Plán na písanie detektívky podľa literatúry. James N. Frey Ako napísať skvelú detektívku. Ako napísať detektívku

1) Čitateľ by mal mať rovnaké príležitosti ako detektív pri riešení záhady zločinu. Všetky stopy musia byť jasne identifikované a opísané.

2) Čitateľa nemožno úmyselne oklamať alebo uviesť do omylu, s výnimkou prípadov, keď on a detektív dodržiavajú všetky pravidlá fair play zločinec klame.

3) V románe by nemali byť línia lásky. Hovoríme o privedení zločinca do rúk spravodlivosti a nie o spájaní túžiacich milencov putami Hymenu.

4) Ani samotný detektív, ani nikto z oficiálnych vyšetrovateľov by sa nemal ukázať ako zločinec. To sa rovná jasnému podvodu – to isté, ako keby nám namiesto zlatej mince podstrčili lesklú medenú mincu. Podvod je podvod.

5) Zločinca treba odhaliť deduktívne – pomocou logických záverov, a nie vďaka náhode, náhode alebo nemotivovanému priznaniu. Koniec koncov, výber tohto posledná cesta, autor celkom zámerne vedie čitateľa po zámerne falošnej stope, a keď sa vráti s prázdnymi rukami, pokojne oznámi, že celý ten čas bolo riešenie v jeho, autorovom, vrecku. Takýto autor nie je o nič lepší ako fanúšik primitívnych vtipov.

6) Detektívny román musí mať detektíva a detektív je detektívom len vtedy, keď stopuje a vyšetruje. Jeho úlohou je zhromaždiť dôkazy, ktoré poslúžia ako vodítko a v konečnom dôsledku poukázať na to, kto spáchal tento podlý zločin v prvej kapitole. Detektív buduje svoj reťazec úvah na základe analýzy zhromaždených dôkazov, inak je prirovnaný k neopatrnému školákovi, ktorý nevyriešený problém skopíruje odpoveď zo zadnej strany knihy problémov.

7) Bez mŕtvol sa v detektívke jednoducho nezaobídete a čím naturalistickejšia mŕtvola, tým lepšie. Len vražda robí román dostatočne zaujímavým. Kto by s napätím čítal tristo strán, keby sme hovorili o menej závažnom zločine! Na konci by mal byť čitateľ odmenený za svoje problémy a energiu.

8) Tajomstvo zločinu musí byť odhalené čisto materialistickým spôsobom. Takéto metódy zisťovania pravdy ako veštenie, seansy, čítanie myšlienok iných ľudí, veštenie atď. atď. sú úplne neprijateľné. Čitateľ má určitú šancu byť inteligentný ako detektív, ktorý uvažuje racionálne, ale ak je nútený súťažiť s duchmi iný svet, je od začiatku odsúdený na neúspech.

9) Detektív by mal byť len jeden, myslím len jeden hlavná postava odpočet, len jeden deus ex machina. Zmobilizovať mysle troch, štyroch či dokonca celej čaty detektívov na objasnenie zločinu znamená nielen odpútať pozornosť čitateľa a pretrhnúť priamu logickú niť, ale aj nespravodlivo znevýhodniť čitateľa. Ak je detektívov viac, čitateľ nevie, s ktorým z hľadiska deduktívneho uvažovania súťaží. Je to ako nútiť čitateľa pretekať štafetový tím.

10) Zločincom by mala byť postava, ktorá zohrala v románe viac či menej nápadnú rolu, teda postava čitateľsky známa a zaujímavá.

11) Autor by nemal robiť zo sluhu vraha. Toto je príliš jednoduché riešenie, jeho výber znamená vyhnúť sa ťažkostiam. Zločincom musí byť osoba s určitou dôstojnosťou – taká, ktorá zvyčajne nevzbudzuje podozrenie.

12) Bez ohľadu na to, koľko vrážd je spáchaných v románe, zločinec musí byť len jeden. Samozrejme, zločinec môže mať asistenta alebo komplica, ale celé bremeno viny musí ležať na pleciach jednej osoby. Čitateľ musí dostať príležitosť sústrediť všetku horlivosť svojho rozhorčenia na jednu jedinú černošskú postavu.

13) V skutočnom detektívnom románe sú tajné gangsterské spoločnosti, všetky druhy Camorry a mafie nevhodné. Napínavá a skutočne krásna vražda sa totiž nenapraviteľne pokazí, ak sa ukáže, že vina padá na celú zločineckú spoločnosť. Samozrejme, že vrahovi v detektívke treba dať nádej na záchranu, ale dovoliť mu uchýliť sa k pomoci tajná spoločnosť– toto je už priveľa. Takúto výhodu nepotrebuje žiadny špičkový, sebaúctyhodný zabijak.

14) Spôsob vraždy a spôsob objasnenia trestného činu musí spĺňať kritériá racionality a vedy. Inými slovami, pseudovedecké, hypotetické a čisto fantastické prístroje sa nedajú zaviesť do detektívneho románu. Len čo sa autor vznesie na spôsob Julesa Verna do fantastických výšin, ocitne sa mimo detektívneho žánru a šantí v neprebádaných priestoroch dobrodružného žánru.

15) Riešenie by malo byť v každom okamihu zrejmé – za predpokladu, že čitateľ má dostatočný prehľad, aby naň prišiel. Myslí sa tým nasledovné: ak si čitateľ po vysvetlení, ako bol zločin spáchaný, znovu prečíta knihu, uvidí, že riešenie takpovediac ležalo na povrchu, teda všetky dôkazy. skutočne ukázal na vinníka, a aj keby on, čitateľ, chytrý ako detektív, dokázal by záhadu vyriešiť sám, dávno predtým posledná kapitola. Netreba dodávať, že zdatný čitateľ to takto často odhalí.

16) V detektívnom románe sú dlhé opisy, literárne odbočky a vedľajšie témy, sofistikovaná analýza postáv a oživenie atmosféry nevhodné. Všetky tieto veci sú pre príbeh zločinu a jeho logické riešenie nepodstatné. Len zdržujú akciu a zavádzajú prvky, ktoré nemajú nič spoločné s hlavným cieľom, ktorým je predstaviť problém, analyzovať ho a doviesť ho k úspešnému riešeniu. Samozrejme, román by mal obsahovať dostatok popisu a dobre definované postavy, aby mu dodali dôveryhodnosť.

17) Vina zo spáchania trestného činu by nemala padnúť na profesionálneho zločinca. Zločiny spáchané zlodejmi alebo banditmi vyšetruje policajné oddelenie, nie autor záhad a brilantní amatérski detektívi. Skutočne vzrušujúci zločin je zločin spáchaný stĺpom kostola alebo starou pannou, o ktorej je známe, že je filantrop.

18) Zločin v detektívnom románe by nemal byť samovraždou alebo nehodou. Ukončiť stopovaciu odyseu takým poklesom napätia znamená oklamať dôverčivého a láskavého čitateľa.

19) Všetky zločiny v detektívnych románoch musia byť spáchané z osobných dôvodov. Medzinárodné konšpirácie a vojenská politika sú majetkom niečoho úplne iného. literárny žáner– napríklad špionážny alebo akčný román. Detektívny román by mal zostať v útulnom, domáckom rámci. Mal by odrážať každodenné skúsenosti čitateľa a v istom zmysle dať priechod jeho vlastným potláčaným túžbam a emóciám.

20) A na záver posledný bod: zoznam niektorých techník, ktoré teraz nepoužije žiaden autor detektívnych románov s rešpektom. Boli používané príliš často a sú dobre známe všetkým skutočným fanúšikom literárne zločiny. Uchýliť sa k nim znamená priznať svoju spisovateľskú neschopnosť a nedostatok originality.

a) Stotožnenie páchateľa podľa ohorku cigarety zanechaného na mieste činu.

b) Usporiadanie imaginárnej spiritualistickej seansy s cieľom vystrašiť zločinca a prinútiť ho vydať sa.

c) Falšovanie odtlačkov prstov.

d) Pomyselné alibi, ktoré poskytuje manekýn.

e) Pes, ktorý nešteká, a preto umožňuje dospieť k záveru, že votrelec nebol cudzí.

f) Na konci dňa zvalenie viny za zločin na brata-dvojča alebo iného príbuzného, ​​ktorý je ako dva hrášky ako podozrivý, ale je nevinný.

g) Injekčná striekačka a liečivo zamiešané do vína.

h) Spáchanie vraždy v uzamknutej miestnosti po vlámaní polície.

i) Stanovenie viny pomocou psychologický test pomenovanie slov voľnou asociáciou.

j) Záhada kódu alebo zašifrovaného listu, ktorú nakoniec vyrieši detektív.

Ako napísať detektívku

Chcem si ihneď urobiť rezerváciu: Píšem túto esej, plne si uvedomujem, že jej autor nikdy nedokázal napísať detektívka. Navyše to veľakrát nebolo možné, a preto má moja autorita istý praktický a vedecký význam, ako autorita nejakého veľkého štátnika alebo mysliteľa zaoberajúceho sa nezamestnanosťou alebo problémom bývania. Vôbec sa netvárim, že vytváram vzor, ​​ktorý by mal nádejný autor nasledovať: ak už, tak som skôr zlý príklad, ktorému sa treba vyhnúť. Okrem toho neverím, že v detektívnom žánri môžu existovať modely, rovnako ako v akomkoľvek inom nevyhnutnom prípade. Je prekvapujúce, že je populárny didaktickej literatúry, ktorá nás neustále učí, ako robiť všetky veci, ktoré by sme robiť nemali, si zatiaľ nevytvorila dostatok vzorov. Prekvapivé je aj to, že názov tejto eseje na nás ešte nečumí z každého knižného podnosu. Z tlače vychádza nekonečný prúd brožúr, ktoré neustále vysvetľujú ľuďom to, čo je úplne nemožné pochopiť: čo je osobnosť, popularita, poézia, šarm. Usilovne sa učíme aj tie literárne a publicistické žánre, ktoré rozhodne nemožno študovať. Predložená esej je naopak jasnou a konkrétnou literárnou príručkou, ktorú možno, aj keď vo veľmi obmedzených medziach, študovať a šťastnou náhodou aj pochopiť. Myslím si, že skôr či neskôr sa nedostatok takýchto sprievodcov odstráni, pretože vo svete komercie dopyt okamžite reaguje na ponuku, no ľudia nie sú schopní dostať to, čo chcú. Myslím si, že skôr či neskôr vzniknú nielen rôzne príručky na výcvik detektívnych agentov, ale aj príručky na výcvik zločincov. V modernej etike dôjde k malým zmenám, a keď sa temperamentný a bystrý podnikateľský duch konečne rozíde s únavnými dogmami, ktoré mu uložili jeho spovedníci, noviny a reklama prejavia úplné ignorovanie zákazov. dnes(rovnako ako dnešok ukazuje úplnú ľahostajnosť k tabuizmu stredoveku). Krádež bude prezentovaná ako forma úžery a podrezanie hrdla nebude o nič väčší zločin ako nákup tovaru na trhoch. Stojany na knihy budú vystavovať brožúry s pútavými názvami: „Falšovanie v pätnástich lekciách“ alebo „Čo robiť, ak sa vám manželstvo nepodarí“ s rovnakým verejným poučením o otravách, ako keby išlo o používanie antikoncepcie.

Buďme však trpezliví a nepozerajme sa zatiaľ do šťastnej budúcnosti a kým nepríde, praktické rady ako páchať zločiny nemusia byť o nič lepšie dobrá rada o tom, ako ich odhaliť alebo ako opísať ich odhalenie. Pokiaľ si viem predstaviť, trestný čin, odhaľovanie trestného činu, popis trestného činu a jeho odhaľovanie a nasmerovanie k takémuto popisu, si nepochybne vyžaduje určité zamyslenie pri úspechu alebo napísaní knihy o tom, ako Úspech v žiadnom prípade nevyžaduje tento náročný proces. Nech je to akokoľvek, keď sa zamyslím nad teóriou detektívneho žánru, stáva sa zo mňa niečo ako teoretik. Inými slovami, všetko vysvetľujem od samého začiatku, vyhýbam sa čo najviac vzrušujúcim otvorom, bujarým frázam, nečakaným zvratom, ktorých cieľom je upútať pozornosť čitateľa. Zároveň sa ho vôbec nesnažím zmiasť alebo - čo je dobré - prebudiť v ňom myšlienky.

Prvým a základným princípom je, že cieľom detektívky, ako vlastne každého iného príbehu, nie je tma, ale svetlo. Príbeh je napísaný pre moment vhľadu a už vôbec nie pre tie hodiny čítania, ktoré tomuto vhľadu predchádzajú. Zmätok čitateľa je mrak, za ktorým sa nakrátko skrýva svetlo pochopenia a väčšina nevydarených detektívok je neúspešná práve preto, že sú písané tak, aby čitateľa zmiatli, a nie osvietili. Z nejakého dôvodu považujú autori detektívok za svoju absolútnu povinnosť zmiasť čitateľa. Zároveň zabúdajú, že je dôležité nielen skrývať tajomstvo, ale aj toto tajomstvo mať, a to také, ktoré za to stojí. Vyvrcholením by nemal byť súčasne pokles; dôverčivého čitateľa, ktorého autor vodí za nos, vôbec netreba úplne zmiasť: vrchol nie je ani tak prasknutím bubliny, ako skôr svitaním, ktoré je tým jasnejšie, čím je noc temnejšia. Každé umelecké dielo, akokoľvek triviálne, sa odvoláva na množstvo vážnych právd, a hoci máme dočinenia len s davom bezmozgových Watsonov, ktorých oči sa rozširujú prekvapením, nemali by sme zabúdať, že túžia aj po ľahkých postrehoch. z temnoty omylu a že temnota je potrebná len na zatienenie svetla. Vždy ma udivuje, že vtipnou zhodou okolností najlepšie príbehy o Sherlockovi Holmesovi majú tituly, ktoré boli vynájdené, akoby špecificky zdôrazňovali túto počiatočnú jasnosť detektíva – napríklad „Striebro“.

Tá druhá je veľmi dôležitý princíp je, že podstatou každej detektívnej práce je jednoduchosť, nie zložitosť. Hádanka sa môže zdať zložitá, no v skutočnosti by mala byť jednoduchá. Potrebujeme, aby autor záhadu odhalil, a už vôbec nie, aby ju vysvetlil. Samotné rozuzlenie všetko vysvetlí; v detektívke musí byť niečo, čo usvedčený vrah ledva zamrmle alebo vydesená hrdinka srdcervúco zavýskne, kým omdlie z oneskoreného šoku spôsobeného nečakaným zjavením. Pre niektorých literárnych detektívov je riešenie zložitejšie ako hádanka a zločin je ešte zložitejší.

Z toho vyplýva tretí princíp: udalosť alebo postava, v ktorej leží kľúč k tajomstvu, musí byť ústrednou udalosťou a nápadnou postavou. Zločinec by mal byť v popredí a zároveň vôbec nie nápadný. Dovoľte mi uviesť príklad z príbehu Conana Doyla „Striebro“. Conan Doyle nie je o nič menej slávny ako Shakespeare, a preto už nie je potrebné uchovávať tajomstvo jedného z jeho prvých slávnych príbehov. Holmes sa dozvie, že bol ukradnutý cenný kôň a že zlodej zabil trénera, ktorý bol s týmto koňom. Samozrejme, najviac rôznych ľudí, a nie bezdôvodne, sú podozriví z krádeže a vraždy, ale nikoho nenapadne najjednoduchšie a najprirodzenejšie riešenie hádanky: trénera zabil samotný kôň. Pre mňa je to príklad detektívky, pretože riešenie leží na povrchu a zároveň zostáva nepovšimnuté. Skutočne, príbeh je pomenovaný podľa koňa, príbeh je venovaný koňovi, kôň je vždy v popredí. Zároveň sa však zdá, že je v inej rovine, a preto vystupuje nad podozrenie. Ako cenná vec zostáva obľúbenou pre čitateľa, no ako zločinec je to čierny kôň. „Striebro“ je ďalší príbeh o krádeži, v ktorom kôň hrá úlohu drahokamu, ale takého drahokamu, ktorý sa môže stať vražednou zbraňou. Nazval by som to prvým pravidlom detektívky, ak existujú nejaké pravidlá pre tento literárny žáner. V zásade musí byť zločincom známa postava vykonávajúca nezvyčajnú funkciu. Nie je možné pochopiť to, čo nevieme, a preto v detektívke musí zločinec vždy zostať výraznou postavou. V opačnom prípade nebude pri odhaľovaní tajomstva absolútne nič neočakávané – aký zmysel má náhly objavenie sa človeka, ktorého nikto nečaká? Zločinec teda musí byť viditeľný, ale bez podozrenia. Umenie a šikovnosť spisovateľa detektívok sa naplno prejaví, ak sa mu podarí vymyslieť presvedčivý a zároveň zavádzajúci dôvod, prečo je vrah spájaný nielen s vraždou, ale s dejom celého románu. Mnohé detektívky stroskotajú práve na tom, že zločinec neostane nič dlžný zápletke okrem nutnosti spáchať trestný čin. Zločincom je zvyčajne dobre situovaný človek, inak by náš spravodlivý, demokratický zákon vyžadoval, aby bol zadržaný ako tulák dlho predtým, ako bude zatknutý ako vrah. Takého hrdinu začíname podozrievať metódou vylúčenia: väčšinou ho podozrievame jednoducho preto, že je nad podozrenie. Zručnosť rozprávača by mala dať čitateľovi ilúziu, že zločinec na kriminálny zločin ani nepomyslí a autor, ktorý zločinca stvárnil, nemyslí na literárny falzifikát. Lebo detektívka je len hra a v tejto hre čitateľ nebojuje ani tak so zločincom, ale so samotným autorom.

Spisovateľ si musí pamätať, že pri takejto hre čitateľ nepovie, ako by povedal, keby sa zoznámil s vážnejšou a pravdivejšou esejou: „Prečo ten inšpektor v zelených okuliaroch vyliezol na strom a staral sa o doktorovu záhradu? ?" Nevyhnutne bude mať úplne inú a veľmi neočakávanú otázku: „Prečo autor prinútil inšpektora vyliezť na strom a prečo vo všeobecnosti predstavil tohto inšpektora? Čitateľ je pripravený priznať, že mesto, no nie príbeh, sa bez kontrolóra nezaobíde. Preto je potrebné jeho prítomnosť v príbehu (a na strome) vysvetľovať nielen svojvôľou vedenia mesta, ale aj svojvôľou autora detektívky. Okrem drobných trestných činov, ktorých odhalenie sa inšpektorovi v úzkych hraniciach zápletky páči, musí súvisieť s dejom a ďalšími odôvodňujúcimi okolnosťami, ako literárna postava, a nie ako obyčajný smrteľník v skutočný život. Čitateľ, ktorý sa neustále hrá na schovávačku so spisovateľom, jeho hlavným protivníkom, podľa svojho prirodzeného inštinktu neveriacky povie: „Áno, rozumiem, inšpektor môže vyliezť na strom. Veľmi dobre viem, že na svete sú stromy a sú inšpektori. Ale povedz mi, ty zradný človek, prečo bolo potrebné prinútiť tohto konkrétneho inšpektora, aby vyliezol na tento konkrétny strom v tomto konkrétnom príbehu?

Toto je štvrtá zásada, ktorú si treba zapamätať. Rovnako ako všetky predchádzajúce, nemusí byť vnímaná ako praktická príručka, pretože je založená na príliš veľa teoretických úvahách. Tento princíp je založený na tom, že v hierarchii umení patria záhadné vraždy medzi hlučné a zábavná spoločnosť nazývané vtipy. Detektívka je fantázia, zámerne domýšľavá fikcia. Ak chcete, môžete o ňom povedať, že je to najumelejšia forma umenia. Dokonca by som povedal, že je to vyslovene hračka, niečo, s čím sa deti hrajú. Z toho vyplýva, že čitateľ, ktorý je dieťaťom pozerajúcim sa na svet s doširoka otvorenými očami, si uvedomuje nielen prítomnosť hračky, ale aj neviditeľného spoločníka, ktorý je zároveň tvorcom hračky, prefíkaný podvodník. Nevinné dieťa je veľmi bystré a úplne dôverčivé. Preto opakujem, jedným z prvých pravidiel, ktorým sa musí riadiť autor príbehu koncipovaného ako podvod, je, že maskovaný vrah musí mať umelecké právo objaviť sa na javisku, a nielen životné právo na existenciu na zemi. Ak príde do domu služobne, potom by toto podnikanie malo priamo súvisieť s úlohami rozprávača: nemal by sa riadiť motívmi návštevníka, ale motívmi autora, ktorému vďačí za svoju literárnu existenciu. . Ideálna detektívka je detektívka, v ktorej vrah koná podľa plánu autora, v súlade s vývojom dejových zvratov, do ktorých sa ocitá nie z prirodzenej, primeranej potreby, ale z tajného a nepredvídateľného dôvodu. . Všimol som si, že práve preto, napriek všetkým nákladom na „milostný vzťah“, si tradícia sentimentálneho, pomaly plynúceho viktoriánskeho rozprávania zaslúži milé slová. Niekomu sa môže zdať tento typ rozprávania nudný, no na ukrytie tajomstva môže byť nepostrádateľný.

A na záver posledná zásada, ktorou je, že detektívka, ako každá iná literárne dielo, začína myšlienkou a nesnaží sa ju len nájsť, ale týka sa čisto samej seba technickú stránku záležitostiach. Pokiaľ ide o príbeh o riešení zločinu, autor musí začať zvnútra, zatiaľ čo detektív začína vyšetrovanie zvonku. Každý úspešne vymyslený detektívny problém je postavený na mimoriadne jasnom, a teda jednoduchom závere, na nejakej každodennej epizóde, ktorú si spisovateľ zapamätá a čitateľ ľahko zabudne. Ale nech je to ako chce, príbeh sa musí zakladať na pravde, a hoci obsahuje poriadnu dávku ópia, netreba ho vnímať len ako fantastickú víziu narkomana.

Dobrá detektívka bude mať očarujúce postavy, strhujúce napätie a hádanku, ktorá vás udrží pri čítaní. Ale napísať skutočne hodnotnú detektívku, najmä ak ste to ešte nerobili, môže byť ťažké. S pomocou správna príprava, brainstorming, plánovanie a úpravy a vývoj postavy, môžete napísať detektívku, ktorá sa bude čítať.

Kroky

Časť 1

Príprava na písanie

Pochopte rozdiel medzi žánrom detektívky a thrilleru. Detektívky vždy začínajú vraždou. Hlavná otázka v detektívke alebo románe - kto spáchal trestný čin. Thrillery zvyčajne začínajú situáciou, ktorá vedie k veľkej katastrofe, ako je teroristický útok, banková lúpež, nukleárny výbuch a tak ďalej. Hlavnou otázkou v trileri je, či hlavná postava dokáže zabrániť katastrofe.

• V detektívkach čitateľ až do konca románu nevie, kto vraždil. Detektívky sú postavené na logických reťazcoch hľadania cieľov zločinu alebo na hádanke.
• Záhady sú písané v prvej osobe, zatiaľ čo trilery sú zvyčajne písané v tretej osobe a obsahujú viacero uhlov pohľadu. V detektívkach je plynutie času zvyčajne pozvoľnejšie, keďže sa hlavný hrdina/detektív snaží zločin vyriešiť. Záhady majú tiež menej akčných sekvencií ako trilery.
• Keďže v detektívkach je plynutie času pomalšie, postavy bývajú v detektívkach hlbšie rozvinuté a vyhranenejšie ako v trileroch.

1. Prečítajte si ukážky detektívok. Existuje veľa skvelých detektívky a romány, z ktorých sa môžete naučiť napísať detektívku dobrý príbeh a dobre vyvinuté postavy.

   Identifikujte hlavnú postavu v prezentovaných príbehoch a románoch. Zamyslite sa nad tým, ako autor predstaví hlavného hrdinu a ako ho opíše.

2. Identifikujte miesto a prostredie príkladu príbehu. Zamyslite sa nad tým, ako autor zobrazuje miesto a čas príbehu.

   • Napríklad v druhom odseku prvej strany hlboký spánok Marlow umiestni čitateľa na miesto a čas príbehu: „Hlavná sála Sternwoodovcov mala dve poschodia.“
   • Čitateľ chápe, že Marlowe je pred domom Sternwoodovcov a toto veľký dom, s najväčšou pravdepodobnosťou bohatý.

3. Zamyslite sa nad zločinom alebo hádankou, ktorú musí hlavná postava vyriešiť. S akým zločinom alebo hlavolamom sa bude musieť hlavná postava popasovať? Môže ísť o vraždu, nezvestnú osobu alebo podozrivú samovraždu.

   • IN Hlboký spánok Generál Sternwood najme Marlowa, aby sa „postaral“ o fotografa, ktorý generála vydiera škandalóznymi fotografiami jeho dcéry.

4. Identifikujte prekážky a problémy, ktorým môže hlavná postava čeliť. Dobrá detektívka zaujme čitateľa ťažkosťami, ktorým bude hlavná postava čeliť pri plnení svojho poslania (riešenie zločinu).

   • IN Veľký sen Chandler skomplikuje prenasledovanie fotografa detektívovi Marloweovi vraždou fotografa v prvých kapitolách, ako aj podozrivou samovraždou generálovho šoféra. Chandler preto zavedie do rozprávania dve vraždy, ktoré musí Marlowe vyriešiť.

5. Zamyslite sa nad riešením zločinu. Zamyslite sa nad tým, ako sa rieši zločin na konci detektívky. Riešenie zločinu by nemalo byť príliš zrejmé alebo pritiahnuté za vlasy, ale nemalo by byť ani nepravdepodobné alebo z čista jasna.

   • Riešenie zločinu by malo čitateľa prekvapiť bez toho, aby ho zmiatlo. Jednou z výhod detektívneho žánru je, že si môžete svoj príbeh nastaviť tak, aby odhalenie prichádzalo postupne, a nie unáhlene.

6. Skontrolujte prvý koncept. Keď načrtnete svoju záhadu, prejdite si príbeh a dávajte pozor na kľúčové aspekty, ako napríklad:

   • Zápletka. Uistite sa, že váš príbeh plynie podľa plánu a má jasný začiatok, stred a koniec. Mali by ste si tiež všimnúť zmeny vo vašej hlavnej postave na konci príbehu.
   • Hrdinovia. Sú vaše postavy, vrátane hlavnej, jedinečné a živé? Všetci vaši hrdinovia sa správajú podobným spôsobom alebo su ine? Sú vaše postavy originálne a očarujúce?
   • Tempo príbehu. Tempo príbehu vyjadruje, ako rýchlo alebo pomaly sa udalosti vo vašom príbehu rozvinú. Dobré tempo si čitateľ nevšimne. Ak sa vám zdá, že sa veci hýbu príliš rýchlo, zamerajte sa viac na pocit, aby ste zvýraznili emócie postáv. Ak máte pocit, že ste zabŕdaní do detailov, zostrihajte scény na tie najpodstatnejšie informácie. Dobré pravidlo je vždy ukončiť epizódu skôr, ako si myslíte, že by ste mali. Pomôže to udržať napätie od epizódy k epizóde, čo umožní, aby sa príbeh uberal správnym tempom.
   • Otočte sa. Zvrat môže celú detektívku buď zničiť, alebo urobiť z nej. Je to na autorovom uvážení, no mnohé dobré záhady majú na konci zvrat. Uistite sa, že váš twist nie je príliš lacný. Čím jedinečnejší je zvrat, tým ľahšie sa bude opísať. Keď napíšete unavený zvrat typu „a tu sa zobudili“, musíte byť skvelým spisovateľom, aby vám ten zvrat fungoval. Dobrý zvrat môže nechať chladným nielen čitateľa, ale aj samotného hrdinu. Naznačte zvrat v scénach epizód, takže keď si čitateľ začne pamätať predchádzajúce časti príbehu, bude prekvapený, ako im to mohlo uniknúť. Snažte sa však nedávať najavo odbočku príliš skoro.

Detektívky sú snáď najobľúbenejšie knihy fikcia. Riadia sa žánrovými pravidlami, čo znamená, že všetky príbehy sa riadia rovnakými princípmi. Vždy sa napríklad týka trestného činu a niekoho, kto ho vyrieši. Na detektívky existuje istý vzorec. A ak ho poznáte, môžete sa ním riadiť zakaždým, keď budete chcieť napísať detektívku (dokázala to Agatha Christie!). Prečítajte si niekoľko záhad a uvidíte, že každá z nich obsahuje prvky opísané nižšie. A potom môžete napísať svoju vlastnú detektívku!

Ako sám napísať detektívku?

1. Kriminalita

Stáva sa zločin (zvyčajne vražda). Spáchal ho zatiaľ neodhalený darebák.

Arthur Binks, milionár, bol zabitý pokrytým nožom pri oslave svojich šesťdesiatych narodenín. Bol nájdený mŕtvy, sám, v knižnici. Oslava sa konala v jeho letnom dome a medzi hosťami boli jeho dve dcéry Lily a Nina, jeho mladá manželka Helen (macocha dievčat), jeho golfový partner Pierre H a Pierrova manželka Roberta H.

1. detektív

Detektív prichádza vyriešiť zločin. Detektívom môže byť muž alebo žena, môže to byť právnik alebo policajt, ​​tvrdý súkromný detektív alebo amatér s bystrým rozumom (ako zvedavá stará dáma).

Helen Binks najala súkromného detektíva Michaela Borlottiho. Borlotti je celkom šikovný a má vo zvyku hádzať mincami. Nezapadá medzi tieto bohaté deti a nebojí sa klásť ťažké otázky - je tu, aby robil svoju prácu.

1. Vyšetrovanie

Detektív vedie vyšetrovanie, rozpletá a interpretuje spleť dôkazov. Detektív musí byť chytrý a dôvtipný a musí byť schopný rozlúštiť dôkazy pomocou silných dôkazov a niekedy aj intuície.

Borlotti začína objavovať dôkazy – ukáže sa, že Binksa nemali radi. Dokonca aj jeho golfový partner Pierre o ňom hovorí ako o „klzkom chlapovi“. Všetci veria, že sa za neho Helen vydala pre peniaze. Lily a Nina nenávidia svoju nevlastnú matku a obviňujú ju zo smrti svojho otca. Barlotti sa však zaujíma o tajomnú Robertu, rezervovanú a príťažlivú manželku Pierra X, Binksovho priateľa.

1. Poloha

V detektívnych románoch má veľký význam miesto konania, ktoré je vždy podrobne opísané. Často si predstavujeme tmavé upršané mesto plné tieňov a zločinu. Niekedy sme v obrovských starých kaštieľoch, kde zatvorené dvere dôjde k trestnému činu.

Binks má krásny starý kaštieľ, ktorý však skrýva mnoho tajomstiev. Záhrada pôsobí obzvlášť desivo – zarastená, divoká a neprirodzene tichá. Bonnie, milovaná mačka Arthura Binksa, číha v tmavých kútoch, zlovestne mňauká a syčí.

1. Podozrenie

V detektívkach je vždy cítiť nebezpečenstvo a čitatelia budú pri sledovaní vyšetrujúceho detektíva nepochybne podozrievaví. Detektív starostlivo skúma záhadné miesta, kde by sa mohli skrývať ozbrojení zločinci. Detektív počas celého príbehu zbiera dôkazy na miestach, kde by iných ani nenapadlo hľadať. Detektív môže objaviť nejaký nesprávne umiestnený predmet, ktorý sa v budúcnosti ukáže ako neoceniteľný.

Zdá sa, že Borlotti vo svojom vyšetrovaní nerobí žiadny pokrok. Všetky dôkazy, ktoré doteraz našiel, sa ukázali ako honba za neexistujúcimi tieňmi. Zdá sa, že všetci v dome podozrievajú Helen Binksovú, ktorá je zo dňa na deň temnejšia. Niečo prinúti Borlottiho ísť von. Uvedomuje si, že sa niekto skrýva v tieni. A práve keď si myslíme, že jeho pieseň skončila, kocúr Bonnie vyskočí z kríkov a utečie ako divá. Bolotti sa pozorne pozrie, odkiaľ mačka vyskočila, a nájde kľúč k záhade.

1. Rozuzlenie

Detektívka končí, keď detektív nazbiera dostatok dôkazov, porozpráva sa s dostatočným množstvom ľudí a dokáže dôkazy správne interpretovať. Často, keď detektív rieši záhadu vraždy, podozriví sa zhromaždia, zločinec sa vydá a vzdá sa spravodlivosti.

Borlotti zhromažďuje všetkých podozrivých na mieste činu, v knižnici. Pomaly odhaľuje dôkazy. Ukazuje predmet nájdený v záhrade - je to hrebeň z hlavy Roberty X! Dozvedáme sa, že Roberta zabila Binksa, pretože ju vydieral a vyhrážal sa, že odhalí jej špiónsku minulosť. Na prekvapenie všetkých sa Roberta zrúti, prizná svoju vinu a je zatknutá miestnou políciou.

Ako sa spriateliť. Poďme študovať. Ako sa môžete učiť sami. Naučme sa chiromantiku pre deti. Ako urobiť svoj prvý. doma.

Už je to nejaký čas, čo sme sa ponorili do beznádejnej priepasti žánrovej literatúry, nevyžívali sa v šedej monotónnosti a teraz sa naskytla úžasná príležitosť - tento týždeň som na internete natrafil na zaujímavú klasifikáciu detektívok, ktorú sa ponáhľam predstaviť ty k dnešku. A hoci je detektívka jedným z mojich najmenej obľúbených žánrov, nižšie uvedené zatriedenie je také elegantné a lakonické, že sa priam žiada zapísať na papier. A pre začiatočníkov bude ešte užitočnejšie to vedieť.

Ešte raz pripomeniem, že hovoríme o klasickej detektívke, ktorej zápletka je postavená okolo záhadnej vraždy a hlavným ťahúňom zápletky je pátranie a identifikácia zločinca. Takže…

Klasifikácia detektívok.

1. Krbový detektív.

Ide o najtradičnejší typ detektívky, v ktorej došlo k vražde a existuje úzky okruh podozrivých. Je s určitosťou známe, že vrahom je jeden z podozrivých. Detektív musí identifikovať páchateľa.

Príklady: početné príbehy Hoffmanna a E.A. Autor:

2. Komplikovaný detektív krbu.

Variácia predchádzajúcej schémy, kde dôjde aj k záhadnej vražde, načrtne sa obmedzený okruh podozrivých, no vrahom sa ukáže byť niekto zvonku a väčšinou úplne neviditeľný (záhradník, sluha či komorník). jedným slovom vedľajšia postava, na čo sme ani nemohli pomyslieť.

3. Samovražda.

Tie úvodné sú rovnaké. Počas celého príbehu detektív, podozrievajúc všetkých a všetko, bezvýsledne pátra po vrahovi a vo finále sa nečakane ukáže, že obeť jednoducho spáchala samovraždu, zabila sa.

Príklad: Desať malých Indiánov od Agathy Christie.

4. Gangová vražda.

Detektív ako vždy načrtol okruh podozrivých a snaží sa páchateľa identifikovať. Medzi podozrivými však nie je len jeden vrah, pretože obeť zabili všetci spoločným úsilím.

Príklad: Vražda v Orient Expresse od Agathy Christie.

5. Živá mŕtvola.

Došlo k vražde. Všetci po zločincovi pátrajú, no ukáže sa, že k vražde nikdy nedošlo a obeť je nažive.

Príklad: Nabokovov „Skutočný život Sebastiana Knighta“.

6. Detektív zabil.

Trestný čin spácha sám vyšetrovateľ alebo detektív. Možno z dôvodov spravodlivosti alebo možno preto, že je maniak. Mimochodom, porušuje prikázanie č. 7 tých slávnych.

Príklady: Agatha Christie „Pasca na myši“, „Záclona“.

7. Zabitý autorom.

Tie úvodné sa prakticky nelíšia od vyššie spomínaných variácií, zo schémy však vyplýva, že autorom príbehu by mal byť hlavný hrdina. A vo finále sa zrazu ukáže, že to bol on, kto zabil nešťastnú obeť. Táto schéma, ktorú použila Agatha Christie vo Vražda Rogera Ackroyda, spočiatku vyvolala skutočný hnev medzi kritikmi, pretože... porušil prvý a hlavný 10 detektívnych prikázaní Ronalda Knoxa: « Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať." Táto technika sa však následne nazývala inovatívna a román bol uznaný za skutočné majstrovské dielo žánru.

Príklady: A.P. Čechov „Na love“, Agatha Christie „Vražda Rogera Ackroyda“.

Doplnenie.

Ako bonus uvediem tri ďalšie originálne schémy, ktoré boli niekoľkokrát použité, ale jasne rozširujú vyššie uvedenú klasifikáciu:

8. Mystický duch.

Úvod do rozprávania o istej iracionálnej mystickej sile (pomstychtivom duchu), ktorá posadnutá postavami pácha vraždy ich rukami. Podľa môjho názoru takáto inovácia posúva príbeh do súvisiacej oblasti fantastického (alebo mystického) detektívneho príbehu.

Príklad: A. Sinyavsky „Lyubimov“.

9. Zabitý čitateľom.

Azda najzložitejšia a najzložitejšia zo všetkých možných schém, v ktorej sa spisovateľ snaží vybudovať príbeh tak, aby čitateľ nakoniec s prekvapením zistil, že záhadný zločin spáchal práve on.

Príklady: J. Priestley „Inšpektor Ghoulie“, Kobo Abe „Duchovia medzi nami“.

10. Dostojevského detektív.

Fenomén Dostojevského románu Zločin a trest“, ktorý má nepochybne detektívny základ, spočíva v deštrukcii tradičnej detektívnej schémy. Už vopred poznáme odpovede na všetky otázky: kto bol zabitý, ako a kedy, meno vraha a dokonca aj jeho motívy. Potom nás však autor prevedie temnými, neprešľapanými labyrintmi uvedomenia a chápania dôsledkov toho, čo urobil. A to je niečo, na čo nie sme vôbec zvyknutí: najjednoduchšie detektívka sa vyvinie do komplexnej filozofickej a psychologickej drámy. Celkovo je to nádherná ilustrácia starého príslovia: „ kde končí priemernosť, genialita len začína».

To je na dnes všetko. Ako vždy sa teším na vašu spätnú väzbu v komentároch. Do skorého videnia!