Nikolai Tsiskaridze, Voronezh'in "ölümcül" balerini Angelina Vorontsova'nın evlendiğini söyledi. Angelina Vorontsova'nın güzellik sırları Bolşoy Tiyatrosu'nda yaratıcı bir büyüme yaşamadım

Sonra kıskançlık nedenini ele aldılar. Medya onu mutlu bir şekilde yakaladı: genç balerin Angelina Vorontsova, kızın cazibesine kayıtsız olmayan Filin ve kıskanç kötü adam Dmitrichenko. Küçük bir bale için aşk-suç librettosu. Ancak bu sebep de ortadan kalktı. Angelina, Nikolai Tsiskaridze'nin öğrencisi olduğu için davaya sürüklendi. Ve o ve ben sahip olduğumuzdan beri iyi ilişki, her şeyi güzelce tek bir düğüme bağlamaya karar verdik. Araştırmacının istediği gibi tehditlere, sürekli baskılara dayanmasaydım ve Tsiskaridze aleyhinde ifade vermeseydim hikaye ortaya çıkacaktı. Bu benden sağlanmadığı için zincirin son halkası eksikti...

Üçüncü sebep kaldı - sözde sanat yönetmeninin yerini almak istedim. Ama burada bile bir serserilik vardı. Yirmi dokuz yaşındaydım, dans etmek istiyordum ve en önemlisi hiç ilgilenmiyordum. Ve sonra Bolşoy Tiyatrosu tüzüğüne göre bir sanat yönetmeni atar Genel Müdür Kültür Bakanlığı ile anlaşarak. Repertuarla yakından ilgilenen genç bir sanatçıyı idari göreve atayacaklarını sanmıyorum.

- Angelina Vorontsova evleneceğinizi itiraf etti. Ama çok geçmeden St. Petersburg'a gitti ve sahneye çıkmaya başladı Mihaylovski Tiyatrosu ve onunla evlendim müzik direktörü ve baş şef Mikhail Tatarnikov. Aranızda ne oldu?

Koloniye gelen arkadaşlar Angelina'nın ilişkimiz hakkında ve birden fazla röportaj verdiğini söyledi. Bu onun hakkı. Ama o benim nişanlım değildi, onunla evlenmeye niyetim yoktu. Kaderinizi yalnızca çok yakın bir kişiye bağlamanız gerektiğine inanıyorum. Vorontsova ve ben sadece arkadaşız, aramızda artık hiçbir şey yok ve hiçbir zaman da olmadı. Mikhailovsky Tiyatrosu sahnesinde dans etmesine ve evlenmesine içtenlikle sevindim. Angelina'nın hayatında her şeyin harika olması harika.

- Peki sonuçta suç için hangi sebep seçildi?

Şu versiyonda karar kıldık: İki yüz elli bale dansçısının rol ve maaş dağılımından memnun değildim. Evet, kimin neyle dans ettiğini aklımda tutacak kadar hafızam yoktu! Ve herkese maaşlarından memnun olup olmadıklarını sormayacağım. Beni Don Kişot yaptılar! Evet buna zamanım bile olmayacaktı. Tiyatronun yanı sıra spor ve güreş gibi pek çok aktivite de vardı. Harika Stupino şehrinde Büyük Savaş gazileri için yardım konserleri düzenledi. Vatanseverlik Savaşı Bale okulları için ücretsiz ustalık sınıfları, şehrin kültürünün gelişimine yaptığı katkılardan dolayı sertifika bile aldı. Tek izin günümde Bolşoy Tiyatrosu sanatçıları için bir tatil köyü inşa etmekle meşguldüm.

- Baleye nasıl başladınız?

Ailem Igor Moiseev'in topluluğunda dans etti ve beni baleye göndermeye karar verdi. Altı yaşından itibaren Öncüler Sarayı'nda okudu, ardından koreografi okuluna girdi. 2002 yılındaki devlet sınavlarında Bolşoy Tiyatrosu'na davet edildim ve bale dansçılığından solistliğe kadar tüm yolu kat ettim. İlk başta figüran olarak arka sırada nasıl durduğumu hatırlıyorum.

Grigorovich, sevgili öğretmenim Vasily Stepanovich Vorokhobko sayesinde beni fark etti. Yashka'nın “Altın Çağ” balesindeki bölümünü kameraya kaydettik ve o da videoyu Yuri Nikolaevich'e götürdü. Baktı ve hatta azarladı: "Neden bana daha önce göstermedin?" Sonra “Spartak”a gittik, “ Kuğu Gölü", "Korkunç İvan"...

8 Mart'ta Mikhailovsky Tiyatrosu'nun genç solisti Angelina Vorontsova, Nacho Duato'nun “Romeo ve Juliet” balesinde ilk kez sahneye çıkacak.

Balerin, prömiyerinin arifesinde Başkan Yardımcısı'na Bolşoy Tiyatrosu'ndan neden ayrıldığını, Mikhailovsky'de nasıl karşılandığını ve yumuşak ayakkabılarla dans etmenin neden sivri ayakkabılarla dans etmekten daha zor olduğunu anlattı.

İÇİNDE Bolşoy Tiyatrosu Yaratıcı gelişimim olmadı

— Angelina, Nikolai Tsiskaridze'nin istifasından kısa bir süre sonra Bolşoy Tiyatrosu'ndan ayrıldın. Hangi nedenle? İşten çıkarılmanızın Sergei Filin'e yapılan saldırı hikayesiyle bağlantısı var mı?
- En çok ana sebep— Orada hiçbir yaratıcı gelişimim olmadı. Ama öğretmenim Nikolai Maksimovich Tsiskaridze orada çalışırken ben tiyatroda kaldım. Onunla benim dans etmediğim performansların provasını yaptık. Bu çok büyük bir işti; gelecekteki kariyerimde işime yarayabilecek bir bagajdı. Tiyatrodan çıktığında bu tür isteğe bağlı işlerden bile mahrum kaldım. O zamanlar zaten farklı tiyatrolardan birçok teklif almıştım. Bana en cazip gelen şey, Mikhail Messerer'in sahnelediği "Paris'in Alevleri" balesinde dans etmek için Mikhailovsky Tiyatrosu'ndan alınan davetti. Bolşoy Tiyatrosu repertuarında yer almadım. Bu nedenle yönetimden bana masrafları bana ait olmak üzere iki ay izin vermesini istedim. Ama beni bırakmadılar. İki ay işsiz kalamayacağımı anladım ve Mihaylovski'ye gittim. “Paris'in Alevleri” balesinde iki bölümde dans ettim: Diana Mireille ve Jeanne.

— İki karmaşık ve karmaşık hazırlamak zordu farklı partiler?
— Mikhail Grigorievich Messerer geniş bir rolüm olduğunu ve farklı rollerde dans edebildiğimi söyledi. Ve bu sözler bana Jeanne rolünde çalışma konusunda gerçekten ilham verdi. Prova süresi bir ay sürdü. İlk olarak geldiğimde Diana Mireille rolünün provasına başladım. Bu kısmı Bolşoy'da da dans ettim ama tamamen farklı bir versiyonuydu. Sonra Mikhail Messerer beni Jeanne rolünde denemeye davet etti. Ve bu kısım tamamen farklı, daha tipik, daha önce bu rolü hiç oynamadım. Öyle oldu ki, gala gününde Diana Mireille olarak sahneye çıktım ve ertesi gün Jeanne ile dans ettim.

— Ve size hemen bir sözleşme teklif edildi mi?
— Evet, hemen balerin olmaya davet edildim.

— Meslektaşlarınız sizi Mikhailovsky Tiyatrosu'nda nasıl karşıladı? Moskova'dan gelen genç bir balerin hemen başrolleri üstlendi...
- Bunda tuhaf olan ne?

— Peki meslektaşlarınız sizi gördüklerine sevindiler mi?
- Biliyorsunuz tiyatroya dışarıdan gelen her sanatçının olumsuz karşılanması gibi bir yanılgı bunlar. İnan bana, bu doğru değil. Sahneye çıktığınızda buna layık olup olmadığınız herkes tarafından hemen anlaşılıyor. Bu seviyeye ulaşamazsanız bazı konuşmalar başlar. Ama bütün bunlar beni geçti. Mikhailovsky Tiyatrosu grubu çok arkadaş canlısı. Burada hiç kimseyle sorunum yok.

— Bolşoy Tiyatrosu'nda işler daha mı zordu?
— Evet, çünkü çok büyük bir topluluk var, çok sayıda sanatçı var, ciddi bir rekabet var ve yönetim işi her zaman doğru şekilde dağıtmıyor - böylece sanatçılar birbirlerine gücenmiyor.

Ayaklarım ve dizlerim kanıyor ama bunlar önemsiz şeyler!

— 8 Mart'ta dans edeceğiniz baleden biraz bahsedin bize...
— İlk kez Nacho Duato'nun sahnelediği “Romeo ve Juliet” balesinde Juliet olarak sahneye çıkacağım. Prömiyerimin şu anda gerçekleşeceği için şanslıyım çünkü Nacho'nun kendisi geldi. O artık değil sanat yönetmeni Mikhailovsky bale topluluğu, ancak tiyatroyla bağlarını koparmadı. Dansçılara ne yapmaları gerektiğini söyleyen yönetmenler var. Nacho muhteşem bir performans sergiliyor. Sadece ona bakmanız ve tekrarlamaya çalışmanız gerekiyor. Bütün baleleri çok müzikal. “Romeo ve Juliet” balesinin koreografisi her vuruş, her nota için tasarlanmıştır. Müziği muhtemelen hiçbir modern yönetmenin duyamayacağı şekilde duyuyor.

Her şey Shakespeare'in oyununda olduğu gibi aynı yüzyılda, Rönesans döneminde geçiyor, kostümler tarihi, o döneme yakın. Ve bu, sivri ayakkabılarla değil, yumuşak ayakkabılarla dans ettikleri bir bale. Benim için bu yeni teknoloji ve bu konuda uzmanlaşmakla çok ilgilendim. Modern bir dansçının çalışabilmesi gerekir farklı stiller, türler, teknikler. Elbette sivri ayakkabılardan yumuşak ayakkabılara geçiş yaralanmalarla doludur. Ama artık repertuvarım o kadar yapılandırılmış ki sadece “Romeo ve Juliet”in provasını yapıyorum. Elbette ayaklarım ve dizlerim kanlı ve morarmış ama bunlar önemsiz şeyler!

- Bugünlerde Juliet'inki gibi bir aşkın mümkün olduğunu düşünüyor musun?
“Kadınların değiştiğini düşünüyorum. Belki bu başka birinin başına da gelebilir. Ama çoğu modern kadının kendi görevleri, hayatta hedefleri, işleri vardır... Yani aşk adına kendi canına kıymak... Çok az insan bunu yapabilir.

Baleye ritmik jimnastikten başladım

- Hangi ailedensin? Anne-babanız sanat insanı mı ve baleyle ilgileniyor mu?
- Hayır, ailem doktor, ablam - dişçi. Baleye ise 5 yaşımdan beri yaptığım ritmik jimnastikten başladım. Biraz başarı elde ettim; 10 yaşında spor ustası adayı oldum. Ve jimnastiği bıraktığımda rutinlerimin koreografisini yapan koreografım üzüldü. Ve bana baleye gitmemi tavsiye etti. Ben de öyle yaptım. Voronej'deki bale okulunun sınavlarını geçtim ve doğrudan üçüncü sınıfa kabul edildim.

— Bale için nelerden vazgeçmeniz gerekiyor?
“Uzun zaman önce mesleğim olmadan yaşayamayacağımı fark ettim. Bu nedenle benim için tüm kısıtlamalar ortadadır. Diyet hakkında konuşursak, elbette biraz yerim. Çoğu zaman, bütün gün boyunca hiç yemek yemeyi beceremediğiniz olur. Her zaman prova yapıyorum. Diyelim ki bugün bir dersim vardı ve ardından altı saat prova yaptım - genel bir prova, sonra Natasha Osipova ile bir buçuk saat provaya katıldık, sonra bir buçuk saat kendi provamı yaptım, sonra Hemen sana koştum ve saat yedide koşuya dönmem gerekiyor.

- Ancak bu tür yükler enerji gerektirir! Belki tatlı yiyebilirsin ama?
- Tatlı yerim. Mesela çikolata enerji verdiği için. Altıdan sonra yemek yemediğimi söyleyemem çünkü bazen altıya kadar yemek yemiyoruz.

Yemek için zaman yok ve başka pek çok şey için zaman yok. Ama bu beni rahatsız etmiyor. Bir sanatçı için iş en önemli şeydir. Yapacak çok işim olduğunda kendimi daha iyi hissettiğimi fark ettim. Az iş olduğunda kendimi rahatsız hissediyorum. Bu ritme zaten alıştım.

- Peki okumaya, film izlemeye, sinemaya gitmeye vakit buluyor musun?
— Tiyatroya gidiyorum, yakın zamanda Eifman'ın balelerini izledim, fırsat buldukça Mariinsky Tiyatrosu'na gidiyorum, evde film izliyorum, yatmadan önce kitap okuyorum, böylece sakinleşiyorum.

— İdolleriniz var mı?
— Ekaterina Maximova, Nadezhda Pavlova ve Lyudmila Semenyaka'ya her zaman hayran kaldım.

Fotoğraflar Mikhailovsky Tiyatrosu basın servisinin izniyle

Rus balerin Angelina Vorontsova Bolşoy (Moskova) ve Mikhailovsky (St. Petersburg) tiyatrolarının topluluklarındaki performanslarıyla tanınır.

Angelina Voronej'de doğdu ve büyüdü. Baleye “affedilemez bir şekilde” geç, 12 yaşındayken ilgi duymaya başladı. Bu yaşta başlamak için çok geç olduğuna inanılıyor, ancak o zamanlar Vorontsova'nın birkaç yıllık tecrübesi vardı. ritmik jimnastik ve bu onun için yeni sanatçı dünyasına kolayca "girmesine" olanak sağladı. Angelina bale eğitimine Voronezh Koreografi Okulu'nda başladı ve henüz bir kız öğrenci iken ilk iki ödülünü kazandı - Kharkov'da “Kristal Terlik” ve ödül yeri Perm'de "Arabesk" yarışması. Bundan hemen sonra, gelecek vaat eden genç balerin hemen Moskova'ya transfer edildiği başkente davet edildi. devlet akademisi koreografi.

Angelina Vorontsova / Anzhelina Vorontsova'nın yaratıcı yolu

Angelina'nın daha sonraki yaratıcı kaderine birkaç yıl önceden karar verilmişti. Akademiden mezun olur olmaz “götürüldü” bale topluluğu Vorontsova'nın çok geçmeden solo ve ana rolleri üstlenmeye başladığı Bolşoy Tiyatrosu.

Angelina 18 yaşındayken Moskova'da yer aldı uluslararası rekabet bale dansçıları ve koreograflar ile Altın Madalya kazandı.

2013 yılında balerin, Mikhailovsky Tiyatrosu'nda sanatçı olduğu St. Petersburg'a taşındı. Angelina'ya göre bunun nedeni Bolşoy Tiyatrosu'ndaki yaratıcı durgunluktu. Vorontsova daha fazlasını istiyordu ve Mihaylovski ona bunu elde etmesi için bir şans verdi. St.Petersburg tiyatrosunun sahnesinde genç bir balerin böyle başrollerde oynuyor ünlü yapımlar, "Kuğu Gölü", "Fındıkkıran", "Romeo ve Juliet", "Giselle veya Wilis", "Uyuyan Güzel", "La Bayadère", "Don Kişot", "Korsan" ve diğerleri gibi.

Angelina Vorontsova: “Biliyorsunuz bunlar, tiyatroya dışarıdan gelen her sanatçının kınanmasıyla karşılanacağına dair bir tür yanılgı. İnan bana, bu doğru değil. Sahneye çıktığınızda buna layık olup olmadığınız herkes tarafından hemen anlaşılıyor. Bu seviyeye ulaşamazsanız bazı konuşmalar başlar. Ama bütün bunlar beni geçti. Mikhailovsky Tiyatrosu grubu çok arkadaş canlısı. Burada tek bir kişiyle sorunum yok."

23 Eylül 2015'te Mikhailovsky Tiyatrosu'ndaki üçüncü "Korsan" hikayemin başlığına Leonid Sarafanov'un bu cümlesini koymak istedim.

Tiyatroya inanılmaz derecede yorgun, "çatıdan" gelen ev sorunlarıyla bunalmış halde geldim. Ama görünüşe göre, o akşam Mikhailovsky Tiyatrosu'nda (yukarıda) tüm yıldızlar hizalanmıştı, çünkü ilk akorlarda bir doğu pazarının sesini duydum, kelimenin tam anlamıyla baharatların kokusunu duydum, ticaret yapmak ve pazarlık yapmak istedim... Ve evet - onlar özgür korsanlar görüyorum!
“...Bir merhaba sesi ve burada kıyıda
Dostça bir çevrede el sıkışmak,
Sonsuz sorular, kahkahalar ve şakalar -
Ve hızlı bir ziyafet şimdiden kalpleri çağırıyor!”

Conrad Leonid Sarafanov'un görünümü bu sefer hiç de parlak değildi; bir süre Birbanto'nun (Alexander Omar) gölgesinde kaldı ve arkadaşı-yoldaşının kendi varyasyonunu gerçekleştirmesini gururla izledi.
İnanmayabilirsiniz ama o akşam Leonidas bana tıpkı Byron'ın kahramanını anlattığı gibi göründü:
“...Antik çağın kahramanına benzemeyen,
Bir iblis gibi öfkeli ama bir tanrı kadar güzel olmak...
Conrad bizi kendisiyle şaşırtmazdı.
En azından ateşli bakış kirpiklerde saklıydı.
Herkül değil ama şaşırtıcı derecede karmaşık.
Büyük yapısıyla dikkat çekmiyordu;
Ama yüzleri inceleyen birinin gözü
Kalabalığın içinde onu anında tanırdım..."

İlk gösterilerden sonra Sarafanov'un "formsuz" olduğu söylenebilirse (ve kendisi de öyle söyledi), o zaman dün Leonid ancak elinden geldiğince parladı! Conrad'ın imajı yeni renklere kavuştu ve dans, görmeye alıştığımız mükemmelliğe dönüştü. Onun çifte meclis çemberi performansı, sanki onunla birlikte "yukarı doğru tirbuşon" yapabilirmişim gibi sandalyemde zıplamama neden oldu! Dönüşler kelimenin tam anlamıyla başımı döndürdü ve Lenya bunları tekrar tekrar tekrarladı, bazen yavaşladı, sonra tekrar hızlandı...

İleriye baktığımda, final sahnesi de dahil olmak üzere oyundaki TÜM desteklerin Leonid tarafından "Marat Shemiunov ruhuyla" ve sonuncusunda (12 Eylül'de işe yaramayan) yapıldığını söyleyeceğim. ) Angelina Vorontsova (Medora) uzun süre "mumda" kalmakla kalmadı, aynı zamanda çok güzel bir şekilde elini uzaklaştırdı ve tek eliyle partnerinin omzuna yaslandı. Dürüst olmak gerekirse, bunu Lenya'dan beklemiyordum ve güzelliğine, güvenilirliğine ve güzelliğine hayran kaldım. en yüksek kalite Performanstaki en karmaşık kaldırma hareketlerinin tümünü gerçekleştirin!

Şimdi başlığa koyduğum ifadeye döneyim. Leonid'in gösteriden sonra söylediği tam olarak buydu: “Angelina ile dans ediyorum, görüyorum beyaz ışık. Katya (Borchenko) ya da Sveta (Bednenko) gibi değil.”
Dün sahnede ideal bir düet vardı, her biri kendi rolünün tadını çıkaran, hikayesini en küçük nüanslara kadar düşünen ve nasıl dans edilmesi gerektiğini hisseden iki eşit partnerden oluşan bir düet!
Angelina, tüm bu sevimli baştan çıkarmalar ve birçok kostüm değişikliğiyle Medora rolüne sonsuz bir şekilde uyuyor. İlk perdede ölçülü bir şekilde çapkın, ikinci perdenin pas de deux'unda sonsuz derecede şefkatli ve aşık, küçük korsanın dansında inanılmaz derecede çekici ve hatta erotik, oryantal olarak baştan çıkarıcı ama aynı zamanda "yatakta" da alıngan. sahne” ve kaçırıldığı sahnede öfkeli bir şekilde öfkelendi.
Ve böylesine sevimli bir Medora'nın yanında korsan prensimiz vardı:
“...Ama Conrad'a bu yeteneği veren doğa değildi.
Kötülere liderlik edin, kötülüğün aracı olun;
Mengeneden önce değişti
Onu insanlarla ve gökyüzüyle savaşa sürükledi...”

Ve Jack Sparrow'u değil, Sabatini'nin kitaplarındaki şans eseri korsan olan asil Kaptan Blood'u hatırladım. Görünüşe göre, en asil tavırları ne korsan kıyafetleriyle, ne asi yoldaşlarına sert bir bakışla, ne de sıkılmış yumruklarıyla gizlenemeyen "Sarafanov'lu" Conrad'ın prototipi oydu...
“...Onun ruhu şiddet bakımından güçlüdür:
"Kıyıya doğru gidin." - Hazır. - "Bunu yap." -
Yemek yemek. - “Herkes arkamda.” -
Ve bir anda düşman kırıldı.
Bu onun hem sözlerinin hem de eylemlerinin hızıdır;
Herkes itaatkar ama kim sormaya cesaret etti -
İki kelime ve tam bir küçümseme bakışı
Cesurlar uzun süre sakinleşecek..."
Ancak Conrad, Birbanto'nun Medora'yı çalma teklifini hemen kabul etmez, ancak bunun sevgilisini elinden almanın tek seçeneğinin olduğunu anladıktan sonra. Silahın savaşa hazır olup olmadığını nasıl kontrol etti!

Ancak korsanların cesur liderinden Medora-Angelina'nın yanında Leonid sonsuz şefkatli bir sevgiliye dönüştü:
“...Şimdi kendisi kanını alçalttı,
Tutkunun değil (içinde bile!) Aşkın yaşadığı yer.
Evet aşktı ve verildi
O yalnızdı, her zaman yalnızdı..."

Adagio'nun pas de deux kaydını yeniden izleyin. Conrad'ın sevgilisinin yanağına dokunmasının değeri ne kadardır! Ellerini kıza uzattığında, Medora, tel gibi parmaklarını kopardı! İnanılmaz derecede hassas ve güzeldi...

Conrad'ın Medora'yı aşk yatağına çektiği sahnede Angelina, sevgilisinin etrafında sinek kuşu gibi uçuyor, Leonid'in kollarındaki yarıklarda ağırlıksız bir şekilde uçuyordu...
Eh, neden şiir yazamıyorum!

Conrad'ın uyutulma sahnesi kulağa çok ilginç geliyordu: Leonid şarabı içer, ilk yudumun tadını çıkarır, ikincisi açıkça "kafasına gider" ve Medora'nın önderliğinde kanepeye doğru sendeleyerek yürür. Ama uykulu bile olsa sevgilisini ona ilk sıraya koymaya çalışıyor: "Ancak senden sonra canım!" Ve komik, hatta erotik ama aynı zamanda da asil... :-)
Dünkü aşk dolu düet böyle ortaya çıktı.
Tiyatrodan ayrılırken şunu düşündüm: "Belki de Angelina ve Mikhail Tatarnikov'un bu güzel düğünü bir rol oynadı?"

Diğer sanatçılara gelince, neredeyse herkes iyiydi.
Anastasia Soboleva (Gulnara) küçük partisinden mümkün olan her şeyi sıkıştırdı: haremde gizlenmemiş bir zevkle hüküm sürdü ve Seyid Paşa ile eğlendi.
Bıçak gibi keskin Birbanto Alexandra Omara ile sevgili ve rakipsiz Olya Semyonova, korsan danslarında harika bir çift oluşturdular.
Her zaman olduğu gibi, Viktor Lebedev pas d'esclave'de çok zarif ve klasik (partnerini değiştirmeli - Asya Hovhannisyan'ın dansının bir parodisini göremiyorum).
Odalık üçlüsü oldukça iyi dans ediyordu (yine de biraz inorganik görünmesine rağmen).
Ve “Yaşayan Bahçe”deki bale topluluğu kesinlikle muhteşem!!! Bravo kızlar, harikasınız!

Ve bir şey daha. Dün, Mihaylovski'de şaşırtıcı derecede iyi ve duyarlı bir seyirci toplandı ve bravo diye bağıran sadece ben değildim... :-)
İlgilenenler için Angelina ve Leonid üç kez perde arkasına geçtiler.
Performansın bitiminden sonra kelimenin tam anlamıyla zevkten patlayan ben sadece nefes verebildim: "Bu çok harikaydı!"

KULLANICI SÖZLEŞMESİ

1. GENEL HÜKÜMLER

1.1. Bu Kullanıcı Sözleşmesi (bundan böyle Sözleşme olarak anılacaktır), St. Petersburg Devleti'nin web sitesine erişim prosedürünü belirler. bütçe kurumu kültür "St. Petersburg Devleti akademik tiyatro Opera ve Bale adını almıştır. M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky Tiyatrosu" (bundan sonra Mikhailovsky Tiyatrosu olarak anılacaktır), www.site alan adında yer almaktadır.

1.2. Bu Sözleşme, Mikhailovsky Tiyatrosu ile bu Sitenin Kullanıcısı arasındaki ilişkiyi düzenler.

2. TERİMLERİN TANIMLARI

2.1. Aşağıdaki terimler, bu Sözleşmenin amaçları açısından aşağıdaki anlamlara sahiptir:

2.1.2. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin yönetimi, Mikhailovsky Tiyatrosu adına hareket eden Siteyi yönetmeye yetkili çalışanlardır.

2.1.3. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin kullanıcısı (bundan böyle Kullanıcı olarak anılacaktır), İnternet üzerinden web sitesine erişimi olan ve Web Sitesini kullanan kişidir.

2.1.4. Web sitesi – www.site alan adında bulunan Mikhailovsky Tiyatrosu'nun web sitesi.

2.1.5. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin içeriği, görsel-işitsel eserlerin parçaları, başlıkları, önsözleri, ek açıklamaları, makaleleri, illüstrasyonları, metinli veya metinsiz kapakları, grafik, metin, fotoğraf, türevler, kompozit ve diğer eserler dahil olmak üzere entelektüel faaliyetin sonuçlarıyla korunmaktadır. Kullanıcı arayüzleri, görsel arayüzler, logoların yanı sıra tasarım, yapı, seçim, koordinasyon, dış görünüş Sitede yer alan bu İçeriğin genel tarzı ve düzeni ve Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinde toplu olarak ve/veya ayrı ayrı yer alan diğer fikri mülkiyet nesneleri, kişisel hesap daha sonra Mikhailovsky Tiyatrosu'ndan bilet satın alma fırsatı ile.

3. SÖZLEŞMENİN KONUSU

3.1. İşbu Sözleşmenin konusu Site Kullanıcısının Sitede yer alan hizmetlere erişiminin sağlanmasıdır.

3.1.1. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesi Kullanıcıya aşağıdaki hizmet türlerini sağlar:

Mikhailovsky Tiyatrosu hakkındaki bilgilere ve ücretli olarak bilet satın alma bilgilerine erişim;

Elektronik bilet satın alma;

İndirimler, promosyonlar, avantajlar, özel teklifler sunmak

Bilgi ve haber mesajlarının (e-posta, telefon, SMS) dağıtımı da dahil olmak üzere Tiyatronun haberleri ve etkinlikleri hakkında bilgi almak;

İçeriği görüntüleme hakkıyla birlikte elektronik içeriğe erişim;

Arama ve gezinme araçlarına erişim;

Mesaj ve yorum yayınlama olanağının sağlanması;

Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin sayfalarında uygulanan diğer hizmet türleri.

3.2. Bu Sözleşme mevcut (gerçekte işleyen) tüm sözleşmeleri kapsar. şu anda Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin hizmetleri ve bunların ardından yapılan değişiklikler ve gelecekte ortaya çıkacak ek hizmetler.

3.2. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesine erişim ücretsiz olarak sağlanmaktadır.

3.3. Bu Anlaşma halka açık bir tekliftir. Kullanıcı, Siteye erişim sağlamakla işbu Sözleşmeyi kabul etmiş sayılır.

3.4. Sitedeki malzeme ve hizmetlerin kullanımı mevcut mevzuata tabidir. Rusya Federasyonu

4. TARAFLARIN HAK VE YÜKÜMLÜLÜKLERİ

4.1. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin yönetimi aşağıdaki haklara sahiptir:

4.1.1. Siteyi kullanma kurallarını değiştirmenin yanı sıra bu Sitenin içeriğini de değiştirin. Kullanım koşullarındaki değişiklikler yayınlandığı andan itibaren yürürlüğe girer yeni baskı Sitedeki Sözleşmeler.

4.2. Kullanıcı şu haklara sahiptir:

4.2.1. Kullanıcının Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesine kaydı, Site hizmetlerinin sağlanması, bilgi ve haber mesajlarının dağıtılması (e-posta, telefon, SMS, diğer iletişim araçları yoluyla), geri bildirim alınması, muhasebeleştirilmesi amacıyla Kullanıcıyı tanımlamak amacıyla gerçekleştirilir. avantajların, indirimlerin, özel tekliflerin ve promosyonların sağlanması.

4.2.2. Sitede mevcut olan tüm hizmetleri kullanın.

4.2.3. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinde yayınlanan bilgilerle ilgili her türlü soruyu sorun.

4.2.4. Siteyi yalnızca Sözleşmede öngörülen amaçlar doğrultusunda ve Rusya Federasyonu mevzuatı tarafından yasaklanmayan şekilde kullanın.

4.3. Site Kullanıcısı şunları taahhüt eder:

4.3.2. Sitenin normal işleyişini bozacak nitelikteki eylemlerde bulunmayın.

4.3.3. Rusya Federasyonu mevzuatı tarafından korunan bilgilerin gizliliğini ihlal edebilecek her türlü eylemden kaçının.

4.4. Kullanıcının şunları yapması yasaktır:

4.4.1. Sitenin içeriğine erişmek, bu içeriği elde etmek, kopyalamak veya izlemek için her türlü cihazı, programı, prosedürü, algoritmayı ve yöntemi, otomatik cihazı veya eşdeğer manuel işlemleri kullanmak

4.4.3. Bu Sitenin hizmetleri tarafından özel olarak sağlanmayan herhangi bir yöntemle herhangi bir bilgi, belge veya materyal elde etmek veya elde etmeye çalışmak için Sitenin gezinme yapısını herhangi bir şekilde atlamak;

4.4.4. Sitenin veya Siteye bağlı herhangi bir ağın güvenlik veya kimlik doğrulama sistemlerini ihlal etmek. Sitenin herhangi bir diğer Kullanıcısına ilişkin herhangi bir bilgiyi tersine arama yapın, izleyin veya izlemeye çalışın.

5. SİTENİN KULLANIMI

5.1. Site ve Sitede yer alan İçerik, Mikhailovsky Tiyatrosu sitesinin yönetimine aittir ve yönetilmektedir.

5.5. Kullanıcı, bilgilerin gizliliğinin korunmasından bizzat sorumludur. hesapşifre dahil olmak üzere ve ayrıca Hesap Kullanıcısı adına yürütülen istisnasız tüm faaliyetler için.

5.6. Kullanıcı, hesabının veya şifresinin yetkisiz kullanımını veya güvenlik sisteminin herhangi bir şekilde ihlalini derhal site Yönetimine bildirmelidir.

6. SORUMLULUK

6.1. Bu Sözleşmenin herhangi bir hükmünün kasıtlı veya dikkatsiz ihlali durumunda ve ayrıca başka bir Kullanıcının iletişimlerine yetkisiz erişim nedeniyle Kullanıcının maruz kalabileceği herhangi bir kayıp, Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin Yönetimi tarafından geri ödenmez.

6.2. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin yönetimi aşağıdakilerden sorumlu değildir:

6.2.1. Mücbir sebeplerden kaynaklanan işlem sürecindeki gecikmeler veya başarısızlıklar ile telekomünikasyon, bilgisayar, elektrik ve diğer ilgili sistemlerdeki arızalar.

6.2.2. Transfer sistemlerinin, bankaların, ödeme sistemlerinin eylemleri ve çalışmaları ile ilgili gecikmeler.

6.2.3. Kullanıcının Siteyi kullanmak için gerekli teknik araçlara sahip olmaması ve ayrıca kullanıcılara bu tür araçları sağlama konusunda herhangi bir yükümlülüğünün bulunmaması durumunda Sitenin uygunsuz işleyişi.

7. KULLANICI SÖZLEŞMESİ KOŞULLARININ İHLALİ

7.1. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin yönetimi, Kullanıcının bu Sözleşmeyi veya diğer belgelerde yer alan Site kullanım koşullarını ihlal etmesi durumunda, Kullanıcıya önceden bildirimde bulunmaksızın Siteye erişimi sonlandırma ve (veya) engelleme hakkına sahiptir. ayrıca Sitenin feshedilmesi durumunda veya teknik bir sorun veya sorun nedeniyle.

7.2. Site yönetimi, Kullanıcının bu 7.3'ün herhangi bir hükmünü ihlal etmesi durumunda Siteye erişimin sona ermesinden Kullanıcıya veya üçüncü şahıslara karşı sorumlu değildir. Sitenin kullanım koşullarını içeren sözleşme veya başka bir belge.

Site yönetimi, Kullanıcıya ilişkin yürürlükteki mevzuat hükümlerine veya mahkeme kararlarına uymak için gerekli her türlü bilgiyi açıklama hakkına sahiptir.

8. ANLAŞMAZLIK ÇÖZÜMÜ

8.1. Bu Anlaşmanın Tarafları arasında herhangi bir anlaşmazlık veya anlaşmazlık olması durumunda, mahkemeye gitmeden önce bir ön koşul, bir talepte bulunmaktır (anlaşmazlığın gönüllü çözümü için yazılı bir teklif).

8.2. Talebin alıcısı, alındığı tarihten itibaren 30 takvim günü içinde, talebin değerlendirilmesinin sonuçlarını talep sahibine yazılı olarak bildirir.

8.3. Anlaşmazlığın gönüllü olarak çözülmesi mümkün değilse, Taraflardan herhangi birinin, Rusya Federasyonu'nun yürürlükteki mevzuatı tarafından kendilerine tanınan haklarını korumak için mahkemeye gitme hakkı vardır.

9. EK ŞARTLAR

9.1. Kullanıcı, bu Sözleşmeye katılarak ve kayıt alanlarını doldurarak verilerinizi Mikhailovsky Tiyatrosu Web Sitesine bırakarak:

9.1.1. Aşağıdaki kişisel verilerin işlenmesine onay verir: soyadı, adı, soyadı; doğum tarihi; telefon numarası; adres e-posta(E-posta); ödeme ayrıntıları (satın almanıza olanak tanıyan bir hizmet kullanılması durumunda) elektronik biletler Mikhailovsky Tiyatrosu'na);

9.1.2. Belirttiği kişisel verilerin bizzat kendisine ait olduğunu teyit eder;

9.1.3. Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin Yönetimine süresiz olarak uygulama hakkı verir sonraki adımlar Kişisel verilerle (işlemler):

Toplama ve biriktirme;

Verilerin sağlandığı andan Kullanıcının Site yönetimine başvuruda bulunarak verileri geri çekmesine kadar sınırsız bir süre (süresiz) süreyle saklanması;

Açıklama (güncelleme, değişiklik);

Yıkım.

9.2. Kullanıcının kişisel verilerinin işlenmesi, madde 5, bölüm 1, md. 6 Federal Kanun 27 Temmuz 2006 tarihli 152-FZ sayılı “Kişisel Veriler Hakkında” yalnızca aşağıdaki amaçlarla

Madde 3.1.1'de belirtilenler de dahil olmak üzere, Mikhailovsky Tiyatrosu web sitesinin Yönetimi tarafından bu sözleşme kapsamında Kullanıcıya karşı üstlenilen yükümlülüklerin yerine getirilmesi. bu Anlaşmanın.

9.3. Kullanıcı, işbu Sözleşmenin tüm hükümlerinin ve kişisel verilerinin işlenmesine ilişkin koşulların kendisi için açık olduğunu ve kişisel verilerinin herhangi bir çekince veya kısıtlama olmaksızın işlenmesine ilişkin koşulları kabul ettiğini kabul ve beyan eder. Kullanıcının kişisel verilerinin işlenmesine ilişkin rızası spesifik, bilinçli ve bilinçlidir.