Ruský realizmus ako literárne hnutie. Rozvoj realizmu Vznik realizmu v literatúre

Ako je známe, realizmus v Rusku bol priamo pripravený Krylovovou bájkou a Griboedovovou komédiou „Beda vtipu“. Realizmus vznikol v období dominancie romantizmu a v 30. rokoch 19. storočia koexistovali romantizmus a realizmus, ktoré sa navzájom obohacovali. Ale začiatkom 40. rokov 19. storočia a potom v 50. rokoch 19. storočia sa v literárnom vývoji dostal do popredia realizmus. Prechod k realizmu sa uskutočnil v Puškinovom diele a je spojený s princípom historizmu, ktorý sa jasne prejavil najskôr v tragédii „Boris Godunov“, v básni „Gróf Nulin“ a potom v „Eugene Onegin“. Následne sa princípy realizmu posilnili v dielach Lermontova z rokov 1837-1841 a Gogola. Realizmus Puškina, Lermontova a Gogola je úzko spätý s romantizmom a bol s ním v komplexnom vzťahu príťažlivosti a odpudivosti.

Osvojujúc si úspechy romantikov, realistickí spisovatelia sa spočiatku snažia postaviť romantizmus do kontrastu s novými princípmi a urobiť z romantizmu tému svojich spisov, predmet. umelecký rozbor a teoreticko-kritické úvahy. Také dôležité znaky a znaky romantickej metódy a štýlu, ako je romantický hrdina, romantické odcudzenie, romantický konflikt, sú rozhodne prehodnotené. Irónia je spravidla spôsob prehodnotenia. Romantický hrdina, napríklad Lenskij, zasadený do podmienok antiromantickej reality, stráca svoju snovo-ideálnu auru a do arény života vstupuje nový - Onegin. Sú na ňom aplikované aj rôzne masky romantickej literatúry, no nevyhovuje ani jednej.

K prehodnoteniu romantického typu dochádza v Gončarovových románoch “ Obyčajný príbeh“ a Herzenovo „Kto je na vine? Výskumníci si všimli, že medzi hrdinami - romantickými a neromantickými - je postavená rovnosť zoči-voči realite. To vedie k dialógu medzi nimi a konfliktom.

Irónia platí nielen pre romantickú postavu, ale aj pre úplne neromantického hrdinu, ako aj pre autora. To prispieva k oddeleniu autora od hrdinu, ako o tom čitateľov informovali Puškin a Lermontov. Vedomé oddelenie autora od hrdinu, na rozdiel od romantizmu, ktorý sa snažil emocionálne priviesť autora a hrdinská cesta k tvorbe postáv a typov. Spolu s historickým a sociálnym determinizmom je táto okolnosť nepochybným znakom realizmu. Na rozdiel od romantikov, u ktorých duševný život jednotlivca zvyčajne nenadobudol striktne a presne vymedzený charakter, sa realizmus snaží dať psychologickým pohybom, ich odtieňom a protirečeniam jasnú a presnú formu.

Významné je aj to, že k tvorbe postáv a typov, ako aj k odlúčeniu autora od hrdinu došlo v realizme súčasne so zmenou námetu obrazu. Ironický postoj k romantickí hrdinovia neviedlo k uprednostňovaniu „krátkych“ hrdinov pred „vysokými“. Hlavnou postavou realizmu bol „priemerný“, obyčajný človek, hrdina každodenného života a každodenného života. Jeho obraz si nevyžadoval esteticky intenzívne a extrémne hodnotenia a farby – hrozivé rozhorčenie či prehnané chvály. Autorov postoj k nemu naznačoval vyváženosť, precíznu dávku svetlých a tmavých tónov, keďže nebol ani výstredným darebákom, ani vznešeným rytierom bez bázne a výčitiek. Mal cnosti, no mal aj neresti. Rovnakým spôsobom sa objavilo aj prírodné prostredie umelecké diela Ruskí realisti plochá step stredného pásma so skromnou vegetáciou a pomaly tečúcimi riekami. Dosť na zapamätanie romantické krajiny Puškin v južných básňach a vlastných básňach z 30. rokov 19. storočia, rané romantické básne Lermontova a jeho „Vlasť“, živé náčrty Feta a Nekrasova.

V procese rozvoja realizmu zostali jeho základné princípy nezmenené, ale potom sa dôraz kládol inak a vecný význam princípov bol obohatený o nové aspekty. Veľkú úlohu začala zohrávať aplikácia „zákonov“ spoločných pre realizmus jednotlivými spisovateľmi. V prvej fáze bolo teda pre spisovateľov dôležité potvrdiť princíp historického a sociálneho determinizmu, pochopiť závislosť človeka od prostredia, ktoré ho formuje. Človek bol postavený tvárou v tvár realite a vstúpil s ňou do „hry“, ktorá mala tragický, dramatický alebo komický charakter. V druhej a ďalších etapách sa záujem spisovateľov presunul od reality k vnútorným podnetom ľudského správania, k jeho duševného života, Komu " k vnútornému človeku" Závislosť na „prostredí“ sa stala samozrejmou skutočnosťou, ale neurčuje automaticky správanie jednotlivca. Hlavná úloha preto zostala rovnaká - zobrazenie a vyjadrenie duševného života človeka v celej jeho zložitosti a jemnosti.

Napokon ruský realizmus v druhej polovici 19. storočia znamenal prvenstvo prózy a z prozaických žánrov vznikla najskôr esej a príbeh, potom román a na konci storočia malé žánre: príbeh a poviedka.

Princípy realizmu dostali svoje konkrétne stelesnenie – všeobecné i individuálne – v dielach veľkých ruských spisovateľov.

Otázky a úlohy

Ako sa vyvíjal ruský realizmus v 19. storočí? Koho diela pripravili pôdu pre formovanie a rozvoj ruského realizmu? Aké rysy realizmu sú charakteristické pre Krylovove bájky a Griboyedovovu komédiu „Beda z Wit“?
Porovnajte črty romantizmu a črty realizmu na príkladoch diel Puškina alebo Lermontova. Aké črty si realizmus vypožičal z romantizmu a rozvinul a ktoré odhodil a prehodnotil?
Akú úlohu zohrali Puškin, Lermontov a Gogoľ pri formovaní realizmu v ruskej literatúre? Aké princípy realizmu boli zakotvené v ich dielach? Čo obohatilo realistické umenie slová týchto autorov? Ako každý z nich prispel k umeniu realizmu?
Čo znamená „fyziologický náčrt“ a „ prírodná škola„pre rozvoj ruského realizmu? Aké sú umelecké princípy „prírodnej školy“?
Aké cesty a metódy zvolili ruskí spisovatelia, aby prehodnotili romantizmus a stanovili princípy realizmu? Uveďte príklady.
Ako realizmus vyriešil vzťah medzi človekom a „životným prostredím“, historickou a sociálnou realitou? Vysvetlite pojem „historický a sociálny determinizmus“.
Prečo sú podľa vás v realizme prozaické žánre na prvom mieste? Prečo sa román stal v druhej polovici 19. storočia najrozšírenejším žánrom? Prečo spisovatelia na konci storočia začali uprednostňovať poviedky a novely?

Realizmus ako literárny smer

Literatúra je neustále sa meniaci, neustále sa rozvíjajúci fenomén. Keď hovoríme o zmenách, ku ktorým došlo v ruskej literatúre v r rôzne storočia, nemožno ignorovať tému postupných literárnych trendov.

Definícia 1

Literárny smer je súbor ideologických a estetických princípov charakteristických pre diela mnohých autorov tej istej doby.

Existuje obrovské množstvo literárnych trendov. Patrí sem klasicizmus, romantizmus a sentimentalizmus. Samostatnou kapitolou v dejinách vývoja literárnych smerov je realizmus.

Definícia 2

Realizmus je literárne hnutie, ktoré sa snaží o objektívnu a pravdivú reprodukciu okolitej reality.

Realizmus sa snaží zobrazovať realitu bez skreslenia a preháňania.

Existuje názor, že realizmus v skutočnosti vznikol v období staroveku a bol charakteristický pre diela starovekých rímskych a starovekých gréckych spisovateľov. Niektorí vedci samostatne rozlišujú staroveký realizmus a realizmus renesancie.

Realizmus dosiahol svoj najvyšší bod v Európe aj v Rusku v polovici 19. storočia.

Realizmus v ruskej literatúre 19. storočia

Realizmus nahradil v literatúre dovtedy dominantný romantizmus. V Rusku vznikol realizmus v 30. rokoch 19. storočia a svoj vrchol dosiahol v polovici storočia. Realistickí spisovatelia vedome odmietali vo svojich dielach používať akékoľvek sofistikované techniky, mystické nápady či pokusy o idealizáciu postavy. Realisti používajú obyčajné, niekedy dokonca každodenné obrazy a prenášajú skutočnú osobu takú, aká je, na stránky svojich kníh.

Diela napísané v duchu realizmu sa spravidla vyznačujú svojím životom potvrdzujúcim začiatkom. Na rozdiel od romantické diela, v ktorej sa akútny konflikt medzi hrdinom a spoločnosťou málokedy skončil niečím dobrým.

Poznámka 1

Realizmus sa snažil nájsť pravdu a spravodlivosť, zmeniť svet k lepšiemu.

Samostatne stojí za to vyzdvihnúť kritický realizmus, smer, ktorý sa aktívne rozvíjal v polovici 19. storočia a čoskoro sa stal vedúcim v literatúre.

Rozvoj ruského realizmu je spojený predovšetkým s menami A.S. Puškin a N.V. Gogoľ. Patrili medzi prvých ruských spisovateľov, ktorí prešli od romantizmu k realizmu, k spoľahlivému, nie idealizovanému zobrazeniu reality. V ich dielach začal život hrdinov po prvýkrát sprevádzať detailné a realistické sociálne pozadie.

Poznámka 2

A.S. Puškin je považovaný za zakladateľa ruského realizmu.

Puškin bol prvý, kto sprostredkoval podstatu významné udalosti v živote ruského človeka, ktorý ich prezentuje také, aké boli - svetlé a čo je najdôležitejšie, protirečivé. Analýza vnútorných skúseností postáv sa prehlbuje, vnútorný svet sa stáva bohatším a širším, samotné postavy sú živšie a bližšie k skutočným ľuďom.

Ruský realizmus 19. storočia sa vyznačoval zvýšenou pozornosťou venovanou spoločensko-politickému životu Ruska. V tom čase krajina zažívala veľké zmeny a bola na pokraji zrušenia poddanstva. Osud obyčajných ľudí, vzťah medzi človekom a vládou, budúcnosť Ruska – všetky tieto témy sa nachádzajú v dielach realistických spisovateľov.

Vzhľad kritický realizmus, ktorej účelom bolo riešiť najpálčivejšie problémy, priamo súvisí so situáciou v Rusku.

Niektoré diela ruských spisovateľov - realisti XIX storočie:

A.S. Puškin -" Kapitánova dcéra", "Dubrovský", "Boris Godunov";
M.Yu Lermontov - „Hrdina našej doby“ (s rysmi romantizmu);
N.V. Gogol - „Mŕtve duše“, „Generálny inšpektor“;
I.A. Goncharov - „Oblomov“, „Bežná história“;
I.S. Turgenev - „Otcovia a synovia“, „Rudin“;
F.M. Dostojevskij - „Zločin a trest“, „Chudobní ľudia“, „Idiot“;
L.N. Tolstoy - „Anna Karenina“, „nedeľa“;
A.P. Čechov - " Čerešňový sad“, „Muž v prípade“;
A.I. Kuprin - „Olesya“, „ Granátový náramok“, „Jama“.

Realizmus v ruskej literatúre 20. storočia

Prelom 19. a 20. storočia bol pre realizmus obdobím krízy. V literatúre tejto doby sa objavil nový smer - symbolizmus.

Definícia 3

Symbolizmus je hnutie v umení, ktoré sa vyznačovalo túžbou po experimentovaní, túžbou po inováciách a používaním symboliky.

Prispôsobenie sa zmene životné okolnosti, realizmus zmenil svoje zameranie. Realizmus 20. storočia upozorňoval na zložitosť formovania ľudskej osobnosti, faktory ovplyvňujúce tento proces a hlavne vplyv histórie na hlavnú postavu.

Realizmus 20. storočia bol rozdelený do niekoľkých smerov:

Kritický realizmus. Prívrženci tohto hnutia sa držali tradícií klasického realizmu, stanoveného v 19. storočí, a vo svojich dielach sa zameriavali na vplyv spoločnosti na realitu života. Tento smer zahŕňa diela A.P. Čechov a L.N. Tolstoj;
Socialistický realizmus. Objavil sa v období revolúcie a bol typický pre väčšinu diel sovietskych autorov;
Mytologický realizmus. Tento smer prehodnotil historické udalosti cez prizmu legiend a mýtov;
Naturalizmus. Naturalistickí spisovatelia vo svojich dielach zobrazovali realitu čo najpravdivejšie a najpodrobnejšie, a preto často nevkusne. Naturalistické sú „Pit“ od A.I. Kuprin a „Poznámky lekára“ od V.V. Veresaeva.

Hrdina v realistickej literatúre

Hlavné postavy realistických diel spravidla veľa uvažujú, analyzujú svet okolo seba a svet v sebe. Po dlhom premýšľaní a uvažovaní robia objavy, ktoré im pomáhajú pochopiť tieto svety.

Realistické diela sa vyznačujú psychologizmom.

Definícia 4

Psychológia je obrazom bohatého vnútorného sveta hrdinu, jeho myšlienok, pocitov a skúseností v diele.

Duševný a ideový život človeka sa stáva predmetom veľkej pozornosti spisovateľov.

Je dôležité poznamenať, že hrdinom realistického diela nie je osoba, ktorou je v skutočnom živote. Toto je v mnohých ohľadoch typický obraz, ktorý je často bohatší ako osobnosť skutočná osoba, ktorý zobrazuje nie toľko samostatná osobnosť, koľko všeobecných vzorcov života určitej historickej epochy.

Ale, samozrejme, hrdinovia realistickej literatúry sú najviac podobní skutočných ľudí. Sú si tak podobní, že často „ožívajú“ pod spisovateľským perom a začínajú vytvárať svoj vlastný osud, pričom ich tvorca zostáva vonkajším pozorovateľom.

Druhá polovica 19. storočia je charakteristická vznikom takého hnutia ako realizmus. Nasledovalo bezprostredne po romantizme, ktorý sa objavil v prvej polovici tohto storočia, no zároveň sa od neho radikálne líšil. Realizmus v literatúre demonštroval typického človeka v typickej situácii a snažil sa čo najvierohodnejšie odrážať realitu.

Hlavné rysy realizmu

Realizmus má určitý súbor charakteristík, ktoré vykazujú rozdiely od romantizmu, ktorý mu predchádzal, a od naturalizmu, ktorý po ňom nasleduje.
1. Spôsob písania. Objektom diela v realizme je vždy obyčajný človek so všetkými jeho výhodami a nevýhodami. Presnosť pri zobrazovaní detailov charakteristických pre človeka je kľúčovým pravidlom realizmu. Autori však nezabúdajú ani na také nuansy ako individuálnych charakteristík, a sú harmonicky votkané do celého obrazu. To odlišuje realizmus od romantizmu, kde je postava individuálna.
2. Typizácia situácie. Situácia, v ktorej sa hrdina diela nachádza, musí byť príznačná pre opisovanú dobu. Jedinečná situácia je charakteristickejšia pre naturalizmus.
3. Presnosť v obraze. Realisti vždy opisovali svet taký, aký bol, redukovali autorov pohľad na svet na minimum. Úplne inak sa správali romantici. Svet v ich dielach demonštrovali cez prizmu ich vlastného svetonázoru.
4. Determinizmus. Situácia, v ktorej sa nachádzajú hrdinovia diel realistov, je len výsledkom činov spáchaných v minulosti. Postavy sú zobrazené vo vývoji, ktorý formuje okolitý svet. Kľúčová úloha Robia to medziľudské vzťahy. Osobnosť postavy a jej činy sú ovplyvnené mnohými faktormi: sociálnymi, náboženskými, morálnymi a inými. V práci často dochádza k rozvoju a zmene osobnosti pod vplyvom sociálnych a každodenných faktorov.
5. Konflikt: hrdina – spoločnosť. Tento konflikt nie je ojedinelý. Je charakteristický aj pre hnutia, ktoré predchádzali realizmu: klasicizmus a romantizmus. Za najtypickejšie situácie však považuje len realizmus. Zaujíma ho vzťah davu a jednotlivca, vedomie masy a jednotlivca.
6. Historizmus. Literatúra 19. storočia demonštruje človeka neoddeliteľne od jeho prostredia a obdobia dejín. Autori skúmali životný štýl a normy správania v spoločnosti v určitej fáze pred napísaním vašich prác.

História pôvodu

Verí sa, že už v renesancii sa začal objavovať realizmus. Medzi hrdinov charakteristických pre realizmus patria také veľkorozmerné obrazy ako Don Quijote, Hamlet a ďalší. V tomto období je človek reprezentovaný ako koruna tvorstva, čo nie je pre viac typické neskoršie obdobia jeho vývoj. V období osvietenstva sa objavil vzdelávací realizmus. Hlavnou postavou je hrdina zdola.
V 30. rokoch 19. storočia ľudia z okruhu romantikov sformovali realizmus ako nový literárny smer. Usilujú sa nezobrazovať svet v celej jeho rozmanitosti a opustiť dva svety známe romantikom.
Už v 40. rokoch sa kritický realizmus stal vedúcim smerom. Avšak, na počiatočné štádium Po sformovaní tohto literárneho smeru novo razení realisti stále využívajú zvyškové črty charakteristické pre romantizmus.

Patria sem:
kult ezoteriky;
zobrazenie jasných atypických osobností;
použitie fantazijných prvkov;
segregácia hrdinov na pozitívnych a negatívnych.
Preto bol realizmus spisovateľov prvej polovice storočia často kritizovaný spisovateľmi konca 19. storočia. Hlavné črty tohto smeru sa však formujú v ranom štádiu. V prvom rade ide o konflikt charakteristický pre realizmus. V literatúre bývalých romantikov je jasne viditeľný protiklad medzi človekom a spoločnosťou.
V druhej polovici 19. storočia nadobúda realizmus nové podoby. A nie nadarmo sa toto obdobie nazýva „triumf realizmu“. Spoločenská a politická situácia prispela k tomu, že autori začali skúmať ľudskú povahu, ako aj jeho správanie v určitých situáciách. Veľkú úlohu začali hrať sociálne väzby medzi jednotlivcami.
Na rozvoj realizmu mala obrovský vplyv vtedajšia veda. Darwinov pôvod druhov bol publikovaný v roku 1859. Kantova pozitivistická filozofia tiež prispieva k umelecká prax. Realizmus v XIX literatúra storočia nadobúda analytický, študijný charakter. Spisovatelia zároveň odmietajú analyzovať budúcnosť; Dôraz sa kládol na modernu, ktorá sa stala kľúčovou témou reflexie kritického realizmu.

Hlavní predstavitelia

Realizmus v literatúre 19. storočia zanechal mnoho brilantných diel. Do prvej polovice storočia tvorili Stendhal, O. Balzac a Merimee. Boli to tí, ktorých kritizovali ich nasledovníci. Ich diela majú jemné prepojenie s romantizmom. Napríklad realizmus Merimee a Balzaca je preniknutý mystikou a ezoterikou, Dickensovi hrdinovia sú živými nositeľmi jedného výrazná vlastnosť charakterom či kvalitou a Stendhal stvárnil vynikajúce osobnosti.
Neskorší vývoj kreatívna metódaŠtudovali G. Flaubert, M. Twain, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner. Každý autor vniesol do svojich diel individuálne charakteristiky. IN ruská literatúra realizmus reprezentujú diela F. M. Dostojevského, L. N. Tolstého a A. S. Puškina.

Realizmus (z neskorej latinčiny reālis - skutočný) - umelecká metóda v umení a literatúre. Dejiny realizmu vo svetovej literatúre sú nezvyčajne bohaté. Samotná myšlienka o ňom sa zmenila na rôznych štádiách umelecký vývoj, odrážajúca pretrvávajúcu túžbu umelcov po pravdivom zobrazení reality.

Ilustrácia V. Milashevského k románu Charlesa Dickensa “ Posmrtné poznámky Pickwick klub.

Ilustrácia O. Vereiského k románu L. N. Tolstého „Anna Karenina“.

Ilustrácia D. Shmarinova k románu F. M. Dostojevského „Zločin a trest“.

Ilustrácia V. Serova k príbehu M. Gorkého „Foma Gordeev“.

Ilustrácia B. Zaborova k románu M. Andersena-Nexa „Ditte - Dieťa človeka“.

Pojem pravda, pravda je však jedným z najťažších v estetike. Napríklad teoretik francúzsky klasicizmus N. Boileau vyzval, aby sme sa nechali viesť pravdou a „napodobňovali prírodu“. Romantik V. Hugo, zanietený odporca klasicizmu, však nabádal „konzultovať iba prírodu, pravdu a svoju inšpiráciu, ktorá je tiež pravdou a prírodou“. Obaja teda bránili „pravdu“ a „prírodu“.

Selekcia životných javov, ich hodnotenie, schopnosť prezentovať ich ako dôležité, charakteristické, typické - to všetko súvisí s pohľadom umelca na život, a to zase závisí od jeho svetonázoru, od schopnosti uchopenia. pokročilé hnutia éry. Túžba po objektivite často núti umelca zobrazovať skutočnú rovnováhu síl v spoločnosti, dokonca aj v rozpore s vlastným politickým presvedčením.

Špecifické črty realizmu závisia od historických podmienok, v ktorých sa umenie vyvíja. Národnohistorické okolnosti determinujú aj nerovnomerný vývoj realizmu v rôznych krajinách.

Realizmus nie je niečo dané a nemenné raz a navždy. V dejinách svetovej literatúry možno načrtnúť niekoľko hlavných typov jej vývoja.

Vo vede neexistuje konsenzus o počiatočnom období realizmu. Mnohí historici umenia to pripisujú veľmi vzdialeným epochám: hovoria o realizme skalné maľby primitívnych ľudí, o realizme antického sochárstva. V dejinách svetovej literatúry sa v dielach nachádza mnoho rysov realizmu staroveký svet A raného stredoveku(v ľudovej epike napr. v ruskej epike, v kronikách). Avšak formovanie realizmu as umelecký systém v európskej literatúre je zvykom spájať ho s obdobím renesancie (renesancie), najväčšej pokrokovej revolúcie. Nové chápanie života človekom, ktorý odmieta cirkevnú kázeň otrockej poslušnosti, sa odráža v textoch F. Petrarcu, románoch F. Rabelaisa a M. Cervantesa, v tragédiách a komédiách W. Shakespeara. Po storočiach stredovekých cirkevníkov, ktorí hlásali, že človek je „nádobou hriechu“ a volali po pokore, renesančná literatúra a umenie oslavovali človeka ako najvyššie stvorenie prírody, snažiac sa odhaliť krásu jeho fyzického vzhľadu a bohatstvo jeho duše a mysle. . Pre realizmus renesancie je charakteristická mierka obrazov (Don Quijote, Hamlet, Kráľ Lear), poetizácia ľudskej osobnosti, jej schopnosť veľkého citu (ako u Rómea a Júlie) a zároveň vysoká intenzita tragický konflikt, keď je zobrazený stret osobnosti s inertnými silami, ktoré sú proti nemu.

Ďalším stupňom vývoja realizmu je výchovné štádium (pozri osvietenstvo), kedy sa literatúra stáva (na Západe) nástrojom priamej prípravy na buržoázno-demokratickú revolúciu. Medzi pedagógmi boli prívrženci klasicizmu, ich tvorba bola ovplyvnená inými metódami a štýlmi. Ale v 18. storočí. Formoval sa (v Európe) aj takzvaný osvietenský realizmus, ktorého teoretikmi boli D. Diderot vo Francúzsku a G. Lessing v Nemecku. Anglický realistický román, ktorého zakladateľom bol D. Defoe, autor Robinsona Crusoea (1719), nadobudol celosvetový význam. V literatúre osvietenstva sa objavil demokratický hrdina (Figaro v trilógii P. Beaumarchaisa, Louise Millerová v tragédii I. F. Schillera „Prefíkanosť a láska“, obrazy roľníkov v A. N. Radishchev). Osvietenci všetkých javov verejný život a činy ľudí boli hodnotené ako rozumné alebo nerozumné (a nerozumné videli predovšetkým vo všetkých starých feudálnych poriadkoch a zvykoch). Z toho vychádzali pri zobrazovaní ľudského charakteru; ich dobroty- toto je predovšetkým stelesnenie rozumu, negatívne sú odchýlkou od normy, produktom nerozumu, barbarstvom minulých čias.

Osvietenský realizmus často umožňoval konvenciu. Okolnosti v románe a dráme teda neboli nevyhnutne typické. Môžu byť podmienené, ako v experimente: „Predpokladajme, že sa človek ocitne na pustom ostrove...“. Defoe zároveň vykresľuje Robinsonovo správanie nie také, aké by v skutočnosti mohlo byť (prototyp jeho hrdinu sa zbláznil, dokonca stratil artikulovanú reč), ale tak, ako chce predstaviť človeka, plne vyzbrojeného svojou fyzickou a duševnou silou, ako hrdina, víťaz síl príroda. Konvenčný je aj Faust v I. V. Goethe, zobrazený v boji za nastolenie vysokých ideálov. Charakteristickým znakom známej konvencie je aj komédia D. I. Fonvizina The Minor.

V 19. storočí sa objavil nový typ realizmu. Toto je kritický realizmus. Výrazne sa líši od renesancie aj osvietenstva. Jeho rozkvet na Západe sa spája s menami Stendhala a O. Balzaca vo Francúzsku, C. Dickensa, W. Thackeraya v Anglicku, v Rusku - A. S. Puškina, N. V. Gogoľa, I. S. Turgeneva, F. M. Dostojevského, L. N. Tolstého, A. P. Čechova.

Kritický realizmus novým spôsobom zobrazuje vzťah medzi človekom a životné prostredie. Ľudský charakter odhaľuje sa v organické spojenie so sociálnymi pomermi. Predmetom hlbokej sociálnej analýzy sa stal vnútorný svet človeka, preto sa súčasne stáva psychologickým. Veľkú úlohu pri príprave tejto kvality realizmu zohral romantizmus, ktorý sa snažil preniknúť do tajomstiev ľudského „ja“.

Prehlbovanie poznania života a skomplikovanie obrazu sveta v kritickom realizme 19. storočia. neznamenajú však akúsi absolútnu prevahu nad predchádzajúcimi etapami, pretože vývoj umenia je poznačený nielen ziskami, ale aj stratami.

Mierka obrazov renesancie sa stratila. Jedinečný zostal pátos afirmácie charakteristický pre osvietencov, ich optimistická viera vo víťazstvo dobra nad zlom.

Vzostup robotníckeho hnutia v západných krajinách, formovanie v 40. rokoch. XIX storočia Marxizmus ovplyvnil nielen literatúru kritického realizmu, ale dal vzniknúť aj prvým umeleckým experimentom pri zobrazovaní reality z pohľadu revolučného proletariátu. V realizme takých autorov ako G. Weert, W. Morris a autor knihy „Internacionála“ E. Pothier sa črtajú nové črty, ktoré anticipujú umelecké objavy socialistického realizmu.

IN Rusko XIX storočie je obdobím výnimočnej sily a rozsahu rozvoja realizmu. Umelecké výdobytky realizmu, ktoré priniesli ruskú literatúru na medzinárodnú scénu, jej v druhej polovici storočia získali celosvetové uznanie.

Bohatstvo a rozmanitosť ruského realizmu 19. storočia. dovoľte nám hovoriť o jeho rôznych formách.

Jeho vznik je spojený s menom A. S. Puškina, ktorý priviedol ruskú literatúru na širokú cestu zobrazovania „údelu ľudí, osudu človeka“. V podmienkach zrýchleného rozvoja ruskej kultúry sa zdá, že Puškin dobieha predchádzajúce zaostávanie, razí nové cesty takmer vo všetkých žánroch a svojou univerzálnosťou a optimizmom sa približuje k titánom renesancie. Puškinovo dielo kladie základy kritického realizmu, ktorý sa rozvíjal v diele N. V. Gogola a po ňom v takzvanej prírodnej škole.

Výkon v 60. rokoch. revoluční demokrati na čele s N. G. Černyševským dávajú ruskému kritickému realizmu nové črty (revolučnosť kritiky, obrazy nových ľudí).

Osobitné miesto v dejinách ruského realizmu patrí L. N. Tolstému a F. M. Dostojevskému. Práve vďaka nim získal ruský realistický román celosvetový význam. ich psychologické majstrovstvo, prienik do „dialektiky duše“ otvoril cestu umeleckému hľadaniu spisovateľov 20. storočia. Realizmus v 20. storočí na celom svete nesie odtlačok estetických objavov L. N. Tolstého a F. M. Dostojevského.

Rozmach ruského oslobodzovacieho hnutia, ktoré do konca storočia prenieslo centrum svetového revolučného boja zo Západu do Ruska, vedie k tomu, že dielom veľkých ruských realistov sa stáva, ako povedal V. I. Lenin o L. N. Tolstom. , „zrkadlo ruskej revolúcie“ podľa ich objektívneho historického obsahu, napriek všetkým rozdielom v ich ideologických pozíciách.

Tvorivý rozsah ruského sociálneho realizmu sa odráža v bohatstve žánrov, najmä v oblasti románu: filozofický a historický (L. N. Tolstoj), revolučný publicistický (N. G. Černyševskij), každodenný (I. A. Gončarov), satirický (M. E. Saltykov-Shchedrin), psychologický (F. M. Dostojevskij, L. N. Tolstoj). Koncom storočia sa A.P. Čechov stal inovátorom v žánri realistických príbehov a druhu „lyrickej drámy“.

Je dôležité zdôrazniť, že ruský realizmus XIX V. sa nevyvíjal izolovane od svetového historického a literárneho procesu. To bol začiatok éry, keď sa podľa slov K. Marxa a F. Engelsa „plody duchovnej činnosti jednotlivých národov stávajú spoločným majetkom“.

F. M. Dostojevskij označil za jednu z čŕt ruskej literatúry jej „schopnosť univerzálnosti, všeľudskosti, všemožnej odozvy“. Tu nehovoríme ani tak o západných vplyvoch, ale o organickom vývoji v súlade s európskej kultúry jeho stáročné tradície.

Na začiatku 20. stor. objavenie sa hier M. Gorkého „Buržoázia“, „V nižších hlbinách“ a najmä román „Matka“ (a na Západe román „Pelle dobyvateľ“ od M. Andersena-Nexa) svedčí o vzniku socialistický realizmus. V 20. rokoch sa ohlasuje veľkými úspechmi Sovietska literatúra a na začiatku 30. rokov. V mnohých kapitalistických krajinách vzniká literatúra revolučného proletariátu. Literatúra socialistického realizmu sa stáva vo svete dôležitým faktorom literárny vývin. Treba si uvedomiť, že sovietska literatúra ako celok si zachováva viac spojení s umeleckým zážitkom 19. storočia ako literatúra na Západe (vrátane socialistickej).

Začiatok všeobecnej krízy kapitalizmu, dve svetové vojny, zrýchlenie revolučného procesu na celom svete pod vplyvom októbrovej revolúcie a existencie tzv. Sovietsky zväz, a po roku 1945 formovanie svetového systému socializmu – to všetko ovplyvnilo osud realizmu.

Kritický realizmus, ktorý sa v ruskej literatúre rozvíjal až do októbrovej revolúcie (I.A. Bunin, A.I. Kuprin) a na Západe v 20. storočí. prešiel ďalším vývojom, pričom prešiel významnými zmenami. V kritickom realizme 20. storočia. na Západe sa rôzne vplyvy voľnejšie asimilujú a prelínajú, vrátane niektorých čŕt nerealistických hnutí 20. storočia. (symbolizmus, impresionizmus, expresionizmus), čo samozrejme nevylučuje boj realistov proti nerealistickej estetike.

Zhruba od 20. rokov. V literatúre Západu existuje tendencia k hĺbkovému psychologizmu, prenosu „prúdu vedomia“. Vzniká takzvaný intelektuálny román T. Manna; podtext nadobúda osobitný význam napríklad u E. Hemingwaya. Toto zameranie na jednotlivca a jeho duchovný svet v kritickom realizme Západu výrazne oslabuje jeho epickú šírku. Epická mierka v 20. storočí. je zásluhou autorov socialistického realizmu („Život Klima Samgina“ od M. Gorkého, „ Ticho Don"M. A. Sholokhov, "Prechádzka mukami" od A. N. Tolstého, "Mŕtvi zostávajú mladí" od A. Zegersa).

Na rozdiel od realistov 19. storočia. spisovateľov 20. storočia častejšie sa uchyľujú k fantázii (A. France, K. Chapek), ku konvencii (napr. B. Brecht), vytvárajú podobenstvo romány a podobenstvo drámy (pozri Podobenstvo). Zároveň v realizme 20. storočia. dokument, skutočnosť, víťazí. Dokumentárne diela sa objavujú v rôznych krajinách v rámci kritického realizmu aj socialistického realizmu.

Autobiografické knihy E. Hemingwaya, S. O'Caseyho, I. Bechera, aj keď zostávajú dokumentárne, také klasické knihy socialistického realizmu ako „Správa so slučkou okolo krku“ od Yu Fuchik a „Mladá garda“. od A. A. Fadeeva.

Realizmus v literatúre je smer, ktorého hlavnou črtou je pravdivý obraz reality a jej typických čŕt bez akéhokoľvek skreslenia či zveličenia. Táto vznikla v 19. storočí a jej prívrženci ostro vystupovali proti sofistikovaným formám poézie a používaniu rôznych mystických pojmov v dielach.

Známky smeroch

Realizmus v literatúre 19. storočia možno rozlíšiť podľa jasných charakteristík. Hlavným je umelecký obraz realitu v obrazoch známych bežnému človeku, s ktorými sa pravidelne stretáva v reálnom živote. Realita v dielach sa považuje za prostriedok na to, aby človek porozumel svetu okolo seba a sebe, ako aj obrazu každého z nich literárna postava je spracovaná tak, aby v nej čitateľ spoznal seba, príbuzného, kolegu či známeho.

V románoch a príbehoch realistov zostáva umenie potvrdzujúce život, aj keď je dej charakterizovaný o tragický konflikt. Ďalšou črtou tohto žánru je túžba spisovateľov brať do úvahy okolitú realitu vo svojom vývoji a každý spisovateľ sa snaží objaviť vznik nových psychologických, verejných a sociálnych vzťahov.

Vlastnosti tohto literárne hnutie

Realizmus v literatúre, ktorý nahradil romantizmus, má znaky umenia, ktoré hľadá a nachádza pravdu a snaží sa pretvárať realitu.

V dielach realistických spisovateľov sa objavy robili po dlhom premýšľaní a snívaní, po analýze subjektívnych svetonázorov. Táto vlastnosť, ktorú možno rozlíšiť podľa autorovho vnímania času, je určená charakteristické črty realistická literatúra začiatku dvadsiateho storočia z tradičnej ruskej klasiky.

Realizmus vXIX storočia

Takí predstavitelia realizmu v literatúre ako Balzac a Stendhal, Thackeray a Dickens, George Sand a Victor Hugo vo svojich dielach najjasnejšie odhaľujú témy dobra a zla a vyhýbajú sa abstraktné pojmy a ukázať skutočný život ich súčasníkov. Títo autori čitateľom objasňujú, že zlo spočíva v životnom štýle buržoáznej spoločnosti, kapitalistickej realite a závislosti ľudí na rôznych materiálnych hodnotách. Napríklad v Dickensovom románe Dombey a syn bol majiteľ spoločnosti bezcitný a bezcitný, nie od prírody. Je to tak, že sa v ňom objavili také charakterové črty kvôli prítomnosti veľkého množstva peňazí a ambícií majiteľa, pre ktorého sa zisk stáva hlavným úspechom v živote.

Realizmus v literatúre je zbavený humoru a sarkazmu a obrazy postáv už nie sú ideálom samotného spisovateľa a stelesňujú jeho drahocenné sny. Z diel 19. storočia prakticky zmizne hrdina, na ktorého obraze sú viditeľné autorove nápady. Táto situácia je obzvlášť zreteľne viditeľná v dielach Gogola a Čechova.

Najzreteľnejšie sa však tento literárny trend prejavuje v dielach Tolstého a Dostojevského, ktorí opisujú svet tak, ako ho vidia oni. To bolo vyjadrené obrazom postáv s vlastnými silnými a slabými stránkami, opisom duševného trápenia, pripomenutím čitateľom tvrdej reality, ktorú nemôže zmeniť jeden človek.

Realizmus v literatúre spravidla zasiahol aj osudy predstaviteľov ruskej šľachty, ako možno usúdiť z diel I. A. Gončarova. Postavy hrdinov v jeho dielach teda zostávajú rozporuplné. Oblomov je úprimný a jemný človek, no pre svoju pasivitu nie je schopný lepších vecí. Podobné vlastnosti má aj ďalšia postava ruskej literatúry – slabochy, ale nadaný Boris Raisky. Goncharovovi sa podarilo vytvoriť typický obraz „antihrdinu“. XIX storočia, čo si všimli kritici. V dôsledku toho sa objavil pojem „oblomovizmus“, ktorý sa týkal všetkých pasívnych postáv, ktorých hlavnými črtami boli lenivosť a nedostatok vôle.