Macera edebiyatında yazdıkları şeyler. "Macera edebiyatı" ne anlama geliyor? Bir kitabı ve içindeki karakterleri ölümsüz kılan şey nedir?

Peki macera edebiyatı nedir? Örneğin Jack London'ın mirası onun için de geçerli mi? (bu arada en sevdiğim yazar). Benzer bir soru "Don Kişot", "Robinson Crusoe", "Gulliver'in Gezileri" tarafından da gündeme getiriliyor. Sadece bireysel çalışmalar, ancak türlerin tamamı macera edebiyatı olarak adlandırılma haklarını savunuyor.

“Modern kavramlara göre macera edebiyatı, karakterden ziyade aksiyona, hayatın gündelik akışından ziyade şansa ve tanımlayıcılıktan ziyade dinamiklere öncelik veren çeşitli düzyazı türlerinin birleşimidir.”

Macera edebiyatı genellikle bir polisiye öyküsü, bir seyahat romanı, bilim kurgu ve bir macera (aslında bir macera) romanı içerir. Macera edebiyatı, burada özellikle “çatışmalı” olan çatışma türü açısından “ciddi” edebiyattan farklıdır. Kahramanın erdemleri, eylemlerinin (becerilerinin) önemi ve "boyutları" kadar sıklıkla abartılır.

Çoğu zaman, macera düzyazısı, naif sonuçları entelektüellerin içgörüsünü ortaya çıkaran budalalar tarafından doldurulur (D'Artagnan ve Sherlock Holmes için avantajlı bir engel olarak Porthos veya Dr. Watson).

Evet, macera bir oyundur, ama aynı zamanda bir dramdır, çünkü kahramanı her zaman sınanır - dahası, eğitimli bir durum tarafından değil, gerçek tehlike tarafından. Okuyucunun tepkisi büyük bir duygusal ve entelektüel gerilimdir. Sonuçta macera oyunundaki savaşlar uçurumun en ucunda yapılıyor. Kahraman genellikle tüm engellerin üstesinden gelir ve kural olarak her şey mutlu sonla biter, ancak prensipte mutlu son maceralar garanti edilmez.

İlk macera dalgasının eserleri ciddi edebiyatla özdeşleştirilir: "Robinson Crusoe", "Gulliver'in Maceraları", Walter Scott ve Fielding'in romanları. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - bunlar, kalemi altında macera edebiyatının modern bir görünüme kavuştuğu ikinci "dalganın" yazarlarıdır.

Aslında macera ile "ciddi" edebiyat arasındaki çizgi oldukça keyfidir. Geçen yılın bazı eserleri, geçmiş ve bu yüzyılın Aynı anda her ikisine de ait olan çifte vatandaşlığa sahip görünüyorlar. Sadece “Robinson Crusoe” yu veya V. Bogomolov’un “Gerçeğin Anı” romanını hatırlayın.

Sovyet ve Rus macera edebiyatının en önemli temsilcileri arasında A. Tolstoy ve A. Green, V. Kataev ve V. Kaverin, A. Belyaev ve I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Y. Semenov ve A. Adamov. En iyi macera eserleri gençlik okumalarının altın fonuna dahil ediliyor ve macera yayınları markası altında düzenli olarak yayınlanıyor.

Yalnızca 20. yüzyılın yabancı macera edebiyatı, Kaptan Kan hakkındaki romanlarıyla Sabatini, bilim kurgu yazarları Bradbury, Asimov, Sheckley, dedektif yazarları John Dixon Car, Christie, Simeon vb. gibi önemli isimlerle övünebilir.

Macera anlamsız ve kaygısız görünüyor. Ancak bu maskenin arkasında acil bir kaygı vardır: (bu bazılarına çok iddialı gelebilir) okuyucunun zihninde yüksek bir ahlaki ideal oluşturmak. Macera edebiyatı Böyle bir ifade kulağa ne kadar paradoksal gelse de, eğiticidir, öğretir, eğiticidir.

Çoğu zaman genç yazarlar şunu sorar: "Eğer yapıtıma çok fazla anlam yüklemiyorsam, sadece bir yerde icat edilen veya duyulan maceraları anlatıyorsam, hikayemdeki (hikaye, roman) bu "eğitici" an nerede? Bu tür çalışmalarda anlam ve dolayısıyla “eğitici an” her zaman mevcuttur. Yazar çoğu zaman bunun farkına varmaz. Bir kitap okuduktan veya bir film izledikten sonra, birdenbire en azından ana karakter veya karakterlere biraz benzemek, onun kadar güçlü, cesur, asil olmak istediğinizi unutmayın.

En iyi örneklerÖzellikle Rus bilim kurgusu Puşkin ve Gogol, Saltykov-Shchedrin ve Dostoyevski, Alexei Tolstoy ve Bulgakov tarafından verildi…. A. S. Puşkin'in “Vasilyevsky'deki Gözlerden Uzak Ev” ve “ Maça Kızı“Bu harika değil mi? Lermontov'un "Stoss"unu, A. K. Tolstoy'un "Amin" öyküsünü ve A. N. Tolstoy'un "Kont Cagliostro"sunu, I. S. Turgenev'in "Hayaletler"ini, A. P. Çehov'un "Kara Keşiş"ini, Bryusov, Kuprin, Green , Platonova, Zozulya'yı hatırlayın... Liste uzayıp gidiyor ve...

Arkady Strugatsky şöyle dedi: “KURGU HER TÜRLÜ EDEBİYATIN ÖNCESİDİR”

Büyük yazarımızla tamamen aynı fikirdeyim ve fazla kategorik olma yönündeki herhangi bir suçlamadan korkmadan, dünya fantezisinin tüm edebiyat türlerinin öncüsü ve çağdaşı olduğunu iddia etme konusunda onu takip ediyorum. Muhtemelen birçokları için söylenenler bir tür vahiy olacaktır. Daha önce (ve muhtemelen hala) bilim kurgunun anlamsız bir tür olduğu düşünülüyordu ve belki de hala öyledir. Edebiyatın kenarlarında bir tür "fakir akraba", beyinlerini zorlamayı gerçekten sevmeyen insanlar için hafif okuma.

Dürüstçe şunu söylemek istiyorum: Bilim kurguyu her türlü kurguya tercih ederim. Belki birileri bilimkurgu türünün sıkıcı, teknik ayrıntılarla dolu, bilimsel açıdan "batmış" olduğunu, yalnızca gençlerin değil gençlerin de sevdiği eylemin olmadığını düşünebilir. Hatta bazıları bunun ölmekte olan bir tür olduğunu düşünebilir... İnan bana, yanılıyorsun. Ve ölüm söylentileri fazlasıyla abartılıyor.

Bilimkurgu birdenbire ortaya çıkmadı; elemanları şurada bulunabilir: Yunan mitolojisi(Daedalus ve Icarus efsanesi). Ancak daha sonra "bilim kurgu" olarak adlandırılacak olanı yazan ilk kişi Jules Verne'di. Ve genç çağdaşı Wells, bilim kurgunun yalnızca eğitici ve eğlenceli bir okuma değil, aynı zamanda ciddi, "harika" bir edebiyat olabileceğini de gösterdi. Bize, aralarında en ünlüsü "Kayıp Dünya"nın genellikle "öncü" olduğu düşünülen birçok bilim kurgu eserinin de bulunduğu kapsamlı bir edebi miras bırakan Sir Arthur Conan Doyle.

Eleştirel bir incelemeden bir cümle: “Sevmediğim bir şey vardı. Hikaye klasik bilimkurgu kurallarına göre yazılmıştır"(!).

Burada ne söyleyebilirim? Ne yazık ki!

Bilim kurgunun edebiyat olduğunu veya daha doğrusu, bir dolandırıcının zayıf fikirli insanlar için "roketimi uçur" konusunda yazdığı alt edebiyat olduğunu defalarca duydum (ve sadece duymakla kalmadım, aynı zamanda okudum).

“İnanmıyorum! Beni neden korkutuyor? - biri "Mühendis Garin'in Hiperboloitini" yenmede zorluk çekerek çığlık atıyor. Ve şu anda, başının üzerinde, iki yüz kilometre ötede, ölü ve tetikte, güneşte dayanılmaz derecede parıldayan, ölümcül bir lazerle donanmış ve nükleer patlayıcılarla doldurulmuş bir savaş uydusu süzülüyor. “İnanmıyorum! Bu gelecekte yaşamak istemiyorum!” - "Andromeda Bulutsusu" nun birkaç bölümünün üstesinden gelerek yıkılır. "Bilmiyorum..." diye başlıyor, "Shagreen Derisi"ni çapraz olarak çeviriyor ama hemen fark ediyor: Okulda ona Balzac'ın harika bir yazar olduğu öğretilmişti.

“Kurgu, bilim ve teknolojinin gelişmesiyle ilgili umutları büyüleyici bir şekilde anlatmak ve en önemlisi eğitici ve vatansever bir rol oynamak için tasarlanmış, çocuklara ve gençlere yönelik edebiyattır.” Modern bilimkurgu, büyük bir "serbestlik derecesi" ile ayırt edilir. Bu türde çalışan yazarlar denemeye, birleştirmeye ve yeni biçimler aramaya isteklidirler. Bazen daha iyi, bazen daha kötü çıkıyor, bazen yazarların kendileri yaratımlarının türüne karar veremiyor. Sonuç olarak, henüz adının seçilmediği ve geleceğin yattığı tamamen yeni bir bilim kurgu türü ortaya çıkacak (ya da zaten ortaya çıktı mı?).

Bu ders, iki saat boyunca tasarlanmış 5. sınıfta (eğitim sistemi "Okul-2100", R.N. Buneev ve E.V. Buneeva'nın ders kitabı) öğretilmektedir.

Ders hedefleri:

edebiyat derslerinde işlenen materyali tekrarlamak, pekiştirmek, sistemleştirmek;
öğrencilerde edinilen bilgileri genelleme ve analiz etme, sonuç çıkarma yeteneğini geliştirmek;
öğrencilerde gelişmiş bir hayal gücünün oluşmasına katkıda bulunmak;
okul çocuklarının bireysel yaratıcı yeteneklerinin tezahürünü ve gelişimini teşvik etmek.

Ders türü: Tekrarlamak ve genellemek.

Ders formatı:çeşitli aktivitelerle ders

Ders ekipmanları: multimedya projektörü, BİT, yazarların portreleri, ekran, öğrenciler için bireysel kartlar

Ders için epigraf(tahtaya yazın)

Macera: Macerayı konu alan kitaplar okuyan çocukların en sevdiği kitaplar haline geldi. Neden tam olarak böyle?

Ders ilerlemesi

Bugünün dersinin konusunu defterimize yazalım: "Macera edebiyatı." Macera: Bu kelime sizin için ne anlama geliyor? Hadi birliktelik oynayalım.

Defterlerinize MACERA kelimesini yazın .

Bu kelime sizde hangi çağrışımları çağrıştırıyor?

Macera kitaplarını neden bu kadar seviyoruz?

Önerilen cevaplar.

Çünkü uzak yolculuklara ilgi duyuyor
Çünkü çok cesaretleri var
Çünkü macera kitaplarının kahramanlarının kim olduğunu, hangi heyecanlı olayların anlatıldığını öğreniyoruz.

Öğretmen.

D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson gibi yazarlar olağandışı maceraları o kadar canlı ve canlı bir şekilde anlatmayı başardılar ki, okuyucu Huck Finn'i sonsuza kadar hatırlayacaktır. ölü kedi Ellerinde ya da Robinson'un seyahatlerinde, ıssız bir adada hayatta kalma becerisinde ya da Treasure Island'dan Ham lakaplı tek bacaklı korsan John Silver'ın elinde. Maceralarla ilgili kitapların içeriği farklılık gösterir, ancak bunları okurken ortaya çıkan ruh hali genellikle parlak ve neşelidir. Örneğin, Emerald City'deki kahramanların maceraları veya Carlson'un uçuşları neşeli ve komik hikayelerdir, ancak yine de gerçek dostluğun ve saygının üzerine inşa edildiği iyi duyguları özel bir bilgelikle vurgular.

Diyalog öğretmeni - öğrenciler:

D'Artagnan, Athos, Porthos ve Aramis, Fransız yazar ____ (A. Dumas, baba) tarafından icat edildi.

Slayt. A. Dumas - "Üç Silahşörler" in babası

1844'te Silahşörler ____________ ("Üç Silahşörler") hakkındaki üçlemenin ilk kitabı yayınlandı.

Bizi onun çalışmalarına çeken şey nedir?

Önerilen cevaplar.

Dumas'ın kahramanları şövalye asaleti, cesareti ve dostluk ve sevgiye olan sadakatiyle dikkat çekiyor.

Romanda anlatılan olaylar ne zaman gerçekleşiyor?

Önerilen cevap.

Eserin ana karakterleri - kim bunlar?

Önerilen cevaplar.

D'Artagnan, Athos, Porthos ve Aramis; onlar kralın silahşörleridir.

Yazar, 17. yüzyılın tarihi olaylarından çok, o dönemin ahlakından bahsediyor. Yani tüm hikaye “şerefli adamlar” Athos, Porthos ve Aramis ile onlara katılan D'Artagnan'ın kaderlerine ve maceralarına dayanıyor.

Silahşörler ne adına yeteneklerini sergiliyorlar?

Önerilen cevap.

Fransa adına

Öğretmen .

Silahşörler başarılarını Fransa adına sergiliyorlar, vatanseverler (bir deftere yazın: vatansever, vatanını seven, halkına bağlı olan kişidir), onlar için görev kişisel çıkarlardan önce gelir. İdeallere sadıktırlar ve kötülüğe karşı hoşgörüsüzdürler; bu onların her aşırı durumdaki eylemlerini belirler.

Silahşörler için dostluk ne anlama geliyor?

Önerilen cevaplar.

Bağlılık,

Birbirimize sadakat "birimiz hepimiz, hepimiz birimiz için"

Aynı zamanda adalete hizmet etmesi gereken zeka, yaratıcılık ve asaletin birleşmesinin de sembolüdür.

Slayt: “Yelkenli gemi” (dikkat çekmek için)

Ancak yazar Jules Verne ilk bilim kurgu yazarlarından biriydi. Birçok bilimsel keşif öngördü, uçtu sıcak hava balonu Nautilus'un komutanı ünlü "Kaptan Nemo" diye yazdı.

En büyüleyici eseri, tutkuların ve maceraların kaynadığı ve cesur insanların gerçekten yenilmez bir dostluk ruhunu onayladığı "Kaptan Grant'in Çocukları" romanıydı.

Zaten “Kaptan Grant'in Çocukları” romanının ilk sayfalarından itibaren J. Verne okuyucuyu analitik düşünceye çekiyor. Bunu nasıl yapıyor?

Öğrenci cevapları

“Kaptan Grant'in Çocukları” romanının ana karakterleri karşımıza nasıl çıkıyor?

Önerilen cevaplar.

Cesur
Cesur
Amaçlı
Birbirinize yardım etmek için acele edin
Dürüst
Meraklı

Slayt. Edgar Poe "Altın Böceği"

E. Poe, “Altın Böceği” adlı öyküsünde bir dedektifin hazine arayışından bahsediyor.

Hikayeye neden "Altın Böcek" adı verildi?

Önerilen cevaplar.

Hazine arayışı altın böceğinin bulunmasıyla başlar.

Edgar Allan Poe bilmece çözme süreciyle yani biliş süreciyle ilgileniyor ve okuyucuyu bu sürece dahil ediyor.

Sır nasıl ortaya çıkıyor?

Öğrenci cevapları:

Öğretmen.

Bu çalışma bir macera öyküsü olarak sınıflandırılabilir mi?

Önerilen cevaplar.

"Altın Böcek" gerçek bir macera hikayesidir. Türün tüm özellikleri mevcuttur:

dinamikler gelişmeler,
gizli,
şifre,
hazine avı,
hazine

Slayt. R.L.Stevenson

“Ayağa kalktım ve tepeden tırnağa bir dalgaya çarptım. Ama artık bu beni korkutmadı ve tüm gücümü toplayarak dikkatlice kürek çekmeye başladım. Dalgalar beni öyle fırlatınca kalbim kuş gibi çırpındı ve suyu kurtarmaya başladım...”

Bu satırlar hangi eserden?

Önerilen cevaplar.

"Hazine Adası"

Robert Louis Stevenson, 1850'de İskoçya'nın ana şehri Edinburgh'da doğdu. Ailenin tek çocuğuydu. Robert Lewis Stevenson eğitim almış bir avukattı, hayatı boyunca acı çekti tedavi edilemez hastalık Bronşlar ve sıklıkla yatalak durumdaydı. Bir deniz mühendisi olan babası Thomas Stevenson seyahatle ilgili hikayeleri severdi. uzak ülkeler ve korsanlar. Belki de mesleki uğraşları (deniz fenerleri inşa etmek) onu bu ruh haline soktu. Hasta oğlunun başucunda oturan baba, cesur deniz soyguncularından, umutsuz yolculuklardan, gömülü hazinelerden bahsetti.

Slayt. RL Stevenson "Hazine Adası"

Bu 1881 yazında oldu. Tatil için eve gelen üvey oğlunu eğlendiren Stevenson (bir deftere giriş: üvey oğul, eşlerden birinin diğerinin akrabası olan üvey oğludur), adanın bir haritasını çizdi ve onu boyalarla renklendirdi. Kartın harika olduğu ortaya çıktı! Üzerine Spyglass Tepesi, İskelet Adası işaretlendi, koylar ve koylar çizildi. Stevenson genel olarak haritalara çok düşkündü, "içerikleri ve okuması sıkıcı olmadıkları için." Ve boyalı adaya bakarken aniden şunu gördü: mavi bir gökyüzü, beyaz yelkenli bir gemi, koyu yeşil ormanlar ve hazineler!

Yazar ailesine "Bu, erkeklere yönelik bir kitap olmalı" diye duyurdu. Bundan sonra, yazarın babası yaşlı Bay Thomas Stevenson, bütün gününü Billy Bones'un sandığında saklanan eşyaların envanterini çıkarmakla geçirdi. Ve Robert Lewis bu envanterde hiçbir şeyi değiştirmedi. Yaşlı deniz mühendisi ayrıca bir fıçı elma da önerdi. Daha sonra çok kullanışlı olan aynı namlu - sonuçta Jim Hawkins, korsanların sinsi planlarını içinde otururken öğrendi.

Kitap 1883'te yayınlandı ve o zamandan beri birden fazla nesil okuyucu tarafından okundu.

Slayt. R.L. Stevenson "Hazine Adası". Jim Hawkins.

Ancak Jim, hiçliğin ortasında bir yerde bir köyde yaşıyordu ve meyhanede ayakçılık yapan bir çocuk gibiydi. Hatta ilk başta biraz korkaktım. En basit, sıradan çocuk. Ve birdenbire, korkutucu ve tehlikeli de olsa, bu tür baş döndürücü maceralar onun payına düşüyor ve çılgın bir hızla birbirinin yerini alıyor. Kör Pew'in sopası buzlu yolda korkunç bir şekilde takırdıyor... Jim bir fıçı elmanın içinde oturuyor ve şunu duyuyor: korkutucu isim Kaptan Flint... Bir papağanın boğuk çığlığı "Kuruş, kuruş, kuruş!"... Korsanlar güneşte kavrulmuş iskeleti tanırlar: "Eh, bu Allardyce, gök gürültüsüyle vur beni!"

Ve gözlerimizin önünde Jim değişiyor.

Neye dönüşüyor?

Önerilen cevaplar.

Becerikli, cesur ve becerikli ve hatta bir saatliğine bile olsa Hispaniola'nın kaptanı olur.

Slayt. R.L. Stevenson "Hazine Adası". Hikayenin diğer kahramanları.

Kitabın diğer kahramanları sonsuza kadar okuyucuların anısında kalacak.

Hikâyenin hangi karakterlerini hatırlıyorsunuz? Bunları kısaca açıklayın. (Öğrencilerin çalışma kitaplarındaki bağımsız çalışmaları).

Önerilen cevaplar.

Nazik ama dar görüşlü ve konuşkan bir toprak sahibi; Kaptan Smollett demir gibi bir görev duygusuna sahip; Zeki ve cesur Dr. Livesey, can düşmanlarına bile tıbbi yardım sağlıyor; ve tabii ki tek bacaklı korsan John Silver! Kitabın ana karakterleri Jim ile birlikte odur. "Geminin aşçısı" - Stevenson ilk başta buna bu şekilde çağrılması gerektiğini düşündü.

Slayt. A.N. Rybakov.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 - 1998), Rus yazar. 1948'de yayınlanan "Dirk" hikayesi, Büyük Vatanseverlik Savaşı'na katılan 37 yaşındaki terhis edilmiş bir subay tarafından yazılmıştır. Bu, yaşam deneyimi savaşı, ondan önce Rusya'da dolaştığı yılları ve Ulaştırma Mühendisleri Enstitüsü'ndeki çalışmalarını (eğitim alarak yazar-mühendis-otomotiv mühendisiydi) içeren A. Rybakov'un ilk kitabıydı.

Kitap macera türünün tüm kurallarına uyuyor.

Arkadaşlar lütfen bu hikayenin macera türünün tüm kurallarına göre inşa edildiğini kanıtlayın.

Önerilen cevaplar.

Olay örgüsünün merkezinde kitabın kahramanı Misha Polyakov ile sadık arkadaşları Genka ve Slavka'nın çözüp çözmesi gereken bir gizem var. Bu bilmece, İmparatoriçe Maria zırhlısının batması sırasında garip koşullar altında Komiser Polevoy'un eline geçen eski bir hançerde somutlaşmıştır. Daha sonra komiser bıçağı Misha'ya sundu. Hançerin sapının içinde, anahtarı bu gizemli silahın kınında bulunan bir kod var ve kın, Nikitsky çetesinin lideri, savaş gemisinin ölümünün suçlusu olduğu iddia edilen beyaz bir subay tarafından alındı.

Ve olması gerektiği gibi macera kitabı Hançer sahibi ile kının sahibinin yolları mucizevi bir şekilde kesişir: gözetleme, belirsiz tahminler - gizemli bir olay diğerini gerektirir.

Hikâyenin ana karakterleri kimlerdir?

Önerilen cevaplar.

kararlı Misha Polyakov,
Hassas ve her şeyi sorgulayan Slava,
ateşli ve konuşkan Genka;
Üç arkadaşın kamanın sırrının varlığını öğrenmesi bir tesadüftü.
A. Rybakov'un kahramanları cesurdur

Ve erkeklik sadece cesaret değil, aynı zamanda olup bitenlere karşı bir sorumluluk duygusudur, büyük ve küçük her insanın hayatını dolduran ahlaki sorunlara doğru çözümü bulma yeteneğidir.

ve aynı zamanda Misha, Genka ve Slava bir grup erdem değil, sıradan çocuklardır - onlar etrafta dolaşmak, hoş olmayan ve sıkıcı bir görevden kaçmaktan çekinmezler. Ancak Misha'nın, Komiser Polevoy'u kurtarmak için hayatını riske atarak kendini bir haydutun ayaklarına nasıl attığına veya evsiz çocuk Korovin'i evsiz bir hayattan nasıl sabırla ve incelikle kurtardığına dikkat edin. Bunlar gerçekten cesur eylemlerdir.

Çözüm.

Öğretmen.

Bugün macera çalışması türüne (roman, öykü, kısa öykü) yöneldik. Bu kadar ilginç eserler yazan Baba A. Dumas, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov gibi yazarların da ilginç insanlar olduğunu ve renkli bir hayat yaşadıklarını hatırladık.

Macera edebiyatı eserlerinin temel özellikleri nelerdir?

Öğrenci cevapları: Söylenenlerin özeti.

Sonuç (bir not defterine yazma)

Macera edebiyatı eserlerinin temel özellikleri, ayırt edici özellikleri:

İşin özünde bir macera, eserin kahramanlarının şans eseri katılımcı haline geldiği dinamik bir olay var. Bir macera eserinde bir maceranın yerini bir başkası alır, bu da eserin aksiyon dolu.

Şans aynı zamanda gizemlerin, şifrelerin vb. çözülmesinde de büyük rol oynar.

Tarihsel olayların karakteristik tanımları, coğrafi keşifler (her ikisi de eylemin gelişmesinin arka planı olarak), gemi kazaları, kavgalar, korsanlar ve diğer soyguncularla çatışmalar, seller, depremler vb. aşırı durumlar.

Kodu çözmek, hazine aramak vb. gizem dolu durumlar.

Çoğu zaman eylem gerçekleşir deniz veya üzerinde ada.

Kahramanlar - genellikle cesur, cesur, tür, soyluİnsanlar. Başı belada olanların yardımına gelmeye hazır, sadakat ve bağlılıkla ayırt edilirler.

Macera edebiyatı bize ne öğretiyor?

Öğrenci cevapları:

Slayt. "Macera edebiyatı bize öğretir"

(Not defterine yazın)

Macera edebiyatı bize öğretiyor

arkadaş edin ve seviş,
ısrarcı ve cesur olun,
zorluklardan korkmamak;
seyahat sevgisini aşılar,
Bilgiye ve bilime olan susuzluğu teşvik eder.

Ev ödevi. Eğitim kompleksi "eğitim sistemi" Okul-2100"" çalışma kitabı s. 11-12.

Bilim kurgu hakkında birkaç söz söylemeden geçemeyeceğim. Aslında bilimkurgu bir tür değil, bilimkurgu, fantazi-kardeşi, mistisizm ve hatta peri masalları, mitler, destanlar gibi türleri kapsayan bir kavramdır...
Özellikle Rus bilim kurgusunun en iyi örnekleri Puşkin ve Gogol, Saltykov-Shchedrin ve Dostoyevski, Alexei Tolstoy ve Bulgakov tarafından verilmiştir... A. S. Puşkin'in "Vasilyevsky'de Gözlerden Uzak Bir Ev" ve "Maça Kızı" adlı öyküsünü hatırlayın - bu bilim kurgu değil mi? Lermontov'un "Stoss"unu, A. K. Tolstoy'un "Amin" öyküsünü ve A. N. Tolstoy'un "Kont Cagliostro"sunu, I. S. Turgenev'in "Hayaletler"ini, A. P. Çehov'un "Kara Keşiş"ini, Bryusov, Kuprin, Green , Platonova, Zozulya'yı hatırlayın... Liste uzayıp gidiyor ve...
Arkady Strugatsky şöyle dedi: “KURGU HER TÜRLÜ EDEBİYATIN ÖNCESİDİR”
Büyük yazarımızla tamamen aynı fikirdeyim ve fazla kategorik olma yönündeki herhangi bir suçlamadan korkmadan, dünya fantazisinin tüm edebiyat türlerinin öncüsü ve çağdaşı olduğunu iddia etme konusunda onu takip ediyorum. Muhtemelen birçokları için söylenenler bir tür vahiy olacaktır. Daha önce (ve muhtemelen hala) bilim kurgunun anlamsız bir tür olduğu düşünülüyordu ve belki de hala öyledir. Edebiyatın kenarlarında bir tür "fakir akraba", beyinlerini zorlamayı gerçekten sevmeyen insanlar için hafif okuma.
Dürüstçe şunu söylemek istiyorum: Bilim kurguyu her türlü kurguya tercih ederim. Belki birileri bilimkurgu türünün sıkıcı, teknik ayrıntılarla dolu, bilimsel açıdan "batmış" olduğunu, yalnızca gençlerin değil, gençlerin de sevdiği aksiyonsuz olduğunu düşünebilir. Hatta bazıları bunun ölmekte olan bir tür olduğunu düşünebilir... İnan bana, yanılıyorsun. Ve ölüm söylentileri fazlasıyla abartılıyor.
Bilimkurgu birdenbire ortaya çıkmadı; unsurları Yunan mitolojisinde (Daedalus ve Icarus efsanesi) bulunabilir. Ancak daha sonra "bilim kurgu" olarak adlandırılacak şeyi yazan ilk kişi Jules Verne'di. Ve genç çağdaşı Wells, bilim kurgunun yalnızca eğitici ve eğlenceli bir okuma değil, aynı zamanda ciddi, "harika" bir edebiyat olabileceğini de gösterdi. Bize, aralarında en ünlüsü "Kayıp Dünya"nın genellikle "öncü" olduğu düşünülen birçok bilim kurgu eserinin de bulunduğu kapsamlı bir edebi miras bırakan Sir Arthur Conan Doyle.
Eleştirel bir incelemeden bir cümle: “Sevmediğim bir şey vardı. Hikaye klasik bilimkurgu kurallarına göre yazılmıştır"(!).
Burada ne söyleyebilirim? Ne yazık ki!
Bilim kurgunun edebiyat olduğunu veya daha doğrusu, bir dolandırıcının zayıf fikirli insanlar için "roketimi uçur" konusunda yazdığı alt edebiyat olduğunu defalarca duydum (ve sadece duymakla kalmadım, aynı zamanda okudum).
“İnanmıyorum! Beni neden korkutuyor? - biri "Mühendis Garin'in Hiperboloitini" yenmede zorluk çekerek çığlık atıyor. Ve şu anda, başının üzerinde, iki yüz kilometre ötede, ölü ve tetikte, güneşte dayanılmaz derecede parıldayan, ölümcül bir lazerle donanmış ve nükleer patlayıcılarla doldurulmuş bir savaş uydusu süzülüyor. “İnanmıyorum! Bu gelecekte yaşamak istemiyorum!” - "Andromeda Bulutsusu" nun birkaç bölümünün üstesinden gelerek yıkılır. "İnanmıyorum..." diye başlıyor, "Shagreen Derisi"ni çapraz olarak çeviriyor ama hemen fark ediyor: Okulda ona Balzac'ın harika bir yazar olduğu öğretilmişti.
“Kurgu, bilim ve teknolojinin gelişmesiyle ilgili umutları büyüleyici bir şekilde anlatmak ve en önemlisi eğitici ve vatansever bir rol oynamak için tasarlanmış, çocuklara ve gençlere yönelik edebiyattır.” Modern bilimkurgu, büyük bir "serbestlik derecesi" ile ayırt edilir. Bu türde çalışan yazarlar denemeye, birleştirmeye ve yeni biçimler aramaya isteklidirler. Bazen daha iyi, bazen daha kötü çıkıyor, bazen yazarların kendileri yaratımlarının türüne karar veremiyor. Sonuç olarak, henüz adının seçilmediği ve geleceğin yattığı tamamen yeni bir bilim kurgu türü ortaya çıkacak (ya da zaten ortaya çıktı mı?).

Macera edebiyatı

Türlerden biri kurgu Ana içeriği gerçek veya hayali olaylarla ilgili büyüleyici, heyecan verici bir hikaye olan düzyazı. Macera edebiyatının özellikleri dinamik bir olay örgüsü, durumların ciddiyeti, yoğun duygular, gizem nedenleri, kaçırma, zulüm, suç, seyahat vb.'dir. Macera edebiyatında, iki şekilde farklılık gösteren birkaç istikrarlı tür ayırt edilebilir: eylemin gerçekleştiği ve ana olay örgüsünün içeriğinin ne olduğu. Bu nedenle macera edebiyatı şunları içerir: dedektifler Ana içeriği bir suçun soruşturulmasıdır. Usta dedektifler E. İle, A.K. Doyle, A. Christie Yazar genellikle profesyonel veya amatör bir dedektif (G. K. Chesterton'ın Peder Brown'ı, Conan Doyle'un Sherlock Holmes'u, Christie'nin Hercule Poirot'u vb.) gibi uçtan uca bir karakterle polisiye romanlar ve hikayeler yaratır. Okuyucunun ilgisi, adı genellikle en sonunda ortaya çıkan suçluyu bulmaya çalışarak sürdürülür. Fantastik macera edebiyatı anlatıyor kurgusal yaratıklar, onların maceraları veya insanların başına gelen kurgusal olaylar hakkında. Aksiyon fantastik işler başka gezegenlere, Dünyanın geçmişine ya da geleceğine taşınabilir; içlerinde uzaylılar iş başında, peri yaratıklar vesaire. Ünlü yazarlar kurgu - G. Kuyular, R. Bradbury, İLE. Lem, İLE. Bulychev, A. ve B. Strugatsky. Fantastik macera edebiyatının büyüsü, sıra dışı yaratıkların ve mekanizmaların yanı sıra onların başına gelen olağanüstü olayların tasvirine dayanmaktadır. Tarihsel macera edebiyatı, yazardan ve okuyucudan uzak bir dönemi anlatır, yaşamın ve çevrenin ayrıntılarını mümkün olduğunca doğru bir şekilde geri yüklemeye çalışır. V. bu tarzda çalıştı., A. Scott Baba Dumas , İÇİNDE. Hugo . İÇİNDE tarihi romanlar Genellikle kurgusal ana karakterler ve gerçek olanlar vardır tarihi figürler epizodik karakterlerdir (örneğin, “Üç Silahşörler” romanının ana karakterleri - Athos, Porthos, Aramis ve d'Artagnan - yazar tarafından kurgusaldır, ancak Fransa kralı ve kraliçesi Kardinal Richelieu gerçektir). Ayrıca macera edebiyatının eğlence değeri egzotizmle ilişkilendirilebilir.çeşitli halklar ve kabileler, doğa farklı ülkeler - bunlar F.'nin romanları. Cooper , J. Londra , R.L. Stevenson , VE. Verna , T.M., J. Conrad, G.R. Haggard. Yazar, bu tür kabilelerle yaşamı yan yana tasvir edebilmektedir (ABD'deki yaşamı anlatan ve eserlerine Kızılderilileri tanıtan T. M. Reed gibi). Bu tür çalışmalarda önde gelen sebep, örneğin G. R. Haggard'da olduğu gibi seyahat sebebi olabilir.

Belirlenen macera edebiyatı türlerinin yanı sıra, bu grupların hiçbirine ait olmayan ancak yine de eğlenceli doğası ve heyecan verici olay örgüsü nedeniyle macera edebiyatına ait olan eserler de vardır (örneğin, A.P.'nin hikayeleri). Gaidar M.'nin gençlerin maceraları veya romanları hakkında. Twain Tom Sawyer ve Huckleberry Finn hakkında).
Rus edebiyatında A.S. macera edebiyatı türünde çalıştı. Yeşil (« Kızıl Yelkenler"), V. A. Kaverin(“İki Kaptan”), A.N. Tolstoy(“Aelita”, “Mühendis Garin'in Hiperboloidi”), A.P. Gaidar (“Timur ve ekibi”, “R.V.S.”, “Chuk ve Gek”), A.R. Belyayev(“Profesör Dowell Başkanı”), V.P. Katayev(“Yalnız Yelken Beyazlar”), Weiner kardeşler (“Merhamet Çağı”) vb.
Birçok macera edebiyatı yazarının eserleri klasik hale geldi çocuk edebiyatı.

Edebiyat ve dil. Modern resimli ansiklopedi. - M.: Rosman. Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Diğer sözlüklerde “macera edebiyatının” ne olduğuna bakın:

Modern ansiklopedi

Olayların eğlenceli bir şekilde anlatılması görevine tabi olan kurgu; aksiyonun hızlı gelişimi, olay örgüsü (olay örgüsü) durumlarının değişkenliği ve keskinliği, duyguların yoğunluğu, adam kaçırma nedenleri ve... ... Büyük Ansiklopedik Sözlük

Macera edebiyatı- MACERA EDEBİYATI, kurgu Anlatının asıl amacının gerçek veya kurgu olayların eğlenceli bir anlatımını sunmak olduğu yer. Eylemin hızlı gelişimi, değişebilirliği ve ciddiyeti ile karakterizedir... ... Resimli Ansiklopedik Sözlük

Jules Verne'in “Michael Strogoff: Çar ... Wikipedia” adlı romanının kapağı

macera edebiyatı- katı sınırları olmayan bir kavram. Birçok kişiye uygulanabilir edebi türler kişisel ve kişisel arasındaki yoğun çatışmaları anlatan eserlere atıfta bulunur. kamusal yaşam. Kategori: edebiyat türleri ve türleri Eş anlamlı: macera türü Diğer... ...

MACERA EDEBİYATI- MACERA EDEBİYATI, anlatının asıl görevinin gerçek veya kurgu olaylar hakkında eğlenceli bir rapor olduğu kurgu. Bilim kurgu, fantezi, dedektif edebiyatı ve seyahatle ilişkilendirilir.… … Edebi ansiklopedik sözlük

Anlatının asıl görevinin gerçek veya kurgu olaylar hakkında eğlenceli bir rapor olduğu ve analitik, didaktik ve tanımlayıcı unsurların bulunmadığı veya açıkça ikincil olduğu kurgu... ... Büyük Sovyet Ansiklopedisi

macera edebiyatı- macera edebiyatına bakın... Edebiyat eleştirisine ilişkin terminolojik sözlük-eş anlamlılar sözlüğü

Macera edebiyatı tipiktir ve çok tanınabilir edebi tür; boyunca hikaye yazar, kahramanı okuyucunun gözleri önünden çıktığı riskli sorunlu durumlara yerleştirir; takip ediyor... ... Vikipedi

macera edebiyatı

olayların eğlenceli bir anlatımı görevine tabi olan kurgu; eylemin hızlı gelişimi, olay örgüsü (olay örgüsü) durumlarının değişkenliği ve keskinliği, deneyimlerin yoğunluğu, kaçırma ve zulüm nedenleri, sırlar ve bilmeceler (Baba A. Dumas'ın romanları, R. Stevenson'un "Hazine Adası") ile karakterize edilir. ). Polisiye edebiyatı, bilim kurgu ve seyahat (edebi bir tür olarak) ile iç içedir.

Macera edebiyatı

Anlatının asıl görevinin gerçek veya kurgu olaylar hakkında eğlenceli bir rapor olduğu ve analitik, didaktik ve tanımlayıcı unsurların bulunmadığı veya açıkça ikincil öneme sahip olduğu kurgu. P.l. Macera dolu ve eğlenceli ortamın önemli olduğu ancak olay örgüsünün bütününü belirlemediği çeşitli edebi ve sanatsal anlatı türlerinin deneyimine dayanır; Helenistik döneme ait Yunan romanı (Heliodorus'un yazdığı “Etiyopya”, MS 3. yüzyıl), şövalye destanı 12≈16 yüzyıllar, Barok roman (“Astraea” d'Urfe, vb.), Pikaresk macera romanı, 17-18 yüzyılların gezi edebiyatı ve değişimleri, sırları ve dehşetiyle romantizm öncesi Gotik roman. Belgesel düzyazı ve gazeteciliğin gelişmesinde de önemli bir rol oynadı.

“P.” kavramının daha spesifik bir uygulaması. ben." (“macera türü”) 19. yüzyılda gelişen maceralarla ilgili literatüre. romantizm ve neo-romantizm doğrultusunda (bir dizi eğilimin etkisi altında: burjuva günlük yaşamının düzyazısından tiksinme; yüce ve kahramanca arayışlar; yeni, orijinal; olay örgüsü eğlencesi için çabalama). P. l.'nin ilk örneklerinden biri. F. Cooper ve F. Marriet'in “deniz romanları”, baba A. Dumas'ın tarihi macera romanları ve E. Xu'nun sosyal macera romanları ortaya çıktı. Romantik pathosların en belirgin olduğu ünlü eserler P.l. 19. ≈ 20. yüzyılın başları: T. M. Reed, R. L. Stevenson, R. Haggard, J. Conrad (Büyük Britanya); G. Ferri, G. Emara, J. Vernat, L. Jacolliot, L. Boussenard, P. Benoit (Fransa); J. Londra (ABD). P. l. Eylemin hızlı gelişimi, olay örgüsünün değişkenliği ve keskinliği, abartılı deneyimler, kaçırma ve zulüm nedenleri, sırlar ve bilmeceler ile karakterize edilir. Eylem şurada gerçekleşiyor: özel koşullar; karakterler keskin bir şekilde kötü adamlara ve kahramanlara bölünmüştür. Modern P.l. genellikle anlatının olay örgüsü olanaklarını aşırı derecede genişleten bilim kurgu ile birleşir.

P. l.'nin popülaritesi hakkında. SSCB'de çok sayıda seri yayın, koleksiyon, dergi ile kanıtlanmıştır (örneğin: “Macera ve Bilim Kurgu Kütüphanesi”, 1943'ten beri “Çocuk Edebiyatı” yayınevi; “Maceralar” - “Genç Muhafız” yayınevi; “Etrafında” dergisi Dünya”, “Arayan” ekiyle birlikte "≈ 1961'den beri; "Feat" ≈ "Kırsal Gençlik" dergisinin eki, vb.).

P. l. konuşmacılar A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Gaidar, A. Belyaev, V. Kataev, G. Adamov, Yu. Sovyet P.l. genel olarak kahramanca-yurtsever, yaşamı onaylayan, devrimci duygularla ayırt edilir.

Kaynak: Rausse N., Der deutsche Abenteuerroman, 1912; Doutrepout G., Les type populaires de la littérature française, pt. 1≈2, Brux., 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; Folsons J. K., Amerikan batı romanı, New Haven, 1966.

V. S. Muravyov.

Vikipedi

Macera edebiyatı

Macera romanı(Ayrıca macera romanı, from), 19. yüzyılın ortalarında romantizm ve neo-romantizm dalgası üzerinde, burjuva günlük yaşamından egzotiklik ve kahramanlık dünyasına kaçma yönündeki karakteristik arzularıyla oluşan bir roman türüdür. Daha geniş anlamda özel bir durumun varlığından söz edebiliriz. macera türü, veya macera edebiyatı Karakterlerin kahramanlara ve kötü adamlara keskin bir şekilde bölünmesiyle ayırt edilen, "aksiyonun hızlı gelişimi, olay örgüsünün değişkenliği ve ciddiyeti, abartılı deneyimler, kaçırma ve zulüm nedenleri, sırlar ve bilmeceler." Macera edebiyatının görevi gerçeği öğretmek, analiz etmek veya anlatmaktan çok okuyucuyu eğlendirmektir.