Sauti ya bass zaidi. Bass - sauti ya chini ya kiume. Sauti za kuimba za kike

Maelezo mbadala

Toni ya nane ya kiwango, inasikika sawa na ya kwanza, lakini katika rejista ya juu na yenye jina sawa na la kwanza.

Vidokezo nane

Kiwango cha nane cha kiwango

Kila sikukuu ya siku nane katika Kanisa Katoliki

Mapumziko ya muziki

Muda wa muziki unaochanganya semitone 12

Umbali kutoka "kwenda" hadi "kwa"

Beti ya kishairi ya mistari minane ambamo beti sita za kwanza zimeunganishwa na mashairi mawili ya mpambano, na beti mbili za mwisho na kibwagizo kinachokaribiana.

Muda wa muziki

Sehemu ya kipimo cha safu ya sauti ya kuimba

Kitengo cha Muda wa Mara kwa mara

Shairi la mshairi wa Urusi wa karne ya 19 A. Maikov

Umbo la kishairi la mistari minane

Kutoka "hadi" hadi "hadi"

Umbali kati ya mbili karibu "na"

Sehemu ya kiwango cha muziki

Aina ya Cherry

Muda katika acoustics

Muda katika muziki

Muda wa noti nane

Toni ya nane ya kiwango

Masafa ya vidokezo

Kumbuka mfululizo

Kiwango cha muziki

Kumbuka muda

Umbali kati ya "kwa"

Sehemu ya mizani

Muda kutoka "hadi" hadi "hadi"

Muda wa kipimo cha noti saba

. "pweza"

7 muda wa noti

Oktava

Muda wa muziki wa noti saba

Hatua nane na tani sita

Muda wa muziki wa noti 7

. "a b a b a b c c" (aina ya ubeti)

Bass ya chini sana

Muda wa muziki wa noti saba

Bass kali sana

Ni beti gani iliyoletwa katika ushairi wa Kirusi na Vasily Zhukovsky?

Bass chini sana

Muda wa muziki unaochanganya semitone 12

Daraja la 8 la kiwango cha muziki

Sehemu ya misa huko Meksiko (g 3.6)

Aina mbalimbali za tungo

Bass ya chini sana

. "a b a b a b c c" (aina ya ubeti)

. "Ocminot"

J. muziki mwisho. noti ya nane au daraja la ngazi ya sauti, sauti ya nane juu au chini kutoka kwa kila sauti; ngazi nzima sauti za muziki, kutoka nzima na 4 nusu-sauti. Kuimba kwa Oktava, sauti kutoka kwa sauti hadi pweza. Piano ya oktava saba, oktaba saba kwa sauti. Octet m. muziki wa sauti. Octant M. Mnajimu. projectile ya kupima pembe, inayowakilisha sehemu ya nane ya duara. Octahedron m. octagon, mpira kukatwa katika pentagoni nane; octahedral, octahedral mwili kuzunguka. Octahedrite, anatase ya kisukuku au asidi ya titaniki. Octet, muziki wa sauti nane au ala za muziki. Octoechos m. kitabu cha octagonal cha kanisa. kuimba kwa sauti. Oktoba m. kanisa la Octomvriy. pusdernik, matiti, kuanguka kwa majani, zamani; matope, harusi, majira ya baridi, watu, mwezi wa kumi wa mwaka kati ya Septemba na Novemba. Oktoba hapendi magurudumu wala wakimbiaji. Kitani cha kusaga na kukanyaga kutoka nusu ya matope, kusini. Jalada la msimu wa baridi wa kwanza. Harusi; tarehe za mwisho za mipaka na shughuli zote. Tazama Jalada. theluji ya Oktoba. Machi, Aprili, Mei, Juni, divai hukaushwa kwenye mapipa; Julai, Agosti, Septemba, Oktoba huharibu mmiliki

Kutoka "hadi" hadi "hadi"

Umbali kati ya "kwa"

Kategoria tatu za besi zinapaswa kutofautishwa: besi profundo (besi ya chini), besi cantante (kihalisi - besi melodious) na katuni ya besi.

Besi ya profundo, kama besi ya contralto (kama ilivyobainishwa tayari), ilitoweka.

Pamoja na Chaliapin, bas za cantante, yaani, sio besi kabisa na sio baritones kabisa, zilikuja kwa mtindo; Hizi ni sauti zisizo na kikomo, za kati, ambazo huwawezesha "kufanya nyeupe" na falsetto kwa njia ya tenor, au tu "muhtasari" na sio kuimba hii au kifungu kamili cha muziki.

Sio kawaida kabisa kusikia sauti ya besi ikinung'unika kupitia aria ya Philip katika "Don Carlos" ("Nitalala peke yangu"), bila ladha yoyote ya sauti halisi, na watazamaji wanampongeza mwimbaji wa ajabu kama vile amepita. mtihani hatari zaidi! Aria hii kweli inahitaji kuimbwa kwa pumzi isiyosikika, lakini sauti ya bass lazima ifunuliwe, sauti ya mezza lazima iende kwa njia iliyodhibitiwa, kwa kupumua, bila mshtuko au pause; Kila noti hapa ni kipande cha roho. Ninakaa kwenye aria hii kwa sababu inaonyesha ujinga wa kiufundi wa waimbaji wengi na uziwi wa uzuri na uvumilivu wa kupindukia wa umma wetu. Kupotosha, kupotosha na kuchafua muziki wa Verdi kwa njia kama hiyo inamaanisha kuingilia heshima na hadhi ya sanaa. Kusikia jinsi Filipo mwovu, aliyezikwa akiwa hai katika eneo lenye giza la Escurial, anavyosikiza sauti yake, kana kwamba kiboko ya kisasa wimbo fulani wa huzuni, wa kuchekesha kweli.

"Comic bass" ya mseto inafaa kwa majukumu ya katuni kama Don Bartolo, Dulcamara, Don Pasquale. Aina hii ya sauti za tabia pia inapotea hatua kwa hatua. Pini-Corsi na Azzolini walikuwa waigizaji wakuu wa mwisho wa majukumu haya; katika miaka ya mwisho ya kazi yao ya kisanii walikuwa maarufu sana shukrani kwa baritones kubwa kama vile Cushman na Stabile, ambao waliunda mwenza wao wa kuvutia.

Bass ya profundo inafaa kwa sehemu zilizojengwa juu ya mchanganyiko wa hekima na ukuu. Huyu ndiye Baba Mkuu kutoka kwa "Anayependa" na kutoka "Nguvu ya Hatima", Wagner's Wotan, Kuhani Mkuu kutoka "Norma", nk.

Bass cantante ya kawaida ni Mephistopheles huko Faust, Sparafucile ya Verdi, Don Basilio wa Rossini.

Mwishowe, inapaswa kusemwa juu ya sehemu moja zaidi ambayo inahitaji mchanganyiko wa sifa za profundo bass na "kuimba" bass - hii ni sura ya Musa kama Michelangelo iliyoundwa na Rossini, ambayo shauku, hasira na msukumo hujumuishwa. . - Ni sauti tu inayoweza kunguruma kama chombo, ikilia kama tarumbeta, na hasira kama dhoruba inaweza kuimba sala "Kutoka kwenye kiti chake cha enzi chenye nyota." Lakini je, sasa unaweza kupata sauti za nguvu kama hizo kwenye jukwaa la opera ulimwenguni?

Umma sasa umechanganyikiwa na umekatishwa tamaa; hauhisi tofauti katika mitindo, mifumo ya sauti, miondoko ya sauti, na huchukua uimbaji wa kawaida, ambapo mishmash ya mawazo, ladha, na jinsia hutawala. Kelele za cannibals hufurahisha masikio ya wengi, kama vile wapiga sopranist wa redio, ambao hutoa goosebumps kwa watu wa kawaida na ladha.

Sambamba Chaliapin - Rossi-Lemeni

Kwa hadithi tukufu za Tamagno, Caruso na Titta Ruffo, hadithi nyingine iliongezwa wakati jitu la Kirusi, rafiki wa Maxim Gorky, Fyodor Chaliapin, alionekana. Mwimbaji huyu aliwafanya watu wazungumze juu yake mwenyewe kwani hawakuwahi kuzungumza juu ya besi nyingine yoyote. Sababu ya hii haikuwa uimbaji wake tu, bali pia heka heka za maisha yake ya kibinafsi na ukuaji mkubwa. Ili kujitokeza zaidi kutoka kwa umati wa watu, alipenda kuonekana akiongozana na katibu mdogo, akiamsha wanandoa wengine maarufu - Don Quixote na Sancho Panza (katika opera hii ya Massenet Chaliapin hakuwa na wapinzani).

Chaliapin alipata kila kitu alichotaka. Kwa robo ya karne alitawala jukwaa na maisha, akiamsha udadisi wa shauku na huruma kali kila mahali. Kwake yeye, sauti ilikuwa njia tu, chombo cha utii (na wakati mwingine cha hila) cha mapenzi yake na mawazo yake. Alikuwa tenor, baritone, na bass apendavyo, kwa sababu alikuwa na rangi zote za palette ya sauti. Kati ya besi, yeye ni mtu wa kihistoria, kwa sababu ya maisha yake ya dhoruba na matukio, na shukrani kwa ada zake nzuri sawa.

Huko Italia, jitu hili lilionekana kwanza huko Mephistopheles huko La Scala. Watazamaji walidanganywa na unene wa harakati za mwili huu wa sanamu na macho ya kishetani ya kweli ya msanii kiasi kwamba Carelli, Caruso na orchestra ya Toscanini walionekana kutoweka, kufichwa na mwimbaji huyu mbaya. Haya yote tayari ni historia. Kuanzia wakati huo na kuendelea, milango yote ilifunguliwa kwa ajili yake.

Tena mmoja katika Metropolitan Opera alilalamika kwamba kwa namna fulani alionekana kutofaa jukwaani wakati Chaliapin alipomfunika kanzu yake nyekundu. Bass akajibu: "Rafiki yangu, mimi ni Mephistopheles, uliniuzia roho yako ndogo, nilikupa ujana na uzuri, lakini wewe ni wangu, mapenzi yangu yanakumeza, yanakusaga kuwa unga. Ninaweza kufanya chochote ninachotaka na wewe, unajua?" Mpangaji, akiwa na akili yake finch, hakuelewa jibu la tai na akaenda kupinga kwa Gatti-Casazza. Akisimulia kipindi hiki kwa mwandishi wa mistari hii, mwimbaji huyo wa Urusi alisema: "Samahani, lakini wengi wa "marafiki" wako wamepata sifa ya kuwa cretins adimu!

Bila shaka, kamwe hakuna kiumbe wa ajabu sana, msanii tata sana, alionekana kwenye jukwaa. Ustadi wake mzuri haukuzingatia mapungufu yaliyowekwa na waendeshaji, na mara nyingi wengi na bora zaidi wao, wenye mamlaka zaidi na wenye nguvu, walisafisha uwanja wa vita.

Lakini umma hauzingatii ni nani anayeongoza wakati mtu mkali kama huyo anaonekana kwenye jukwaa. Neno moja, kiharusi kimoja, kicheko kifupi, ishara isiyoonekana ilitosha. Katika Faust ya Gounod, Mephistopheles anamfanya Martha apendezwe naye, na habari za kifo cha mume wake katika vita hazimsumbui hata kidogo. "La voisine est un peu mure" - "Jirani ameiva kidogo"; Kwa "mure" hii, iliyotamkwa kwa meno yaliyouma, karibu bila kueleweka na ikiambatana na ishara ya kuelezea zaidi, Chaliapin, kama wanasema kwenye ukumbi wa michezo, "weka watazamaji mfukoni mwake."

Siri ya mwimbaji huyu wa kichawi ilikuwa uwezo wake wa kufikia vivuli vyema. Alizifanikisha kwa msaada wa "echoes" za sauti. Waimbaji wachache sana wamefahamu siri ya mwangwi wa sauti. Kengele inapogongwa, sauti yake hutoa mwangwi ambapo inasikika vyema zaidi. Jambo hili la kimwili linajulikana kwa kila mtu na linapaswa kutoa mfano muhimu kwa wale wanaosoma tabia ya sauti ya kuimba. Wakati sauti ya visceral, pharyngeal au pua inasikika, mtu kwa kawaida hafikiri juu ya sababu ya kasoro. Na kasoro husababishwa na ukweli kwamba vibrations vinavyotokana na larynx hukutana na vikwazo kwenye njia yao. Kitu kimoja kitatokea ikiwa mwili wa kigeni utawekwa ndani ya kengele au kioo cha kioo kabla au wakati wa mgomo. Sauti ya kengele bila shaka itakandamizwa, kuuawa, na uenezi wa wimbi utakoma mwanzoni kabisa. Jukumu la mwili wa kigeni kwenye koo la mwanadamu linachezwa na spasms hizo za misuli na contractions ambayo huzuia vibrations ya larynx, unasababishwa na mtiririko wa hewa kutoka kwenye mapafu, kutoka kwa uhuru kufikia mashimo ya fuvu; ni pale ambapo sauti hupata mwangwi wake, ikiimarisha na kutawanya miondoko ya furaha angani. Kujifunza kuimba lazima kuambatana na utaftaji unaoendelea, wa bidii, usio na uchovu wa mwangwi wa sauti.

Chaliapin alijua siri hii ya thamani zaidi ya mwangwi wa sauti na akaitumia kwa ustadi wa ajabu, akisambaza sauti yake mwangwi wa mwitikio wa mbali na ulionekana kuwa mgumu. Echoes hizi daima zilitoa athari na ilifanya iwezekane kuokoa rasilimali za sauti kwa busara.

Katika vivuli vya uimbaji wake mtu anaweza kuhisi kiini cha ndani cha utu wake, ambao wengi walijaribu na wanajaribu kuunda tena ndani yao, na kufikia, hata hivyo, tu kufanana kwa nje, ambayo inageuka kuwa ya caricatured.

Wanaoigizaji hawa hawajaribu hata kufikia "kuunganishwa na mhusika," mfano huo wa kushangaza ambao ulielezea kutokubalika kwa Fyodor Chaliapin.

Waandishi wa maandishi hawaelewi kwamba sanaa ya kweli inajumuisha kupenyeza picha, kuwa mtu mwenyewe katika mhusika anayeonyeshwa, kufufua kwa joto la moyo wake mwenyewe. Kuwa, kuishi katika picha, lakini kuishi ndani yake, kufanywa upya, kuwepo sio karibu nayo, bali pamoja nayo. Hivi ndivyo inavyomaanisha kwa msanii kuishi "chini ya ishara ya umilele," akijaza yaliyopo na yaliyopita na kuyapanua hadi siku zijazo.

Mtu wa kuigiza, anayetafuta kila mara ishara na ishara za nje ambazo angeweza kushikamana nazo, ni mannequin tu, kidoli cha kuchekesha, kinachosogezwa na nyuzi zisizoonekana zinazofika akilini, kwa mapenzi, kwa roho ya msanii mwingine.

Chaliapin bado ni jitu pekee.

Kama vile Caruso kati ya wapangaji na Titta Ruffo kati ya baritones, Chaliapin ikawa besi ya kawaida, na jina lake likaenea katika mabara.

Raoul Gunsburg (aliyebadilisha oratorio ya Berlioz The Damnation of Faust kuwa opera) aliamua kucheza na Chaliapin utani wa kikatili. Wakati msanii mkubwa aliimba "Boris Godunov" kwenye ukumbi wa michezo wa Monte Carlo, mjasiriamali huyu asiye na akili na mjanja, mkarimu na uvumbuzi wa kupindukia, aliamua kuwathibitishia Wafaransa kwamba Chaliapin alikuwa nguvu ya zamani tu na kwamba alikuwa na deni lake lote. kazi kwa urefu wake na ishara za kupendeza za mikono yake mirefu. Alikuja na nini? Aliita besi nyingine ya Kirusi kutoka Paris, ya kimo sawa na kikubwa, akamfundisha ishara na tabia za jukwaa za Chaliapin na akamwasilisha kwa hadhira ya Monte Carlo kama mrithi wa Chaliapin, kama Chaliapin mpya, mwenye sauti sawa na muziki mkubwa zaidi. Nakala hiyo ilionekana kuwa sahihi kabisa kwa kila mtu. Kufanana kulichochewa na namna inayohusiana ya uwasilishaji wa maneno, hasa wakati wote wawili walipoimba lugha ya asili. Kwa ujumla, kwa nje kila kitu kilikuwa sawa kabisa: mise-en-scène sawa, mwendo ule ule wa kuvutia, utisho wa kweli uleule wa kuona roho, ukuu sawa wakati wa tukio la kutawazwa. Lakini bandia haikuepuka kutazama kwa karibu. Baada ya jaribio hili, hakuna mtu aliyesikia kutoka kwa bass ya bahati mbaya, ambayo Gunsburg alicheza utani mbaya kama huo. Jaribio lenyewe linabaki kuwa uthibitisho wazi na hai wa ubaya wa wale wanaoamini katika ufanisi wa mambo ya nje na kukataa uwepo wa ukamilifu katika maisha, katika ukweli unaotuzunguka na katika sanaa. Watu wadogo na wa kawaida hawaamini tofauti. Wanafikiria kuwa majina makubwa huwa kila wakati, bila ubaguzi wowote, huundwa kwa bahati, hila, ujanja, kwamba wabebaji wao ni wapatanishi waliofanikiwa.

Katika miaka ya hivi majuzi, Rossi-Lemeni, mwanabesi mwenye sauti ya mbwembwe na mfuasi mwenye bidii wa shule ya "kisayansi" ya uimbaji, amefanya watu wazungumze juu yake mwenyewe.

Huko Macbeth, Don Carlos, Boris, na Faust alionyesha akili ya uchanganuzi iliyopenya sana. Damu ya Kirusi ya mababu zake na muundo wa Slavic wa roho na mwili huhisiwa katika tafsiri zake. Lakini kutokuwa na uamuzi na aibu ya mtu ambaye huona mbele yake picha ambayo inamvutia kwa njia isiyoeleweka, ambayo angependa kuhama, ili asianguke chini ya uchawi wake, inaonekana. Anahisi nguvu zake mwenyewe, lakini bado haijaamua sura yake yote. Bado itachukua muda kabla ya kuasi mtindo uliotengenezwa tayari, dhidi ya ukweli uliopo na mipaka yake iliyofafanuliwa wazi. Je, atafanikiwa katika uasi huu? Msanii mwenye talanta ana uwezo bora wa sauti na akili kubwa, na ana nafasi ya "kufanyia kazi" uso wake. Hebu asipuuze mzunguko wa sauti, ambayo ni muhimu kwa waimbaji wa rejista zote, lakini hasa kwa besi.

Sambamba Mansueto - Pasero

Wakati wa utengenezaji wa "Rigoletto", ambayo La Scala inajivunia na ambayo ilichukua nafasi kubwa katika kumbukumbu za ukumbi huu wa michezo (mfululizo wa kwanza ulifanyika mwanzoni mwa kumbukumbu ya miaka saba ya Tuscanini, ambayo ni, msimu wa 1923/24) , kati ya waigizaji wa majukumu makuu ya opera hii, Ligurian alijitokeza kama Sparafucile Claudio Mansueto.

Sauti yake ilikuwa na nguvu kama misuli yake, ambayo iliwafanya waigizaji wasiojali na wasio na adabu kutetemeka, ambao, kwa kudanganywa na unyenyekevu wa tabia ya mtu huyu mwenye kiburi, walijaribu kufanya utani wa kijinga kwa gharama yake, ambayo baadaye walilipa kwa makofi ya kelele. uso. Sauti zote mbili za Ligurian na biceps zilikuwa maarufu sana kati ya watu wa kawaida wa jumba la sanaa, na sio hapo tu. Sauti kuu ya Mansueto katika kifungu cha maneno "Naitwa Sparafucil, Sparafucil" kwenye "na" hii ya mwisho ilinguruma kama sauti ya infrasound (ikiwa infrasound inaweza kusikika), noti hii ya mwisho ilikuwa pana na yenye nguvu sana. Haikuwa tabia ya kawaida ya "chini" ya besi za baritone na sawa na hum isiyojulikana. Mansueto hakupiga risasi na bunduki, lakini kwa kanuni.

Mbele yetu ni moja ya mifano adimu ya profundo bass, ambayo inaweza kuwekwa sawa na besi za karne iliyopita kama Navarrini, Nanetti, Lablache. "Piga tarumbeta bila woga ... Utukufu, ushindi, heshima" - simu hii ya mashujaa wa Puritan ilisikika kwake kama mapigo ya nyundo kwenye kengele ya shaba. Na katika "Norma" sauti yake ya kutisha na hasira ya kishenzi iliamuru umati wa makuhani waliokuwa wakipiga kelele wasioridhika na liwali na mamlaka ya Roma: "Kusanyikeni kwenye kilima, Druids!"

Mnamo 1933, makumi ya maelfu ya watazamaji walimtukuza kwenye Uwanja wa Verona huko Les Huguenots. "Bang na Bang" maarufu na Huguenot Marcel asiye na uwezo na mkaidi alikumbukwa milele katika utengenezaji ambao Rosa Raisa na Giacomo Lauri-Volpi walicheza majukumu ya Valentina na Raoul (hadi sasa watendaji wa mwisho wa opera hii ya kushangaza, inayopendwa sana na Berlioz na kudharauliwa na wakosoaji wa kisasa).

Sambamba Mardones - Neri

Ala ya besi ya sauti imepata mwimbaji aliyekamilika sana katika mtu wa Mhispania Giuseppe Mardones.

Hakuimba wala kukariri. Hakuna kitu kama hicho. Alikuwa, tunarudia, mwigizaji, akicheza ala ya muziki, kama Retberg na Stignani. Picha? Mise-en-scene? Ishara za uso? Kina cha utendaji? Hakukuwa na athari yoyote ya hii. Lakini ni chombo gani! Oktaba mbili za sauti nyororo na laini ya kushangaza, timbre iliyojaa heshima na ukali. “Miungu, tupeni ushindi,” ulioimbwa na Kuhani Mkuu wa Memphis, ulisikika kwenye vinywa vya Wanavarrese Mardones, kama wimbo wa sifa wa umati wa watu wacha Mungu.

Sio kina sana na monolithic, lakini pia na predominance ya matte timbres na dim, dimmed kuangaza, sauti ya Giulio Nari na ukuu wa Biblia ni kukumbusha ya Kihispania besi. Tuscan alikuwa msanii bora, lakini Mhispania alikuwa mwimbaji bora.

Huko Don Carlos, mchunguzi Giulio Nari aliweza kweli kumstaajabisha bwana mpweke wa Escurial. Mrefu usio wa kawaida, mwembamba sana, aliteremsha mawimbi ya sauti yenye nguvu juu ya kichwa cha mfalme mwenye bahati mbaya hivi kwamba goosebumps zilipita juu ya ngozi, na hata wasikilizaji wasiokubali walianza kuelewa uzuri wa hali ya juu wa muziki wa Verdi. Na mtu yeyote ambaye alikuwa kwenye onyesho katika Bafu za Caracalla hatasahau sura tukufu ya Musa, iliyoainishwa wazi na ishara na sauti ya besi hii ya mwisho.

Haijulikani ni kwa nini La Scala na Opera ya Metropolitan walimpuuza, wakipendelea sauti zisizo kamili na dhaifu hata katika majukumu ya chini ya testitura. Ni nani, kwa mfano, angeweza kulinganishwa na Neri katika onyesho la tonsure katika "Nguvu ya Hatima"? Sisi, kwa kweli, tunazungumza juu ya sauti, na sio juu ya kutenda. Kuna sehemu ambazo jambo muhimu zaidi ni sauti na ambazo msanii lazima atoe nafasi kwa mwimbaji mwenye sauti kali.

Neri alikufa mnamo 1958, hakuweza kutimiza ndoto yake ya kuimba huko La Scala. Huu ni ukweli wa kusikitisha, dhuluma ya wazi, ambayo mara nyingi hukutana katika ulimwengu wa ajabu wa ukumbi wa michezo.

Sambamba De Angelis - Journet

Tunaunganisha sauti za kimya kwa muda mrefu za Mroma asilia Nazzareno De Angelis na Mfaransa Marcel Journet, ambaye anadaiwa sana na Italia na Toscanini, shukrani kwa uwazi wa asili wa plastiki na mtindo wa sauti wa sanamu wa waimbaji hawa. Hebu De Angelis asichukizwe na sisi. Journet inafaa zaidi kwa kulinganisha kuliko Chaliapin (ambayo sauti yake ni ngumu kufafanua).

Nani asiyemkumbuka Wotan, Mephistopheles wa Boit na Moses Nazzareno De Angelis? Mvutano wa karibu chungu, uliosikika angani wakati wote wa uigizaji, ulimfanya kila mtu kuwa katika hali ya butwaa, kana kwamba aina fulani ya waya ziliunganisha mwimbaji na watazamaji. De Angelis hakujipa muhula wala hadhira yake. Na hii ni moja ya matukio ya kuvutia zaidi na ya kusisimua ya ukweli, na sio kuzidisha kwa hyperbolic ambayo watu wa kumbukumbu wakati mwingine hufanya. Kwa wasanii wengine, kuimba ni mchezo tu ambao hupata mapato haya au yale; hawajali sanaa au maadili ya kiroho kwa ujumla. Wengine, kinyume chake, wanateseka kwenye hatua, kuthubutu, kupigana, kushinda, kufa tu kwa uchovu, kuchomwa na shauku, kutokuwa na utulivu wa mara kwa mara wa ubunifu, kiu ya ukamilifu. De Angelis, Laocoon huyu wa opera, bado anaishi na anaimba bila kuonekana, aliweka hatua muhimu katika historia ya sanaa ya sauti.

Marcel Journet atashiriki katika kumbukumbu za opera kama Simon Magot kutoka kwa Nero wa Voit huko La Scala na haswa kama William Tell kwenye Opera ya Paris. Alikuwa mkalimani asiye na kifani.

Mwandishi wa kitabu hiki alizungumza naye mnamo 1930. Baada ya hapo, alishiriki katika maonyesho ya kumbukumbu ya miaka ya sinema nyingi maarufu za kuadhimisha miaka mia moja ya William Tell, opera hii yenye nguvu na kali sana. Lakini sio Danise kwenye Opera ya Metropolitan, wala Franchi huko La Scala, wala Galeffi kwenye Teatro Colon huko Buenos Aires - hakuna hata mmoja wa baritones hawa aliyemvutia katika jukumu hili, kwa sababu picha hii iliwekwa ndani yake kumbukumbu katika utendaji mzuri wa hii bass melodious. Ushujaa, plastiki, upana, nguvu - hii ndio inatofautisha sauti, sanaa na roho ya Marcel Journet.

Sambamba ya Pinza - Siepi

Katika opera, besi kwa kawaida hukabidhiwa kueleza hekima, ukali wa kibaba, mauaji ya kiimani, na utakatifu. Mhusika anayehuishwa na sauti kama hiyo kawaida huonekana kwenye jukwaa akiwa amewekewa nguvu, yeye ni mtulivu, mwenye msimamo, na amehifadhiwa. Lakini chini ya urembo na nguo za mhusika, karibu kila wakati kuna mtu mwenye nguvu na mwenye nguvu kwa sauti ya chini, lakini mrefu.

Bass Ezio Pinza, mzaliwa wa Romagna, alicheza kwa mara ya kwanza katika jukumu la "besi ya kuimba" na alicheza nafasi ya Des Grieux, baba. Muda mfupi baadaye, mwimbaji huyu wa kitamaduni tayari aliimba jukumu la Baba Mkuu katika "Nguvu ya Hatima", na baadaye katika "Anayependa". Alikuwa na sauti ya uzuri wa ajabu na uhamaji, tajiri, velvety, kamilifu katika timbre na tete.

Lakini, mara moja kwenye Opera ya Metropolitan, aliamua kwamba kuvutia kwa wahusika waliotajwa hapo juu kulimlazimisha kufanya kazi kwa njia na palette ya timbre ambayo ilikuwa mgeni kwake. Silika na asili yake tajiri ilimsukuma kwa upana na juu. Na akabadilisha majukumu ya baritone, akijaribu mkono wake katika jukumu la shujaa aliyethubutu na moyo wa moyo Don Giovanni katika opera ya Mozart. Ili kufanikiwa, alihitaji kupunguza sauti yake, kuipa baritone languor na wepesi wa tenor. Na alifanikiwa kwa gharama ya kubadilisha sauti yake na kuinyima moduli za asili. Lakini nguvu na uanaume wa tabia yake ya kaimu, ambayo ilimfanya kuwa maarufu kati ya jinsia ya haki, ilifunuliwa.

Umaarufu wake kama mshindi wa mioyo, hata zaidi ya sauti yake adimu, ulimfanya kuwa maarufu katika nchi ambayo majanga ya ndoa husaidia bahati na kukuza mafanikio. Hakika, Pinza baadaye aliacha opera na kuhamia Broadway Revue, ambapo sifa yake kama mdanganyifu asiyeweza kupinga iliimarishwa; hii pia ilimletea dola nyingi ngumu. Bado unaweza kumwona kwenye Mapitio; anacheka na kutabasamu chini ya pumzi yake, na hii ni baada ya kupiga radi katika sehemu ya Ramfis, akacheka kama Mephistopheles na kukabiliana na sehemu ya baritone ya Don Juan.

Katika Metropolitan Opera nafasi yake ilichukuliwa na Cesare Siepi, mchezaji mchanga wa besi cantante ambaye mitazamo yake ya kibunifu haionekani kuwa sanjari na ya mtangulizi wake.

Lakini Siepi, inaonekana, aliweza kushinda njia ya silika na kushinda mada ya sanaa yake. Mtafiti mwenye bidii, aligundua wimbo wa roho na anaelekeza sauti yake kwa lengo sahihi. Kwa hiyo upole na ushawishi wa uimbaji wake, hadhi ya mtindo wake, ukali wa maneno yake ya rangi, umuhimu wa kibiblia wa tabia yake ya jukwaa. Opera inatarajia mengi kutoka kwake.

Sambamba Didur - Christov

Mmoja wao ni Pole, mwingine ni Kibulgaria. Asili ilimpa Didur sauti ya sonorous juu na laini chini, takwimu ya riadha, uso unaoelezea, macho ya roho - kwa neno, kila kitu isipokuwa uelewa wa mbinu ya sauti.

Katika kipindi cha miaka kadhaa, alitapanya mji mkuu wake, na ilimbidi kuridhika na makombo yaliyomwangukia kutoka kwa meza ya karamu ya Metropolitan Opera; ile sauti tukufu iliyokuwa imefichwa sasa chini ya mavazi ya kusikitisha ya mwimbaji msaidizi.

Unapoona wasanii mashuhuri wakifikia hali kama hiyo, moyo wako unakunjwa na maumivu na bila hiari unaanza kutafakari sababu za anguko kama hilo. Yeyote aliyetapanya urithi wake na kuishia kwenye lami ni wa kusikitisha. Lakini msanii maarufu wa sauti, akipanda jukwaani na ama kupiga kelele juu ya mapafu yake au kulia kwa huzuni, kana kwamba katika uchungu wa kufa, ndio maono yenye uchungu zaidi yanayoweza kuonekana.

Ingekuwa bora zaidi kama Didur angeondoka jukwaani kwa wakati! Wenzake ambao walikuwa kwenye kilele chao hakika wangemsaidia. Wao ni wasikivu na hutoa sauti zao kwa ukarimu linapokuja suala la kusaidia mwigizaji mwenzao. Hivyo, Didur hatimaye angepokea kile alichotoa hapo mwanzo.

Hatutaki hata kidogo kusema kwamba sehemu za Hesabu katika "Somnambulist" na Filipo katika "Don Carlos" hupata ndani ya mtu wa Kristo mtendaji asiyestahili na asiye na uwezo. Lakini jinsi anavyoshinda anapoimba kwa lugha yake ya asili! Ikiwa Didur angeweza kutumia sauti yake kwa busara kama Hristov, angedumu kwa muda mrefu na hangelazimika kuvumilia maumivu ya hitaji.

Kibulgaria huyo amepata uzi wa kuongoza unaotoa sauti na anaufuata kama treni kwenye reli. Anafahamu hali ya mwangwi wa sauti, na hii inamtofautisha vyema sana.

Didur alitoa sauti. Khristov anaimba maelezo na anajua jinsi ya kushona pamoja, kwa uaminifu masking seams. Yeye huwa mwangalifu na mwangalifu kila wakati na haendi zaidi ya uwezo wake wa sauti. Yeye ni mwerevu na msomi na aliweza kuchukua nafasi yake maalum kwenye jukwaa la opera. Na katika hili alikuwa na msaidizi mzuri - Riccardo Stracciari, mwalimu wake.

Sambamba Chirino - Rotier

Kulikuwa na wakati, wakati wa dhahabu wa sanaa ya sauti, wakati vikundi vya opera vya Italia, vilivyojaa sauti nzuri na vilivyojaa nia nzuri, vilivuka bahari na kubeba mwanga wa muziki hadi nchi za mbali zaidi. Gatti-Casazza kwenye Metropolitan Opera, Emma Carelli na Walter Mocchi wakiwa Theatre ya Manispaa Rio de Janeiro na San Paolo, kwenye ukumbi wa michezo wa Solis huko Montevideo na kwenye ukumbi wa michezo wa Coliseum huko Buenos Aires, Bonetti kwenye ukumbi wa michezo wa Colon huko Buenos Aires, Salviati huko Santiago na Valparaiso, Bracle huko Venezuela, Peru, Mexico, Cuba, Gaetano Merola katika California na Fortunato Gallo kote Amerika Kaskazini na Kanada - wote walishindana, wakipanda bendera ya melos ya Italia katika kila kona ya ulimwengu uliostaarabu. Chini ya impresarios hizi, sio waimbaji maarufu tu waliofanikiwa, lakini pia wasanii wasio na bahati wa kabila zote na nchi.

Kati ya hizi tunapaswa kutaja bass cantante ya Mfaransa Rotier na Kirumi Giulio Chirino. Waimbaji kama hao, kwa sababu ya uwezo wao wa kubadilika na kubadilika, ni muhimu sana katika kampuni kubwa za opera ambazo hufanya ziara ngumu na zinakabiliwa na kila aina ya mshangao wakati wa misimu yao mirefu.

Ilibidi umsikie Chirino katika nafasi ya mpenzi wa zamani huko Der Rosenkavalier ili kuelewa ni ngapi uwezekano wa kisanii wa kushinda jukumu hili huficha. Na Don Basilio mjanja katika uigizaji wake alihuishwa na kushangazwa na ucheshi wake tofauti, lakini wakati huo huo alizuia vichekesho, ambavyo havikuingia kwenye ucheshi, uchafu na ladha mbaya.

Leon Rotier, ambaye alikuwa na sauti tajiri, alikuwa na mwelekeo wa kuwa mwerevu katika mbinu ya utoaji wa sauti. "Kemia" hii kawaida ilinyima uimbaji wake wa unyenyekevu, lakini katika jukumu la Mephistopheles katika "Faust" ya Gounod ghafla ikawa rangi ya uigizaji - kwa sababu yake, ujanja wa kuchukiza na uwongo wa hali ya juu ulitokea, unaofaa sana kwa mhusika huyu na kuonyeshwa kwa mafanikio. .

Waimbaji hawa wote wawili waliweza kudanganya wakati - Mrumi na ujanja wa uangalifu, Mfaransa na hesabu sahihi. Hakuna hata mmoja wa zama zao anayeweza kulinganishwa na mabwana hawa wawili katika ustadi, uchumi wa busara wa nguvu na kina cha utendaji.

Wote sauti za kuimba zimegawanywa katika wanawake, wanaume na watoto. Sauti kuu za kike ni soprano, mezzo-soprano na contralto, na sauti za kawaida za kiume ni tenor, baritone na besi.

Sauti zote zinazoweza kuimbwa au kuchezwa kwenye ala ya muziki ni juu, kati na chini. Wanamuziki wanapozungumza juu ya sauti ya sauti, hutumia neno hilo "jiandikishe", ikimaanisha vikundi vizima vya sauti za juu, za kati au za chini.

Kwa maana ya kimataifa, sauti za kike huimba sauti za rejista ya juu au "juu", sauti za watoto huimba sauti za rejista ya kati, na sauti za kiume huimba sauti za rejista ya chini au "chini". Lakini hii ni kweli kwa sehemu tu, kila kitu kinavutia zaidi. Ndani ya kila kundi la sauti, na hata ndani ya anuwai ya kila sauti ya mtu binafsi, pia kuna mgawanyiko wa rejista ya juu, ya kati na ya chini.

Kwa mfano, sauti ya juu ya kiume ni tenor, sauti ya kati ni baritone, na sauti ya chini ni bass. Au, mfano mwingine, waimbaji wana sauti ya juu zaidi - soprano, sauti ya kati ya waimbaji wa kike ni mezzo-soprano, na sauti ya chini ni contralto. Ili hatimaye kuelewa mgawanyiko wa kiume na wa kike, na wakati huo huo, sauti za watoto katika juu na chini, ishara hii itakusaidia:

Ikiwa tunazungumza juu ya rejista za sauti moja, basi kila moja ina sauti za chini na za juu. Kwa mfano, tenor huimba sauti zote za chini za kifua na sauti za juu za falsetto, ambazo hazipatikani kwa besi au baritones.

Sauti za kuimba za kike

Kwa hivyo, aina kuu za sauti za kuimba za kike ni soprano, mezzo-soprano na contralto. Wanatofautiana kimsingi katika anuwai, pamoja na kuchorea kwa timbre. Sifa za Timbre ni pamoja na, kwa mfano, uwazi, wepesi au, kinyume chake, kueneza, na nguvu ya sauti.

Soprano- sauti ya juu zaidi ya kuimba ya kike, safu yake ya kawaida ni oktava mbili (oktava ya kwanza na ya pili kabisa). KATIKA maonyesho ya opera mara nyingi majukumu ya wahusika wakuu hufanywa na waimbaji wenye sauti kama hiyo. Ikiwa tunazungumza juu ya picha za kisanii, basi sauti ya sauti ya juu inaonyesha msichana mdogo au tabia fulani ya ajabu (kwa mfano, Fairy).

Sopranos, kulingana na asili ya sauti yao, imegawanywa katika sauti na ya kuigiza- wewe mwenyewe unaweza kufikiria kwa urahisi kuwa sehemu za msichana mpole sana na msichana anayependa sana haziwezi kufanywa na mwigizaji sawa. Ikiwa sauti inashughulika kwa urahisi na vifungu vya haraka na kustawi katika rejista yake ya juu, basi soprano kama hiyo inaitwa. coloratura.

Contralto- tayari imesemwa kuwa hii ni sauti ya chini kabisa ya wanawake, zaidi ya hayo, nzuri sana, velvety, na pia ni nadra sana (katika baadhi ya nyumba za opera hakuna contralto moja). Mwimbaji aliye na sauti kama hiyo katika michezo ya kuigiza mara nyingi hupewa majukumu ya wavulana wa ujana.

Ifuatayo ni jedwali linalotaja mifano ya majukumu ya opera ambayo mara nyingi hufanywa na sauti fulani za waimbaji wa kike:

Hebu tusikilize jinsi sauti za kuimba za wanawake zinavyosikika. Hapa kuna mifano mitatu ya video kwako:

Soprano. Aria wa Malkia wa Usiku kutoka kwa opera "Flute ya Uchawi" na Mozart iliyofanywa na Bela Rudenko

Mezzo-soprano. Habanera kutoka kwa opera "Carmen" na Bizet iliyofanywa na mwimbaji maarufu Elena Obraztsova

Contralto. Aria ya Ratmir kutoka kwa opera "Ruslan na Lyudmila" na Glinka, iliyofanywa na Elizaveta Antonova.

Sauti za kuimba za kiume

Kuna sauti tatu tu kuu za kiume - tenor, bass na baritone. Tenor Kati ya hizi, za juu zaidi, safu yake ya lami ni maelezo ya octaves ndogo na ya kwanza. Kwa kulinganisha na soprano timbre, waigizaji walio na timbre hii wamegawanywa teno za kuigiza na teno za lyric. Kwa kuongezea, wakati mwingine hutaja aina ya waimbaji kama "tabia" tenor. "Tabia" inapewa na athari fulani ya fonetiki - kwa mfano, fedha au kuteleza. Tenor ya tabia haiwezi kubadilishwa ambapo inahitajika kuunda picha ya mzee mwenye nywele kijivu au mjanja mjanja.

Baritone- sauti hii inatofautishwa na upole wake, msongamano na sauti ya velvety. Aina mbalimbali za sauti ambazo baritone inaweza kuimba ni kutoka Oktava kuu hadi Oktava ya kwanza. Waigizaji walio na sauti kama hiyo mara nyingi hukabidhiwa majukumu ya ujasiri ya wahusika katika michezo ya kuigiza ya asili ya kishujaa au ya kizalendo, lakini upole wa sauti huwaruhusu kufichua picha za upendo na za sauti.

Bass- sauti ndiyo ya chini zaidi, inaweza kuimba sauti kutoka F ya oktava kubwa hadi F ya kwanza. besi ni tofauti: baadhi ni rolling, "droning", "kengele-kama", wengine ni ngumu na sana "graphic". Ipasavyo, sehemu za wahusika wa besi ni tofauti: hizi ni za kishujaa, "za baba", na za kuchekesha, na hata picha za vichekesho.

Pengine una nia ya kujua ni ipi kati ya sauti za kuimba za kiume iliyo chini zaidi? Hii bass profundo, wakati mwingine waimbaji wenye sauti kama hiyo pia huitwa oktavisti, kwa kuwa "wanachukua" maelezo ya chini kutoka kwa counter-octave. Kwa njia, bado hatujataja sauti ya juu zaidi ya kiume - hii Tenor-altino au countertenor, ambaye huimba kwa utulivu kabisa kwa sauti ya karibu ya kike na kufikia kwa urahisi maelezo ya juu ya oktava ya pili.

Kama ilivyokuwa katika kesi iliyopita, sauti za kuimba za kiume zilizo na mifano ya majukumu yao ya uendeshaji zinaonyeshwa kwenye jedwali:

Sasa sikiliza sauti za sauti za kuimba za kiume. Hapa kuna mifano mitatu zaidi ya video kwako.

Tenor. Wimbo wa mgeni wa India kutoka kwa opera "Sadko" na Rimsky-Korsakov, iliyofanywa na David Poslukhin.

Baritone. Mapenzi ya Gliere "Aliimba kwa upole roho ya usiku," iliyoimbwa na Leonid Smetannikov

Bass. Aria ya Prince Igor kutoka kwa opera ya Borodin "Prince Igor" hapo awali iliandikwa kwa baritone, lakini katika kesi hii inaimbwa na moja ya besi bora zaidi ya karne ya 20 - Alexander Pirogov.

Aina mbalimbali za sauti za mwimbaji aliyefunzwa kitaalamu huwa ni oktava mbili kwa wastani, ingawa wakati mwingine waimbaji na waimbaji wana uwezo mkubwa zaidi. Ili uwe na ufahamu mzuri wa tessitura wakati wa kuchagua maandishi ya mazoezi, ninapendekeza ujue na picha, ambayo inaonyesha wazi safu zinazoruhusiwa kwa kila sauti:

Kabla ya kuhitimisha, nataka kukufurahisha na kibao kimoja zaidi, ambacho unaweza kufahamiana na waimbaji wa sauti ambao wana sauti moja au nyingine. Hii ni muhimu ili uweze kupata na kusikiliza kwa uhuru mifano zaidi ya sauti ya sauti za wanaume na wa kike wa kuimba:

Ni hayo tu! Tulizungumza juu ya aina gani za waimbaji wa sauti, tukagundua misingi ya uainishaji wao, saizi ya safu zao, uwezo wa kuelezea wa mitiririko, na pia tukasikiliza mifano ya sauti za waimbaji maarufu. Ikiwa ulipenda nyenzo, ishiriki kwenye ukurasa wako wa mawasiliano au kwenye malisho yako ya Twitter. Kuna vifungo maalum chini ya makala kwa hili. Bahati nzuri!

TENOR

Tena wa vichekesho

Jina la Kijerumani: Spieltenor - Tenor Buffo

Tafsiri ya Kiingereza:(Lyric) mtena wa vichekesho. Waimbaji wachanga wa aina hii pia mara nyingi huimba majukumu ya Lyrischertenor

Masafa: kutoka "C" ya oktava ya kwanza hadi "B-gorofa" ya pili

Majukumu:

Pedrillo, Die Entfuhrung aus dem Serail (Wolfgang Amadeus Mozart)
Monostatos, Die Zauberflote (Wolfgang Amadeus Mozart)
Mfalme Kaspar, Amahl na Wageni wa Usiku (Gian Carlo Menotti)
Mime, Das Rheingold (Richard Wagner)
Monsieur Triquet, Eugene Onegin (Pyotr Ilyich Tchaikovsky)

Waimbaji:

Peter Klein

Tenor kwa majukumu ya wahusika

Jina la Kijerumani: Tabia

Toleo la Kiingereza: Tenor ya tabia

Maelezo: aina hii inahitaji ujuzi mzuri wa kuigiza.

Majukumu:

Mime, Siegfried (Richard Wagner)
Herode, Salome (Richard Strauss)
Aegisth, Elektra (Richard Strauss)
Nahodha, Wozzeck (Alban Berg)

Waimbaji:

Peter Klein
Paul Kuen
Gerhard Stolze
Robert Chozi

Tenor ya sauti

Jina la Kijerumani: Lyrischer Tenor

Tafsiri ya Kiingereza: Tenor ya sauti

Masafa:

Majukumu:

Tamino, Die Zauberflote (Wolfgang Amadeus Mozart)
Belmonte, Die Entfuhrung aus dem Serail (Wolfgang Amadeus Mozart)
Rodolfo, La boheme (Giacomo Puccini)
Ferrando, Cosi shabiki tutte (Wolfgang Amadeus Mozart)
Almaviva, Il barbiere di Siviglia (Gioachino Rossini)
Arturo, I puritani (Vincenzo Bellini)
Elvino, La sonnambula (Vincenzo Bellini)
Ramiro, La Cenerentola (Gioachino Rossini)
Nemorino, L"elisir d"amore (Gaetano Donizetti)
Alfredo, La traviata (Giuseppe Verdi)
Il Duca, Rigoletto (Giuseppe Verdi)
Don Ottavio, Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart)
Faust, Faust (Charles-Francois Gounod)

Waimbaji:

Luigi Alva
Alfredo Kraus
Carlo Bergonzi
Jussi Bjorling
Ian Boston
Jose Carreras
Anton Dermota
Giuseppe Di Stefano
Juan Diego Florez
Nikolai Gedda
Beniamino Gigli
Luciano Pavarotti
Jan Peerce
Fritz Wunderlich
Peter Schreier
Leopold Simoneau

Tenor mdogo wa kuigiza

Jina la Kijerumani: Jugendlicher Heldentenor

Tafsiri ya Kiingereza: Tenora nyepesi

Masafa: kutoka "hadi" oktava ya kwanza "hadi" hadi ya tatu

Maelezo: tenor na noti nzuri za juu za rangi ya kushangaza na kiasi fulani cha uimbaji wa kukata kupitia orchestra.

Majukumu:

Don Jose, Carmen (Georges Bizet)
Lohengrin, Lohengrin (Richard Wagner)
Siegmund, Die Walkure (Richard Wagner)
Radames, Aida (Giuseppe Verdi)
Manrico, Il trovatore (Giuseppe Verdi)
Idomeneo, Idomeneo (Wolfgang Amadeus Mozart)
Calaf, Turandot (Giacomo Puccini)
Cavaradossi, Tosca (Giacomo Puccini)
Florestan, Fidelio (Ludwig van Beethoven)
Canio, Pagliacci (Ruggero Leoncavallo)
Don Alvaro La forza del destino (Giuseppe Verdi)
Max, Der Freischutz (Carl Maria von Weber)
Dick Johnson, La fanciulla del West (Giacomo Puccini)

Waimbaji:

Placido Domingo
Antonio Cortis
Georges Thill
Jose Cura
Richard Tucker
Ben Heppner
Enrico Caruso
Giacomo Lauri-Volpi
Giovanni Martinelli
Franco Corelli
James King
Jonas Kaufmann

Tena ya kuigiza

Jina la Kijerumani: Heldentenor

Tafsiri ya Kiingereza: Tenor ya kishujaa

Masafa: kutoka "B-gorofa" ndogo hadi "C" ya tatu

Maelezo: teno kamili ya kuigiza iliyo na rangi ya baritone kwenye rejista ya kati na sonority. Inakata ochestration mnene vizuri.

Majukumu:

Othello, Othello (Giuseppe Verdi)
Siegfried, Der Ring des Nibelungen (Richard Wagner)
Parsifal, Parsifal (Richard Wagner)
Tristan, Tristan na Isolde (Richard Wagner)
Walther von Stolzing, Die Meistersinger (Richard Wagner)

Waimbaji:

Jean de Reszke
Francesco Tamagno
Ivan Yershov
Giuseppe Borgatti
Wolfgang Windgassen
Lauritz Melchior
James King
Jon Vickers
Mario del Monaco
Ramon Vinay
Weka Svanholm
Hans Hopf
Max Lorenz

BARITONE

Baritone ya sauti

Jina la Kijerumani: Lyrischer Bariton - Spielbariton

Tafsiri ya Kiingereza: Baritone ya sauti

Masafa: kutoka "B-gorofa" ya oktava kuu hadi "G" ya oktava ya kwanza

Maelezo: laini, timbre mpole bila ukali.

Majukumu:

Conte Almaviva, Le nozze di Figaro (Wolfgang Amadeus Mozart)
Guglielmo, shabiki wa Cosi (Wolfgang Amadeus Mozart)
Marcello, La boheme (Giacomo Puccini)
Papageno, Die Zauberflote (Wolfgang Amadeus Mozart)
Onegin, Evgeny Onegin (Pyotr Ilyich Tchaikovsky)
Albert, Werther (Jules Massenet)
Billy Budd, Billy Budd (Benjamin Britten)
Figaro, Il barbiere di Siviglia (Gioachino Rossini)

Waimbaji:

Giuseppe de Luca
Dietrich Fischer-Dieskau
Gerhard Husch
Mawindo ya Hermann
Simon Keenlyside
Nathan Gunn
Peter Mattei
Thomas Hampson
Wolfgang Holzmair

Cavalier baritone

Jina la Kijerumani: Kavalierbariton

Masafa:

Maelezo: sauti yenye timbre ya metali inayoweza kuimba vifungu vya sauti na tamthilia. Sauti ina ubora wa hali ya juu, sio nguvu kama ya Verdi au tabia ya baritone, ambayo inatarajiwa kuwa ya kijeshi zaidi jukwaani na yenye nguvu. Mwimbaji wa fakh hii anahitaji uwepo mzuri wa jukwaa na mwonekano mzuri.

Majukumu:

Don Giovanni, Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart)
Tonio, Pagliacci (Ruggiero Leoncavallo)
Iago, Otello (Giuseppe Verdi)
Hesabu, Capriccio (Richard Strauss)

Waimbaji:

Dmitri Hvorostovsky
Sherrill Milnes

Tabia ya baritone

Jina la Kijerumani: Charakterbariton

Tafsiri ya Kiingereza: Verdi baritone

Masafa: kutoka "A" ya oktava kuu hadi "G-mkali" ya kwanza

Majukumu:

Wozzeck, Wozzeck (Alban Berg)
Germont, La traviata (Giuseppe Verdi)

Waimbaji:

Mattia Battistini
Lawrence Tibbet
Pasquale Amato
Piero Cappuccilli
Ettore Bastianini
Renato Bruson
Tito Gobbi
Robert Merrill

Baritone ya kuigiza

Jina la Kijerumani: Heldenbariton

Tafsiri ya Kiingereza: Baritone ya kuigiza

Masafa:

Maelezo: Baritone "ya kishujaa" ni jambo la kawaida na la kuhitajika sana katika nyumba za opera za Ujerumani. Timbre ni kupigia na kukimbia, pamoja na nguvu na "sauti ya amri".

Majukumu:

Telramund, Lohengrin (Richard Wagner)
Hesabu ya Luna, Il trovatore (Giuseppe Verdi)

Waimbaji:

Leonard Warren
Eberhard Wachter
Thomas Stewart
Titta Ruffo

Lyric bass-baritone

Jina la Kijerumani: Lyrischer Bassbariton

Tafsiri ya Kiingereza: Lyric Bass-baritone

Masafa: kutoka "G" ya oktava kuu hadi "F-mkali" ya kwanza

Maelezo: Masafa ya bass-baritone mara nyingi hutofautiana sana kutoka sehemu hadi sehemu, ambayo baadhi yao yana ugumu mdogo wa kiufundi. Baadhi ya besi-baritoni huvutia zaidi kwenye baritoni: Friedrich Schorr, George London na Bryn Terfel, wengine kuelekea besi: Hans Hotter, Alexander Kipnis na Samuel Ramey.

Majukumu:

Escamillo, Carmen (Georges Bizet)
Golaud, Pelleas et Melisande (Claude Debussy)

Waimbaji:

Thomas Quasthoff

Bass-baritone ya kuigiza

Jina la Kijerumani: Dramatischer Bassbariton

Tafsiri ya Kiingereza: Bass-baritone

Masafa: kutoka "G" ya oktava kuu hadi "F-mkali" ya kwanza

Majukumu:

Igor, Prince Igor (Alexander Borodin)
Scarpia, Tosca (Giacomo Puccini)
Mholanzi, Mholanzi anayeruka (Richard Wagner)
Hans Sachs, Die Meistersinger (Richard Wagner)
Wotan, Der Ring des Nibelungen (Richard Wagner)
Amfortas, Parsifal (Richard Wagner)

Waimbaji:

Friedrich Schorr
Rudolf Bockelmann
Anton van Rooy
George London
James Morris
Bryan Terfel

BASS

Bass cantante - besi ya juu

Jina la Kiitaliano: Basso Cantante

Tafsiri ya Kiingereza: Lyric Bass-baritone

Masafa:, wakati mwingine F mkali kwanza.

Maelezo: mwanabesi ambaye ni mzuri katika kuimba kwa njia ya wimbo wa kuimba. Ilitafsiriwa kutoka Kiitaliano, basso cantante inamaanisha besi ya sauti.

Majukumu:
Dosifey - Khovanshchina (Modest Mussorgsky)
Prince Ivan Khovansky - Khovanshchina (Modest Mussorgsky)

Salieri - Mozart na Salieri (Rimsky-Korsakov)
Ivan Susanin - Maisha kwa Tsar (Glinka)
Miller - Mermaid (Dargomyzhsky)
Ruslan - Rulan na Lyudmila (Glinka)
Duke Bluebeard, Ngome ya Bluebeard (Bela Bartok)
Don Pizarro, Fidelio (Ludwig van Beethoven)
Hesabu Rodolfo, La sonnambula (Vincenzo Bellini)
Blitch, Susannah (Carlisle Floyd)
Mephistopheles, Faust (Charles Gounod)
Don Alfonso, shabiki wa Cosi (Wolfgang Amadeus Mozart)
Leporello, Don Giovanni, Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart)
Figaro, Le nozze di Figaro (Wolfgang Amadeus Mozart)
Boris, Boris Godunov (Modest Mussorgsky)
Don Basilio Il barbiere di Siviglia (Gioachino Rossini)
Silva, Ernani (Giuseppe Verdi
Philip II, Don Carlos (Giuseppe Verdi)
Hesabu Walter, Luisa Miller (Giuseppe Verdi)
Zaccaria, Nabucco (Giuseppe Verdi)

Waimbaji:

Norman Allin
Adamo Didur
Pol Plancon
Feodor Chaliapin
Ezio Pinza
Tancredi Pasero
Ruggero Raimondi
Samweli Ramey
Cesare Siepi
Hao Jiang Tian
Jose van Dam
Ildebrando D" Arcangelo

besi ya juu ya kushangaza

Jina la Kijerumani: Hoherbass

Tafsiri ya Kiingereza: Dramatic Bass-baritone

Masafa: kutoka "mi" ya oktava kuu hadi "fa" ya kwanza

Majukumu:

Boris, Varlaam - Boris Godunov (Modest Mussorgsky)
Klingsor, Parsifal (Richard Wagner)
Wotan Der Ring des Nibelungen (Richard Wagner)
Caspar, Der Freischutz (Carl Maria von Weber)
Philip, Don Carlo (Giuseppe Verdi)

Waimbaji:

Theo Adam
Hans Hotter
Jarida la Marcel
Alexander Kipnis
Boris Christoff
Cesare Siepi
Fyodor Chaliapin
Mark Reizen
Nikolai Ghiaurov

Vijana wa besi

Jina la Kijerumani: Jugendlicher Bass

Tafsiri ya Kiingereza: Vijana wa besi

Masafa: kutoka "mi" ya oktava kuu hadi "fa" ya kwanza

Maelezo: bass vijana (maana ya umri).

Majukumu:

Leporello, Masetto, Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart)
Figaro, Le nozze di Figaro (Wolfgang Amadeus Mozart)
Varlaam, Boris Godunov (Modest Mussorgsky)
Colline, La boheme (Giacomo Puccini)

Nyimbo za katuni za besi

Jina la Kijerumani: Spielbass

Jina la Kiitaliano: Bassbuffo

Tafsiri ya Kiingereza: Wimbo wa nyimbo za vichekesho

Masafa: kutoka "mi" ya oktava kuu hadi "fa" ya kwanza

Majukumu:

Farlaf - Ruslan na Lyudmila (Glinka)
Mgeni wa Varangian (Sadko, Rimsky-Korsakov)
Don Pasquale, Don Pasquale (Gaetano Donizetti)
Dottor Dulcamara, L "elisir d"amore (Gaetano Donizetti)
Don Bartolo, Il barbiere di Siviglia (Gioachino Rossini)
Don Basilio, Il barbiere di Siviglia (Gioachino Rossini)
Don Magnifico, La Cenerentola (Gioachino Rossini)
Mephistopheles, Faust (Charles Gounod)
Don Alfonso, shabiki wa Cosi (Wolfgang Amadeus Mozart)
Leporello, Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart)

Waimbaji:

Luigi Lablache
Fernando Corena
Ferruccio Furlanetto

Buffo wa kuigiza

Jina la Kijerumani: Schwerer Spielbass

Tafsiri ya Kiingereza: Nyimbo za katuni za kuigiza

Masafa:

Khan Konchak - Prince Igor (Alexander Borodin)
Mgeni wa Varangian - Sadko (Rimsky-Korsakov)
Baculus, Der Wildschütz (Albert Lortzing)
Ferrando, Il trovatore (Giuseppe Verdi)
Daland, Der flieende Holländer (Richard Wagner)
Pogner, Die Meistersinger (Richard Wagner)
Hunding, Die Walküre (Richard Wagner)

Besi ya Chini

Jina la Kijerumani: Lyric Serioser Bass

Jina la Kiitaliano: Basso Profundo

Tafsiri ya Kiingereza: besi ya chini

Masafa: kutoka "C" ya oktava kuu hadi "F" ya kwanza

Maelezo: bass profundo ni sauti ya chini zaidi ya kiume. Kulingana na J.B. Steane, ambayo alitaja katika kitabu chake "Voices, Singers, and Critics" cha J. B. Steane, sauti hii inatumia utayarishaji wa sauti ambao haujumuishi vibrato haraka. Ina timbre mnene, inayopiga. Waimbaji wakati mwingine hutumia aina zingine za vibrato: swing polepole au "ya kutisha".

Majukumu:

Rocco, Fidelio (Ludwig von Beethoven)
Osmin, Die Entführung aus dem Serail (Wolfgang Amadeus Mozart)
Sarastro, Die Zauberflöte (Wolfgang Amadeus Mozart)
Pimen - Boris Godunov (Modest Mussorgsky)
Sobakin - Bibi arusi wa Tsar (Rimsky-Korsakov)
Prince Yuri - Hadithi ya Kitezh (Rimsky-Korsakov)
Mfalme René - Iolanta (Tchaikovsky)
Prince Gremin - Eugene Onegin (Pyotr Ilyich Tchaikovsky)

Waimbaji:

Matti Salminen

Asili ya chini ya besi

Jina la Kijerumani: Mfululizo wa Bass wa Kiigizo

Tafsiri ya Kiingereza: Besi ya chini kabisa

Masafa: kutoka "C" ya oktava kuu hadi "F" ya kwanza

Maelezo: besi yenye nguvu profundo.

Majukumu:

Vladimir Yaroslavich, Prince Igor (Alexander Borodin)
Hagen, Götterdämmerung (Richard Wagner)
Heinrich, Lohengrin (Richard Wagner)
Gurnemanz, Parsifal (Richard Wagner)
Fafner, Das Rheingold, Siegfried (Richard Wagner)
Marke, Tristan na Isolde (Richard Wagner)
Hunding, Die Walküre (Richard Wagner)

Waimbaji:

Ivar Andresen
Gottlob Frick
Kurt Moll
Martti Talvela

Sauti za kuimba zina uainishaji wao wenyewe, ambao ni tofauti. Tofauti katika mifumo ya uainishaji inaweza kutegemea mambo mbalimbali: nguvu ya sauti, kiwango cha uzuri na uwazi wa utendaji, nk. Walakini, wataalam wanaona hitaji la uwezo wote wa sauti ya mwimbaji kuwa na msingi wenye nguvu, ambao ni msaada wa kuimba.

Mara nyingi, uainishaji hutegemea anuwai ya sauti ya mwigizaji na jinsia. Walakini, vigezo hivi viwili pia vinatoa sababu za kuunda idadi kubwa ya aina za uainishaji. Kwa kutambua kundi fulani la sauti, wataalamu hufafanua uwepo wa makundi nyembamba ndani yake.

Bass - sauti ya chini ya kiume

Kundi la sauti za kiume zinazoitwa Bass zimeunganishwa katika uainishaji kulingana na sauti ya sauti ya chini sana, ambayo sifa zake huitwa: upana, "giza," utajiri wa timbre unaoundwa na resonator ya kifua.

Wakati wa kugusa suala la safu ya bass, wataalam wana hitimisho mchanganyiko. Walakini, wazo la kitamaduni la kitamaduni la nafasi inayochukuliwa na bass kwenye wafanyikazi ni ile ambayo imeunganishwa na mfumo wa FA wa oktava kuu na ya kwanza.

Toni ya besi

Kwa mujibu wa ubora wa sauti, besi huzingatiwa katika vikundi vitatu:

besi ya juu, pia huitwa bass baritone au cantante: sauti ambayo ina sifa ya safu ya juu ya kufanya kazi na mfumo wa noti G ya oktava kuu na ya kwanza; kufanana kwa kiwango cha juu kwa timbre ya baritone huhisiwa kwenye testitura ya juu; Timbre ya aina hii ya sauti, kwa kulinganisha na besi nyingine, ina sifa ya wema na mng'ao;

Besi ya kati au ya kushangaza: inayoonyeshwa na usemi wa juu wa mamlaka, tishio, hekima na uimara wa timbre ya besi;

Besi iko chini, pia huitwa profundo au octavist.

Kila kikundi kidogo kina sifa zake. Kwa mfano, kipengele cha bass ya kushangaza kinaweza kuitwa kutokuwa na uwezo wa mwimbaji kucheza maelezo F na G ya octave ya kwanza. Walakini, anuwai ya maelezo ya MI ya oktava kuu na ya kwanza inajiamini. Inahusishwa na urahisi wa sauti ya masafa kwenye resonator ya kifua. Asilimia ya matumizi ya resonator ya kichwa hupungua kadiri sauti ya sauti inavyopungua.

Tutazungumza juu ya bass profundo hapa chini. Wakati huo huo, inafaa kuzingatia kwamba majukumu ya opera na wahusika wa uwakilishi wa haki huundwa kwa bas, kati yao mtu anaweza kupata wawakilishi wa kifalme, kifalme, kijana na familia zingine, wahenga, majenerali na wahusika wengine ambao wana sifa ya uume na kujiamini. Yote hii inaweza kusikika kwa sauti ya mwimbaji, ambayo, kulingana na wataalam, daima huhamasisha kujiamini kati ya wasikilizaji.

Mwingine ukweli wa ajabu ni ushahidi kwamba nchini Italia wanatambua Urusi kama ukuu wa serikali yenye sauti nzuri za besi. Na Italia yenyewe ni maarufu kama mahali pa kuzaliwa kwa sauti bora za tenor.

Bass profundo

Kurudi kwa aina hii ya bass, ni muhimu kuzingatia kwamba tafsiri ya neno na mizizi ya Kiitaliano inaonekana kama "kirefu". Mmiliki wa sauti kama hiyo anatambuliwa kuwa wa kipekee. Tofauti kati ya aina hii ya sauti ya kiume na nyingine iko katika tessitura ya chini sana ya sauti. Wataalam wanaona uwezekano wa kwenda zaidi ya uwezo wa kibinadamu unaofikiriwa.

Upekee unaoonyeshwa na besi profundo umeandikwa katika vipengele vyote vya sanaa ya sauti: katika timbre na masafa, katika muundo wa kisaikolojia na mlio, na vigezo vingine.

Timbre ni ya kina, lakini kwa kiasi, ndani ya mfumo wa sauti ya chini, ni mdogo katika overtones, yaani, bila kuwatenga kuvutia, ni sifa ya ukosefu wa kueneza kwa timbre. Bass profundo karibu kamwe haiwezi kusikika katika sehemu za pekee. Isipokuwa nadra ni kwaya ya kanisa. Besi ya octavist inaweza kusikika mara nyingi katika kwaya, lakini sauti yake ni ndogo na inahitajika kuonyesha sauti ya timbre.

Matumizi mengine ya bass profundo ni kuzidisha noti ya mizizi ya chords katika triads kuu na ndogo. Wakati sauti ya timbres ya besi za kawaida na za octavist, zinazotokea katika sehemu za bass za kwaya, huunganisha, mwisho hupata tabia ya massiveness na monumentality. Mbinu hii ni muhimu kwa suala la athari zake kwa msikilizaji, ambaye hakika ataendeleza hisia za wasiwasi na kushirikiana na sauti ya kengele ya kengele.

Kuzingatia suala la anuwai kwa bass ya profundo, ni muhimu kuzingatia kwamba mfumo wake unaweza kuwa noti ya FA ya octave ya kukabiliana na DO ya oktava ya kwanza.

Wakati wa kuzingatia kipengele cha resonance kwa bass profundo, wataalamu wanaonyesha upekee wa mchakato ambao tu larynx na resonator ya kifua huhusika. Muundo wa mishipa (muda mrefu) na sifa zao (mnene, elastic) huondoa uwezekano wa kutumia resonator ya kichwa katika kesi hii.