Bellini, eşsiz bir bel canto ustasıdır. Bellini, Vincenzo Bellini'nin Hayat'taki değişimleri hangi operaları yazdı?

Vincenzo Bellini... İtalyan bel canto denince akla ilk gelen isimlerden biri. Operaları hem sanatçılar hem de halk tarafından seviliyor; çünkü çok güzel melodiler içeriyorlar ve aynı zamanda şarkıcılara seslerini ve vokal tekniklerini tüm ihtişamıyla gösterme fırsatı veriyorlar.

Sicilya şehri Catania'nın yerlisi Vincenzo Bellini'nin çocukluğuna dair efsaneler vardı. Bir buçuk yaşındayken zaten aryalar söylediğini söylüyorlar... bu pek doğru değil, ancak ailedeki durum gerçekten de yeteneğin erken ortaya çıkmasına yardımcı oldu: babası şapele başkanlık etti ve aristokrat aileler işe alındı. bir müzik öğretmeni olarak. Büyükbaba Vincenzo orgcu ve besteciydi ve çocuğun ilk öğretmeni olan da oydu. Bellini ilk eserini - kilise ilahisi "Tantum ergo"yu - altı yaşındayken yarattı.

Vincenzo, babası ve büyükbabası gibi besteci olmayı hayal ediyordu ama bu yeterli değildi. evde eğitim– Konservatuvar eğitimi gerekiyor ama bunun için para yok. Neyse ki Düşes Eleonore Sammartino'nun şahsında bir patron bulundu: Onun çabaları sayesinde yetenekli genç adama burs verildi ve 1819'da Bellini, Napoli Konservatuarı'nda okumaya başladı. Öğrenciler ilk sınavı korkuyla beklediler - birçoğu sonuçlarına göre okuldan atıldı, ancak Bellini sadece konservatuarda kalmakla kalmadı, aynı zamanda ücretsiz eğitim alma hakkını da aldı.

Bellini, Furneaux'yla, ardından Tritto'yla ve son olarak Zingarelli'yle çalıştı. İkincisi, yeteneğini hemen takdir ettiği için ona karşı diğer öğrencilerle kıyaslanamayacak kadar katıydı. genç adam: "Bu Sicilyalı dünyanın kendisinden bahsetmesini sağlayacak" dedi.

Bellini öğrenim gördüğü yıllarda bir aşk dramı yaşadı. Aşkının hedefi, evinde müzik severlerin sık sık toplandığı zengin bir beyefendinin kızıydı. Kız, babası gibi güzelce şarkı söyledi ve piyano çaldı, resim yaptı ve şiir yazdı. İlk başta ebeveynleri yetenekli olanları destekliyordu genç besteciye ancak kızlarıyla arasındaki karşılıklı sempatiyi fark ederek genç adama evi reddettiler.

Ancak Bellini'nin kişisel hayatı hayal kırıklığıyla dolu olsa da profesyonel hayatı kesinlikle başarılıydı. Doğru, Carbonari hareketine katıldığı için kınama cezası aldı, ancak bu onun akademik başarısını engellemedi: 1824'te sınav sonuçlarına göre kendisine "öğrenciler arasında en iyi maestrino" unvanı verildi. Bu, genç öğrencilere ders verme, ayrı bir odada yaşama ve en önemlisi opera binasını ücretsiz ziyaret etme hakkını verdi. "" genç adam üzerinde özel bir izlenim bıraktı ve onunla tanıştıktan kısa süre sonra ilk operası "Adelson ve Salvini"yi yarattı. Ertesi yıl Karnaval sezonunda eser, College of San Sebastiano tiyatrosunda büyük bir başarıyla sunuldu. Coşkulu izleyiciler arasında, onayı Bellini için çok şey ifade eden kendisi de vardı.

Bellini, eğitimini tamamladıktan sonra Teatro San Carlo'dan sipariş aldı ve Bianca ve Fernando operasını yarattı. Zaten bu çalışmada “olacak özellikler” kartvizit"Tarzı: şefkat, melodilerin lirizmi, çok spontane ve büyüleyici. Kral galada hazır bulundu; bu gibi durumlarda geleneğe göre alkış yasaktı, ancak bu durumda hükümdarın kendisi bu kuralı çiğnedi, zevk o kadar güçlüydü ve bunu yalnızca kral yaşamadı. Bellini'nin La Scala için yarattığı bir sonraki opera ""nın başarısı da aynı derecede muzafferdi. Bu opera, Bellini'nin birden fazla kez birlikte çalıştığı librettist Felice Romani ile birlikte yarattığı ilk eserdi.

Bellini 1827'den 1833'e kadar Milano'da yaşadı. Bu yıllarda Outlander, Capulets ve Montagues'in de aralarında bulunduğu birçok opera yarattı. Besteci, izleyiciyi yalnızca melodilerin güzelliğiyle değil, aynı zamanda yenilikleriyle de şaşırtıyor - örneğin, operalarında ezberlemenin beklendiği anlarda ariosolar beliriyor. Victor Hugo'nun “Ernani” dramasına dayanan bir opera yaratmayı planladı, ancak böylesine tehlikeli bir komployu daha hafif ve lirik bir başkası lehine terk etti. Bellini'nin tek yarı ciddi operası ("yarı ciddi") "" böyle doğdu. Pek çok çağdaş İtalyan bestecinin aksine Bellini'nin opera buffa türünde çalışmadığını belirtmek gerekir; onun unsuru lirizm ve trajediydi. 1831'de yarattığı ve haklı olarak eserinin zirvesi sayılan “” için de durum aynıydı. Arya için ana karakter Casta diva bel canto'nun en mükemmel örneklerinden biri haline geldi. Besteci, onu yaratırken ne kadar karmaşık olduğunun farkındaydı ve hatta Norma'nın rolünün amaçlandığı şarkıcı Giudita Pasta isterse aryayı hariç tutmaya bile hazırdı. Neyse ki sanatçı zorluklardan korkmuyordu.

Bellini'nin Romani ile birlikte yarattığı son opera Beatrice de Tenda'ydı. Üzerinde yapılan çalışmalar, besteci ile librettoyu zamanında teslim etmeyen librettist arasındaki anlaşmazlığın gölgesinde kaldı. Opera başarılı olmadı.

1834'te besteci Londra ve Paris'i ziyaret etti. Britanya başkentinde operaları pek coşkuyla karşılanmadı, ancak Paris'te her şey yolunda gitti: Bellini, bir opera yaratmak için İtalyan Tiyatrosu ile bir sözleşme imzaladı. “” operası böyle doğdu. 1835'teki prömiyeri besteci için gerçek bir zafer oldu; hatta kendisine Onur Nişanı verildi.

Vincenzo Bellini'nin doğduğu Katanya'da onun adını taşıyan bir opera binası bulunmaktadır.

Müzikal Mevsimler

Her hakkı saklıdır. Kopyalanması yasaktır

Şehrin aristokrat ailelerinde şapelin başı ve müzik öğretmeni olan Rosario Bellini'nin oğlu olan Vincenzo, San Sebastiano Napoli Konservatuarı'ndan mezun oldu ve burslu oldu (öğretmenleri Furno, Tritto, Zingarelli idi). Konservatuarda Mercadante (gelecekteki büyük arkadaşı) ve Florimo (gelecekteki biyografi yazarı) ile tanışır. 1825 yılında kursun sonunda “Adelson ve Salvini” operasını sundu. Bir yıl boyunca sahneden ayrılmayan opera Rossini tarafından beğenildi. 1827'de Bellini'nin Korsan operasının Milano'daki La Scala'da başarılı olması bekleniyordu. Besteci 1828'de Cenova'da Torino'dan Giuditta Cantu ile tanıştı: ilişkileri 1833'e kadar sürdü. Ünlü bestecinin etrafı, büyük sanatçıları Giudita Grisi ve Giudita Pasta da dahil olmak üzere çok sayıda hayranla çevrilidir. Londra'da Malibran'ın katılımıyla “Somnambulist” ve “Norma” yine başarıyla sahnelendi. Paris'te besteci, 1835'te alışılmadık bir coşkuyla karşılanan "Püritenler" operasının bestelenmesi sırasında kendisine birçok tavsiye veren Rossini tarafından desteklendi.

Operalar: Adelson ve Salvini (1825, 1826-27), Bianca ve Gernando (1826, Bianca ve Fernando adı altında; 1828), The Pirate (1827), The Outlander (1829), Zaira (1829), Capulet ve Montague ( 1830), Somnambula (1831), Norma (1831), Beatrice di Tenda (1833), Püritenler (1835).

Bellini, en başından beri, kendine özgü özgünlüğünün ne olduğunu hissedebiliyordu: "Adelson ve Salvini"nin öğrenci deneyimi, yalnızca ilk başarısının sevincini vermekle kalmadı, aynı zamanda operanın birçok sayfasını daha sonraki yıllarda kullanma fırsatını da verdi. müzikal dramalar(“Bianca ve Fernando”, “Korsan”, “Yabancı”, “Capulets ve Montagues”). "Bianca ve Fernando" operasında (Bourbon kralını rahatsız etmemek için kahramanın adı Gerdando olarak değiştirildi), hâlâ Rossini'nin etkisi altında olan üslup, zaten çeşitli kelimeler ve müzik kombinasyonu sunabiliyordu. onların hassas, saf ve kısıtlanmamış uyumu, dikkat çekici ve başarılı anlatımlar. Aryaların geniş nefes alması, aynı yapıdaki birçok sahnenin yapıcı temeli (örneğin, ilk perdenin finali), sesler girdikçe melodik gerilimi artıran, zaten güçlü ve yetenekli olan gerçek ilhamın kanıtıydı. müzikal dokuyu canlandırıyor.

"Korsan"da müzik dili derinleşiyor. Maturin'in romantik trajedisine dayanan, ünlü temsilci“Korku edebiyatı” operası, zaferle sahnelendi ve Bellini'nin reformist eğilimlerini güçlendirdi; kuru anlatımın reddedilmesinde, geleneksel süslemelerden tamamen veya büyük ölçüde arınmış ve çeşitli şekillerde dallara ayrılan, kadın kahraman Imogena'nın deliliğini tasvir eden bir arya ile kendini gösterdi. öyle ki seslendirmeler bile acıyı tasvir etme taleplerine tabiydi. Bir dizi ünlü “çılgın arya”nın başladığı soprano bölümünün yanı sıra, bu operanın bir başka önemli başarısına da değinmek gerekir: dürüst, yakışıklı, mutsuz, cesur ve gizemli bir tenor kahramanın (Giovanni Battista Rubini tarafından canlandırılıyor) doğuşu. . Bestecinin çalışmalarının tutkulu bir hayranı ve araştırmacısı olan Francesco Pastura'nın yazdığı gibi, “Bellini, geleceğinin işine bağlı olduğunu bilen bir adamın gayretiyle operanın müziğini bestelemeye başladı. Hiç şüphe yok ki o andan itibaren daha sonra Palermo'lu arkadaşı Agostino Gallo'ya anlattığı sisteme göre hareket etmeye başladı. Besteci şiirleri ezberledi ve odasına kilitlenip yüksek sesle okudu, "bu sözleri söyleyen karaktere dönüşmeye çalıştı." Bellini okurken kendisini dikkatle dinledi; tonlamadaki çeşitli değişiklikler yavaş yavaş müzik notalarına dönüştü ... "Tecrübeyle zenginleşen ve yalnızca becerisinde değil, aynı zamanda librettoya katkıda bulunan librettist Romani'nin becerisinde de güçlü olan The Pirate'in ikna edici başarısından sonra, Bellini Cenova'da Bianca ve Fernando'nun yeniden çalışmasını sundu ve La Scala ile yeni bir sözleşme imzaladı; Yeni librettoya alışmadan önce, operada "olağanüstü" bir şekilde geliştirme umuduyla bazı motifleri yazdı. Bu sefer seçim Prévost d'Arlencourt'un J. C. Cosenza tarafından dramaya dönüştürülen ve 1827'de sahnelenen "The Outlander" adlı romanına kaldı.

Bellini'nin ünlü Milano tiyatrosunda sahnelenen operası coşkuyla karşılandı, Korsan'dan üstün görüldü ve dramatik müzik, melodik okuma veya yüksek sesli şarkı söylemenin geleneksel yapıyla ilişkisi konusunda uzun süreli tartışmalara yol açtı. daha saf formlara dayanmaktadır. Allgemeine Musicalische Zeitung gazetesinin bir eleştirmeni, Outlander'da ustaca yeniden yaratılmış bir Alman atmosferi gördü ve bu gözlem, operanın Free Gunner'ın romantizmine yakınlığını vurgulayan modern eleştiriyle de doğrulandı: bu yakınlık, hem ana operanın gizeminde hem de ortaya çıkıyor. karakter ve insan ile doğa arasındaki bağlantının tasvirinde ve anı motiflerinin kullanımında, bestecinin "olay örgüsünü her zaman somut ve tutarlı kılmak" (Lippmann) niyetine hizmet eder. Hecelerin geniş nefes alma ile vurgulu telaffuzu, aryatik formlara yol açar, bireysel sayılar diyalojik melodilerde çözülür, sürekli bir akış, "aşırı melodik" bir sekans (Kambi) yaratır. Genel olarak deneysel bir şeyler var, İskandinav, geç klasik, ton olarak gravüre yakın, bakır ve gümüşten yapılmış (Tintori).

Norma operası, besteciye 1831 yazında Milano'daki La Scala tiyatrosu için sipariş edildi. Bir olay örgüsü arayışı içinde Bellini, A. Soumé ve J. Lefebvre'nin Nisan 1831'de Paris'te gösterilen ve muzaffer bir başarı elde eden trajedisi “Norma veya Çocuk Cinayeti”ne yöneldi. Trajedinin konusu Galya'nın Roma İmparatorluğu tarafından fethi sırasındaki tarihinden ödünç alınmıştır, ancak kökenleri Euripides'in "Medea"sına ve Chateaubriand'ın "Vellede"sine (sadakatsiz bir sevgiliden intikam almak için eşini öldürerek alma fikri) kadar uzanır. kendi çocukları). Trajedi, heyecan verici içeriği, canlı tutkuları ve karakter gücüyle besteciyi cezbetti. Merkez parti, buna ek olarak muhteşem bir şarkıcı talep etti. benzersiz ses ve kusursuz tekniğin olağanüstü oyunculuk ve dramatik yeteneklere sahip olması gerekir.
“Norma”nın ve Bellini'nin diğer operalarının “Korsan”la başlayan librettosu, gerçek bir müzikal trajedinin temelini oluşturmayı başaran F. Romani (1788 – 1865) tarafından yazılmıştır. Yazarlar, oldukça yaygın olan olay örgüsünün dinleyiciler arasında diğer operalarla, özellikle de Cherubini'nin Medea'sı ve Spontini'nin The Vestal'iyle çağrışımlar uyandırabileceğinden endişe duyduklarından, Romani, Fransız orijinalinin birçok sahnesini ve karakterini önemli değişikliklere tabi tuttu. Bellini, Eylül'den Kasım'a kadar müzik besteledi; Norma'nın galası 26 Aralık 1831'de Milano'daki La Scala'da gerçekleşti.
Şarkıcılar yoğun provalardan ve birçok yenilikten yorulduğundan opera başarısızlığın eşiğindeydi. müzik dili ve dramaturji dinleyicileri uyardı. Ancak bir sonraki performansta başarı artmaya başladı ve Norma etrafta zafer yürüyüşüne başladı. müzikal tiyatrolar Avrupa. Siyasi nedenler de buna katkıda bulundu: Kurtuluş hareketinin pençesindeki İtalya'da, Bellini'nin çalışmalarında açıkça duyulan ayaklanma çağrısı, yurtseverlerin kalplerinde özel bir karşılık buldu.

“Capulets ve Montagues”, “Somnambulist” ve “Norma” operalarının başarısından sonra, 1833'te Cremonese romantik C. T. Fores'un trajedisine dayanan “Beatrice di Tenda” operasını şüphesiz bir başarısızlık bekliyordu. Başarısızlığın en az iki nedenini belirtelim: iş acelesi ve çok karanlık bir komplo. Bellini, besteciye sitemlerle saldırarak karşılık veren librettist Romani'yi suçladı ve bu da aralarında bir sürtüşmeye yol açtı. Bu arada opera, önemli değerlere sahip olduğu için böyle bir öfkeyi hak etmedi. Topluluklar ve korolar muhteşem dokularıyla, solo bölümler ise tasarımın olağan güzelliğiyle öne çıkıyor. Verdi'nin üslubunun en çarpıcı öngörülerinden biri olmasının yanı sıra, bir bakıma bir sonraki opera olan "Püritenler"i de hazırlıyor.

Sonuç olarak Bruno Cagli'nin "Somnambula" ile ilgili sözlerini aktarıyoruz, ancak anlamları çok daha geniştir ve bestecinin tüm çalışmaları için geçerlidir: "Bellini, Rossini'nin halefi olmayı hayal etti ve bunu mektuplarında saklamadı. Ancak merhum Rossini'nin eserlerinin karmaşık ve gelişmiş biçimine yaklaşmanın ne kadar zor olduğunu fark etti. Genellikle hayal edildiğinden çok daha sofistike olan Bellini, 1829'da Rossini ile yaptığı görüşme sırasında, aralarındaki tüm mesafeyi görmüş ve şöyle yazmıştı: gençliğim." Bu zor ifade, yine de, sözde "sağduyu", yani biçimin daha basit olması uğruna Rossini'nin karmaşıklığının reddedildiğini açıkça ifade ediyor.

Düşes, kocasından acil bir talepte bulundu ve Vincenzo'ya, Bellini ailesine oğullarının eğitimi için gerekli harcamalarda yardımcı olmak üzere Catania eyaletinin valisi olan burs talebini kendisine iletmesini tavsiye etti. Napoli Konservatuarı. Yıllardır yapılamayanlar birkaç günde çözüldü. Haziran 1819'da Bellini konservatuara kaydoldu.

Bir yıl sonra, herkesin korkuyla beklediği bir sınav yapıldı; her öğrencinin kaderinin belirlenmesi gerekiyordu - hangisinin Kolejde kalacağı ve hangilerinin okuldan atılacağı. Vincenzo testi zekice geçti ve başarısının ödülü olarak çalışmalarına ücretsiz devam etme hakkını aldı. Bu Bellini'nin ilk zaferiydi.

Bellini başlangıçta Maestro Furno'nun sınıfında armoni eğitimi aldı. Ancak 1821'in başında Giacomo Tritto'nun sınıfına transfer oldu. Ve nihayet 1822 yılına en tecrübeli hoca Zingarelli'nin sınıfında başladı.

Bestecinin arkadaşı Florimo, "Zingarelli" diye hatırladı, "Bellini'ye karşı diğer öğrencilere göre daha katıydı ve ona her zaman bir melodi yaratmasını tavsiye etti - Napoliten okulunun gururu." Maestro, olağanüstü öğrencisinin olağanüstü yeteneklerini mümkün olduğunca tam olarak ortaya çıkarmak istedi ve egzersizlerle özelliklerini mümkün olduğunca geliştirmeye çalıştı. Maestro, sistemini kullanarak Bellini'yi yaklaşık dört yüz solfej yazmaya zorladı.

Aynı yılın sonunda Bellini, piyano başında müzik dinlemek için toplanan arkadaşlarıyla birlikte haftada bir kez evini ziyaret ettiği bu imzacılardan birinin kızına aşık oldu. Evin sahibi hakimdi.

Sanatı çok seviyordu ve bu sevgiyi kızına aşıladı. Yirmi yaşındayken iyi piyano çalıyor, şarkı söylüyor, şiir yazıyor ve resim yapıyordu. İlk görüşte aşktı. İlk başta Bellini, kızın ebeveynlerinin iyiliğini kazanmayı başardı - müzik ve şarkı söylemenin yanı sıra genç Catanian'ın canlı karakteri ve mükemmel tavırları da yardımcı oldu. Ama sonunda her şey ne yazık ki sona erdi - Bellini'nin evi reddedildi - aşıklar sonsuza kadar ayrıldı.

1824 yılı iyi bir alametle başladı ve Bellini, bir yıl süren sınavı geçerek "öğrenciler arasında en iyi maestrino" unvanını aldı. İşte o zaman ilk operasını besteledi.

"Adelson ve Salvini" operasının prömiyeri 1825 Karnaval sezonunda San Sebastiano College Tiyatrosu'nda yapıldı.

Günün en iyisi

Bellini'nin umduğu gibi opera başarılı oldu. Florimo, "Napoli halkı arasında kesinlikle fanatik bir zevk uyandırdı" diye belirtiyor.

Halkın başarısına çok önemli bir kişinin büyük övgüsü de eklendi. Donizetti, Zingarelli'nin daveti üzerine Adelson'un galasında hazır bulundu. Her sahneden sonra hararetle alkışladı. Perde düştüğünde son kez, maestro Bellini'yi görmek için sahneye çıktı ve "ona öyle övgüler yağdırdı ki onu gözyaşlarına boğdu."

Bellini, 1825 yılında Müzik Koleji'ndeki eğitimini tamamladı ve kısa süre sonra nefesini kesen bir teklif aldı: San Carlo Tiyatrosu için bir opera siparişi. Bu emir bunun ödülüdür Müzik Koleji en iyi öğrencileri teşvik etti.

Libretto'nun konusu o zamanlar moda olan "Agrigento Dükü Carlo" dramasından alınmış, ancak operanın adı "Bianca ve Fernando" idi.

"Adelson"dan "Bianca"ya giden yol çok uzun değildi ama Bellini'nin benzersiz özgünlüğü müziğin doğasında zaten belliydi - "yumuşak, nazik, sevecen, hüzünlü, aynı zamanda kendi sırrı da vardı - büyüleme yeteneği" anında, doğrudan ve bazı özel hilelerin yardımıyla değil...” Öğretmeni Zingarelli o zaman kendinden genç öğrencilerine şunu söylemekten kendini alamamış olmalı: “İnanın bana, bu Sicilyalı dünyaya kendisinden söz ettirecek.”

Yeni operanın adı "Korsan" üzerinde çalışmaktı. sonbahar sezonu Bellini'nin La Scala'da Mayıs'tan Eylül 1827'ye kadar zamanı vardı. Tüm geleceğinin bu operaya bağlı olduğunun bilincinde olarak olağanüstü bir şevkle çalıştı.

27 Ekim 1827'de La Scala'da halk tarafından Pirata'ya verilen muzaffer resepsiyon, Milano'nun Bellini'ye verdiği bir tür fahri vatandaşlık diploması haline geldi. Milanlılar, başka bir değerli besteciyi vaftiz ettiklerine inanıyorlardı ve sonunda The Pirate'in ikinci performansında buna ikna oldular.

"Korsan"ın güzelliği, onu tekrar tekrar dinledikçe daha da ortaya çıkıyor," diye yazdı "And Theatres" gazetesi, "ve doğal olarak alkışlar giderek daha da hararetlendi ve yazar sahneye çağrıldı" ilk akşam olduğu gibi üç kez."

Cenova'daki Carlo Felice Tiyatrosu'nun açılışında bir resepsiyonda Bellini, büyüleyici tavırlara sahip genç, güzel, arkadaş canlısı bir bayanla tanıştı. Signora, müzisyene "o kadar nezaketle" davrandı ki, kendisini fethedildiğini hissetti. Giudita Turina Bellini'nin hayatına girdi.

Salonlardaki sosyal yaşam ve artan şöhret, Bellini'yi defalarca "yüzeysel ve kısa ömürlü" olarak gördüğü aşk ilişkilerine itti. Ancak 1828 yılının Nisan ayında başlayan bu fırtınalı aşk, 1833 yılının Nisan ayına kadar sürdü. Tam beş yıllık deneyimler, hatalar, hileler, kıskançlık sahneleri, zihinsel acılar (kocasının evindeki son skandaldan bahsetmiyorum bile), müzisyeni huzurdan mahrum bırakan bu ilişkiyi "süsledi" - daha sonra tereddüt etmeden arayacaktı tüm bu “cehennem”.

16 Haziran 1828'de Bellini, La Scala'da yaklaşan 1828-1829 karnaval sezonu için yeni bir opera bestelemekle yükümlü olduğu bir sözleşme imzaladı. Müzisyene sadık arkadaşı Florimo Arlencourt'un Outlander romanını okumasını tavsiye etti. Bellini bu olay örgüsüne dayanarak bir opera yazdı.

Milan halkı da Outlander'ı büyük bir sabırsızlıkla, belki de Korsan'dan daha fazla sabırsızlıkla bekliyordu. Bu sabırsız beklenti Bellini'yi endişelendirdi ve Florimo'ya şunu itiraf etti: "Bu, çok sık attığım bir zar..." Böyle bir oyundaki payın "Korsan" tarafından kazanılan itibarı olacağını biliyordu ve hatta buna inanıyordu. daha fazlasını yapamazdı.” Milano'daki Korsan'dan sonra bir opera daha çıkardı... "

Bellini bu operayı bestelemekten keyif aldı. Bir sabah Outlander'a açılış barcarolle'sini yazdı. Barcarolle "Çok beğendim" diye yazdı Bellini, "ve koronun akordu bozuk değilse harika bir izlenim bırakacak", özellikle de "Milano için özel olarak yeni olan sahne çözümü başarıyı garanti edecek... Korocuları kayıklara yerleştiren şairin buluşundan bahsediyordu; her grup kendi şiirini söylüyor ve ancak sonunda sesler tek bir toplulukta birleşiyor.

Opera hararetli tartışmalara neden oldu. Ancak tartışmalara rağmen, daha doğrusu bu tartışma nedeniyle Outlander, artan bir başarıyla La Scala'ya gitmeye devam etti.

Beste yaparken yeni opera Bellini, “Capulets ve Montagues”de tamamen yalnız yaşıyordu, sözünü yerine getirebilmek için çok çalışmak zorundaydı.

Sinyora Giuditga'ya, "Tüm bunlardan sonra hastalanmamam bir mucize olacak..." diye yazdı. Ancak hiçbir mucize gerçekleşmedi. Hastalık onu alt etti ama besteci operayı zamanında tamamladı.

Capulet ve Montagues'in prömiyeri 11 Mart 1830'da yapıldı. Zafer o kadar büyüktü ki - o zamanın basını için gerçekten nadir görülen bir olay - hemen ertesi gün eyaletin resmi yayın organı Gazzetta Privilegiata'da bununla ilgili kısa bir haber yayınlandı.

Ve Bellini'nin bir sonraki operası "Somnambulla"nın yine mümkün olan en kısa sürede yazılması gerekiyordu ama bu müziğin kalitesini etkilemedi. “Somnambula” ilk kez 6 Mart 1831'de gösterildi. Başarı o kadar inanılmazdı ki gazetecileri bile hayrete düşürdü. M. I. Glinka'nın "Uyurgezer" izlenimi ilginç görünüyor. Notlarında şunları anımsıyor: “Karnavalın sonunda Bellini'nin çok beklenen “Somnabula”sı nihayet ortaya çıktı. Geç ortaya çıkmasına, kıskançlara ve kötü niyetli kişilere rağmen bu operanın büyük bir etkisi oldu. Tiyatroların kapanmasından önceki birkaç gösteride Pasta ve Rubini, sevgili şeflerine destek olmak için canlı bir zevkle şarkı söylediler; ikinci perdede kendileri ağladılar ve seyirciyi neşeli günlerde onları taklit etmeye zorladılar. Karnavalın gidişatında kutularda ve koltuklarda gözyaşlarının nasıl sürekli silindiği görülüyordu. Elçi locasında Shterich'i kucakladıktan sonra, aynı zamanda sevgi ve mutluluktan da bol bol gözyaşı döktük."

Amina'nın solmuş menekşeler üzerinde ağladığı operanın son sahnesinden bahseden bazı eleştirmenler, operanın bir başyapıt olduğunu söyledi. Ve bir düşünün, Bellini neredeyse bu cabaletta'nın yerini alacaktı!

Bu sahneyi bir başyapıt olarak nitelendiren eleştirmenler bunu " yeni üniforma Bel Canto." Özellikle Domenico de Naoli şunu yazdı: “Geleneksel mimari ilkelerin olmamasına ve tekrarlanmanın reddedilmesine rağmen, olağanüstü lirik güzelliğe sahip bu ifade, müzik tarihinde duyulmamış, belki de benzersiz bir bütünlükle dikkat çekiyor. Birbirini takip eden her nota, tıpkı bir çiçeğin meyvesi gibi, her zaman yeni bir şekilde, her zaman beklenmedik, bazen beklenmedik ama her zaman mantıksal olarak bir sonuca varan bir öncekinden ortaya çıkar.

1830 yazında Bellini, Milano'da impresario Crivelli ile bir sözleşme imzaladı; buna göre "başka hiçbir yükümlülük olmaksızın" iki opera yazacaktı. Bellini, Como'dan gönderilen 23 Temmuz tarihli bir mektupta, seçimin "Soumet'in şu anda Paris'te sahnelenen ve büyük bir başarı elde eden 'Norma veya Çocuk Cinayeti' adlı trajedisine" düştüğünü bildirdi.

Olayların merkezinde bekarlık yeminini bozan ve üstelik sevdiği kişi tarafından ihanete uğrayan bir Druid rahibesi yer alıyor. Kâfirden intikam almak ve bu ilişkiden doğan iki çocuğu öldürmek ister ama büyük bir duyguyla silahsız kalır. anne sevgisi ve kendisine bu kadar zarar veren kişiyle birlikte kazığa giderek suçunun kefaretini ödemeyi tercih ediyor.

Trajediyi okuduktan sonra Fransızca besteci çok sevindi. Heyecan verici olay örgüsü ve canlı tutkular onu büyüledi.

Bellini'nin arkadaşlarından Kont Barbeau, dünya opera klasiklerinin en parlak sayfalarından biri olmaya aday olan Norma'nın dua müziğinin sekiz kez yeniden yazıldığını iddia etti. Bellini, daha önce bestelediği müzikle ilgili memnuniyetsizliğini sık sık dile getirmişti ancak memnuniyetsizliği özellikle "Norma"nın yaratılması sırasında kendini gösterdi. Besteci daha iyi yazabildiğini, tüm kendisini, sezgisini, ruhunu, insan kalbinin bilgisini müziğe katabildiğini hissetti. Ve aslında, hem ana hem de ikincil kahramanların görüntüleri operada müzikte olduğu kadar aksiyon halinde de görünmüyor.

Koro, operanın tamamında en önemli rolü oynuyor. Yunan tragedyasından farklı olarak “Norma”da, solistlerle canlı, aktif bir karakter gibi diyaloglar yürüterek aksiyona dahil oluyor ve böylece gerçek bir dramatik işlev kazanıyor.

Opera provaları tüm şarkıcılar için zor oldu çünkü Bellini, sanatçılardan tam bir özveri talep etti. Maestro gösteriden önceki sabah prova yapmakta ısrar etti ve sonuç olarak herkes aşırı derecede bitkin düştü.

Böylesine muazzam bir hazırlık çalışmasının sonucu "bir fiyasko, ciddi bir fiyasko" oldu. Bu sözler, 26 Aralık'ta aynı akşam Norma'nın ilk performansının sonucunu açıklayan Bellini tarafından kullanıldı. Ancak Bellini, Florimo'nun yazdığı gibi hemen ayrılmadı, ancak Yeni Yıla kadar Milano'da kaldı, görünüşe göre arkadaşlarının tavsiyesi üzerine kaldı veya gizlice sonraki performanslarda "Norma" yı daha iyi bir kaderin beklediğini umuyordu. Ve böylece oldu. 27 Aralık'ta, yani bir gün sonra, Milano halkı, önceki akşam onaylamadığını ifade ettiği sahneleri bile alkışladı. Bu akşamdan itibaren Bellini'nin "Norma"sı dünya çapındaki müzikal tiyatrolarında muzaffer yürüyüşüne başladı. İlk sezonda operanın 39 performansı vardı.

Bellini sevdiklerine sarılmak için rahatlıkla Napoli ve Sicilya'ya gidebilirdi. Artık “Norma”yı “en iyi operası” olarak adlandırma hakkına sahipti.

16 Mart 1833'te Bellini'nin bir sonraki operası Beatrice di Tenda'nın galası Venedik'teki La Fenice tiyatrosunda gerçekleşti. Opera başarılı olmadı. Mart ayının sonunda Bellini Venedik'ten ayrıldı ve Londra'ya gitti ve burada Londra'daki King Theatre'da "Korsan" ve "Norma" operalarının zaferine katıldı. Aynı yılın Ağustos ayında Bellini Paris'e geldi.

Burada kendisine bir opera kontratı teklif edildi. İtalyan tiyatrosu. Nisan 1834'te Bellini, çeşitli farklı konulardan birini seçti. tarihi drama Bölümlerden biri hakkında konuşan Anselo iç savaşİngiltere'de Püritenler, Cromwell yandaşları ve Kral Charles Stuart'ın destekçileri arasında. "Püritenler" operası Bellini'nin seyirciye son hediyesiydi.

Püritenlerin ilk kez halka gösterildiği 24 Ocak 1835 akşamı Bellini yeni ve daha da güçlü bir heyecan yaşadı. Besteci, operanın kendisi üzerinde de yeni bir etki yarattığını itiraf ediyor: "Bana neredeyse beklenmedik geldi" diye itiraf ediyor şef. Ve elbette yine seyircinin kontrol edilemeyen zevkine neden oldu. “Bunun heyecanlanacağını bile düşünmedim ve hemen bu Fransızları iyi anlamayan İtalyan... - Ferlito Amca'ya rapor verdi, "ama o akşam bana Paris'te değil, Milano veya Sicilya'daymışım gibi geldi."

Her opera numarasından sonra alkışlar duyuldu. İlk perde ve üçüncü perdenin tamamı çok sıcak bir şekilde alkışlandı, ancak en büyük alkış ikinci perdede yaşandı ve muhabirler daha önce Paris tiyatroları için tamamen alışılmadık gerçeklere dikkat çekmek zorunda kaldı. Elvira'nın çılgınlık sahnesinde seyirciler "ağlatıldı".

Fransa Kraliçesi Marie-Amelie, Bellini'ye operanın ikinci gösterimine geleceğini bildirdi. Kral Louis Philippe, Bakan Thiers'in tavsiyesi üzerine ödül verilmesini emretti genç müzisyen Hizmetlerinin onuruna Legion of Honor Şövalye Haçı. Böylece bu mutlu dönem sona erdi yaratıcı yaşam Bellini. Görünüşe göre hiçbir şey trajedinin habercisi değildi. Ancak 1835'in başında Bellini kendini iyi hissetmedi ve yatağa gitti. 23 Eylül 1835'te Bellini, Paris'in eteklerinde, karaciğer apsesi nedeniyle komplike olan akut bağırsak iltihabından öldü.

Site, her yaştan ve her kategorideki İnternet kullanıcısına yönelik bir bilgi, eğlence ve eğitim sitesidir. Burada hem çocuklar hem de yetişkinler faydalı bir şekilde vakit geçirecek, eğitim seviyelerini geliştirebilecek, büyük ve ünlülerin ilginç biyografilerini okuyabilecek. farklı dönemler insanlar, özel alandan fotoğraf ve videolara bakarlar ve kamusal yaşam popüler ve ünlü kişilikler. Biyografiler yetenekli aktörler, politikacılar, bilim adamları, kaşifler. Size yaratıcılığı, sanatçıları, şairleri, müziği sunacağız parlak besteciler ve ünlü sanatçıların şarkıları. Yazarlar, yönetmenler, astronotlar, nükleer fizikçiler, biyologlar, sporcular; zamana, tarihe ve insanlığın gelişimine damgasını vurmuş pek çok değerli insan sayfalarımızda bir araya toplanıyor.
Sitede ünlülerin hayatlarına dair az bilinen bilgileri öğreneceksiniz; kültürel ve bilimsel faaliyetlerden, yıldızların aile ve kişisel yaşamından en son haberler; Gezegenin seçkin sakinlerinin biyografisi hakkında güvenilir gerçekler. Tüm bilgiler uygun bir şekilde sistematik hale getirilmiştir. Materyal basit ve anlaşılır bir şekilde sunulmuş, okunması kolay ve ilgi çekici bir şekilde tasarlanmıştır. Ziyaretçilerimizin burada keyifle ve büyük bir ilgiyle gerekli bilgileri almasını sağlamaya çalıştık.

Ünlü kişilerin biyografisinden ayrıntılar öğrenmek istediğinizde, genellikle internete dağılmış birçok referans kitap ve makaleden bilgi aramaya başlarsınız. Artık size kolaylık sağlamak için, ilginç ve halka açık insanların hayatlarından tüm gerçekler ve en eksiksiz bilgiler tek bir yerde toplanıyor.
site size biyografi hakkında ayrıntılı bilgi verecek ünlü insanlar izini kim bıraktı insanlık tarihi Hem eski çağlarda hem de ülkemizde modern dünya. Burada en sevdiğiniz idolün hayatı, yaratıcılığı, alışkanlıkları, çevresi ve ailesi hakkında daha fazla bilgi edinebilirsiniz. Parlak ve sıra dışı insanların başarı öyküsü hakkında. Büyük bilim adamları ve politikacılar hakkında. Okul çocukları ve öğrenciler, kaynağımızda çeşitli raporlar, makaleler ve kurs çalışmaları için harika insanların biyografilerinden gerekli ve ilgili materyalleri bulacaklar.
Biyografileri öğrenin ilginç insanlarİnsanlığın takdirini kazanmış olan bu kişilerin kaderleri hakkındaki hikayeler diğerlerinden daha az büyüleyici olmadığı için, etkinlik genellikle çok heyecan vericidir. sanat eserleri. Bazıları için bu tür okumalar kendi başarıları için güçlü bir itici güç olabilir, kendilerine güven verebilir, zorluklarla baş etmelerine yardımcı olabilir. zor durum. Hatta diğer insanların başarı öykülerini incelerken, eylem motivasyonunun yanı sıra, bir kişide liderlik niteliklerinin de ortaya çıktığı, hedeflere ulaşmada cesaret ve azmin güçlendiği yönünde ifadeler vardır.
Başarı yolundaki azmi taklit ve saygıyı hak eden, sitemizde yayınlanan zengin insanların biyografilerini okumak da ilginç. Geçmiş yüzyılların ve günümüzün büyük isimleri her zaman tarihçilerin ve tarihçilerin merakını uyandıracaktır. sıradan insanlar. Biz de bu ilgiyi sonuna kadar karşılamayı kendimize hedef koyduk. Bilginizi göstermek istiyorsanız yemek yapın tematik materyal ya da sadece hakkında her şeyi bilmek merak ediyorum tarihi figür– web sitesine gidin.
İnsanların biyografilerini okumayı sevenler, onların yaşam deneyimlerini benimseyebilir, başkalarının hatalarından ders alabilir, kendilerini şairlerle, sanatçılarla, bilim adamlarıyla karşılaştırabilir, kendileri için önemli sonuçlar çıkarabilir, sıra dışı bir insanın deneyiminden yararlanarak kendilerini geliştirebilirler.
Biyografileri incelemek başarılı insanlar okuyucu, insanlığa gelişiminde yeni bir aşamaya geçme şansı veren büyük keşiflerin ve başarıların nasıl yapıldığını öğrenecek. Birçoğu hangi engellerin ve zorlukların üstesinden gelmek zorunda kaldı? ünlü insanlar sanatçılar veya bilim adamları, ünlü doktorlar ve araştırmacılar, iş adamları ve yöneticiler.
Bir gezginin ya da kaşifin hayat hikayesine dalmak, kendinizi bir komutan ya da fakir bir sanatçı olarak hayal etmek, büyük bir hükümdarın aşk hikayesini öğrenmek ve eski bir idolün ailesiyle tanışmak ne kadar heyecan verici.
Web sitemizdeki ilginç kişilerin biyografileri, ziyaretçilerin veritabanındaki herhangi biri hakkında kolayca bilgi bulabilmesi için uygun şekilde yapılandırılmıştır. doğru kişi. Ekibimiz hem basit, sezgisel gezinmeyi hem de kolay, ilginç tarz makale yazma ve özgün sayfa tasarımı.

Vincenzo Bellini

Besteci kariyeri Mozart'ınkinden daha kısa olan Vincenzo Bellini, dünyaya operanın en ünlü aryalarından bazılarını verdi.

Dünyanın önde gelen sopranoları, aryalarını, Norma'nın "Casta diva" aryası olan bel canto tarzında icra etmekten keyif alıyor.

Bellini, 5 yaşında piyano çalmayı öğrenmeye başladı.

Vincenzo Bellini, 3 Kasım 1801'de Sicilya'nın Catania şehrinde doğdu. Büyükbabası Vincenzo Tobia Bellini, yerel bir soylu tarafından besteci ve orgcu olarak işe alındı. Babası aynı zamanda besteciydi.

Bazı biyografik belgeler genç Bellini'nin neredeyse doğuştan gelen bir yeteneğini anlatıyor: İddiaya göre 18 aylıkken arya söyleyebiliyordu. Büyük olasılıkla, bu veriler, bestecinin hayatının ölümünden sonra romantikleştirilmesi nedeniyle büyük ölçüde abartılmıştır. Muhtemelen 5 yaşında okumaya başlamış ve kesinlikle yetenekli bir öğrenciydi.

Vincenzo'nun ilk müzik öğretmeni büyükbabasıydı. Bu eğitimin başarısı Bellini'nin yedi yaşındayken yazdığı "Tantum ergo" kilise ilahisiyle de doğrulanıyor. Vincenzo gençliğinde Catania'da heyecan yarattı. Memleket sonunda Napoli'deki Real Collegio di Musica'da (şimdiki Konservatuar) okuyabilmesi için ona dört yıllık bir burs verdi.

1819 yılında konservatuvara gelen Bellini, birinci sınıfa kaydoldu ancak resmi bir dilekçeyle bir yaş daha büyütüldü. Ve Ocak 1820'de müzik teorisi sınavlarını başarıyla geçerek yıllık burs almaya başladı ve böylece şehrin ayırdığı fonu serbest bırakarak ailesini geçindirmeye yönlendirdi. Vincenzo'nun başarıları giderek daha önemli hale geldi. Öğrencilik yıllarında, kendisi ve arkadaşı Francesco Florimo, Carbonari hareketine katıldıkları için azarlansa da öğretmenlerinin saygısını kazandı. gizli toplum 1820 devrimini kışkırtan kişi.

Bellini'nin operaya dair gençlik izlenimleri

Ocak 1824'te sınavları geçtikten sonra Vincenzo'ya, gençlere yönelik dersler verme hakkını elde etmek için gerekli olan Prima Maestrino unvanı verildi. Bu onun yaşamak için ayrı bir odaya sahip olmasına ve perşembe ve pazar günleri ücretsiz olarak operaya katılmasına olanak tanıdı. Bellini'nin Semiramide operasıyla tanışması bu şekilde oldu.

Bellini konservatuardan mezun olduktan hemen sonra kraliyet tiyatrosuyla sözleşme imzaladı.

Weinstock, gösteriden dönen Bellini'nin alışılmadık derecede sessiz olduğunu ve ardından aniden haykırdığını yazdı: “Ne düşündüğümü biliyor musun? Semiramis'ten sonra bir şeyler başarmaya çalışmamızın bile faydası yok."

Bu izlenimin aynı zamanda Vincenzo'yu kendi operası üzerinde çalışmaya iten bir tür meydan okuma haline geldiği de düşünülebilir. Bellini, 1825'teki mezuniyet töreninin ardından en başarılı öğrenci çalışması olan Adelson ve Salvini'yi tamamladı. Opera dayanıyordu Fransız romanı François Arnault. Konservatuvarın küçük tiyatrosunda öğrencilerin gerçekleştirdiği gösteri izleyenleri sevindirdi ve bir yıl boyunca her Pazar sahnelenmeye devam etti. Bu başarı ona kraliyet tiyatrosu için bir opera yazma sözleşmesini getirdi.

Yaratıcı bir yolculuğun başlangıcı. Bellini'nin ilk operaları

Bellini'nin Bianca ve Gernando operası

Bellini, yeni eseri için librettist olarak ilk librettosu "Bianca ve Fernando"yu hazırlayan genç yazar Domenico Ghilardoni'yi seçti. Ancak tahtın varisinin adı Ferdinand olduğu için bu ismin "Bianca ve Gernando" olarak değiştirilmesi gerekti. Prömiyer 30 Mayıs 1826'da Teatro San Carlo'da gerçekleşti ve o kadar başarılı oldu ki, kralın kendisi bu geleneği bozdu; kraliyet ailesinin üyelerinin huzurunda salonda alkış yok.

Dokuz ay sonra, kraliyet tiyatrolarının yöneticisi Domenico Barbaia, Vincenzo'ya La Scala için yeni bir opera siparişi teklif etti. Bellini, 1827'den 1833'e kadar opera kumpanyasında herhangi bir pozisyonda bulunmadan Milano'da geçirdi ve bestelerinden elde ettiği gelirle geçindi ve bunun karşılığında normal ücretlerden biraz daha fazlasını aldı.

İlk Milano projesi için, Bellini'nin yaratıcı ortağı olan ve besteciye sonraki tüm operalar için libretto sağlayan librettist Felice Romani atandı. İlk ortak çalışmaya “Korsan” adı verildi.

Vincenzo, hikayenin "birkaç tutkulu ve dramatik durum sunduğunu ... bu tür romantik karakterlerin opera sahnesinde yeni olduğunu" fark ettiğinde librettoyu beğendi.

Öte yandan bestecilere karşı küçümsemesiyle tanınan Romani, Bellini'ye de saygı duydu ve hatta onunla buluşmaya giderek eserinde değişiklikler yaptı.

Kuzey İtalya'da geçirilen dört yıl boyunca ortak yazarlar dört harika şaheser yarattı:

• "Korsan"
• "Capulet'ler ve Montague'ler"
• "Uyurgezer"
• "Norm"
• ve daha birçok başarılı çalışma.

Böylece 1929'da La Scala'nın ikinci operası La straniera'nın galası gerçekleşti. Eleştirmenlerin dikkatini çekti benzersiz stil Bellini, yani genellikle ezberlemenin beklendiği yerlerde arioso kullanımı. Bu yaratıcı seçim, besteciyi opera dünyasında yeni ve orijinal bir sesin mucidi yaptı. Tanınma ve başarı, Vincenzo Bellini'nin Milano sosyetesine girmesini sağladı ve burada çok sayıda arkadaş ve patron edindi.
1929'da La Scala'nın ikinci operası La straniera'nın galası gerçekleşti.

Bellini bir sonraki operası üzerinde çalışmaya La straniera'nın galasından önce başladı. Yine de emir acildi ve yeterli zaman yoktu; zamanın büyük bir kısmı komplo hakkında tartışmaya harcanmıştı. Sonuçta seçim Voltaire'in "Zaire"ine kaldı ve ürünün kendisi oldukça aceleyle bir araya getirildi. Bu sorunlar ve halkın bunlara ilişkin farkındalığı operanın zayıf karşılanmasına yol açtı. Ancak başarısızlık Bellini'yi durdurmadı ve hatta dolaylı olarak sonraki başarıya katkıda bulundu.
Opera "Capulets ve Montagues"

Bestecinin 1830'da Venedik'te kaldığı süre boyunca La Pirate'i şarkıcı Giuditta Grisi için uyarladığı sırada, kendisinden başarısız bir operanın yerine tiyatroya yeni bir eser vermesi istendi.

Bir ay içinde Bellini, halihazırda var olan bir librettoyu temel alarak besteledi. yeni müzik, Zaira'nın geri dönüştürülmüş malzemelerinden bazılarını kullanıyor.

Yeni opera "Capulets ve Montagues" (Shakespeare'in özgür bir yorumuna dayanan) Venedik'te sıcak bir şekilde karşılandı.

Vincenzo Bellini'nin hayatındaki değişimler

Vincenzo Milano'ya döndü ve hastalandı. Eski nesil müzisyenlerden oluşan Polliniler ailesi onunla ilgilendi ve besteci yeniden ayağa kalkana kadar onun vekil ebeveynleri oldu.

1831'de Milano'daki tiyatrolardan birinde çalışmaya başladı. Opera başlangıçta Victor Hugo'nun Ernani'sine benzemesine rağmen, bilinmeyen koşullar ayarlamaları zorunlu kıldı ve fikir daha hassas bir tema lehine terk edildi. “Somnambula” böyle ortaya çıktı. Operanın Mart 1831'deki ilk çıkışı bir zaferdi. Ve aynı yılın 26 Aralık'ında, çok daha soğuk karşılanan ancak Avrupa çapında hızla yaygınlaşan ve popüler hale gelen "Norma" tanıtıldı.
“Norma” operası hızla Avrupa çapında popülerlik kazandı.

Bir sonraki parça üzerinde çalışırken - “ Beatrice di Tenda ", Besteci ile librettoyu polis müdahalesini gerektirecek kadar geciktiren Romani arasında tartışma çıktı. Milano ve Venedik gazetelerinde Romani ile Bellini'nin isimsiz bir destekçisi arasında bir diyalog başladı. Nihayetinde, uzun süredir acı çeken opera, fazlasıyla soğuk bir karşılama aldı. Besteci ve librettist arasındaki işbirliği sona erdi, ancak anlaşmazlığın çözüldüğüne inanmak için nedenler var ve Vincenzo'nun ölümünden kısa bir süre önce birlikte çalışmayı planladılar.

1834'te Bellini, operalarının yapımlarını denetlemek için Londra'yı ziyaret etti. Ancak gezi hem eserlerin karşılanması hem de tazminat açısından başarılı olmadı. Paris ziyareti çok daha iyi geçti. Bellini'nin daha önce Fransızca opera binalarıyla tek bir sözleşmesi olmamasına rağmen bunlardan biriyle anlaşmaya vardı ve bunun sonucunda Les Puritans ortaya çıktı.
Fransızca konuşan biriyle yapılan bir sözleşmenin sonucu olarak opera binası"Püritenler" operası ortaya çıktı

Tiyatronun sanat yönetmeni, Vincenzo'nun müziğine biraz hayranlık duyan ancak sadelikle ilgili bazı sorunlar tespit eden Rossini'ydi. Rossini'ye göre müzik olgun ve duygusal olarak yüklüydü, ancak orkestral nüanslar ve çeşitlilik pahasına aşırı derecede "felsefi"ydi. Sonunda Bellini, Rossini'nin istediği gibi armoniye odaklanmak zorunda kaldı çünkü Fransız izleyicilerin İtalyan izleyicilere göre müzikal bileşenle daha fazla ilgilendiğini fark etti.
Bellini, Legion of Honor Şövalyeleri ödülünü aldı