హోమ్ > సెలూన్ > సంగీత పదాల నిఘంటువులో ఓవర్‌చర్ అనే పదానికి అర్థం. ఒపెరాలో ఏమి ఉంటుంది: ఒక ఓవర్‌చర్ ఏ రూపంలో వ్రాయబడింది?

సంగీత పదాల నిఘంటువులో ఓవర్‌చర్ అనే పదానికి అర్థం. ఒపెరాలో ఏమి ఉంటుంది: ఒక ఓవర్‌చర్ ఏ రూపంలో వ్రాయబడింది?

ఒక ఒపెరాను ప్రారంభించడానికి సులభమైన మార్గం ఏమిటంటే, దాని కోసం ఏ విధమైన ప్రకటనను తీవ్రంగా రాయడం కాదు, ఫలితంగా పెద్ద లేదా చిన్న ఆర్కెస్ట్రా పరిచయంతో ప్రారంభం కాని సంగీత ప్రదర్శనను మేము కనుగొనలేము. మరియు ఒక చిన్న పరిచయాన్ని సాధారణంగా "పరిచయం" అని పిలిస్తే, దానికి వివరణాత్మక పల్లవి ఒపెరా ప్రదర్శనఓవర్చర్ అని...

అలెగ్జాండర్ మైకపర్

సంగీత శైలులు: ఒవర్చర్

ఒపెరా కోసం అంకితం చేయబడిన మా “మ్యూజికల్ జానర్స్” సిరీస్‌లోని మొదటి కథనాన్ని మేము చమత్కారమైన గియోచినో రోస్సిని మాటలతో ముగించాము, ఒపెరాను ప్రారంభించడానికి సులభమైన మార్గం దాని కోసం ఎటువంటి ప్రకటనలు రాయడం కాదు. కొంతమంది స్వరకర్తలు ఈ సలహాను తీవ్రంగా పరిగణించారు మరియు ఫలితంగా మేము పెద్ద లేదా చిన్న ఆర్కెస్ట్రా పరిచయంతో ప్రారంభించని సంగీత ప్రదర్శనను కనుగొనే అవకాశం లేదు. మరియు ఒక చిన్న పరిచయాన్ని సాధారణంగా ఇంట్రడక్షన్ అని పిలిస్తే, ఒపెరా ప్రదర్శనకు పొడిగించిన పల్లవిని ఓవర్‌చర్ అంటారు.

పదం (అలాగే కాన్సెప్ట్ కూడా) ఓవర్‌చర్ అనేది ఏదో ఒక పరిచయం యొక్క ఆలోచనతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉంది. మరియు ఇది అర్థమయ్యేలా ఉంది, ఎందుకంటే ఈ పదం ఫ్రెంచ్ నుండి తీసుకోబడింది, ఇది లాటిన్ నుండి వచ్చింది: ఎపర్చరు - అంటే తెరవడం, ప్రారంభం. తదనంతరం - మరియు మేము దీని గురించి కూడా మాట్లాడుతాము - స్వరకర్తలు స్వతంత్ర ఆర్కెస్ట్రా ముక్కలను వ్రాయడం ప్రారంభించారు, ఇందులో ఒక నిర్దిష్ట నాటకీయత మరియు స్టేజ్ యాక్షన్ కూడా ఉన్నాయి (P. చైకోవ్స్కీ యొక్క ఫాంటసీ ఓవర్‌చర్ “రోమియో అండ్ జూలియట్”, D. షోస్టాకోవిచ్ యొక్క “పండుగ ఓవర్‌చర్”) . మేము ఒపెరాకు ఓవర్‌చర్‌తో ఓవర్‌చర్ గురించి మా సంభాషణను ప్రారంభిస్తాము; ఈ సామర్థ్యంలోనే ఓవర్‌చర్ మొదటి ప్రదర్శనలో స్థాపించబడింది.

ప్రదర్శన చరిత్ర

ఓవర్‌చర్ చరిత్ర తిరిగి వెళుతుంది ప్రారంభ దశలుఒపెరా అభివృద్ధి. మరియు ఇది 16వ-17వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో ఇటలీకి తీసుకెళ్తుంది. మరియు లోపల ఫ్రాన్స్ XVIIవి. ఒపెరాకు పరిచయం చేయడమే మొదటి ప్రకటన అని సాధారణంగా అంగీకరించబడింది ఇటాలియన్ స్వరకర్తక్లాడియో మోంటెవర్డి "ఓర్ఫియస్" (మరింత ఖచ్చితంగా - "ది టేల్ ఆఫ్ ఓర్ఫియస్"). ఒపెరా మాంటువాలో డ్యూక్ విన్సెంజో I గొంజగా కోర్టులో ప్రదర్శించబడింది. ఇది నాందితో మొదలవుతుంది మరియు నాంది కూడా ఒక కోలాహలం యొక్క ప్రారంభ శబ్దాలతో ప్రారంభమవుతుంది. ఈ పరిచయం ఓవర్‌చర్ కళా ప్రక్రియ యొక్క స్థాపకుడు - ఇది ఇంకా దానిలో ఒక ఓవర్‌చర్ కాదు. ఆధునిక అవగాహన, అంటే పరిచయం కాదు సంగీత ప్రపంచంమొత్తం ఒపెరా. ఫిబ్రవరి 24, 1607న జరిగిన ప్రీమియర్‌కు హాజరైన డ్యూక్ (ఆచారానికి నివాళి) గౌరవార్థం ఇది తప్పనిసరిగా స్వాగతించే కేకలు. సంగీత భాగాన్ని ఒపెరాలో ఓవర్‌చర్ అని పిలవలేదు (ఈ పదం ఇంకా ఉనికిలో లేదు).

కొంతమంది చరిత్రకారులు ఈ సంగీతాన్ని టొక్కాటా అని ఎందుకు పిలుస్తారు అని ఆశ్చర్యపోతున్నారు. నిజమే, మొదటి చూపులో ఇది వింతగా ఉంది, ఎందుకంటే టొకాటా అనేది ఒక ఘనాపాటీ రకం కీబోర్డ్ ముక్క అని మనం అలవాటు చేసుకున్నాము. వాస్తవం ఏమిటంటే, మోంటెవర్డీకి వాయిద్యాలలో ప్లే చేయబడే సంగీతాన్ని వేరు చేయడం చాలా ముఖ్యమైనది, అనగా వేళ్లు తాకిన తీగలు లేదా గాలి వాయిద్యాల ద్వారా, ఈ సందర్భంలో వలె (ఇటాలియన్ టోకేర్ - టచ్, హిట్, టచ్) పాడారు (ఇటాలియన్ కాంటారే - పాడండి).

కాబట్టి, వేదికకు పరిచయం చేయాలనే ఆలోచన సంగీత ప్రదర్శనపుట్టింది. ఇప్పుడు ఈ పరిచయం నిజమైన ప్రస్తావనగా మారడానికి ఉద్దేశించబడింది. 17వ శతాబ్దంలో మరియు బహుశా కూడా ఎక్కువ మేరకు 18వ శతాబ్దంలో, చాలా మందిని క్రోడీకరించే కాలంలో, అన్నీ కాకపోయినా, కళాత్మక భావనలుమరియు సూత్రాలు, ఓవర్చర్ కళా ప్రక్రియ సౌందర్య అవగాహన మరియు నిర్మాణాత్మక రూపకల్పనను కూడా పొందింది. ఇప్పుడు ఇది ఒపెరా యొక్క చాలా నిర్దిష్ట విభాగం, ఇది కఠినమైన చట్టాల ప్రకారం నిర్మించబడాలి సంగీత రూపం. ఇది "సింఫనీ" (కానీ తరువాతి శైలిలో ఉన్న క్లాసికల్ సింఫనీతో గందరగోళం చెందకూడదు, దాని గురించి మేము తరువాత మాట్లాడుతాము), పాత్ర మరియు టెంపోలో విభిన్నమైన మూడు విభాగాలను కలిగి ఉంటుంది: ఫాస్ట్ - స్లో - ఫాస్ట్. విపరీతమైన విభాగాలలో, పాలీఫోనిక్ వ్రాత పద్ధతులను ఉపయోగించవచ్చు, కానీ చివరి విభాగంలో నృత్య పాత్ర ఉంటుంది. మధ్య భాగం ఎప్పుడూ లిరికల్ ఎపిసోడ్.

మరిన్ని చాలా కాలం పాటుస్వరకర్తలకు ఓవర్‌చర్‌లో చేర్చడం ఎప్పుడూ జరగలేదు సంగీత థీమ్స్మరియు ఒపెరా యొక్క చిత్రాలు. ఆ కాలపు ఒపెరాలు క్లోజ్డ్ నంబర్‌లను (అరియాస్, రిసిటేటివ్‌లు, ఎంసెట్‌లు) కలిగి ఉన్నాయని మరియు పాత్రల యొక్క స్పష్టమైన సంగీత లక్షణాలను ఇంకా కలిగి లేవని బహుశా ఇది వివరించబడింది. ఒపెరాలో రెండు డజన్ల వరకు ఉండే అవకాశం ఉన్నప్పుడు, కేవలం ఒకటి లేదా రెండు అరియాల మెలోడీని ఓవర్‌చర్‌లో ఉపయోగించడం అన్యాయం.

తరువాత, లీట్‌మోటిఫ్‌ల ఆలోచన, అంటే, పాత్రల యొక్క కొన్ని సంగీత లక్షణాలు, మొదట భయంకరంగా ఉద్భవించి, ఆపై ప్రాథమిక సూత్రంగా మారినప్పుడు (ఉదాహరణకు, వాగ్నర్‌లో), ఈ సంగీత ఇతివృత్తాలను (శ్రావ్యమైన) ప్రకటించాలనే ఆలోచన సహజంగా ఉద్భవించింది. లేదా హార్మోనిక్ నిర్మాణాలు) ఓవర్‌చర్‌లో. ఈ సమయంలో, ఒపెరాకు పరిచయం నిజమైన ప్రకటనగా మారింది.

ప్రతి ఒపెరా ఒక నాటకీయ చర్య కాబట్టి, పాత్రల పోరాటం మరియు అన్నింటికంటే, స్త్రీ మరియు పురుషుడు స్త్రీలింగ, అప్పుడు అది సహజం సంగీత లక్షణాలుఈ రెండు సూత్రాలు నాటకీయ వసంతం మరియు సంగీత కుట్రలను రూపొందించాయి. స్వరకర్త కోసం, ఒపెరా యొక్క అన్ని ప్రకాశవంతమైన శ్రావ్యమైన చిత్రాలను ఓవర్‌చర్‌లో అమర్చడానికి ప్రయత్నించడం టెంప్టేషన్ కావచ్చు. మరియు ఇక్కడ ప్రతిభ, అభిరుచి మరియు కనీసం కాదు, ఇంగితజ్ఞానం సరిహద్దులను నిర్దేశిస్తుంది, తద్వారా ఒపెరా మెలోడీల యొక్క సాధారణ మిశ్రమంగా మారదు.

గ్రేట్ ఒపెరాలకు గొప్ప ఒవర్చర్లు ఉన్నాయి. ఇవ్వకుండా అడ్డుకోవడం కష్టం సంక్షిప్త అవలోకనంకనీసం అత్యంత ప్రసిద్ధమైనవి.

పాశ్చాత్య స్వరకర్తలు

W. A. ​​మొజార్ట్. డాన్ జువాన్

గంభీరమైన మరియు భయంకరమైన సంగీతంతో ఓవర్‌చర్ ప్రారంభమవుతుంది. ఇక్కడ ఒక హెచ్చరిక చేయవలసి ఉంది. మోంటెవర్డి తన ఓర్ఫియస్‌కు చేసిన మొదటి ప్రస్తావన గురించి పాఠకుడు ఏమి చెప్పాడో గుర్తుంచుకుంటాడు: అక్కడ అభిమానులు వినేవారిని దృష్టికి పిలిచారు. ఇక్కడ, మొదటి రెండు తీగలు అధికారికంగా ఒకే పాత్రను పోషిస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది (ఇది, మొజార్ట్ యొక్క ఉద్వేగభరితమైన ఆరాధకుడు, అతని పని యొక్క మొదటి వివరణాత్మక అధ్యయనం యొక్క రచయిత అయిన A. Ulybyshev యొక్క అభిప్రాయం). కానీ ఈ వివరణ ప్రాథమికంగా తప్పు. మొజార్ట్ యొక్క ఓవర్‌చర్‌లో, ఒపెరా యొక్క చివరి సన్నివేశంలో స్టోన్ గెస్ట్ యొక్క విధిలేని ప్రదర్శనతో పాటుగా ప్రారంభ తీగలు అదే సంగీతం.

ఈ విధంగా, ఓవర్‌చర్ యొక్క మొత్తం మొదటి విభాగం ఒక రకమైన కవితా దూరదృష్టిలో ఒపెరా యొక్క ఖండన యొక్క చిత్రం. సారాంశంలో, ఇది మొజార్ట్ యొక్క అద్భుతమైన కళాత్మక ఆవిష్కరణ, ఇది తరువాత, వెబెర్ యొక్క తేలికపాటి చేతితో (అతని "ఒబెరాన్" యొక్క ప్రకటనలో) అనేక ఇతర స్వరకర్తల కళాత్మక ఆస్తిగా మారింది. ఓవర్‌చర్‌కు పరిచయం యొక్క ఈ ముప్పై బార్‌లు D మైనర్‌లో వ్రాయబడ్డాయి. మొజార్ట్‌కి ఇది ఒక విషాద స్వరం. అతీంద్రియ శక్తులు ఇక్కడ తమను తాము గుర్తించుకుంటాయి. ఇది కేవలం రెండు తీగలు. కానీ అర్ధవంతమైన విరామాలలో మరియు ప్రతి తీగను అనుసరించే సమకాలీకరణ యొక్క అసమానమైన ప్రభావంలో ఎంత అద్భుతమైన శక్తి ఉంది! "మెడుసా యొక్క వక్రీకరించిన ముఖం మనవైపు చూస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది" అని మొజార్ట్‌పై గొప్ప నిపుణుడు జి. అబెర్ట్ పేర్కొన్నాడు. కానీ ఈ శ్రుతులు పాస్ అవుతాయి, ఓవర్‌చర్ సన్నీ మేజర్‌గా విస్ఫోటనం చెందుతుంది మరియు ఇప్పుడు అసాధారణంగా ఉల్లాసంగా అనిపిస్తుంది, ఎందుకంటే డ్రామా జియోకోసోకు ఓవర్‌చర్ ధ్వనిస్తుంది (ఇటాలియన్ - ఒక ఉల్లాసవంతమైన నాటకం, మొజార్ట్ అతని ఒపెరా అని పిలుస్తారు). ఈ ప్రస్తావన తెలివైనది మాత్రమే కాదు సంగీతం యొక్క భాగం, ఇదొక అద్భుతమైన నాటకీయ సృష్టి!

K. M. వాన్ వెబర్. ఒబెరాన్

రెగ్యులర్ సందర్శకులు సింఫనీ కచేరీలుఒబెరాన్ నుండి ఒవర్చర్ గురించి బాగా తెలుసు ఒక స్వతంత్ర పనిఇది ఒపెరాలోనే ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించే ఇతివృత్తాల నుండి నిర్మించబడిందని చాలా అరుదుగా భావించబడుతుంది.

K.M రచించిన ఒపెరా "ఒబెరాన్" నుండి దృశ్యం. వెబర్. మ్యూనిచ్ ఒపెరా (1835)

అయితే, మీరు ఒపెరా సందర్భంలో ఒవర్చర్‌ను పరిశీలిస్తే, దాని అసాధారణంగా తెలిసిన ఇతివృత్తాలలో ప్రతి ఒక్కటి ఈ కథలోని ఒకటి లేదా మరొక నాటకీయంగా ముఖ్యమైన పాత్రతో అనుబంధించబడిందని మీరు కనుగొంటారు. ఈ విధంగా, కొమ్ము యొక్క ప్రారంభ మృదువైన కాల్ హీరో తన మాయా కొమ్ముపై వాయించే ఒక రాగం. అద్భుత కథల రాజ్యం యొక్క నేపథ్యం లేదా వాతావరణాన్ని చిత్రించడానికి ఒపెరాలో వేగంగా అవరోహణ వుడ్‌విండ్ తీగలను ఉపయోగిస్తారు; ఓవర్‌చర్ యొక్క వేగవంతమైన విభాగాన్ని తెరిచే ఉత్తేజిత, ఎగురుతున్న వయోలిన్‌లు ప్రేమికుల ఫ్లైట్‌తో పాటు ఓడకు వెళ్లడానికి ఉపయోగించబడతాయి (దురదృష్టవశాత్తు, మేము ఇక్కడ ఒపెరా యొక్క మొత్తం ప్లాట్‌ను వివరించలేము). మొదట సోలో క్లారినెట్ మరియు తరువాత స్ట్రింగ్స్ ద్వారా ప్రదర్శించబడిన అద్భుతమైన, ప్రార్థన లాంటి మెలోడీ నిజంగా హీరో ప్రార్థన అవుతుంది, అయితే విజయవంతమైన థీమ్, మొదట ప్రశాంతంగా మరియు తరువాత ఆనందకరమైన ఫోర్టిస్సిమోలో పాడింది, గొప్ప సోప్రానో అరియా యొక్క క్లైమాక్స్‌గా మళ్లీ కనిపిస్తుంది, "సముద్రం." మీరు ఒక శక్తివంతమైన రాక్షసుడు.

ఈ విధంగా వెబర్, ఓవర్‌చర్‌లో, ప్రధానంగా సర్వే చేస్తాడు సంగీత చిత్రాలుఒపేరాలు.

L. వాన్ బీథోవెన్. ఫిడెలియో

అతని మరణానికి కొంతకాలం ముందు, బీతొవెన్ తన ఏకైక ఒపెరా యొక్క స్కోర్‌ను తన సన్నిహితుడు మరియు జీవితచరిత్ర రచయిత అంటోన్ షిండ్లర్‌కు ఇచ్చాడు. "నా మెదడు పిల్లలందరిలో," చనిపోతున్న స్వరకర్త ఒకసారి ఇలా అన్నాడు, "ఈ పని దాని పుట్టుకతోనే నాకు గొప్ప బాధను కలిగించింది, తరువాత అది గొప్ప దుఃఖాన్ని కలిగించింది, అందువల్ల ఇది అందరికంటే నాకు ప్రియమైనది." లియోనోరా నం. 3 అని పిలువబడే ఫిడెలియోకు ఓవర్‌చర్ వంటి వ్యక్తీకరణ సంగీతాన్ని వ్రాసినందుకు కొంతమంది ఒపెరా కంపోజర్‌లు గొప్పగా చెప్పగలరని ఇక్కడ మనం సురక్షితంగా చెప్పగలం.

సహజంగానే, ప్రశ్న తలెత్తుతుంది: ఎందుకు "నం 3"?

L. బీథోవెన్ ద్వారా ఒపెరా "ఫిడెలియో" నుండి దృశ్యం. ఆస్ట్రియన్ థియేటర్ (1957)

Opera డైరెక్టర్లు నాలుగు (!) ఓవర్‌చర్‌ల ఎంపికను కలిగి ఉంటారు. మొదటిది - ఇది ఇతరుల కంటే ముందుగా కంపోజ్ చేయబడింది మరియు 1805లో ఒపెరా యొక్క ప్రీమియర్‌లో ప్రదర్శించబడింది - ప్రస్తుతం దీనిని లియోనోరా నంబర్ 2 అని పిలుస్తారు. మార్చి 1806లో ఒపెరా నిర్మాణం కోసం మరొక ప్రకటన రూపొందించబడింది. ఇదే సంవత్సరంలో ప్రేగ్‌లో ఒపెరాను రూపొందించడానికి ప్రణాళికాబద్ధంగా కొంత సరళీకృతం చేయబడింది. ఓవర్‌చర్ యొక్క ఈ సంస్కరణ యొక్క మాన్యుస్క్రిప్ట్ పోయింది మరియు 1832లో కనుగొనబడింది మరియు ఇది కనుగొనబడినప్పుడు, ఈ సంస్కరణ మొదటిది అని సూచించబడింది. ఈ ప్రస్తావనకు "లియోనోరా నం. 1" అని తప్పుగా పేరు పెట్టారు.

1814లో ఒపెరా యొక్క ప్రదర్శన కోసం వ్రాయబడిన మూడవ ఓవర్‌చర్‌ను ఫిడెలియో ఓవర్‌చర్ అని పిలుస్తారు. ఈ పాట సాధారణంగా ఈ రోజుల్లో మొదటి అంకానికి ముందు ప్రదర్శించబడుతుంది మరియు మిగతా వాటి కంటే ఎక్కువగా దీనికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. చివరకు, "లియోనోరా నం. 3." ఇది తరచుగా రెండవ చర్య యొక్క రెండు సన్నివేశాల మధ్య ప్రదర్శించబడుతుంది. చాలా మంది విమర్శకులకు, తదుపరి సన్నివేశంలో ఉన్న సంగీత మరియు నాటకీయ ప్రభావాలను ఊహించడం స్వరకర్త యొక్క కళాత్మక తప్పుడు గణనగా కనిపిస్తుంది. కానీ ఈ ప్రకటన చాలా బలంగా ఉంది, చాలా నాటకీయంగా ఉంది, ట్రంపెట్ ఆఫ్‌స్టేజ్ (ఒపెరాలో పదే పదే) పిలుపుకు ధన్యవాదాలు, ఒపెరా యొక్క సంగీత సందేశాన్ని తెలియజేయడానికి దీనికి ఎటువంటి స్టేజ్ యాక్షన్ అవసరం లేదు. అందుకే ఈ గొప్ప ఆర్కెస్ట్రా పద్యం - లియోనోరా నం. 3 - కచేరీ హాల్ కోసం ప్రత్యేకంగా భద్రపరచబడాలి.

F. మెండెల్సన్. ఎ మిడ్ సమ్మర్ నైట్స్ డ్రీం

వేరొకరి తర్కాన్ని ఉటంకిస్తూ అడ్డుకోవడం కష్టం మేధావి స్వరకర్త- - చక్రంలోని ఇతర సంఖ్యలతో పాటు, ప్రసిద్ధ “వెడ్డింగ్ మార్చ్”కి ముందు ఉండే ఈ ఓవర్‌చర్ గురించి.

“విజాతీయ మూలకాలు, తాజాదనం మరియు దయ యొక్క సేంద్రీయ కలయికలో దాని వాస్తవికత, సమరూపత మరియు ఉల్లాసంతో, నాటకం వలె అదే ఎత్తులో నిశ్చయంగా ఉంటుంది. ప్రారంభంలో మరియు చివరిలో గాలి తీగలు నిద్రపోతున్న వ్యక్తి యొక్క కనురెప్పలను నిశ్శబ్దంగా మూసివేసి, మేల్కొన్నప్పుడు నిశ్శబ్దంగా తెరుచుకుంటాయి, మరియు ఈ కనురెప్పలను తగ్గించడం మరియు పెంచడం మధ్య మొత్తం కలల ప్రపంచం, దీనిలో అంశాలు , ఉద్వేగభరితమైన, అద్భుతమైన మరియు హాస్యభరితమైన, ప్రతి ఒక్కటి అద్భుతంగా వ్యక్తీకరించబడింది, అత్యంత నైపుణ్యంతో కూడిన వైరుధ్యాలలో మరియు అత్యంత సొగసైన పంక్తుల కలయికలో ఒకదానితో ఒకటి ముడిపడి ఉంటుంది. ఈ విలాసవంతమైన షేక్‌స్పియర్ సృష్టి యొక్క ఉల్లాసమైన, ఉల్లాసభరితమైన, మనోహరమైన మరియు మంత్రముగ్ధులను చేసే వాతావరణంతో మెండెల్‌సొహ్న్ యొక్క ప్రతిభ సంతోషించలేదు.

వ్యాసం యొక్క అనువాదకుడు, అత్యుత్తమ రష్యన్ స్వరకర్త మరియు సంగీతకారుడు A. సెరోవ్ నుండి వ్యాఖ్యలు: “ఒక మిడ్‌సమ్మర్ నైట్స్ డ్రీమ్‌కి ఓవర్‌చర్ వంటి సుందరమైన పరంగా సంగీతం నుండి ఏమి డిమాండ్ చేసినట్లు అనిపిస్తుంది, ఇక్కడ, సాధారణ మాయాజాలంతో పాటు మోజుకనుగుణ వాతావరణం, ప్రతిదీ చాలా స్పష్టంగా ప్లాట్లు ప్రధాన అంశాలు చిత్రీకరించబడింది?<…>ఇంతలో, ఈ ఓవర్‌చర్ పైన దాని శీర్షిక లేదు, ప్రతి దాని క్రింద మెండెల్‌సన్ సంతకం చేయవద్దు భాగాలుఅతను నాటకం అంతటా, దాని వివిధ ప్రదేశాలలో ఉపయోగించిన ఈ సంగీతాన్ని, వీటన్నింటికీ కాకపోయినా, ఈ ప్రసంగాన్ని తరచుగా వినే మిలియన్ల మంది ప్రజలలో ఎవరైనా దాని గురించి, దేని గురించి ఊహించి ఉండే అవకాశం లేదు సరిగ్గా అతను రచయితను వ్యక్తపరచాలనుకున్నాడు. లిజ్ట్ యొక్క కథనం లేకుండా, వాయు వాయిద్యాల యొక్క నిశ్శబ్ద తీగలు కనురెప్పల మూసివేతను వ్యక్తపరుస్తాయని చాలా మంది భావించి ఉండరు. ఇంతలో, అటువంటి వివరణ యొక్క ఖచ్చితత్వం గురించి వాదించడం ఇప్పుడు అసాధ్యం.

రష్యన్ స్వరకర్తలు

M. I. గ్లింకా. రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా

పని యొక్క ఆలోచన - జీవితం యొక్క ప్రకాశవంతమైన శక్తుల విజయం - ఒపెరా ముగింపు యొక్క ఆనందకరమైన సంగీతాన్ని ఉపయోగించే ఓవర్‌చర్‌లో ఇప్పటికే వెల్లడైంది. ఈ సంగీతం సెలవుదినం, విందు, వేడుకల థ్రెషోల్డ్ యొక్క అనుభూతితో నిండి ఉంది. ఓవర్చర్ యొక్క మధ్య విభాగంలో, రహస్యమైన, అద్భుతమైన శబ్దాలు తలెత్తుతాయి. ఒక రాత్రి అతను నోవోస్పాస్కోయ్ గ్రామం నుండి సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు క్యారేజ్‌లో వెళుతున్నప్పుడు ఈ అద్భుతమైన ప్రసంగం కోసం పదార్థం M. I. గ్లింకా తలపైకి వచ్చింది.

I. బిలిబిన్. M. గ్లింకా యొక్క ఒపెరా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" (1913) కోసం సెట్ డిజైన్

N. A. రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్. ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ మరియు వర్జిన్ ఫెవ్రోనియా

ఒపెరా పరిచయం - సింఫోనిక్ చిత్రం. దీనిని "ప్రైజ్ ఆఫ్ ది ఎడారి" అని పిలుస్తారు (అంటే ఎడారులు - పురాతన స్లావ్‌లు ప్రజలు నివసించని ఏకాంత ప్రదేశం అని పిలుస్తారు). సంగీతం లోతైన దిగువ రిజిస్టర్‌లో నిశ్శబ్ద తీగతో ప్రారంభమవుతుంది: భూమి యొక్క లోతుల నుండి, వీణ యొక్క సున్నితమైన శబ్దాలు స్పష్టమైన ఆకాశంలోకి పరుగెత్తుతాయి, గాలి వాటిని పైకి తీసుకువెళుతున్నట్లుగా. మృదువుగా ధ్వనించే తీగల యొక్క సామరస్యం శతాబ్దాల నాటి చెట్ల ఆకుల రస్టలింగ్‌ను తెలియజేస్తుంది. ఒబో పాడుతుంది, ఒక ప్రకాశవంతమైన శ్రావ్యత అడవిపై ఊగుతుంది - తొలి ఫెవ్రోనియా యొక్క థీమ్, పక్షులు ఈలలు వేస్తాయి, ట్రిల్, కోకిల కేకలు... అడవికి ప్రాణం పోసింది. అతని సామరస్యం గంభీరమైనది మరియు అపారమైనది.

ఒక అందమైన, సంతోషకరమైన శ్లోకం ధ్వనిస్తుంది - ఎడారికి ప్రశంసలు. ఇది చాలా సూర్యునికి ఉదయిస్తుంది, మరియు అన్ని జీవులు దానిని ప్రతిధ్వనిస్తూ, అడవి శబ్దంతో కలిసిపోవడాన్ని మీరు వినవచ్చు. (సంగీత చరిత్రకు సంగీతంలో అడవి యొక్క శబ్దం మరియు ఆకుల రస్స్ట్లింగ్ యొక్క అనేక అద్భుతమైన అవతారాలు తెలుసు, ఉదాహరణకు, ఈ ఓవర్‌చర్‌తో పాటు, ఆర్. వాగ్నర్ యొక్క ఒపెరా “సీగ్‌ఫ్రైడ్” యొక్క యాక్ట్ II నుండి 2వ సన్నివేశం; ఈ ఎపిసోడ్ అభిమానులకు బాగా తెలుసు సింఫోనిక్ సంగీతం, ఇది తరచుగా స్వతంత్ర సంగీత కచేరీ సంఖ్యగా ప్రదర్శించబడుతుంది మరియు ఈ సందర్భంలో "ది రస్టిల్ ఆఫ్ ది ఫారెస్ట్" అని పిలుస్తారు.)

P. I. చైకోవ్స్కీ. గంభీరమైన ప్రకటన "1812"

ఓవర్చర్ యొక్క ప్రీమియర్ ఆగష్టు 20, 1882 న కేథడ్రల్ ఆఫ్ క్రైస్ట్ ది రక్షకునిలో జరిగింది. స్కోర్ అదే సంవత్సరంలో P. జుర్గెన్సన్ ద్వారా ప్రచురించబడింది, అతను దాని కోసం ఆర్డర్‌ను చైకోవ్స్కీకి అందజేశాడు (సారాంశంలో, అతను తన ప్రచురణ విషయాలన్నింటిలో స్వరకర్త యొక్క న్యాయవాది).

చైకోవ్స్కీ ఈ ఆర్డర్‌కు చల్లగా స్పందించినప్పటికీ, అతను పని పట్ల ఆకర్షితుడయ్యాడు మరియు ఫలితంగా వచ్చిన పని స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మక ప్రేరణ మరియు అతని గొప్ప నైపుణ్యానికి సాక్ష్యమిస్తుంది: పని నిండి ఉంది లోతైన అనుభూతి. దేశభక్తి ఇతివృత్తాలు స్వరకర్తకు దగ్గరగా ఉన్నాయని మరియు అతనిని ఉత్తేజపరిచాయని మనకు తెలుసు.

చైకోవ్స్కీ చాలా ఆవిష్కరణతో ఓవర్చర్ యొక్క నాటకీయతను నిర్మించాడు. ఇది రష్యన్ చర్చి గాయక బృందం యొక్క ధ్వనిని అనుకరిస్తూ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క నిశ్శబ్ద శబ్దాలతో ప్రారంభమవుతుంది. ఇది చర్చి సేవ సమయంలో రష్యాలో జరిగిన యుద్ధ ప్రకటన యొక్క రిమైండర్ లాంటిది. అప్పుడు వెంటనే రష్యన్ ఆయుధాల విజయం గురించి ఒక పండుగ గానం ఉంది.

ట్రంపెట్‌లు వాయించే కవాతు సైన్యాన్ని సూచించే శ్రావ్యత దీని తర్వాత ఉంటుంది. ఫ్రెంచ్ గీతం "Marseillaise" ఫ్రాన్స్ యొక్క విజయాలు మరియు సెప్టెంబర్ 1812 లో మాస్కో స్వాధీనం ప్రతిబింబిస్తుంది. రష్యన్ సైన్యం రష్యన్లు ఓవర్‌చర్‌లో ప్రతీక జానపద పాటలు, ముఖ్యంగా ఒపెరా “వోవోడా” మరియు రష్యన్ నుండి వ్లాసెవ్నా మరియు ఒలేనా యుగళగీతం నుండి ఉద్దేశ్యం జానపద పాట"గేట్ వద్ద, పూజారి గేట్." అక్టోబర్ 1812 చివరిలో మాస్కో నుండి ఫ్రెంచ్ విమానం అవరోహణ ఉద్దేశ్యంతో సూచించబడింది. ఫిరంగుల ఉరుము ఫ్రాన్స్ సరిహద్దులను సమీపిస్తున్నప్పుడు సైనిక విజయాలను ప్రతిబింబిస్తుంది.

యుద్ధ క్రమం ముగింపులో, గాయక బృందం యొక్క శబ్దాలు తిరిగి వచ్చాయి, ఈసారి ఫ్రెంచ్ నుండి రష్యా విజయం మరియు విముక్తిని పురస్కరించుకుని గంటలు మోగుతున్న నేపథ్యంలో పూర్తి ఆర్కెస్ట్రా ప్రదర్శించారు. మార్చ్ యొక్క ఫిరంగులు మరియు శబ్దాల వెనుక, రచయిత స్కోరు ప్రకారం, రష్యన్ జాతీయ గీతం "గాడ్ సేవ్ ది జార్" యొక్క శ్రావ్యత ధ్వనించాలి. ఇంతకుముందు ప్లే చేయబడిన ఫ్రెంచ్ గీతానికి రష్యన్ గీతం వ్యతిరేకం.

ఈ వాస్తవానికి శ్రద్ధ చూపడం విలువ: ఓవర్‌చర్‌లో (రచయిత యొక్క రికార్డింగ్‌లో) ఫ్రాన్స్ మరియు రష్యా గీతాలు ఉపయోగించబడ్డాయి, ఎందుకంటే అవి 1882 లో స్థాపించబడ్డాయి మరియు 1812 లో కాదు. 1799 నుండి 1815 వరకు ఫ్రాన్స్‌లో గీతం లేదు మరియు 1870 వరకు La Marseillaise ఒక గీతంగా పునరుద్ధరించబడలేదు. గాడ్ సేవ్ ది జార్ 1833లో రష్యా యొక్క గీతంగా వ్రాయబడింది మరియు ఆమోదించబడింది, అంటే చాలా సంవత్సరాల యుద్ధం తర్వాత.

చైకోవ్స్కీ అభిప్రాయానికి విరుద్ధంగా, ఓవర్‌చర్‌లో "ఏ విధమైన తీవ్రమైన మెరిట్‌లు కనిపించడం లేదు" (E.F. నప్రవ్నిక్‌కు లేఖ) అని నమ్మాడు, దాని విజయం ప్రతి సంవత్సరం పెరుగుతూ వచ్చింది. చైకోవ్స్కీ జీవితకాలంలో కూడా, ఇది స్వరకర్త యొక్క లాఠీతో సహా మాస్కో, స్మోలెన్స్క్, పావ్లోవ్స్క్, టిఫ్లిస్, ఒడెస్సా, ఖార్కోవ్లలో చాలాసార్లు ప్రదర్శించబడింది. ఆమె విదేశాలలో గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది: ప్రేగ్, బెర్లిన్, బ్రస్సెల్స్. విజయం ప్రభావంతో, చైకోవ్స్కీ దాని పట్ల తన వైఖరిని మార్చుకున్నాడు మరియు దానిని తన అసలు కచేరీలలో చేర్చడం ప్రారంభించాడు మరియు కొన్నిసార్లు, ప్రజల అభ్యర్థన మేరకు, దానిని ఎన్‌కోర్‌గా ప్రదర్శించాడు.

మా ఎంపిక అత్యుత్తమ పనులుఓవర్‌చర్ జానర్‌లో ఇది ఒక్కటే సాధ్యం కాదు మరియు వ్యాసం యొక్క పరిధి మాత్రమే దానిని పరిమితం చేస్తుంది. ఒక వ్యాసం ముగింపు సహజంగానే తదుపరి అంశానికి దారి తీస్తుంది. ఒపెరా విషయంలో ఇది జరిగింది, దీని చర్చ మమ్మల్ని ఓవర్‌చర్ కథకు దారితీసింది. ఈసారి కూడా ఇదే జరుగుతుంది: 18వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇటాలియన్ ఒవర్చర్ యొక్క క్లాసికల్ రకం ప్రారంభ రూపంగా మారింది, దీని మరింత అభివృద్ధి సింఫనీ కళా ప్రక్రియ యొక్క పుట్టుకకు దారితీసింది. మా తదుపరి కథ ఆమె గురించి ఉంటుంది.

పత్రిక "కళ" నం. 06/2009 నుండి పదార్థాల ఆధారంగా

పోస్టర్‌పై: ఒపెరా “ది ఎన్‌చాన్‌ట్రెస్‌”కు ఒవర్చర్, ఫోటో రచయిత తెలియదు

ఓవర్‌చర్ (లాటిన్ నుండి “ఎపర్చరు” - “ఓపెనింగ్”, “ప్రారంభం”) - సంగీతంతో కూడిన థియేట్రికల్ ప్రదర్శనకు వాయిద్య పరిచయం - ఒపెరా, బ్యాలెట్, ఒపెరెట్టా, డ్రామా, అలాగే కాంటాటా, ఒరేటోరియో, సూట్, 20వ తేదీలో శతాబ్దం. - సినిమాలకు.

ఒక చిన్న సంగీత సంకేతంతో ప్రదర్శన యొక్క ప్రారంభాన్ని ప్రకటించే సంప్రదాయం "ఓవర్చర్" అనే పదం మొదటి ఫ్రెంచ్ మరియు 17వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇతర యూరోపియన్ స్వరకర్తల రచనలలో పట్టుకోడానికి చాలా కాలం ముందు ఉనికిలో ఉంది. వరకు 18వ శతాబ్దం మధ్యలోవి. ఖచ్చితంగా నిర్వచించబడిన నియమాల ప్రకారం ఓవర్చర్లు రూపొందించబడ్డాయి: వాటి ఉత్కృష్టమైన, సాధారణీకరించిన సంగీతం సాధారణంగా తదుపరి చర్యతో సంబంధం కలిగి ఉండదు. అయితే, క్రమంగా ఓవర్‌చర్ కోసం అవసరాలు మారాయి: ఇది సాధారణానికి మరింత లోబడి మారింది కళాత్మక డిజైన్పనిచేస్తుంది.

K. V. గ్లక్ మరియు W. A. ​​మొజార్ట్‌లతో ప్రారంభించి, స్వరకర్తలు గంభీరమైన "ఒక దృశ్యానికి ఆహ్వానం" వలె ఓవర్‌చర్ యొక్క పనితీరును నిలుపుకున్నారు, దాని కంటెంట్‌ను గణనీయంగా విస్తరించారు. కేవలం సంగీతం ద్వారా, థియేటర్ తెర పైకి రాకముందే, వీక్షకులను ఒక నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిలో ఉంచడం మరియు రాబోయే సంఘటనల గురించి మాట్లాడటం సాధ్యమైంది. సొనాట సాంప్రదాయిక రూపంగా మారడం యాదృచ్చికం కాదు: సామర్థ్యం మరియు ప్రభావవంతమైనది, ఇది వారి ఘర్షణలో వివిధ క్రియాశీల శక్తులను ఊహించడం సాధ్యం చేసింది. ఉదాహరణకు, K. M. వెబెర్ యొక్క ఒపెరా "ఫ్రీ షూటర్"కి సంబంధించిన ప్రకటన - మొత్తం పని యొక్క "కంటెంట్ యొక్క పరిచయ అవలోకనాన్ని" కలిగి ఉన్న మొదటి వాటిలో ఒకటి. అన్ని విభిన్న ఇతివృత్తాలు - మతసంబంధమైన మరియు చీకటిగా అరిష్టమైనవి, విరామం లేనివి మరియు ఆనందంతో నిండినవి - వీటిలో ఒకదాని లక్షణాలతో అనుసంధానించబడి ఉంటాయి. పాత్రలు, లేదా ఒక నిర్దిష్ట దశ పరిస్థితితో మరియు తదనంతరం ఒపేరా అంతటా పదేపదే కనిపిస్తుంది. M. I. గ్లింకా రాసిన “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా” గురించి ప్రస్తావించడం కూడా పరిష్కరించబడింది: సుడిగాలిలో, వేగవంతమైన కదలికలో, స్వరకర్త యొక్క స్వంత మాటలలో, “పూర్తి తెరచాపలో,” మిరుమిట్లుగొలిపే ఉల్లాసంగా ప్రధాన అంశం(ఒపెరాలో ఇది లియుడ్మిలా యొక్క విముక్తిని ప్రశంసించే కోరస్ యొక్క ఇతివృత్తంగా మారుతుంది), మరియు రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా మధ్య ప్రేమ యొక్క పఠించే శ్రావ్యత (ఇది రుస్లాన్ యొక్క వీరోచిత ఏరియాలో ధ్వనిస్తుంది), మరియు దుష్ట మాంత్రికుడు చెర్నోమోర్ యొక్క విచిత్రమైన థీమ్.

కూర్పు యొక్క ప్లాట్లు మరియు తాత్విక తాకిడిని మరింత పూర్తిగా మరియు సంపూర్ణంగా ఓవర్‌చర్ కలిగి ఉంటుంది, అది కచేరీ వేదికపై ప్రత్యేక ఉనికికి హక్కును వేగంగా పొందుతుంది. అందువల్ల, ఇప్పటికే L. బీతొవెన్‌లో, సింఫోనిక్ ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్ యొక్క స్వతంత్ర శైలిగా ఓవర్‌చర్ ఉద్భవించింది. బీథోవెన్ యొక్క ప్రస్తావనలు, ప్రత్యేకించి J. W. గోథే యొక్క నాటకం "ఎగ్మాంట్" యొక్క ప్రకటన, పూర్తి, అభివృద్ధిలో చాలా గొప్పది సంగీత నాటకాలు, ఆలోచన యొక్క తీవ్రత మరియు కార్యాచరణ అతని పెద్ద సింఫోనిక్ కాన్వాస్‌ల కంటే తక్కువ కాదు. 19వ శతాబ్దంలో పాశ్చాత్య యూరోపియన్ (W. షేక్స్‌పియర్‌చే అదే పేరుతో ఉన్న హాస్యం ఆధారంగా F. మెండెల్‌సొన్‌చే "ఎ మిడ్‌సమ్మర్ నైట్స్ డ్రీం" యొక్క ఓవర్‌చర్) మరియు రష్యన్ స్వరకర్తలు (గ్లింకాచే "స్పానిష్ ఒవర్చర్స్", M. A. బాలకిరేవ్ రచించిన “ఓవర్చర్ ఆన్ థీమ్స్ ఆఫ్ త్రీ రష్యన్ సాంగ్స్”, P.I. చైకోవ్‌స్కీ రాసిన “రోమియో అండ్ జూలియట్” ఓవర్‌చర్-ఫాంటసీ). అదే సమయంలో ఒపెరా 2వ 19వ శతాబ్దంలో సగంవి. ఓవర్‌చర్ అనేది చర్యను నేరుగా పరిచయం చేసే చిన్న ఆర్కెస్ట్రా పరిచయంగా రూపాంతరం చెందింది. అటువంటి ఉపోద్ఘాతం యొక్క అర్థం (ఉపోద్ఘాతం లేదా ఉపోద్ఘాతం అని కూడా పిలుస్తారు) అత్యంత ముఖ్యమైన ఆలోచన యొక్క ప్రకటనలో ఉండవచ్చు - ఒక చిహ్నం (జి. వెర్డిచే "రిగోలెట్టో"లో విషాదం యొక్క అనివార్యత యొక్క ఉద్దేశ్యం) లేదా పాత్ర యొక్క లక్షణం ప్రధాన పాత్ర మరియు అదే సమయంలో ఒక ప్రత్యేక వాతావరణాన్ని సృష్టించడం, ఇది ఎక్కువగా పని యొక్క అలంకారిక నిర్మాణాన్ని ముందుగా నిర్ణయిస్తుంది ( చైకోవ్స్కీ ద్వారా "యూజీన్ వన్గిన్" పరిచయం, R. వాగ్నర్ ద్వారా "లోహెన్గ్రిన్"). కొన్నిసార్లు పరిచయం సింబాలిక్ మరియు పిక్టోరియల్ స్వభావంతో ఉంటుంది. ఇది M. P. ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ఒపెరా "ఖోవాన్ష్చినా" "డాన్ ఆన్ ది మాస్కో నది" యొక్క ప్రారంభ సింఫోనిక్ పెయింటింగ్. 20వ శతాబ్దంలో స్వరకర్తలు వివిధ రకాల ఉపోద్ఘాతాలను విజయవంతంగా ఉపయోగిస్తున్నారు, ఇందులో సాంప్రదాయిక ఒపెరా (D. B. కబాలెవ్‌స్కీచే "కోలా బ్రుగ్నాన్" అనే ఒపెరాకు ఓవర్‌చర్). కచేరీ ఒవర్చర్ శైలిలో జానపద థీమ్స్ S. S. ప్రోకోఫీవ్ రచించిన “రష్యన్ ఒవర్చర్”, D. D. షోస్టాకోవిచ్ రచించిన “ఓవర్చర్ ఆన్ రష్యన్ మరియు కిర్గిజ్ ఫోక్ థీమ్స్”, O. V. తక్తకిష్విలి రాసిన “ఓవర్చర్” వ్రాయబడ్డాయి; రష్యన్ ఆర్కెస్ట్రా కోసం జానపద వాయిద్యాలు- N. P. బుడాష్కిన్ మరియు ఇతరులచే "రష్యన్ ఒవర్చర్".

ఒవర్చర్

ఈ వ్యాసం సంగీత పదం గురించి. ఉత్తరాదివారి కవిత కోసం, షాంపైన్‌లోని పైనాపిల్స్ (పద్యం) అనే వ్యాసాన్ని చూడండి.

ఒపెరా చరిత్రలో, ప్రేక్షకులు హాల్‌లో తమ సీట్లు తీసుకోవడానికి సమయం ఇవ్వడానికి మొదట ఓవర్‌చర్‌లు వ్రాయబడ్డాయి. మొజార్ట్ కాలంలో, సంప్రదాయం మారింది, మరియు ఓవర్‌చర్ కూర్పులో పూర్తి స్థాయి భాగమైంది. చాలా మంది స్వరకర్తలు ఒపెరా నుండి ఓవర్‌చర్ మెలోడీలలో ఉపయోగించారు, దీని కోసం ఓవర్‌చర్ వ్రాయబడింది. రిచర్డ్ వాగ్నెర్ మరియు జోహన్ స్ట్రాస్ జూనియర్ వారి ప్రకటనలను ప్రోగ్రామిటిక్‌గా చేసారు, అంటే, వారు వాటిని క్లుప్తంగా, తదుపరి నాటకీయ చర్య యొక్క ప్లాట్‌ను తెలియజేసారు.

లింకులు


వికీమీడియా ఫౌండేషన్.

2010.:

పర్యాయపదాలు

పుస్తకాలు

  • ఓవర్చర్ నం. 2, Op. 6, A. గ్లాజునోవ్. రీప్రింట్ షీట్ మ్యూజిక్ ఎడిషన్ గ్లాజునోవ్, అలెక్సాండర్`ఓవర్చర్ నం. 2, Op. 6`. కళా ప్రక్రియలు: ఓవర్చర్స్; ఆర్కెస్ట్రా కోసం; ఆర్కెస్ట్రాను కలిగి ఉన్న స్కోర్‌లు. మేము మీ కోసం ప్రత్యేకంగా సృష్టించాము, మా స్వంతం...

OVERT'YURA, overtures, స్త్రీ. (ఫ్రెంచ్ అవర్చర్, లిట్. డిస్కవరీ) (సంగీతం). 1. ఒపెరా, ఒపెరా, బ్యాలెట్‌కి సంగీత పరిచయం. 2. ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఒక చిన్న సంగీతం. కచేరీ ప్రకటన. ఉషకోవా. డి.ఎన్. ఉషకోవ్. 1935 1940…

  • ఓవర్‌చర్ - నామవాచకం, పర్యాయపదాల సంఖ్య: 4 పరిచయం 40 పరిచయం 17 పరిచయం 4 ఫోర్‌గేమ్ 2 రష్యన్ పర్యాయపదాల నిఘంటువు
  • OVERTURE - OVERTURE (ఫ్రెంచ్ అవర్చర్, లాటిన్ అపెర్చురా నుండి - ఓపెనింగ్, బిగినింగ్) - ఒపెరా, బ్యాలెట్, నాటకీయ ప్రదర్శన మొదలైనవాటికి ఆర్కెస్ట్రా పరిచయం (తరచుగా సొనాటా రూపంలో) - అలాగే ఒక స్వతంత్ర ఆర్కెస్ట్రా భాగం, సాధారణంగా ప్రోగ్రామాటిక్ స్వభావం. . పెద్ద ఎన్సైక్లోపెడిక్ నిఘంటువు
  • overture - (విదేశీ) - ప్రారంభం (ఓవర్చర్ యొక్క సూచన - పరిచయం, ఒపెరా ప్రారంభం) బుధ. సరే, (మీ జీవితానికి సంబంధించిన) ఈ మొత్తం ప్రస్తావన నాకు చెప్పండి: మీరు ఎలాంటి కుటుంబం మరియు తెగ వారు మరియు మీరు ఏమి ఫలించలేదు. లెస్కోవ్. అర్ధరాత్రి. 3. బుధ. మిఖేల్సన్ యొక్క పదజాల నిఘంటువు
  • overture - చూడండి >> ప్రారంభం అబ్రమోవ్ యొక్క పర్యాయపదాల నిఘంటువు
  • overture - -y, w. 1. ఒపెరా, బ్యాలెట్, చలనచిత్రం మొదలైన వాటికి సంగీత పరిచయం. ఆర్కెస్ట్రా "ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో" నుండి ఓవర్‌చర్ ప్లే చేసింది... తెర పెరిగింది: నాటకం ప్రారంభమైంది. తుర్గేనెవ్, స్ప్రింగ్ వాటర్స్. ఓపెన్ గ్యాలరీ కిటికీలోంచి ఎ లైఫ్ ఫర్ ది జార్ నుండి వచ్చిన మొదటి పాటలు వినిపించాయి. చిన్న విద్యా నిఘంటువు
  • ఓవర్‌చర్ - (ఓవ్రిర్ నుండి - తెరవడానికి) - సంగీత ఆర్కెస్ట్రా కూర్పు, ఇది ఒపెరా లేదా కచేరీ యొక్క ప్రారంభం లేదా పరిచయంగా పనిచేస్తుంది. U. రూపం క్రమంగా మరియు చాలా కాలం పాటు అభివృద్ధి చెందింది. పురాతన U. 1607 నాటిది. బ్రోక్హాస్ మరియు ఎఫ్రాన్ యొక్క ఎన్సైక్లోపెడిక్ నిఘంటువు
  • overture - OVERTURE s, w. ఓవర్‌చర్ ఎఫ్., > జర్మన్. ఒవర్చర్. 1. యూనిట్, మిలిటరీ శత్రువు ఆక్రమించని స్థలం; ఖాళీ, ప్రకరణము. కుడి వింగ్ యొక్క అశ్విక దళాన్ని ఫ్లామ్‌గుడెన్ నుండి స్క్వార్టెన్‌బర్గ్ మరియు క్రోన్‌షాగెన్ వరకు పోస్ట్ చేయాలి... రష్యన్ భాష యొక్క గల్లిసిజమ్స్ నిఘంటువు
  • overture - И з  и к. ఆర్కెస్ట్రా "ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో" (తుర్గేనెవ్) నుండి ఓవర్‌చర్‌ను ప్లే చేసింది. 2. నుండి (సంగీత పరిచయం). వారు గిటార్ పాడగలరు మరియు స్ట్రమ్ చేయగలరు, వారు "ది చిల్డ్రన్ ఆఫ్ కెప్టెన్ గ్రాంట్" (కోచెటోవ్) చిత్రానికి ఓవర్‌చర్ యొక్క శబ్దాలకు నృత్యం చేయగలరు. రష్యన్ భాషలో నిర్వహణ
  • ఒవర్చర్ - (ఫ్రెంచ్ అవర్చర్, లాటిన్ అపెర్చురా నుండి - ఓపెనింగ్, బిగినింగ్) ఒపెరా, ఒరేటోరియో, బ్యాలెట్, డ్రామా, ఫిల్మ్ మొదలైనవాటికి ముందు ఉండే ఆర్కెస్ట్రా భాగం, అలాగే స్వతంత్రంగా ఉంటుంది. ఆర్కెస్ట్రా పనిఫిడేలు రూపంలో (సొనాట రూపం చూడండి). ఒపేరా... పెద్దది సోవియట్ ఎన్సైక్లోపీడియా
  • overture - orth. overture, -s లోపాటిన్ స్పెల్లింగ్ నిఘంటువు
  • ఓవర్‌చర్ - (ఫ్రెంచ్ అవర్చర్, లాటిన్ ఎపర్చరు - ఓపెనింగ్, బిగినింగ్) - ఒపెరా, బ్యాలెట్, ఒరేటోరియో, డ్రామా, ఫిల్మ్‌కి ఆర్కెస్ట్రా పరిచయం. సొనాట రూపంలో స్వతంత్ర సంగీత కచేరీ ఆర్కెస్ట్రా పని కూడా. సాంస్కృతిక అధ్యయనాల నిఘంటువు
  • overture - overture through new-century-n. Ouverture (1700 నుండి) లేదా నేరుగా ఫ్రెంచ్ నుండి. లాట్ నుండి "ప్రారంభం, ప్రారంభం" aartūra – అదే (క్లూగే-గోట్జే 429). మాక్స్ వాస్మెర్ యొక్క ఎటిమోలాజికల్ డిక్షనరీ
  • overture - OVERTURE, s, w. 1. ఒపెరా, బ్యాలెట్, నాటకీయ ప్రదర్శన, చలనచిత్రానికి ఆర్కెస్ట్రా పరిచయం. ఒపెరా హౌస్ 2. ఒక-కదలిక సంగీతం (సాధారణంగా ప్రోగ్రామ్ సంగీతానికి సంబంధించినది). | adj ఓవర్చర్, ఓహ్, ఓహ్. ఓజెగోవ్ యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువు
  • overture - తూర్పు జర్మన్ - Ouverture. ఫ్రెంచ్ - ఓవర్వర్చర్ (ప్రారంభం, ప్రారంభం). లాటిన్ - ఎపర్చరు (ప్రారంభం, ప్రారంభం). ఈ పదం ఏ భాష నుండి రష్యన్ లోకి వచ్చింది అనే ప్రశ్న వివాదాస్పదమైంది. సెమెనోవ్ యొక్క ఎటిమోలాజికల్ డిక్షనరీ
  • overture - ఒవర్చర్/ఎ. మార్ఫిమిక్-స్పెల్లింగ్ నిఘంటువు
  • overture - ఒవర్చర్స్, w. [fr. అవర్చర్, వెలిగిస్తారు. ప్రారంభ] (సంగీతం). 1. ఒపెరా, ఒపెరా, బ్యాలెట్‌కు సంగీత పరిచయం. 2. ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఒక చిన్న సంగీతం. పెద్ద నిఘంటువువిదేశీ పదాలు
  • - OVERTURE w. ఫ్రెంచ్ ప్రదర్శన ప్రారంభానికి ముందు ఆర్కెస్ట్రా కోసం సంగీతం. డాల్ యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువు
  • overture - అరువు. ఫ్రెంచ్ నుండి పీటర్ ది గ్రేట్ యుగంలో. భాష, ఇక్కడ "ప్రారంభం, ప్రారంభం"< лат. apertura - тж., суф. производного от apertus «открытый» (от aperire «открывать, отворять»). షాన్స్కీ ఎటిమోలాజికల్ డిక్షనరీ

    • (fde_message_value)

    (fde_message_value)

    ఓవర్‌చర్ అంటే ఏమిటి

    ఒవర్చర్(fr నుండి. బయటికి వెళ్లడం, పరిచయం) సంగీతంలో - ఏదైనా ప్రదర్శన ప్రారంభానికి ముందు ప్రదర్శించబడే వాయిద్య (సాధారణంగా ఆర్కెస్ట్రా) భాగం - నాటక ప్రదర్శన, ఒపెరా, బ్యాలెట్, చలనచిత్రం మొదలైనవి, లేదా ఒక-ఉద్యమం ఆర్కెస్ట్రా పని, తరచుగా ప్రోగ్రామ్ సంగీతానికి చెందినవి.

    ప్రస్తావన రాబోయే చర్య కోసం వినేవారిని సిద్ధం చేస్తుంది.

    ఒక చిన్న సంగీత సంకేతంతో ప్రదర్శన యొక్క ప్రారంభాన్ని ప్రకటించే సంప్రదాయం "ఓవర్చర్" అనే పదం మొదటి ఫ్రెంచ్ మరియు 17వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇతర యూరోపియన్ స్వరకర్తల రచనలలో పట్టుకోడానికి చాలా కాలం ముందు ఉనికిలో ఉంది. 18వ శతాబ్దం మధ్యకాలం వరకు. ఖచ్చితంగా నిర్వచించబడిన నియమాల ప్రకారం ఓవర్చర్లు రూపొందించబడ్డాయి: వాటి ఉత్కృష్టమైన, సాధారణీకరించిన సంగీతం సాధారణంగా తదుపరి చర్యతో సంబంధం కలిగి ఉండదు. ఏదేమైనా, క్రమంగా ఓవర్‌చర్ కోసం అవసరాలు మారాయి: ఇది పని యొక్క సాధారణ కళాత్మక భావనకు మరింత అధీనంలోకి వచ్చింది.

    K. V. గ్లక్ మరియు W. A. ​​మొజార్ట్‌లతో ప్రారంభించి, స్వరకర్తలు గంభీరమైన "ఒక దృశ్యానికి ఆహ్వానం" వలె ఓవర్‌చర్ యొక్క పనితీరును నిలుపుకున్నారు, దాని కంటెంట్‌ను గణనీయంగా విస్తరించారు. కేవలం సంగీతం ద్వారా, థియేటర్ తెర పైకి రాకముందే, వీక్షకులను ఒక నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిలో ఉంచడం మరియు రాబోయే సంఘటనల గురించి మాట్లాడటం సాధ్యమైంది. సొనాట సాంప్రదాయిక రూపంగా మారడం యాదృచ్చికం కాదు: సామర్థ్యం మరియు ప్రభావవంతమైనది, ఇది వారి ఘర్షణలో వివిధ క్రియాశీల శక్తులను ఊహించడం సాధ్యం చేసింది. ఉదాహరణకు, K. M. వెబెర్ యొక్క ఒపెరా "ఫ్రీ షూటర్"కి సంబంధించిన ప్రకటన - మొత్తం పని యొక్క "కంటెంట్ యొక్క పరిచయ అవలోకనాన్ని" కలిగి ఉన్న మొదటి వాటిలో ఒకటి. అన్ని విభిన్న ఇతివృత్తాలు - మతసంబంధమైన మరియు చీకటిగా అరిష్టమైనవి, విరామం లేనివి మరియు ఆనందంతో నిండినవి - ఒక పాత్ర యొక్క లక్షణాలతో లేదా ఒక నిర్దిష్ట దశ పరిస్థితితో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి మరియు తదనంతరం ఒపేరా అంతటా పదేపదే కనిపిస్తాయి. M. I. గ్లింకా రాసిన “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా” యొక్క ప్రకటన కూడా పరిష్కరించబడింది: సుడిగాలిలో, వేగవంతమైన కదలికలో, స్వరకర్త యొక్క స్వంత మాటలలో, “పూర్తి తెరచాపలో,” మిరుమిట్లు గొలిపే ప్రధాన థీమ్ ఇక్కడ స్వీప్ చేస్తుంది (ఒపెరాలో ఇది ఉంటుంది. బృందగానం యొక్క ఇతివృత్తంగా మారింది, లియుడ్మిలా విముక్తిని కీర్తిస్తుంది), మరియు రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా మధ్య ప్రేమ యొక్క కీర్తన శ్రావ్యత (ఇది రుస్లాన్ యొక్క వీరోచిత ఏరియాలో ధ్వనిస్తుంది), మరియు దుష్ట మాంత్రికుడు చెర్నోమోర్ యొక్క విచిత్రమైన థీమ్.

    కూర్పు యొక్క ప్లాట్లు మరియు తాత్విక తాకిడిని మరింత పూర్తిగా మరియు సంపూర్ణంగా ఓవర్‌చర్ కలిగి ఉంటుంది, అది కచేరీ వేదికపై ప్రత్యేక ఉనికికి హక్కును వేగంగా పొందుతుంది. అందువల్ల, ఇప్పటికే L. బీతొవెన్‌లో, సింఫోనిక్ ప్రోగ్రామ్ మ్యూజిక్ యొక్క స్వతంత్ర శైలిగా ఓవర్‌చర్ ఉద్భవించింది. బీథోవెన్ యొక్క ప్రస్తావనలు, ముఖ్యంగా J. W. గోథే యొక్క నాటకం "ఎగ్మాంట్" యొక్క ఓవర్‌చర్, పూర్తి, సంగీత నాటకాలలో చాలా గొప్పవి, ఆలోచన యొక్క తీవ్రత మరియు కార్యాచరణ అతని పెద్ద సింఫోనిక్ కాన్వాస్‌ల కంటే తక్కువ కాదు. 19వ శతాబ్దంలో పాశ్చాత్య యూరోపియన్ (W. షేక్స్‌పియర్‌చే అదే పేరుతో ఉన్న హాస్యం ఆధారంగా F. మెండెల్‌సొన్‌చే "ఎ మిడ్‌సమ్మర్ నైట్స్ డ్రీం" యొక్క ఓవర్‌చర్) మరియు రష్యన్ స్వరకర్తలు (గ్లింకాచే "స్పానిష్ ఒవర్చర్స్", M. A. బాలకిరేవ్ రచించిన “ఓవర్చర్ ఆన్ థీమ్స్ ఆఫ్ త్రీ రష్యన్ సాంగ్స్”, P.I. చైకోవ్‌స్కీ రాసిన “రోమియో అండ్ జూలియట్” ఓవర్‌చర్-ఫాంటసీ). అదే సమయంలో, 19 వ శతాబ్దం 2 వ సగం ఒపెరాలో. ఓవర్‌చర్ అనేది చర్యను నేరుగా పరిచయం చేసే చిన్న ఆర్కెస్ట్రా పరిచయంగా రూపాంతరం చెందింది.

    అటువంటి ఉపోద్ఘాతం యొక్క అర్థం (ఉపోద్ఘాతం లేదా ఉపోద్ఘాతం అని కూడా పిలుస్తారు) అత్యంత ముఖ్యమైన ఆలోచన యొక్క ప్రకటనలో ఉండవచ్చు - ఒక చిహ్నం (జి. వెర్డిచే "రిగోలెట్టో"లో విషాదం యొక్క అనివార్యత యొక్క ఉద్దేశ్యం) లేదా పాత్ర యొక్క లక్షణం ప్రధాన పాత్ర మరియు అదే సమయంలో ఒక ప్రత్యేక వాతావరణాన్ని సృష్టించడం, ఇది ఎక్కువగా పని యొక్క అలంకారిక నిర్మాణాన్ని ముందుగా నిర్ణయిస్తుంది ( చైకోవ్స్కీ ద్వారా "యూజీన్ వన్గిన్" పరిచయం, R. వాగ్నర్ ద్వారా "లోహెన్గ్రిన్"). కొన్నిసార్లు పరిచయం సింబాలిక్ మరియు పిక్టోరియల్ స్వభావంతో ఉంటుంది. ఇది M. P. ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ఒపెరా "ఖోవాన్ష్చినా" "డాన్ ఆన్ ది మాస్కో నది" యొక్క ప్రారంభ సింఫోనిక్ పెయింటింగ్.

    20వ శతాబ్దంలో స్వరకర్తలు వివిధ రకాల ఉపోద్ఘాతాలను విజయవంతంగా ఉపయోగిస్తున్నారు, ఇందులో సాంప్రదాయిక ఒపెరా (D. B. కబాలెవ్‌స్కీచే "కోలా బ్రుగ్నాన్" అనే ఒపెరాకు ఓవర్‌చర్). జానపద ఇతివృత్తాలపై కచేరీ ఒవర్చర్ శైలిలో, S. S. ప్రోకోఫీవ్ రచించిన “రష్యన్ ఒవర్చర్”, D. D. షోస్టాకోవిచ్ రాసిన “ఓవర్చర్ ఆన్ రష్యన్ మరియు కిర్గిజ్ ఫోక్ థీమ్స్”, O. V. తక్త్ ఎ-కిష్విలి రాసిన “ఓవర్చర్” వ్రాయబడ్డాయి; రష్యన్ జానపద వాయిద్యాల ఆర్కెస్ట్రా కోసం - N. P. బుడాష్కిన్ మరియు ఇతరులచే "రష్యన్ ఓవర్చర్".

    చైకోవ్స్కీ ఓవర్చర్

    1812 ఓవర్చర్ అనేది ప్యోటర్ ఇలిచ్ చైకోవ్స్కీ జ్ఞాపకార్థం ఆర్కెస్ట్రా పని. దేశభక్తి యుద్ధం 1812.

    రష్యన్ చర్చి సేవలలో జరిగిన యుద్ధ ప్రకటనను గుర్తుచేసుకుంటూ, రష్యన్ చర్చి గాయక బృందం యొక్క నిశ్శబ్ద శబ్దాలతో ఓవర్‌చర్ ప్రారంభమవుతుంది. అప్పుడు, వెంటనే, యుద్ధంలో రష్యన్ ఆయుధాల విజయం గురించి పండుగ పాట వినిపిస్తుంది. లియో టాల్‌స్టాయ్ నవల వార్ అండ్ పీస్‌లో యుద్ధ ప్రకటన మరియు దానికి ప్రజల స్పందన వివరించబడింది.

    ట్రంపెట్‌లతో వాయించే శ్రావ్యమైన కవాతు సైన్యాలను సూచిస్తుంది. ఫ్రెంచ్ గీతం "Marseillaise" ఫ్రాన్స్ యొక్క విజయాలు మరియు సెప్టెంబర్ 1812 లో మాస్కో స్వాధీనం ప్రతిబింబిస్తుంది. రష్యన్ శబ్దాలు జానపద నృత్యంబోరోడినో యుద్ధానికి ప్రతీక. అక్టోబర్ 1812 చివరిలో మాస్కో నుండి విమానం అవరోహణ ఉద్దేశ్యంతో సూచించబడింది. ఫిరంగుల ఉరుము ఫ్రాన్స్ సరిహద్దులను సమీపిస్తున్నప్పుడు సైనిక విజయాలను ప్రతిబింబిస్తుంది. యుద్ధం ముగింపులో, గాయక బృందం యొక్క శబ్దాలు తిరిగి వచ్చాయి, ఈసారి ఫ్రెంచ్ ఆక్రమణ నుండి రష్యా యొక్క విజయం మరియు విముక్తికి గౌరవసూచకంగా గంటలు మోగించే ప్రతిధ్వనులతో పూర్తి ఆర్కెస్ట్రా ప్రదర్శించారు. మార్చ్ యొక్క ఫిరంగులు మరియు శబ్దాల వెనుక, రష్యన్ జాతీయ గీతం "గాడ్ సేవ్ ది జార్" యొక్క మెలోడీ వినబడుతుంది. ఇంతకుముందు ప్లే చేయబడిన ఫ్రెంచ్ గీతానికి రష్యన్ గీతం వ్యతిరేకం.

    USSR లో, చైకోవ్స్కీ యొక్క ఈ పని సవరించబడింది: "గాడ్ సేవ్ ది జార్" శ్లోకం యొక్క శబ్దాలు "గ్లోరీ!" అనే కోరస్ ద్వారా భర్తీ చేయబడ్డాయి. గ్లింకా యొక్క ఒపెరా ఇవాన్ సుసానిన్ నుండి.

    చైకోవ్స్కీ ఊహించిన నిజమైన ఫిరంగి అగ్ని సాధారణంగా బాస్ డ్రమ్ ద్వారా భర్తీ చేయబడుతుంది. అయితే, కొన్నిసార్లు, ఫిరంగి అగ్నిని ఉపయోగిస్తారు. ఈ సంస్కరణను 1950లలో మిన్నియాపాలిస్ సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా మొదటిసారిగా రికార్డ్ చేసింది. తదనంతరం, సౌండ్ టెక్నాలజీలో అభివృద్ధిని ఉపయోగించి ఇతర సమూహాలచే ఇలాంటి రికార్డింగ్‌లు చేయబడ్డాయి. బోస్టన్ పాప్స్ ప్రదర్శనలలో ఫిరంగి కాల్పులు మరియు బాణసంచా ఉపయోగించబడతాయి. డే అంకితంఅమెరికన్ స్వాతంత్ర్యం, మరియు ప్రతి సంవత్సరం జూలై 4వ తేదీన చార్లెస్ నది ఒడ్డున నిర్వహించబడుతుంది. ఇది కాన్‌బెర్రాలోని ఆస్ట్రేలియన్ డిఫెన్స్ ఫోర్స్ అకాడమీ వార్షిక గ్రాడ్యుయేషన్ పరేడ్‌లో కూడా ఉపయోగించబడుతుంది. ఈ భాగానికి US చరిత్రతో సంబంధం లేనప్పటికీ (1812లో ప్రారంభమైన ఆంగ్లో-అమెరికన్ యుద్ధంతో సహా), ఇది తరచుగా USలో ఇతర దేశభక్తి సంగీతంతో పాటు ప్రత్యేకించి స్వాతంత్ర్య దినోత్సవం రోజున ప్రదర్శించబడుతుంది.


    వ్యాసం యొక్క శాశ్వత చిరునామా: ఓవర్‌చర్ అంటే ఏమిటి. ఒవర్చర్

    సైట్ విభాగాలు

    ఎలక్ట్రానిక్ మ్యూజిక్ ఫోరమ్

    చతుష్టయం

    సంగీతంలో, క్వార్టెట్ అనేది నలుగురు సంగీతకారులు లేదా గాయకులతో కూడిన సమిష్టి. వాటిలో అత్యంత విస్తృతమైనది స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్, వయోలా మరియు సెల్లో అనే రెండు వయోలిన్‌లను కలిగి ఉంటుంది. ఇది 18వ శతాబ్దంలో ఉద్భవించింది, ఔత్సాహిక సంగీతకారులు సాయంత్రం వేళల్లో కలిసి తమ విశ్రాంతిని గడిపినప్పుడు...


    మేము కూడా సిఫార్సు చేస్తున్నాము