కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కుజ్మా సెర్జీవిచ్. రష్యన్ మరియు సోవియట్ సింబాలిస్ట్ చిత్రకారుడు
ఈ ప్రతిభావంతులైన కళాకారుడు ప్రధానంగా 1912 లో చిత్రించిన ప్రసిద్ధ పెయింటింగ్ “ది బాత్ ఆఫ్ ది రెడ్ హార్స్” నుండి మనకు తెలుసు మరియు సాంప్రదాయకంగా రష్యాలో విప్లవానికి దూతగా భావించబడింది, అయినప్పటికీ మాస్టర్ దీనిని రాబోయే యుద్ధం యొక్క ఉపచేతన భావనగా అర్థం చేసుకున్నాడు. (మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం). వాస్తవానికి, కళాకారుడు చాలా వైవిధ్యభరితమైన వ్యక్తి మరియు పెయింటింగ్‌లో మాత్రమే కాకుండా, సిరామిక్స్, పెయింటింగ్ మరియు వివిధ థియేట్రికల్ సెట్‌ల కోసం దృశ్యాలను రూపొందించడంలో కూడా నిమగ్నమై ఉన్నాడు.
అతను 1878లో అప్పటి సరతోవ్ ప్రావిన్స్‌లోని ఖ్వాలిన్స్క్ నగరంలో వంశపారంపర్య షూ మేకర్ల సాధారణ కుటుంబంలో జన్మించాడు. అతని తండ్రి నగరం మొత్తంలో మద్యం ముట్టుకోని ఏకైక షూ మేకర్‌గా ప్రసిద్ధి చెందాడు. దీనికి కారణం భయంకరమైన బాల్య విషాదం, ఇది అతని కొడుకుకు "వోడ్కిన్" అనే ఇంటిపేరును ఇచ్చింది మరియు మద్యం పట్ల బలమైన విరక్తిని ఇచ్చింది. అతని తండ్రి, తాగిన మైకంలో, తన భార్యను కత్తితో పొడిచి చంపాడు మరియు వెంటనే భయంకరమైన వేదనతో మరణించాడు. తండ్రి పేరు పీటర్ కాబట్టి, అతని పిల్లలు పెట్రోవ్స్ అనే ఇంటిపేరును పొందారు మరియు మార్గంలో వోడ్కిన్స్ అనే మారుపేరును పొందారు.
సెర్గీ వోడ్కిన్ అన్నా పెట్రోవాను వివాహం చేసుకున్నప్పుడు, ఏదో ఒకవిధంగా సహజంగానే డబుల్ ఇంటిపేరు ఉద్భవించింది, ఇది వారసత్వంగా ప్రారంభమైంది.
యంగ్ కుజ్మా ఒక కళాకారుడు కావాలని అనుకోలేదు, అతను ఒక ప్రాథమిక పాఠశాలలో చదువుకున్నాడు మరియు రైల్వే ఉద్యోగి కావాలని అనుకున్నాడు. అయితే, కొన్నిసార్లు జరిగినట్లుగా, విధికి దాని స్వంత మార్గం ఉంది. ఐకాన్ పెయింటింగ్‌తో పరిచయం యువకుడిని ఆశ్చర్యపరిచింది మరియు అతను కళలో తన చేతిని ప్రయత్నించడం ప్రారంభించాడు. అతను ఫ్యోడర్ బురోవ్‌తో సమారాలో చదువుకోవడం ప్రారంభించాడు, కాని అతని మరణంతో అతని చదువుకు అంతరాయం కలిగింది.
అతని పని ప్రసిద్ధ వాస్తుశిల్పి రాబర్ట్-ఫ్రెడ్రిక్ మెల్ట్జర్ దృష్టిని ఆకర్షించినప్పుడు విధి మరోసారి మాస్టర్ జీవితంలో జోక్యం చేసుకుంది. అతను తీసుకున్నాడు యువకుడులో, అతను బారన్ స్టిగ్లిట్జ్ యొక్క సెంట్రల్ స్కూల్ ఆఫ్ టెక్నికల్ డ్రాయింగ్‌లో అతని చదువులో అతనికి సహాయం చేసాడు, అది తరువాత మనకు ముఖినా స్కూల్‌గా ప్రసిద్ధి చెందింది.
పరిణతి చెందిన స్వతంత్ర కళాకారుడిగా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క మొదటి పని ఈ రోజు వరకు సంపూర్ణంగా భద్రపరచబడింది. ఇది అలెగ్జాండర్ పార్క్‌లోని చర్చి గోడపై మజోలికా టెక్నిక్‌ని ఉపయోగించి చేసిన చిహ్నం. ఇది దాని ఐకానిక్ ఇమేజ్ మరియు వినూత్నమైన అమలు రెండింటినీ ఆకట్టుకుంటుంది.
1897 లో, కళాకారుడు అక్కడికి వెళ్లాడు, అక్కడ 1905 వరకు అతను తరగతిలోని పెయింటింగ్, స్కల్ప్చర్ మరియు ఆర్కిటెక్చర్ స్కూల్లో చదువుకున్నాడు. తరువాతి మూడు సంవత్సరాలు అతను వివిధ ప్రాంతాలలో ప్రయాణించి చదువుకున్నాడు యూరోపియన్ దేశాలు. ఈ సమయంలో, అతని పెయింటింగ్ ఆధునికవాదం మరియు ప్రతీకవాదం ద్వారా బలంగా ప్రభావితమైంది. అయితే, తరువాత అతను తన సొంతం చేసుకున్నాడు అసలు పద్ధతిరచన, ఇది వాస్తవికత మరియు పెయింటింగ్‌లో అనేక ఆధునిక పోకడల కలయికగా పరిగణించబడుతుంది.
1911 లో, కళాకారుడు "వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్" అసోసియేషన్‌లో సభ్యుడయ్యాడు మరియు 8 సంవత్సరాల తరువాత అతను "వోల్ఫిల్" - "ఫ్రీ ఫిలాసఫికల్ అసోసియేషన్" యొక్క సహ వ్యవస్థాపకులలో ఒకడు అయ్యాడు, ఇది 1924 వరకు ఉనికిలో ఉంది.
సోవియట్ కాలంలో, మాస్టర్ యొక్క పని డిమాండ్లో ఉంది. అతను చిత్రాలను చిత్రించాడు, గ్రాఫిక్స్‌పై పనిచేశాడు మరియు దృశ్యాలను సృష్టించాడు, నేర్పించాడు, కళపై వ్యాసాలు వ్రాసాడు మరియు ఆనందంతో సాహిత్య కార్యకలాపాలకు తనను తాను అంకితం చేశాడు.
1932 లో, అతను లెనిన్గ్రాడ్‌లోని యూనియన్ ఆఫ్ సోవియట్ ఆర్టిస్ట్స్ శాఖకు మొదటి ఛైర్మన్ అయ్యాడు. మాస్టర్ 1939 లో మరణించాడు, భారీ భౌతిక మరియు ఆధ్యాత్మిక వారసత్వాన్ని విడిచిపెట్టాడు.
రష్యన్ సోవియట్ కళాకారుడుకె.ఎస్. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ అక్టోబరు 24 (నవంబర్ 5), 1878న సరతోవ్ ప్రావిన్స్‌లోని ఖ్వాలిన్స్క్‌లోని వోల్గా పట్టణంలో ఒక పేద కుటుంబంలో జన్మించాడు. అతను షూ మేకర్ సెర్గీ ఫెడోరోవిచ్ వోడ్కిన్ మరియు అతని భార్య అన్నా పాంటెలీవ్నా, నీ పెట్రోవా కుటుంబంలో మొదటివాడు. కాబోయే చిత్రకారుడు, షూ మేకర్ పీటర్ తాత పురాణ వ్యక్తిత్వం, ఖ్వాలిన్స్క్ అంతటా బాగా తెలిసిన తాగుబోతు, వోడ్కిన్ అనే మారుపేరు (పీటర్ పిల్లలను పెట్రోవ్స్ లేదా వోడ్కిన్స్ అని పిలుస్తారు మరియు ఈ విధంగా డబుల్ ఇంటిపేరు ఏర్పడింది మరియు కుటుంబానికి కేటాయించబడింది). ఒక రోజు, ప్యోటర్ వోడ్కిన్, త్రాగి, కత్తిని తీసుకొని తన స్వంత భార్యను పొడిచాడు మరియు వెంటనే భయంకరమైన వేదనతో మరణించాడు. అతని కుమారుడు మరియు చిత్రకారుడు సెర్గీ పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తండ్రి తెలివితక్కువవాడు కాదు మరియు పాఠాన్ని ఎప్పటికీ గుర్తుంచుకున్నాడు. అతను తన నోటిలోకి వోడ్కా తీసుకోని ఖ్వాలిన్స్క్‌లోని ఏకైక షూ మేకర్ అయ్యాడు.
బాలుడు తన మూడవ సంవత్సరంలో ఉన్నప్పుడు, అతని తండ్రి సైనికుడిగా నియమించబడ్డాడు మరియు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో సేవ చేయడానికి పంపబడ్డాడు. త్వరలో అన్నా పాంటెలీవ్నా తన చిన్న కొడుకుతో కలిసి అక్కడికి వెళ్లారు. రెండున్నర సంవత్సరాల తరువాత, కుటుంబం ఖ్వాలిన్స్క్కి తిరిగి వచ్చింది, అక్కడ తల్లి స్థానిక ధనవంతుల ఇంట్లో సేవలోకి ప్రవేశించింది. కుజ్మా ఆమెతో పాటు అవుట్‌బిల్డింగ్‌లో నివసించింది. అతని బాల్యం చాలా విషయాలలో సంతోషంగా ఉంది. కుటుంబం కష్టతరమైన మరియు పేద జీవితాన్ని గడిపినప్పటికీ, చిన్న కుజ్మాను అతని అమ్మమ్మలు, అత్తమామలు, మేనమామలు మరియు ఇతరులు చూసుకున్నారు. దయగల వ్యక్తులు. చిన్నప్పటి నుంచి చిత్రలేఖనం పట్ల ఆకర్షితుడయ్యాడు. ఇప్పటికీ నాలుగు సంవత్సరాల పారిష్ పాఠశాలలో చదువుతున్నప్పుడు, కుజ్మా ఐకాన్ చిత్రకారులను కలుసుకున్నాడు, వారితో అతను ఐకాన్ సృష్టి యొక్క అన్ని దశలను గమనించాడు. అతను చూసిన దానితో ఆకట్టుకున్నాడు, బాలుడు తన మొదటి స్వతంత్ర నమూనాలను తయారు చేశాడు - చిహ్నాలు మరియు ప్రకృతి దృశ్యాలు చమురు పైపొరలు.
ఒక రోజు, చిన్న కుజ్మా దాదాపు వోల్గా మధ్యలో ఈదుకుంది, కానీ తిరిగి రాలేకపోయింది - అతను శక్తి కోల్పోయాడు. అదృష్టవశాత్తూ, ఖ్వాలిన్స్క్‌లోని ఉత్తమ ఈతగాడు ఇలియా ఫెడోరోవిచ్ జఖారోవ్ క్యారియర్ ద్వారా మునిగిపోతున్న బాలుడిని ఒడ్డు నుండి గమనించాడు. అతను కుజ్మాను రక్షించాడు మరియు ఒక వారం తర్వాత అతను నీటిలో నుండి మరొక పేద వ్యక్తిని బయటకు తీయడానికి ప్రయత్నిస్తున్నప్పుడు మునిగిపోయాడు. కుజ్మా ఒక టిన్ తీసుకొని అలలపై పడవను గీసింది, మునిగిపోతున్న వ్యక్తుల తలలు మరియు మెరుపుల జిగ్‌జాగ్‌లు ఆకాశాన్ని దాటింది. మూలలో ఒక శాసనం ఉంది: "ఇతరుల కోసం ఎవరు మరణించారు!" అలా కుజ్మా పెయింటర్‌గా మారింది.
1893 లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కళాశాల నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు. వేసవిలో ఓడ మరమ్మతు దుకాణాల్లో పనిచేసిన తర్వాత, 15 ఏళ్ల బాలుడు రైల్వే పాఠశాలలో చేరడానికి పతనంలో సమారాకు వెళ్లాడు. అయినప్పటికీ, అతను "రష్యా చరిత్ర" అనే అంశంపై ఒక వ్యాసం రాయకుండా విఫలమయ్యాడు. ఫలితంగా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ F.E యొక్క పెయింటింగ్ మరియు డ్రాయింగ్ తరగతుల్లో ముగించారు. బురోవా. ఇక్కడ కుజ్మా పెయింటింగ్ యొక్క ప్రాథమికాలను పొందింది. "బురోవ్‌తో మా బస ముగిసే వరకు, మేము ప్రకృతిని సంప్రదించడానికి ఎప్పుడూ ప్రయత్నించలేదు, దీనికి ధన్యవాదాలు మేము జ్ఞానం యొక్క నిజమైన విలువను అందుకోలేదు." ఒక సంవత్సరం తరువాత, బురోవ్ మరణించాడు.
పెయింటింగ్, డ్రాయింగ్ తరగతుల్లో చదివిన తర్వాత ఎఫ్.ఇ. సమారాలోని బురోవ్ (1895-1897) కుజ్మా తన స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చాడు. అతను స్వతంత్రంగా పనిచేయడానికి ప్రయత్నించాడు, సంకేతాలు వ్రాసాడు, కానీ ఈ వెంచర్లన్నీ విజయవంతం కాలేదు. ఆపై అవకాశం అతనికి సహాయపడింది. విజయవంతమైన సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ వాస్తుశిల్పి మరియు ఫర్నీచర్ ఫ్యాక్టరీ యొక్క సహ-యజమాని, Khvalynsk కు వచ్చిన R.F., యువ కళాకారుడికి ఆసక్తి కలిగింది. మెల్ట్జర్. అతన్ని వ్యాపారి యు.ఎం. వేసవి గృహాన్ని నిర్మించడానికి కజారిన్. కుజ్మా ఒకప్పుడు తోటమాలిగా పనిచేసిన భూస్వాములకు యులియా మిఖైలోవ్నా బంధువు, మరియు అతని తల్లి ఇప్పటికీ తన సోదరికి పనిమనిషిగా పనిచేసింది. మెల్ట్జర్ యువకుడి పనిని చూపించాడు, ఆశ్చర్యపోయిన వాస్తుశిల్పి ప్రతిభావంతులైన బాలుడు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో చదువుకోవడానికి వెళ్ళడానికి స్వచ్ఛందంగా ముందుకు వచ్చాడు. కజారీనా, తన వంతుగా, వాగ్దానం చేసింది పదార్థం మద్దతు. మరియు, వాస్తవానికి, మరో 18 సంవత్సరాలు, 1912లో ఆమె మరణించే వరకు, ఆమె పెట్రోవ్-వోడ్కిన్‌కు నెలకు ఇరవై ఐదు రూబిళ్లు పంపింది.
జూలై 1895లో, కుజ్మా సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు చేరుకున్నాడు మరియు ఆగస్టు చివరిలో అతను సెంట్రల్ స్కూల్ ఆఫ్ టెక్నికల్ డ్రాయింగ్ ఆఫ్ బారన్ A.L. పరీక్షలో ఉత్తీర్ణత సాధించాడు. స్టిగ్లిట్జ్ "మొదటి విద్యార్థులలో." ఇక్కడ ప్రధాన విషయాలు డ్రాయింగ్, కొలవడం, కడగడం, ఆభరణాలు గీయడం మరియు నమూనాలను ఖచ్చితంగా కాపీ చేయడం. అలాంటి పెయింటింగ్ గౌరవార్థం కాదు. ఈ పాఠశాల యొక్క దిశతో సంతృప్తి చెందలేదు, 1897 చివరలో పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ దీనికి మారారు. మాస్కో స్కూల్పెయింటింగ్, శిల్పం మరియు వాస్తుశిల్పం, అక్కడ అతను 1905 వరకు చదువుకున్నాడు. ఉపాధ్యాయులందరిలో V.A. సెరోవ్, కళాకారుడు తన జీవితమంతా ప్రేమతో జ్ఞాపకం చేసుకున్నాడు. పాఠశాలలో, కళాకారుడు కళలో భవిష్యత్ భావాలు గల వ్యక్తులతో సృజనాత్మక స్నేహాన్ని ప్రారంభించాడు - P. కుజ్నెత్సోవ్, P. ఉట్కిన్, M. సర్యాన్.
పాఠశాలలో ఉన్నప్పుడు, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ 1901 వసంతకాలంలో విదేశాలకు వెళ్లారు. కజారీనా నుండి మరో 25 రూబిళ్లు అందుకున్న అతను, కొత్త వింతైన కార్లు - సైకిళ్లు - అమ్మేవారిని అద్దెకు ఇవ్వమని ఒప్పించాడు. ఒక స్నేహితుడితో కలిసి, వార్సా మరియు ప్రేగ్ ద్వారా, అతను మ్యూనిచ్ చేరుకుంటాడు, అక్కడ అతను A. అష్బే యొక్క ప్రసిద్ధ పాఠశాలలో పాఠాలు తీసుకుంటాడు. ప్రతిచోటా అతను తన కళ్లతో చూసాడు, ఉపన్యాసాలు విన్నాడు మరియు పెయింటింగ్‌పై మాత్రమే కాకుండా ... అతను అకస్మాత్తుగా జియోఫిజిక్స్ మరియు కాస్మోగోనీ సమస్యలపై ఆసక్తి కనబరిచాడు మరియు ఇవన్నీ అర్థం చేసుకోవడానికి కుజ్మా తన మార్గం నుండి బయలుదేరాడు - అతను, కేవలం అతని వెనుక సహజ చరిత్ర మరియు అంకగణితంలో నాలుగు సంవత్సరాల కోర్సు. ఫ్రెంచ్ ఆస్ట్రోనామికల్ సొసైటీ అతన్ని గౌరవ సభ్యునిగా ఎన్నుకోవడంతో ముగిసింది! మాస్కోకు తిరిగి వచ్చిన తర్వాత, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ పాఠశాల యొక్క సాధారణ తరగతుల నుండి సెరోవ్ వర్క్‌షాప్‌కు వెళ్లారు. అయినప్పటికీ, అతని రోజువారీ రొట్టె గురించి ఆలోచించాల్సిన అవసరం 1902 వేసవిలో అతని పాఠశాల సహచరులు కుజ్నెత్సోవ్ మరియు ఉట్కిన్‌లతో కలిసి సరతోవ్‌కు వెళ్ళవలసి వచ్చింది, అక్కడ వారు కజాన్ చర్చిని చిత్రించమని అడిగారు. దేవుని తల్లి. యువ కళాకారులు చాలా కష్టపడ్డారు, కానీ వారు ఆర్థడాక్స్ చర్చి యొక్క నియమావళి మరియు చర్చి పెయింటింగ్ యొక్క సాంప్రదాయ పద్ధతుల నుండి చాలా దూరంగా ఉన్నారు. సరతోవ్ వార్తాపత్రికలలో వారికి వ్యతిరేకంగా ప్రచారం ప్రారంభమైనప్పుడు పని ఇంకా పూర్తి కాలేదు, ఆపై - చర్చి కోర్టు ఆదేశాల మేరకు మరియు రక్షణ ఉన్నప్పటికీ ప్రసిద్ధ కళాకారుడుబోరిసోవ్-ముసాటోవ్ - పెయింటింగ్స్ నాశనం చేయబడ్డాయి. బోరిసోవ్-ముసాటోవ్ అదే సమయంలో వ్రాసినట్లుగా, ఇవి "పాత మరియు కొత్త మొత్తం సరతోవ్ చర్చి డియోసెస్ యొక్క పెయింటింగ్ ఖచ్చితంగా ఏమీ విలువైనది కాదు ..."
పాఠశాలలో సుదీర్ఘమైన అధ్యయనం కొంతవరకు డబ్బు సంపాదించవలసిన అవసరాన్ని వివరించింది, అయితే సాహిత్యం పట్ల పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క అభిరుచి, దీనికి చాలా కృషి మరియు సమయం పట్టింది. మరియు కళాశాల నుండి పట్టా పొందిన తరువాత అతను చాలా ఆకర్షించబడ్డాడు సాహిత్య సృజనాత్మకత, అతను వెంటనే పెయింటింగ్ అనుకూలంగా ఎంపిక చేయలేదని. ఒకరోజు, భయంతో లేతగా మారి, అతను సంపాదకీయ కార్యాలయానికి ప్రతీకాత్మకత మరియు పాథోస్‌తో నిండిన కవితను తీసుకువచ్చాడు. సంపాదకీయ కార్యాలయంలో, కుజ్మా తనను తాను పోలిన వ్యక్తిని కలుసుకున్నాడు: బలిష్టమైన వ్యక్తి, ఎత్తైన చెంప ఎముకలు మరియు గుండు కూడా. అది గోర్కీ. అతను నవ్వుతూ అడిగాడు: “నువ్వు కూడా ఎక్కుతున్నావా?” మరియు త్వరలో వార్తాపత్రికలో సాహిత్యం మరియు చిత్రలేఖనం రంగంలో తనను తాను మేధావిగా ఊహించుకున్న అహంకారి ప్రాంతీయ డ్రాపౌట్ గురించి ఒక గమనిక కనిపించింది. స్పష్టంగా, గోర్కీ తన కోసం ప్రత్యేకంగా నగెట్ స్థలాన్ని కాపాడాడు ... V.E తో సమావేశం నిర్ణయాత్మకమైనది. బోరిసోవ్-ముసాటోవ్, అతని సలహా మేరకు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ 1905 చివరలో విదేశాలలో తదుపరి చదువుల కోసం వెళ్లారు. అతను ఇస్తాంబుల్, గ్రీస్, ఇటలీ మరియు ఫ్రాన్స్‌లను సందర్శించాడు, అక్కడ అతను కొలోరోస్సీ అకాడమీలో తన డ్రాయింగ్ పద్ధతులను మెరుగుపరిచాడు. అతని మొదటి పెయింటింగ్ ఒక చిన్న కాన్వాస్ "ఇన్ ఎ కేఫ్" (1907).
ఉత్తర ఆఫ్రికా పర్యటన పారిస్ సలోన్ (1908), ఆపై ఇంట్లో చూపిన పనులకు ఆధారం. ఇది ఒక గొప్ప యాత్ర! ఏది ఏమైనప్పటికీ, కుజ్మా స్వయంగా అతనిని వర్ణించినట్లుగా, చాలా మంది అతని జ్ఞాపకాలను చిన్ననాటి కల్పనల వలె భావించి ప్రశ్నించినప్పటికీ. నిజానికి, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క సాహసాలు అసంపూర్ణంగా కనిపిస్తాయి. సహారాలో అతనిపై సంచార జాతులు దాడి చేశాయి. అతను తన రివాల్వర్‌ను గాలిలోకి కాల్చి, అదే సమయంలో నిర్విరామంగా ఈల వేయవలసి వచ్చింది. బెడౌయిన్‌లు వెనక్కి తగ్గారు మరియు "ఎవరు ఈలలు వేస్తారు" అనే మారుపేరుతో అపరిచితుడిని తాకవద్దని వారి తోటి గిరిజనులను ఆదేశించారని ఆరోపించారు. ఈ పర్యటన తరువాత, అతను "ది నోమాడ్స్ ఫ్యామిలీ" (1907) మరియు "ది షోర్" (1908) రాశాడు. అతని స్పష్టమైన సామర్థ్యాలు ఉన్నప్పటికీ, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ చాలా కాలం పాటు తన రచనలలో వాస్తవికతను లేదా నిజమైన ప్రతిభను చూపించలేదు. అతని కళాత్మక వ్యక్తిత్వం ఏర్పడటం కష్టం, మరియు అతను ఈ విషయంలో తన పాఠశాల సహచరుల కంటే స్పష్టంగా వెనుకబడి ఉన్నాడు.
ప్రయాణిస్తున్నప్పుడు, అతను చాలా గమనిస్తాడు, గతంలోని మాస్టర్స్ మరియు చదువుతాడు సమకాలీన కళ. వేల కొద్దీ డ్రాయింగ్‌లు, వందల కొద్దీ స్కెచ్‌లు మరియు అనేక పెయింటింగ్‌లు కనిపిస్తాయి. యాత్ర యొక్క లక్ష్యాలలో ఒకటి వెసువియస్. నిజమైన అగ్నిపర్వతం చూడాలన్నది అతని చిరకాల కోరిక. మరియు ఇప్పుడు ఈ కల పూర్తిగా సాకారం అయింది: వెసువియస్, కళాకారుడు దాని నోటికి లేచినప్పుడు, పేలుళ్లతో కదిలిపోయాడు మరియు బూడిదతో వాలులను కురిపించాడు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ప్రకారం, వెసువియస్‌లో అతను అనుభవించిన అనుభూతులు అతని కళాత్మక స్పృహను కదిలించాయి మరియు కళలో అతని శిష్యరికం యొక్క సమయాన్ని అతని రాబోయే స్వతంత్ర సృజనాత్మక జీవితం నుండి వేరుచేసే రేఖగా మారాయి: “మీరు భూమి యొక్క సజీవ శరీరంపై వింత తిమ్మిరిని అనుభవిస్తారు. , గుసగుసలాడుతోంది, అంతరాయం లేకుండా బిలం వద్ద వణుకుతోంది, బూడిద-బూడిద బూడిద ద్రవ్యరాశి నా ముందు వ్యాపించింది నేను పారవశ్యంలో ఉన్నాను మరియు విశ్వం తన అపూర్వమైన లయలో నన్ను కదిలించింది.
ఒక నెల కంటే తక్కువ సమయం గడిచింది - ఒక కొత్త సాహసం: రోమ్‌లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ బందిపోట్లచే కిడ్నాప్ చేయబడ్డాడు. "నేను ఎక్కడో భూగర్భంలో మేల్కొన్నాను, నా నోటిలో ముగ్గురు వ్యక్తులు కూర్చుని ఉన్నారు, అయితే, నా జేబులో దొంగలు లేవు," ." గొప్ప మాస్టర్స్ చిత్రాలను నకిలీ చేయడానికి బందిపోట్లకు కుజ్మా అవసరమని తేలింది. ఉదాహరణకు, లియోనార్డో డా విన్సీ యొక్క తప్పిపోయిన "లెడా". అయినప్పటికీ, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ నిరాకరించినప్పుడు, బందిపోట్లు ఒక రాజీని అందించారు: అతను వారి కోసం ఒక నిర్దిష్ట మహిళ యొక్క చిత్రపటాన్ని గీస్తాడు, కానీ ఆమె గురించి ఎవరికీ చెప్పడు. కథ రహస్యంగా బయటపడింది! కుజ్మాకు తీసుకువచ్చిన అమ్మాయిని ఏంజెలికా అని పిలుస్తారు. "ఆమె నాకు కొంత అహంకారంగా అనిపించింది, ఆమె పేలుడుగా నవ్వింది, కానీ ఆమె నవ్వినప్పుడు ఆమె ఒక అత్యాధునికమైన ఇటాలియన్ రకం." ఒక శృంగారం జరిగింది, కానీ కుజ్మాకు ఏంజెలికా గురించి ఇంకా ఏమీ తెలియదు. నేను మానసికంగా రోమ్‌ని వెతుకుతున్నాను, నేను ఒక గ్యాంగ్‌స్టర్ పరిస్థితిని చిత్రించాను, లేదా నేను ఆమెను దాదాపు సన్యాసినిగా చూశాను, ఒక బందిపోటు కస్టమర్ స్టూడియోలోకి వచ్చాడు. మరియు అతను వెంటనే పెయింటింగ్ తీసుకోవాలనుకున్నాడు, నేను చాలా రోజులుగా ఏంజెలికాను చూడలేదు మరియు అకస్మాత్తుగా నేను ఆమెను చూశాను, లేస్ మరియు వెల్వెట్ యొక్క మెరుపులో, టాప్ టోపీలో ఒక వ్యక్తి ఆమెతో కూర్చున్నాడు. మరుసటి రోజు ఆమె వచ్చి ఒకరినొకరు చివరిసారి చూస్తామని, తన జీవితం ముగిసిపోయిందని చెప్పింది. ఆపై కుజ్మా ఇటలీని విడిచిపెట్టాడు. కానీ అతను ఏంజెలికాను మరచిపోలేకపోయాడు మరియు కొన్ని నెలల తర్వాత అతను ఆమెను వెతకడానికి మళ్లీ రోమ్‌కు వెళ్లాడు. మొదటి రోజు, యాదృచ్ఛిక పిజ్జేరియాలో, నేను తదుపరి టేబుల్ వద్ద సంభాషణ విన్నాను - తన పోషకుడిని రక్షించడానికి మరణించిన కొంతమంది స్త్రీ గురించి. కుజ్మా వివరాలు వినలేదు, కానీ అతని హృదయం వెంటనే అతను ఎవరి గురించి మాట్లాడుతున్నాడో అతనికి చెప్పింది. మరియు, నిజానికి, స్పీకర్ చేతిలో పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఆ పోర్ట్రెయిట్ నుండి తీసిన ఛాయాచిత్రం ఉంది ... ప్రతిదీ నిజంగా ఇలా ఉందో, కాదో, కానీ ఈ సమయంలో కుజ్మా చివరకు సంచారం మరియు సాహసాల పట్ల ఆసక్తిని కోల్పోయింది మరియు , ఫ్రాన్స్‌కు కొద్దికాలం పాటు ఆగి, రష్యాకు వెళ్లడానికి సిద్ధం కావడం ప్రారంభించింది.
పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ 1908లో తన స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చాడు, స్పష్టమైన ముద్రలతో సుసంపన్నం అయ్యాడు. అతను విదేశాలలో వివాహం చేసుకున్నాడు మరియు మరియా యోవనోవిచ్‌ను రష్యాకు తీసుకువస్తాడు. కళాకారుడు ఆమెను 1906 లో కలుసుకున్నాడు. మరియా (లేదా కళాకారుడు ఆమెను పిలిచినట్లుగా మారా) అతను నివసించిన పారిస్ సమీపంలోని ఫాంటెనే-ఆక్స్-రోజెస్‌లోని బోర్డింగ్ హౌస్ యజమాని కుమార్తె. ఈ వ్యవహారం ఎలా ప్రారంభమైందో ప్రేమికులు భిన్నంగా గుర్తు చేసుకున్నారు: కుజ్మా తన చిత్రాన్ని చిత్రించడం ప్రారంభించిందని ఆమె పేర్కొంది మరియు మూడవ సెషన్‌లో అతను అకస్మాత్తుగా ఇలా అన్నాడు: “మేడెమోసెల్లె, నేను ఐదు నెలలుగా నిన్ను ప్రేమిస్తున్నాను మా మొదటి సమావేశం," ఇది ఆమెకు పూర్తి ఆశ్చర్యాన్ని కలిగించింది. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ స్వయంగా మారాకు ఈ చొరవను ఆపాదించారు: “ఆమె చాలా మంచి మనిషిమరియు ఆమెలో నేను విలువైనది నా కోసం ఒక మహిళ యొక్క సున్నితత్వం, నా జీవితంలో మొదటిది, మరియు నా రహస్యాలను అర్థం చేసుకోవాలనే ఆమె కోరిక. ”అప్పటి నుండి, వారు విడదీయరానివారు. ఆమె విదేశాల నుండి వచ్చిన ఉత్తరాలు: "నా స్నేహితురాలు, నా భార్య, మీ కుజ్యాను ప్రేమించడం ద్వారా మీరు ఎంత పెద్ద భారాన్ని తీసుకున్నారో మీకు తెలియాలి. మేము చురుకుగా మరియు శక్తివంతంగా ఉంటాము మరియు మేము మానవత్వం కోసం పని చేస్తాము." వారు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో, అదే R.F. మెల్ట్‌జర్‌తో, Kamenoostrovsky Prospektలో స్థిరపడ్డారు. కళాకారుడి తదుపరి జీవితం మొత్తం సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో జరుగుతుంది.
1909లో, అపోలో మ్యాగజైన్ యొక్క సంపాదకీయ కార్యాలయం పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క మొదటి వ్యక్తిగత ప్రదర్శనను నిర్వహించింది, ఇది గుర్తించబడింది మరియు అతని పేరును తయారు చేసింది. 1911 లో, అతను వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్ అసోసియేషన్‌లో సభ్యుడు అయ్యాడు, దీని నాయకులు బెనోయిస్ మరియు మాకోవ్స్కీ. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఈ సంఘం రద్దు అయ్యే వరకు దానితో సంబంధం కలిగి ఉంది (1924). ఇప్పటికే ప్రారంభ కాలంలో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క పని సింబాలిస్ట్ ఓరియంటేషన్ ద్వారా గుర్తించబడింది (ఎలిజీ, 1906; షోర్, 1908; డ్రీం, 1910). అతని మొదటి రచనలు స్వతంత్రమైనవి కావు; అవి అతని పాత సమకాలీనులచే ప్రభావితమయ్యాయి (వి. బోరిసోవ్-ముసాటోవ్, పి. పువిస్ డి చావన్నెస్; సాహిత్య రంగంలో - M. మేటర్‌లింక్). 1910 లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ "డ్రీం" అనే పెయింటింగ్‌ను చిత్రించాడు, ఇందులో నిద్రిస్తున్న నగ్న యువకుడిని చిత్రీకరించాడు, ఇద్దరు నగ్న స్త్రీలు అతని మేల్కొలుపు కోసం వేచి ఉన్నారు. ఈ మొత్తం దృశ్యం, ఒక రకమైన సంక్లిష్టమైన ఉపమానాన్ని వ్యక్తీకరిస్తుంది, ఇలియా రెపిన్ యొక్క సహనాన్ని అధిగమించకపోతే చాలా మంది దృష్టిని ఆకర్షించలేదు. అసహ్యించుకున్న పాత వాస్తవికవాది ఆధునిక పెయింటింగ్, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ పెయింటింగ్‌పై ప్రత్యేకంగా ప్రధాన దాడులను ప్రారంభించి, వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్స్‌కు వ్యతిరేకంగా వినాశకరమైన కథనంతో బయటకు వచ్చింది. బెనాయిట్ మరియు మాకోవ్స్కీ వెంటనే తమ ఆలోచనాపరుల రక్షణకు వచ్చారు. పెయింటింగ్ "డ్రీం" తీవ్ర వివాదానికి కారణమైంది మరియు యువ చిత్రకారుడికి కొంత అపకీర్తిని కలిగించినప్పటికీ, కీర్తిని తెచ్చిపెట్టింది. కొందరు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ "తాజా క్షీణతను" చూశారు, మరికొందరు అతని పనితో నియోక్లాసికల్ ట్రెండ్ యొక్క అంచనాలను అనుబంధించారు. కళాకారుడు తనను తాను అంత ఖచ్చితంగా నిర్ధారించుకోలేడు: తనను తాను పిలుచుకోవడం " కష్టమైన కళాకారుడు", అతను అబద్ధం చెప్పలేదు. అతని తదుపరి రచనలు - "బాయ్స్ ఎట్ ప్లే" (1911) మరియు ముఖ్యంగా "బాత్టింగ్ ది రెడ్ హార్స్" (1912) పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క పనిలో ప్రాథమికంగా ముఖ్యమైన మైలురాయిని సూచిస్తుంది.
అతను కళలో తన స్వంత మార్గాన్ని నిరంతరం వెతుకుతున్నాడు. ఆ సమయంలోని అన్ని పోకడలకు విరుద్ధంగా, రూపం యొక్క అన్ని తిరస్కరణలు, అతను తన డ్రాయింగ్ టెక్నిక్‌పై కష్టపడి పనిచేశాడు. కానీ వాస్తవికత అతన్ని ఎప్పుడూ ఆకర్షించలేదు. "ఈ రూపాన్ని స్వీకరించే రూపం మరియు రంగు పెయింటింగ్" - ఈ విధంగా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన సూత్రాన్ని రూపొందించాడు. 1911లో, అతను "బాయ్స్ ఎట్ ప్లే" రాశాడు, దీనిని అతను V. సెరోవ్ మరియు M. వ్రూబెల్ జ్ఞాపకార్థం అంకితం చేశాడు. ఈ చిత్రం అతని ప్రోగ్రామాటిక్ పనిగా మారింది, ఇది అతని తరువాతి పద్ధతి యొక్క అనేక లక్షణాలను నిర్ణయించింది. ఇక్కడే పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ మొదట మూడు-రంగు పథకాన్ని పూర్తిగా ఉపయోగించారు. ఇప్పటి నుండి, అతను ఎరుపు, పసుపు, నీలం (లేదా ఆకుపచ్చ) అనే మూడు రంగులలో తన చిత్రాలను చాలా వరకు చిత్రించాడు. "బాయ్స్ ఎట్ ప్లే", దీనిలో వారు యూత్ యొక్క ఉపమానాన్ని చూశారు, ప్రసిద్ధ మాటిస్సే ప్యానెల్‌తో వారి సారూప్యత ఉన్నప్పటికీ, విజయవంతమైంది, కానీ "వారికి ఇంకా ఏదో లేదు." పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కోసం, ఆ సంవత్సరాల్లో అతని ప్రధాన పనికి వెళ్లే మార్గంలో అవి ఒక ముఖ్యమైన వేదికగా మారాయి - “బాత్ ది రెడ్ హార్స్”.
1912 లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ రష్యాకు దక్షిణాన, కమిషిన్ సమీపంలో నివసించారు. అప్పుడే అతను పెయింటింగ్ కోసం మొదటి స్కెచ్‌లను రూపొందించాడు మరియు కాన్వాస్ యొక్క మొదటి వెర్షన్‌ను కూడా వ్రాసాడు. నలుపు మరియు తెలుపు ఫోటోగ్రఫీ. పెయింటింగ్ ప్రతీకాత్మకంగా కాకుండా రోజువారీ జీవితంలో పని. మొదట, గుర్రాన్ని ఎరుపు అని మాత్రమే పిలుస్తారు, కానీ వాస్తవానికి ఇది బే (ఎరుపు) అని పిలుస్తారు మరియు ఇది వోల్గా జాతికి చెందిన రైతు గుర్రాలుగా సులభంగా గుర్తించబడుతుంది, ఇది కుజ్మాకు చిన్నప్పటి నుండి తెలుసు. ఇద్దరు కుర్రాళ్ళు ట్యూనిక్‌లు ధరించి గుర్రపు మేని దువ్వుతున్నారు. దూరంగా కొన్ని రాళ్ళు కుప్పలుగా ఉన్నాయి మరియు ప్రతిదీ ఎక్కడ జరుగుతుందో అస్పష్టంగా ఉంది. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ గుర్రాన్ని ఎస్టేట్‌లో నివసించిన బాయ్ అనే నిజమైన స్టాలియన్ ఆధారంగా రూపొందించారు. అతని పక్కన కూర్చున్న యువకుడి చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి, కళాకారుడు తన మేనల్లుడు షురా యొక్క లక్షణాలను ఉపయోగించాడు. ఈ చిత్రం పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క చివరి ఆశ. చివరకు ప్రజలకు వెల్లడించాల్సి వచ్చింది నిజమైన కళాఖండం, లేకపోతే పెయింటింగ్ మానేయడానికి ఇది సమయం! కళాకారుడు పురాతన రష్యన్ చిహ్నాల కళతో సన్నిహితంగా పరిచయం చేసుకున్నప్పుడు పెయింటింగ్ ఇప్పటికే పూర్తి కావడానికి దగ్గరగా ఉంది. 1910-1912లో సంభవించింది ముఖ్యమైన సంఘటన: నొవ్గోరోడ్ చిహ్నాల క్లియరింగ్ ప్రారంభమవుతుంది. ముఖ్యంగా, ఈ సంవత్సరాల్లోనే అధిక జాతీయ ప్రాచీనమైనది రష్యన్ కళ. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ 13వ-15వ శతాబ్దాల నుండి క్లియర్ చేయబడిన ఐకాన్ పెయింటింగ్ యొక్క కళాఖండాలను చూసి బాగా ఆకట్టుకున్నాడు, అతను మొదట ప్రదర్శనలో చూశాడు. ఇది ఒక రకమైన పురోగతి, కళాత్మక షాక్. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ మొత్తం అలెగోరికల్ పెయింటింగ్‌ను ధ్వంసం చేసి, కొత్త కాన్వాస్‌ను తీసుకొని అదే అంశంపై పూర్తిగా భిన్నమైన పెయింటింగ్‌ను చిత్రించాడు.
మొత్తం ప్రణాళిక యొక్క కేంద్రం ఇప్పుడు రైడర్ కాదు, కానీ గుర్రం యొక్క మండుతున్న చిత్రం, పురాతన చిహ్నాలపై సెయింట్ జార్జ్ ది విక్టోరియస్ యొక్క గుర్రాన్ని గుర్తుకు తెస్తుంది. గుర్రం, తరచుగా నొవ్గోరోడ్ చిహ్నాలపై జరిగే విధంగా, స్వచ్ఛమైన ఎరుపు రంగులోకి మారింది. ఎరుపు మరియు పసుపు, ఓచర్, ఒక ఐకానోగ్రాఫిక్ కలయిక. కూర్పు కూడా మార్చబడింది మరియు దానిలో స్థిరంగా కనిపించింది. ఈ ఆవిష్కరణ పెయింటింగ్‌ను పూర్తిగా ప్రత్యేకమైనదిగా, తెలివిగలదిగా చేసింది, ఈ మాస్టర్ యొక్క పనిలో కూడా అలాంటి రెండవ పెయింటింగ్ లేదు. మరియు వెంటనే చిత్రం అపారమైన శక్తిని పొందింది: ఒక శక్తివంతమైన, అగ్ని లాంటి గుర్రం, పూర్తి బలంతో నీటిలోకి ప్రవేశిస్తుంది; దానిపై - ఒక పెళుసైన నగ్న కుర్రాడు సన్నని చేతులతో, నిర్లిప్త ముఖంతో, గుర్రాన్ని పట్టుకున్నాడు, కానీ అతనిని అడ్డుకోడు - ఈ కూర్పులో భయంకరమైన, ప్రవచనాత్మకమైన ఏదో ఉంది, ఇది కళాకారుడికి తెలియదు. చిత్రం వెంటనే వేరే అర్థాన్ని సంతరించుకుంది. ఇది ఇకపై యువత గురించి కాదు, అందమైన స్వభావం లేదా జీవిత ఆనందం గురించి కాదు - లేదా బదులుగా, దీని గురించి మాత్రమే కాదు. ఇది రష్యా యొక్క విధి గురించి.
మొదటి నుండి, చిత్రం అనేక వివాదాలకు కారణమైంది, దీనిలో అటువంటి గుర్రాలు లేవని స్థిరంగా ప్రస్తావించబడింది. "బ్యాటింగ్ ది రెడ్ హార్స్" అనేక కళా ప్రక్రియల కళాకారులలో భారీ మరియు దీర్ఘకాలిక విజయాన్ని సాధించింది. ఇప్పుడు, ఈ అంతమయినట్లుగా చూపబడతాడు సాధారణ చిత్రం ఎందుకు అంత శబ్దాన్ని కలిగించిందో అర్థం చేసుకోవడం కూడా కష్టం. స్పష్టంగా, చాలా మంది ఆమె ద్వారా ప్రవహించిన ఆందోళన యొక్క మానసిక స్థితిని అనుభవించారు, కానీ ఎవరూ అలాంటి లాకోనిక్ స్పష్టతతో చూపించలేకపోయారు. సాధారణ ఆలోచనను విమర్శకులలో ఒకరైన వెసెవోలోడ్ డిమిత్రివ్ ఇలా వ్రాశాడు: "నేను ఈ పనిని మొదటిసారి చూసినప్పుడు, నేను ఆశ్చర్యపోయాను, అసంకల్పితంగా ఇలా అన్నాను: అవును, ఇది మనకు అవసరమైన, మనం ఆశించే చిత్రం." ఎర్ర గుర్రం రష్యా యొక్క విధిగా పనిచేస్తుంది, ఇది పెళుసుగా మరియు యువ రైడర్ పట్టుకోలేకపోయింది. మరొక సంస్కరణ ప్రకారం, రెడ్ హార్స్ అనేది రష్యా, బ్లాక్ యొక్క "స్టెప్పీ మేర్" తో గుర్తించబడింది. ఈ సందర్భంలో, 20 వ శతాబ్దంలో రష్యా యొక్క "ఎరుపు" విధిని ప్రతీకాత్మకంగా అంచనా వేసిన కళాకారుడి ప్రవచనాత్మక బహుమతిని గమనించడంలో విఫలం కాదు. "బాత్టింగ్ ది రెడ్ హార్స్" చాలా శబ్దాన్ని కలిగించింది. మరియు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క చిరకాల శత్రువు రెపిన్ కూడా కాన్వాస్ ముందు ఒక మంచి గంట నిలబడి ఇలా అన్నాడు: "అవును, ఈ కళాకారుడు ప్రతిభావంతుడు!" కానీ రెండు సంవత్సరాల క్రితం, అదే ఇలియా ఎఫిమోవిచ్, "వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్" యొక్క స్ఫూర్తితో తన అర్థం చేసుకోలేని పెయింటింగ్‌ల కోసం కుజ్మాను సౌందర్యంతో ఎక్కువగా ఆడిన షూ మేకర్ అని తిట్టాడు. స్పష్టంగా, "పెట్రోవ్-వోడ్కిన్" అనే పేరు షూ మేకింగ్ వ్యక్తుల మధ్య అనుబంధాన్ని రేకెత్తించింది. మరియు కుజ్మా అతను ఒక షూ మేకర్ కొడుకు అనే వాస్తవాన్ని దాచలేదు ...
పెయింటింగ్ యొక్క విధి అసాధారణమైనది. పెయింటింగ్ మొదటిసారి 1912లో వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్ ఎగ్జిబిషన్‌లో ప్రదర్శించబడింది. ఆ సమయంలో, సంఘం సంక్షోభాన్ని ఎదుర్కొంటోంది మరియు దానిని పునరుద్ధరించడానికి, "వృద్ధులు" యువ శక్తులను ఆకర్షించాలని నిర్ణయించుకున్నారు, ప్రతిభావంతులైన కళాకారులు, ఇది సాంప్రదాయ సంప్రదాయాన్ని కొనసాగిస్తుంది మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న అవాంట్-గార్డ్‌ను ప్రతిఘటిస్తుంది. పెయింటింగ్ ఎగ్జిబిషన్ ప్రవేశ ద్వారం పైన ప్రదర్శించబడింది మరియు V. డిమిత్రివ్ ప్రకారం, చూసిన ప్రతి ఒక్కరికీ, ఇది ఒక బ్యానర్‌గా అనిపించింది, దాని చుట్టూ ర్యాలీ చేయవచ్చు. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, పెయింటింగ్ చూపించబడింది మరియు చిత్రమైన మానిఫెస్టోగా భావించబడింది. 1914 వసంతకాలంలో, ఆమె మాల్మో (స్వీడన్)లోని అంతర్జాతీయ "బాల్టిక్ ఎగ్జిబిషన్" వద్ద ఉంది. ఈ ప్రదర్శనలో పాల్గొన్నందుకు, కె. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్‌కు స్వీడిష్ రాజు పతకం మరియు సర్టిఫికేట్ అందించారు. మొదట విస్ఫోటనం చెందింది ప్రపంచ యుద్ధం, అప్పుడు విప్లవం మరియు అంతర్యుద్ధం చిత్రం చాలా కాలం పాటు స్వీడన్‌లో ఉండిపోయింది అనే వాస్తవానికి దారితీసింది. రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం తరువాత మరియు నిరంతర భీకరమైన చర్చల తరువాత, 1950లో పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క రచనలు, ఈ పెయింటింగ్‌తో సహా, వారి స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చాయి. 1953 లో, కళాకారుడి వితంతువు మరియా ఫెడోరోవ్నా పెట్రోవా-వోడ్కినా పెయింటింగ్‌ను ప్రసిద్ధ లెనిన్గ్రాడ్ కలెక్టర్ K.K యొక్క ప్రైవేట్ సేకరణకు విరాళంగా ఇచ్చారు. బసేవిచ్, మరియు 1961లో ఆమె దానిని రాష్ట్రానికి బహుమతిగా అందించింది ట్రెటియాకోవ్ గ్యాలరీ. పెయింటింగ్ యొక్క జీవిత చరిత్ర రచయిత యొక్క దాదాపు మొత్తం జీవితం అతని కళాఖండం లేకుండా గడిచే విధంగా అభివృద్ధి చెందింది.
చాలా మంది ఈ చిత్రంలో కొన్ని రహస్య అర్థాల కోసం వెతుకుతున్నారు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ రాబోయే విషయాలకు సూచనగా భావించారు చారిత్రక సంఘటనలు; కళాకారుడు, దీనిని స్వయంగా విశ్వసించాడు మరియు తరువాత "ది రెడ్ హార్స్" లో అతను ప్రపంచ యుద్ధం యొక్క సూచనను వ్యక్తం చేసాడు. మరియు లోపల సోవియట్ సంవత్సరాలుఈ కాన్వాస్ విప్లవానికి నాందిగా భావించబడింది. 1910 లలో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ శోధనల పరిధి చాలా విస్తృతంగా ఉంది. స్మారక మరియు అలంకార స్వభావం ("గర్ల్స్ ఆన్ ది వోల్గా", 1915) యొక్క కాన్వాసుల పక్కన, దాదాపు సహజమైన రూపం యొక్క మానసిక చిత్రాలు కనిపిస్తాయి ("ఆన్ ది లైన్ ఆఫ్ ఫైర్", 1916). పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క అన్ని పని ("తల్లి", 1913; "తల్లి", 1915; "ఉదయం. స్నానాలు", 1917) ద్వారా సాగే మాతృత్వం యొక్క ఇతివృత్తానికి సంబంధించిన అత్యంత సేంద్రీయ రచనలు కనిపిస్తాయి. అతని వినూత్నమైన స్మారక మరియు అలంకార రచనలలో (1910లో ఓవ్రూచ్‌లోని సెయింట్ బాసిల్ ది గోల్డెన్-డోమ్డ్ టెంపుల్‌లోని పెయింటింగ్‌లు, క్రోన్‌స్టాడ్ట్‌లోని నావల్ సెయింట్ నికోలస్ కేథడ్రల్, 1913, సుమీలోని ట్రినిటీ కేథడ్రల్‌లో పెయింటింగ్‌లు మరియు స్టెయిన్డ్ గ్లాస్, 1915), పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ "చర్చి ఆధునికవాదం" యొక్క విశేషమైన మాస్టర్‌గా కూడా వ్యవహరిస్తారు.
పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కులాలకు అతీతంగా ఉండటానికి ఇష్టపడతారు మరియు రాజకీయాల్లోకి రావద్దని తన ప్రియమైన వారిని వేడుకున్నాడు, అందులో "దెయ్యం స్వయంగా అతని కాలు విరిగిపోతుంది." అయినప్పటికీ, అతను 1917 అక్టోబర్ విప్లవాన్ని ఉత్సాహంగా అంగీకరించాడు. అతను వెంటనే కొత్త ప్రభుత్వానికి సహకరించడానికి అంగీకరించాడు మరియు 1918లో ఉన్నత విభాగంలో ప్రొఫెసర్ అయ్యాడు. కళా పాఠశాల, అతను పెట్రోగ్రాడ్ అకాడమీ ఆఫ్ ఆర్ట్స్‌లో బోధించడం ప్రారంభించాడు, పదేపదే డిజైన్ చేస్తాడు నాటక ప్రదర్శనలు, అనేక పెయింటింగ్స్ మరియు గ్రాఫిక్ షీట్లను సృష్టిస్తుంది. విప్లవం అతనికి గొప్ప మరియు భయంకరమైన ఆసక్తికరమైన పనిగా అనిపించింది. అక్టోబర్ తర్వాత "రష్యన్ ప్రజలు, అన్ని వేధింపులు ఉన్నప్పటికీ, ఉచిత, నిజాయితీగల జీవితాన్ని ఏర్పాటు చేస్తారని మరియు ఈ జీవితం అందరికీ తెరిచి ఉంటుంది" అని కళాకారుడు హృదయపూర్వకంగా నమ్ముతాడు. అదే సమయంలో, "మీరు శాంతి ద్వారా మాత్రమే విధిని సృష్టించగలరు మరియు హింస ద్వారా కాదు, బయోనెట్ల ద్వారా కాదు, జైళ్ల ద్వారా కాదు, మరియు చర్చ ద్వారా కాదు, కానీ చర్య ద్వారా" అని అతను అర్థం చేసుకున్నాడు. పెట్రోగ్రాడ్‌లో ఆహార కొరత ప్రారంభమవుతుందని కూడా అతను చూస్తున్నాడు. "ఇక్కడ ఉప్పు లేదని మాకు అర్థమైంది! మరియు 1917 లో, నిజమైన కరువు పాలైంది. ఖ్వాలిన్స్క్ నుండి నా తల్లి పంపిన క్రాకర్లు ఒక విందు! "ఎక్కడ," అని కళాకారుడు అడిగాడు, "ఇక్కడ ఆకలితో ఉన్న ప్రజలకు దేవుడు మనకు బలాన్ని ఇస్తాడు?!" మరియు అతను ఇలా ముగించాడు: "ఈ జీవితం మేల్కొనకుండా ఒక చెడ్డ కల లాంటిది."
కొత్త ప్రభుత్వం కోసం, షూ మేకర్ కుమారుడు, “శ్రామికవర్గం యొక్క నియంతృత్వం గురించి” పెయింటింగ్ రచయిత (ఎర్ర గుర్రం ఖచ్చితంగా దీని గురించి అందరికీ తెలుసు) బేషరతుగా తన సొంతమైంది. మరియు, కుజ్మా సెర్జీవిచ్, M. ప్రిష్విన్‌తో కలిసి, లెఫ్ట్ సోషలిస్ట్-రివల్యూషనరీ తిరుగుబాటులో ప్రమేయం ఉందనే అనుమానంతో దాదాపుగా కాల్చివేయబడిన ఎపిసోడ్‌ను లెక్కించకుండా (విషయం అరెస్టు రెండు రోజులలో ముగిసింది), అతను విప్లవం గురించి ఫిర్యాదు చేయవలసిన అవసరం లేదు. . పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ లెనిన్గ్రాడ్ ఆర్ట్స్ కౌన్సిల్‌లో బాధ్యతాయుతమైన పదవిని చేపట్టారు, అకాడమీ ఆఫ్ ఆర్ట్స్‌లో ప్రొఫెసర్ మరియు లెనిన్గ్రాడ్ యూనియన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ బోర్డు ఛైర్మన్ అయ్యారు. మరియు పదిహేను సుదీర్ఘ సంవత్సరాలు (1918 నుండి 1933 వరకు), నియంత యొక్క మొండితనం మరియు క్రూరత్వంతో, అతను తన మూడు-వర్ణ వ్యవస్థను ఏకైక పద్ధతిగా విధించాడు. సహోద్యోగులు ఈ వ్యవస్థను అసహ్యించుకున్నారు మరియు దానిని "త్రీ-లాష్" అని పిలిచారు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ అతని శైలికి ప్రత్యక్ష వారసులను విడిచిపెట్టలేదు, అయినప్పటికీ అతని విద్యార్థులలో, ఉదాహరణకు, A. సమోఖ్వలోవ్. చివరికి, వెర్రి కుజ్మా కారణంగా, బక్స్ట్ మరియు డోబుజిన్స్కీ వంటి ప్రముఖులు అకాడమీని విడిచిపెట్టవలసి వచ్చింది. సోమోవ్ అతని గురించి ఇలా అన్నాడు: "ఒక తెలివితక్కువ, డాంబికమైన మూర్ఖుడు." బాగా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన కోసం ఎలా నిలబడాలో తెలుసు.
వివిధ రచనల ద్వారా విప్లవం గురించిన అవగాహన కూడా ఏర్పడింది. ఉదాహరణకు, 1918లో వ్రాయబడిన స్టిల్ లైఫ్ “హెరింగ్”, దాని చిత్రాలలో లక్షణం. మొదటి విప్లవానంతర సంవత్సరాల్లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ముఖ్యంగా తరచుగా నిశ్చల జీవితం వైపు మొగ్గు చూపారు, ఈ శైలిలో గొప్ప ప్రయోగాత్మక అవకాశాలను కనుగొన్నారు ("పింక్ స్టిల్ లైఫ్. ఆపిల్ చెట్టు శాఖ," 1918; "మార్నింగ్ స్టిల్ లైఫ్," 1918; "స్టిల్ లైఫ్ విత్ ఒక అద్దం, 1919; "నీలిరంగు ఆష్‌ట్రేతో స్టిల్ లైఫ్", 1920, "స్టిల్ లైఫ్ విత్ ఎ సమోవర్", 1920). కాస్మోలాజికల్ సింబాలిజం సోవియట్ కాలం యొక్క చిత్రాలలో కూడా ప్రతిబింబిస్తుంది ("సెల్ఫ్-పోర్ట్రెయిట్", 1918; "హెడ్ ఆఫ్ యాన్ ఉజ్బెక్ బాయ్", 1921; "అన్నా అఖ్మాటోవా యొక్క చిత్రం", 1922, "పోర్ట్రెయిట్ ఆఫ్ V.I. లెనిన్", 1934. ) కళాకారుడు పెయింటింగ్‌ను మెరుగుపరచడానికి ఒక సాధనంగా భావించాడు మానవ స్వభావంమరియు ప్రపంచ క్రమం యొక్క శాశ్వతమైన చట్టాల యొక్క అభివ్యక్తిని మనిషిలో కనుగొనటానికి ప్రయత్నించారు, ప్రతి నిర్దిష్ట చిత్రాన్ని విశ్వ శక్తుల కనెక్షన్ యొక్క వ్యక్తిత్వంగా మార్చడానికి.
అతను ఇప్పటికీ ప్రజలతో చాలా కష్టపడుతున్నాడు మరియు అతని కుటుంబం అతని దుకాణంగా మిగిలిపోయింది. పెళ్లయిన పదిహేను సంవత్సరాలకు సంతానం లేని మారా, చాలా బొద్దుగా, మధ్య వయస్కురాలిగా మారాడు, 1922 చివరలో చాలా కాలంగా ఎదురుచూస్తున్న తన కుమార్తెకు జన్మనిచ్చింది. కుజ్మా సెర్జీవిచ్ ముదురు నీలం రంగులో మెరిసే కళ్ళు, చిన్న వేళ్లు మరియు కొద్దిగా పొడుచుకు వచ్చిన చెవులతో ఒక చిన్న జీవిని మొదటిసారి చూసినప్పుడు, అతను ఖ్వాలిన్స్క్‌లోని తన తల్లికి ఇలా వ్రాశాడు: "నేను దీనిని అనుభవించకుండా సగం మనిషిని." లెనోచ్కాకు పాలివ్వడం, ఆమెకు ఆహారం ఇవ్వడం మరియు ఆమెతో నడవడం ఆమె తండ్రి - 37 సంవత్సరాల వయస్సులో మారా యొక్క మొదటి జననం అంత సులభం కాదు, మరియు ఆమె దాదాపు మంచం నుండి లేవలేదు, వారు ఆమెను “రక్తహీనత” తీసుకురావాలని డిమాండ్ చేశారు, అంటే లిక్విడ్ టీ. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన కుమార్తె యొక్క చిత్రాలను నర్సరీలో చాలా సంవత్సరాలుగా చిత్రించాడు.
1920 లో, ఆ సమయంలో జరిగిన సంఘటనల యొక్క జీవన ముద్రల ఆధారంగా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఒక కాన్వాస్‌ను చిత్రించాడు, దీనిలో కొత్త వాస్తవికత పాత చిత్రాలలో వక్రీభవించినట్లు అనిపించింది. ఇది "పెట్రోగ్రాడ్‌లో 1918." ఆర్టిస్ట్ యొక్క అన్ని చిత్రాల మాదిరిగానే దీని విషయం చాలా సులభం: ముందుభాగంలో, బాల్కనీలో, ఒక శిశువుతో ఒక యువ తల్లి ఉంది. ఆమె వెనుక విప్లవాత్మక నగరం యొక్క చీకటి పనోరమా ఉంది, ఇది ఆందోళన యొక్క శక్తివంతమైన ఉద్దేశ్యాన్ని పరిచయం చేస్తుంది. కానీ మడోన్నా లాగా ఆమె లేత ముఖం యొక్క పదునైన లక్షణాలతో ఉన్న యువ కార్మికురాలు వెనక్కి తిరిగి చూడదు - ఆమె తన మాతృత్వం యొక్క స్పృహ మరియు ఆమె విధిపై విశ్వాసంతో పూర్తిగా నిండి ఉంది. ఆమె నుండి ఆశ మరియు శాంతి యొక్క తరంగం వెలువడుతుంది. "1918" అప్పటి ప్రేక్షకులలో బాగా ప్రాచుర్యం పొందింది. పెయింటింగ్‌ను "పెట్రోగ్రాడ్ మడోన్నా" అని పిలుస్తారు మరియు వాస్తవానికి ఇది పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క అత్యంత మనోహరమైన సృష్టిలలో ఒకటి, ఇది క్లాసిక్‌గా మారింది. సోవియట్ కళ.
దేశంలో ఏమి జరుగుతుందో తరువాత పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ వైఖరి అంత స్పష్టంగా లేదని భావించవచ్చు. 1926లో, అతను "వర్కర్స్" అనే చాలా రిలీఫ్ పెయింటింగ్‌ను సృష్టించాడు, బహుశా ఆ సమయంలో పార్టీని ముక్కలు చేస్తున్న చర్చల నుండి ప్రేరణ పొంది ఉండవచ్చు. ముందుభాగంలో ఇద్దరు కార్మికులు ఉన్నారు, వారిలో ఒకరు తీవ్రంగా మరియు ఉద్రేకంతో మరొకరికి ఏదైనా నిరూపించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు. 1928 లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ అతనిని వ్రాసాడు ప్రసిద్ధ పెయింటింగ్"డెత్ ఆఫ్ ఎ కమీసర్", అధికారికంగా రెడ్ ఆర్మీ పదవ వార్షికోత్సవానికి అంకితం చేయబడింది. దాని టైటిల్ ఉన్నప్పటికీ, ఈ చిత్రం దాని యాంటీ-హీరోయిజం మరియు లోతైన అంతర్గత డ్రామాతో ఆశ్చర్యపరుస్తుంది. మేము కాన్వాస్‌పై కఠినమైన ప్రకృతి దృశ్యాన్ని చూస్తాము: భూమి లోయలు, ఇసుక, బంకమట్టి, కుంగిపోయిన గడ్డి మరియు రాళ్లతో కత్తిరించబడుతుంది. మధ్యలో ప్రాణాపాయ స్థితిలో ఉన్న స్క్వాడ్ కమిషనర్ ఉన్నారు. దూరంగా యుద్ధానికి పరుగెత్తుతున్న సైనికుల బొమ్మలు, ఎలాంటి పాథోస్ లేకుండా చిత్రించబడి ఉన్నాయి. కమీషనర్ సన్నటి ముఖం వేదనతో నిండిపోయింది. కోపంగానీ, బాధగానీ లేని సాదాసీదాగా కనిపించే పోరాట యోధుడు అతనికి మద్దతు ఇస్తాడు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కమీషనర్ యొక్క ఫిగర్ మరియు లుక్‌పై చాలా పనిచేశారు. జీవించి ఉన్న స్కెచ్‌లు అతను నాటకీయత మరియు హీరోయిజాన్ని (చేతి చాచినట్లు) క్రమంగా ఎలా తొలగించాడో చూపిస్తుంది. దీనికి ధన్యవాదాలు, విషాదకరమైన రోజువారీ జీవితం మరియు నిశ్చలత కాన్వాస్‌లోకి ప్రవేశించాయి. పాథోస్ లేదు, ప్రతిదీ చాలా సులభం మరియు అది డ్రా అయినట్లుగా వాచ్యంగా కనిపిస్తుంది: ప్రజలు నడుస్తున్నారు, షూటింగ్ చేస్తున్నారు, వారిలో ఒకరు పడిపోయారు మరియు ఇప్పుడు చనిపోతున్నారు; అతను ఇప్పుడే వారితో ఉన్నాడు మరియు వారిని ప్రేరేపించాడు; ఇప్పుడు అతను వెళ్ళిపోయాడు, మరియు వారు పరుగు కొనసాగించారు.
మరియు త్వరలో వైద్యులు కుజ్మా సెర్జీవిచ్ పెయింట్లను తాకడాన్ని నిషేధించారు. అతను 1920 నుండి క్షయవ్యాధితో బాధపడుతున్నాడు మరియు 1929 వసంతకాలం నాటికి వ్యాధి భయంకరమైన తీవ్రమైన రూపాన్ని సంతరించుకుంది. లెనిన్గ్రాడ్ సమీపంలోని శానిటోరియంలలో, క్రిమియాలో మరియు కాకసస్లో చికిత్స ఎటువంటి ప్రయోజనం కలిగించలేదు. చాలా సంవత్సరాలు, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఆయిల్ పెయింట్ వాసనకు అతని ఊపిరితిత్తుల బాధాకరమైన ప్రతిచర్య కారణంగా పెయింట్ చేయలేకపోయాడు. కళాకారుడు పసుపు రంగులోకి మారాడు, విపరీతంగా ఉన్నాడు, అతని కళ్ళు మసకబారాయి. అతను నిరంతరం దగ్గుతాడు మరియు కోపంగా ఉన్నాడు - తన ఆరాధించే కుమార్తెపై కూడా. 1927లో, వారు గాలి కోసం లెనిన్గ్రాడ్ నుండి డెట్స్కోయ్ సెలోకు వెళ్లవలసి వచ్చింది. రచయితలు కూడా ఇక్కడ నివసించారు: టాల్‌స్టాయ్ “పీటర్ I”, ఫెడిన్ “ది బ్రదర్స్”, షిష్కోవ్ “ది గ్లూమీ రివర్” లో పనిచేశారు, కొన్ని కారణాల వల్ల, కుజ్మా వారితో నిజంగా సన్నిహితంగా ఉండగలిగారు వోడ్కా బాటిల్ మరియు ఒకరికొకరు చదవండి. మరియు బలవంతంగా నిష్క్రియాత్మకతతో అలసిపోయిన కళాకారుడు, రచయితగా తన అదృష్టాన్ని మళ్లీ ప్రయత్నించాలనుకున్నాడు. అతని పనిలేకుండా ఉండటానికి, అతను తన బాల్యం మరియు యవ్వనం గురించి అందమైన శృంగార-భావోద్వేగ పుస్తకాలను వ్రాస్తాడు - “ఖ్లినోవ్స్క్” (1930) మరియు “ది స్పేస్ ఆఫ్ యూక్లిడ్” (1933). మరియు గోర్కీ మళ్లీ పెట్రోవ్-వోడ్కిన్‌పై దాడి చేశాడు: "అతను అతని పుస్తకాలు శబ్ద చెత్త యొక్క రిపోజిటరీ అని నమ్మడం అసాధ్యం." గోర్కీని తిరుగులేని అధికారంగా పరిగణించారు మరియు కుజ్మా కోసం అన్ని ప్రచురణ సంస్థలు వెంటనే మూసివేయబడ్డాయి. మార్గం ద్వారా, ఈ ఇద్దరు శత్రువులు వృద్ధాప్యంలో కూడా ఆశ్చర్యకరంగా సమానంగా ఉన్నారు: వారు ఒకే మీసాలను పెంచారు మరియు అదే శైలిలో దుస్తులు ధరించారు - వస్త్రాలు మరియు గడ్డి టోపీలలో. మొత్తంగా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కలం నుండి 20 చిన్న కథలు, 3 దీర్ఘ కథలు మరియు 12 నాటకాలు వచ్చాయి.
అతని మరణానికి కొంతకాలం ముందు, కళాకారుడు, వైద్యుల నిషేధం ఉన్నప్పటికీ, మళ్ళీ బ్రష్లు మరియు పెయింట్లను తీసుకున్నాడు. "నేను నా రచయితల గురించి సరదాగా రాయడం ప్రారంభించాను - అలియోషా టాల్‌స్టాయ్, ఫెడిన్, షిష్కోవ్," అతను రాశాడు. కొద్దిసేపటి తరువాత: "టాల్‌స్టాయ్‌తో ఏమీ రాదు, నేను షిష్కోవ్‌ను ముందు కుర్చీలో ఉంచాను, అతను ఒక చేతిలో అగ్గిపెట్టెలను మరియు మరొక చేతిలో సిగరెట్లను పట్టుకుంటాను మరియు దాని నుండి ఏమీ రాదు. ఒక మంచి రోజు టాల్‌స్టాయ్‌కి బదులుగా, నేను ఆలోచిస్తున్నాను, మనం పుష్కిన్‌ను జైలులో పెట్టకూడదా, ఏమి జరుగుతుంది? ” చివరికి, గ్రూప్ పోర్ట్రెయిట్ ఇలా మారింది: పుష్కిన్, బెలీ మరియు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్. సరే, "జీవితం యొక్క మొత్తం వెడల్పు ద్వారా" వెళ్ళిన తరువాత, కుజ్మా పెట్రోవిచ్ అటువంటి సంస్థకు హక్కును సంపాదించాడు ...
పదేపదే అంశాన్ని ప్రస్తావిస్తున్నారు అంతర్యుద్ధం, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ వారి సంఘటనలను సంగ్రహించడానికి ప్రయత్నించారు చారిత్రక ప్రాముఖ్యత. 1934లో అతను తన చివరిగా సృష్టించాడు బలమైన పెయింటింగ్స్"1919. అలారం." కళాకారుడు తన ఇంటర్వ్యూలు మరియు సంభాషణలలో తన ఆలోచనను వివరంగా వివరించడం అవసరమని భావించాడు: పెయింటింగ్ వైట్ గార్డ్స్ బెదిరించే నగరంలో ఉన్న కార్మికుడి అపార్ట్మెంట్ను చూపిస్తుంది. కార్మికుని కుటుంబం ఆందోళనలో చిక్కుకుంది, ఇది మానవ ఆందోళన మాత్రమే కాదు, వర్గ ఆందోళన, పోరాటానికి పిలుపునిచ్చింది. అతను వివరణలతో ప్రయత్నించడం ఫలించలేదని భావించాలి, ఎందుకంటే అవి లేకుండా జరిగిన ప్రతిదీ పూర్తిగా భిన్నంగా అర్థం చేసుకోవచ్చు. కనీసం, ఇక్కడ ప్రధాన విషయం 1919 కాదు, ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే ఆందోళన, రాజధాని A తో ఆందోళన, ఇది చిత్రం యొక్క ప్రధాన పాత్ర మరియు విషయం. 1934లో మాతృభూమి కోసం, మానవ విధి కోసం, పిల్లల భవిష్యత్తు కోసం ఆందోళన 1919 కంటే భిన్నమైన అర్థాన్ని పొందింది. సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ వర్కర్‌ని అర్ధరాత్రి మిలీషియాలోకి పిలిచిన చిత్రం ఒక సూచనగా భావించబడింది స్టాలిన్ భీభత్సంఅతని రాత్రి అరెస్టులతో. అతని తరువాతి రచనలలో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ అతని మునుపటి పెయింటింగ్స్ యొక్క లాకోనిజం నుండి దూరంగా ఉంటాడు. అతను బహుళ-చిత్రాల కూర్పులను వ్రాస్తాడు మరియు అనేక వివరాలతో ప్లాట్‌ను పూర్తి చేస్తాడు. కొన్నిసార్లు ఇది ప్రధాన ఆలోచన యొక్క అవగాహనతో జోక్యం చేసుకోవడం ప్రారంభిస్తుంది (ఇది 1938లో వ్రాసిన "మాజీ బూర్జువా యొక్క సాంద్రత" అనే అంశంపై అతని చివరి స్పష్టంగా విజయవంతం కాని పెయింటింగ్, "హౌసింగ్ పార్టీ").
పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ విప్లవం యొక్క మొదటి సంవత్సరాల నుండి చురుకుగా పాల్గొనేవారు కళాత్మక జీవితం సోవియట్ దేశం, 1924 నుండి అతను అత్యంత ముఖ్యమైన కళాత్మక సమాజాలలో ఒకదానిలో సభ్యుడు - ఫోర్ ఆర్ట్స్. పెయింటింగ్ సిద్ధాంతాన్ని బోధించడానికి మరియు అభివృద్ధి చేయడానికి అతను చాలా శక్తిని వెచ్చించాడు. అతను ఆర్ట్ ఎడ్యుకేషన్ సిస్టమ్ యొక్క పునర్వ్యవస్థీకరణలో ఒకడు మరియు గ్రాఫిక్ ఆర్టిస్ట్ మరియు థియేటర్ ఆర్టిస్ట్‌గా చాలా పనిచేశాడు. కె.ఎస్. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ RSFSR యొక్క గౌరవనీయ కళాకారుడు అయ్యాడు, తనను తాను "విప్లవం యొక్క హృదయపూర్వక తోటి యాత్రికుడు" అని పిలిచాడు, కాని ఇప్పటికీ అతను సోవియట్ పాలనకు పూర్తిగా సంతృప్తికరంగా ఉండే కళాకారుడు కాదు. మిలిటెంట్ భౌతికవాద యుగంలో కూడా చిహ్నాలు మరియు మతపరమైన కళలపై తన ఆసక్తిని దాచని పారిసియన్ పాఠశాలతో ఒక చిహ్నంగా, గతంలో ఐకాన్ చిత్రకారుడు, సోవియట్ క్యాలెండర్ ఆకృతికి సరిపోలేదు. మరియు బహుశా కుజ్మా సెర్జీవిచ్ చాలా మంది విధిని పంచుకుని ఉండవచ్చు ప్రతిభావంతులైన వ్యక్తులుగులాగ్‌లో కుళ్లిపోయింది.
కళాకారుడు ఫిబ్రవరి 15, 1939 తెల్లవారుజామున లెనిన్గ్రాడ్లో మరణించాడు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ మరణించిన వెంటనే, సోవియట్ ప్రభుత్వం అతని వారసత్వం వైపు గమనించదగ్గ విధంగా చల్లబడింది. అతని పేరు నిశ్శబ్దంగా బహిష్కరించబడింది: అతని చిత్రాలు మ్యూజియం ప్రదర్శనల నుండి అదృశ్యమయ్యాయి మరియు 1960 ల రెండవ సగం వరకు అతని పేరు ప్రస్తావించబడలేదు. ఇంకా కుజ్మా సెర్జీవిచ్ పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క సృజనాత్మక విధి చాలా సంతోషంగా అభివృద్ధి చెందిందని అంగీకరించాలి. షూ మేకర్ యొక్క సెమీ-అక్షరాస్యుడైన కొడుకును ప్రసిద్ధ చిత్రకారుడిగా మార్చడం, రిమోట్ వోల్గా ప్రాంతం నుండి యూరోపియన్ సంస్కృతి కేంద్రాలకు (సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్, మాస్కో, మ్యూనిచ్, పారిస్) అతని వేగవంతమైన కదలిక, రష్యన్ యొక్క అతిపెద్ద వ్యక్తులకు అతని సామీప్యత కళ, సోవియట్ సంవత్సరాలలో ఉన్నత స్థానాలు - ఇవన్నీ అద్భుతంగా అనిపిస్తాయి.
"రెడ్ హార్స్" అనేది సింబాలిస్ట్ పెయింటింగ్‌కు అద్భుతమైన ఉదాహరణ. ఇది చాలా కెపాసియస్ ఇమేజ్, యుగాన్ని సూచిస్తుంది, దాని తరపున మాట్లాడుతుంది. చిత్రంలో ప్రధాన విషయం ఒక సూచన: ఏదో జరిగింది మరియు వారు దేనికోసం ఎదురు చూస్తున్నారు. విధిని సమూలంగా మారుస్తూ, ఏదో గొప్పగా వస్తోంది. క్రొత్తదాన్ని ప్రారంభించే ముందు తిమ్మిరి చిత్రంలో చాలా స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడింది, ఇది యుగానికి చిహ్నంగా మారింది - ఇరవయ్యవ శతాబ్దం ప్రారంభం.
కళా విమర్శకుడు నటల్య అడాస్కినా
"కుజ్మా సెర్జీవిచ్ పెట్రోవ్ - వోడ్కిన్ మరియు అతని అత్యంత ప్రసిద్ధ పెయింటింగ్ "ది బాత్ ఆఫ్ ది రెడ్ హార్స్" (1912) యొక్క పని ప్రకాశవంతమైన పెరుగుదల, రష్యా యొక్క ఆధ్యాత్మిక పునరుజ్జీవనం యొక్క పరాకాష్ట, ఇది 20 వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ప్రకాశించింది."
అతని కాలపు కళాత్మక ప్రయోగాల నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ శాస్త్రీయ సంప్రదాయానికి కొత్త జీవితాన్ని ఇవ్వగలిగాడు, పురాతన రష్యన్ కళ యొక్క ఆధ్యాత్మికతతో దానిని సుసంపన్నం చేశాడు. రూపంలో స్మారక చిహ్నం మరియు కంటెంట్‌లో ప్రవచనాత్మకమైనది, అతని పని రష్యన్ సంస్కృతి యొక్క లోతైన సంప్రదాయానికి విలువైన కొనసాగింపుగా మారింది, ఇది A. రుబ్లెవ్, A. ఇవనోవ్, M. వ్రూబెల్ పేర్లను అనుసంధానించింది.
కళాకారుడు ఖ్వాలిన్స్క్ నగరంలోని వోల్గాలో జన్మించాడు, అతను తన ఆత్మకథ కథలో ప్రేమగా పేరు పెట్టాడు. "ఖ్లినోవ్స్కీ", అసలు జానపద మాండలికానికి చేరువవుతున్నట్లుగా. పెట్రోవ్ - వోడ్కిన్ప్రజల హృదయం నుండి, రైతు-బూర్జువా వాతావరణం నుండి ఒక నగెట్ లాగా బయటకు వచ్చింది, అందుకే డబుల్ ఇంటిపేరు స్థిరపడింది. అతని తండ్రి చెప్పులు కుట్టేవాడు.
బాలుడు స్నేహపూర్వక, కష్టపడి పనిచేసే కుటుంబంలో పెరిగాడు, ప్రేమ మరియు శ్రద్ధతో చుట్టుముట్టాడు. అతను తన తల్లి అన్నా పాంటెలీవ్నాతో ప్రత్యేక ఆధ్యాత్మిక సాన్నిహిత్యం కలిగి ఉన్నాడు. తన జీవితాంతం, కళాకారుడు తన లేఖలలో తన అత్యంత ప్రతిష్టాత్మకమైన విషయాలను ఆమెతో పంచుకున్నాడు. ఈ సాధారణ మహిళ నుండి, భవిష్యత్ కళాకారుడు సజీవ విశ్వం యొక్క ప్రత్యేక, లక్షణ అనుభూతిని గ్రహించాడు.
అతను తన తల్లి గురించి ఇలా వ్రాశాడు: "ఆమె కోసం, స్థలం ఒకే మొత్తం మరియు దాని లోపల భారీ కొట్టుకునే మానవ హృదయం.".
కళకు మార్గం పెట్రోవా - వోడ్కినాసులభం కాదు. ప్రతిభావంతులైన యువకుడికి దృష్టిని ఆకర్షించిన ప్రసిద్ధ వాస్తుశిల్పి R. మెల్ట్జెర్ యొక్క శిక్షణకు ధన్యవాదాలు, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో ముగుస్తుంది మరియు బారన్ A. స్టీగ్లిట్జ్ యొక్క సెంట్రల్ స్కూల్ ఆఫ్ టెక్నికల్ డ్రాయింగ్‌లోకి ప్రవేశిస్తాడు. అయినప్పటికీ, త్వరలో, శిక్షణ నుండి తప్పించుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తూ, అతను మాస్కోకు వెళ్తాడు, అక్కడ అతను స్కూల్ ఆఫ్ పెయింటింగ్, స్కల్ప్చర్ అండ్ ఆర్కిటెక్చర్లో V. సెరోవ్ యొక్క విద్యార్థి అవుతాడు. ప్రారంభంలో, కళాకారుడు ఇతర ప్రతిభావంతులైన వ్యక్తులను బహిర్గతం చేయడంతో పాటు ప్రధానంగా నాటకీయంగా మరియు సాహిత్య దిశ. 1900 లలో, రచయిత తనలోని కళాకారుడిని కూడా పక్కన పెట్టాడు. ఆడండి "త్యాగం", M. మేటర్‌లింక్ యొక్క నాటకాల నుండి ప్రేరణ పొంది, ప్రదర్శించబడింది థియేటర్ వేదికమరియు భారీ విజయాన్ని సాధించింది. చివరకు, అతనిలోని ఉద్వేగభరితమైన ప్రయాణీకుడు మేల్కొంటాడు. యూరప్, ఆఫ్రికా, తూర్పు - ఇవి అతని సంచారం యొక్క చుక్కల రేఖలు మరియు తక్కువ సమయంస్థలాన్ని అర్థం చేసుకోవాలనే కోరిక కోసం. కానీ ఇది ఒక ప్రత్యేక కోరిక. ప్రయాణ మార్గాలు పెట్రోవా - వోడ్కినా- కొత్త భూములను కనుగొనడం కాదు, భూమిని ఒకే జీవిగా అనుభవించాలనే కోరిక. అతనికి ఈ అవసరం చాలా బలంగా ఉంది, అది యువ కళాకారుడిని సాహసం చేయడానికి నెట్టివేసింది. నిధులలో పరిమితంగా, తన లక్షణమైన రైతు అవగాహనతో, అతను ఒక చమత్కారమైన పరిష్కారాన్ని కనుగొంటాడు: అతను ప్రచార యాత్రను చేపట్టాలనే ప్రతిపాదనతో సైకిళ్లను ఉత్పత్తి చేసే సంస్థను ఆశ్రయించాడు. సైకిల్ పై యూరప్ అంతా తిరిగాడు. తో సమావేశం యూరోపియన్ సంస్కృతిఅతనికి ముఖ్యమైన పాఠశాలగా మారింది.
చిన్ననాటి నుండి, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ దృష్టి ఎల్లప్పుడూ వివిధ సహజ దృగ్విషయాల ద్వారా ఆకర్షించబడింది: అగ్నిపర్వత విస్ఫోటనాలు, భూకంపాలు, గ్రహణాలు మరియు వరదలు. వాటిలో, అతను ఆత్మ మరియు మానవత్వం యొక్క స్థితికి అనుగుణంగా విశ్వం యొక్క పల్స్ వినడానికి ప్రయత్నిస్తున్నట్లు అనిపించింది.
ఇదంతా అతనిలో ప్రతిబింబించింది సృజనాత్మక కాలం, ప్రాదేశిక గ్యాప్ యొక్క ప్రత్యేక రకాన్ని సృష్టించడం - గోళాకార సార్వత్రిక దృక్పథం. కళాఖండాలలో "ఎర్ర గుర్రానికి స్నానం చేయడం", , "మధ్యాహ్నం '17", హోరిజోన్ లైన్ రౌండ్స్, ఈవెంట్‌ను గ్రహాల లయతో మళ్లీ కలుస్తుంది. తన ఆత్మకథలో "ఖ్లినోవ్స్క్"అతను జాటోనోవ్స్కీ కొండపై వోల్గా సమీపంలో అతనికి జరిగిన ఒక స్పష్టమైన సంఘటనగా తెలియజేసాడు. ఒక కొండపై పడి, మొత్తం హోరిజోన్ చుట్టూ చూస్తూ, అతను విశ్వం యొక్క గోళాకార పొదలో తనను తాను భావించాడు, అత్యున్నత ఆధ్యాత్మిక గోపురంతో కిరీటం ధరించాడు. నేను మొత్తం ప్రపంచానికి మధ్యలో, మొత్తం గ్రహం మధ్యలో ఉన్నట్లు నాకు అనిపించింది. తన ప్రాణాలను పణంగా పెట్టి మేల్కొన్న వెసువియస్ నోటికి ఎక్కుతున్నప్పుడు, అతను ఒక రకమైన పారవశ్యాన్ని, “వీరోచిత గంభీరతను” అనుభవిస్తాడు. “కాస్మోస్ కదిలింది మరియు దాని అపూర్వమైన లయలలో నన్ను పరుగెత్తించింది, అప్పటి వరకు నాకు తెలిసిన భూమి భిన్నంగా మారింది...” - అతను ఈ మాటలతో ముగించాడు పెట్రోవ్ - వోడ్కిన్జ్ఞాపకాల రెండవ భాగం "యూక్లిడ్స్ స్పేస్".
గొప్ప విజయాలు అతని కోసం వేచి ఉన్నాయి ...
కళాకారుడు కళలో మాత్రమే ఈ సన్యాసి మార్గాన్ని ప్రారంభించడు. 1906లో, అతను పారిస్‌లో M. జోవనోవిక్‌ని కలుసుకున్నాడు, ఆమె అతని భార్య అయింది.
అతని సింబాలిక్ నాటకాల స్ఫూర్తితో, అతను మారాతో తన సమావేశానికి ఒక ఆధ్యాత్మిక అర్థాన్ని ఆపాదించాడు: “నా స్నేహితులందరూ నాలో ప్రతిభను మాత్రమే చూశాను... నేను ఇతరులకు ప్రవక్తలా ఉన్నాను, ఎల్లప్పుడూ బలంగా మరియు ఆనందంగా ఉన్నాను, ఎవరికి బాధలు లేవు. . కానీ నేను గడ్డకట్టేవాడిని మరియు ఇక్కడ నేను నా యూరిడైస్‌ని కనుగొన్నాను. అతని జీవితాంతం, కళాకారుడు పదేపదే ఆమె చిత్రాల వైపు తిరుగుతాడు, అతనిని ఆకర్షించే తన అభిమాన లక్షణాలను పరిశీలిస్తాడు. సాధారణంగా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్, తన గ్రహాల దృక్పథంతో, వ్యక్తి కంటే మానవత్వాన్ని ప్రేమించటానికి ఇష్టపడతాడు. కానీ కుటుంబం మినహాయింపు. కళాకారుడు తన తల్లి పట్ల తన గౌరవప్రదమైన వైఖరిని తన భార్యకు మరియు తరువాత తన కుమార్తె ఎలెనాకు బదిలీ చేసాడు, అతని పుట్టుకను అతను తన జీవితంలో అత్యంత అద్భుతమైన సంఘటనగా భావించాడు. కుటుంబంలో ప్రస్థానం చేసే హృదయాల అద్భుతమైన సామరస్యం అతని సృజనాత్మక శక్తులను పదిరెట్లు పెంచుతుంది.
పదే పదే తదనంతరం, కళాకారుడు స్త్రీత్వం మరియు మాతృత్వం యొక్క ఇతివృత్తాల వైపు మొగ్గు చూపుతాడు, దీనిలో అతను జీవితం యొక్క మూలం (1912), (1915) యొక్క రహస్యాన్ని అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తాడు.
ఈ పెయింటింగ్స్‌లో, వోల్గా రైతు మహిళల ముఖాల ద్వారా ఐకానిక్ లక్షణాలు కనిపిస్తాయి, అవి దేవదూతల వలె కనిపించేలా చేస్తాయి; వారిలో ప్రతి ఒక్కరి ఆత్మ దేవుని తల్లిని ప్రతిబింబిస్తుంది, వీరిలో "ప్రపంచంలోని వెచ్చని హృదయం మూర్తీభవించింది."
సింబాలిజం యొక్క చిత్రాలు మరియు బోరిసోవ్-ముసాటోవ్ చిత్రాలచే ప్రేరణ పొందిన కళాకారుడి మొదటి ముఖ్యమైన పెయింటింగ్‌లు కూడా ఈ అంశానికి అంకితం చేయబడ్డాయి.
వారు కఠినమైన విమర్శలకు గురైనప్పటికీ, వారు కళాకారుడిని "వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్స్" సర్కిల్‌కు దగ్గరగా తీసుకువచ్చారు మరియు అతనికి కీర్తిని తెచ్చారు. ఈ సంవత్సరాల్లో అతను సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో నివసిస్తున్నాడు. A. బెనోయిస్ పెట్రోవ్ యొక్క సృజనాత్మక ప్రక్రియలో చూసాడు - వోడ్కిన్ స్మారక చిహ్నం మరియు శాస్త్రీయ ఆదర్శం యొక్క పునరుజ్జీవనం యొక్క అతని కల యొక్క స్వరూపం.
నిజమైన ఒప్పుకోలు పెట్రోవ్ - వోడ్కిన్ఒక చిత్రాన్ని తెచ్చాడు "ఎర్ర గుర్రానికి స్నానం చేయడం"(1912) ఇది గత దశాబ్దపు కళ యొక్క అన్ని చంచలమైన సూచనలను విజయవంతంగా మరియు స్పష్టంగా మూర్తీభవించింది.
|
ఎర్ర గుర్రానికి స్నానం చేయడం. 1912 కోజ్మా సెర్జీవిచ్ పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ (1878-1939) 20వ శతాబ్దపు మొదటి దశాబ్దాలలో అతిపెద్ద మరియు అత్యంత అసలైన రష్యన్ కళాకారులలో ఒకరు. అతని కళలో, ఒకదానికొకటి దూరంగా కనిపించిన కళాత్మక ధోరణులు ఒక బలమైన ముడిలోకి లాగబడ్డాయి. ఎర్రటి కండువా ధరించిన అమ్మాయి (వర్కర్). 1925
షువాలోవోలో స్ప్రింగ్ స్కెచ్. 1927. కాన్వాస్‌పై చమురు
సమర్కాండ్. 1926
ఆఫ్రికన్ అబ్బాయి. 1907
షా-ఎ-జిందా. సమర్కాండ్. 1921 సమర్కంద్, 1920 అతని రచనలు తీవ్రమైన వివాదాన్ని రేకెత్తించాయి, తరచుగా నేరుగా వ్యతిరేక అభిప్రాయాలు మరియు మదింపుల యొక్క ఉద్వేగభరితమైన ఘర్షణలు - ఉత్సాహభరితమైన ప్రశంసల నుండి ధిక్కార ఎగతాళి వరకు (రెపిన్ వంటి గొప్పతనంతో సహా). ఇది సంక్లిష్టమైన మరియు అదే సమయంలో సమగ్ర వ్యక్తిత్వం. అత్యుత్తమ చిత్రకారుడు, అపూర్వమైన డ్రాఫ్ట్స్‌మ్యాన్, అసలైన సిద్ధాంతకర్త, పుట్టిన ఉపాధ్యాయుడు, ప్రతిభావంతుడైన రచయిత మరియు ప్రముఖ ప్రజానాయకుడు. బహుముఖ ప్రజ్ఞాశాలి. ఒక కళాకారుడు, ఒక రకమైన మరియు అతని కాలపు విలక్షణ కుమారుడు, అతను రష్యన్ చిహ్నాలను మరియు విప్లవ నాయకుడు లెనిన్‌ను సమాన ఆసక్తితో చిత్రించాడు.
కయీను అబెల్ హత్య. 1910 నాటకీకరణ "సాతాను డైరీ" (L. ఆండ్రీవ్ ఆధారంగా) కోసం డిజైన్ స్కెచ్ సెట్ చేయండి. 1922
ఆందోళన. 1926
ట్రినిటీ. 1915
అవర్ లేడీ ఆఫ్ టెండర్నెస్ ఆఫ్ ఈవిల్ హార్ట్స్ ఉజ్బెక్ కుర్రాడు. 1921
A.P యొక్క చిత్రం పెట్రోవా - వోడ్కినా, కళాకారుడి తల్లి. 1909 పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ప్రపంచ క్రమం యొక్క శాశ్వతమైన చట్టాల యొక్క అభివ్యక్తిని మనిషిలో కనుగొనటానికి, ఒక నిర్దిష్ట చిత్రాన్ని విశ్వ శక్తుల సంబంధాన్ని వ్యక్తీకరించడానికి ప్రయత్నించాడు. అందువల్ల శైలి యొక్క స్మారక చిహ్నం మరియు గోళాకార దృక్పథం, అనగా, విశ్వ దృక్కోణం నుండి ఏదైనా భాగాన్ని గ్రహించడం మరియు చిత్రం యొక్క ప్రధాన కథకులలో ఒకరిగా స్థలాన్ని అర్థం చేసుకోవడం. నర్సరీలో. 1925
S. N. ఆండ్రోనికోవా యొక్క చిత్రం. 1925 అన్నా అఖ్మాటోవా యొక్క చిత్రం
స్వీయ చిత్రం. 1926-1927 కానీ ఇప్పటికే పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ జీవితంలోని చివరి సంవత్సరాల్లో, అతని కళ - పెయింటింగ్ యొక్క దీర్ఘకాలిక స్వభావాన్ని దానిపై ఉంచిన కఠినమైన డిమాండ్లతో పునరుద్దరించటానికి ఎల్లప్పుడూ సేంద్రీయ మరియు విజయవంతమైన ప్రయత్నాల కారణంగా - తగినంత ప్రజా గుర్తింపును కనుగొనలేదు. కళాకారుడి మరణం తరువాత, అతని పేరు సోవియట్ కళ నుండి తొలగించబడింది. తరువాతి త్రైమాసికంలో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ మ్యూజియం ప్రదర్శనల నుండి దాదాపుగా అదృశ్యమైనట్లు అనిపించింది. ఒక్కసారి మాత్రమే, 1947లో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో, అతని చిత్రాల చిన్న ప్రదర్శన నిర్వహించబడింది. స్టెపాన్ రజిన్. ప్యానెల్ యొక్క స్కెచ్. 1918. పేపర్, వాటర్ కలర్
A.S యొక్క విషాదం కోసం పవిత్ర మూర్ఖుల అలంకరణ యొక్క స్కెచ్. పుష్కిన్ "బోరిస్ గోడునోవ్". 1923. పేపర్, వాటర్ కలర్
మిఖాయిల్ లెర్మోంటోవ్ రచించిన "ది సీ ప్రిన్సెస్" కోసం ఇలస్ట్రేషన్. పేపర్, మిక్స్డ్ మీడియా అయినప్పటికీ, నిజమైన కళ త్వరగా లేదా తరువాత గుర్తింపు పొందుతుంది మరియు పాంథియోన్‌లో దాని స్థానాన్ని పొందుతుంది జాతీయ సంస్కృతి. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కోసం, ఈ సమయం 1960 ల రెండవ భాగంలో జరిగింది. 1965లో, మాస్కోలో, ఔత్సాహికులు సెంట్రల్ హౌస్ ఆఫ్ రైటర్స్‌లో అతని రచనల నిరాడంబరమైన ప్రదర్శనను నిర్వహించారు. ఒక సంవత్సరం తరువాత, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లోని రష్యన్ మ్యూజియం, మాస్టర్ ద్వారా పెయింటింగ్‌లు మరియు డ్రాయింగ్‌ల యొక్క అతిపెద్ద సేకరణను కలిగి ఉంది, ఇది ఒక రెట్రోస్పెక్టివ్ ఎగ్జిబిషన్‌ను నిర్వహించింది, ఇది భారీ విజయాన్ని సాధించింది మరియు అతని కళ యొక్క నిజమైన స్థాయిని చూపించింది. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ వెంటనే 20వ శతాబ్దపు రష్యన్ కళాకారుల మొదటి వరుసలో చోటు దక్కించుకున్నాడు. అదే సమయంలో కనిపించిన V.I. కోస్టినా తన కళ యొక్క నమ్మకమైన సమీక్ష మరియు విశ్లేషణను మొదటిసారిగా ఇచ్చింది. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క సృజనాత్మకత మరియు అతని వ్యక్తిగత రచనలు దగ్గరి అధ్యయనం యొక్క వస్తువుగా మారాయి. చివరగా, 1970లో, అతని ఆత్మకథ కథలు కొత్త సంచికలో ప్రచురించబడ్డాయి. మికులా సెలియానినోవిచ్. పేపర్, వాటర్ కలర్
పువ్వులు. 1926. పేపర్, వాటర్ కలర్, పెన్సిల్ ఇప్పుడు, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ వ్యక్తిలో, రష్యన్ కళలో అపారమైన స్థాయి, లోతైన అసలైన మరియు అసలైన నైపుణ్యం ఉంది, ఒక కళాకారుడు-తత్వవేత్త, తన కళలో ఒక వ్యక్తిని అర్థం చేసుకోవడానికి మరియు మార్చడానికి ప్రయత్నించిన వ్యక్తి, ఒక వస్తువు అని ఎవరికీ ఎటువంటి సందేహం లేదు. , ఒక దృగ్విషయం, విశ్వం అన్ని వాటి సంక్లిష్టత మరియు లోతు. ఇది ఖచ్చితంగా అలాంటి వ్యక్తులు, వారి ప్రతిభ స్వభావంతో చాలా అరుదు, ప్రపంచంలోని కళాత్మక జ్ఞానాన్ని అందరికంటే ఎక్కువగా అభివృద్ధి చేస్తారు. నేను అలసిపోయిన రసల్‌ను ప్రేమిస్తున్నాను అక్షరాలతో ఇప్పటికీ జీవితం. 1925 ఇప్పటికీ జీవితం. పండ్లు. 1934 పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన యవ్వనంలో అప్పుడప్పుడు నిశ్చల జీవితాలను చిత్రించాడు, కానీ అవి 1918-1920లో మాత్రమే కేంద్ర థీమ్అతని సృజనాత్మకత. అందువలన, ఈ కళా ప్రక్రియ అతని సహచరులు చాలా మంది ప్రావీణ్యం సంపాదించిన దానికంటే చాలా ఆలస్యంగా అతని కళకు వచ్చింది. 1900ల చివరలో మరియు 1910ల మొదటి అర్ధభాగంలో, N.N. సపునోవ్, P.V. కుజ్నెత్సోవ్, M.S. సర్యాన్, ఎన్.ఎస్. గోంచరోవా, M.F. లారియోనోవ్, I.I. మాష్కోవ్, P.P. కొంచలోవ్స్కీ మరియు మరికొందరు కళాకారులు రష్యన్ స్టిల్ లైఫ్‌ను రష్యన్ కళలో అపూర్వమైన రీతిలో అభివృద్ధి చేశారు. వారి చిత్రాలు "చనిపోయిన స్వభావం" సమస్యకు అనేక రకాల పరిష్కారాలను అందించాయి. ఇంకా, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క నిశ్చల జీవితాలను పరిశీలిస్తే, కళాత్మక ఆలోచన మరియు వైఖరి యొక్క పూర్తిగా ప్రత్యేకమైన నిర్మాణం అతని కళా లక్షణాలలో పేర్కొన్న మాస్టర్స్ యొక్క రచనల నుండి భిన్నంగా ఉండే ఈ శైలిని అందించిందని మేము చూస్తాము. ఇప్పటికీ జీవితం. కొవ్వొత్తి మరియు డికాంటర్. 1918 ఎరుపు బట్టపై యాపిల్స్. 1917 అద్దంతో నిశ్చల జీవితం. 1919 కళా చరిత్ర సాహిత్యంలో, "స్టిల్ లైఫ్" అనే పదం విజయవంతం కాలేదని మరియు కళా ప్రక్రియ యొక్క సారాంశాన్ని ప్రతిబింబించదని ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు చెప్పబడింది, దీనికి "స్టిల్‌బెన్", "స్టిల్ లైఫ్" - "నిశ్శబ్ద లేదా ప్రశాంతమైన జీవితం" (జర్మన్‌లో మరియు ఇంగ్లీష్) మరింత సముచితమైనవి. కానీ ఈ నిర్వచనం కూడా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క నిశ్చల జీవితాల యొక్క తీవ్రమైన స్వభావం గురించి ఒక ఆలోచనను ఇవ్వదు, దీనిలో కాన్వాస్ యొక్క మొత్తం ప్రాంతం కొన్నిసార్లు "గోళాకార దృక్పథం" యొక్క విద్యుత్ లైన్లతో విస్తరించి ఉంటుంది. నేను పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ నిశ్చల జీవితాలను పిలవాలనుకుంటున్నాను " చనిపోయిన స్వభావం" (వారు దీనికి చాలా సజీవంగా ఉన్నారు) మరియు "నిశ్శబ్ద జీవితం" కాదు (అవి చాలా చంచలమైనవి), కానీ, వివరణాత్మకంగా - "ఆబ్జెక్టివ్ కంపోజిషన్లు." అయినప్పటికీ, అటువంటి నిర్వచనం యొక్క గజిబిజిగా ఉండటం మనల్ని అస్పష్టంగా మార్చడానికి బలవంతం చేస్తుంది తెలిసిన పదం.
నీలిరంగు ఆష్‌ట్రేతో నిశ్చల జీవితం. 1920 పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క నిశ్చల జీవితాలు వారి వస్తువుల ఎంపికలో అనుకవగలవి మరియు అవి సృష్టించబడిన కఠినమైన యుగం యొక్క సంకేతాలను కలిగి ఉంటాయి. ఈ కోణంలో, సన్నగా ఉండే హెర్రింగ్, రొట్టె ముక్క మరియు రెండు బంగాళాదుంపల చిత్రంతో నిశ్చల జీవితం - ఆకలితో ఉన్న కొద్దిపాటి రేషన్ - క్లాసిక్ ("హెర్రింగ్", 1918, రష్యన్ రష్యన్ మ్యూజియం). నీలిరంగు టేబుల్‌క్లాత్‌పై పండ్లు. 1921 కళాకారుడు వాటిలో అద్దాలు, గాజు లేదా కొన్ని మెరిసే వస్తువులను (సమోవర్, నికెల్ పూతతో కూడిన టీపాట్) పరిచయం చేయడానికి ఇష్టపడతాడు, తద్వారా రిఫ్లెక్స్‌ల సంక్లిష్ట ఆట, కాంతి కిరణాల వక్రీభవన సంఘటనలు మరియు లోపలి ముఖాల్లో ప్రతిబింబించేలా విశ్లేషించడానికి తనను తాను అంకితం చేసుకోవడానికి అనుమతిస్తుంది. . ఈ అధ్యయనాలలో, వ్రూబెల్ స్ఫూర్తితో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన అద్భుతమైన పూర్వీకుడి అభిరుచిని దాని అన్ని అంశాలలో అర్థం చేసుకోవాలనే క్రమపద్ధతిలో నిరంతర కోరికతో భర్తీ చేస్తాడు. కళాకారుడు పైన నుండి పట్టికలో ఉంచబడిన మరియు అమర్చబడిన వస్తువులను పరిశీలిస్తాడు, తద్వారా వారి స్థానం ఖచ్చితంగా రికార్డ్ చేయబడుతుంది మరియు అవి "ఒక చూపులో" కనిపిస్తాయి; టీపాట్ యొక్క పాలిష్ అంచులు లేదా టేబుల్ యొక్క గాజుతో కప్పబడిన ఉపరితలం చిత్రాన్ని రెట్టింపు చేస్తాయి, ఇది కళాకారుడికి కనిపించని వైపు నుండి చూడటానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. అందువల్ల, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఏకపక్ష దృక్కోణాన్ని అధిగమిస్తాడు, ఇది అతనికి సరిపోదని మరియు చుట్టూ నడవగలిగే వస్తువు గురించి నిజమైన జ్ఞానాన్ని ప్రతిబింబించదు, చివరికి దాని సారాంశాన్ని మరియు మరింత పూర్తి చిత్రాన్ని పొందుతుంది. ప్రిజంతో నిశ్చల జీవితం, 1920 కొన్ని నిశ్చల జీవితాలలో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన స్వంత డ్రాయింగ్‌లు మరియు వాటర్‌కలర్‌ల చిత్రాలను పరిచయం చేస్తాడు, ఇచ్చిన కాన్వాస్ (మాటిస్సే అతని ముందు చేసిన విధంగా) లేదా పాలెట్ యొక్క స్ఫూర్తికి అనుగుణంగా వాటిని తిరిగి అర్థం చేసుకుంటాడు - ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, ఒక రకమైన గుణాలు కళ, కళాకారుడి వర్క్‌షాప్ వాతావరణంలో వీక్షకులను ముంచడం. వయోలిన్, కిటికీకి ఆనుకుని, దాని వెనుక లెక్కలేనన్ని సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ పైకప్పులు మరియు ప్రాదేశిక గొడ్డలిపై ఇరుకైన ప్రాంగణాల ప్రకృతి దృశ్యాన్ని చూడవచ్చు, దాని సొగసైన మరియు కళాత్మక సిల్హౌట్ ఈ విషాద ప్రపంచాన్ని సౌందర్యవంతం చేస్తుంది మరియు దాని నుండి ఒక పదునైన మైనర్‌ను అందుకుంటుంది. కలరింగ్ ("వయోలిన్", 1918, టైమింగ్ బెల్ట్). పెయింటింగ్ - ఎందుకంటే ఇది కేవలం నిశ్చల జీవితం కంటే పెయింటింగ్‌గా ఉంటుంది - వయోలిన్ యొక్క చిత్రం మరియు విండో ఫ్రేమ్ వెనుక ఉన్న ప్రకృతి దృశ్యం నుండి సమానంగా ఉద్భవించే ఒక తీవ్రమైన అనుభూతితో వ్యాపించింది. వయోలిన్. 1921 వస్తువులు ఆస్తి లేని ఇళ్లను నేను ప్రేమిస్తున్నాను, నవల మత్వీవా K.S పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ వదిలిపెట్టిన వారసత్వంలోని "పురావస్తు పరిశోధన" కొన్నిసార్లు స్వచ్ఛమైన నగ్గెట్స్ యొక్క ఆహ్లాదకరమైన ఆవిష్కరణతో బహుమతిని ఇస్తుంది. ఉదాహరణకు, వ్యక్తీకరణ "స్టిల్ లైఫ్ విత్ ఎ సమోవర్" (1932) వంటి నిస్సందేహమైన కొరండం చివరకు పెట్రోవోడ్కిన్ యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క ముఖ గది యొక్క స్టోర్‌రూమ్‌లలో దాని స్థానాన్ని కనుగొంది.
సమోవర్‌తో ఇప్పటికీ జీవితం. 1932 "స్టిల్ లైఫ్ విత్ ఎ సమోవర్" (తాత్కాలిక శీర్షిక - V.B.) ఇటీవల మాస్కో సేకరణలలో ఒకదానిలో కనిపించింది. K.S యొక్క ఆర్ట్ అండ్ మెమోరియల్ మ్యూజియం ఉద్యోగులు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ (రాడిష్చెవ్ మ్యూజియం యొక్క శాఖ), మాస్టర్స్ యొక్క సృజనాత్మక వారసత్వంతో పని చేసేవారు దాదాపుగా ఈ నిశ్చల జీవితం యొక్క ప్రామాణికతను దాదాపు ఎటువంటి సందేహం లేకుండా గుర్తిస్తారు. ఇంతకు ముందు తెలియని మరో పెయింటింగ్ K.S. పెట్రోవా-వోడ్కినా ఆర్ట్ మార్కెట్లో కనిపించింది మరియు ఆర్ట్ సర్కిల్‌లలో నిజమైన ఆసక్తిని రేకెత్తించింది. ప్రస్తుతం, పెయింటింగ్ క్రిమియాలోని ప్రైవేట్ సేకరణలో ఉంది. టెర్రస్ మీద గుత్తి. 1913. అకాడెమీషియన్ కష్టాయంట్స్ (బెల్కా మరియు స్ట్రెల్కాలను అంతరిక్షంలోకి ప్రయోగించడానికి దారితీసిన ప్రసిద్ధ జీవశాస్త్రవేత్త) సేకరణ నుండి పెయింటింగ్‌లోని ఈ వైల్డ్ ఫ్లవర్స్ గుత్తిని K.S. నిజ్నీ నొవ్గోరోడ్ ప్రావిన్స్‌లోని టార్టాలీలోని జ్వాంట్సేవ్ ఎస్టేట్‌లోని పెట్రోవ్-వోడ్కిన్, ఇక్కడ కళాకారుడు జూన్ మధ్య నుండి జూలై 1913 చివరి వరకు నివసించారు. అక్కడ అతను నెజ్లోబిన్స్కీ థియేటర్ డైరెక్టర్ నికోలాయ్ జ్వాంట్సేవ్‌తో కలిసి షిల్లర్ యొక్క విషాదం "ది మెయిడ్ ఆఫ్ ఓర్లీన్స్" ఆధారంగా నాటకం కోసం దృశ్యంపై పనిచేశాడు. జూన్ 15, 1913 నాటి టార్టలీ నుండి వచ్చిన లేఖలో, అతను జ్వాంట్సేవ్స్ ఇంటిని ఇలా వివరించాడు: “ఇల్లు ఒక పర్వతం మీద ఉంది, అక్కడ నుండి రెండు చిన్న సరస్సులు కనిపిస్తాయి మరియు దూరంగా చెట్లు మరియు పొలాలు కనిపిస్తాయి. ఒక పార్క్ మరియు ఒక చిన్న అడవి ఉంది, ఇప్పుడు ఇది స్ట్రాబెర్రీ సీజన్, మరియు మేము వాటిని ప్రతిరోజూ తింటాము. (1) పనిని జాగ్రత్తగా పరిశీలిస్తే, గుత్తి ఉన్న ఇల్లు ఒక కొండపై ఉంది, ఎడమ వైపున మీరు ఇల్లు నిలబడి ఉన్న పర్వతం కింద పెరుగుతున్న చెట్ల పచ్చదనాన్ని చూడవచ్చు. దూరం కొండలతో కూడిన బహిరంగ ప్రదేశం ఉంది, మరియు టెర్రస్ పక్కన, ఇంటి దగ్గర చెట్లు కూడా పెరుగుతాయి. జూన్ 30 - జూలై 1, 1913 నాటి లేఖలో, అతను తన భార్యతో ఇలా అన్నాడు: “ఇప్పుడు మేల్కొలుపు రోజు. ఉదయపు గాలి నా కిటికీల క్రింద ఉన్న చెట్ల ఆకులను రెపరెపలాడుతుంది..." (2) జూన్ 30 నుండి జూలై 1 వరకు అదే లేఖలో, ఈ క్రింది పంక్తులు ఉన్నాయి: “నా కళ్ళ ముందు, క్షితిజ సమాంతర రాత్రి సంధ్యా సమయంలో, గులాబీ మరియు నీలం రంగులలో దుస్తులు ధరించి అదృశ్యమవుతుంది ...”. (3) మరియు చిత్రం బహుశా ఉదయాన్ని వర్ణించినప్పటికీ, "పింక్ హోరిజోన్" కూడా చూడవచ్చు. జూన్ 26, 1913 నాటి ఒక లేఖలో, క్లోవర్ గురించి ప్రస్తావన ఉంది: “నేను నాలుగు-ఆకుల క్లోవర్‌ను పంపుతున్నాను (క్లోవర్ అని పిలుస్తారు - V.B.), ఈ రోజు మీ కోసం మరియు నా కోసం నేను కనుగొన్నాను,” (4) - అది అంటే, గుత్తిలోని క్లోవర్ ప్రమాదవశాత్తు కాదు, అతను స్ట్రాబెర్రీలను కొనుగోలు చేయడానికి జ్వాంట్సేవ్‌లతో వెళ్ళినప్పుడు అతను డైసీలు మరియు క్లోవర్‌లను సేకరించగలడు. అతను సాధారణంగా తోటల కంటే వైల్డ్ ఫ్లవర్‌లను ఇష్టపడతాడు. వైల్డ్ ఫ్లవర్స్ యొక్క బొకేలు అతని నిశ్చల జీవితంలో చాలా సాధారణం: “మార్నింగ్ స్టిల్ లైఫ్” (1918), “స్టిల్ లైఫ్ విత్ ఎ సమోవర్” (1920) మరియు “స్టిల్ లైఫ్. పువ్వులు మరియు స్త్రీ తల"(1921). పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క అన్ని నిశ్చల జీవితాలలో అత్యంత అద్భుతమైన విషయం ఏమిటంటే, వస్తువుల యొక్క దగ్గరి, కొన్నిసార్లు నిష్కపటమైన విశ్లేషణ మరియు కాన్వాస్ యొక్క కఠినమైన, దాదాపు ప్రయోగాత్మక కూర్పు నిర్మాణం కళాకారుడి ప్రకృతి యొక్క అవగాహన యొక్క సహజత్వాన్ని ఏ విధంగానూ కోల్పోవు. రంగు యొక్క గొప్పతనాన్ని మరియు సూక్ష్మతను పేర్కొనండి. "మార్నింగ్ స్టిల్ లైఫ్" దాని గాలి యొక్క పారదర్శకత, రంగు యొక్క స్వచ్ఛత మరియు రూపం యొక్క అంచుల స్పష్టమైన గ్రాఫిక్ స్వభావంతో మంచుతో కడిగిన ఉదయం యొక్క తాజాదనాన్ని నిజంగా పీల్చుకుంటుంది. “పింక్ స్టిల్ లైఫ్” (1918, ట్రెటియాకోవ్ గ్యాలరీ) పూర్తిగా కాంతితో నిండి ఉంది, ఆపిల్ చెట్టు కొమ్మ, చెల్లాచెదురుగా ఉన్న పండ్లు మరియు టేబుల్‌పై ఒక గ్లాసుపై పోయడం. చిత్రం యొక్క ప్రత్యేక స్పష్టత, దీనిలో వస్తువులు పేరు పెట్టబడినట్లు మరియు ఒకదానికొకటి అస్పష్టంగా ఉండవు, ఈ నిశ్చల జీవితాలను ఆలోచించడం ద్వారా దాదాపు భౌతిక ఆనందాన్ని కలిగిస్తుంది, అవి సరళంగా మరియు సారాంశంలో సంక్లిష్టంగా ఉంటాయి. పెట్రోవ్ యొక్క అన్ని కళలు సాధారణ మరియు నిస్సందేహంగా లేవు -వోడ్కినా. పింక్ స్టిల్ లైఫ్. 1918 అప్పటి నుండి, స్టిల్ లైఫ్స్ అతని అభ్యాసాన్ని విడిచిపెట్టలేదు, అయినప్పటికీ భవిష్యత్తులో వారు 1918-1920లో అలాంటి స్థానాన్ని ఆక్రమించరు. చాలా ముఖ్యమైనది, మునుపటిలాగా, ఈ భావన యొక్క విస్తృత అర్థంలో ప్రస్తుత సంఘటనలు మరియు జీవితం యొక్క సారాంశం గురించి తన లోతైన మరియు అత్యంత సన్నిహిత ఆలోచనలను వ్యక్తపరుస్తూ, కంపోజిషనల్ ఈసెల్ పెయింటింగ్‌లో అతను సృష్టించాడు. మీరు నాకు ఎక్కడ వివరించగలరు పేరు:కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ వయస్సు: 60 ఏళ్లు కార్యాచరణ:కళాకారుడు, రచయిత మరియు ఉపాధ్యాయుడు, RSFSR యొక్క గౌరవనీయ కళాకారుడు కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్: జీవిత చరిత్రరెండు యుగాల జంక్షన్‌లో పనిచేసిన కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ అనే కళాకారుడిని అతని సమకాలీనులు "ఒక పురాతన రష్యన్ ఐకాన్ పెయింటర్, అనుకోకుండా భవిష్యత్తులో తనను తాను కనుగొన్నారు" అని పిలిచారు. చిత్రకారుడి కాన్వాసులు వర్తమానాన్ని ప్రతిబింబించడమే కాకుండా భవిష్యత్తును కూడా ప్రవచించాయి. వారు అభిమానులు మరియు విమర్శకుల మధ్య తీవ్ర వివాదానికి కూడా కారణమయ్యారు. మొదటిది మేధావి, వాస్తవికత మరియు లోతైన ప్రతీకవాదం గురించి మాట్లాడింది, ఇతరులు - పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఉద్దేశించినట్లుగా, పని చేయడం మంచిది. రైల్వేలేదా కుటుంబ వ్యాపారాన్ని కొనసాగించండి మరియు షూ మేకర్ అవ్వండి. బాల్యంభవిష్యత్ చిత్రకారుడు వోల్గా యొక్క కుడి ఒడ్డున ఉన్న ఖ్వాలిన్స్క్ పట్టణంలో సరాటోవ్ ప్రాంతానికి ఉత్తరాన జన్మించాడు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ కుటుంబం వారి పూర్వీకుడు, "చిన్న తెలుపు" ప్రేమికుడు పీటర్ కోసం "ప్రసిద్ధమైంది". కుజ్మా తాత తాగిన మత్తులో తన భార్యను కత్తితో పొడిచి చంపాడు మరియు కొన్ని గంటల తర్వాత అతను కూడా మరణించాడు. అప్పటి నుండి, పీటర్ పిల్లలను పెట్రోవ్స్ లేదా వోడ్కిన్స్ అని పిలుస్తారు.  కళాకారుడు డబుల్ ఇంటిపేరును "వారసత్వంగా" పొందాడు, ఇది చాలా గౌరవప్రదమైనది కాదు మరియు కుటుంబ విషాదాన్ని గుర్తు చేస్తుంది. చిత్రకారుడి తండ్రి, సెర్గీ పెట్రోవిచ్, వ్యసనానికి వ్యతిరేకంగా "టీకా" అందుకున్నాడు, ఒక సంపూర్ణ టీటోటలర్ మరియు నగరంలో ఉత్తమ షూ మేకర్. బాల్యంలో కుజ్మాలోని సృజనాత్మకతను బంధువులు గుర్తించారు. బాలుడు తన కథలను చాలా స్పష్టంగా చెప్పాడు, అతని శ్రోతలు అతనిని నమ్మకుండా ఉండలేరు. డ్రాయింగ్ పట్ల మక్కువ కూడా వ్యక్తమైంది ప్రారంభ సంవత్సరాలు. అమ్మమ్మ అరీనా తన మనవడి పనికి మొదటి అభిమాని. టిన్ ముక్కపై ఆయిల్ పెయింట్‌లతో కుజ్మా చిత్రించిన ప్రకృతి దృశ్యాన్ని ఆ మహిళ ఆమోదించింది మరియు దానితో తాత ఫ్యోడర్ సమాధిని అలంకరించింది.  పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క రెండవ "పెయింటింగ్" కూడా స్మశానవాటిక సమాధిని అలంకరించింది. ఈసారి - రక్షించబడిన ప్రాణానికి కృతజ్ఞతగా. కుజ్మా వోల్గాలో ఈదుకుంది, కానీ చాలా దూరం ఈదుకుంది మరియు అలసిపోయి మునిగిపోవడం ప్రారంభించింది. బాలుడిని క్యారియర్ ఇలియా జఖారోవ్ రక్షించాడు, అతను పడవలో ఈత కొట్టగలిగాడు. ఒక వారం తరువాత, జఖారోవ్, అలల మరొక బాధితుడిని రక్షించి, మునిగిపోయాడు. టిన్ ప్లేట్‌పై పెయింట్ చేయబడిన వోల్గా ఒక చిన్న క్యారియర్ బోట్ మరియు మునిగిపోతున్న వ్యక్తుల తలలు, మరణించిన రక్షకునికి అంకితం చేయబడింది, ఇది చిత్రకారుడి మొదటి "నేపథ్య" కాన్వాస్.  కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ 4-గ్రేడ్ పాఠశాలలో చదువుకున్నాడు. అక్కడ అతను ఐకాన్ చిత్రకారులను కలుసుకున్నాడు మరియు అతను చూసినదాన్ని పునరావృతం చేయడానికి ప్రయత్నించాడు. పూజారి మొదటి పనిని ఆమోదించలేదు: ఆమె చాలా డౌన్ టు ఎర్త్ గా మారిపోయింది, భూసంబంధమైన కోరికలతో మునిగిపోయిన ఒక గ్రామ స్త్రీని గుర్తు చేస్తుంది. 1893 లో, కళాశాల నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన విద్యను కొనసాగించడానికి మరియు రైల్వే ఉద్యోగిగా మారడానికి సమారాకు వెళ్ళాడు. కుజ్మా పరీక్షలలో విఫలమైంది, కానీ నష్టపోలేదు మరియు చిత్రకారుడు ఫ్యోడర్ బురోవ్ పాఠశాలలో ప్రవేశించింది. 2 సంవత్సరాల తరువాత, ఫ్యోడర్ ఎమెలియానోవిచ్ మరణించాడు, విద్యార్థులు తొలగించబడ్డారు. 15 ఏళ్ల పెయింటర్ ఇంటికి తిరిగి వచ్చాడు.  కజారిన్ వ్యాపారి ఇంట్లో పనిమనిషి అయిన అతని తల్లి నా కొడుకు కోసం కళాత్మక ఒలింపస్‌కు మార్గం తెరిచింది. యజమానుల ఆహ్వానం మేరకు వచ్చిన వాస్తుశిల్పి రాబర్ట్-ఫ్రెడ్రిక్ మెల్జెర్‌కు ఆమె కుజ్మా రచనలను చూపించింది. బాలుడి ప్రతిభను చూసి, వాస్తుశిల్పి యువ చిత్రకారుడిని సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు తీసుకువెళ్లాడు మరియు స్టిగ్లిట్జ్ స్కూల్ ఆఫ్ టెక్నికల్ డ్రాయింగ్‌లో ప్రవేశించడానికి సహాయం చేశాడు. కజారిన్ వ్యాపారులు ప్రతిభావంతులైన తోటి దేశస్థులకు పోషకులు మరియు స్పాన్సర్‌లు అయ్యారు. వారు కుజ్మా అపార్ట్మెంట్ మరియు చదువుల కోసం చెల్లించారు. పెయింటింగ్సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో సృజనాత్మక జీవిత చరిత్రకళాకారుడు వేగంగా అభివృద్ధి చెందుతున్నాడు. ఖ్వాలిన్స్క్‌లో పొందిన ఐకాన్ పెయింటింగ్ అనుభవం ఉపయోగపడింది: పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ఆర్థోపెడిక్ ఇన్‌స్టిట్యూట్ యొక్క చర్చి ఆప్స్ కోసం వర్జిన్ మరియు చైల్డ్ యొక్క స్కెచ్‌ను రూపొందించారు. ఐకాన్ యొక్క స్కెచ్‌ను సిరామిక్స్‌లోకి అనువదించడానికి, కళాకారుడు ఇంగ్లాండ్‌కు వెళ్లి ఫ్యాక్టరీకి వెళ్లాడు. మజోలికాలోని ప్యానెల్ ఈనాటికీ మనుగడలో ఉంది.  1987 లో, కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ మాస్కోకు వెళ్లారు, అక్కడ అతను స్కూల్ ఆఫ్ పెయింటింగ్, స్కల్ప్చర్ అండ్ ఆర్కిటెక్చర్లో విద్యార్థి అయ్యాడు. కింద చదువుకున్నారు. 1900 లో, అతను మాస్కో సమీపంలోని Vsekhsvyatskoye గ్రామంలో సిరామిక్స్ ఫ్యాక్టరీలో పనిచేశాడు. అతను 1905 లో కళాశాల నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు. చిన్నప్పటి నుండి, సాహసం మరియు సాహసానికి గురయ్యే యువకుడు యూరప్ సందర్శించాలని కలలు కన్నాడు, కానీ యాత్రకు డబ్బు లేదు. అవకాశం సహాయపడింది. రాజధాని వార్తాపత్రికలో, కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్, మాస్కో నుండి పారిస్‌కు సైకిల్‌పై ప్రయాణించడానికి ధైర్యం చేసే వారికి యూరోపియన్ నగరాల గుండా తదుపరి ప్రయాణానికి స్పాన్సర్ చెల్లించే ప్రకటనను చూశాడు.  యువ కళాకారుడు అతనితో చేరడానికి స్నేహితుడిని ఒప్పించాడు మరియు రోడ్డుపైకి వచ్చాడు. మేము జర్మనీకి చేరుకున్నాము, కానీ తదుపరి ప్రయాణానికి తగినంత బలం లేదు. మ్యూనిచ్‌లో, రష్యన్ చిత్రకారుడు అదృష్టవంతుడు: అంటోన్ అష్బే పాఠశాలలో రెండు నెలల అధ్యయనం కోసం స్నేహితులు డబ్బును సేకరించారు, ఇక్కడ ఇగోర్ గ్రాబార్ మరియు ఇగోర్ గ్రాబార్ ఒకసారి వారి నైపుణ్యాలను మెరుగుపరిచారు. పారిస్ వీధుల్లో తిరిగే కల 1905లో నెరవేరింది. మూడు సంవత్సరాలు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ ప్రైవేట్ ఆర్ట్ అకాడమీలలో పాఠాలు తీసుకున్నాడు. ఈ సంవత్సరాల్లో, అతను ఇటలీ మరియు ఉత్తర ఆఫ్రికాలను సందర్శించాడు, ఇది "ఫ్యామిలీ ఆఫ్ నోమాడ్స్", "ఆఫ్రికన్ బాయ్", "కేఫ్" చిత్రాలను ప్రేరేపించింది. రష్యాకు తిరిగి వచ్చిన ఒక సంవత్సరం తరువాత, 1909 లో, చిత్రకారుడి మొదటి వ్యక్తిగత ప్రదర్శన జరిగింది.  1910 లో, పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ పెయింటింగ్ "డ్రీం" తో ప్రపంచాన్ని అందించాడు, ఇది సమాజంలో తీవ్రమైన చర్చ మరియు కుంభకోణానికి కారణమైంది. కాన్వాస్‌లో నగ్నంగా ఉన్న స్త్రీలు నిద్రపోతున్న నగ్న పురుషుడిని చూస్తున్నట్లు చిత్రీకరించారు. వార్తాపత్రికలో వినాశకరమైన సమీక్షతో పనికి ప్రతిస్పందించాడు, కానీ అలెగ్జాండర్ బెనోయిస్ "ది డ్రీం" ఒక కళాఖండంగా పేర్కొన్నాడు. కళాకారుడి పెయింటింగ్స్‌లో శృంగారవాదం చాలా వరకు ఉంటుంది. 1912 లో, సింబాలిస్ట్ "బాత్ ది రెడ్ హార్స్" అనే పనిని ప్రదర్శించాడు, రెపిన్ అభిప్రాయాన్ని మార్చాడు: మాస్టర్ ప్రశంసలతో ప్రతిస్పందించాడు: "టాలెంట్!"  పెయింటింగ్‌ను కుజ్మా సెర్జీవిచ్ యొక్క ప్రధాన పని అని పిలుస్తారు, ఇది అత్యంత మర్మమైన మరియు “బహుళ లేయర్డ్”. అందులో దాగివున్న చిహ్నాలు, అర్థాలు నేటికీ చర్చనీయాంశమవుతున్నాయి. పురాతన రష్యన్ మాస్టర్స్ చిత్రించిన నొవ్గోరోడ్ చిహ్నాలచే కాన్వాస్ ప్రేరణ పొందిందని వారు చెప్పారు. రాబోయే విప్లవానికి సంబంధించిన చిత్రాన్ని చిత్రంలో చూసిన వారు కూడా ఉన్నారు. కళాఖండాన్ని ట్రెటియాకోవ్ గ్యాలరీలో ఉంచారు. మూడు సంవత్సరాల తరువాత, కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ పజిల్ ప్రేమికులను మరియు సింబాలిజం అభిమానులను కొత్త చిక్కుతో సంతోషపెట్టాడు - పెయింటింగ్ “ది థర్స్టీ వారియర్”. ఆర్ట్ వ్యసనపరులు పెయింటింగ్‌లోని బొమ్మలను ఓరియంటల్ హైరోగ్లిఫ్‌లుగా చూస్తారు: ప్రతిదానికి దాని స్వంత అర్థం ఉంటుంది మరియు ప్రతిదీ కలిసి "చదవడానికి" ఒక రకమైన "పదబంధం"గా ఉంటుంది.  మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం ఉచ్ఛస్థితిలో, రష్యన్ సైన్యానికి విషాదకరమైన సమయంలో ఈ మాస్టర్ పీస్ వ్రాయబడింది. ప్రతీకవాదం యొక్క అనుచరులు వర్ణించబడిన యోధునిలో అపోకలిప్స్ యొక్క గుర్రపు స్వారీని చూశారు మరియు రివిలేషన్స్‌కు సమాంతరాలను చిత్రీకరించారు. వారి అభిప్రాయం ప్రకారం, అరిష్ట ప్రతీకవాదం ద్వారా, పెయింటింగ్ సువార్తలో ఊహించిన కొనసాగుతున్న విపత్తును వర్ణిస్తుంది. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ యొక్క పని యొక్క అభిమానులు అతని అంచనా బహుమతిని విశ్వసించారు. 1918లో, అతను "హెరింగ్" అనే నిశ్చల జీవితాన్ని ప్రదర్శించాడు. ప్లాట్ యొక్క చిన్నవిషయం కోసం అతనిని చూసి నవ్విన వారికి, కళాకారుడు కాన్వాస్‌పై చిత్రీకరించబడినది ముట్టడి సమయం నుండి రేషన్ అని దిగులుగా సమాధానం ఇచ్చాడు. లెనిన్గ్రాడ్లో భయంకరమైన సంఘటనలకు 23 సంవత్సరాలు మిగిలి ఉన్నాయి.  కళాకారుడు విషాదంతో నిండిన “డెత్ ఆఫ్ ఎ కమీసర్” పెయింటింగ్‌ను ఎర్ర సైన్యం వార్షికోత్సవానికి అంకితం చేశాడు. "గోళాకార దృక్పథం" యొక్క ఆలోచనల యొక్క రంగు పథకం మరియు మాస్టర్ యొక్క అమలు కళా విమర్శకులు మరియు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ సహచరులచే ప్రశంసించబడింది. అతని మరణానికి 5 సంవత్సరాల ముందు, కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ “1919” చిత్రలేఖనాన్ని పూర్తి చేశాడు. ఆందోళన". ఇది వైట్ గార్డ్స్ స్వాధీనం చేసుకున్న నగరంలో ఒక కార్మికుడి ఇంటిని వర్ణిస్తుంది. ప్లాట్ యొక్క హీరో ఆత్రుతగా కిటికీ వెలుపల నీలిరంగు సంధ్యలోకి చూస్తాడు, అతని వెనుక నిశ్శబ్ద కుటుంబం ఉంది. నిద్రపోతున్న శిశువు చిత్రం ద్వారా విషాదం మెరుగుపడింది.  కాన్వాస్ 1934 లో చిత్రీకరించబడింది మరియు కళాకారుడి అభిమానుల ప్రకారం, దీనికి అధికారికంగా "1919" అని పేరు పెట్టారు. తెలివైన దార్శనికుడు స్టాలిన్ యొక్క అణచివేతలు మరియు సమాజంలో పెరుగుతున్న ఆందోళన యొక్క స్పిన్నింగ్ ఫ్లైవీల్‌గా భావించాడు. కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ విప్లవాన్ని అంగీకరించారు, అసమ్మతి వాది కాదు మరియు అందరికీ అనిపించినట్లుగా, సోవియట్ దేశంలో మార్పులను స్వాగతించారు. కానీ కళాకారుడు మరణించినప్పుడు, వారు అతని వారసత్వంపై ఆసక్తిని కోల్పోయారు: చిత్రకారుడి పని యొక్క మూలాలు ఐకాన్ పెయింటింగ్‌లో దాగి ఉన్నాయని అధికారులు అకస్మాత్తుగా అనుమానించారు మరియు సింబాలిజం వెనుక కుజ్మా సెర్గీవిచ్ సోవియట్ అధికారులకు అంత ఆహ్లాదకరంగా లేని ఇతర అర్థాలను దాచారు. వ్యక్తిగత జీవితంపారిస్లో, 27 ఏళ్ల పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ తన రోజులు ముగిసే వరకు నివసించిన ఒక మహిళను కలిశాడు. పారిసియన్ బోర్డింగ్ హౌస్ యజమాని కుమార్తె మారా అతని నమ్మకమైన భార్య మరియా ఫియోడోరోవ్నా అయింది. ఫ్రెంచ్ రాజధాని సిటీ హాల్ వద్ద, నూతన వధూవరులు వివాహం చేసుకున్నారు, మరియు 2 సంవత్సరాల తరువాత, 1908 లో, వారు రష్యాకు బయలుదేరారు.  కుజ్మా పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ మరియు అతని భార్య మరియా జోసెఫిన్ యోవనోవిచ్ (రష్యాలో - మరియా ఫెడోరోవ్నా) అతని భార్య 37 సంవత్సరాల వయస్సులో కుజ్మా ఇవనోవిచ్‌కు ఎలెనా అనే కుమార్తెకు జన్మనిచ్చింది. ఈ కార్యక్రమానికి కళాకారుడు ఉత్సాహంగా స్పందించాడు: “నేను దీన్ని అనుభవించకుండా సగం మనిషిని! ఇప్పుడు నేను జీవించడానికి ఏదో ఉంది! ” మరణం1928 లో, వైద్యులు పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ పెయింట్‌లతో పనిచేయడాన్ని నిషేధించారు: పొగలు క్షయవ్యాధి ద్వారా ప్రభావితమైన ఊపిరితిత్తులకు హాని కలిగించాయి. కుజ్మా ఇవనోవిచ్ ఉత్తర రాజధాని నుండి డెట్స్కోయ్ సెలోకు వెళ్లారు, అక్కడ అతను ప్రసిద్ధ రచయితలు, కాన్స్టాంటిన్ ఫెడిన్ మరియు వ్యాచెస్లావ్ షిష్కోవ్ చుట్టూ ఉన్నారు.  కళాకారుడు తన కలం కూడా తీసుకొని 20 కథలు, 12 నాటకాలు మరియు 3 నవలలు రాశాడు. పెట్రోవ్-వోడ్కిన్ పబ్లిషింగ్ హౌస్‌కి రెండు నవలలను తీసుకువెళ్లారు, కానీ చొరవను చంపారు. రచనలపై విమర్శల తర్వాత, ప్రచురణ సంస్థలు కుజ్మా ఇవనోవిచ్‌కి తలుపులు మూసుకున్నాయి. ప్రతీకవాదం మరియు పోస్ట్-ఇంప్రెషనిజం యొక్క ప్రముఖ ప్రతినిధి 1939 ఫిబ్రవరి మధ్యలో మరణించారు. విధి అతనికి 60 సంవత్సరాలు ఇచ్చింది, మరియు మరణానికి కారణం క్షయవ్యాధి. పెయింటింగ్స్
మేము కూడా సిఫార్సు చేస్తున్నాము
|
