Suluboya ve özellikleri. Yeni Başlayanlar İçin Suluboya: Hangi Renklere İhtiyaç Var? sulu boya çeşitleri

Suluboya porselen kaplarda ve tüplerde mevcuttur. Bu tür boyaların üretim tekniğinde temel bir fark yoktur ve temel olarak aşağıdaki işleme aşamalarından geçer: 1) bağlayıcıyı pigmentle karıştırmak; 2) karışımın öğütülmesi; 3) viskoz bir kıvamda kurutma; 4) kapları veya tüpleri boya ile doldurmak; 5) paketleme.

Pigmentleri bir bağlayıcı ile karıştırmak için genellikle mekanik devirmeli karıştırıcılar kullanılır. Küçük miktarlar için, partiler çoğunlukla ahşap spatulalar kullanılarak megalitik emaye sarnıçlarda elle hazırlanır. Bağlayıcı, karıştırıcıya yüklenir ve pigment, kuru formda veya sulu bir macunla küçük porsiyonlar halinde verilir. Suluboyaların zımparalanması üç silindirli boya silme makinelerinde gerçekleştirilir. Bazı boyaların demire duyarlılığı nedeniyle, granit veya porfir ruloların kullanılması ve çelik atış bıçağının tahta olanla değiştirilmesi önerilir.

Bir boya öğütücüde öğütüldüğünde, pigment, homojen bir boya macunu oluşturmak için bağlayıcı ile iyice karıştırılır.

Öğütmenin kalitesi ve miktarı, pigmentlerin ıslanabilirliğine, bağlayıcının viskozitesine, pigmentlerin öğütülme derecesine ve sertliğine, millerin dönme hızına ve bunların kenetlenmelerinin büyüklüğüne bağlıdır.

Kaba pigment, boyanın kalitesini bozan, miller silindiğinde malzemelerle ve bir bıçağın metal tozuyla kirleten ek taşlama gerektirir. Bunu ortadan kaldırmak için macunun 4-5 defadan fazla öğütülmesi önerilmez. Sulu boyaları öğütmek için, gölgede aşağı yukarı yakın olan bir grup pigment için ayrı boya öğütücülere sahip olmak gerekir. Beyazlar için bir makine, koyu kahverengiler ve siyahlar için başka bir makine, üçüncü bir makine sarıları, turuncuları ve kırmızıları öğütür ve dördüncü bir makine yeşilleri, mavileri ve morları öğütür.

Başka bir boyaya geçerken makine millerini iyice durulayıp temizlemek gerekir.

Suluboya pastalarının üretiminde, genellikle seyreltilmiş bağlayıcı çözeltileri kullanılır, çünkü öğütme sırasında kalın çözeltiler kullanıldığında homojen bir boya macunu elde edilmez ve pigment bir bağlayıcı ile yeterince doygun değildir.

Sürtünen boya, fazla nemi gidermek ve kaplara veya tüplere doldurmak için kalın bir macun elde etmek için kurumaya gider. Makarna, özel kurutma odalarında veya granit plakalarda 35-40 °C sıcaklıkta kurutulur. Suyunun bir kısmı alındıktan sonra, koyulaşan makarna 1 cm kalınlığında şeritler halinde yuvarlanır, hamur büyüklüğünde ayrı kare parçalar halinde kesilir. küvet alanı ve bir bardağa yerleştirildi. Üstüne boya bir parça selofan ile serilir ve son olarak etiketli folyo ve kağıda sarılır. Tüplerde suluboya üretilirken tüplerin macunla doldurulması tüp dolum makineleri tarafından otomatik olarak gerçekleştirilir.

Fincanlardaki suluboyalar kullanıma uygundur, fırçaya kolayca alınır ve uzun süre yarı kuru bir kıvamda kalırlar. Bu boyaların dezavantajı, karışımları alırken fırça ile kolayca kirlenmeleridir, ayrıca büyük işler yaparken boyaları bir kaba fırça ile ovalamak çok az boya malzemesi verir ve çok zaman alır.

Teknolojik bir bakış açısından, bardaklarda suluboya üretimi kaçınılmaz olarak bir dizi ek işlemin başlatılmasına yol açar: bardaklarda manuel istifleme, folyoya sarma, macunun kurutulması vb.

Tüplerdeki boyalar çok daha uygundur: Kirlenmezler, uzun süre sürtünmeden suyla kolayca karışırlar ve çok miktarda boya malzemesi verirler. Sakızı yabancı mekanik kirliliklerden daha iyi temizlemeyi mümkün kılan daha az konsantre tutkal çözeltileri kullanabilirsiniz. Daha ince kıvamlı sulu boyalar, boya silme makinelerinde öğütülmek için daha uygundur ve macunun tüplere paketlenmesi daha kolaydır.

Tüplerdeki boyaların dezavantajları şunları içerir: kuruma nedeniyle koyulaşma eğilimi veya pigmentlerin (özellikle suda çözünür tuzlardan zayıf bir şekilde saflaştırılmış) bağlayıcılar üzerindeki etkisi, onları çözünmez ve kullanılamaz hale getirir.

Zümrüt yeşili macun genellikle sertleşir, borik asit hemen hemen her zaman bulunur ve arap zamkı pıhtılaşır. Bu eksikliği gidermek için zümrüt yeşili borik asitten iyice arındırılmalı ve arap zamkı üzerine değil dekstrin üzerine sürülmelidir.

Stronsiyum sarısı, krom oksit ve sarı krom da kromik asit tuzları ve dikromatların sakızla etkileşimi nedeniyle jelatinleşir. Bu boyaların bağlayıcısına dekstrin de eklenmelidir.

Jelatinleşme, ağırlıklı olarak organik kökenli, örneğin krapplak gibi yüksek adsorpsiyon kapasitesine sahip ince dağılmış pigmentlerin bulunduğu suluboyalarda da gözlenir.

Yüksek özgül ağırlığa sahip ve bağlayıcı tarafından zayıf ıslanan pigmentler bazen bağlayıcıdan ayrılır ve mürekkep pastası katmanlara ayrılır. Tüplerin metali ve pigment etkileşime girdiğinde boyanın tonu değişebilir. Suluboya, şeffaf, temiz ve parlak tonda olup, yağlı boya ile sırlanarak elde edilmesi zordur. Suluboyada ince gölgeler ve geçişler elde etmek daha kolaydır. Suluboya, yağlı boya için alt boyamada da kullanılır.

Kuruduğunda, sulu boyaların gölgesi değişir - parlar. Bu değişim suyun buharlaşmasından meydana gelir, buna bağlı olarak boyadaki pigment partikülleri arasındaki boşluklar hava ile dolar, boyalar ışığı çok daha fazla yansıtır. Hava ve suyun kırılma indekslerindeki fark, kuru ve taze boyanın renginin değişmesine neden olur.

Kağıda ince bir şekilde uygulandığında boyaların suyla kuvvetli bir şekilde incelmesi, bağlayıcı miktarını azaltır ve mürekkebin tonunu kaybeder ve daha az dayanıklı hale gelir. Birden çok katman uygularken sulu boya bir yerde bir bağlayıcı ile aşırı doygunluk elde edilir ve lekeler belirir. Çizimin üst kısmındaki hafif nemli kağıdın üzerine sulu boya tabakası uygulanır.

Tabloları sulu boya ile kaplarken, tüm boyaların az ya da çok eşit ve yeterli miktarda bir bağlayıcı ile doyurulmuş olması çok önemlidir.

Mürekkep tabakasının bazı kısımları yetersiz miktarda yapıştırıcı içeriyorsa, mürekkep tabakasına nüfuz eden vernik, pigment için yapıştırıcıya optik olarak benzemeyen farklı bir ortam yaratır ve rengini büyük ölçüde değiştirir.

Boyalar yeterli miktarda bağlayıcı içerdiğinde, verniklendiğinde yoğunluğu ve orijinal parlaklığı geri kazanılacaktır.

Tek renkli ve eşit bir kaplama için, kağıdın yatay olarak değil, boyaların yavaşça aşağı akması için hafif bir eğimde tutulması gerekir.

Bölüm 14. Pasteller, çizim malzemeleri ve fırçalar

Makarna kelimesi hamur anlamına gelir. Bu, kalemlere kalıplanmadan önce pastel bir kütleye benziyor.

Pastel, renkli kalemlerle yapılan bir çizim türüdür.

İlk başta, resimler için eskizler esas olarak renkli kalemlerle yapıldı ve daha sonra pastel renkler elde edildi. bağımsız anlam ve seçkin sanatçılar tarafından kullanılır.

Pastel, sulu boyaların aksine yarı saydam boyalara sahip değildir, çünkü boyanın daha rahat sürtünmesi ve tozun yüzeye daha iyi yapışması için kenarsız pigmentten kalem çubukları oluşturmak için çok az miktarda bağlayıcı ile hazırlanır. yüzey.

Pastel hazırlamak için kitre, arap zamkı, dekstrin, jelatin, şeker, sabun, bal, kuvvetli seyreltilmiş tempera emülsiyonu, özellikle balmumu, süt, malt kaynatma, yulaf tutkalı vb. gibi zayıf yapıştırıcı çözeltileri kullanın. Jelatin 3'ü geçmeyen çözeltilerde kullanılır. %.

Arap zamkı (%2'nin üzerinde) kalemlerin yüzeyinde sert bir kabuk oluşturur ve boyalara kırılganlık kazandırır.

Bal, şeker ve gliserin ilavesi renklerin esnekliğini artırabilir.

Yağsız süt, zayıf sabun çözeltileri, bal ve yüksek oranda seyreltilmiş tempera emülsiyonları, çok zayıf bağlanma güçleri nedeniyle esas olarak kaolin ve çinko beyazından yapılmış kalemler için kullanılır. Yulaf tutkalı ve malt kaynatma, crapplack, Paris mavisi ve kadmiyum kırmızısı gibi sertleşmeye meyilli pigmentler için kullanılır.

Pigmentin kalitesine bağlı olarak farklı boya kalemleri hazırlamak için farklı bağlayıcılara ihtiyaç vardır.

Bağlayıcı içermeyen bazı pigmentler yoğun boya kalemleri oluşturur. Alçı veya kaolin ile hazırlanan kalemler çok az bağlayıcı gerektirir. Kitre, renkli kalemler için en iyi bağlayıcılardan biri olarak kabul edilir.

Sakız kitre, bazı bitkiler yaralandığında salınan maddeleri ifade eder.

Tragus sakızı renksiz veya zayıf renklidir, suda çok kuvvetli şişer ve birçok amaç için bağlayıcı olarak kullanılır.

Renkli kalemler üç sınıfta yapılır: bağlayıcının özelliklerine ve kalitesine ve onları yumuşak yapan çeşitli maddelerin safsızlıklarına bağlı olarak sert, yarı sert ve yumuşak.

Renkli kalemler için geçerli olan gereksinimleri sıralayalım: standarda göre renk; kalem parçalanmamalı ve kırılmamalıdır; yeterli ışık haslığına sahiptir ve gölgelenmesi kolaydır; astarlanmış bir yüzeye iyi yapışır; yoğun saf bir renge sahip olun ve çizime mat kadifemsi bir görünüm kazandırın; kağıda yazması kolay ve kaymaz.

Pastellerdeki pigmentlerden sadece dayanıklı ve ışığa dayanıklı olanlar, yani yağlı boyaların bir parçası olan ve sulu boyalarda olduğu gibi ince dağılmış olanlar kullanılır.

Aşağıdakiler beyaz pigment olarak kullanılır: kaolin, erimiş tebeşir, alçıtaşı, hafif spar, talk, vb.

Alçı ve kaolinin fiksatiflerle sabitlendiğinde kolay değişebilme özelliğinden dolayı çinko beyazı ile 1: 1 veya 2: 1 oranında karışım halinde kullanılması tavsiye edilir.

Opak pigmentler olarak çinko veya titanyum beyazı oldukça uygundur.

Renkli kalemler için bağlayıcı genellikle tutkal ve sudan oluşur ve %3'ten fazla olmayan zayıf bir çözeltidir.

Çözeltiyi hazırlamak için 3 gr kitre tartılır ve 100 cm3 ılık suya dökülür ve 8-10 saat yalnız bırakılır.

İçerik daha sonra bir macun oluşana kadar ısıtılır.

Pigment daha az bağlanma gerektiriyorsa, örneğin koyu sarı, sienna (alümin içerir), o zaman% 3'lük bir sakız çözeltisi, hacimce iki ve üç kez suyla seyreltilir.

Pigmentler için bağlayıcı miktarı, her bir durumda deneysel olarak ön testler temelinde belirlenir, çünkü aynı pigmentler genellikle farklı özelliklere sahiptir.

Kalemlerin hazırlanması

Pigment tozu su ile havanda yıkanarak sert bir hamur haline getirilir ve ardından bir bağlayıcı solüsyon ilave edilir.

Macun hafifçe havada kurutulur, böylece kalemler ondan kalıplanabilir. Hamur çok susuz kalmamalı, ufalanmamalı ve yapışmamalıdır.

Hafifçe kurumuş hamur ellerde veya iki bardak arasında yuvarlanır (sert basmanız önerilmez).

Kalemleri metal boruların yanı sıra kollara bastırarak da alabilirsiniz.

Genellikle kütle, bir vidalı presin kalıbından ince bir "sosis" şeklinde preslenir; bu amaçlar için sıradan bir küçük kıyma makinesini kolayca uyarlayabilirsiniz.

Renk skalası beyaz dolgu maddeleri ile seyreltilerek elde edilir.

Hamurdaki pigment iki kısma ayrılır: bir kısım orijinal tam ton olarak gider, diğer yarısına dolgu ve yapıştırıcı solüsyonu eklenir, daha sonra karıştırılır ve tekrar ikiye bölünür. Bu işlem 10 defaya kadar tekrarlanarak farklı miktarlarda dolgu maddesi içeren birçok tonda kalemler elde edilir.

Zümrüt yeşili gibi bazı pastel kalemler kağıt üzerinde kayar; hamura talk veya stearik asit kalsiyum eklenerek bu dezavantaj ortadan kaldırılır.

Kuru kalemler higroskopik olmalı ve nemi kolayca emmelidir.

Kalemler çok sertse, tekrar ezilmeli, suyla karıştırılmalı ve bağlayıcı çıkarılmalı ve ardından biraz yağsız süt veya çok seyreltilmiş bir sabun veya yulaf tutkalı çözeltisi eklenmelidir.

Kalemler 20-40 °C gibi düşük bir sıcaklıkta kağıt üzerinde kurutulur.

Günümüzde çeşitli suluboya türleri yapılmaktadır: 1) çeşitli şekillerdeki fayanslara benzeyen sert boyalar, 2) toprak kaplar içine alınmış yumuşak boyalar, 3) tempera ve yağlı boyalar gibi teneke tüplerde satılan ballı boyalar ve 4) guaj - cam kavanozlara yerleştirilmiş sıvı boyalar.

Tüm bağlayıcı ajan en iyi manzaralar sebze tutkalı sulu boya görevi görür: arap zamkı, dekstrin, kitre ve meyve tutkalı (kiraz); ayrıca bal, gliserin, şeker şekeri, balmumu ve bazı reçineler, özellikle reçineler - balzamlar. İkincisinin amacı, boyalara kuruduktan sonra çok kolay yıkanmama kabiliyeti kazandırmaktır, ki bu tabii ki çok fazla bal, gliserin vb. içerenler için gereklidir.

Daha ucuz suluboya çeşitleri ve boyama amaçlı değil, çizimler vb.

Suluboyaların ana bağlayıcı maddelerinin düşük stabilitesi göz önüne alındığında, bunları daha güçlü başkalarıyla değiştirmek için tekrar tekrar girişimlerde bulunulmuştur; Ancak şu ana kadar kayda değer bir şey önerilmiş değil. Bu tür yeniliklere iki tür suluboya atfedilmelidir: "ateşle sabitlenmiş suluboyalar" ve "bir sarkokol üzerine suluboyalar". Bu durumda, mum ve reçine sakızları, boyalar için bir bağlayıcı görevi görür. Bu tekniklerin her ikisi de suluboyaya çok az benzerlik gösteriyor ve gördüğümüz gibi başarılı olamadı.

Suluboyanın tüm güzelliği ve gücü, şeffaf renklerinde yatmaktadır ve bu nedenle, doğası gereği suluboya ihtiyaçlarını en iyi şekilde karşılayacak veya belirli bir işlemden sonra böyle olacak özel bir renkli malzemeye ihtiyaç duyması doğaldır. Doğal olarak opak boyalar bile ince öğütme üzerine belirli bir derecede şeffaflık kazandığından, suluboya üretimi için en önemli koşullardan biri en iyi öğütmeleridir.

Hiçbir boyama tekniği sulu boya gibi ince öğütülmüş boyalara ihtiyaç duymaz; bu yüzden elle iyi suluboya yapmak kolay değil.

Ancak, suluboya yaparken boyaların ince öğütülmesine ek olarak, daha az önemli olmayan başka bir koşulu gözlemlemek gerekir - boyalar, sulu boyaların suyla en fazla sıvılaştırılmasıyla tozları "asılı kalacak" şekilde oluşturulmalıdır. bağlayıcı içinde ve ondan düşmez. Sadece bu "havada asılı kalma" ve boya maddesinin kağıt üzerinde kademeli olarak yerleşme koşulu altında, düzgün yerleşimi elde edilir; aksi takdirde boya eşit olmayan bir şekilde dağılır ve noktalar, noktalar vb. oluşturur.

İyi sulu boyaların hazırlanması, bu nedenle, bunların en ince şekilde öğütülmesi ve uygun bir bağlayıcının hazırlanmasıyla sağlanır.

Farklı suluboya türlerinin kompozisyonu hakkında biraz fikir vermek için aşağıda verilmiştir. Genel taslak onların açıklaması.

Masif fayans boyaları

Eski günlerde, yalnızca sert suluboyalar hazırlandı, günümüzde katı boyalar esas olarak çizim çalışmaları, projelerin, planların vb. Uygulanması için; Almanlar onlara "Tushfarben" diyor. Ancak bu tip boyaların en yüksek derecesi resimsel amaçlara da hizmet eder; örneğin, minyatür boyamak için boyalar. En ucuz boya sınıfı okullar ve çocuklar için tasarlanmıştır.

Sert sulu boyalar genellikle çeşitli derecelerde (feine, extrafeine vb.) üretilir ve hem boya malzemesinin seçimi hem de bağlayıcılarının bileşimi tamamen boya tipine bağlıdır. Burada genellikle ucuz bağlayıcılar kullanılır: içinde eriyen hayvansal yapıştırıcı. soğuk su, ve patates şurubu, ama aynı zamanda sakız-arabica, tragant, bal vb.

Katı suluboya hazırlamak için, onlar için üç biçimde bir bağlayıcı hazırlanır. Bunlardan en önemlisi, şeker-şeker ile birlikte bir sakız-arabica çözeltisidir (1 saatlik şeker başına 2 saatlik sakız oranında); ek olarak, su içinde bir saf şeker çözeltisi ve son olarak bir dekstrin çözeltisi yapılır. Bunu, örneğin bistre, carmine ve gum-gut gibi bazı boyaların hiçbir şekilde gum-arabica gerektirmediği ve bunları yapıştırmak için bir şekerin yeterli olduğu temelinde yaparlar; arap zamkı ile bağlantılı zümrüt yeşili de dahil olmak üzere krom boyalar zamanla suda tamamen çözünmez hale gelir ve bu nedenle hazırlanmaları için dekstrin kullanılır. Boya tozu ve bağlayıcı arasındaki kantitatif oran, üretilen boya numunesi kuruduktan sonra mümkün olduğunca az değişecek şekilde olmalıdır. Bu ilişki en iyi ampirik olarak elde edilir. En ince tozdaki boyalar bir bağlayıcı ile karıştırılır ve daha sonra metal bir kalıp kullanılarak kalıplanabilmesi için hamur kurutulur.

Fayans, tablet vb. boyalar ne kırılgan ne de yumuşak olmalıdır. Harika içerik boyalarda arabika zamkı onları çok kırılgan yapar; Boyalar arabika sakızına ek olarak yeterli miktarda şeker içeriyorsa bu kırılganlık ortadan kalkar. Boyaların bağlayıcısının esas olarak hayvansal yapıştırıcıdan oluşması durumunda, boyalar bir miktar nemli olarak ellerde kırışırlar.

Çin mürekkebi

Encre de Chine. Tusche. Hint inc. Çin inc.

Bu popüler boya hazır, yani bir bağlayıcı ile birlikte satılmaktadır. Hazırlanması, çok eski zamanlardan beri üretildiği boyanın anavatanı Çin'in bir özelliğidir. Ancak uzun süredir Avrupa'da da üretiliyor.

Gerçek Çin mürekkebi, bazılarına göre, susam yağının yanması sırasında elde edilen ve içine bilinmeyen bir ağacın kabuğunun özsuyunun yanı sıra zencefil suyu ve bizim bilmediğimiz bitki özünün müdahale edildiği kurumdan elde edilir. ile. Buna hayvansal yapıştırıcı da eklenir ve tüm karışım kafur veya misk ile tatlandırılır. Diğer raporlar, Çin mürekkebinin çam ağacı yağından çıkarılan kurumdan yapıldığını gösteriyor.

Söylenenlerden, Çin'de mürekkebin çeşitli şekillerde üretildiği açıktır. çeşitli malzemeler neden ve ürünün nitelikleri oldukça çeşitlidir.

Maskara şu anda Avrupa'da üretiliyor iyi niteliklerçeşitli tariflere göre kurumdan yapılmıştır.

İyi bir boya yapmanın en önemli şartlarından biri de kurumun en ince öğütülmesidir. Kurumun oluşturduğu karbon, mekanik veya kimyasal işlem yoluyla koloidal bir duruma dönüştürülürse, tanelerinin boyutu ışık dalgasının uzunluğundan daha az olacaktır. Bu formda en büyük renklendirme gücünü sergiler ve kırmızımsı-kahverengi bir renk alır. Bu şekilde hazırlanan maskara, kağıdın gözeneklerine nüfuz edebilir ve kuruduktan sonra artık suyla yıkanmaz. Çin'de mürekkep mekanik olarak ezilir. Avrupa'da bu amaçla kimyasal yöntemler kullanılmaktadır, bu sayede daha ucuz kolloidal karbon elde edilebilmektedir.

Avrupa'da Son zamanlarda mürekkep esas olarak sıvı halde hazırlanır ve bağlayıcısı, kuruduğunda suda çözünmeyen bir fırtınada bir gomalak çözeltisidir. İngilizler bu mürekkebi gelen; Fransızlar ve Almanlar arasında adı altında geçiyor sıvı Çin mürekkebi.

Maskara, fayanslarda ve sütunlarda ve ayrıca sıvı halde - şişelerde satılmaktadır. İyi bir mürekkep, kağıt üzerinde hoş, hafif kahverengimsi, metalik bir tonda gibi siyah bir ton veren, homojen ve kırıkta camsı olan, suda çökelti oluşturmadan kolayca çözünen, çabuk kuruyan ve yıkanmayan bir mürekkeptir. kağıt kururken ve vuruşlarının kenarları yayılmaz.

yumuşak boyalar

Couleur moiteleri.

Su ile seyreltilmesi sert boyalardan çok daha kolay olan yumuşak boyaların hazırlanması için, bağlayıcı için ana temel malzeme, önemli miktarda balın eklendiği (1 saatlik sakız için) aynı sakız-arapça ve dekstrindir. 1 saat bal). Bal, kristalleşmeyen kısımlarında, yani levuloz formunda verilir. Balın yanı sıra veya onun yerine gliserin de kullanılır.

Yumuşak suluboyaların bağlayıcısı şu şekilde oluşur: Önce bal arıtılır, bunun için baldan dört kat daha fazla alınan su ile karıştırılır; ortaya çıkan köpük baldan çıkarılır ve daha sonra su buharlaştırılarak bal çözeltisi şuruplu bir sıvıya dönüştürülür. Bu şekilde işlenen bal, toplam bal hacminin 1/3'ü kadar alınan kitre zamkı çözeltisi ile karıştırılır.

bal boyaları

Boyaların adı zaten bağlayıcılarında bal içermeleri gerektiğini gösteriyor. İkincisi gerçekten büyük bir kısmını oluşturuyor; sakız-arapça daha küçük kısımdır. Ancak balın yanı sıra bu, belirli bir miktar bal ile değiştirilen gliserin de içerir ve boya maliyetini azaltmak istiyorsanız, balın yerini kristalleşmeyen patates pekmezi alır.

Yüksek oranda bal ve benzeri maddeler içeren boyalar kuruduktan sonra suda kolayca çözülmeli ve hatta nemli havada yayılmalıdır. Bunu önlemek için, copai balzamı, arabika sakızı ve balın yanı sıra uçucu yağlarda çözülmüş balmumu veya sakız çözeltisine eklenir. Reçineler ve balmumu, bir sakız-arabika ve bal çözeltisi ile bir emülsiyon oluşturur; bal su rengi, bu nedenle, bağlayıcı bileşiminin tipinde sakız-arap ılımanına çok benzer.

Copay balzamı, mum vb. suluboya bağlayıcıya şu şekilde verilir: 4 kısım Copay balzamı bir porselen kapta ısıtılır ve içine 1 kısım sakız reçinesi ve 1/4 kısım ağartılmış mum konur. Bu karışımı, içindeki her şey tamamen eriyene kadar ateşte tutun. Daha sonra, elde edilen çözeltiye 5 kısım kalın bir sakız-arabica çözeltisi dökülür ve beyaz bir merhem andıran ve bir emülsiyon olan monoton bir kütle elde edilene kadar her şey karıştırılır.

Guaj boya

Cam kavanozlara kapatılan bu suluboyaların kompozisyonu birbirine yaklaşır. bal boyaları, ancak sıvıdırlar ve baldan daha fazla su içerirler.

Guajın bağlayıcısı suluboya ile aynı olabilir, ancak bir emülsiyon da olabilir. İkinci durumda, guaş bir tempera karakterine sahip olacaktır, ancak renkleri tempera'da gözlemlenenden çok daha güçlü bir şekilde kuruduktan sonra açılacaktır.

Lefran'ın firması, “guaches pour la decoration artistique” adı altında pano, maket ve benzeri dekoratif işler için boyalar satışa sunmuştur. Bu boyaların bağlayıcısı hakkında herhangi bir bilgi bulunmamaktadır. Ürün çeşitlerinin çoğu, görünüşe göre kömür katranı kökenli boyalardan oluşur.

Sıradan suluboya ve guaj boyalar yukarıdaki amaçlar için tamamen uygun olmadığından, sanatçılar arasında bu tür boyalara olan ihtiyaç yadsınamaz.

Dekoratif guajın bağlayıcısı değiştirilebilir, her durumda arap zamkından daha ucuz olmalıdır. Burada, jelatinleşme kabiliyetinin özel bir işlemle alındığı sıradan ahşap yapıştırıcılar veya bitkisel yapıştırıcı ile karıştırılmış aynı yapıştırıcı kullanılabilir. Böyle bir guaj için en iyi bağlayıcı, alkali ile işlenmiş buğday nişastasıdır.

Buğday nişastasının en değerli nişasta türlerinden biri olduğu bilinmektedir. Bileşimi, patates nişastasının bileşiminden daha karmaşıktır ve ondan elde edilen yapıştırıcı, belirli koşullar altında uzun süre kalan iyi bir bağlama kabiliyetine sahiptir. Bu nedenle, tek başına buğday nişastasından yapılan bir yapıştırıcı, dekoratif guaj için zaten iyi bir bağlayıcı görevi görebilir. Dekstrin ve gum-arabica gibi boyaları koyulaştırmaz, bunun sonucunda diğer bağlayıcılar tarafından sağlanmayan kadifemsi bir donukluk kazanırlar.

Nişasta bağlayıcısının tarifi aşağıdaki gibi olacaktır:

Suya ..................... 1300 - 1350

Bu bağlayıcı üzerinde hazırlanan boyalar düzgün ve iyi yapışır - kağıt, astarlı karton, kanvas ve herhangi bir mat yüzeye yerleştirilirler ve hafif ve parlak bir ton elde ederek büyük ölçüde parlarlar.

Dekoratif guaj için renkli malzeme çok çeşitli olabilir: burada zayıf alkalilerden değişmeyen mineral boyalar ve vernik boyalar da uygundur. Alkalilerden muzdarip boyalar için, bağlayıcı, hazırlanmasının bitiminden hemen sonra bağlayıcıya küçük porsiyonlarda sürekli karıştırılarak verilen hidroklorik asit vasıtasıyla nötralize edilir. Tutkalı korumak için, bu durumda, 100 kısım nişasta başına 3.5 kısım formalin eklenir.

Posterler ve benzeri resimler için mineral boyalara ek olarak, litol, buhar kırmızısı, sardunya verniği, yeşil viridin, mor, mavi, sarı vernikler, malakit gibi büyük bir sese sahip organik kökenli yapay boyalar kullanabilirsiniz. yeşil vb. n. Dekoratif guajın bağlayıcısına daha fazla güç vermek istiyorsanız, nişasta tutkalı çözeltisine ahşap tutkalı ekleyebilirsiniz. Tarif şu şekilde değişecektir:

Buğday nişastası ..................... 100 gr.

Ona su ................................................ 1400

Kostik soda ....................................... 7.2 g.

Marangoz tutkalı .................................. 10 g.

Saf ahşap tutkalı ile özel bir dezenfeksiyon gerekmez, aksi takdirde fenol kullanılır.

SU RENGİ VE ÖZELLİKLERİ (makalenin tam yazar versiyonu)

Alexander Denisov, Moskova Devlet Teknik Üniversitesi, Çizim ve Resim Bölümü Profesörü BİR. Kosıgin

Ve kvarl su boyasıdır. Ancak boyama tekniğine suluboya da denir ve ayrı iş sulu boya ile yapılmıştır. Sulu boyaların ana kalitesi, beyaz bir kağıda uygulanan boya tabakasının şeffaflığı ve yumuşaklığıdır.

Fransız sanatçı E. Delacroix şöyle yazdı: “Beyaz kağıt üzerine resim yapmanın inceliğini ve parlaklığını veren şey, şüphesiz beyaz kağıdın özünde yatan şeffaflıktır. Beyaz yüzeye uygulanan boyaya nüfuz eden ışık - en kalın gölgelerde bile - sulu boyanın parlaklığını ve özel parlaklığını yaratır. Bu resmin güzelliği aynı zamanda yumuşaklığında, bir renkten diğerine geçişlerin doğallığında, en güzel tonların sonsuz çeşitliliğindedir.

Bununla birlikte, profesyonel bir sanatçının resimlerini suluboya tekniğinde yarattığı görünür sadelik ve kolaylık aldatıcıdır. Suluboya boyama, bir fırça ile beceri gerektirir, boyayı kağıdın yüzeyine doğru bir şekilde yerleştirme yeteneği - geniş kalın bir dolgudan net bir son vuruşa kadar. Bu, sulu boyaların nasıl davrandığına dair bilgi gerektirir. farklı şekiller kağıtların üst üste bindirildiğinde nasıl bir etki yarattığını, ham kağıda “a la prima” tekniğinde hangi renklerle yazabileceğinizi ve aynı zamanda aynı zengin ve zengin kalacaklar.

Suluboya çok eski bir tekniktir. Rönesans döneminde Albrecht Durer harika suluboyalar yarattı. Hala çok modern görünüyorlar, tazelik, saflık, renklerin hafifliği ile dikkat çekiyorlar. Avrupa ülkelerinde suluboyaların çiçeklenmesi 18. yüzyıla denk geliyor. Romantik ressamların özel ilgisini çekti. İngiltere'deki en ünlü suluboya sanatçısı, bu tekniğin yaratıcılığın muazzam olanaklarını keşfeden W. Turner'dı. romantik görüntüler Doğa. Bir renkten diğerine yumuşak bir geçiş etkisi yaratan ıslak bir kağıt yaprağı üzerinde çalışarak suluboya tekniğini mükemmelleştirdi.

19. yüzyılın ilk yarısında Rusya'da yükseliş Suluboya boyama K. Bryullov adıyla ilişkili. Sanatçı çeşitli teknikler kullandı: bir kerede bir kat halinde yazdı, kağıdın kuru yüzeyine iki veya üç kat boya koydu, detayları tekrar tekrar ince bir fırça ile boyadı. Aynı zamanda sulu boyalar tazeliğini, şeffaflığını ve havadarlığını korudu.

Güzel suluboyalar I. Kramskoy, N. Yaroshenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. Ivanov tarafından oluşturuldu. M. Vrubel'in suluboyaları çok karakteristik. Bol miktarda ince renk ve ton geçişleri, parlak parlama, hareketten zevk alırlar. Sanatçının tasvir ettiği en önemsiz nesneler bile anlam ve çekicilik ile doludur - çiçekler, taşlar, deniz kabukları, dalgalar, bulutlar ...

Görsel sanatlarda suluboya, resim, grafik ve resim oluşturmak için kullanılabildiği için özel bir yere sahiptir. dekoratif işler- sanatçı tarafından belirlenen görevlere bağlı olarak. Suluboyaların olanakları geniştir - renkleri bazen sulu ve çınlayan, bazen havadar, zar zor algılanan, bazen yoğun ve gergindir.

Bir suluboya ressamı, gelişmiş bir renk duygusuna sahip olmalı, farklı kağıt türlerinin olanaklarını ve çalıştığı suluboyaların özelliklerini bilmelidir.

şimdi var büyük miktar hem Rusya'da hem de yurtdışında suluboya üreten çeşitli firmalar, ancak hepsi suluboya resim tekniğinde çalışan sanatçıların kendilerine dayattığı yüksek gereksinimleri karşılamıyor. Profesyonel ve yarı profesyonel boyaların avantaj ve dezavantajlarını karşılaştırmak anlamsızdır, çünkü farklılıkları açıktır ve karıştırılması zordur. Görevimiz, çeşitli dünya üreticilerinin modern profesyonel suluboyalarını test etmek ve hangi yeteneklere sahip olduklarını ve hangi özel tekniğe uygun olduklarını görmek.

Test için birkaç set suluboya aldık: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, İngiltere), VENEZİA (MAIMERI, İtalya), "STÜDYO"(JSC "GAMMA", Moskova), "WHITE NOCHI" (Sanatsal boyalar fabrikası, St. Petersburg).

Suluboya ile uğraşan bir sanatçı için hem boyaların kendisi hem de kullanım kolaylığı önemli rol oynar. Bir kutu boya almak DALER-ROWNEY "AQUAFINE", önümüzde hangi renklerin pratik olarak imkansız olduğunu bir bakışta belirlemenin neredeyse imkansız olduğu ortaya çıktı - siyah, mavi, koyu kırmızı ve kahverengi, önemli bir renk farkı olmadan tek ve aynı koyu nokta gibi görünüyordu ve sadece sarı, hardal, kırmızı ve açık yeşilin kendi rengi vardı. Boyaların geri kalanı, palet üzerindeki her bir rengi deneyerek ampirik olarak belirlenmeliydi. Ve daha sonra, suluboya kağıdı üzerinde çalışırken, bu, yaratıcı süreci önemli ölçüde engelledi ve yavaşlattı. Bu boyalarla yapılan çalışma hoş bir his bıraksa da, tk. kolayca karışırlar ve ince sulu boya geçişleri oluştururlar. Ayrıca boyaların fırçaya kolayca yazıp kağıda yumuşak bir şekilde oturması da uygundur.

Bu boyaların önemli bir dezavantajı da vardır - kuruduklarında ton doygunluklarını oldukça güçlü bir şekilde kaybederler ve "ala prima" tekniğini kullanarak ham kağıt üzerinde çalışırken, hem ton hem de renk doygunluğunu neredeyse yarı yarıya kaybederler ve bu sadece kuru kağıt üzerinde kontrast boyama elde etmek mümkündür , daha önce birkaç katmanla üst üste binen vuruşlar. Bu durumda, boyalar şeffaf bir tabaka vermez, ancak önceki rengin üzerine binerek guaj gibi uzanır.

İtalyan MAIMERI "VENEZIA" firmasının boyaları - tüplerde yumuşak sulu boyalar. Bu boyalar dış tasarımları, etkileyici 15 ml'lik suluboya tüpleri ile etkileyicidir - her şeyin düşünüldüğü ve satın alırken seçilmeleri için iyi pahalı sanatsal boyaların sunumunun estetiği. Ama şimdi en önemli şeyle ilgileniyoruz - işte ne kadar uygun oldukları ve suluboya kağıdıyla etkileşime girerken pigmentlerin özelliklerini ve renk özelliklerini ne kadar korudukları.

Zaten ilk vuruşlar, boyaların profesyonel olarak suluboya resim yapan sanatçıların dikkatini çekmeye değer olduğunu gösterdi - iyi bir renk paleti, sulu maviler, kırmızılar, şeffaf sarılar, koyu sarı, ek renk nüansları yaratarak birbirleriyle hafifçe etkileşime giriyor sulu boya tekniği... Ne yazık ki, kahverengi ve siyah pigmentler, smear'in smear'e tekrar tekrar uygulanmasıyla bile istenen ton doygunluğunu kazanmazlar. Siyah boya, çok katmanlı reçeteyle bile sepyaya benziyor. Bu boyalarla çalışırken önemli bir rahatsızlık vardır - tüplerdeki sulu boyalar yumuşak olduğundan ve palete sıkıldığından, zengin bir boyama ile pigment her zaman fırçaya eşit şekilde yazılmaz ve ayrıca kağıdın yüzeyine eşit olmayan bir şekilde düşer. Perdahlama sırasında, boyalar önceki kurutulmuş katmanlara tekrar tekrar uygulandığında - bu kusurlar çok belirgin değildir, ancak "ala prima" tekniğini kullanarak ıslak bir kağıt yüzeyinde çalışırken, bu, boya tabakasının düzensiz pıhtılarına büyük ölçüde müdahale eder ve sürünür. , kuruduğunda, serilmiş yaymanın bütünlüğünü bozan ... Yumuşak suluboyalar klasik resim için daha uygundur, ancak bu boyalarla çalışma konusunda belirli bir deneyime ve ham teknikte suluboya ressamı modern resmin muhteşem örneklerini yaratır.

Test için aldığımız sonraki boyalar bir dizi suluboya "STUDIO" , JSC "GAMMA" tarafından üretilmiştir. Yirmi dört renk - palet, yabancı profesyonel suluboyaların en iyi örneklerinden daha düşük değildir. Dört çeşit mavi - klasik lacivertten turkuaza, iyi seçim sarılar, hardal sarısı, sienna, kırmızılar diğer renklerle birlikte zengin bir renk tayfı oluşturur.

Sırlarla kuru bir yüzeyde çalışırken, boyalar şeffaf bir tabaka verir ve tekrarlanan reçetelerle suluboya kağıdının yapısını tıkamadan ton ve renk kazanırlar. Pigmentler iyice karışır ve kağıda eşit olarak yayılır. “Ala prima” tekniğinde, boyalar, zaten zengin renk paletini tamamlayan, ince suluboya nüansları kütlesi oluştururken, sorunsuz bir şekilde birbirine akan düzgün bir vuruş verir. Suluboya resim tekniğinde çalışan uzun bir deneyime sahip bir sanatçı olarak, bu sette dünya suluboya üreticilerinin tüm profesyonel setlerinde bulunan zümrüt yeşili boyayı ve muhtemelen olması gereken yeşili bulamamak beni biraz şaşırttı. yerine zümrüt yeşili "Kulağa daha sıkıcı geliyor".

Eksikliklerden biri not edilebilir - mavi-yeşil, viridon yeşili, koyu sarı ve nötr siyah gibi bazı renkler, kuruduktan sonra daha kalın, opak bir leke ile parlak bir iz bırakır. Bu durumda, sulu boya bağlayıcı - sulu bir bitkisel yapıştırıcı - arap zamkı çözeltisi çıkar, yoğun vuruşlarda konsantre olur, koruyucu bir pigment tabakası oluşturur, ancak aynı zamanda düzensiz kurur ve parlak bir nokta olarak kalır. Bu, mat tabakanın tüm algısına katkıda bulunmaz ve yönlü spot aydınlatmalı sergi salonlarında bu tür yerler parlamaya başlar ve izleyicilerin yazılı eseri tam olarak görmesini engeller. Ancak, belirli renklerin özelliklerini bilerek, bu dezavantajdan kaçınmak kolaydır. İyi karıştırılmış boya, kuruduktan sonra mat kalan, düzgün bir son kat verir. Boyaların geri kalanı birçok benzer dünya tasarımından daha üstündür.

Ve test etmeye karar verdiğimiz son set, St. Petersburg "WHITE NOCHI" sanatsal boya fabrikası tarafından üretilen suluboyacılar arasında çok popüler olan sanatsal suluboyalar. Boyalar çocukluktan tanıdık. Birden fazla kuşak sanatçı, eserlerini bu bitkinin ürettiği boyalarla yarattı. Pek çok suluboya, otuz yıl önce Kuzey Kutbu'nun zorlu koşullarında, Orta Asya'da uzun yolculuklarda, Kuzey Kutbu'nun aşırı koşullarında yazdığı eskizlerini inceleyerek, boyaların zamana direndiğini, boyaların zamana direndiğini gururla söyleyebilirler. zenginliğini, zenginliğini, tazeliğini, öyle bir izlenimi korudu ki, levhalar oldukça yakın zamanda yazılmış ve aradan epey zaman geçmiş. Bunlar uzak yetmişli yıllardı ...

Şimdi önümde 2005 yılında piyasaya sürülen modern bir sanat suluboya kutusu "BEYAZ GECELER" var. Renk şeması, fırçanın kıllarına kolayca yazılır ve beyaz bir suluboya kağıdına kolayca sığar. Renk hem kalın hem de şeffaf vuruşlarla yüzeye eşit olarak dağılır, kuruduktan sonra doygunluğunu kaybetmeden mat kalır. Ham bir kağıt yaprağı üzerindeki "ala prima" tekniğinde, boyalar birbirine düzgün bir şekilde akan en iyi suluboya geçişlerinin çoğunu verir, ancak aynı zamanda daha kalın çizim vuruşları şekillerini ve doygunluklarını korur. Boya tabakası kağıdın yapısını tıkamaz, içeriden parlama fırsatı verir ve tekrarlanan reçetelerde bile sulu rengini korur. Bu boyalarla çalışırken hiçbir şey yaratıcı sürece müdahale etmez.

Kendimize belirlediğimiz bir sonraki görev, suluboya sanatçılarının eserlerini yazarken kullandıkları ortak teknikleri kullanırken suluboya davranışının karakteristik özelliklerini bulmaktı. Boyama sırasında sulu boya henüz kurumamışken sert bir karton parçası, metal bir bıçak veya fırça sapı ile ince hafif çizgiler ve küçük düzlemler bırakarak çıkarılabilir ve kuruduktan sonra istenilen bölgelerin durulanması mümkün hale gelir. neredeyse beyaz bir kağıda. Bunu bir fırça ile yapmak neredeyse imkansız, bu yüzden amacımız için bir desen ve deniz süngeri kullandık.

DALER-ROWNEY "AQUAFINE" boyalarından sonra » konturlar bir suluboya yaprağına uzanır - kağıdın yüzeyinden metal bir bıçakla bir renk tabakası çıkardık. Hafif, neredeyse beyaz çizgiler zorlanmadan ortaya çıktı - ham formda boyalar kolayca kontrol edilebilir. Sulu boya tabakası kuruyunca kalıp ve süngerle yıkamaya çalıştık. Beyaza yıkamanın mümkün olmadığı ortaya çıktı. Kohler, yaprağın yapıştırılmış yüzeyine nüfuz etti ve kağıt hamurunun lifi tarafından emildi. Bu, bu tür boyaların, sonraki yıkama düzeltmeleri olmadan kesin olarak bir seansta boyanması gerektiği anlamına gelir.

MAIMERI "VENEZIA" tarafından yapılan boyalarla yapılan aynı test - bir bıçakla çizildiğinde yumuşak boyaların tamamen çıkmadığını, uyuşmuş kenarlar ve renkli alt boyalar bıraktığını ve boya tabakası bir sünger ve şablon kullanılarak tamamen kuruduğunda gösterdi. , uygulanan vuruşların yoğunluğuna ve kalınlığına bağlı olarak renk seçici olarak yıkanır.

Rus üreticiler STUDIA GAMMA OJSC'den suluboyalar ve St. Petersburg'daki WHITE NOCHI Sanatsal Boyalar Fabrikası tarafından üretilen boyalar tek bir grupta birleştirilebilir. Bu testte tekniklerin kullanımında önemli farklılıklar yoktur.

Yarı nemli bir yüzey, ince bir çizgiden daha geniş bir yüzeye bir bıçak, bir parça sert karton, bir fırça sapı ile neredeyse tamamen çıkarılır ve desen boyunca tamamen kuruduktan sonra, suluboya tabakasını neredeyse tamamen yıkayabilirsiniz, tabii ki tamamen beyaz olmayacak, ama ona yakın olacak. Beyazlaşmayan boyalar şunları içerir: karmin, kraplak ve mor-pembe.

▼ "STÜDYO" (JSC "GAMA")

▼ "BEYAZ GECELER" (Sanat Boyaları Fabrikası)

Çocuğu güzellikle tanıştırmaya karar verdiniz - ona çizmeyi öğretmek için. Ya da "eski günleri sallayın" ve böyle bir şeyi canlandırın. Ancak hangi boyayı seçmenin daha iyi olduğunu bilmiyorsunuz. Anlayalım.

Boyaların sınıflandırılması

Boyalar bileşim, kıvam ve koku bakımından birbirinden farklıdır. Aşağıdakiler çizim için uygundur:

• suluboya;
• guaj boya;
• akrilik;
• sıvı yağ;
• parmak.

Sulu boyadan daha iyi ne olabilir?

Bu tür boya herkese aşinadır (tabii ki, uzak çocukluktan selamlar). Herhangi bir karmaşık manzarayı suluboya ile boyayabilirsiniz (bu arada, Çinliler tarafından icat edildiler) - sonuçta, bunların yaklaşık kırk rengi ve hatta çok sayıda her türlü renk tonu var.

Bu tür boya hakkında iyi olan nedir? Çocuklara boş zamanlarını değerlendirmek için vermekten bile korkmayan çevre dostu bir ürün olması. Bırakın boyasınlar! Belki Repins veya Aivazovsky olacaklar. Suluboya ile yapılan çizimler, bir tür havadarlık, doğallık, hafiflik ve şeffaflık ile ayırt edilir.

Bu boya türü şunları içerir:

• Şeffaf reçine. Çeşitli akasya ağaçlarının özsuyu kurutularak elde edilir.
• Toz şeker (veya gliserin).
• Ürünün kalite özelliklerini iyileştiren plastikleştirici maddeler.

Önemli! Suluboyaların tüm avantajlarına rağmen, sizi uyarması gereken bir şeyi unutmayın: antiseptik maddeler (örneğin, sevilmeyen fenol) mutlaka boyaların bileşimine dahil edilir. Bu nedenle, kullanmayı unutmayın ve dikkatsizliğin mucizelerini gösterin.

Boyaları kendimiz yapıyoruz

Elbette, bazı süper seçici profesyoneller, ev yapımı boyalara bakıp kullanmayı denedikten sonra burnunu çekecek ve bunun "şaheser" bir sanat eseri yaratmanın imkansız olduğunu söyleyecektir. Ancak ev yapımı boyaları kendi ellerimizle savunurken aşağıdaki argümanları vereceğiz:

• çocuklarla (özellikle okul öncesi yaş) günlük aktiviteler için harikadırlar, çünkü ellerin derisine temas etmezler ve kolayca silinebilirler (ve giysilerle temas etmesi durumunda kolayca yıkanabilirler);
• bir ürünü satın almak için çok sık perakende satış noktalarını ziyaret etmeye gerek yoktur (her zaman evinizde stokta bulunur);
• boyalar birbirine karışmaz ve temiz kalır;
• parlak bir renge sahiptir ve saat gibi kayar.

O halde başlayalım. İhtiyacın olacak:

• kabartma tozu - dört yemek kaşığı;
• sofra sirkesi - iki yemek kaşığı;
• herhangi bir hafif şurup - 1/2 yemek kaşığı;
• nişasta (tercihen mısır) - iki yemek kaşığı;
• sıvı formda veya toz halinde boyalar (sadece gıda için);
• Herhangi bir uygun kap (çörek veya buz kutuları gibi).

Katı suluboya yapmak için algoritma

Sulu boya nasıl yapılır:

• Ağzı olan bir kapta iyice karıştırın (daha sonra karışımı kalıplara dökmek çok uygun olacaktır), iki bileşen: soda ve sirke.

Önemli! Acele etmeyin: tıslamanın bitmesini bekleyin. Ancak o zaman “yaratmaya” devam edin.

• Şu iki malzemeyi ekleyin: nişasta ve şurup. Her şeyi topak bırakmadan iyice karıştırıyoruz.
• Karışımı kalıplara dökün.
• Boyaları ambalajından çıkarın ve kalıplara ekleyin.

Bir notta! Kalıplar küçüktür - bu nedenle içlerindeki boyayı karıştırmak için kürdan veya kibrit kullanırız. Her şeyi çok hızlı yapıyoruz: 1 dakika içinde tutmamız gerekiyor. Ve bir nüans daha: renkler biraz sıvı kıvamdaysa, biraz nişasta ekleyin.

• Boyayı kurumaya bırakıyoruz. Bu 1-2 gün sürecektir (taze hazırlanmış boyaların bulunduğu tepsiyi pilin üzerine koyarsanız kuruma işlemi daha hızlı ilerleyecektir).

Tamamen kuruduklarında, sadece bir fırça alın, suya batırın ve şekillendirmeye başlayın!

Guaj boyalar da iyi bir seçimdir.

Bu boya türü hem profesyonel sanatçılar hem de bu yola yeni çıkmış olanlar tarafından sevilir. Bununla birlikte, guaj oldukça zengin ve parlak renklere sahip olduğu için seçim iyidir; kalın ve tereyağlı doku. Guaj boyalar, poster boyaları (kıvamı daha yoğun ve parlak; dekorasyon işleri için kullanılır) ve sanatsal olarak ikiye ayrılır.

Guaj boya? Soru çok basit. Bu boya türü, sulu boyaların "doğrudan akrabasıdır". Bileşim, aynı pigmentli partikülleri ve tutkal bazında aynı suda çözünür bileşeni içerir. Tek fark, guajın içine daha fazla yoğunluk, narin kadifemsi ve beyazlık veren doğal badana eklenmesidir. Suluboya veya guaj kullanılarak yapılan resimler, korku, hassasiyet ve canlılıklarıyla ayırt edilir. Başka bir teknikle karıştırılamazlar.

Neden yağlı boya kullanmıyorsunuz?

Her şey çok basit: Boya yağ olduğuna göre, içinde ne var? Bu doğru - yağ. Kim icat etti - tarih sessiz. Bu boya türü, evde resim yapan küçük çocuklar için pek uygun değildir. Ama çocuklar (gelecek, belki parlak sanatçılar), uzmanlaşmış sanat kurumlarını ziyaret ederek oldukça uygundurlar (sonuçta onlar, çocuklar, sağlıklarına zarar vermeden nasıl kullanacaklarını biliyorlar).

Yağlı boyalar nelerden yapılmıştır? Esas olarak benzersiz bir teknolojik işleme tabi tutulmuş keten tohumu yağı üzerinde yoğrulurlar. Üründe bu ana bileşene ek olarak reçine (alkid) ve boyanın çabuk kurumasını sağlayan maddeler bulunmaktadır. Ve bu önemli bir detay.

iyi olanlar yağlı boyalar? Uzun bir süre boyunca renklerinin aynı parlak ve derin kalması gerçeği.

Akrilik boya kullanmayı deneyin

Bugün akrilik, birkaç on yıl önce kimsenin bilmediği çok popüler bir kaplamadır. İlerleme durmuyor. Akrilik boyalar çok çabuk kurur, oldukça zengin bir renk paletine sahiptir ve sadece kağıda veya kartona değil, aynı zamanda plastik veya seramiklere de kolayca uygulanabilir.

Akrilik boyalar nelerden yapılmıştır? Her şeyden önce, bunun elbette etil, butil ve metil gibi polimerlere dayanan sentetik bir ürün olduğuna dikkat edilmelidir. Bunlara ek olarak su ve pigmentler mevcuttur.

Akrilik boyalar nasıl "canlandırılır"

Ne yapmalı - akrilik boyalar kuru mu? Onları nasıl seyreltebilirsin? Su ile. Yalnızca bazı koşulları hatırlamanız gerekir:

• Sıvıda kirlilik olmamalıdır. Bu nedenle, damıtılmış su kullanmalısınız (bir hırdavatçıdan veya eczaneden satın alabilirsiniz). Satın almak mümkün değilse, normal musluk suyunu kaynatın ve bir süre bekletin.
• Su sıcaklığı yaklaşık +20 derece olmalıdır.

Önemli! Oranlar önemli bir rol oynar. 1: 2 oranında seyreltilirse (yani, boya karışımının bir kısmı ve iki su), çözelti oldukça sıvı bir kıvama sahip olacak ve sadece taban tabakasının altındaki bir taban için çalışacaktır. 1: 1 oranında ise, temel kat olarak mükemmeldir.

Minikler için renkler

Kalem veya fırça tutamayan çok küçük çocuklar için tasarlanmış boyalar vardır. Parmak denir. Boyalar yüzeye iyi yapışır ve hiçbir şekilde parmaklardan damlamaz. Onlarla çalışmak çok kolaydır: parmağınızı bir kavanoz boyaya koyun, ardından kağıda (karton veya cam) dokunun. Herşey hazır! Galeride sergileyebilirsiniz!

Bu tür boyaların bileşenleri nelerdir? Su bazlı yapılırlar ve sadece gıda boyaları içerirler. Doğru, boyaların acı veya tuzlu bir tada sahip olması nedeniyle bebeğin bu ürünü sevmesi pek olası değildir. Bu, çocuğun öğle yemeğinden önce onları yemeye cazip gelmemesi için bilerek yapıldı.

jel boya nasıl kullanılır

bu soruya en iyi yol moda tutkunları cevap verecektir. Tırnakları çekici yapan şeyin ne olduğunu zaten biliyorlar. Ayrıca, bu kaplamayı kullanarak, herhangi bir şekil ve boyuttaki (hem doğal hem de uzun) tırnaklarda manikür yapabilirsiniz. Bu tür boyaların ana avantajı, iyi karışmalarıdır, bu da çok sayıda ek renk elde etmenizi sağlar.

Gözaltında

Artık boyama için hangi boyadan yapıldığını biliyorsunuz. Ve konunun tam bilinciyle, bu büyüleyici sürece dalabilirsiniz.

Komple kompozisyonüreticilerin suluboyalarının belirtilmesi kabul edilmez. Çoğu zaman, ambalaj üzerinde, boyanın yapıldığı pigmentlerin yalnızca bir göstergesini bulacağız. Ama hadi tüpün içinde başka neler gizlenebileceğini ve çeşitli bileşenlerin ne gibi bir rol oynadığını anlayalım.
⠀
Bu makalede ele alacağımız her şey sadece Genel bilgi, buna dayanarak boya tarifi hakkında bir fikir edinebilirsiniz.
Gerçekte, her üreticinin her bir boyasının formülasyonu benzersizdir ve bir ticari sırdır.
⠀
O halde başlayalım!
⠀

renklendirici

Herhangi bir renklendirme bileşiminin temeli, bir renklendirme maddesidir. Gelecekteki boyanın rengini, renklendirme kabiliyetini, ışık haslığını ve diğer birçok özelliğini belirleyen odur. Renklendirici maddeler pigmentler ve boyalar olarak sınıflandırılabilir.
⠀
Renklendirici, genellikle suda çözünen diğer malzemeleri renklendirebilen bir maddedir.
Pigment suda çözünmeyen renkli bir maddedir. Basitçe söylemek gerekirse, parçacıkları hiçbir şekilde birbiriyle bağlantılı olmayan renkli bir tozdur (çok ince öğütülmüş).
⠀
Profesyonel sulu boyalardan bahsediyorsak, çoğu durumda pigmentlerle uğraşıyoruz.
⠀
Pigment parçacıklarının kendi aralarında herhangi bir bağlantısı olmadığı gibi, uygulandıkları yüzeyle de herhangi bir bağlantı oluşturmazlar. Pigment ve su karışımı ile boyamaya çalışsaydık, kuruduktan sonra bu karışım tabakadan dağılmaya başlardı.

⠀
Pigment partiküllerinin yüzeye yapışmasını sağlamak ve boyanın kağıt ile alıştığımız şekilde etkileşime girmesini sağlamak için bağlayıcı denilen bir madde kullanılır.
⠀
Ayrıca, gelecekteki boyanın türünü belirleyen bağlayıcıdır. Tabii ki, suda çözünür bir bağlayıcının kullanıldığı suluboyalardan bahsediyoruz. Ancak bunun yerine örneğin keten tohumu yağı alırsak, yağlı boya alabiliriz. Sonuçta, pigmentler çoğunlukla boyalarda aynı şekilde kullanılır.
⠀
Suluboya bağlayıcısının ana avantajı, tamamen kuruduktan sonra bile suda yeniden çözülebilmesidir. Bu yüzden palet üzerinde kuruyan sulu boyaları tekrar kullanmak için suyla nemlendirmek yeterlidir, bu yüzden boya tabakası kuruduktan sonra bile silip tabakadan boya seçebiliriz.

Suluboya için bağlayıcı olarak ne kullanılabilir?

Tarihsel olarak, insanlar çok çeşitli farklı maddeler kullandılar - reçineler, nişastalar, hayvansal kökenli yapıştırıcılar vb.
Yani tek bir seçenek yoktu. Bu arada, teorilerden birine göre, suluboya adını bağlayıcının (yağ veya akrilik gibi) onuruna değil, çözücüsü - suyun onuruna almasının nedeni budur.
⠀
18. yüzyılda, arap zamkı Avrupa'da kullanılmaya başlandı ve bu güne kadar en popüler suluboya bağlayıcısı olmaya devam ediyor. Arap zamkı, bazı akasya türlerinin kurutulmuş özsularından oluşan, sarımsı bir renk tonuna sahip sert şeffaf bir reçinedir.
⠀
Arap zamkı fiyatı oldukça yüksektir, bu nedenle bütçe serilerinde ve genel amaçlı boyalarda daha ucuz bağlayıcılar kullanılmaktadır. Örneğin, dekstrin aktif olarak kullanılır - çeşitli nişastalardan elde edilen bir madde. Ayrıca, yedek olarak, sadece bitki için değil, aynı zamanda sentetik bağlayıcılar için de değerli seçenekler var.

Katkı maddeleri ve dolgu maddeleri

İlk ticari sulu boya, esas olarak pigment, su ve arap zamkından oluşuyordu ve sert bir karoydu. Kullanmadan önce, bu tür karoların rendelenmesi ve uzun süre suya batırılması gerekiyordu.
⠀
Boyamızın her zamanki macun kıvamında olması ve kuru halde nemli bir fırça ile dokunmaktan ıslatılması için çeşitli plastikleştiriciler ve nemlendiriciler eklenir.
⠀
Sulu boyadaki en popüler plastikleştiricilerden biri gliserindir ve nemlendirici olarak şeker şurubu veya bal kullanılabilir.
⠀
Ve bunlar sadece en temel takviyeler! Ayrıca sulu boyalar çeşitli dağıtıcılar, koruyucular, koyulaştırıcılar vb. içerebilir. Bütün bunların bir nedenden dolayı kompozisyonda olduğunu anlamak önemlidir.
⠀
Her pigmentin kendine has özellikleri vardır ve onlardan tutarlılık ve davranış açısından yaklaşık olarak benzer boyalar yapmak için bireysel bir yaklaşım ve benzersiz formülasyonlar gerekir.

Pigment konsantrasyonunu düşürmek ve boyanın nihai maliyetini azaltmak için özel dolgu maddelerinin kullanılabileceğini de eklemek gerekir. Bu tür dolgu maddeleri genellikle en pahalı pigmentlere dayanan boyalarda kullanılır. Ayrıca öğrenci serilerinde bunları kullanmak normal bir uygulama olarak kabul edilir, bu da boyaları daha erişilebilir hale getirir. Bu tür dolgu maddelerinin eklenmesi genellikle boyanın tutma özelliklerini etkilemez. Bununla birlikte, aşırı kullanımları, boyanın sözde sabunluluğuna ve doygunluğunda azalmaya neden olabilir.
⠀
Katkı maddeleri ve dolgu maddeleri, boyanın bileşiminde önemli bir rol oynar ve çoğu durumda, üretici bunları daha ucuz üretim peşinde yanlış kullanmadıkça, tüketicinin lehine çalışır.
⠀
Bu, kısa gezimizi sonlandırıyor. Artık suluboya boyasının sadece belirli bir rengin tanımsız bir maddesi değil, her bir unsuru amacını yerine getiren karmaşık bir madde olduğunu kesin olarak biliyorsunuz.

Makale, suluboya laboratuvarı watercolor.lab uzmanları tarafından hazırlanmıştır.