Macera edebiyatı hakkında öğrendiklerim. Macera edebiyatı dünyası. Macera edebiyatı nedir

Bilim kurgu hakkında birkaç söz söylemeden geçemeyeceğim. Aslında bilimkurgu bir tür değil, bilimkurgu, fantazi-kardeşi, mistisizm ve hatta peri masalları, mitler, destanlar gibi türleri kapsayan bir kavramdır...
En iyi örneklerÖzellikle Rus bilim kurgusu Puşkin ve Gogol, Saltykov-Shchedrin ve Dostoyevski, Alexei Tolstoy ve Bulgakov tarafından verildi…. A. S. Puşkin'in “Vasilievsky'deki Gözlerden Uzak Ev” ve “ Maça Kızı“Bu harika değil mi? Lermontov'un "Stoss"unu, A. K. Tolstoy'un "Amin" öyküsünü ve A. N. Tolstoy'un "Kont Cagliostro"sunu, I. S. Turgenev'in "Hayaletler"ini, A. P. Çehov'un "Kara Keşiş"ini, Bryusov, Kuprin, Green , Platonova, Zozulya'yı hatırlayın... Liste uzayıp gidiyor ve...
Arkady Strugatsky şöyle dedi: “KURGU HER TÜRLÜ EDEBİYATIN ÖNCESİDİR”
Büyük yazarımızla tamamen aynı fikirdeyim ve fazla kategorik olma yönündeki herhangi bir suçlamadan korkmadan, dünya fantezisinin tüm edebiyat türlerinin öncüsü ve çağdaşı olduğunu iddia etme konusunda onu takip ediyorum. Muhtemelen birçokları için söylenenler bir tür vahiy olacaktır. Daha önce (ve muhtemelen hala) bilim kurgunun anlamsız bir tür olduğu düşünülüyordu ve belki de hala öyledir. Edebiyatın kenarlarında bir tür "fakir akraba", beyinlerini zorlamayı gerçekten sevmeyen insanlar için hafif okuma.
Dürüstçe şunu söylemek istiyorum: Bilim kurguyu her türlü kurguya tercih ederim. Belki birileri bilimkurgu türünün sıkıcı, teknik ayrıntılarla dolu, bilimsel açıdan "batmış" olduğunu, yalnızca gençlerin değil gençlerin de sevdiği eylemin olmadığını düşünebilir. Hatta bazıları bunun ölmekte olan bir tür olduğunu bile düşünebilir... İnan bana, yanılıyorsun. Ve ölüm söylentileri fazlasıyla abartılıyor.
Bilimkurgu birdenbire ortaya çıkmadı; elemanları şurada bulunabilir: Yunan mitolojisi(Daedalus ve Icarus efsanesi). Ancak daha sonra "bilim kurgu" olarak adlandırılacak olanı yazan ilk kişi Jules Verne'di. Ve genç çağdaşı Wells, bilim kurgunun yalnızca eğitici ve eğlenceli bir okuma değil, aynı zamanda ciddi, "harika" bir edebiyat olabileceğini de gösterdi. Bize, aralarında en ünlüsü "Kayıp Dünya"nın genellikle "öncü" olduğu düşünülen birçok bilim kurgu eserinin de bulunduğu kapsamlı bir edebi miras bırakan Sir Arthur Conan Doyle.
Eleştirel bir incelemeden bir cümle: “Sevmediğim bir şey vardı. Hikaye klasik bilimkurgu kurallarına göre yazılmıştır"(!).
Burada ne söyleyebilirim? Ne yazık ki!
Bilim kurgunun edebiyat olduğunu veya daha doğrusu bir dolandırıcının zayıf fikirli insanlar için "roketimi uçuruyorsun" konusunda yazdığı alt edebiyat olduğunu defalarca duydum (ve sadece duymakla kalmadım, aynı zamanda okudum).
“İnanmıyorum! Beni neden korkutuyor? - biri "Mühendis Garin'in Hiperboloitini" yenmede zorluk çekerek çığlık atıyor. Ve şu anda, başının üzerinde, iki yüz kilometre ötede, ölü ve tetikte, güneşte dayanılmaz derecede parıldayan, ölümcül bir lazerle donanmış ve nükleer patlayıcılarla doldurulmuş bir savaş uydusu süzülüyor. “İnanmıyorum! Bu gelecekte yaşamak istemiyorum!” - "Andromeda Bulutsusu" nun birkaç bölümünün üstesinden gelerek yıkılır. "İnanmıyorum..." diye başlıyor, "Shagreen Derisi"ni çapraz olarak çeviriyor ama hemen fark ediyor: Okulda ona Balzac'ın harika bir yazar olduğu öğretilmişti.
“Kurgu, bilim ve teknolojinin gelişmesiyle ilgili umutları büyüleyici bir şekilde anlatmak ve en önemlisi eğitici ve vatansever bir rol oynamak için tasarlanmış, çocuklara ve gençlere yönelik edebiyattır.” Modern bilimkurgu büyük bir "özgürlük derecesi" ile öne çıkıyor. Bu türde çalışan yazarlar denemeye, birleştirmeye ve yeni biçimler aramaya isteklidirler. Bazen daha iyi, bazen daha kötü çıkıyor, bazen yazarların kendileri yaratımlarının türüne karar veremiyor. Sonuç olarak, henüz adının seçilmediği ve geleceğin yattığı tamamen yeni bir bilim kurgu türü ortaya çıkacak (ya da zaten ortaya çıktı mı?).

“Macera”, “beklenmedik bir olay” veya “cesur bir girişim” anlamına gelen “macera” (Latince maceradan) kavramının bir çevirisidir. Rusça'da "macera" kelimesi kullanılır olumsuz anlam- ilkesiz ve dürüst olmayan eylemlerin tanımı olarak. Bu nedenle iki isim oluşturuldu: macera edebiyatı ve macera edebiyatı - sırasıyla iki (yüksek ve düşük) çeşidi için.

En eski eserlerden biri olan Homeros'un "Odysseia" şiiri zaten macera edebiyatının özelliklerini taşıyordu: Tehlikeye giden bir yol. Bu nedenle Homeros'un şiirinin adı, gezintiler ve maceralarla eşanlamlı olarak her yerde kullanılan bir kelime haline geldi.

Ortaçağ kahramanlık şarkıları ve şövalye romanları, yiğit şövalyelerin maceraları adına maceralarını anlatırdı (T. Malory'nin "Arthur'un Ölümü"; R. Montalvo'nun "Galyalı Amadis"). Şövalyeler savaşlara katılmış, devlerle ve ejderhalarla savaşmış, kendilerini büyülü ormanlarda ve büyülü kalelerde bulmuş ve birbirleriyle savaşmışlardır. Ancak karakterleri artık şövalye olmayan ve cesaretle değil kurnazlık ve hile ile ayırt edilen kitaplar da vardı, bu yüzden bu hikayelere pikaresk deniyordu ("Tormes'ten Lazarillo'nun Hayatı ...", 1554) .

Şövalyelik dönemi sona erdiğinde, macera hikayelerinde karakterlerin peşinde koştuğu hedef şans ve zenginlik haline geldi. Bunlar arasında “Robinson Crusoe'nun Olağanüstü ve Şaşırtıcı Maceraları” romanı öne çıkıyor. İngiliz yazarİnanılmaz koşullarla mücadele eden bir adamı gösteren D. Defoe. Fırtına nedeniyle ıssız bir adaya atılan ve yirmi sekiz yıl bu adada yaşayan denizci Robinson Crusoe, azmin ve insan aklının gücünün kişileşmiş hali oldu.

Defoe'nun romanından kısa bir süre sonra, yurttaşı J. Swift'in her türlü "seyahat ve maceranın" bir parodisi olarak tasarlanan "Lemuel Gulliver'den Dünyanın Çeşitli Uzak Ülkelerine Seyahatler" adlı kitabı çıktı.

Eğlenceli olayların değişimi - en önemli özellik macera hikayesi. Macera romanı yazarlara ilginç hikayeler anlatmayı öğretti. Ancak maceraları takip etmemizi sağlayan yalnızca olağanüstü olayların değişmesi değil elbette. Maceralar ilerledikçe insan kendini ortaya çıkarır. Robinson Crusoe'nun hikâyesi sadece bir macera hikâyesi değil, aynı zamanda kişisel gelişim hikâyesini de içeriyor. Roman bir itiraf şeklinde kurgulanmış olup aynı zamanda eğitici bir romandır.

Maceraların ana hatlarına bağlı kalmaya devam eden birçok yazar, olaylara değil, deneyimlere - konunun psikolojik yönüne - kahramanın karakterini, insan ilişkilerini, çevreyi daha ayrıntılı olarak anlattılar. Maceraların hala önemli bir rol oynadığı ve hatta başlıklarda yer aldığı romanlar (örneğin, Charles Dickens'ın "Oliver Twist'in Maceraları") psikolojik, gündelik, sosyal ve tarihi romanlardı. Bunlar V. Scott ve V. Hugo'nun eserleridir.

Ve macera edebiyatı yüksek romantizme sadık kalır, uzak, keşfedilmemiş topraklara çağrı yapar, sömürür, aktifliği teşvik eder, ruhu güçlü kahramanlar, geçmişin dramatik biçimde gergin anlarını tasvir ediyor. Macera türünün en parlak ustası, "Monte Cristo Kontu" (1845-1846) ve özellikle "Yirmi Yıl Sonra" devamı ile "Üç Silahşörler" (1844) dahil olmak üzere çok sayıda romanın yazarı olan baba Alexandre Dumas'tır. ” (1845) gerçek ölümsüzlüğe ulaştı) ve "Vicomte de Bragelonne" ("On Yıl Sonra", 1845–1850). Walter Scott'tan farklı olarak, bir tür tarihi maskeli balo, bir tarih oyunu ama heyecan verici bir oyun sahneledi. A. I. Kuprin, Dumas'ın kitapları hakkında "Romanları" diye yazdı, "neredeyse yüz yıllık olmasına rağmen, aynı solmayan güç ve aynı tür çekicilikle zaman ve unutulma kanunlarına aykırı yaşıyor."

Bugüne kadar popülerliğini koruyan bir başka macera şarkıcısı da, kitaplarında anlattıklarının çoğunu bizzat deneyimlemiş ya da en azından görmüş olan Myne Reid'di; bunların arasında en ünlüsü "Başsız Süvari" (1866). Dumas'nın romanları gibi Mayne Reed'in eserleri de enerji, aksiyon dolu, güçlü karakterlerİstisnai koşullar altında karşılaşılan bir hikaye, uzak, alışılmadık yerlerde, çayırlarda, tropik ormanlarda, uzak, o zamanlar keşfedilmemiş kıtalarda ortaya çıkıyor. Mine Reid, siyasi inançlarında bir Cumhuriyetçiydi, ulusal kurtuluş mücadelesinde yer aldı, ideali değerli, özgür bir insandı, yalnızca asil amaçlar için silaha sarılan bir adamdı.

Macera türünün gelişiminin bazı sonuçları harika hikaye anlatıcısı R. L. Stevenson tarafından özetlendi. en iyi kitaplarözellikle gençlere yönelik yazdım. Stevenson çocukluğundan beri düzenli bir okuyucuydu. macera kitapları, bu kitaplar onu uzak diyarlara çağırdı ve çok seyahat etti. Bir tür seyahat romanı olan Define Adası'nı (1883) ve tarihi bir macera romanı olan Kara Ok'u (1888) yarattı.

M. Twain'in ünlü romanları "Tom Sawyer'ın Maceraları" (1876) ve "Huckleberry Finn'in Maceraları" (1884) sadece çocuklar için değil aynı zamanda çocuklar hakkında da yazılmıştır. Tom, M. Cervantes'in kahramanı gibi macera kitapları okumuş ve okuduklarını hayata geçirmek için çabalayan küçük bir Don Kişot'tur. Arkadaşı Huck, La Mancha'nın talihsiz şövalyesinin yaveri Sancho Panza'ya benziyor: Zaten yaşam deneyimiyle bir şeyler öğretilmiş bir sokak çocuğu, zengin bir ailenin çocuğu olan hayalperest Tom'dan çok daha duyarlı bir şekilde olaylara bakıyor.

İÇİNDE Rus edebiyatı macera romantizmi A. N. Tolstoy (“Aelita”, “Mühendis Garin'in Hiperboloidi”), A. S. Green, V. A. Kaverin, A. N. Rybakov, A. P. Gaidar, V. P. Kataev ve diğerlerinin eserlerinde mükemmel bir şekilde somutlaştırılmıştır.

Macera edebiyatı bilinmeyenin keşfiyle hayat buluyor. İnsanlık, yaşamak küre, havayı ele geçirdi, uzaya fırladı: bu temalar macera çalışmaları için değil mi? Ancak edebiyatın kendine has bir gelişim hızı vardır. 15. yüzyılda başlayan Büyük Coğrafi Keşifler Çağı, yıllar sonra seyahatler ve maceralar konusunda gerçekten muhteşem eserler ortaya çıkardı. Prensip olarak, uzayın hem yetişkin hem de genç okuyucuları büyüleyebilecek harika macera kitaplarına sahne olacağına şüphe yok.

macera edebiyatı

kurgu olayların eğlenceli bir şekilde anlatılması görevine bağlı; eylemin hızlı gelişimi, olay örgüsü (olay örgüsü) durumlarının değişkenliği ve keskinliği, deneyimlerin yoğunluğu, kaçırma ve zulüm nedenleri, sırlar ve bilmeceler (Baba A. Dumas'ın romanları, R. Stevenson'un "Hazine Adası") ile karakterize edilir. ). Polisiye edebiyatı, bilim kurgu ve seyahat (edebi bir tür olarak) ile iç içedir.

Macera edebiyatı

Anlatının asıl görevinin gerçek veya kurgu olaylar hakkında eğlenceli bir rapor olduğu ve analitik, didaktik ve tanımlayıcı unsurların bulunmadığı veya açıkça ikincil öneme sahip olduğu kurgu. P.l. Macera dolu ve eğlenceli ortamın önemli olduğu ancak olay örgüsünün bütününü belirlemediği çeşitli edebi ve sanatsal anlatı türlerinin deneyimine dayanır; Helenistik döneme ait Yunan romanı (Heliodorus'un yazdığı “Etiyopya”, MS 3. yüzyıl), şövalye destanı 12.-16. yüzyıllar, Barok roman (“Astrea” d’Urfe vb.), pikaresk roman maceralar, 17.-18. yüzyılların seyahat edebiyatı. ve değişimleri, sırları ve dehşetiyle romantizm öncesi Gotik roman. P. l.'nin gelişiminde önemli rol. Belgesel düzyazı ve gazetecilik de bir rol oynadı.

“P.” kavramının daha spesifik bir uygulaması. ben." (“macera türü”) 19. yüzyılda gelişen maceralarla ilgili literatüre. romantizm ve neo-romantizm doğrultusunda (bir dizi eğilimin etkisi altında: burjuva günlük yaşamının düzyazısından tiksinme; yüce ve kahramanca arayışlar; yeni, orijinal; olay örgüsü eğlencesi için çabalama). P. l.'nin ilk örneklerinden biri. F. Cooper ve F. Marriet'in “deniz romanları”, baba A. Dumas'ın tarihi macera romanları ve E. Xu'nun sosyal macera romanları ortaya çıktı. Romantik pathosların en belirgin olduğu ünlü eserler P.l. 19. ≈ 20. yüzyılın başları: T. M. Reed, R. L. Stevenson, R. Haggard, J. Conrad (Büyük Britanya); G. Ferri, G. Emara, J. Vernat, L. Jacolliot, L. Boussenard, P. Benoit (Fransa); J. Londra (ABD). P. l. Eylemin hızlı gelişimi, olay örgüsünün değişkenliği ve keskinliği, abartılı deneyimler, kaçırma ve zulüm nedenleri, sırlar ve bilmeceler ile karakterize edilir. Eylem şurada gerçekleşiyor: özel koşullar; karakterler keskin bir şekilde kötü adamlara ve kahramanlara bölünmüştür. Modern P.l. genellikle anlatının olay örgüsü olanaklarını aşırı derecede genişleten bilim kurgu ile birleşir.

P. l.'nin popülaritesi hakkında. SSCB'de çok sayıda seri yayın, koleksiyon, dergi ile kanıtlanmıştır (örneğin: “Macera ve Bilim Kurgu Kütüphanesi”, 1943'ten beri “Çocuk Edebiyatı” yayınevi; “Maceralar” - “Genç Muhafız” yayınevi; “Etrafında” dergisi Dünya”, “Arayan” ekiyle birlikte "≈ 1961'den beri; "Feat" ≈ "Kırsal Gençlik" dergisinin eki, vb.).

P. l. konuşmacılar A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Gaidar, A. Belyaev, V. Kataev, G. Adamov, Yu. Sovyet P. l. genel olarak kahramanca-yurtsever, yaşamı onaylayan, devrimci duygularla ayırt edilir.

Kaynak: Rausse N., Der deutsche Abenteuerroman, 1912; Doutrepout G., Les type populaires de la littérature française, pt. 1≈2, Brux., 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; Folsons J. K., Amerikan batı romanı, New Haven, 1966.

V. S. Muravyov.

Vikipedi

Macera edebiyatı

Macera romanı(Ayrıca macera romanı, from), 19. yüzyılın ortalarında romantizm ve neo-romantizm dalgası üzerinde, burjuva günlük yaşamından egzotiklik ve kahramanlık dünyasına kaçma yönündeki karakteristik arzularıyla oluşan bir roman türüdür. Daha geniş anlamda özel bir macera türünün varlığından bahsedebiliriz veya macera edebiyatı Karakterlerin kahramanlara ve kötü adamlara keskin bir şekilde bölünmesiyle ayırt edilen, "aksiyonun hızlı gelişimi, olay örgüsünün değişkenliği ve ciddiyeti, abartılı deneyimler, kaçırma ve zulüm nedenleri, sırlar ve bilmeceler." Macera edebiyatının görevi gerçeği öğretmek, analiz etmek veya anlatmaktan çok okuyucuyu eğlendirmektir.

türlerden biri kurgu Ana içeriği gerçek veya hayali olaylarla ilgili büyüleyici, heyecan verici bir hikaye olan düzyazı. Macera edebiyatının özellikleri dinamik bir olay örgüsü, durumların ciddiyeti, yoğun duygular, gizem nedenleri, kaçırma, zulüm, suç, seyahat vb.'dir. Macera edebiyatında, iki şekilde farklılık gösteren birkaç istikrarlı tür ayırt edilebilir: eylemin gerçekleştiği ve ana olay örgüsünün içeriğinin ne olduğu. Dolayısıyla macera edebiyatı, ana içeriği bir suçun soruşturulması olan polisiye öyküleri içerir. Usta dedektifler E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie ve diğerleriydi. Yazar genellikle tek karakterli polisiye romanlar ve hikayeler yaratır - profesyonel veya amatör bir dedektif (G. K. Chesterton'da Peder Brown, Conan Doyle'da Sherlock Holmes, Conan Doyle'da Hercule Poirot). Christie, vb.). Okuyucunun ilgisi, adı genellikle en sonunda ortaya çıkan suçluyu bulmaya çalışarak sürdürülür. Fantastik macera edebiyatı anlatıyor kurgusal yaratıklar, onların maceraları veya insanların başına gelen kurgusal olaylar hakkında. Aksiyon fantastik işler başka gezegenlere, Dünyanın geçmişine ya da geleceğine taşınabilir; içlerinde uzaylılar iş başında, peri yaratıklar vesaire. Ünlü yazarlar kurgu - G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. ve B. Strugatsky. Fantastik macera edebiyatının büyüsü, sıra dışı yaratıkların ve mekanizmaların yanı sıra onların başına gelen olağanüstü olayların tasvirine dayanmaktadır. Tarihsel macera edebiyatı, yazardan ve okuyucudan uzak bir dönemi anlatır, yaşamın ve çevrenin ayrıntılarını mümkün olduğunca doğru bir şekilde restore etmeye çalışır. V. Scott, A. Baba Dumas ve V. Hugo bu türde çalıştı. İÇİNDE tarihi romanlar Genellikle kurgusal ana karakterler ve gerçek olanlar vardır tarihi figürler epizodik karakterlerdir (örneğin, “Üç Silahşörler” romanının ana karakterleri - Athos, Porthos, Aramis ve d'Artagnan - yazar tarafından kurgusaldır, ancak Fransa kralı ve kraliçesi Kardinal Richelieu gerçektir). Ayrıca macera edebiyatının eğlence değeri egzotizmle ilişkilendirilebilir. çeşitli halklar ve kabileler, doğa farklı ülkeler- bunlar F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reed, J. Conrad, G. R. Haggard'ın romanları. Yazar, bu tür kabilelerle yaşamı yan yana tasvir edebilmektedir (ABD'deki yaşamı anlatan ve eserlerine Kızılderilileri tanıtan T. M. Reed gibi). Bu tür çalışmalarda önde gelen sebep, örneğin G. R. Haggard'da olduğu gibi seyahat sebebi olabilir.

Tanımlanan macera edebiyatı türlerinin yanı sıra, bu gruplardan hiçbirine ait olmayan ancak yine de eğlenceleri ve heyecan verici olay örgüsü nedeniyle macera edebiyatına ait olan eserler de vardır (örneğin, A. P. Gaidar'ın gençlerin maceraları veya romanları hakkındaki hikayeleri). M. Twain tarafından Tom Sawyer ve Huckleberry Finn hakkında).

Rus edebiyatında A. S. Green, macera edebiyatı türünde çalıştı (“ Kızıl Yelkenler"), V. A. Kaverin ("İki Kaptan"), A. N. Tolstoy ("Aelita", "Mühendis Garin'in Hiperboloidi"), A. P. Gaidar ("Timur ve ekibi", "R.V. S.", "Chuk ve Gek"), A. R. Belyaev (“Profesör Dowell'in Başkanı”), V. P. Kataev (“Yalnız Yelken Beyazlar”), Weiner kardeşler (“Merhamet Çağı”) vb.

“Macera edebiyatı”, macera temaları, olay örgüsünün dinamikleri ve keskinliği ve yoğun aksiyonla karakterize edilen eserleri içerir. Bu tür çalışmalarla ilişkilendirilen başka bir kavram daha var - bu macera edebiyatıdır.

Macera edebiyatı nedir

Öncelikle macera edebiyatının kökenlerinden bahsetmekte fayda var. Zaten eski Yunan romanlarında bu türün unsurları vardır - seyahat, gemi kazaları, esaret ve korsanların saldırıları, denizde fırtınalar ve çeşitli engeller.

Macera edebiyatı şövalye ve Gotik romanların unsurlarını içerir. İÇİNDE XIX'in başı yüzyılda insanların daha önce bildiği dünya hızla değişmeye başladı ve bu da macera edebiyatının ortaya çıkmasına neden oldu.

Gemi yapımı ve navigasyon geliştirildi, pek çok uzak ülkeler daha erişilebilir hale geldi ve bunları tanımlamak mümkün hale geldi. Bu tür literatürün gelişimi, Avrupa'nın kolonizasyon ülkelerine yönelik araştırmalarından büyük ölçüde etkilenmiştir. Bu, macera edebiyatında ve yeni, daha maceralı romanlara yönelik fikirlerde iyi bilinen bir motif haline geldi.

İlk macera romanlarından biri R. Kipling'in 1894-1895'te yazdığı “Orman Kitabı” olarak kabul edilir. Diğer yazarlar farklı türdeki eserlerinde macera edebiyatının unsurlarını kullanmaya başladılar.

Bunun çarpıcı bir örneği A. Dumas'ın "Üç Silahşörler" romanıdır - İngiltere'de kraliçenin kolyelerini toplama yolculuğuna heyecan verici bir macera unsuru denilebilir.

Onur standartlarına göre yaşayan kahramanlar

Macera romanlarının kahramanları çok özeldir. Karakterlerinin temel nitelikleri dürüstlük ve cesaret, ideallerine bağlılık ve kararlı eylemde bulunma yeteneğidir. Sarsılmazlar ve korkularıyla nasıl başa çıkacaklarını biliyorlar.

Macera romanları sıklıkla iyiyle kötünün yüzleşmesi konusunu gündeme getirdiği için ana karakterler iyinin yanında hareket ederek adaleti savunur ve zayıfları korur. Çoğu zaman ana karakterler güçlü maceracılardır, ancak bu bir macera romanı için gerekli bir koşul değildir.

En yüksek idealler için, özgürlük ve eşitlik için, kendi onurları ve diğer insanların onuru için savaşırlar. Bu tür kahramanlar için onur son derece önemlidir; onlar gerçekten bu yasaya göre yaşarlar ve bize daha cesur ve adil olmayı öğretir. Onur standartlarına göre yaşayan kahramanlar, Jules Verne'in romanlarının çok yönlü ve cesur kahramanları, Stevenson ve Dumas'ın eserlerinin kahramanlarıdır.

Bir kitabı ve içindeki karakterleri ölümsüz kılan şey nedir?

Macera romanlarının dünyası o kadar ilginç ve zengin ki hem yetişkinlerin hem de çocukların ilgisini çekiyor. Çocukluğunda bu tür kitapları okuyanların çoğu, içindeki maceraları ve cesur kahramanlarını ömür boyu hatırlar.

İnanılmaz yolculuklar, engellerin sürekli aşılması, ana karakterlerin cesareti ve korkusuzluğu - tüm bunlar sadece sevindirmekle kalmıyor, aynı zamanda dünyaya daha geniş bakmayı da öğretiyor.

Edebiyatta, yazılmalarının üzerinden uzun yıllar geçtiği için ölümsüz olarak kabul edilen pek çok eser var, ancak bunlar hala popüler ve sonraki nesilleri memnun ediyor.