Родченко Александр Михайловичийн гэрэл зургууд. Зөвлөлтийн домогт гэрэл зурагчин Александр Родченко. Гэрэл зургийн хөгжилд үзүүлэх нөлөө

Тэдний хэлснээр, авъяаслаг хүнбүх зүйлд авьяастай.

Зөвлөлтийн домогт гэрэл зурагчин, зураач, барималч. ЗХУ-д конструктивизм, дизайн, сурталчилгааны үндэслэгч. Өнөөдөр бид танд энэ тухай ярих болно Александра Родченко (1891 - 1956).

Ихэнх хүмүүс дуртай зураачаа тэр дор нь нэрлэх бөгөөд ихэнх хүмүүс дуртай зохиолчоо ч нэрлэх боловч дуртай гэрэл зурагчныхаа тухай асуултын хариултыг бодох болно. Александр Родченког нэрээр нь мэддэг хүн цөөхөн ч гэрэл зургийг нь хараагүй хүн байхгүй.

Бүтээлүүдээрээ тэр цаг үеээсээ түрүүлж байсан тул түүнийг байнга шүүмжилдэг байв. Тиймээс түүний хамгийн алдартай гэрэл зургуудын нэг болох "Пионер бүрээчин" нэгэн үе улс төрийн хувьд буруу гэж нэрлэгддэг байв. Зурган дээрх хүү хэтэрхий махлаг байсан бөгөөд энэ нь Зөвлөлтийн суртал ухуулгатай нийцэхгүй байв.

Александр Родченко дүрэм журмыг дагаж мөрддөггүй бөгөөд өөрийн гэсэн хэв маягийг бий болгосон. Тухайн үеийн гэрэл зургийн бүх хуулийг үл тоомсорлон авсан түүний хамгийн алдартай зургууд бол гэрэл зургийн сонгодог бүтээл болсон “Ээжийн хөрөг” баримтат бүтээл юм. хаах, Владимир Маяковскийн цуврал хөрөг зураг нь павильоны гэрэл зургийн бүх дүрмийг зөрчсөн.

“Чи ямар нэгэн объект, барилга, хүнийг тойрон эргэлдэж, үүнийг яаж арилгах вэ гэж боддог: энэ замаар, энэ замаар, тэр замаар уу?... Бүх зүйл хуучирсан... Ингэж л биднийг сургаж, олон мянган жил өсгөсөн. янз бүрийн зураг, эмээгийн найрлагын дүрмийн дагуу бүх зүйлийг хар. Гэхдээ бид хүмүүсийг бүх талаас нь, бүх гэрэлтүүлгийн дор харахын тулд хувьсгал хийх хэрэгтэй."
А.Родченко. Тэмдэглэлийн дэвтэр LEFa. 1927

Мастерын "Услах савтай охин" бүтээл нь алдартай. Энэ нь түүний шавь Евгения Лембергийг харуулж байна. Энэ гэрэл зураг дэлхий даяар хүлээн зөвшөөрөгдсөн бөгөөд 1994 онд Кристигийн дэлгүүрт 115,000 фунт стерлингээр зарагджээ.

Гэрэл зурагчин маш их амжилтанд хүрсэн спортын гэрэл зургийн төрлийг нухацтай сонирхож эхэлсэн. Түүний нэрийн хуудасер бусын өнцгөөс буудаж эхэлсэн бөгөөд спортын талбайн буудлагад тэрээр энэ техникийг бүрэн ашиглаж чадсан. Хамгийн энгийн түүхүүд хүртэл мартагдашгүй, тод болсон.

Александр Родченко бол хийсэн бүх зүйлдээ амжилтанд хүрсэн олон талт хүн юм. Тэрээр Москва дахь Питтореск кафены дизайн дээр ажиллаж, график, зураг, орон зайн хийсвэр геометрийн минималист цуврал бүтээлүүдийг бүтээжээ. Тэрээр мөн Оросын авангард үзэсгэлэн, тухайлбал, "Дэлгүүр" үзэсгэлэн, архитектурын уралдаанд оролцсон.

1918 онд Александр Родченко зөвхөн бүтэц дээр үндэслэн "Хар дээр хар" зургийг зуржээ. Дараа нь түүний зурсан зургуудад зураас, цэгүүд гарч ирсэн нь бие даасан зургийн хэлбэр болжээ. Тэрээр урлагт шинийг санаачлагч байсан бөгөөд түүний ажлыг дэлхий нийтийн туршилт гэж үздэг байв.

Александр Родченко нь Зөвлөлтийн конструктивизмыг үндэслэгчдийн нэг болжээ. Тэрээр зөвхөн уран зураг төдийгүй урлагийн бусад олон салбарт өөрийгөө харуулсан. Зураач янз бүрийн материалаар геометрийн барималуудыг бүтээжээ.

Родченко тавилга, хувцасны загвар зохион бүтээгч гэдгээрээ алдаршсан бөгөөд кино театр, театрын чимэглэлийг зохиогч байсан.

Яруу найрагч Владимир Маяковскийтэй хамтран ажилласан нь түүний ажилд мэдэгдэхүйц ул мөр үлдээсэн: тэрээр "LEF", "New LEF" ном, сэтгүүлийнхээ зургийг зурж, түүнтэй хамт сурталчилгааны зурагт хуудас хийсэн.

Үзэл суртал Зөвлөлтийн урлагИ.В.Сталин засгийн эрхэнд гарсны дараа өөрчлөгдсөн. Төрөөс чөлөөт сэтгэлгээтэй авангард уран бүтээлчдийг идэвхтэй дарж байсан. Энэ үед Александр Родченко уран зурагаа орхиж, зөвхөн гэрэл зургийн сэтгүүл зүйгээр хичээллэж эхэлсэн. Түүний гэрэл зургууд нь Сталинизмын үеийн хамгийн өндөр ололт амжилт, ёслолын жагсаал, олон нийтийн барилга байгууламж, асар том аж үйлдвэрийн аж ахуйн нэгжүүд, Зөвлөлтийн хамтын фермүүдийн амьдралыг харуулсан байв.

Эдгээр нь ялалт, ололт амжилтын гэрэл зургууд байсан бөгөөд гэрэл зургийн сэтгүүлчдэд засгийн газар, түүний дэг журамд өчүүхэн ч гэсэн сүүдэр оруулахыг хатуу хориглодог байсан тул тухайн үеийн улс орны энгийн амьдрал хөшигний ард үлдсэн байв.

1920-иод онд Александр Родченко Европын гэрэл зураг, фотомонтажийг хөгжүүлэхэд асар их хувь нэмэр оруулсан. Тэр том үлдээсэн бүтээлч өв, энэ нь олон зураач, гэрэл зурагчдад нөлөөлсөн.

Бидний үед түүний ажлыг зураачийн ач хүү Александр Николаевич Лаврентьев үргэлжлүүлж байна. Тэрээр А.Родченкогийн нэрэмжит Москвагийн гэрэл зураг, мультимедиа сургууль, Строгановын нэрэмжит Москвагийн Урлаг, шинжлэх ухааны их сургуульд багшилдаг бөгөөд редактор, зөвлөхөөр ажилладаг. шинжлэх ухааны бүтээлүүдТаны алдартай өвөг дээдсийн тухай.

ЗХУ-ын гэрэл зургийн мастер Александр Родченко нь конструктивизм, цоо шинэ чиглэл болох дизайныг үүсгэн байгуулагчдын нэг гэдгээрээ алдартай. Тэрээр эхнэр зураач Варвара Степановатай олон жилийн турш гэрэл зураг, уран зураг, график, номын дизайн, баримал, сурталчилгааны дизайны чиглэлээр нэгэн зэрэг хичээллэжээ.

Гэрэл зургийн хувьд Родченко баримтат чанар, бүтээсэн дүрийнхээ бодит байдлыг нэгдүгээрт тавьсан. Тэрээр хүрээний өнцгийн найрлага, гэрэл зургийн цэгүүдтэй туршилт хийх чиглэлээр инновацийг хариуцдаг.

Александр Михайлович Родченко 1891 онд төрсөн, аав нь театрын таяг үйлдвэрлэгчээр ажиллаж байжээ. Эхлээд тэрээр шүдний техникч мэргэжлээр суралцаж байсан ч эцэст нь зурах хүсэл нь давамгайлж, Родченко Казанийн урлагийн сургуульд элсэн орсон. Тэнд тэрээр ирээдүйн эхнэр Варвара Степановатай уулзаж, дараа нь олон хамтарсан уран сайхны төслүүдийг хийжээ.

Родченко уран зураг зурахыг идэвхтэй сонирхож, хийсвэр зохиол бүтээхээр ажиллаж байв. Хэсэг хугацаанд тэрээр ямар ч уран сайхны агуулгагүй ашиг тустай объектуудыг бүтээхийг хамарсан үйлдвэрлэлийн урлаг гэж нэрлэгддэг урлагт өөрийгөө зориулжээ.

1917 оны хувьсгалын дараа Родченко Москва дахь зураачдын үйлдвэрчний эвлэлийн нарийн бичгийн дарга нарын нэг болжээ. шаардлагатай нөхцөлзалуу уран бүтээлчдийн бүтээлч байдлын төлөө. Энэ хугацаанд тэрээр Москва дахь Питтореск кафег тохижуулахад хүчээ сорьж, нэгэн зэрэг Музейн товчоог удирдаж байжээ. Түүний урлаг дахь амьдрал бол цоо шинэ график, зураг, орон зайн төслүүдийг бий болгох байнгын туршилт юм.

Уран зурагт Родченко орон зайн хэлбэрийг бий болгох, хавтгай картон элементүүдээс эвхэх, нурах бүтцийг бий болгох чиглэлээр шугам, цэгүүдийг бие даасан зургийн хэлбэр болгон нэвтрүүлсэн; 20-иод оны эхээр тэрээр багшлах ажил эрхэлж, оюутнууддаа олон үйлдэлт зүйлийг бүтээх үндсийг зааж байжээ. өдөр тутмын амьдралТэгээд нийтийн барилгууд.

Бүтээлч туршилтууд аажмаар Родченког гэрэл зураг руу хөтөлсөн бөгөөд тэрээр үүнийг ямар ч хүмүүст илэрхийлэх зайлшгүй шаардлагатай хэрэгсэл гэж үздэг байв. орчин үеийн зураач. Түүний хөрөг болон сурвалжлагын гэрэл зургууд, мөн өөрийн гэрэл зураг, сэтгүүлийн хайчилбарыг ашигласан сонирхолтой эвлүүлэгүүд нь түүний анхаарлыг шууд татав.

Родченкогийн гэрэл зургууд "Үдшийн Москва", "" зэрэг хэвлэлд нийтлэгдэж эхлэв. Зөвлөлтийн гэрэл зураг", "Өгөх", "Пионер", "Огонёк". Гэрэл зургийн салбарт шинийг санаачлагч гэдгээрээ алдаршсан Александр Родченко удалгүй Владимир Маяковскийгээс номнуудаа зурах саналыг хүлээн авчээ. Родченко 1923 онд Маяковскийн "Энэ тухай" шүлгийг хэвлүүлэхийн тулд хэд хэдэн фото монтаж хийсэн нь шинэ чиглэл гарч ирэх эхлэл болсон юм. орчин үеийн урлаг- ном, дизайны чимэглэл.

Хоёр жилийн дараа Парист болсон орчин үеийн гоёл чимэглэлийн болон үйлдвэрлэлийн урлагийн олон улсын үзэсгэлэнд Родченкогийн сурталчилгааны зурагт хуудас мөнгөн медаль хүртжээ. Үүний зэрэгцээ тэрээр гэрэл зургийн сонгодог хөрөг зураг руу шилжсэн - Маяковский, Асеев, Третьяков, Мельников болон бусад урлагийн төлөөлөгчдийн хөрөг зураг. 1926 онд "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлд "Мясницкая дахь байшин", "Моссельпромын байшин" цуврал гэрэл зургуудыг багтаасан барилгуудын анхны хэтийн төлөвийн гэрэл зургуудыг нийтлэв.

20-иод оны бусад гэрэл зурагчдаас Александр Родченко юугаараа онцлог байсан бэ? Баримт нь тухайн үеийн гэрэл зураг нь хэвтээ найрлагатай, шулуун шугаман хэтийн төлөв бүхий зургийг бүтээх замаар тодорхойлогддог байв. Гэрэл зургуудад ихэвчлэн статик зураг давамгайлж байв уран баримлын найрлага, энэ нь үзэгчдэд гайхалтай сэтгэл хөдлөлийг төрүүлээгүй.

Родченко эхнийх нь байв Зөвлөлтийн гэрэл зурагАмьдралыг аль болох бодитоор дүрсэлсэн дүрслэлийг илүүд үзэхийн тулд ийм сургаалыг орхихыг уриалав. Тийм ч учраас тэрээр энэ болон бусад объектын мөн чанар, хөдөлгөөнийг бүрдүүлдэг тэр мөчүүдэд барьж авахын тулд өнцөг, буудлагын цэгүүдийг байнга туршиж үздэг байв.

Гэрэл зургийн хувьд Родченко аливаа объектын эсвэл бүхэл бүтэн үзэгдлийн агуулгыг илчлэхийг эрмэлздэг байв. Үүний тулд тэрээр гэрэл зургийн өнцгөөр чадварлаг "тоглож", тодосгогч гэрэл, сүүдрийг ашиглаж, эх зураг дээр ажилласан. найрлагын бүтэцхүрээ.

Александр Родченко Оросын болон дэлхийн гэрэл зургийн түүхэнд янз бүрийн өнцгөөс, хүний нүдэнд ер бусын, ер бусын өнцгөөс авсан хосгүй гэрэл зургуудын зохиогчоор бичигджээ. Тэрээр гэрэл зурагчин бүр “хүйс гэж нэрлэгддэг нүдний хөшгийг авч, хүйснээс бусад бүх цэгээс бүх цэгийг таних хүртэл буудах ёстой” гэж тэр үздэг байв.

30-аад онд Александр Родченко "Изогиз" хэвлэлийн газарт гэрэл зургийн сурвалжлагч, "ЗХУ-ын барилга угсралт" сэтгүүлд график дизайнераар ажиллаж байсан нь Цагаан тэнгис-Балтийн суваг руу хийх аялалд оролцох боломжийг олгосон юм. цуврал сурвалжлага гэрэл зургууд. Цаг үеийн сүнс, хувьсгалт романтизмаар өдөөгдсөн төрийн суртал ухуулгын цуврал төслүүдийн дараа Родченко спортын зураг авалт, гэрэл зураг авах сонирхолтой болжээ. ер бусын ертөнццирк

IN дайны дараах жилүүдгэрэл зургаас уран зураг, чимэглэл рүү буцаж ирэв. Гэсэн хэдий ч түүний анхны бүтээл удалгүй албан ёсны эрх баригчдын байр суурьтай зөрчилдөж, 1951 онд Родченког зураачдын эвлэлээс хөөжээ.

Александр Родченко 1956 оны 12-р сард Москвад нас барж, Донское оршуулгын газарт оршуулжээ. Гэрэл зургийн хувьд түүнийг Эдвард Уэстон, Тина Модотти нартай зүйрлэдэг. Түүний оролцоотойгоор байгуулагдсан Зөвлөлтийн гэрэл зургийн сургууль олон талаараа Аркадий Шайхет, Макс Альперт болон бусад олон шинэ нэрсийг олж илрүүлсэн.

1998 онд Нью-Йорк дахь Орчин үеийн урлагийн музейд Александр Родченкогийн бүх бүтээлийг багтаасан томоохон хэмжээний үзэсгэлэн гарчээ. шилдэг төслүүдуран зураг, график, гэрэл зургийн чиглэлээр.

Цуглуулагч Г.Д.Костакигийн тодорхойлсон "Агуу туршилтчин". Кубо-футурист ба объектив бус уран зургийн чиглэлээр эрэл хайгуулаа үргэлжлүүлж, К.С. Малевич, В.Е. Татлин нарыг (залуу насандаа түүнийг багш гэж үздэг байсан) 1917-1921 онуудад геометрийн үндсэн дээр хийсвэр урлагийн анхны радикал системийг бий болгосон. бүтэц, илэрхийлэх хамгийн бага хэрэгсэл нь 1920-иод оны нэр хүндтэй мастеруудын нэг болжээ.

Тэрээр Санкт-Петербург хотод Невский проспект дэх театрын байранд төрсөн бөгөөд аав нь таяг үйлдвэрлэгчээр ажилладаг байжээ. ХАМТ эхний жилүүдгэрэл, өнгө, агаараас гайхалтай хувцас, үзүүлбэр бүтээхийг мөрөөддөг байсан. Гэр бүлээрээ Казань руу нүүж ирсний дараа тэрээр шүдний техникч мэргэжлээр суралцсан боловч зураачийн замыг сонгосон. Казанийн урлагийн сургуульд (1911-1914) сайн дурын оюутан байсан бөгөөд Казань их сургуулийн хичээл, дизайны ажилд хагас цагаар ажилласан. Багш нарын дунд тэрээр Н.И.Фешинийг онцгой үнэлдэг байв. Дуртай уран бүтээлчид: Винсент Ван Гог, Пол Гоген, Обри Бердсли. Японы Утамаро, Хокусай хоёрын хэвлэмэл зураасны цэвэр ариун байдал түүнд таалагдсан. Тэрээр уран зохиол сонирхож, яруу найраг бичиж, Уайлдын жүжгийг өөртөө зориулж зурж, Бодлер, Оросын яруу найрагчдын яруу найрагт дуртай байв. Мөнгөний үеБрюсов, Балмонт нар. Казань хотод тэрээр ирээдүйн эхнэр, зураач В.Ф.Степановатай уулзав.

А.М.Родченко. Объектив бус бүрэлдэхүүн No65.1918. Зотон дээр тосон. 90×62. PGKG

А.М.Родченко. Найрлага. 1919. Зотон дээр тосон . 160x125. EMII

А.М.Родченко. Ногоон дэвсгэр дээрх зураас No92. 1919. Зотон дээр тосон . 73х46. KOHM

А.М.Родченко. Зохиол 66/86. Нягт ба жин. 1918. 122.3×73. Третьяковын галерей

А.М.Родченко. Объектив бус бүрэлдэхүүн No61. 1918. Зотон дээр тосон . 40.8x36.5. ТулМИИ

Тэрээр 1916 онд Москвад нүүж, Төв Урлагийн Театрын Сургуульд суралцаж, зураачаар үзэсгэлэн гаргаж эхэлсэн ("Дэлгүүр." 1916). Родченко 1910-аад оны сүүлээр Оросын авангард уран бүтээлчдийн эрэл хайгуулд нэгдсэн боловч бүтээгч бүр өөрийн гэсэн анхны бүтээлч туршлагаар үнэ цэнэтэй гэж үзэн аль хэдийн нээсэн зүйлийг давтаагүй.

Тэрээр 1917 оны нийгмийн үймээн самууныг сайшааж, бүтээлч сэтгэлгээний эрх чөлөөг идэвхтэй сурталчилж байв. Москвагийн зураачдын мэргэжлийн холбоог (1918) байгуулахад оролцож, үйлдвэрчний эвлэлийн Залуу (зүүн) холбооны нарийн бичгийн дарга (тэргүүн - Татлин) болжээ. төлөө кампанит ажил хийсэн хүндэтгэлтэй ханддаг 1918 онд "Анархи" сонины "Бүтээлч байдал" буланд нийтлэгдсэн нийтлэл, уриалгадаа тэрээр уран бүтээлчдийг эрэл хайгуулдаа зоригтой, тууштай байхыг уриалав. Тэрээр НКН-ын Урлагийн хэлтэст урлагийн салбарын дэд хэсэгт ажиллаж байсан бөгөөд дараа нь 1919-1921 онд НКН-ын музейн товчоог удирдаж байжээ. 1920-1924 онд тэрээр Инхүгийн гишүүн байсан бөгөөд дизайн, найрлагын талаархи объектив шинжилгээний бүлгийн хэлэлцүүлэг, конструктивист бүлгийг байгуулахад оролцсон. Тэрээр конструктивизм, үйлдвэрлэлийн урлагийн ардчилсан чиг баримжааг дэмжсэн. Алдартай төсөл 1925 онд Парист болсон олон улсын үзэсгэлэнд түүний танилцуулсан "Ажилчдын клуб" нь тохь тухтай, оновчтой зохион байгуулалттай амьдралын мөрөөдөл юм. Түүний 1920-иод оны уриа: "Ухамсартай, зохион байгуулалттай, харж, дизайн хийх чадвартай амьдрал бол орчин үеийн урлаг юм."

Родченкогийн бүтээл нь 1915 оны шугаман дугуй графикийн найрлагаас эхлээд геометрийн хийсвэрлэлийн сүнсээр хөгжсөн. 1916 онд тэрээр куб-футурист цуврал зохиол дээр ажилласан. 1917-1918 онд тэрээр 5-р улсын үзэсгэлэнд (1918, Москва) өөрийн бүтээлийн жишээг үзүүлж, хоорондоо огтлолцсон онгоц, орон зайг дүрслэн харуулах аргыг судалжээ. 1918 онд тэрээр "Өнгөний концентраци" дугуй гэрэлтсэн хэлбэрээс цуврал зохиол бүтээжээ. 1919 он - урлагт шугамыг үнэ цэнэтэй хэлбэр болгон ашиглаж эхэлсэн. Тэрээр "Бүх зүйл бол туршлага", "Мөр" (1920) хэмээх тунхаг бичвэрт өөрийн бүтээлч итгэл үнэмшлийг тэмдэглэжээ. Тэрээр урлагийг шинэ хэлбэр, боломжуудын нээлт гэж үзэж, уран бүтээлээ ямар ч дүрслэх зүйлийг илэрхийлэх арга хэрэгслээр хязгаарласан асар том туршилт гэж үздэг байв.

Родченкогийн бүтээл бүр нь ашигласан материалын төрлөөр хамгийн бага найрлагатай туршилт юм. Тэрээр давамгайлсан өнгө дээр найрлагыг бүтээж, шилжилтийн тусламжтайгаар онгоцны гадаргуу дээр тарааж өгдөг. Тэрээр үндсэн хэлбэржүүлэгч элемент нь бүтэцтэй, зөвхөн зургийн зарим хэсгийг будсан бүтээл хийх даалгавар өгдөг. хар будаг, лакаар дүүргэх, бусад нь - царцсан ("Хар дээр хар", 1919 он, бүтэцтэй боловсруулалтад үндэслэсэн бүтээлүүд "Объектгүй бүтээлч байдал ба супрематизм" улсын 10-р үзэсгэлэнд (1919. Москва) үзүүлсэн. Гялалзсан, өөр аргаар боловсруулсан хослол. Гадаргуу нь шинэ илэрхийлэлтэй эффектийг бий болгодог. Барилга байгууламжийн хилийг зөвхөн цэг, шугамаас бүрдүүлсэн бүтэц гэж үздэг бөгөөд эдгээр элементүүдэд гүн ухааны тодорхой бус байдлыг өгч, шугамыг барилгын бэлгэдэл болгожээ (19-р улсын үзэсгэлэн. 1920). Москва).

Эцэст нь 1921 онд Родченко улаан, шар, цэнхэр гэсэн гурван жигд будсан зотон зургаар будгийн системээ хийж дуусгасан (триптих “Гөлгөр өнгө”. “5х5=25” үзэсгэлэн. 1921. Москва). Тэрээр 1922 онд бичсэн автомонографийн танилцуулгадаа: "Би урлагийн өнгөрсөн үе шатыг шинэ үеийнхэнд туулах шаардлагагүй, идэвхтэй үйлдвэрлэлийн замд оруулахад чухал гэж үздэг" гэж бичжээ. Энэ нь "үйлдвэрлэлийн урлаг" руу шилжих эхлэл байв.

Родченкогийн туршлагаас харахад бүх нийтийн найрлагын схемүүд (босоо, хэвтээ, диагональ, хөндлөн хэлбэртэй, зигзаг, өнцөг, тойрог гэх мэт) байдаг. Зохиолын схемийг онцлон тэмдэглэж, найрлагын геометрийн зарчмуудыг тодорхойлох нь хожим түүний хэтийн төлөв бүхий гэрэл зургийн туршилтын мөн чанарыг бүрдүүлэх болно.

Уран зураг, графикаас гадна Родченко орон зайн байгууламжид оролцдог байв. Тэрээр бүтэц, тогтмол геометрийн барилгын зарчмыг нэвтрүүлсэн гурван ажлын циклийг бүтээжээ. Эхний мөчлөг - "Эвхэх ба нурах" нь оруулгатай холбогдсон хавтгай картон элементүүдээр хийгдсэн (1918). Хоёр дахь нь "Гэрлийг тусгах онгоц" буюу фанераар хайчилж авсан төвлөрсөн хэлбэрүүд (тойрог, дөрвөлжин, эллипс, гурвалжин, зургаан өнцөгт) чөлөөтэй өлгөөтэй гар утас юм (1920-1921). Гурав дахь нь "Ижил хэлбэрийн зарчмын дагуу" - комбинаторын зарчмын дагуу холбогдсон стандарт модон блокоос хийсэн орон зайн байгууламжууд (1920-1921).

Родченкогийн дизайн, түүний бүтцийн болон геометрийн шугаман нээлтүүд нь ном, сэтгүүлийн график, зурагт хуудас, объектын дизайн, архитектурт өвөрмөц конструктивист хэв маягийг бий болгоход нөлөөлсөн. Хэрэв Татлин Гурав дахь олон улсын хөшөөнд конструктивизмын чиглэлийг зааж өгсөн бол Родченко бүтцийн-геометрийн шугаман хэлбэр, комбинаторик дээр суурилсан аргыг өгсөн.

1919-1920 онд тэрээр Живскульптархын ажилд оролцсон (НКН-ын Урлагийн хэлтсийн комиссыг Н.А. Ладовский, архитектор В.Ф. Кринский, Г.М. Мапу, уран барималч Б.Д. Королев, зураач Родченко, А.В. Шейченко нарын оролцоотойгоор байгуулсан), Фантавед шинэ архитектурын бүтэц, барилгын төрлүүдийн талаар - ТҮЦ, олон нийтийн барилга, өндөр барилгууд. Ирээдүйд нисэх онгоц хөгжихийн хэрээр хүмүүс хотыг доороос биш, гудамжны төвшнөөс биш, дээрээс нь нисэн өнгөрч буй хотыг биширнэ гэдэгт итгэж байсан учраас “дээд фасадтай хот” гэсэн үзэл баримтлалыг боловсруулсан. хот эсвэл янз бүрийн ажиглалтын тавцан дээр байх. Замын хөдөлгөөн, явган зорчигчдод зориулсан газрыг чөлөөлж, барилгын дээвэр дээр ил тод байгууламж, гарц, өлгөөтэй блокуудыг төлөвлөх шаардлагатай бөгөөд энэ нь энэхүү шинэ "хотын дээд фасад"-ыг бүрдүүлнэ.

1920 онд уран зургийн факультетийн профессор, 1922-1930 онд Вхутемас-Вхутейны металл боловсруулах факультетийн профессороор ажиллаж, анхны дотоодын дизайны сургуулиудын нэгийг байгуулжээ. Тэрээр оюутнуудад олон нийтийн барилга байгууламж, өдөр тутмын амьдралд зориулсан олон үйлдэлт объектуудыг зохион бүтээхийг зааж, бүтэц зохион байгуулалт, хувиргах гайхалтай бүтээлүүдийг тодорхойлох замаар хэлбэрийн илэрхийлэлд хүрсэн.

Родченко зүүн жигүүрийн авангард киноны дүрүүдтэй хамтран ажилласан: А.М., Дзига Вертов (Киноправда, 1922), С.М "Таны найз" кино, 1927). Кино урлаг Родченког шинэ техникийн урлаг болгон татав.

1922 оны анхны фото монтаж, эвлүүлэг Kino-phot сэтгүүлд хэвлэгджээ. Үүнийг Ган - найруулагч, архитектор, конструктивист онолч, конструктивизмын зорилгын тухай анхны номын зохиогч, Родченкогийн хавтасыг нь хэвлүүлсэн. Ган анхны дугаараасаа л Родченко, Степанова нарыг өөртөө татсан. Тэрээр Вертовын "Киноправда" (цуврал киноны кино), Родченкогийн туршилтын орон зайн зураг төсөл, ирээдүйн хотын архитектурын загвар, Степановагийн Чарли Чаплины хүүхэлдэйн киног нийтлүүлсэн. Кино урлаг, гэрэл зураг, архитектур, дизайн дахь авангардуудын харааны соёл нэгдмэл байв. 1927 онд Родченкогийн зохиосон кино урлагийн тухай И.Г.Эренбургийн номыг "Уран зөгнөлийг материалжуулах" гэж нэрлэжээ. Эдгээр үгсийг зураачийн өөрийнх нь уриа гэж үзэж болно.

Родченко гэрэл зураг, фотомонтаж, график бүтээлээрээ найруулагч, зураглаачдад нөлөөлж, Вертовын баримтат кино, Эйзенштейний кино туульс, хувьсгалын сэдэвтэй Д.Н.Бассалыгогийн найруулсан уран сайхны киноны сурталчилгаанд зориулж мартагдашгүй киноны постер бүтээжээ.

Родченко бол "Леф" (1927-1928) зэрэг уран зохиолын болон уран сайхны бүлгийн гол зураач, Б.И. Степанова, Ган нартай хамт тэрээр техникийн болон шинжлэх ухааны алдартай уран зохиолын дизайны ажилд оролцсон. Номын график, зар сурталчилгааны зурагт хуудас, ухуулах хуудас, сав баглаа боодол боловсруулахдаа тэрээр хэд хэдэн зарчмыг баримталдаг: найруулгын шийдлийг график схем, бүтцийн талбарт (модуль), жижиглэсэн фонт ашиглах, хуудасны орон зайг маягтаар хамгийн их дүүргэх, ашиглах. график өргөлт (сум ба анхаарлын тэмдэг). Тэрээр ном ("Энэ тухай" шүлгийн анхны хэвлэл, 1923), сэтгүүл, зурагт хуудасны дизайнд фотомонтаж нэвтрүүлсэн.

Маяковскийтэй хамт (текст) зуу гаруй сурталчилгааны ухуулах хуудас, зурагт хуудас, улсын аж ахуйн нэгж, трестүүдэд зориулсан тэмдэг, хувьцаат компаниуд: "Добролёт", "Резинотрест", Госиздат, ГУМ нь байгууллага тус бүрт график өвөрмөц байдлыг тодорхойлсон өвөрмөц програмыг боловсруулсан. 1920-иод оны эхний хагаст зар сурталчилгааны гэрэл гэгээ, хойч үе, зарим харгислал нь конструктивизмын эхэн үеийн онцлог шинж юм.

1925 онд Родченко олон улсын үзэсгэлэнд оролцохоор Парист очив гоёл чимэглэлийн урлаг"Ажилчдын клуб"-ын дотоод засалд зориулсан түүний дизайныг Зөвлөлтийн хэсэгт толилуулсан урлагийн салбар. Клубын талбайг иж бүрэн тохижуулж, тусдаа функциональ талбай (трибун болон дэлгэц, номын сан, уншлагын танхим, орц, мэдээллийн булан, Ленин булан, шатар тоглох тусгайлан зохион бүтээсэн шатрын ширээ бүхий талбай), нэг өнгөний схемээр (улаан, цагаан) хийсэн. , саарал, хар; Родченкогийн санал болгосноор К.С.

Родченко 1924 оноос хойш гэрэл зурагт оролцож, алдартай сэтгэл зүйн хөрөг зурагхайртай хүмүүс (“Эхийн хөрөг”, 1924), Лефийн найз нөхөд, танилууд (Маяковский, Л.Ю. ба О.М. Брик, Асеев, Третьяков нарын хөрөг зураг), зураач, архитекторууд (А.А. Веснина, Гана, Л.С. Попова). 1926 онд тэрээр "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлд барилгын анхны хэтийн төлөвийн гэрэл зургуудаа ("Мясницкая дахь байшин", 1925, "Моссельпромын байшин", 1926) цувралаар нийтлүүлсэн. Тэрээр "Орчин үеийн гэрэл зургийн арга замууд", "Хормын агшинд зориулсан хураангуй хөрөг зургийн эсрэг", "Их бичиг үсэг үл мэдэх байдал эсвэл бага муухай" гэсэн өгүүлэлд тэрээр ертөнцийг шинэ, динамик, баримтат үнэн зөвөөр харахыг сурталчилж, түүнийг эзэмших хэрэгцээг хамгаалсан. гэрэл зургийн дээд ба доод цэгүүд. “Зөвлөлтийн 10 жилийн гэрэл зураг” үзэсгэлэнд оролцсон (1928. Москва).

Тэрээр "Зөвлөлтийн кино" сэтгүүлийн "Кино дахь гэрэл зураг" хуудсыг хөтөлж, "New Lef" сэтгүүлд орчин үеийн гэрэл зургийн тухай нийтлэлүүд нийтлүүлсэн. 1930 онд "Октябрь" бүтээлч нийгэмлэгийн гэрэл зургийн хэсгийг үндэслэн Зөвлөлтийн гэрэл зургийн хамгийн авангард мастерууд болох Б.В.Игнатович, Е.М.Лангман, В.Т.Грунтал, М.А.Кауфман нарыг нэгтгэсэн ижил нэртэй зургийн бүлгийг байгуулжээ . 1932 онд Москвагийн зураачдын эвлэлд номын зураачаар элссэн. Гэхдээ тэр үед Гэрэл зураг, киноны ажилчдын эвлэлийн тэргүүлэгчид ажиллаж байсан бөгөөд 1930-аад онд VOKS-ээс Европ, Америк, Ази руу илгээсэн гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн шүүгчдийн гишүүн байв.

1920-иод оны сүүл - 1930-аад оны эхээр "Үдшийн Москва" сонин, "30 хоног", "Өгөх!", "Пионер", "Огонёк", "Радио сонсогч" сэтгүүлийн гэрэл зургийн сурвалжлагч. Үүний зэрэгцээ тэрээр кино урлагт ("Аравдугаар сард Москва", 1927, "Таны найз", 1927, "Сая саятай хүүхэлдэй", "Альбидум" киноны дизайнер, 1928) болон театрт ("Инга", "Бедбуг" бүтээлүүд) ажиллаж байсан. ", 1929). Түүний сценограф нь лаконикизм, цэвэр ариун байдлаараа ялгагдана. Хожуу конструктивизмын сүнсэнд байгаа тавилга, хувцасыг үйлдвэрлэлийн оновчтой загвар гэж үзэж болно. Динамик, өөрчлөлт нь хувцасны загварт ч байсан.

1931 онд Москва дахь Хэвлэлийн ордонд болсон "Октябрь" бүлгийн үзэсгэлэнд тэрээр хамгийн доод цэгээс авсан "Анхдагч эмэгтэй", "Анхдагч бүрээчин", 1930 онд авсан хэд хэдэн маргаантай гэрэл зургуудыг дэлгэн тавьсан; "Вахтаны хөрөө тээрэм" цуврал динамик зургууд 1931 он - Родченкогийн формализм, пролетарийн гэрэл зургийн даалгаврын дагуу бүтцийн өөрчлөлт хийх хүсэлгүй байна гэсэн аймшигтай шүүмжлэл, буруутгалын объект болсон.

1932 онд тэрээр Октябраас гарч Москвад Изогизагийн гэрэл зургийн сурвалжлагчаар ажиллаж эхэлсэн. 1933 онд "ЗХУ-ын барилгын тухай" сэтгүүлийн дизайнер, "Узбекистаны 10 жил", "Анхны морин цэрэг", "Улаан арми", "Зөвлөлтийн нисэх" болон бусад зургийн цомог (Степановатай хамт). Тэрээр олон гэрэл зургийн үзэсгэлэнгийн шүүгчдийн гишүүн, график дизайнер, Кино гэрэл зурагчдын нэгдсэн эвлэлийн гэрэл зургийн секцийн тэргүүлэгчдийн гишүүн байсан. 1941 онд түүнийг гэр бүлийнхээ хамт Урал (Очер, Пермь) руу нүүлгэн шилжүүлэв. 1944 онд Технологийн ордны ерөнхий зураачаар ажилласан. 1940-өөд оны сүүлээр тэрээр Степановатай хамт "Манай эх орны кино урлаг", "Казахстан", "Москва", "Москвагийн метро", "Украин Орост дахин нэгдсэний 300 жилийн ой" гэрэл зургийн цомог зохиосон. 1952 онд түүнийг Москвагийн зураачдын эвлэлээс хөөж, 1955 онд сэргээжээ.

Тэрээр цус харваж нас барж, Москва дахь Донское оршуулгын газарт оршуулжээ.

Родченкогийн бүтээлүүд Төрийн Третьяков галерей, Оросын улсын музей, М.Л.К.Пушкины музей, Улсын дүрслэх урлагийн музей, Москвагийн гэрэл зургийн ордон, МоМА, Кельн дэх Людвигийн музей болон бусад цуглуулгад байдаг.

Александр Родченко бол Владимир Маяковскийтэй адил Зөвлөлтийн гэрэл зургийн бэлгэдэл юм. Зөвлөлтийн яруу найраг. Magnum гэрэл зургийн агентлагийг үүсгэн байгуулагчдаас эхлээд Альберт Ватсон зэрэг орчин үеийн одод хүртэл барууны гэрэл зурагчид Родченкогийн гэрэл зургийн хэрэгсэлд нэвтрүүлсэн техникийг ашигладаг хэвээр байна. Үүнээс гадна, хэрэв Родченко байгаагүй бол түүний зурагт хуудас, эвлүүлэг, интерьерүүд ихээхэн нөлөөлсөн орчин үеийн загвар байхгүй байх байсан. Харамсалтай нь Родченкогийн бусад бүтээлүүд мартагдсан бөгөөд тэр зөвхөн гэрэл зураг авч, зурагт хуудас зураад зогсохгүй уран зураг, уран баримал, театр, архитектурт оролцдог байв.

Анатолий Скурихин. Александр Родченко Цагаан тэнгисийн суваг барих ажилд. 1933 он© "Москвагийн гэрэл зургийн байшин" музей

Александр Родченко. Владимир Лениний оршуулга. “Залуу харуул” сэтгүүлийн зургийн эвлүүлэг. 1924 он

Александр Родченко. "Известия" сонины барилга. 1932 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Александр Родченко. "Өөрийгөө амьтад" орон зайн гэрэл зургийн анимейшн. 1926© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Родченко ба урлаг

Александр Родченко 1891 онд Санкт-Петербург хотод театрын таяг урлаачийн гэр бүлд төржээ. Бага наснаасаа тэрээр урлагийн ертөнцөд оролцож байсан: орон сууц нь тайзны дээгүүр байрладаг тул гудамжинд гарахын тулд дамжин өнгөрөх ёстой байв. 1901 онд гэр бүл Казань руу нүүжээ. Эхлээд Александр шүдний техникчээр суралцахаар шийджээ. Гэсэн хэдий ч тэрээр удалгүй энэ мэргэжлээ орхиж, Казанийн сайн дурын оюутан болжээ урлагийн сургууль(Тэр дунд боловсролын гэрчилгээгүйн улмаас тэнд орж чадаагүй: Родченко сүмийн сургуулийн ердөө дөрвөн анги төгссөн).

1914 онд футурист Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Василий Каменский нар Казань хотод иржээ. Родченко тэдний үдэш дээр очиж өдрийн тэмдэглэлдээ: "Орой дуусч, догдолсон боловч янз бүрийн байдлаар үзэгчид аажмаар тарж эхлэв. Дайснууд ба шүтэн бишрэгчид. Сүүлийнх нь цөөхөн. Мэдээжийн хэрэг, би зөвхөн шүтэн бишрэгч биш, харин дагагч байсан." Энэ үдэш эргэлтийн цэг болов: үүний дараа Казань хотын урлагийн сургуулийн сайн дурын оюутан Гоген ба урлагийн ертөнцийг сонирхон амьдралаа футурист урлагтай холбохыг хүсч байгаагаа ойлгов. Мөн онд Родченко ирээдүйн эхнэр, Казань хотын урлагийн сургуулийн оюутан Варвара Степановатай танилцжээ. 1915 оны сүүлээр Родченко Степановагийн араас Москва руу нүүжээ.

Родченко, Татлин, Малевич нар

Москвад нэг удаа Александр харилцан найзуудаараа дамжуулан авангард удирдагчдын нэг Владимир Татлинтай уулзаж, Родченког "Дэлгүүр" футурист үзэсгэлэнд оролцохыг урив. Оролтын хураамжийн оронд зураачаас тасалбар зарах, зочдод бүтээлийн утгын талаар ярих зэрэгт туслахыг хүсдэг. Үүний зэрэгцээ Родченко Казимир Малевичтэй уулзсан боловч Татлинаас ялгаатай нь түүнийг өрөвдөх сэтгэлгүй байсан тул Малевичийн санаа түүнд харь мэт санагдаж байв. Родченко Татлины уран баримлын зургуудыг сонирхож, Малевичийн цэвэр урлагийн тухай бодлоос илүүтэй барилга, материалыг сонирхдог. Хожим нь Родченко Татлины тухай бичихдээ: "Би түүнээс бүх зүйлийг сурсан: мэргэжил, эд зүйл, материаллаг байдал, хоол хүнс, бүх амьдралд хандах хандлага нь миний амьдралын туршид ул мөр үлдээсэн ... Орчин үеийн бүх зүйлээс Миний уулзсан уран бүтээлчид, түүнтэй тэнцэх хүн байхгүй."

Казимир Малевич. Цагаан дээр цагаан. 1918МоМА

Александр Родченко. "Хар дээр хар" цувралаас. 1918© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / MoMA‎

Малевичийн "Цагаан дээрх цагаан" зохиолын хариуд Родченко "Хар дээр хар" цуврал бүтээл бичжээ. Эдгээр ижил төстэй бүтээлүүд нь эсрэг тэсрэг асуудлуудыг шийддэг: монохромоор Родченко материалын бүтэцийг зургийн урлагийн шинэ өмч болгон ашигладаг. Шинжлэх ухаан, технологиос өдөөгдсөн шинэ урлагийн санааг хөгжүүлэхдээ тэрээр анх удаа "уран сайхны бус" хэрэгсэл болох луужин, захирагч, булны хэрэгслийг ашиглаж байна.

Родченко болон фото монтаж

Александр Родченко. "Бүгдээрээ солилц." Конструктивист яруу найрагчдын түүврийн төслийн хавтас. 1924 онАлександр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Родченко ЗХУ-д анхны урлагийн шинэ хэлбэр болох фотомонтажийн боломжийг хүлээн зөвшөөрч, зураглал, суртал ухуулгын салбарт энэ аргыг туршиж эхэлсэн. Уран зураг, гэрэл зурагтай харьцуулахад фотомонтажийн давуу тал нь тодорхой юм: анхаарал сарниулах элементүүд байхгүй тул лаконик коллаж нь аман бус мэдээллийг дамжуулах хамгийн тод, үнэн зөв арга болдог.

Энэ техникээр ажиллах нь Родченкогийн бүх холбооны алдар нэрийг авчрах болно. Тэрээр сэтгүүл, номыг зурж, сурталчилгаа, сурталчилгааны зурагт хуудас бүтээдэг.

"Зар сурталчилгааны дизайнерууд" Маяковский, Родченко нар

Родченко нь хэлбэр нь функцтэй бүрэн нийлдэг урлагийн хөдөлгөөн болох конструктивизмын үзэл сурталчдын нэг гэж тооцогддог. Ийм конструктивист сэтгэлгээний жишээ бол 1925 оны "Ном" сурталчилгааны зурагт хуудас юм. Үндэслэлийг Эль Лисицкийн "Цагаануудыг улаан шаантагтай цохих" зурагт хуудаснаас авсан бол Родченко үүнээс зөвхөн геометрийн загвар буюу тойргийн орон зайг эзэлсэн гурвалжин үлдээж, цоо шинэ утга санаагаар дүүргэжээ. Тэрээр зураач-бүтээгч байхаа больж, зураач-дизайнер болжээ.

Александр Родченко. "Ленгиз: мэдлэгийн бүх салбарын ном" зурагт хуудас. 1924 онТАСС

Эль Лисицки. "Цагаануудыг улаан шаантагтай цохино!" Зурагт хуудас. 1920 Wikimedia Commons

1920 онд Родченко Маяковскийтэй уулзав. Зар сурталчилгааны кампанит ажилтай холбоотой нэлээд хачирхалтай үйл явдлын дараа "" (Маяковский Родченкогийн уриа лоозонг шүүмжилж, хоёрдугаар зэргийн яруу найрагч бичсэн гэж үзэн Родченког ноцтой гомдоосон) Маяковский, Родченко нар хүчээ нэгтгэхээр шийджээ. Маяковский текстийг гаргаж ирдэг, Родченко график дизайныг хариуцдаг. "Маяковский - Родченко" зар сурталчилгааны барилгачин" бүтээлч холбоо нь GUM, Mosselprom, Rezinotrest болон бусад Зөвлөлтийн байгууллагуудын 1920-иод оны зурагт хуудсыг хариуцдаг.

Шинэ зурагт хуудас бүтээхдээ Родченко Зөвлөлтийн болон гадаадын гэрэл зургийн сэтгүүлүүдийг судалж, хэрэгтэй байж болох бүх зүйлийг хайчилж, өвөрмөц зураг авахад тусалсан гэрэл зурагчидтай ойр дотно харилцаж, эцэст нь 1924 онд өөрийн камер худалдаж авчээ. Тэгээд тэр даруй тус улсын гол гэрэл зурагчдын нэг болно.

Гэрэл зурагчин Родченко

Родченко нэлээд хожуу гэрэл зураг авч эхэлсэн бөгөөд аль хэдийн ВХУТЕМАС-ийн нэр хүндтэй зураач, зураач, багш байсан. Тэрээр конструктивизмын санааг шинэ урлагт шилжүүлж, гэрэл зураг дээрх орон зай, динамикийг шугам, хавтгайгаар харуулдаг. Эдгээр туршилтуудаас Родченкогийн дэлхийн гэрэл зургийн хувьд нээсэн бөгөөд өнөөг хүртэл хамааралтай хоёр чухал арга техникийг тодорхойлж болно.

Александр Родченко. Сухаревскийн өргөн чөлөө. 1928© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Александр Родченко. Анхдагч бүрээчин. 1932 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Александр Родченко. Шат. 1930 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Александр Родченко. Leica камертай охин. 1934 он© Александр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Эхний алхам бол өнцөг. Родченкогийн хувьд гэрэл зураг бол шинэ санааг нийгэмд хүргэх арга зам юм. Онгоц, тэнгэр баганадсан барилгуудын эрин үед энэхүү шинэ урлаг нь биднийг тал бүрээс нь харж, танил объектуудыг санаанд оромгүй өнцгөөс харуулахыг заах ёстой. Родченко ялангуяа дээрээс доош, доороос дээш чиглэсэн хэтийн төлөвийг сонирхож байна. Өнөөгийн хамгийн алдартай техникүүдийн нэг нь хорин хэдэн онд жинхэнэ хувьсгал болсон юм.

Хоёрдахь техник гэж нэрлэдэг диагональ. Уран зурагт ч гэсэн Родченко зураасыг ямар ч зургийн үндэс гэж тодорхойлсон: "Уран зураг, ерөнхийдөө ямар ч дизайны хувьд шугам нь эхний ба сүүлчийнх юм." Энэ бол түүний цаашдын уран бүтээл болох фото монтаж, архитектур, мэдээжийн хэрэг гэрэл зургийн гол бүтцийн элемент болох шугам юм. Ихэнхдээ Родченко диагональ ашигладаг, учир нь бүтцийн ачааллаас гадна шаардлагатай динамикийг агуулдаг; тэнцвэртэй, статик найрлага нь түүний эсрэг идэвхтэй тэмцэх өөр нэг анахронизм юм.

Родченко ба социалист реализм

1928 онд "Зөвлөлтийн фото" сэтгүүлд Родченког хулгай хийсэн гэж буруутгасан гүтгэлгийн захидал нийтлэв. Барууны урлаг. Энэхүү халдлага нь илүү ноцтой бэрхшээлүүдийн дохио болж хувирав - 30-аад оны үед авангард зүтгэлтнүүдийг албан ёсоор буруутгаж байв. Родченко "Яаж болох вэ, би Зөвлөлтийн засгийн газрын төлөө бүх зүрх сэтгэлээрээ, бүх хүч чадлаараа түүний төлөө итгэл, хайраар зүтгэж, бид гэнэт буруудав" гэж өдрийн тэмдэглэлдээ бичжээ.

Энэ ажлын дараа Родченко дахин таалагдав. Одоо тэрээр шинэ, "пролетар" гоо зүйг бүтээгчдийн нэг юм. Түүний биеийн тамирын жагсаалын гэрэл зургууд нь социалист реалист үзэл санааны илэрхийлэл бөгөөд залуу зураачдын тод жишээ (түүний шавь нарын дунд Александр Дейнека) юм. Гэвч 1937 оноос хойш эрх баригчидтай харилцах харилцаа дахин буруу болов. Родченко хүчин төгөлдөр болохыг хүлээн зөвшөөрөхгүй байна тоталитар дэглэм, ажил нь түүнд сэтгэл ханамж авчрахаа больсон.

Родченко 1940-50-аад оны үед

Александр Родченко. Акробат. 1940 онАлександр Родченко, Варвара Степанова нарын архив / Москвагийн гэрэл зургийн музейн байшин

Дайны дараа Родченко бараг юу ч бүтээгээгүй - тэр зөвхөн эхнэртэйгээ хамт ном, цомог зохиосон. Урлагийн улс төрөөс залхсан тэрээр 19-р зууны наяад оны үед гэрэл зурагт гарч ирсэн пикториализм руу шилжинэ. Зурагчин гэрэл зурагчид гэрэл зургийн байгалийн жам ёсны байдлаас холдож, тусгай зөөлөн фокустай линзээр гэрэл болон хөшигний хурдыг өөрчилснөөр үзэсгэлэнтэй эффект үүсгэж, гэрэл зургийг уран зурагт ойртуулахыг хичээжээ.. Тэрээр сонгодог театр, циркийг сонирхдог - эцсийн эцэст эдгээр нь улс төр уран сайхны хөтөлбөрийг тодорхойлдоггүй хамгийн сүүлийн салбар юм. Түүний охин Варварагийн шинэ жилийн захидалд дөчөөд оны сүүлчээр Родченкогийн сэтгэл санаа, бүтээлч байдлын талаар маш их зүйлийг өгүүлдэг: “Аав аа! Энэ жил уран бүтээлтэйгээ уялдуулах зүйл зураасай гэж хүсч байна. Би чамайг "социалист реализм"-ээр бүгдийг хийгээсэй гэж битгий бодоорой. Үгүй ээ, тэгвэл та өөрийнхөө хийж чадах зүйлээ хийх болно. Мөн минут тутамд, өдөр бүр би чамайг гунигтай, зурдаггүй гэдгийг санаж байна. Тэр үед та илүү хөгжилтэй байж, эдгээр зүйлийг хийж чадна гэдгээ мэдэж байх байсан гэж би бодож байна. Би чамайг үнсэж, шинэ оны мэнд хүргэе, Муля.

1951 онд Родченког Зураачдын эвлэлээс хөөж, дөрөвхөн жилийн дараа Варвара Степановагийн эцэс төгсгөлгүй эрч хүчний ачаар түүнийг эргүүлэн авчээ. Александр Родченко 1956 онд Степановагийн зохион байгуулсан анхны гэрэл зураг, график үзэсгэлэнгээ гаргахын өмнөхөн нас баржээ.

Уг материалыг Мультимедиа урлагийн музейтэй хамтран “Ирээдүйн туршилт” үзэсгэлэнд зориулан бэлтгэсэн.

Эх сурвалжууд

Родченко А.Гэрэл зургийн хувьсгал.
Родченко А.Гэрэл зураг бол урлаг.
Родченко А., Третьяков С.Өөрөө амьтад.
Родченко A.M.Ирээдүйд зориулсан туршилтууд.
Родченко, Степанова нар дээр очиж байна!

Тэрээр эрс өөрчлөлтийг мэдэрсэн эх оронмөн өөрийн сонгосон урлагийн хэлбэрт асар их өөрчлөлтийг эхлүүлсэн. Родченко "Бид туршилт хийх ёстой" гэж тунхаглаж, "эргэцүүлэн бодох" гэрэл зургийг орхисон.

Александр Михайлович Родченко 1891 онд Санкт-Петербург хотод төрж, хаадын эзэнт гүрний төгсгөлийг харж, Лениний ирэхийг угтаж, гэрч болжээ. Сталины хэлмэгдүүлэлт. Бужигнасан үеийн хүүгийн хувьд өөрөө ч бужигнаж байсан. Хэдийгээр түүний анхны урлагийн бүтээл 1910-1920-иод оны үед гарч ирсэн Оросын авангард урсгалын нэг хэсэг байсан Родченко нь Зөвлөлт засгийн үед уран сайхны илэрхийллийн хатуу зарчмаар бүтээлч зөн совингоо хязгаарласан олон зураачдын нэг болжээ. 1930-аад оноос 1956 онд нас барах хүртлээ түүний ажил спортын арга хэмжээ, жагсаал болон бусад уламжлалт суртал ухуулгын сэдэвт төвлөрч байв.

2015 оны 3-р сарын 7-оос 6-р сарын 28-ны хооронд Италийн хойд хэсэгт орших Кодройпо хотын Вилла Манин хотод зураачийн 100 гаруй бүтээлээс бүрдсэн үзэсгэлэн гарч байна. Түүний бүтээлүүд нь Родченкогийн сэдэв, арга барил, авъяас чадварыг харуулдаг. Энэхүү цуглуулгад сэтгүүл, кино театр, сурталчилгаанд зориулсан бүтээлүүд, түүний эхнэр, хамтран зүтгэгч Варвара Степановатай хамтран бүтээсэн сайхан зохиолууд багтсан болно.

Родченкогийн анхны бүтээлүүд нь авъяаслаг, зоригтой зураачийг илчилж, энгийн мэт санагдах зургуудад цутгажээ. шинэ амьдрал. Энэхүү үзэсгэлэн нь Александр Родченкогийн алдартай гэрэл гэгээтэй, бодолтой, мартагдашгүй дүр төрхийг харуулахын тулд социалист реализмын зарчмаас ангид юм.

"Ном" зурагт хуудас дээрх Лилия Брикийн хөрөг, 1924 он

Зурагт хуудасны эскиз баримтат киноЖиги Вертовын "Кино-нүд", 1924 он