Popis Bakstovho portrétu Zinaidy Gippius. Umelec Lev Bakst - portrét spisovateľky Zinaidy Gippius. Učiteľ umenia v cisárskej rodine

Lev Bakst. "Portrét Zinaidy Gippius" (1906)
Papier, ceruzka, sangvinik. Rozmer 54 x 44 cm
Štátna Tretiakovská galéria, Moskva, Rusko

Grafický portrét vyrobený na papieri. Umelec použil ceruzku a sangvinika. Okrem toho je list papiera zlepený. Ide o to, že Zinaida Nikolaevna mala úplne úžasnú postavu, pozoruhodné boli najmä jej úžasné nohy, a preto tieto dlhé, nekonečné nohy, ktoré chcel Bakst ukázať, dokázal urobiť len tým, že nalepil trochu viac papiera.
Portrét bol škandalózny, od kostýmu až po úplne neslušnú pózu.
Gippius má na sebe chlapčenský oblek, toto je kostým Malého lorda Pumpleroba – príbeh, ktorý napísal anglo-americký spisovateľ Bardned v roku 1886. A stal sa veľmi známym v roku 1888 už bol preložený do ruštiny. Vo všeobecnosti bol tento príbeh preložený do 17 cudzie jazyky.

Hrdinom je chlapec, sedemročný Američan, zarytý republikán, veľmi inteligentné dieťa s ušľachtilými činmi a myšlienkami, ktoré z vôle osudu skončilo v Anglicku. Navyše, kto sa rodí ako pán, správa sa rovnako demokraticky a priateľsky.

Bol to teda zlatovlasý chlapec, ktorý predstúpil pred čitateľov, pred svojho dedka-pána, v čiernom zamatovom kostýme, v krátkych nohaviciach, v košeli s čipkovaným volánom, a táto móda potom potrápila nádherne, živo, citové deti - chlapci z celého konca 19. storočia.

Takže už len to, že si Zinaida Nikolaevna skúša tento oblek, ktorý jej mimoriadne pristal, je v tom aj prvok irónie a provokácie.

Zinaida Gippius venovala Bakstovi dva sonety.
I. Spása

Súdime, niekedy hovoríme tak krásne,
A zdá sa, že nám boli dané veľké právomoci.
Kážeme, sme sami sebou opojení,
A vyzývame všetkých k sebe rozhodne a autoritatívne.
Bohužiaľ pre nás: kráčame po nebezpečnej ceste.
Sme odsúdení zostať ticho pred smútkom niekoho iného, -
Sme takí bezmocní, takí žalostní a zábavní,
Keď sa márne snažíme pomáhať druhým.

Len ten, kto ťa uteší v smútku, ti pomôže
Kto je radostný a jednoduchý a vždy verí,
Že život je radosť, že všetko je požehnané;
Kto miluje bez túžby a žije ako dieťa.
Pokorne sa skláňam pred pravou mocou;
Svet nezachránime: zachráni ho láska.

Sme zvyknutí oceniť to, čo je nejasné.
V zamotaných uzloch, s nejakou falošnou vášňou,
Hľadáme jemnosti a neveríme tomu, čo je možné
Spojte veľkosť s jednoduchosťou v duši.
Ale všetko, čo je zložité, je úbohé, smrteľné a hrubé;
A jemná duša je jednoduchá ako toto vlákno.

Tento článok bol automaticky pridaný z komunity

„Hovorili o nej ako o provinčnom dievčati, ktoré sa dostalo do literárneho salónu v Paríži,
zlý, pyšný, chytrý, namyslený.
Okrem „inteligentného“ je všetko zlé, teda možno zlé,
Áno, nie v takom rozsahu, nie v štýle, o ktorom sa bežne uvažuje.
Nie viac hrdí ako tí, ktorí poznajú svoju hodnotu.
Seba dôležité – nie, vôbec nie v zlom zmysle.
Ale, samozrejme, pozná svoju špecifickú hmotnosť...“
- Buninova manželka neskôr napísala do svojich spomienok.
"Jedinečnosť Zinaidy Gippius"
Tak nazval Alexander Blok
úplne jedinečné spojenie osobnosti a poézie.

Berdyaev o nej napísal vo svojej autobiografii „Sebapoznanie“: „Považujem Zinaidu Nikolaevnu za veľmi úžasnú, ale aj veľmi bolestivú osobu, vždy ma zarazil jej hadí chlad zmes ženskej prirodzenosti s mužskou prirodzenosťou a bolo ťažké určiť, čo je silnejšie, Zinaida Nikolaevna je od prírody nešťastná.

Nazývali ju „čarodejnica“ aj „satan“, chválili jej literárny talent a nazývali ju „desaťročná Madonna“, báli sa jej a uctievali ju. Zelenooká kráska, temperamentná Amazonka s vrkočom po zem, štíhla postava a svätožiara slnečných vlasov, dráždi svojich fanúšikov štipľavými slovami a štipľavými narážkami. Pani z petrohradskej spoločnosti, pokojná v manželstve, majiteľka slávneho salónu v Petrohrade. Neúnavný diskutér a organizátor každodenných vášnivých filozofických, literárnych, politických a historických diskusií. Toto všetko je ona - Zinaida Gippius.
Vyzývala verejnosť, dokonca aj desať rokov po svadbe s Merežkovským sa na verejnosti objavila s vrkočom - zdôrazneným znakom panenstva. Vo všeobecnosti si dovolila všetko, čo bolo iným zakázané. Napríklad nosila pánske oblečenie (takto bola zobrazená na slávny portrét Lev Bakst) alebo si pre seba šila šaty, na ktoré sa okoloidúci zmätene a zdesene pozerali v Petrohrade aj v Paríži, kozmetiku zjavne používala neslušne – na jemnú bielu pokožku si naniesla hrubú vrstvu púdru tehlovej farby. A v roku 1905, dávno pred Coco Chanel, sa nechala ostrihať nakrátko. - Viac nájdete na: http://labrys.ru/node/6939#sthash.rgHnw1Ry.dpuf

Cez cestu do lesa, v príjemnom pohodlí,
Naplnené slnkom a tieňom,
Pavúčia niť je elastická a čistá,
Visel na oblohe; a nebadateľné chvenie
Vietor trasie niť, márne sa pokúša pretrhnúť;
Je pevný, tenký, priehľadný a jednoduchý.
Živá prázdnota oblohy je prerezaná
Šumivá linka - viacfarebná šnúrka.
Sme zvyknutí oceniť to, čo je nejasné.
V zamotaných uzloch, s nejakou falošnou vášňou,
Hľadáme jemnosti a neveríme tomu, čo je možné
Spojte veľkosť s jednoduchosťou v duši.
Ale všetko, čo je zložité, je úbohé, smrteľné a hrubé;
A jemná duša je taká jednoduchá ako toto vlákno...
Zinaida GIPPIUS

Okolo nej sa rojili povesti, klebety a legendy, ktoré Gippius nielen s radosťou zbieral, ale aj aktívne rozmnožoval. Mala veľmi rada hoaxy. Svojmu manželovi napríklad písala listy rôznymi rukopismi ako od fanúšikov, v ktorých ho podľa situácie karhala alebo chválila. V intelektuálnych a umeleckých kruhoch Silver Age bola Gippius dobre známa svojou obhajobou „androgýnneho a psychologického unisexu“. Sergej Makovskij o nej napísal: „Bola „naopak“, vzdorovito, nie ako všetci ostatní..“

Záľuby a lásky sa stali obom manželom (vrátane osôb rovnakého pohlavia). Ale Zinaida Nikolaevna nikdy neprekročila rámec bozkávania. Gippius veril, že iba v bozku sú si milenci rovní a v tom, čo by malo nasledovať, bude určite niekto stáť nad druhým. A to Zinaida za žiadnych okolností nemohla dovoliť. Pre ňu bola vždy najdôležitejšia rovnosť a spojenie duší – nie však tiel. To všetko umožnilo nazvať manželstvo Gippiusa a Merezhkovského „zväzkom lesbičky a homosexuála“. Do Merežkovského bytu boli hádzané listy: "Aphrodita sa ti pomstila tým, že poslala svoju hermafroditnú manželku."

Dmitrij Merežkovskij Nižný Novgorod, 90. roky 19. storočia

L.Bakst, Portrét

L.S.Bakst. Portrét D. V. Filosofova. 1898

S.I. Vitkevič (Vitkatsi). Portrét D. V. Filosofova. júna 1932.
http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6406.php

Zinaida Gippius a baletný kritik L.S.Volynsky. .

Koncom 90. rokov 19. storočia bol Gippius v blízkom vzťahu s anglickou barónkou Elisabeth von Overbeck. Elisabeth von Overbeck, pochádzajúca z rodiny rusifikovaných Nemcov, spolupracovala ako skladateľka s Merežkovským – napísala hudbu k ním preloženým tragédiám Euripida a Sofokla, ktoré boli uvedené v Alexandrinskom divadle. Gippius venoval niekoľko básní Elisabeth von Overbeck.

Dnes skryjem tvoje meno
A nepoviem to nahlas ostatným.
Ale budeš počuť, že som s tebou,
Opäť ty - sám - žijem.
Na vlhkej oblohe je hviezda obrovská,
Jeho okraje sa chvejú, plynú.
A pozerám sa do noci a moje srdce si pamätá,
Že táto noc je tvoja, tvoja!
Dovoľ mi znova vidieť moje drahé oči,
Pozri sa do ich hĺbky – do ich šírky – a modrej.
Pozemské srdce vo veľkej noci
V jeho melanchólii - oh, neodchádzaj!
A stále hltavejšie, stále vytrvalejšie
Volá - jeden - ty.
Vezmi moje srdce do dlaní,
Teplo - pohodlie - pohodlie, láskavý...

Z Gippiusovho intímneho denníka „Contes d'amour“ (1893) je zrejmé, že mala rada dvorenie a priťahovali ju niektorí muži, no zároveň ju odpudzovali. „V myšlienkach, túžbach, v duchu – som skôr muž, v tele – ja viac žena. Ale sú tak zlúčení, že nič neviem." Pokúsila sa nadviazať milostný vzťah s Dmitrijom Filosofovom, spoločníkom Merežkovských, na základe skutočnosti, že to bol muž s jasnou prevahou. ženský(bol homosexuál), a ona sama má výrazný mužský charakter. Prirodzene, z toho nič nebolo; Gippius napísal príbeh o tomto neúspechu v listoch

Vyzerá, že je ešte panna. Ale ich päťdesiatročné duchovné spojenie s Dmitrijom Merežkovským dalo ruskej kultúre a literatúre možno oveľa viac, ako keby boli tradičným manželským párom. Jej smrť spôsobila výbuch emócií. Tí, ktorí Gippiusa nenávideli, sa prišli na vlastné oči presvedčiť, že je mŕtva. Tí, ktorí si ju vážili a vážili si ju, videli v jej smrti koniec jednej éry... Ivan Bunin, ktorý na pohreb nikdy neprišiel - mal strach zo smrti a všetkého s ňou spojeného - prakticky neopustil truhlu....1902

Ctím Najvyššieho
Jeho zmluva.
Pre osamelých -
Neexistuje žiadne víťazstvo.
Ale je len jeden spôsob
Otvorený pre dušu
A tajomné volanie
Ako vojnový krik,
Znie to, znie...
Pán zjavenie
Dal nám teraz;
Na dosiahnutie -
Cesta je úzka,
Nechajte odvážnych
Ale nemenné
Jeden, - kĺb -
ukázal.
1902

Čas reže kvety a bylinky
Pri koreni lesklej kosy:
Maslák lásky, astra slávy...
Ale korene sú všetky neporušené - tam, pod zemou.

Život a moja myseľ, ohnivo čisté!
Vy dvaja ste ku mne najviac nemilosrdní:
Trháš pri korienkoch, čo je krásne,
V mojej duši po tebe - nič, nič!
1903

Milujte prevodový cyklus "Zbierka Treťjakovskej galérie" s Ksenia Larina ďalej "Echo Moskvy". Niekedy môžete počúvať. Občas si prečítam textovú verziu na oficiálnej stránke rádia. Ale vždy sa snažím naučiť niečo nové pre seba.

Napríklad tu je o Bakstov portrét Zinaidy Gippiusovej z roku 1906. Okrem toho som už zverejnil jej básne a životopis. Je čas zverejniť portrét.

Grafický portrét vyrobený na papieri. Umelec použil ceruzku a sangvinika. Okrem toho je list papiera zlepený.
Toto bol pôvodne náčrt, ktorý Bakst neskôr dokončil. Zinaida Nikolaevna mala úplne úžasnú postavu a úžasné nohy. Bakst dokázala ukázať svoje dlhé, nekonečné nohy len tým, že nalepila trochu viac papiera.
Portrét bol spočiatku považovaný za škandalózny a neslušný kvôli kostýmu, ktorý mala Zinaida Gippius na sebe.
Toto je kostým Malého lorda Pumpleroba, hrdinu príbehu napísaného anglo-americkým spisovateľom Bardnedom v roku 1886, ktorý bol preložený do 17 cudzích jazykov vrátane ruštiny.
Hrdinom príbehu je sedemročný Američan, bývalý zarytý republikán, ktorý sa z vôle osudu dostal do Anglicka. Navyše, aj po tom, čo sa hrdina dozvie, že je od narodenia pán, chová sa ku všetkým demokraticky a priateľsky.
Tento zlatovlasý chlapec predstúpil pred čitateľov a pred svojho starého otca-pána v čiernom zamatovom kostýme, krátkych nohaviciach a košeli s čipkovaným volánom, a taká bola móda aktívnych chlapcov na konci 19. storočia.
Už len to, že si Zinaida Nikolajevna skúšala takýto oblek, ktorý jej mimoriadne pristal, obsahoval prvok irónie a provokácie.
Vstúpil portrét Zinaidy Gippius od Baksta Tretiakovská galéria v 20. roku. Predtým bol v zbierke Sergeja Alexandroviča Koussevitzkyho, slávneho moskovského zberateľa.
Koussevitzky bol veľmi výraznou osobnosťou umeleckého života predrevolučného Ruska: virtuózny kontrabasista a dirigent. Dirigent je špeciálny. Jeho program tvorili prevažne diela súčasných ruských skladateľov. Vďaka nemu sa celý svet naučil hudbu Skrjabina, Rachmaninova, Stravinského a ďalších súčasných skladateľov.
Koussevitzky pochádzal z chudobnej rodiny a oženil sa s predstaviteľkou veľmi bohatej moskovskej dynastie obchodníka a filantropa, Natalyou Konstantinovnou Ushkovou. S venom, ktoré dostal, zorganizoval Ruskú hudobnú spoločnosť, v ktorej po prvý raz uzreli svetlo sveta partitúry súčasných ruských skladateľov.
Sergej Alexandrovič bol neúnavným popularizátorom ruskej hudby. V zberateľskej a popularizačnej činnosti pokračoval aj po emigrácii.
Už na Západe začal zbierať zbierku a pomáhal ruským emigrantom umelcom. Predovšetkým zadal objednávku pre Natáliu Gončarovú, aby vyzdobila jej dom v Paríži, čo jej finančne nesmierne pomohlo. Svoju priateľku z Moskvy, filantropku a zberateľku Henrietu Leopoldovnu Girshmanovú, prichýlil vo svojom bostonskom orchestri ako tajomník.
Jeho zbierka mala jemné zameranie (zbieral portréty hudobné postavy) A vysoká kvalita funguje.
Okrem portrétu Gippiusa táto zbierka obsahovala „Ružu“ a „Tiene lagúny“ od Vrubela.