөлжин хэлбэртэй, далбаа дээр байрладаг бөмбөгөр хучигдсан байдаг. Сүмийн барилга нь өөрөө гурван хөлөгт базилик юм.

Сан-Лоренцогийн хуучин ариун сүмд тавигдсан бөмбөгөр байгууламжийн санааг Брунеллесчигийн хамгийн алдартай, төгс бүтээлүүдийн нэг болох Пацци сүмд (1430-1443) улам боловсронгуй болгосон. Энэ нь орон зайн найрлагын тодорхой байдал, шугамын цэвэр байдал, харьцааны дэгжин байдал, гоёл чимэглэлээр ялгагдана. Барилгын төвлөрсөн шинж чанар, бүх эзэлхүүнийг бөмбөгөр орон зайд нэгтгэсэн, архитектурын хэлбэрүүдийн энгийн бөгөөд тодорхой байдал, хэсгүүдийн зохицсон тэнцвэр нь Паззи сүмийг Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын шинэ зарчмуудын төвлөрөл болгож байна.

Брунеллесчигийн сүүлчийн бүтээлүүд болох Санта Мария Дегли Анжели сүмийн ораторио, Сан Спирито сүм болон бусад зарим бүтээлүүд дуусаагүй байв.

Шинэ чиг хандлага дүрслэх урлагюуны түрүүнд уран барималд гарч ирэв. 15-р зууны эхээр хотын хамгийн баян, нөлөө бүхий цех, худалдаачдын бүлгүүдээс хотын хамгийн том барилгууд болох сүм хийд, баптисмын газар, Ор Сан Мекеле сүмийг тохижуулах томоохон захиалга олон залуучуудыг татав. уран бүтээлчид, тэдний дундаас удалгүй хэд хэдэн шилдэг мастерууд гарч ирэв

Анхны архитектурын төслүүд: Асрамжийн газар, Сан Лоренцо

1419 онд Арте делла Сета гильд Брунеллесчид эцэг эхгүй үлдсэн нялх хүүхдэд зориулсан асрамжийн газар барих даалгавар өгчээ.

Асрамжийн газар нь энгийн байдлаар зохион байгуулагдсан: түүний лоджийн талбайнууд нь Сантиссима Аннунзиата талбай руу нээлттэй байдаг - уг барилга нь түүний задгай "хана" юм. Архитектурын бүх элементүүд нь тодорхой харагдахуйц, барилгын цар хүрээ нь хүний ​​хэмжүүрээс хэтрэхгүй, гэхдээ үүнтэй нийцдэг. 9 шаттай задгай шат нь барилгын бүх өргөнийг доод давхарт хүргэдэг бөгөөд нийлмэл дарааллын өндөр багана дээр тулгуурласан 9 хагас дугуй нуман хаалганы галлерейд тархсан. Нийслэлээс эхлээд галерейн арын хана хүртэл том үсгээр чимэглэсэн консолуудаар бэхлэгдсэн тулгуур нуман хаалганууд байдаг. Булан дээр эгнээ багана нь пиляструудтай бөгөөд тэдгээрийн дээр бүх нуман хаалган дээр сунадаг архив байрладаг. Нуман хаалга ба архивын хооронд Делла Роббиагийн дэрвэсэн нялх хүүхдүүдийг дүрсэлсэн майолика медалиар чимэглэгдсэн байдаг (хөх, цагаан өнгийн энгийн өнгө нь баганын хэмнэлийг илүү хэмжиж, тайван болгодог). Цонхны тэгш өнцөгт хэлбэр, тэдгээрийн хүрээ, цонхны тавцан зэргийг Ромын жишээнүүдээс Брунеллесчи хуулбарласан бөгөөд багана, нуман хаалга, пилястр, эрдэнэ шишийн профиль зэргийг хуулбарласан. Гэхдээ эртний хэлбэрийг ер бусын чөлөөтэй тайлбарладаг, бүхэл бүтэн найрлага нь эх бөгөөд эртний загваруудын хуулбар гэж нэрлэгдэх боломжгүй юм. Зарим нэг онцгой харьцааны мэдрэмжийн ачаар Брунеллесчи нь Сэргэн мандалтын үеийн бүх архитектурын хүрээнд Грекийн ганц ч барилгыг харж чадахгүй байсан ч Ромын эзэн биш хамгийн "Грек" юм.

Филиппо Брунеллесчи 1377 онд Италийн Флоренц хотод төрсөн бөгөөд одоо түүний амьд үлдсэн гол бүтээлүүд хадгалагдаж байна. Түүний тухай мэдээлэл хомс эрт амьдралЗөвхөн Антонио Манетти, Жоржио Васари нарын бүтээлүүдэд төлөөлдөг.

Түүний аав Брунеллесчи ди Липпо нотариатч байсан бөгөөд ээжийг нь Жулиана Спини гэдэг. Филиппо гурван хүүхдийн дундах хүүхэд байв. Түүнд уран зохиол, математикийн хичээл заалгаж, эцгийнхээ дагаврыг дагаж, төрийн аппаратад араа болоход бэлтгэсэн. Гэсэн хэдий ч тэр залуу торгоны холбоо болох Arte della Seta-д элсэж, 1389 он гэхэд алтны дархан болжээ.

1401 онд Брунеллесчи Флоренц дахь баптисм хүртэхийн тулд хоёр хүрэл хаалганы шинэ чимэглэл бүтээхээр Арте ди Калимала тэмцээнд оролцов. Долоон өрсөлдөгч тус бүр өөрсдийнхөө талаар танилцуулсан хүрэл тусламж"Исаакийн золиослол" сэдвээр. Ялагчаар Лорензо Гиберти тодорсон бөгөөд түүний ажил техникийн ур чадвараар ялсан юм. Гиберти бүтээлдээ нэг хэсгийг ашигласан бол Брунеллесчи хавтан дээр суурилуулсан хэд хэдэн хэсгийг ашигласан бөгөөд сүүлчийнх нь рельеф нь 7 кг илүү жинтэй байв.

Брунеллесчи хэрхэн үнэт металлаас архитектур руу шилжсэн талаар тийм ч сайн мэддэггүй. Арте ди Калималад ялагдлын гашуун зовлонг амссан Филиппо Ромд ирсэн бөгөөд эртний уран баримлыг нухацтай судалж байсан байх. Энэ хугацаанд Донателло түүний хажууд байсан. Италийн нийслэлд хэдэн жилийн турш, 1402-1404 онд хоёулаа мастерууд эртний балгас малтлага зохион байгуулжээ. Эртний Ромын зохиолчдын нөлөөг Филиппо, Донателло хоёрын бүтээлээс харж болно.

Намтар судлаачдын үзэж байгаагаар Брунеллесчи Доминиканы гол сүм болох Флоренцын Санта Мария Новеллад Донателлотой нөхөрсөг маргааны хүрээнд модон "Загалмай" урласан байна.

1419 онд Арте делла Сета Брунеллесчид өнчин хүүхдүүдэд зориулсан боловсролын ордон болох Ospedale degli Innocenti-г барих даалгавар өгчээ. Архитектор гантиг чулуу, гоёл чимэглэлийн оруулгыг орхисон боловч эртний хэлбэрийн тайлбарт чөлөөтэй хандсан. Байшингийн лоджийн тоглоомын талбайнууд Ариун тунхаглалын талбай руу нээлттэй байв. Булан дахь эгнээний багана нь бүх нуман хаалган дээр сунасан эпистелион бүхий пиластрыг хүлээн авсан. Баганын хэмнэлийг эмээлтэй нялх хүүхдүүдийг дүрсэлсэн майолика медалиар "тайвшируулж" байв.

Брунеллесчи Ромын загваруудаас маш их хуулбарласан байсан ч түүний бүтээлүүд нь Сэргэн мандалтын үеийн бүх архитектурын үүднээс хамгийн "Грек" гэж тооцогддог. Тэр зүгээр л Грекийн (Грек) архитектурыг мэддэггүй байсан гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Флоренцэд ирсний дараа Филиппод инженерийн хүнд хэцүү даалгавар өгсөн. Тэрээр Арнольфо ди Камбиогийн дизайны дагуу Санта Мария дель Фиорегийн сүмийн бөмбөгөр барих шаардлагатай байв. Готик найман өнцөгт хошуутай хонгил нь өөрөө амаргүй байсан ч өндөрт ажиллахад шаардлагатай тусгай төхөөрөмжийг барьсантай холбоотой нэмэлт бэрхшээлүүд гарч ирэв.

Техник, математикийн суут ухаантан Брунеллесчи Флоренцын зөвлөлд чулуу, тоосгоор хөнгөн бөмбөг хийхэд бэлэн гэдгээ хэлжээ. Загвар нь угсармал байсан - энэ нь тал болон хувьцаанаас бүрдсэн; дээрээс нь бэхлэхийн тулд дэнлүү хэлбэртэй архитектурын элемент шаардлагатай байв. Брунеллесчи мөн сайн дураараа өндөр уулын ажилд хэд хэдэн ер бусын механизм хийсэн.

1418 оны сүүлчээр дөрвөн өрлөгчөөс бүрдсэн баг цул хэв хашмалгүйгээр эхийг хэрхэн яаж барихыг харуулахын тулд бөмбөгөрийн загварыг танилцуулав. Флоренцын өвөрмөц дүр төрхийг тодорхойлсон анхны октаэдр нь 42 м диаметртэй, хоёр бүрхүүлээс бүрдсэн байв. Сүр жавхлант үзүүртэй хонгилыг Пап лам Евгений IV ариусгажээ.

Их бүтээн байгуулалтын үеэр Филиппо ажилчдыг завсарлагааны үеэр байраа орхихгүй байхыг анхаарсан. Тэрээр өндөрт биечлэн тэдэнд хоол хүнс хүргэж, дарс шингэлдэг байв. Тиймээс, энэ хугацаанд энэ нь ихэвчлэн зөвхөн жирэмсэн эмэгтэйчүүдэд хамаарна. Архитектор ажилчдын бууж, өгсөх нь тэднийг ядрааж, бүтээмжийг бууруулдаг гэж үздэг байв.

Брунеллесчи бол шинэ бүтээлийн патент авсан анхны хүмүүсийн нэг юм; түүний тохиолдолд - цанын лифт рүү. Мөн тэрээр өөрийн зохион бүтээсэн голын тээврийн хөлөг онгоцны анхны орчин үеийн патентыг авчээ. Математик, инженерчлэл, эртний дурсгалт газруудын судалгаанд гарамгай байсан. Брунеллесчи гидравлик төхөөрөмж, нарийн төвөгтэй цагны механизмыг зохион бүтээсэн боловч эдгээрийн аль нь ч өнөөг хүртэл хадгалагдаагүй байна.

1427 онд Филиппо гантиг чулууг Флоренц руу Пизагаас Арно гол руу зөөвөрлөхийн тулд Il Badalone хэмээх асар том хөлөг онгоцыг бүтээжээ. Хөлөг онгоц анхны аялалдаа живж, Брунеллесчигийн асар их хөрөнгөтэй хамт живжээ.

Брунеллесчи нь уран зурагт хувьсгал хийж, натуралист чиг хандлагыг бий болгосон шууд хэтийн төлөвийг зохион бүтээсэн (эсвэл дахин нээсэн) гэж тооцогддог. Бусад зүйлсийн дотор Филиппо хот төлөвлөлтөд оролцдог байв. Тэрээр ойр орчмын талбай, гудамжтай холбоотой хэд хэдэн барилгынхаа стратегийн байршлыг хариуцаж, "хамгийн их үзэгдэх орчин"-д хүрсэн.

Жишээлбэл, 1433 онд Сан-Лоренцогийн урд талын барилгуудыг нураахыг зөвшөөрч, хоосон талбайд энэ сүмийг харсан захын талбайг бий болгожээ. Санто Спирито сүмийн хувьд Брунеллесчи фасадыг Арно гол руу чиглүүлж, аялагчдын нүдийг баясгах, эсвэл хойд зүгт, барилгын ажилд бэлэн том талбайтай тулгарахыг санал болгов.

Мөнгөн ус дээрх тогоо нь архитекторын нэрээр нэрлэгдсэн.

Брунеллесчи
nivel 2006-12-02 18:23:24

Маш сонирхолтой нийтлэл байна. Зөвхөн зарим хэвлэлээс би Брунеллесчи биш, харин Брунеллесчиг олсон.

Филиппо Брунеллесчи (итал. Filippo Brunelleschi (Brunellesco)); 1377-1446) - Сэргэн мандалтын үеийн Италийн агуу архитектор, уран барималч.

Мэдээллийн эх сурвалж нь архитекторыг нас барснаас хойш 30 гаруй жилийн дараа бичсэн Антонио Манеттигийн уламжлал ёсоор түүний "намтар" гэж тооцогддог.

Филиппо Брунеллесчи Флоренц хотод нотариатч Брунеллески ди Липпогийн гэр бүлд төрсөн; Филиппогийн ээж Жулиана Спини нь язгууртан Спини, Альдобрандини нарын гэр бүлтэй холбоотой байв. Аавынхаа дадлага хийх ёстой байсан Филиппо хүүхэд байхдаа хүмүүнлэгийн хүмүүжил, тэр үед хамгийн сайн боловсрол эзэмшсэн: тэрээр латин хэл сурч, эртний зохиолчдыг судалжээ. Гуманистуудаар хүмүүжсэн Брунеллесчи энэ тойргийн үзэл баримтлалыг баримталж, Ромчуудын "өвөг дээдсийн" цаг үеийг хүсч, харь гаригийн бүх зүйлийг үзэн ядаж, Ромын соёлыг устгасан харь варваруудыг, тэр дундаа "эдгээр варваруудын дурсгалыг" үзэн яддаг байв. тэд - дундад зууны үеийн барилгууд, хотын давчуу гудамжууд) нь Эртний Ромын агуу байдлын тухай хүмүүнлэгийн үзэл санаатай харьцуулахад түүнд харь, уран сайхны бус санагдсан.

Нотариатын карьераа орхисон Филиппо 1392 оноос алтны дархны дагалдан суралцаж, дараа нь Пистоя дахь алтны дархны дагалдангаар ажиллаж байжээ; Тэрээр мөн зураг зурах, загварчлах, сийлбэрлэх, уран баримал, уран зургийн чиглэлээр суралцаж, Флоренц хотод үйлдвэрлэлийн болон цэргийн машин техникийг судалж, Васаригийн хэлснээр түүнд математикийн хичээл заасан Паоло Тосканеллигийн сургаалаас тухайн үеийн математикийн томоохон мэдлэгийг олж авсан. 1398 онд Брунеллесчи алтны дарханыг багтаасан Arte della Seta-д элсэв. Пистоя хотод залуу Брунеллесчи Гэгээн Жеймсийн тахилын ширээний мөнгөн дүрс дээр ажиллаж байсан - түүний ажилд Жованни Писаногийн урлаг хүчтэй нөлөөлсөн. Донателло Брунеллесчиг уран баримал дээр ажиллахад нь тусалсан (тэр үед тэр 13 эсвэл 14 настай байсан) - тэр цагаас хойш нөхөрлөл нь мастеруудыг насан туршдаа холбожээ.

1401 онд Филиппо Брунеллесчи Флоренц руу буцаж ирээд Арте ди Калималаас (даавууны худалдаачдын цех) зарласан Флоренцын баптисмын хоёр хүрэл хаалгыг рельефээр чимэглэх уралдаанд оролцов. Түүнтэй хамт тэмцээнд Жакпо делла Куэрсиа, Лорензо Гиберти болон бусад хэд хэдэн мастерууд оролцсон. Уран бүтээлч бүр өөрийн гүйцэтгэсэн “Исаакийн тахил”-ын хүрэл рельефийг ирүүлэх ёстой 34 шүүгчээр удирдуулсан тэмцээн нэг жил үргэлжилсэн. Тэмцээнд Брунеллесчид хожигдсон - Гибертигийн рельеф нь уран сайхны болон техникийн хувьд түүнээс илүү байсан (энэ нь нэг хэсгээс цутгаж, Брунеллесчигийн рельефээс 7 кг хөнгөн байсан). Гэсэн хэдий ч Гиберти "Дурсамж" номондоо бичсэн түүний тусламжийг ялагчаар сонгоход шүүгчид санал нэгтэй байсан ч тэмцээний түүхийг тойрсон сонирхол татсан байх магадлалтай (Манетти Брунеллесчи ялах ёстой байсан гэж үзэж байна). Гэсэн хэдий ч Брунеллесчигийн бүтээл бусад оролцогчдын бүтээлийн хамт устгагдаагүй боловч хадгалагдан үлджээ (одоо Үндэсний музей, Флоренс), үүнийг ер бусын амжилттай гэж тэмдэглэсэн хэвээр байгаа бололтой.

Манеттигийн хэлснээр Брунеллесчи мод, хүрэлээр хэд хэдэн хөшөө бүтээжээ. Тэдний дунд 1471 онд Санто Спиритод галд шатсан Магдалена Мариагийн хөшөө байдаг. 1409 онд (1410-1430-аад оны хооронд) Брунеллесчи Санта Мария Новеллагийн сүмд модон "Цовдолд" бүтээжээ гэж намтар судлаачид нь гэрчлэв. - Донателлотой нөхөрсөг маргаан үүсгэсэн.

Тэмцээнд ялагдсандаа гомдсон Брунеллесчи Флоренцыг орхин Ром руу явсан бөгөөд тэнд эртний уран баримлыг төгс судлахаар шийдсэн байж магадгүй юм (зарим эрдэмтэд аяллын огноог хойшлуулж, зарим нь үүнийг намтар судлаачийн бүтээл гэж үздэг. төсөөлөл, зарим нь ийм аялал хэд хэдэн байсан бөгөөд тэд богино настай байсан гэж хэлдэг). Филиппо Ромд байх хугацаанд Донателло бараг үргэлж түүнтэй хамт байсан. Тэд мөнхийн хотод хэдэн жил амьдарсан бөгөөд хоёулаа маш сайн алтны дархчууд байсан тул энэ гар урлалаар амьдралаа залгуулж, бүх олсон орлогоо эртний туурь малтлага зохион байгуулахад зарцуулдаг байжээ. Чөлөөт цагаараа тэрээр өөрийгөө бүхэлд нь Ромын балгасыг судлахад зориулдаг байсан бөгөөд Ромын сэтгэгдлийн нөлөөг хоёр мастерын бүтээлээс тэмдэглэж болно.

Энэ нь CC-BY-SA лицензийн дагуу ашиглагддаг Википедиагийн нийтлэлийн нэг хэсэг юм. Бүрэн текстнийтлэлүүд энд →

Намтар (Д.Саминий “100 агуу архитектор” номын материал, www.brunelleschi.ru, www.peoples.ru сайтууд дээр үндэслэсэн)

       Filippo Брунеллесчи 1377 онд Флоренц хотод төржээ. Филиппо бага наснаасаа эхлэн унших, бичих, арифметик, түүнчлэн зарим латин хэл заадаг байсан; Аав нь нотариатч байсан болохоор хүүгээ ч тэгнэ гэж бодсон. ХАМТ эхний жилүүдхүү зураг зурах, зурах сонирхолтой байсан бөгөөд үүнд маш их амжилтанд хүрсэн. Аав нь ёс заншлын дагуу түүнд гар урлал заахаар шийдсэний дараа Брунеллесчи үнэт эдлэл сонгосон бөгөөд аав нь ухаалаг хүн байсан тул үүнийг зөвшөөрчээ. Филипп уран зургийнхаа ачаар удалгүй үнэт эдлэлийн урлалын чиглэлээр мэргэшсэн.
       1398 онд Брунеллесчи Arte della Seta-д элсэж, алтны дархан болжээ. Гэсэн хэдий ч гильд элссэнээр тэр гэрчилгээг 6 жилийн дараа буюу 1404 онд авчээ. Үүнээс өмнө тэрээр Пистоя дахь алдарт үнэт эдлэлчин Линардо ди Маттео Дуччигийн урланд дадлага хийжээ. Филиппо Брунеллесчи 1401 он хүртэл Пистоя хотод үлджээ. Флоренцын баптисмын хоёр дахь хаалганы төлөө уралдаан зарлахад тэр аль хэдийн Флоренц хотод амьдардаг байсан бололтой, тэр 24 настай байв.
       Филиппо Брунеллесчи асар их хөрөнгөтэй, Флоренц хотод байшинтай, түүний эргэн тойронд газар эзэмшдэг байв. Тэрээр Бүгд Найрамдах Улсын төрийн байгууллагуудад байнга сонгогдож байв.
       Брунеллесчигийн хот доторх болон түүний гаднах бүх барилгын үйл ажиллагаа нь Флоренцын коммунын нэрийн өмнөөс эсвэл зөвшөөрлөөр явагдсан. Филиппийн дизайны дагуу, түүний удирдлаган дор Бүгд Найрамдах Улс байлдан дагуулсан хотуудад, түүнд харьяалагддаг эсвэл түүний хяналтанд байдаг нутаг дэвсгэрийн хил дээр бэхлэлтийн бүхэл бүтэн системийг бий болгосон. Пистоя, Лукка, Пиза, Ливорно, Римини, Сиена болон эдгээр хотуудын ойр орчимд томоохон бэхлэлтийн ажил хийгдсэн. Үнэндээ Брунеллесчи бол Флоренцын ерөнхий архитектор байсан.
       Санта Мария дель Фиорийн сүмийн бөмбөгөр нь Брунеллесчигийн Флоренц дахь томоохон бүтээлүүдийн хамгийн эртнийх нь юм.
       Ажил эхлэхийн өмнө Брунеллесчи бөмбөгөрийн бодит хэмжээтэй төлөвлөгөөг зуржээ. Тэрээр энэ зорилгоор Флоренцын ойролцоох Арно гүехэн газрыг ашигласан.Барилгын ажлын албан ёсны эхлэлийг 1420 оны 8-р сарын 7-нд өглөөний цайгаар тэмдэглэв.
       1429 онд Флоренцын шүүгчийн төлөөлөгчид Брунеллескийг Лукка руу хотыг бүслэхтэй холбоотой ажлыг хянахаар илгээв. Брунеллесчи энэ газрыг судалж үзээд төсөл санал болгов. Брунеллесчигийн санаа бол Серчио гол дээр далан барих систем барьж, улмаар усны түвшинг дээшлүүлж, үерийн хаалгыг цаг тухайд нь онгойлгож, тусгай сувгаар урсаж буй ус нь хотын хэрмийн эргэн тойрон дахь бүх газрыг үерлэж, Луккаг хүчээр дүүргэх явдал байв. бууж өгөх. Брунеллесчигийн төсөл хэрэгжсэн боловч ус урсаж, бүслэгдсэн хотыг биш, харин яаралтай нүүлгэн шилжүүлэх шаардлагатай болсон бүслэгчдийн хуаранг усанд автуулсан.
       Магадгүй Брунеллесчи буруугүй байж магадгүй - Аравтын зөвлөл түүний эсрэг ямар ч нэхэмжлэл гаргаагүй. Гэсэн хэдий ч Флоренцчууд Филиппийг Лукагийн кампанит ажил бүтэлгүйтсэний буруутан гэж үзжээ. Брунеллесчи цөхрөнгөө барав.
       1431 оны 9-р сард тэрээр амиа алдахаас айсан бололтой гэрээслэл хийсэн. Энэ үед тэрээр ичгүүр, хавчлагаас зугтан Ром руу явсан гэсэн таамаг байдаг.
       1434 онд Филиппо Брунеллесчи өрлөг, модон эдлэлийн цехэд төлбөр төлөхөөс эрс татгалзав. Энэ бол өөрийгөө бие даасан гэдгээ ухамсарласан уран бүтээлчийн сорилт байв бүтээлч зан чанар, хөдөлмөрийн зохион байгуулалтын цехийн зарчим. Мөргөлдөөний үр дүнд Брунеллесчи өртэй этгээдийн шоронд оржээ. Шоронд хоригдсон нь архитекторыг хүлээлгэж өгөхийг албадсангүй, удалгүй цех бууж өгөхөөс өөр аргагүй болов: Брунеллесчи түүнгүйгээр барилгын ажил үргэлжлэх боломжгүй байсан тул Опера дель Дуомогийн шаардлагын дагуу суллагджээ. Энэ бол Луккагийн бүслэлтэнд бүтэлгүйтсэний дараа Брунеллесчигийн авсан нэг төрлийн өшөө авалт байв.
       Филиппо Брунеллесчи түүнийг тойрон гарах, хууран мэхлэх, дээрэмдэхийг оролдсон дайснууд, атаархсан хүмүүс, урвагч нараар хүрээлэгдсэн гэдэгт итгэдэг байв. Энэ нь үнэхээр тийм байсан эсэхийг хэлэхэд хэцүү ч Филипп түүний байр суурийг ингэж хүлээж авсан, энэ бол түүний амьдрал дахь байр суурь юм.
       Брунеллесчигийн сэтгэл санааны байдалд түүний өргөмөл хүү Бугиано хочит Андреа Лаззаро Кавалькантигийн үйлдэл нөлөөлсөн нь дамжиггүй. Филипп 1417 онд түүнийг таван настай хүүхэд болгон өргөж авсан бөгөөд түүнийг өөрийн хүүхэд шиг хайрлаж, өсгөн хүмүүжүүлж, өөрийн шавь, туслах болгожээ. 1434 онд Бугиано бүх мөнгө, үнэт эдлэлээ аваад гэрээсээ зугтав. Флоренцаас Неаполь руу явав. Юу болсон нь тодорхойгүй байгаа ч Брунеллесчи түүнийг буцаж ирэхийг албадаж, уучилж, цорын ганц өв залгамжлагч болгосон.
      1430 онд Брунеллесчи Пацци сүмийн барилгын ажлыг эхлүүлсэн бөгөөд тэнд Сан Лоренцогийн ариун сүмийн архитектур, бүтээн байгуулалтын арга барилыг улам сайжруулж, хөгжүүлжээ.
       1436 онд Брунеллесчи Сан-Спиритогийн сүм хийдийн дизайн дээр ажиллаж эхэлсэн.
Брунеллесчигийн бүх шинэлэг арга барилыг нэгтгэсэн хамгийн сүүлчийн гайхамшигт барилга бол Флоренц дахь Санта Мария Дегли Анжели (1434 онд байгуулагдсан) оратори (сүм) байв. Энэ барилга дуусаагүй байна.
               Флоренц хотод Брунеллесчигийн шууд оролцоо биш юмаа гэхэд ямар ч тохиолдолд түүний нөлөөг харуулсан хэд хэдэн бүтээл хадгалагдан үлджээ. Эдгээрт Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti болон Fiesole дахь Бадиа (Аббей) багтана.
       Филиппо Брунеллесчигийн эхлүүлсэн томоохон бүтээн байгуулалтуудын нэгийг нь ч дуусгаагүй, тэр бүгдийг нэг дор удирдаж байсан. Зөвхөн Флоренц хотод ч биш. Үүний зэрэгцээ тэрээр Пиза, Пистоя, Прато хотод барьсан - тэр эдгээр хотуудаар тогтмол, заримдаа жилд хэд хэдэн удаа аялдаг байв. Сиена, Лукка, Вольтерра, Ливорно болон түүний эргэн тойронд, Сан Жованни Вал д'Арно хотод тэрээр бэхлэлтийн ажлыг удирдаж, янз бүрийн зөвлөл, комисст сууж, архитектур, барилга, инженерчлэлтэй холбоотой асуудлаар зөвлөгөө өгсөн Милан сүмийн барилгын ажилтай холбогдуулан тэд Миланы цайзыг бэхжүүлэх талаар зөвлөгөө авахыг хүсч, Брунеллесчи Феррара, Римини, Мантуа руу зөвлөхөөр аялж, Каррара дахь гантиг чулууг шалгажээ.