Mpiga gitaa wa rock wa Virtuoso Joe Satriani. Ukusanyaji wa Gitaa la Joe Satriani. Inaweza kuwa na manufaa

Tarehe ya kuchapishwa: Novemba 25, 2005 Joe Satriani haitaji utangulizi - ikoni ya muziki wa gitaa, mtu mzuri, mpiga ala aliyefanikiwa sana, mwidhinishaji wa heshima wa kampuni ya Ibanez, mtaalamu wa gitaa na bidhaa zinazohusiana, mwalimu, mtu ambaye alianzisha maisha kwa Steve Vai. , Kirk Hammett wa Kirk Metallica, Larry LaLonde wa Primus, Kuhesabu Kunguru' David Bryson na wengine wengi. "Je, Kuna Upendo Katika Nafasi?" ("Je, kuna upendo katika nafasi?") ni "studio" ya tisa na maestro. Wajuzi wa gitaa na wale wanaowahurumia hawatakatishwa tamaa. "Je, Kuna Upendo Katika Nafasi?" ni mkusanyiko wa nambari nzuri za gitaa la mwamba. Hivi ndivyo tunavyomjua na kumpenda Satch (kama anavyoitwa katika jamii ya gitaa)!

Si muda mrefu uliopita, mwanamuziki huyo alifanya ziara ndogo ya utangazaji ili kuunga mkono rekodi hiyo mpya. Ziara ya Ulaya na G3 inayowashirikisha Steve Vai na Robert Fripp inakuja. Kuhusu upendo katika hali ya kutokuwa na uzito, muziki wa gita na mada zingine za mada - mazungumzo yetu na Bwana Satriani.

Bwana Satriani, tukumbuke siku ile uliyookota gitaa kwa mara ya kwanza.

Mnamo 1970, Jimi Hendrix alikufa, na niliamua kwa uthabiti kwamba ningekuwa mpiga gitaa. Sikuwahi kujutia chaguo langu.

Ulimalizaje kufundisha?

Maisha yalinilazimisha. Nilifanya kazi kama mtunza bustani, na mwashi ... Hata kama muuzaji katika duka la viatu. Hata hivyo, sikuzote nilitaka kujifunza muziki. Katika shule ya upili nilikuwa tayari mchezaji mzuri wa heshima. Wanafunzi walianza kunijia. Mmoja wa watu hao aliitwa Steve Vai. Kisha kukawa na kuhamia San Francisco, ambako nilifundisha kwa miaka kumi hivi. Kirk Hammett, Larry LaLonde, David Bryson na kundi la watu wengine walifanya kazi nami huko. Tena huko San Francisco, nikiwa na mpiga ngoma wangu wa sasa Jeff Campitelli, tulianzisha The Squares. Kwa hivyo kufundisha gitaa haikuwa chochote zaidi ya mapato ya upande. Jambo kuu kwangu ni kucheza katika kikundi.

Kwa nini ulianza kupiga ala za gitaa?

Kwa kipindi fulani, rundo la rekodi za nyumbani zilikusanywa. Kawaida mimi huandika kila kitu - uboreshaji, uvumbuzi mpya, nk. Na siku moja nilifikiri itakuwa nzuri kutoa albamu ya ala. Sikuweza hata kufikiria kuwa wazo hilo lingekuwa mafanikio kama haya.

Je! eneo la gitaa limekuzwa vipi siku hizi?

Kwa kiasi cha kutosha. Leo ninaweza kumudu kutembelea katika miji zaidi mbele ya wasikilizaji wengi zaidi. Msimamo wa vituo vya FM vya kibiashara kuhusiana na wanamuziki makini haubadilika. Lakini unaweza daima kupata mwanya.

Je, huwa unafanya kazi vipi kwenye albamu? Je, Joe Satriani ana teknolojia yake mwenyewe iliyothibitishwa?

Muziki unatungwa kwa msukumo. Ni muhimu sio kuchoma. Wakati mwingine inachukua miaka kuandika wimbo. Na nia nyingine inajitokeza mara moja. Hakuna algorithm moja! Nyimbo zilizo na maneno ni hadithi tofauti kabisa, kwa sababu nyimbo zinahitaji mtazamo maalum. Ninacheza gitaa, besi, ngoma na kibodi. Nyimbo nyingi hutoka kwa sababu tu ninafurahia kufanya kile ninachopenda.

Baada ya miaka mingi, lazima iwe ngumu kutunga?

Unafanya nini! Nina tani ya muziki kichwani mwangu. Ni huruma kwamba hakuna muda wa kutosha wa kuunda vizuri (anacheka).

Kuna nyimbo kadhaa zilizo na sauti kwenye albamu yako mpya. Nini maana yao?

Sawa. Kwa mtindo wake, "Je, Kuna Upendo Katika Nafasi?" Ilibadilika kuwa kwenye makutano ya rock na blues-rock, na nilifikiri kuwa itakuwa nzuri kuinua picha ya jumla na nyimbo kadhaa. Je! umegundua kuwa nyimbo zilizo na sauti zina uwasilishaji tofauti kidogo?

Je, umefikiria kurekodi albamu ya wimbo?

Je! Imba? Hapana, sio mimi. Kwa madhumuni haya, ni bora kualika mtu aliyefunzwa maalum (anacheka).

Unaweza kutuambia nini kuhusu mradi wa G3? Alionekanaje?

Hii ilikuwa mwaka 1995. Wakati fulani nilimlalamikia meneja wangu kwamba nilihisi kutengwa na ulimwengu wote: peke yangu katika studio, peke yangu kwenye matamasha... Ziara zangu na ziara za wapiga gitaa wengine, kama Steve, haziingiliani kamwe. Tunanyimwa fursa ya kuwasiliana na kubadilishana habari. Wapiga gitaa, unajua, wanapenda kujumuika na wenzao, jam na mambo hayo yote. Hivyo wazo lilizaliwa ... tamasha gitaa au kitu. Ukweli, kulikuwa na kizuizi kimoja - sio zaidi ya waigizaji watatu walioweza kushiriki katika "tamasha". Kwanza, katika nyingi kumbi za tamasha Muda umewekwa kuwa si zaidi ya saa tatu. Na, pili, masaa matatu ya muziki "moja kwa moja", utakubali, bado ni ngumu sana kwa msikilizaji. Kutokana na mawazo haya yote G3 iliibuka. Ikiwa kumbukumbu itatumika, msimamizi wangu alikuja na jina. Mwanzoni, mradi huo haukuwa na mahitaji makubwa. Wasimamizi na wakuzaji walitishwa na wazo tu la mashindano ya gita. Walakini, nilifanikiwa kumshawishi kila mtu juu ya uwezekano wa G3, na majibu ya mashabiki hayakuchukua muda mrefu kuja.

Joe, niambie, inakuwaje kutumbuiza kwenye jukwaa moja na wanamuziki wa aina ya Steve Vai au Yngwie Malmsteen? Je, kuna roho ya ushindani kati yenu - ni nani aliye baridi zaidi?

Hiyo ndio dau lilifanywa! Wanamuziki kadhaa wanapokusanyika, shauku yao huongezeka sana. Mimi na Steve tumefahamiana kwa miaka mingi. Tunapoanza kucheza pamoja, mambo ya ajabu huanza kutokea. Inatokea kwamba mmoja wetu anapiga kitu chini, na mwingine anashangaa: "Wow! Ulifanyaje hili? Wacheza gitaa wote waliocheza katika G3 wako karibu nasi kiroho. Wanajiamini wenyewe na hawaogope kutoa kipande chao kwa msikilizaji. Ikiwa hii inaitwa mashindano, basi nadhani ni nzuri!

Ni nini kinachokuhimiza?

Maisha ya kila siku, watu karibu nami. Siachi kushangaa na vitu rahisi! Kuna kitu cha kuandika, kitu cha kufikiria, kitu cha kutumaini ... Ninaweza kusema kutoka kwangu mwenyewe: unacheza vizuri tu wakati unaelewa na muziki. Mimi sio aina ya mtu ambaye hukaa tu na kuandika rekodi "kuagiza." Sio mtindo wangu. Ni muhimu kuruhusu muziki kupita ndani yako.

"The Mystical Potato Head Groove Thing", "Surfing With the Alien", "Flying In a Blue Dream"... Unapata wapi majina ya ajabu kama haya ya nyimbo zako?

Unahitaji kujua maeneo (anacheka)! Uzoefu, uzoefu na uzoefu zaidi! Unapoketi kuandika wimbo, unazingatia kichwa chake. "Kuteleza na Mgeni" ilinijia katika ndoto. Jina la kuchekesha, ambalo mara moja nilitunga wimbo. "The Mystical Potato Head Groove Thing" ilinijia kichwani wakati nikizungumza na kaka yangu kwenye simu. Kwa muda mrefu nilifikiria juu ya kile kifungu hiki kilimaanisha (kicheko).

Uliwahi kusema kuwa enzi za ujana wako ulikuwa shabiki wa Deep Purple. Na kwa hivyo, baada ya Ritchie Blackmore kujiondoa, ulialikwa kuchukua nafasi yake. Ulicheza ziara ya '94 na Deep Purple. Inahisije?

Hisia ni za utata. Kwa kweli, nilibadilisha Blackmore MWENYEWE. Kisha najiwazia: “Subiri kidogo! Ritchie Blackmore hawezi kubadilishwa! Niliona nyuso za watazamaji wakitazama jukwaa kwa mshangao, lakini nikagundua kwamba sikuwa mmoja wa Deep Purple. Kulikuwa na nyimbo kadhaa kwenye repertoire ambazo hakuna mtu angeweza kucheza bora kuliko Blackmore. Kisha wakaniruhusu nisikilize rekodi za moja kwa moja, na nikagundua kwamba baadhi ya sehemu za Blackmore zilibadilika sana kutoka tamasha hadi tamasha. Alikuwa akitafuta kila mara njia za kuboresha wimbo huo. Na sasa, tayari nikiwa mshiriki wa kikundi, nilichukua kijiti hiki. "Fit" ilihusu nyenzo mpya tuliyokuwa tukitembelea nayo. Walipenda mchezo wangu, nilipenda kucheza nao. Timu ni ya ajabu tu!

Je, ulialikwa "kabisa"?

Tulialikwa, lakini ilibidi kukataa. Kwanza, kuna nyenzo nyingi ambazo hazijauzwa. Pili, majukumu ya kimkataba. Sikuweza kuchukua kila kitu na kuondoka. Na jambo moja zaidi ... sikutaka kuzungumza juu yake. Iliniogopesha kila wakati kwamba nilipokuwa sehemu ya Deep Purple nilitambulika kama Muingereza. Mimi ni Mtaliano-Mmarekani na ninajivunia sana. Kuwa hivyo iwezekanavyo, shukrani kwa "waogeleaji wa Dipper" kwa kila kitu! Poa, lakini sio jambo langu kabisa. Na kisha nikaanza kutafuta mbadala na nikapendekeza Steve Morse.

Ni ushauri gani unaweza kuwapa wanamuziki wachanga wanaochukua hatua zao za kwanza katika biashara ya maonyesho?

Kwanza kabisa, haupaswi kusawazisha muziki na biashara ya kuonyesha. Ikiwa tunazungumzia kuhusu biashara ya kuonyesha, pata hairstyle ya baridi na kupata mwanasheria mzuri - mafanikio yanahakikishiwa (anacheka)! Ikiwa unataka kufanikiwa kama mwanamuziki, kila kitu ni rahisi sana: fanya mazoezi, fanya kazi mwenyewe. Usiogope kuwa asili. Hivi ndivyo umma unatarajia kutoka kwako. Sote tunataka kushangaa. Wanamuziki wengi wanadhani watafanikiwa kwa kuiga wengine. Msimamo huu, kwa maoni yangu, kimsingi sio sahihi. Usiangalie kote. Sikiliza tu moyo wako na cheza tu muziki ambao roho yako iko.

Je, unaweza kukumbuka tukio la kushangaza zaidi kutoka kwa mazoezi yako ya tamasha?

Wengi kama unavyopenda! Siku moja nilialikwa na Alice Cooper kushiriki katika albamu yake ya pekee. Kuna karibu elfu 10 kwenye ukumbi. Na kisha Alice anatangaza wimbo, naenda kwenye hatua. Wimbo unaanza, na sikuwa na wakati wa kuangalia utayari wa vifaa vyangu. Muundo tayari umekuwa ukicheza kwa dakika kadhaa, na ninacheza na amplifier, ambayo inakataa kabisa kufanya kazi. Kwa hivyo alisimama kwenye hatua kama mjinga, bila kucheza noti moja, na ili kuhalalisha uwepo wake, alichukua upinde kwenye fainali (anacheka).

Taja wanamuziki unaowapenda.

Deftones, Jet, Jimi Hendrix, Beatles, Stones, Tom Morello na Audioslave, Miles Davis, Wes Montgomery, Alan Holdswoth...

Kweli, hawa wote ni watu waliojaribiwa kwa wakati. Vipi kuhusu wanamuziki wa kisasa? Nani anaweza kuteuliwa?

Kuna wapiga gitaa wakubwa huko nje. Ninaogopa, hata hivyo, kwamba sitaweza kukumbuka kila mtu. Kwa mfano, Mathias Eklund kutoka Uswidi. Muuaji mwenzangu! Pia kuna kituko hiki cha gitaa kutoka New Jersey. Jina la Ron Thal. Hucheza gitaa lisilosumbua. Kwa kuongeza, ningependa kumtaja mpiga gitaa wa The Mars Volta Omar Rodriguez-Lopez. Wavulana hawa wote hawaingii katika "fomati" hata kidogo, lakini nina hakika kwamba siku zijazo ni zao!

Ikiwa ungeweza kuunda timu yako ya ndoto, ungemwalika nani?

Jimmy Hendrix. Ni Jimi Hendrix tu na mimi kwenye gitaa. Tungeboresha, tukiunda muziki ambao haukuzuiliwa na umbo au wakati.

Unafikiri ni nini siri ya maisha marefu ya ubunifu?

Sijui hata nijibu nini. Inaonekana watu wanapenda kile ninachofanya.

Na mwishoni. Je, tunaweza kutarajia nini kutoka kwa Joe Satriani katika siku za usoni zinazoonekana?

Ninaweza tu kuahidi kwamba nitabaki mwaminifu kwangu.

Nyenzo hii ilichapishwa awali Januari 2012. Tafsiri - Sergei Tyncu

1. 1955 Gibson Les Paul GoldTop

Mike Pierce aliponiletea, niliipenda sana sauti ya Les Paul. Lakini yake mwonekano Naipenda pia. Inaonekana kama aina yangu ya gitaa - iliyopigwa kabisa. Mike alisema, "Nadhani ilikuwa ya Steve Hunter," ambayo iliongeza thamani. Alitazama sehemu hiyo na alikuwa na briefcase imeandikwa "Steve Hunter". Tulifurahi kwa sababu Steve Hunter ni sehemu ya DNA ya rock'n'roll. Hata hivyo, nilitaka gitaa hili kwa sababu lilikuwa zuri.

Mwaka mmoja hivi baadaye nilikuwa jukwaani na Steve Hunter kwa manufaa ya rafiki. Na kisha nikamwambia: "Steve, nina kilele kizuri cha dhahabu ambacho hapo awali kilikuwa chako." Naye akajibu: "Sijui ujinga huu ulitoka wapi, lakini sikuwahi kuwa nao." Huu ulikuwa uthibitisho mwingine kwamba mara nyingi sana katika maisha yetu hatuoni kila kitu kama kilivyo. Tunatafuta magitaa ya zamani na ikiwa mtu atasema, "Jimmy Page alimiliki chombo hiki kwa mwaka mmoja," akili yako italipuka na utaanza kufikiria kuwa gitaa lina mipira mikubwa kuliko ilivyo. Lazima nikumbuke hili kila wakati Mike anapoleta gitaa ili kuhakikisha kuwa sinunui kitu kwa sababu tu mtu fulani alikuwa nacho, au mtu fulani alikuwa kwenye jalada la jarida la Vintage Guitar na gitaa hilo, nk.

2. 1958 Gibson Les Paul Junior

Pierre de Beauport alinitafutia chombo hiki wakati wa albamu ya watu wenye msimamo mkali. Yeye na '58 TV Special walinifanya nifikirie kuhusu kukusanya gitaa ambazo hazikuwa gitaa zangu kuu. Nilikuwa na Ibanez yangu mwenyewe na nilijua ndicho chombo nilichohitaji kujieleza. Lakini nilianza kutambua kwamba ili kuunda sauti tunayoita "mwamba wa kawaida," unahitaji vyombo vya wakati huo. Nilikuwa na Les Paul Juniors wengi, lakini niliwaondoa wengi wao kwa sababu hawakulinganishwa na huyu.

3. 1958 Gibson Les Paul TV Maalum

Huyu ni mchezaji mzuri sana. Niliwahi kutembea hadi duka la Chris Cobbs, Real Guitar huko San Francisco, bila hata kufikiria kununua chochote. Na kulikuwa na Strats mbili kutoka miaka ya sitini - 64 na 61 - vizuri, katika duka la kuhifadhi. Sikuamini kwa sababu nimekuwa nikitafuta kitu kama wao kwa miaka kumi. Naam, basi nilinunua huko. Na kisha Chris akaniambia: "Ikiwa uko katika hali ya kununua, basi mimi pia nina Maalum yangu hapa." Akaitoa na tena siwezi kuamini. Nimekuwa na chache nzuri, lakini kila wakati walijitahidi nami kama mpiga gita. Na hii ilikuwa ya kushangaza. Sasa ni wakati wa kuzungumza juu ya mojo! Sikuamini jinsi ilivyokuwa nzuri na jinsi ilivyokuwa rahisi kucheza. Chris aliinunua kutoka kwa mpiga gitaa mzee wa rock'n'roll ambaye alisema yeye ndiye mmiliki pekee wa gitaa hilo. Nilipata kick katika nafsi na ilibidi ninunue. Kwa hivyo ilikuwa jioni ya gharama kubwa nilipotoka nje ya duka na kesi tatu za gitaa.

4. 1960 Gibson Les Paul Maalum

Cherry mara mbili. Niliinunua huko Gruhn huko Nashville. Nilipenda gita hili hadi tulipiga picha wiki mbili zilizopita. Nikawaza, “Ningewezaje kucheza mchezo huu?” hivi majuzi? Kwa hivyo niliibandika kwenye safu ya Sam (Hagari) kwenye studio na sikupata chochote kutoka kwayo. Na nikawaza, "Ah, hapana," ambayo ilikuwa mwanzo wa wasiwasi katika mwelekeo tofauti. Nilijiambia "Ninahitaji kuachana naye kwa sababu ..."

5. 1958 Gibson L-5 CES

Nilijitahidi na gitaa hili. Yeye ni mmoja wa kesi hizo ambapo unafungua kesi, kumtazama, kunusa na kuanguka kwa upendo. Lakini ikiwa siwezi kujua jinsi ya kucheza muziki mzuri juu yake, basi inaanza kunisumbua, kwa sababu nina gitaa la gharama kubwa, na kuna watu 100 ambao wanaweza kucheza vitu vizuri juu yake. Badala yake, iko chumbani kwangu. Hii inanisumbua sana. Gitaa hili na Cherry Maalum ziko kwenye orodha inayoitwa "Labda niziuze na nitafute Hagstrom III nyingine au kitu?"... (anacheka) Nani anajua?

6. 1965 Gibson J-45

Nilikuwa Caracas (Venezuela), na jioni moja mvulana mmoja alikuja kwangu mbele ya mkahawa na kusema: “Mimi ni shabiki wako mkubwa sana. Ningefurahi kukupa gitaa hili." Kwa hiyo nikasema, “Sawa, asante.” Kubwa, sawa? Ilikuwa na daraja linaloweza kubadilishwa na ni gitaa zuri. Mara moja niliipenda na mara moja nikaanza kuitungia nyimbo; "Bitten By the Wolf" kutoka kwa albamu ya kwanza ya Chickenfoot iliandikwa juu yake. Nadhani "Different Devil" kutoka kwa albamu mpya ya Chickenfoot pia. Daraja lilikuwa kosa la Gibson, lakini gita yenyewe ni mfano kamili wa uchawi ambao wanaweza kuunda na acoustics zao. Niliweka Gary Brower kwenye daraja jipya na gitaa hili linasikika vizuri - sauti bora zaidi ya Gibson ambayo nimewahi kumiliki.

7. 1966 Fender XII

Michael Pierce alinipata. Niliwahi kumwambia kuwa nataka. Nilikuwa na Rickenbacker, na akasema, "Watu wengi wanaosema walitumia Rickenbacker walicheza Fender XII." Kwa hivyo siku moja alitoka na Red XII kubwa katika Pipi Apple, na nimekuwa nayo kwenye karibu kila albamu tangu wakati huo. Gitaa la kushangaza la sauti. Niligundua kuwa anafanya mambo ambayo Rickenbacker hafanyi, lakini hafanyi mambo ambayo Rickenbacker hufanya (anacheka). Rickenbacker hutoa tang kama kitu kingine chochote. Ibandike kwenye AC30, zungusha vifundo, na ndiyo mng'aro wa mwisho unaohitaji kung'arisha daraja la wimbo au kwaya. Kila wakati ninapokutana na sehemu ngumu za kucheza, ambapo ninahitaji kuwa mtamu na bila kupigwa wazi, mimi hucheza Fender. Kuna wimbo kwenye Albamu ya Super Colossal inayoitwa "Cool New Way" - ni gitaa na sauti tu, hakuna chords, niliweka Fender kwenye chaneli ya kushoto na Rickenbacker kulia na walikamilishana vizuri. Fender hii ilinihimiza kuunda Ibanez JS-1200. Kwa kweli nilichukua picha za kina za Fender na nikamwambia Ibanez itakuwa nzuri kuwa na JS katika rangi hiyo.

8.9. 1990 Ibanez JS-2 Chrome Boy & Refractor

Hapo awali nilikuwa na gitaa tatu kutoka kipindi hicho zilizoitwa Chrome Boy, Refractor na Pearly. Lakini Pearly aliibiwa miaka michache iliyopita nilipokuwa kwenye ziara. Chrome Boy ilikuwa niipendayo zaidi, huku Pearly akiwa na sauti nyepesi zaidi kwa sababu kadhaa. Mchoro wa chrome huunda sauti tofauti kwa kila baraza la mawaziri unaloingiza kwenye nyenzo. Kwa bahati mbaya, chrome halisi ilitumiwa na kwa hivyo wakati mipako ilipasuka, kingo zenye ncha kali za kisu ziliundwa hapo. Kwa hivyo plastiki nyingi zilitumika kulinda mikono yangu isikatike ninapocheza. Mwaka baada ya mwaka gitaa hizi husikika vizuri zaidi na bora zaidi. Mwanzoni, wakati wavulana waliniletea gitaa hizi, nakumbuka nikifikiria: "Jamani, kila kitu kitasikika kuwa ngumu sana au kitu kingine kibaya." Naam, niliwaweka kwenye kaunta. Na sijui ni kwa nini, ikiwa kwa namna fulani walichoka, au kama waliathiriwa na sauti ya hatua ya usiku, lakini baadaye wakawa ninapenda zaidi, hasa Chrome Boy.

10. 1984 Kramer Pacer

Hili ndilo gita nililocheza kwenye albamu zangu mbili za kwanza za pekee: "Si ya Dunia Hii" na "Surfin' With the Alien." Baada ya kumaliza Surfin, nilienda kwenye onyesho la NAMM na tukaanza kupitisha albamu kote. Hii ilikuwa wakati ushirikiano wangu na Ibanez ulianza kukua. Nilitambulishwa kwa D'Addario na DiMarzio, na kupitia Steve Vai, kwa vijana wa Ibanez. Walisema wangependa kunitengenezea gitaa. Nami nikajibu: “Tafadhali nisaidie.” Kwa sababu Pacer ilikuwa ikiporomoka kila mara na ujenzi wake ulikuwa ukiteleza. Hili lilikuwa jambo lisilo la kawaida kwani haikuwa mtindo wa uzalishaji. Niliinunua kutoka Guitar Center na nina uhakika iliwekwa pamoja kutoka sehemu tofauti. Mwili ulikuwa wa Pacer, shingo ilitoka kwa Pacer nyingine, chuma kilikuwa cha mchanganyiko wa dhahabu na chrome. Picha za awali za Schaller ni za zamani, nilizibadilisha na Seymour Duncan au DiMarzio. Kitu kwenye gita hili kilibadilishwa kila baada ya wiki mbili. Wakati mmoja katika siku za nyuma, wakati floyds walikuwa screwed moja kwa moja kwa mwili, mbao ilikuwa nyepesi kwamba skrubu mounting akatoka ndani ya wiki mbili. Nilifurahi kuacha kucheza gitaa hilo (hucheka)! Ilikuwa ngumu! Lakini hiyo ni sehemu nzuri ya hadithi yangu.

11.12.13.1990 Ibanez JS 3 Donnie Hunt

Nina gitaa tatu asili za Donnie Hunt. Alikuwa msanii wa Bay Area ambaye alikufa miaka michache iliyopita. Alifundisha sanaa na ufundi katika Shule ya Sanaa ya Oakland, na kuchora kila kitu karibu naye - nyumba yake, simu yake, jokofu lake, viatu vyake, jaketi zake, unazitaja. Nilikuwa na michoro yake kwenye gitaa kadhaa na nikampeleka Ibanez na wakampa kazi. Nadhani aliandika mifano 300 ya gitaa, yote tofauti sana. Donnie pia alinifanyia mengi nguo zisizo za kawaida mapema katika kazi yangu.

14. Ibanez Futura

Doug Doppler alinipa miaka michache iliyopita. Kipande kizuri zaidi cha mahogany, napenda gitaa hili. Ana sauti ya joto sana. Bado sijaitumia kwenye albamu zozote, lakini ninayo kichwani kama gitaa zuri la kucheza slaidi au kitu kingine.

Gitaa hili lina muundo mdogo wa kupendeza - picha ya Kuchomoza kwa Jua, ambayo nilitumia kidogo kwenye albamu kadhaa. Nilimwomba Gary abadilishe daraja na kufunga mojawapo ya zile za tandiko mbili. Tulitumia gitaa hilo kwenye "Starry Night" na nyimbo nyingi sana ambazo zinaungwa mkono na acoustic. Mimi na mwanangu, ZZ ... hii ni acoustic yetu favorite katika nyumba.

16. 1969 Fender Stratocaster

Ni Olympic White Strat na shingo ya maple na kila kitu ni asili. Yeye ni wa ajabu kweli. Ukiondoa pickguard unaweza kuona rangi ya awali (sio faded) - ni ya kushangaza. Nilicheza wimbo wa "Pande Mbili kwa Kila Hadithi" kutoka kwa albamu yangu ya mwisho juu yake. Kwa miaka mingi, Fender ilikuwa na kila aina ya ubora katika suala la ubora wa sauti, picha za picha zilikuwa dhaifu au zenye nguvu zaidi, zilizotumiwa. mbao tofauti na chuma. Niko karibu na Strats za 60 kuliko Strats za 50. Nilikuwa na ubongo mzuri mapema katika kazi yangu ya kukusanya ambapo nilifikiri, "Unapaswa kuwa na '55 na '56 au kitu kingine." Lakini baada ya kumiliki hizi nyingi na kisha kuziondoa, nimefikia hitimisho kwamba Strats yangu ilianza miaka ya 60, kwa hivyo bado ninatafuta mifano nzuri ya '64 hadi '69 kwa sababu ndivyo hivyo. Nilisikia kwenye rekodi nilipokuwa mtoto.

17. 1964 Fender Stratocaster

Gitaa hili lina "hilo." Unajua jinsi unapowasha Strat, kubadili kwenye pickup ya shingo na kucheza fret ya 12 ya kamba ya tatu, mara moja unapata sauti nzuri ya tarumbeta? Sio nyembamba sana, lakini sio mkali sana na sio kufa sana. Niliwasha gita hili, nikacheza noti mbili na nikagundua "Ah, hii ndio." 61 Strat niliyonunua kwa gitaa hili haina kipengele hicho cha gitaa, lakini ina sauti bora ya mdundo kuliko gitaa hili. Kwa hivyo nilichukua gitaa zote mbili. Nilidhani zingekuwa gitaa nzuri kwa wimbo mmoja au mbili au tatu.

Joe Satriani ni mwanamuziki bora ambaye alitoa mchango mkubwa katika historia ya muziki wa gitaa... Hm, lazima ukubali - hivi ndivyo wanavyoandika juu ya marehemu. Lakini hapana, tulikuwa na bahati. Tunaweza, kama watu wa zama hizi, kufurahia matamasha ya moja kwa moja ya gwiji huyu na kutazama mageuzi ya kazi yake kwa karibu. Joe Satriani ni mzuri kwa njia zote tatu: mwalimu, gitaa, mtunzi. Yeye pia ni wa ajabu kama mtu. Tulijaribu kutunga hadithi hii ili uweze pande tofauti kukutana na mwanamuziki ambaye jina lake limekuwa kitabu cha kiada kwa muda mrefu.

Tafsiri ya ubunifu kutoka kwa Kiingereza: Anton Ivlev

Hakuna kinachokushangaza kama ujuzi
Satriani hufanya kitu kikubwa kutoka kwa chochote.
Bruce Maga

SATRIANI - MWALIMU

Wanafunzi wa Satriani ni pamoja na Steve Vai, Kirk Hammet (Metallica), Larry LaLonde (Primus), David Bryson (The Counting Crows), jazzman Charlie Hunter na wengine wengi...

Satriani: Mwalimu hapaswi kumbagua mwanafunzi, bali amtie moyo. Inahitajika kuandaa ardhi (kufundisha chords na kadhalika), na ikiwa mwanafunzi anaamua mwenyewe kuwa anataka na yuko tayari kuendelea, basi unaweza kumshangaza na kitu kama hicho. Nilikuwa na wanafunzi kutoka miaka 9 hadi 60 - wanasheria, tayari wazee, lakini daima ni muhimu kujua nini mwanafunzi anataka kufikia.

Je, mazoezi yako ya kufundisha yalikusaidia baadaye?

Kufundisha muziki kulinisaidia kutambua kwamba kwa mwanafunzi ni lazima utoe yote unayoweza, ili kujifungua mwenyewe. Lazima uhakikishe kuwa mawazo yako na matamanio yako yanaunganishwa. Unaweza kupoteza mwanafunzi ikiwa utashindwa kueleza wazo kwa usahihi. Kisha, nilipoanza kuongea mbele ya wasikilizaji, nilitambua kwamba ni jambo lile lile. Utapoteza hadhira yako ikiwa huwezi kupata hoja yako kwa usahihi.

Baadhi ya wanafunzi wako wamekuwa wanamuziki maarufu sana...

Ndio (anacheka), natamani wote wangefanikiwa kama Kirk Hammet na Steve Vai.

Steve Vai alikuwa na umri gani alipoanza mazoezi na wewe?

Alikuwa na miaka 12. Nina miaka 15, kwa hivyo ana miaka kumi na mbili. Nakumbuka alikuja na gitaa na pakiti ya nyuzi mikononi mwake. Steve alikuwa na kipaji, kipawa sana. Nilisoma muziki kwa mwaka mmoja tu zaidi ya yeye.

Labda hakuna mtu anayewavutia vijana kama wewe. Unapata wapi hisia hii ya kizazi kipya?

Sijui! Ni ajabu kwangu. Nilifundisha kwa miaka mingi, kwa hivyo najua hisia wakati mtu anakuja kwako na akili safi na hamu kali ya kujifunza jinsi ya kucheza, na labda talanta kidogo. Unalazimika kusema ukweli na kufikisha maarifa ambayo unaweza kutoa. Na unahitaji kujua jinsi ya kuifikisha kwa kizazi kipya. Pengine hili ndilo jibu. Nadhani nimezoea tu, lakini unapofikiria juu yake, hisia ya kushangaza hutokea, kwa sababu mimi bado ni kijana, ambaye anajihusisha kabisa na Jimi Hendrix na ambaye hata sasa anataka kupata sanamu katika gitaa fulani nzuri. . Kwa ujumla, sijui. Badala yake, sikulazimika kufikiria juu ya mada hii. Ni hisia tu.

Wapiga gitaa hucheza katika E ndogo mara nyingi sana.
Joe Satriani

SATRIANI - MTUNZI. KAZI KWENYE ALBAMU

"Sayari ya Kioo"

Satriani: Nilitaka kutengeneza albamu ambayo ingechukua kila kitu ambacho nilikuwa nimeunda hapo awali. Maneno haya yalitoka mahali pengine - "sayari ya glasi" - na nilidhani kwamba inaweza kuwa sitiari ya albamu, kama mfano wa ulimwengu wangu tu, ambao ningeweza kucheza chochote nilichotaka. Nilitaka kuchukua kila gumzo, kila kifungu cha maneno, mtindo na mbinu pamoja nami katika ulimwengu wangu, sayari yangu ya fuwele.

Albamu nzima ya Crystal Planet iliandikwa na daftari tu na metronome. Teknolojia ya kurekodi ilikuwa kama ifuatavyo. Kwanza kabisa, sikutengeneza onyesho lolote. Mara tu nyimbo zote zilipoandikwa kwenye karatasi, Jeff na Stuart (Jeff Campitelli - ngoma, Stu Hamm - bass) na nilizirudia kana kwamba ni tamasha la moja kwa moja. Baada ya hapo, mtayarishaji Mike Fraser alijiunga nasi. Baada ya kusikiliza mipango, aliongeza baadhi ya mambo na kutoa mapendekezo, kisha tukaenda studio. Katika studio tulicheza moja kwa moja kwenye nyimbo mbili, nyimbo 24 au nyimbo 48 za analog, pamoja na moja kwa moja kwenye gari ngumu ya kompyuta. Kwa njia hiyo tunaweza kuboresha na kutengeneza mambo popote tunapotaka. Kazi ilifanyika kati ya ziara za G3, kwa hivyo muda ulikuwa mkali sana, wiki sita, na hii pia ilisaidia sana. Hatukujaribu kucheza sehemu moja mara mia, lakini kwa ubunifu, "kwenye kuruka," tulijaribu kuhisi hali inayofaa. Kila mmoja wetu alisaidiana na kutuhimiza kufanya majaribio, kwa hivyo muziki kwenye albamu uakisi sifa na mtindo wetu binafsi, kama tu wakati wa onyesho la tamasha. Kuanzia hapa, inaonekana kwangu, albamu hiyo iligeuka kuwa ya kupendeza sana. Nafaka kuu ya albamu ya sayari ya Crystal ni wanamuziki watatu.

Niliandika na kumaliza albamu hii katika muda wa miezi tisa na kujaribu kufanya kazi kwa njia mpya kabisa, si jinsi nilivyofanya kazi hapo awali. Nilirekodi albamu kwenye vyombo ambavyo si kawaida kucheza mwenyewe, na kwa ujumla nikageuza kila kitu chini ... Albamu haikupokea jina lolote, ilirekodiwa katika studio tatu kwa wakati mmoja. Hakuna kilichopangwa. Nilikwenda studio na maoni kadhaa na, bila kusahihisha makosa, nilirekodi maendeleo ya kwanza. Kila kitu kilikuwa tofauti na kawaida: kutoka kwa brand ya filamu na ukubwa wa masharti hadi eneo la studio na masaa ya kazi ndani yake. Ilikuwa ni kama nilijiweka mbali kimakusudi katika kila kitu kuanzia uandishi hadi rekodi yenyewe.

"Injini za Uumbaji"

Engines Of Creation si kama albamu yangu nyingine yoyote. Ninaona kuwa imepata umaarufu kati ya hadhira ambayo ni mpya kwangu. Kwa upande mwingine, ningependa kuwaonya mashabiki wangu wa zamani kuwa albamu hii inaweza isiwe vile wanavyotarajia kutoka kwangu. Albamu haina nyimbo kama Summer Song au Satch Boogie. Hivi ndivyo ilivyoandikwa kwa siku ya leo, na leo ni mwaka wa 2000 ...

Engines of Creation ni albamu ya teknolojia. Niliandika muziki sio kwenye gitaa ya acoustic, lakini kwenye kibodi. Wakati faili za MIDI zilikuwa tayari, nilizituma kwa mshirika wangu Eric Caudieux, ambaye alizichakata na kuzichanganya katika Logic Audio Platinum.

Wakati wa kujaribu kutoa tena sauti ya elektroniki ya albamu kwa ajili ya utendaji wa moja kwa moja, tulijaribu kidogo kwenye studio na kanyagio za Moogerfooger, Electro-Harmonix Micro Synths na Bass Micro Synths, na Hafler Triple Giant preamps, lakini katika mazoezi ilibainika kuwa. ikiwa tuliinua sauti, dhana zetu zote za nyaya huacha kuwa imara, na kwa hiyo hazifai kwa tamasha. Kwa hivyo niliamua kwamba ningeifanya kwa njia ambayo nimekuwa nikifanya kila wakati, jinsi Hendrix angeifanya. Nitatengeneza albamu kwa ajili ya studio, na kwa tamasha nitachukua amplifiers yenye nguvu sana, kanyagio kadhaa na kufanya muziki tena.

SATRIANI - GITAA au MAWAZO YA JOE

"Ngono ya Borg"

Ukiondoa nyongeza zote za kielektroniki na sauti za gitaa za ajabu, unaweza kuona kwamba wimbo huu unaweza kuchezwa kwenye Dobro. Kwa hivyo kwenye onyesho tuliacha vifuatavyo mpangilio na visanishi vyote na tukamfanya Stu Hamm acheze mistari ya besi badala yake. Pia, wakati wa kuigiza utunzi huu, Eric (gitaa wa pili) kwa kweli huongeza sehemu zote za solo na mimi, anacheza wimbo, na hucheza sehemu zote za Borg ya kike, na hivyo kuunda mazungumzo kati ya gitaa hizo mbili. Matokeo yake, utungaji huchukua sauti ya kuvutia sana, ya bluesy, yenye rhythm tajiri. Rekodi ya studio ya tamasha inaweza kufasiriwa kwa njia ya kuvutia sana.

Nimegundua kuwa kanyagio cha Fulltone Ultimate Octave hufanya kazi vizuri badala ya vifaa vya studio moja kwa moja. Wakati wa kurekodi "Borg Sex" kwenye studio, Eric anatumia kanyagio cha Electro-Harmonix, lakini kwenye tamasha anaibadilisha kuwa Fulltone. Kanyagio la Fulltone ni thabiti zaidi na linasikika sawa kila wakati, lakini Electro-Harmonix ni ya kipekee na inaweza kusikika tofauti kila usiku. Kutotabirika huku wakati mwingine husababisha shida.

Mwanzo wa "Rasperry Jam Delta-V"

Imechezwa na vidole na mikono miwili. Ajabu sana, lakini katika utetezi wangu nilipata chaguo linalokubalika kwa mwigizaji. Muhimu mkono wa kulia shikilia chini noti B kwenye uzi wa tatu, fret ya nne, na kamba ya kwanza, fret ya saba. Wimbo unachezwa kwa mkono wa kushoto. Kimsingi piga nyundo na uvute kwenye nyuzi tatu za kwanza katika hali ya Mixolydian. Fungua kamba B na noti hizo zilizoshikiliwa kwa mkono wa kulia hutumiwa katika wimbo. Oktaba za juu zaidi hupatikana kwa kutumia kanyagio cha mbwembwe.

"Kuteleza na Mgeni"

Ni buluu, kama muziki wangu mwingi. Muundo wa utunzi ni sana kutoka miaka ya 50, 60, lakini niliongeza kanyagio, lever, kugonga kwa mikono miwili na ikawa mtindo wa kisasa wa gitaa (1987). Hata hivyo, tunapoigiza moja kwa moja huwa tunakuwa na sauti ya raspy, bluesy.

Solo la cosmic la "Up In the Sky"

Wazo nyuma ya Up In The Sky ni kuhusu mtu kugeuka kuwa tai na kuruka. Lazima niseme kwamba sitaweza tena kuzaliana kipande hiki haswa kwa sababu sijui sauti ilitoka wapi, lakini solo inaweza kuchezwa kwa njia kadhaa. Utunzi huo ulirekodiwa kwa albamu "Joe Satriani", lakini sikupenda matokeo, kwa hivyo wimbo huu ulijumuishwa tu kwenye bonasi ya toleo la Kijapani la albamu. Na sauti ya chaguo hili ndiyo hasa ninayopenda zaidi: sauti ya elektroniki, analog-elektroniki ya dhana. Kurekodi kulifanyika kupitia amplifier ya Wizard 5150 na hapa na pale kupitia Marshall 6100 na Boss DS-1. Kisha kwa gitaa tulitumia athari ya DigiTech, ambayo ilisababisha sauti sawa na urekebishaji wa gitaa unaoelea. Kwa kutumia kanyagio cha Fulltone Ultimate Octave na ampea zilizoimarishwa niliweza kuunda uendeshaji mzuri wa kupita kiasi. Nilipiga kamba mahali fulani karibu na fret ya tano na nikapata sauti ya baridi. Baada ya kurekodi nilimuuliza Mike Fraser kama kulikuwa na mtu pekee au hakuna ila kelele za ajabu, lakini sasa nimefurahishwa sana!

"Chini, Chini, Chini"

Sijawahi kuwa na utunzi wa kupigwa mawe zaidi, mchoyo, mvivu...

"Sherehe"

Sherehe inaelezea maono ya ajabu ya likizo fulani, labda usiku wa manane, katikati ya prairie isiyo na mwisho ya enchanting au bonde la kupendeza ... mahali fulani ambapo likizo ya Dunia inajipendekeza yenyewe, na ambapo kila kitu kinachozunguka kinavutia na kinachovutia.

"Nyumba Iliyojaa Risasi"

Muundo wa blues ambao haujifanyi kuwa wa kiroho. Nilifikiria kuwa Martin Scorsese alikuwa akinirekodia video, na kwamba aliniweka ndani ya nyumba na gitaa langu la fedha, na nyumba ilikuwa ikinyunyizwa na risasi na nilikuwa nikizikwepa. Kamera huelea nje ya nyumba, na kisha inakuwa wazi ni nani aliyepanga pogrom hii yote. Mara nyingi ni wakosoaji, wanamuziki na watoa maoni ambao hawaelewi kwa nini ninapenda kutengeneza rekodi kama hizi.

SATRIANI KUHUSU WAPIGA GITA

Steve Vai:

Kutojali. Najua hivyo ndivyo anavyopenda kujiona. Ninaweza kuzungumza mengi juu yake kwa sababu ninamfahamu sana. Alikua na maendeleo mbele ya macho yangu.

Katika ulimwengu wako mwenyewe. Eric ni mwanamuziki tata, naomba radhi kwa ufafanuzi usioeleweka. Kwenye hatua pamoja naye, waigizaji wasio solo huwa na hisia za kutoamini kile wanachosikia. Nakumbuka mazoezi ya G3. Kulikuwa na Kenny Wayne Shepherd, Steve Vai na Eric, ambao sikuwa nimewaona kwa miaka mingi. Kila mmoja wetu aliangalia kifaa chake, na mimi, kama kiongozi wa kikundi, nilitikisa kichwa. Eric alianza solo yake. Mara tu sauti za kwanza ziliposikika, mimi na Kenny tulitazamana na tukagundua kwamba mawazo yetu yalikuwa yaleyale: "Kuzimu nini!" Sauti ya gitaa yake kwa wazi haikuwa ya ulimwengu huu, ilitoka katika nafasi nyingine ya ulimwengu!

Kenny Wayne Shepherd:

Bluu! Mtu huyu anaweza kupewa ufafanuzi kama huo. Na akiwa jukwaani huwa kwa asilimia 100 Kenny Wayne Shepherd. Kenny hajawahi kuona aibu kusherehekea mizizi yake ya blues. Roho huru na mpiga gitaa wa kipekee.

Robert Fripp:

Cathartic. Sijui kama hili ndilo neno sahihi kuelezea jinsi ninavyohisi kuhusu muziki wake, lakini mara ya mwisho niliposikiliza albamu yake, baada ya dakika 30 niliingiwa na hisia ya kutafakari sana juu ya maisha yangu. Si mara nyingi mawazo kama haya yanaingia kichwani mwa mtu.

Nilicheza baadhi ya kazi zake kwa miaka mingi. Tangu miaka ya 70, sauti na sauti ya gitaa yake imebadilika kila wakati na kupanuka. Siwezi kufikiria mtu mwingine yeyote ambaye amewahi kuwapata. Ukurasa na Clapton hawakukua (kwa ujumla). Wamebaki mara kwa mara, labda wamekomaa, na Beck ni wa kushangaza, mchawi."

Jimmy Hendrix

Mimi hufikiria juu yake kila wakati. Kila wimbo, kila rekodi ya gitaa yake ilisikika mpya. Kamwe hakuwa mchezaji wa gitaa mwenye ubinafsi, ikiwa unajua ninachomaanisha. Hakulazimisha sauti yake kwa mtu yeyote. Hendrix alionyesha ulimwengu na kile kinachotokea ndani yake na sanaa. Angeweza kugeuza gitaa lake kuwa mnyama mkubwa na nondo mdogo, lakini kila wakati unapata raha kutoka kwa muziki wake. Ndiyo, hiyo ni kweli. Urithi wake bado unavutia hadi leo, alituachia muziki mzuri ambao ulibadilisha ulimwengu.

JOE WA HISIA

Satriani: Kuheshimu mtindo wako, kufanya kazi kwenye tungo ni mchakato wa mara kwa mara, usio na mwisho. Hii ni mbinu, lakini haiwezi kuitwa tu mbinu. Hii ni hisia ngumu zaidi kufanya kazi kwa sababu hakuna mazoezi kwa ajili yake. Tatizo ni kwamba sisi ni watu tofauti kila siku. Hisia zetu na uzoefu hubadilika, na tunaangalia maisha kwa njia tofauti katika hali tofauti za kihisia. Hili ni muhimu kwangu kwa sababu ninaonyesha hisia zangu katika muziki. Ikiwa siwezi kuifanya, ninachoka na kuacha kucheza gitaa. Wakati wa kurekodi solo moja kwa albamu mpya, nilikaa tu na kucheza, tena na tena, bila kufikiria juu ya kuweka vidole, kujaribu tu kunasa hisia niliyokuwa nayo wakati wa kurekodi.

Tangu utotoni, nimeabudu muziki na daima nimekuwa ndani yake, katika labyrinths yake isiyo na mwisho na utofauti wa ajabu. Nikiwa mtoto wa tano na mdogo zaidi katika familia, niliona jinsi jamaa zangu walivyosoma muziki. Kulikuwa na muziki kila wakati nyumbani kwetu. Katika umri wa miaka tisa, nilianza kusoma kwa bidii ngoma na kila wakati nilijiona kama mwanamuziki, sikuwahi kupoteza hisia hii. Jambo zuri zaidi ulimwenguni kwangu kila wakati limekuwa kucheza muziki, kuusoma, kufurahishwa nao, kuuonyesha kwa watu au kuuficha ndani yangu. Sasa mimi hufurahia kutembelea au kurekodi albamu na wanamuziki wengine.

Ulianzaje?

Kila kitu kilitokea kwa njia ya kushangaza sana, haswa kwa bahati mbaya. Nilikuwa nikijitengenezea rekodi za nyumbani, na ghafla nikaanza kucheza na bendi, mtu fulani alinipendekeza kwamba kitu kinaweza kutoka kwenye rekodi zangu, kwa sababu yeye mwenyewe alikuwa amepokea mkataba. Hiyo ni, jambo moja lilisababisha lingine, kisha nikasaini mkataba, na wakauliza zaidi na zaidi, na mimi mwenyewe sikuwa na uzoefu kabisa katika haya yote. Rekodi ya pili niliyotengeneza kwenye Relativity Records ilikuwa Surfing With the Alien, na huo ndio mwaka ambao nilianza kuigiza kwa mara ya kwanza - kutumbuiza mbele ya watu, nikicheza gitaa kwa saa kadhaa tu. Hata sasa ni ajabu kukumbuka. Ilikuwa wakati mzuri. Inaonekana kwamba Michael Jackson na Motley Crue walikuwa wakipigania nafasi ya kwanza katika orodha za umaarufu, lakini nilikuwa mahali fulani kando, nikiendelea na kazi yangu.

Una maoni gani kuhusu rekodi za uharamia zilizofanywa na mashabiki kwenye tamasha?

Ooh, ninawapenda. Hii ni poa. Hapa unahitaji kutofautisha rekodi kama hizo kutoka kwa bandia za rekodi za studio, lakini ikiwa watu watauza nyenzo zao wenyewe, sidhani kama huu ni mzozo mkubwa wa kibiashara.

Inaonekana mafanikio ya kibiashara hayakusumbui sana...

Hivi majuzi tu mwandishi alinijia na ombi la mahojiano kwa kitabu chake. Nilijibu kwamba nilitaka kuuza rekodi zangu na kutumbuiza kwenye matamasha, ambayo yangeniruhusu kuendelea kucheza gitaa, lakini sikujaribiwa hata kidogo kuwa mtu "aliyenukuliwa". Kwa hivyo usiniweke kwenye katalogi za Love Connection, Hollywood Squares, au Regis & Kathy Lee. Sitaki watu wafikirie kuwa ninaishi bega kwa bega na Cher, Richie Sambora na wengine wanaowania mduara huu wa biashara ya maonyesho. Haiwezekani kwamba nitaweza kufanikiwa katika uwanja kama huo.

Je, hii inamaanisha kuwa ni vigumu kwako kuwa hadharani, kuwa shujaa wa gitaa?

Siwezi kusema inakatisha tamaa, lakini ni ajabu kidogo nikijiona kama shujaa wa gitaa. Kwa kweli, unapokuwa mwanamuziki, pia unakuwa muigizaji, ingawa kwa kweli nina aibu kidogo na nimehifadhiwa. Inatokea kwamba sipendi kuwa katika umati, lakini mwisho ninajikuta mbele ya watazamaji elfu (anacheka).

Uko wapi mstari kati ya mwanamuziki na mtangazaji kwako?

Swali hili ni rahisi kujibu kwa sababu mimi si mtu wa maonyesho hata kidogo, kama baadhi ya marafiki zangu. Nilitambua hili nilipokuwa mtoto nikimsikiliza Hendrix. Kisha nikajiuliza, “Ni somo gani, Joe, unaweza kujifunza kutokana na maisha ya mtu huyu?” Na akafikia hitimisho kwamba alikuwa ameanguka kwenye mtego wa biashara ya show. Nilijiambia, "Vema, ikiwa utakuwa katika biashara hii, Joe, jaribu kamwe kujipoteza." Kisha hakutakuwa na matatizo, hakuna mabadiliko ya bandia kutoka hoteli hadi hatua, kutoka kwa mahojiano hadi kufanya kazi katika studio, kutoka kwa mazingira ya nyumbani hadi mazingira ya ziara ya tamasha. Kisha nikaona kwamba mchakato wa ubunifu unaweza kutiririka kwa urahisi. Hakuna haja ya kuandika juu ya mambo ambayo wengine wanakufanya uamini. Hakuna haja ya kuandika kwa mwanamuziki huyu wa bandia, mhusika wa kubuni. Kuna wewe tu, na daima ni wewe. Bado ninabeba ufahamu huu ndani yangu, na hunisaidia kuwa mimi mwenyewe.

http://www.geocities.com/nevdem22/Satch.htm
http://www.zip.com.au/~mayor/satriani/

Joe alizaliwa mnamo Julai 15, 1956 huko Westbury, New York, na alikulia katika mji mdogo wa Cairl Place. Mbali na yeye, familia hiyo ilikuwa na watoto wengine wanne. Alianza kufahamiana na muziki akiwa na umri wa miaka 9 na ngoma, na mara moja akaanza kuchukua masomo. Mwanzoni alikuwa na usanidi wa kipekee, ambao ulijumuisha kopo la kahawa na pedi ya mpira. Baba yake alikuja na njia ya kutia moyo kujifunza kwa mwanawe: Joe alipomaliza mgawo wake uliofuata na kuonyesha kwamba alikuwa mwanamuziki anayekua mwenye kuwajibika, angepokea kitu kingine, kama hi-hat. Kwa hivyo, baada ya takriban miaka miwili ya mafunzo, wakati Joe angeweza kuona kusoma na kuboresha, hatimaye alikuwa na kifaa kidogo cha Ludwig. Muda si muda Satriani aligundua kuwa hakuwa mzuri kama wale aliokuwa akiwasikiliza, alihisi kana kwamba hakuwa na kitu katika ukuaji wa kimwili wa kucheza ngoma, na akaamua kupumzika kutoka kwa muziki.

Wakati huo huo, Joe alianza kupendezwa na Hendrix na Cream, na Led Zeppelin. Kwa hakika anaamua: ikiwa atachukua muziki tena, hakika itakuwa gitaa, na mara baada ya kifo cha Hendrix hatimaye anafanya chaguo lake kwa ajili ya gitaa na kuanza kufanya mazoezi kwa bidii kwenye gita alilopewa - Hagstrom III.

KATIKA shule ya upili Mahali pa Cairl, ambapo Joe alisoma, pamoja na masomo ya jumla, ilibidi ashiriki katika kwaya au okestra. Huko alifundishwa shule ya msingi nadharia ya muziki, pamoja na kuimba kwa macho. Wakati huo huo, Joe anaanza kujifunza kutoka kwa vitabu na michoro za usawa ambazo hukopa kutoka kwa marafiki zake.

Baada ya kujua gitaa haraka, sambamba na masomo yake, alianza kutoa masomo mwenyewe. Steve Vai alikuwa mmoja wa wanafunzi wake wa kwanza. Walakini, kufundisha sio chochote zaidi ya mapato ya upande kwa Maestro Satriani.

Kisha Joe akahamia upande uleule; katika darasa la 11-12 alianza kusoma nadharia ya muziki. Hii ilikuwa tayari nadharia ya kina ya muziki, ambapo alifundishwa jinsi symphonies, cantatas na quartets za kamba zimeandikwa. Wakati huo, walipokuwa wakisoma New York, walifanya mitihani katika ngazi ya bodi ya wadhamini ya serikali. Kwa hivyo walifundishwa kwa umakini sana na kupimwa katika kiwango cha serikali. Mwalimu wake Bill Wescott alikuwa mpenda muziki kwelikweli.

Sambamba na masomo yake, Joe anaimba kwenye densi za shule na katika bustani, akipokea pesa kwa ajili yake, na akiwa na umri wa miaka 16 tayari anacheza katika vilabu. “Nilipokuwa katika darasa la 11, wazazi wangu walizoea kuniruhusu niende siku za wikendi na kucheza tamasha katika Hamptons, eneo la mapumziko nje kidogo ya Long Island. Ilikuwa kama kurudi kutoka ulimwengu mwingine. Siku za Jumapili jioni ulirudi nyumbani kutoka kuishi maisha ya mwanamuziki kitaaluma na ikabidi ufanye kazi yako ya nyumbani na kwenda shule. Ilikuwa dunia mbili tu ziligongana,” Joe anakumbuka.

Bill Wescott alifundisha kwa uangalifu sana hivi kwamba Joe alipotoka shule hapakuwa na haja ya yeye kwenda chuo kikuu. Kufikia wakati huu tayari alikuwa na uzoefu mkubwa wa kitaalam katika uwanja wa muziki. Kaka mkubwa wa baba Joe alikuwa mwanamuziki maisha yake yote. Kwa hiyo alituliza itikio la familia kwa tangazo la Joe: “Nitaacha shule na kuwa mwanadada. mwanamuziki kitaaluma" Kwa hiyo, Joe hakupata upinzani.

Baada ya shule ya upili, Satriani alihamia San Francisco, ambapo aliendelea kuboresha mbinu yake ya kucheza, akifanya kazi kama mwanamuziki wa kipindi na pia kama mwalimu. Kwa takriban miaka kumi, alipokuwa akifanya kazi kwa muda katika duka la muziki, alifundisha kila mara wapiga gitaa wanaotamani. Watu kama vile Kirk Hammett (Metallica), Larry LaLonde (Primus), David Bryson (Kuhesabu Kunguru), na bwana wa muziki wa jazba Charlie Hunter walipitia mikononi mwake. Mbali na kufundisha, Joe hucheza kila wakati na timu mbali mbali, bila kukaa katika yoyote kati yao kwa muda mrefu. Bendi iliyodumu kwa muda mrefu zaidi ilikuwa The Squares, ambapo mpiga ngoma Jeff Campitelli alicheza, ambaye Joe angekaa naye kwa miongo kadhaa.

Katika miaka ya 80 ya mapema, Satriani alianza kufikiria juu ya kazi ya peke yake. Mnamo 1984, alirekodi kwa uhuru na kisha akatoa (kwa gharama yake mwenyewe) albamu yake ya kwanza, "Joe Satriani," kwenye lebo huru, lakini albamu hiyo haikuvutia umma. Hali ilibadilika mnamo 1986, wakati mmoja wa wanafunzi bora wa Satriani, Steve Vai, shukrani kwa kazi yake ya mafanikio katika timu ya David Lee Roth, alifika kwenye vyombo vya habari. Katika mahojiano na machapisho maarufu ya Amerika, Vai alitaja mara kwa mara mwalimu wake mzuri na rafiki mwema Joe Satriani. Kampeni hii ya utangazaji ambayo haijapangwa iliendana kwa urahisi na kutolewa kwa albamu yake ya kwanza ya "Sio ya Dunia Hii", kama matokeo ambayo shauku ya umma kwa mtu wa Joe ilianza kuongezeka polepole, lakini bora zaidi ilikuwa bado inakuja.

Mnamo 1987, baada ya kutolewa kwa diski ya pili "Surfing With The Alien", Satriani aliamka maarufu, picha zake zilipamba majarida yote ya gita. Mick Jagger mwenyewe alimwalika kutembelea Australia na Japan. Joe mwenyewe anakumbuka kipindi hiki kwa njia hii: “Ofa ya kujiunga na kikundi cha Jagger ilikuja kwa wakati mwafaka sana. Wakati huo, albamu yangu ya pili "Surfing With The Alien" ilikuwa imetoka tu kutolewa. Hata wale watu waliopenda sana CD zangu bado hawakujua nilivyo. Mara tu nilipoingia kwenye timu ya Jagger, walianza kunihoji " Rolling Stone", "CNN", "Wall Street Journal", "NY Times", na umaarufu ulikuja kwangu haraka sana. Na nafasi ya kutumbuiza na mwigizaji kama Mick Jagger huja mara moja katika maisha.

Mwaka mmoja baadaye, albamu "Dreaming #11" (1988) ilitolewa, ikichanganya nyimbo za studio na nyimbo za moja kwa moja. Mwaka mmoja baadaye, albamu ya tatu ya Satriani, "Flying In A Blue Dream" (1989), ilitolewa, ambayo Joe alifanya kwanza kama mwimbaji. Kazi yake ilipata msukumo mpya baada ya wimbo "One Big Rush" kutumika kama sauti ya filamu ya Cameron Crowe "Sema Chochote".

Karibu na wakati huu, Joe alianza kushirikiana na Ibanez, ambayo ilisababisha maendeleo ya gitaa yake sahihi, Sahihi ya Ibanez JS. Kwa sababu ya kufanya kazi kwenye gita, albamu iliyofuata ya Satriani, The Extremist, ilitolewa tu mnamo 1992, hata hivyo, licha ya mapumziko marefu, albamu hiyo ilionyesha matokeo bora katika chati za Amerika.

Mnamo 1993, CD mbili "Mashine ya Wakati" ilitolewa. Diski ya kwanza ina rekodi za studio na "nyimbo za bonasi kutoka kwa albamu za kigeni" pamoja na nyimbo kutoka kwa albamu ya kwanza "Joe Satriani" na rekodi tatu mpya. Diski ya pili inajumuisha rekodi 14 za moja kwa moja.

Mnamo 1994, Satriani alipokea ofa ya kuchukua nafasi ya Ritchie Blackmore aliyeondoka kwenye Deep Purple. Baada ya kusitasita, Joe alikubali. Kazi haikuwa rahisi, kwa sababu ... ilihitajika kujifunza nyenzo nyingi kwa muda mfupi, lakini Joe alishughulikia kazi hii kwa busara, hata alipokea ofa kutoka kwa Deep Purple kubaki kwenye kikundi kama gita la kudumu, lakini Joe (haishangazi) alikataa. "Hisia ni za utata. Kwa kweli, nilibadilisha Blackmore mwenyewe. Kisha nadhani: "Subiri kidogo! Ritchie Blackmore hawezi kubadilishwa!” Niliona nyuso za wasikilizaji waliotazama jukwaa kwa mshangao, lakini nilielewa kwamba sikuwa mmoja wa Deep Purple. Kulikuwa na nyimbo kadhaa kwenye repertoire ambazo hakuna mtu angeweza kucheza bora kuliko Blackmore. Kisha waliniruhusu nisikilize rekodi za moja kwa moja, na nikagundua kwamba baadhi ya sehemu za Blackmore zilibadilika sana kutoka tamasha hadi tamasha. Alikuwa akitafuta kila mara njia za kuboresha wimbo huo. Na sasa, tayari nikiwa mshiriki wa kikundi, nilichukua kijiti hiki. "Fit" ilihusu nyenzo mpya tuliyokuwa tukitembelea nayo. Walipenda mchezo wangu, nilipenda kucheza nao. Timu ni nzuri!” anakumbuka Joe.

Mnamo 1995, Joe alianza kutekeleza mradi wa kuahidi wa gita uitwao G3 - ilitarajiwa kwamba wapiga gitaa watatu mkali na asili watashiriki ndani yake. Joe Satriani anasema: "Wakati mmoja nilimlalamikia meneja wangu kwamba nilijihisi kutengwa na ulimwengu wote, peke yangu katika studio, peke yangu kwenye matamasha... Ziara zangu na ziara za wapiga gitaa wengine, kama Steve, haziingiliani kamwe. Tunanyimwa fursa ya kuwasiliana na kubadilishana habari. Wapiga gitaa, unajua, wanapenda kujumuika na wenzao na jam na mambo kama hayo. Hivyo wazo lilizaliwa... la tamasha la gitaa, ama kitu fulani. Ukweli, kulikuwa na kizuizi kimoja - sio zaidi ya waigizaji watatu walioweza kushiriki katika "tamasha". Kwanza, katika kumbi nyingi za tamasha kuna kikomo - sio zaidi ya masaa matatu, na pili, masaa matatu ya muziki "moja kwa moja", utakubali, bado ni ngumu kwa msikilizaji. Kutoka kwa mawazo haya yote "G3" ilijitokeza. Ikiwa kumbukumbu itatumika, meneja wangu Mick alikuja na jina. Mwanzoni, mradi huo haukuwa na mahitaji makubwa. Wasimamizi na wakuzaji walitishwa na wazo tu la mashindano ya gita. Walakini, nilifanikiwa kumshawishi kila mtu juu ya uwezekano wa "G3", na majibu ya mashabiki hayakuchukua muda mrefu kuja.

Hivi karibuni tamasha la G3 lilikua kutoka tukio la mara moja hadi marathon ya maonyesho ya kila mwaka na ushiriki wa lazima wa Joe Satriani na Steve Vai, ambao hujiunga kila wakati na mpiga gitaa mpya: Robert Fripp, Eric Johnson, Yngwie Malmsteen na John Petrucci kutoka Dream. Theatre, pamoja na wapiga gitaa wengine.

Mnamo 1998, albamu ya pili ya studio ya Joe Satriani, Crystal Planet (US Top 50), ilitolewa, baada ya hapo ziara za G3 kote Marekani ziliendelea.

Mnamo 2000, Joe aliamua juu ya majaribio ya ujasiri na athari za elektroniki katika albamu "Injini za Uumbaji". Albamu hii, kama karibu watangulizi wake wote, iliteuliwa kwa Grammy katika kitengo cha "Utendaji Bora wa Ala ya Rock" kwa wimbo "Starry Night", hata hivyo, kama hapo awali, Joe hakupokea tuzo hiyo. Kwa jumla, Satriani ameteuliwa kwa Grammy mara 13 katika maisha yake yote.

Mnamo 2001, albamu ya moja kwa moja "Live in San Francisco" ilitolewa na rekodi ya tamasha la Joe Satriani huko San Francisco mnamo Desemba 2000. Mwaka mmoja baadaye, Joe alitoa albamu mpya ya studio, Strange Beautiful Music.

Mbali na kazi yake mwenyewe, Satriani alionekana kwenye albamu za wasanii mbalimbali, ikiwa ni pamoja na: "Radio Free Albemuth" na Stuart Hamm, "Hey Stoopid" na Alice Cooper, "Pande Zote Sasa" na Pat Martino.

Mnamo 2004, diski mpya ya studio "Je, Kuna Upendo Katika Nafasi?" Katika nyimbo mbili, Satriani aliimba sehemu za sauti mwenyewe, ambazo alikuwa hajafanya kwa miaka 15. Waliofanya kazi na Joe kwenye albamu hii walikuwa mpiga ngoma wa kawaida Jeff Campitelli, mpiga besi Matt Bissonette, na mpiga kibodi na mpiga gitaa Eric Caudieux.

Mnamo 2005, DVD "G3 - Live In Tokyo" ilitolewa. Utendaji wa G3 nchini Japani, ambapo John Petrucci alicheza pamoja na Joe Satriani na Steve Vai.

Mnamo 2006, albamu ya kumi na moja ya studio "Super Colossal" ilitolewa. Albamu hiyo ilirekodiwa katika Studio 21 na kwa sehemu huko Vancouver (Kanada) katika Studio za Armory. Hasa, sehemu ya umati wa watu wanaoimba wimbo wa "Crowd Chant" ilirekodiwa huko Vancouver.

Mnamo 2008, albamu ya 12 ya Joe, Profesa Satchafunkilus na Musterion of Rock, ilitolewa.

Tovuti rasmi - http://www.satriani.com/2004/

Joe alizaliwa katika familia ya muziki - mama yake alikuwa mpiga kinanda mzuri. Akiwa mtoto, Satriani alicheza vyombo vya sauti. Kati ya umri wa miaka 11 na 12, Joe aliamua kupumzika kutoka kwa muziki, lakini hakuacha kuusikiliza. Wakati huo, alikuwa akisikiliza rekodi za Hendrix na vikundi vya LedZeppelin, Beatles, Cream. Baada ya kifo cha Jimi Hendrix, Joe aliacha kucheza mpira wa miguu na kujiingiza kabisa kwenye muziki.

Tofauti na ngoma, alizingatia sana gitaa, na alipata furaha kubwa. Huko shuleni, Satriani alisoma nadharia ya muziki na akaanza kuona kuimba, ambayo ilikuwa muhimu kwake katika siku zijazo. Joe mchanga alianza kuwa na chati za chord na shule za gitaa. Akiwa na umri wa miaka 14, Joe alianza kuigiza kwenye bustani na kwenye densi za shule, na tayari alikuwa akilipwa kwa ajili yake. Katika umri wa miaka 16, tayari angeweza kuonekana kwenye vilabu.

Katika darasa la 11 na 12 la shule ya jiji, Joe alianza kusoma nadharia ya muziki kwa kina. Alikuwa na bahati kwa sababu mwalimu wake wa shule alikuwa Bill Wescott - shauku ya kweli. Alifundisha watoto kutengeneza cantatas, quartets za kamba na hata kuwasaidia kuandika symphonies. Baada ya kusoma gita vizuri, Joe alianza kufundisha, lakini yeye mwenyewe haachi kujifunza.

Baada ya kuhitimu, Satriani alikwenda San Francisco. Huko alipata kazi kama muuzaji katika duka la muziki. Mbali na kazi, anarekodi katika studio na anaendelea kufundisha. Baadaye, kila mtu tayari anamtambua Satriani kama gwiji wa gitaa. Hatima ilimpeleka wanafunzi wengi ambao walikuwa wamehukumiwa kufaulu katika siku zijazo.

Katika miaka ya themanini alicheza katika bendi nyingi, mojawapo ikiwa ni The Sqares. Mnamo 1984, Joe alirekodi wimbo wake wa kwanza wa solo, unaoitwa "Joe Satriani", ambao karibu hakuna mtu aliyegundua. Lakini albamu ya pili, 1986, "Si ya Dunia hii," ilipata hakiki nyingi chanya. Mnamo 1987, albamu nyingine ilitokea - "Kuteleza na Mgeni", ambayo ilienda kwa platinamu na ilijumuishwa kwenye jarida la Billboard na ikashinda Grammy. Asubuhi moja nzuri aliamka kama mtu mashuhuri, magazeti yote ya gitaa yalipambwa kwa picha yake. Hata Mick Jagger alimwalika kwenye ziara. Joe Satriani alitumia mwaka mzima kwenye ziara na Mick, alisafiri kote ulimwenguni.

Mnamo 1989, Satriani alianza kushirikiana na Ibanez, na ilikuwa mwaka huo ambapo Joe aliimba kwa mara ya kwanza. Mnamo 1994, Joe alialikwa kwenye ziara ya ulimwengu na Deep Purple, ambapo alichukua nafasi ya Ritchie Blackmore. Lakini hakutaka kuwa mpiga gitaa wa kudumu wa kikundi, akiamua kuchagua kazi ya pekee. Mnamo 1996, Joe Satriani aligundua ndoto yake ya kupendeza: aliunda mradi wa G3, ambao ulihusisha wasanii watatu. Tamasha hili lilikua maarufu na lilifanyika mwaka baada ya mwaka Washiriki wawili katika onyesho hilo, ambao walikuwa Joe na rafiki yake Steve Vai, kila wakati walijumuishwa na mshiriki wa tatu.

Mnamo 1998, albamu "Crystal Planet" ilitolewa. Katika mwaka huo huo, Joe na wenzake wa G3 wanatembelea Amerika.

Katika milenia yetu, Joe alitoa albamu katika mtindo wa techno bila kupoteza umaarufu. Anaendelea kushangaza umma na mashabiki wake waaminifu na maoni mapya, anaangalia siku zijazo bila kusahau zamani. Yeye ni mpiga gitaa mwenye mtaji G, alitoa maisha na umaarufu kwa wasanii wengi bora, akiacha alama katika historia ya muziki wa gitaa. Baada ya yote, Joe Satriani ni mpiga gitaa bora; anashangaza ulimwengu na maonyesho yake mkali na muziki mpya. KATIKA kwa sasa anaendesha safu yake mwenyewe katika jarida la Guitar World, akiwaambia wasomaji juu ya mwamba wa sasa na muziki, kwa ujumla, akifundisha jinsi ya kusikiliza muziki sahihi, kuinua vizazi vipya.