Клейн архітектор роботи. "Наша епоха" в будиночку Романа Клейна - незвичайний московський музей! Музей образотворчих мистецтв

Колишні прибуткові будинки, фабрики, торгові підприємства, збудовані за проектами знаменитого архітектора, сьогодні перетворюються на елітні житлові комплекси.

Роман Клейн - один з найважливіших і відомих російських архітекторів кінця XIX- Початки XX століть. Майже за 40 років роботи він тільки в Москві спроектував понад півсотні будівель, у тому числі будівлю Торгового дому товариства «Мюр і Мереліз» (нині ЦУМ), корпус Трьохгірного пивоварного заводу та Бородинський міст. Всесвітню популярність архітектору принесла будівля Музею витончених мистецтву Москві (нині ДМІІ ім. А. С. Пушкіна).

Основна частина московської спадщини Клейна - численні прибуткові будинки та колишні фабричні корпуси, які сьогодні перебудовуються під елітне житло. "РБК-Нерухомість" розповідає про деякі такі приклади.

Прибутковий будинок Клейна

​

Одним із перших проектів реновації клейнівських будівель стала реконструкція колишнього прибуткового будинку Клейна (1889, 1896), розташованого в Олсуф'євському провулку, 6, стор. 1. Після революції триповерхова будова спіткала участь більшості прибуткових будинків — його перепланували та пристосували під комунальні квартири. У 1993 році компанія «Реставрація Н» розселила будівлю та розпочала його реконструкцію. «В результаті було створено новий і незвичайний для середини 1990-х років тип житла — елітний будинок із просторими плануваннями квартир, найсучаснішою на той час інженерією та оригінальним інтер'єром вхідної групи. До речі, це один із перших столичних будинків, під'їзд якого у 1990-х роках знову став називатися парадним», — каже генеральний директордевелоперської компанії "Реставрація Н" Енвер Кузьмін.

«Клубний будинок Depreна Петрівському бульварі»

Девелоперська компанія KR Properties займається реконструкцією відразу кількох об'єктів Романа Клейна. Один із них — будівля колишнього «Торгового дому К. Ф. Депре» на Петрівському бульварі, 17/1. Одноповерхова будівля у стилі модерн була збудована у 1899-1902 роках для «Торгового дому К. Ф. Депре», офіційного постачальника вин для імператорського двору. До революції тут знаходився фірмовий магазин підприємства, а в радянські роки — завод з розливу кавказьких вин та коньяків «Самтрест». 1993-го будівлю надбудували другим поверхом. Наразі клейнівський будинок реконструюють, проект називається «Клубний будинок Depre на Петрівському бульварі». Девелопер обіцяє відновити архітектурний вигляд будівлі за оригінальними ескізами Романа Клейна більш ніж вікової давності.

Лофт «Світанок»

Будівля складів та виставкових споруд торговельного будинку «Мюр і Мериліз», офіційного постачальника імператорського двору, на початку ХХ століття вважалася однією з передових у технічному відношенні. Будівля 1910-х років, стилізована під англійську готику, була виконана з металевих конструкцій за проектом інженера Володимира Шухова та оснащена електричними ліфтами. У радянські роки тут розташовувався машинобудівний завод «Світанок», один із корпусів якого, у Столярному провулку, 3, зараз реконструюється під житловий проект.

Завдання перетворити колишній заводський корпус пізньорадянської споруди на лофт-апартаменти компанія KR Properties запросила російське бюро ДНК аг. Фасад витягнутого промислового корпусу візуально розбитий на кілька обсягів, що нагадують середньовічні будиночки. Бетонні панелі замінені на цегляну кладку різних тонів та фактур. Умовний «будинок» по фасаду відповідає у плані великому лофту — з видом на музей на західній стороні будівлі та двом меншим — на східній стороні. Будинки відрізняються фактурою цегляної кладки, обрамленням вікон та балконами. Крім того, західні та східні фасади мають різну ширину, пропорції та кількість вікон. Після реконструкції тут планується розмістити дворівневі апартаменти та таунхауси у складі клубного комплексу «Світанок».

ЖК «Садові квартали»

У 1915-1916 роках за проектом Романа Клейна на вулиці Усачова було збудовано корпуси фабрики акціонерного товариства «Каучук», з яких сьогодні зберігся лише один — шестиповерховий будинок заводоуправління (корпус 3.9). Він розташований на території елітного комплексу клубних будинків Садові квартали, зведеного на місці фабрики за проектом архітектурного бюро Сергій Скуратов Architects (девелопер - ГК Інтеко). Від історичної споруди архітектори зберегли лише фасад — основний обсяг, облицьований клінкерною цеглою чотирьох відтінків, збудовано заново.

«На жаль, від клейнівської будівлі вдалося зберегти лише одну стіну, і то насилу, тому що вона була в дуже поганому технічному стані. Майже століття там розміщувалася фабрика з виробництва каучуку, і шкідливі хімічні вихлопи осідаючи на стінах, руйнували їх. Москомспадщина не визнала цю споруду пам'яткою архітектури, тому збереження єдиної стіни та контуру будівлі (включає висоту, ширину, площу) була моєю особистою ініціативою, — розповідає Сергій Скуратов. — Ми запросили реставраторів, щоб відновити історичний фасад та первісну форму вікон. Роман Іванович Клейн — один із найкращих російських архітекторів, і працювати з його спадщиною — велика честь. Але водночас це надзвичайно складне завдання, тому що не завжди просто пояснити девелоперу, чому потрібно зберегти напівзруйновану заводську споруду чи аварійний прибутковий будинок. Відновлювати старі будівлі складніше та дорожче, ніж будувати нові». Після завершення будівельних робіт у колишній будівлізаводоуправління розташується один із житлових корпусів всього на 15 квартир. Поруч із « Садовими кварталами»знаходяться ще понад десяток інших будівель знаменитого архітектора, на згадку про це сквер між Великою і Малою Пироговськими вулицями назвали алеєю Архітектора Клейна.

Якщо подумки об'єднати на одній території всі будинки, збудовані в Москві архітектором Романом Івановичем Клейном, то вийде цілий маленьке місто(Так сказати, Klein-stadt) зі своїм центром, де розмістяться Музей образотворчих мистецтв, університетський корпус, кінематограф «Колізей», фешенебельний магазин "Мюр і Меріліз", Середні торгові ряди, будівлі банків та торгових фірм. Уздовж вулиць, обсаджених тополями та липами, простягнуться корпуси лікарень та лікарень, стануть прибуткові будинки, ремісничі училища та гімназії, студентські гуртожитки та їдальні. У глибині зелених дворів, відсунуті від червоної лінії вулиць, будуть розташовані численні особняки. Бородинський міст, перекинутий через річку, поєднає культурно-освітній торговий центрз околицями, де будуть знаходитися найрізноманітніші фабрики та заводи: Тригірний пивоварний (нині імені Бадаєва) та цукровий, цементний та залізопрокатний ("Серп і молот"), металевих виробів (проти Симонова монастиря) та комплекс чаєрозважальної фабрики (на Красносільській вулиці), бавовняні та шовкові фабрики (Дівоче поле) і т. д. Поблизу цього міста виявляться заміські особняки з усім комплексом господарських будівельта храм-мавзолей із садиби "Архангельське".

Понад 60 великих будівель збудовано Клейном у Москві - такий широкий був творчий діапазон архітектора. Кожна з них індивідуальна за формами та відзначена художнім смаком, водночас у руслі свого часу, його традицій, його устремлінь. Тому ми зустрічаємо в будівлях Клейна і стилізацію під давньоруське зодчество (Середні торгові ряди), і під середньовіччя (Трьохгірський пивоварний завод і особняк В. Ф. Снєгірьова), і готичні мотиви (торгова будівля "Мюр і Мериліз"), і неокласику (Муз витончених мистецтв), і данина Ренесансу (храм-усипальниця в садибі "Архангельське"). Але основні компоненти того чи іншого стилю формуються з урахуванням нових масштабів міста, нових співвідношень обсягів та архітектоніки навколишньої міської забудови, нових конструктивних ідей та утилітарних вимог. Клейн був серед перших архітекторів московської школи, які звернулися до застосування залізних конструкцій, бетону і скла. громадських будівлях. Його пошуки в галузі архітектурної композиції багато в чому близькі до пошуків архітекторів нового стилю (модерн) і неокласиків, хоча, строго кажучи, його споруди не можна віднести лише до одного з цих напрямків.

Споруди Клейна збереглися у Москві й досі. Їх можна побачити в дореволюційних межах Москви - у центрі (Червона площа, вулиці Петрівка та Волхонка, Мохова та проспект Калініна), в районі станції метро «Кіровська», біля Київського вокзалу, на Дівочому полі і т. д. У теперішній, грандіозній по розмірам столиці ці «острівці» ніби тяжіють до історичного ядра міста; вони виявилися ближчими один до одного в порівнянні з часом свого виникнення.

Цікаво порівняти дві такі відомі будівлі Клейна, як Середні торгові ряди (1890-1891) та будинок торгово-промислового Товариства "Мюр і Меріліз" (1906-1908). Їх поділяє сімнадцять років. Це був період інтенсивного розвитку майстерності архітектора, період нових віянь в архітектурі, які проявили себе на рубежі двох епох. Середні торгові ряди є сусідами з Верхніми торговими рядами архітектора А. Н. Померанцева і фланкують Червону площу навпроти храму Василя Блаженного. За своїм стилем вони належать ще XIX віці. "У Середніх торгових рядах - між Іллінкою та Варваркою... зосереджена торгівля оптова - москальним, свічковим, шкіряним та іншим, так званим "важким", товаром, а також винами ("фрязькі погреби")", - зазначалося в одному з путівників дореволюційною. Москві. Споруда великого і складного будинку Середніх торгових рядів дома, раніше зайнятому безліччю дрібних старих крамниць і складів, стало такою самою подією, як і будівництво Верхніх торгових рядів; відбувалося це майже одночасно.

"Побудова "Середніх рядів" викликала багато технічних труднощів внаслідок нерівності місцевості і різноманітності в грунтах, - вказувалося в ряді старих путівників по Москві. - Головний корпус будівлі являє собою неправильний чотирикутник, що виходить фасадом і на 4 вулиці, що оточують його, утворюють двір, всередині якого знаходяться решта 4 корпусів. У головному кільцевому будинку три поверхи, місцями з наметами. "Площа, яку займають ряди, простягається до 4000 сажнів. Будівля вміщує понад 400 торгових приміщень і разом із землею оцінюється в 5 мільйонів рублів".

Вже через сімнадцять років статична та замкнута система будівель Середніх рядів, споруджена архітектором відповідно до вимог та смаків замовника – Акціонерного товариства крамарів, сприймається застарілою. Замкнений чотирикутник основного корпусу, з його кам'яними склепіннями, низькими стелями, складною системою коридорів і проїздів, не задовольняє вимогам торгівлі, що змінилися, вступає в суперечність з основною тенденцією розвитку міста, що тяжіє до відкритих динамічних структур. У 1913 р. навіть пропонується проект надбудови Середніх торгових рядів, заміни кам'яних перекриттів залізними балками, зміни фасадів для кращого освітлення внутрішніх приміщень тощо (архітектор В. В. Шервуд). Вже у цих нездійснених проектах сучасників хіба що віддається перевагу іншому торговому будинку, побудованому Клейном для фірми " Мюр і Мерил з " .

Цей універсальний магазин європейського тину з фасадом, вирішеним в англоготичному стилі, був побудований на розі вулиці Петрівки та Театральній площі. Зведений дома згорілого в 1900 р. старого торгового дому " Мюр і Мериліз " , він, з одного боку, контрастував з класичними будинками Великого і Малого театрів, з другого - перегукувався з сучасним готелем «Метрополь» (архітектор У. Ф. Шевченка). Валькот, 1899-1903), розташованої в Театральному проїзді.

Будівництво магазину "Мюр і Мериліз" стало своєрідною сенсацією. "Ця будівля перша в Росії, стіни якої побудовані із заліза і каменю, причому товщина заповнення цегляних стін, починаючи з фундаментів, відповідає лише кліматичним умовам, саме: 1 аршин, - писалося у звіті. - Побудови із заліза та каменю особливо поширені в Америці , де така конструкція викликається висотою будівель у декілька десятків поверхів; Там же вказувалося, що вага залізного каркасу будівлі, виготовленої та змонтованої на Петербурзькому металевому заводі, становить 90 тисяч пудів. Цоколь гранітний; фасади облицьовані мармуровою масою; орнаменти виконані з мармурової маси та частково з цинку, з нарощенням міддю під колір старої бронзи. І ще одне нововведення було вперше в Росії - влаштування дзеркальних вітрин на рівні першого та другого поверхів головного фасаду, або, як тоді казали, "суцільна виставка товарів". Загальна вартість семиповерхового будинку становила близько 1,5 мільйона рублів.

Захоплення сучасників викликали не лише зовнішнє та внутрішнє оздоблення магазину, його розміри, а й нова система обслуговування, введена в ньому на європейський лад. "В очах москвичів ... "Мюр і Мериліз" є як би виставкою всього того, чим торгує столиця стосовно смаків ... як багатих, великосвітських кіл, так і середніх верств населення". Його значна роль у торговому та діловому житті столиці залишається незмінною і в наші дні.

Основним створенням Р. І. Клейна, яке зажадало від архітектора вищої напруги творчої думки та таланту, п'ятнадцять років праці та невпинних турбот, була будівля Музею образотворчих мистецтв на Волхонці (1898–1912). Воно не тільки стало своєрідним результатом майстерності архітектора, який приніс йому звання академіка архітектури, а й відіграло особливу роль у його творчої біографіїта особистої долі.

Роман Іванович Клейн виховувався у багатодітній сім'ї(він був п'ятим із семи дітей) московського комерсанта. У його будинку на Малій Дмитрівці (вулиця Чехова) постійно бували художники, літератори, музиканти, зокрема Микола та Антон Рубінштейни. Коло інтересів хлопчика формувалося у цьому середовищі; він виявляв схильності до музики та малювання, а дружнє прихильність до нього архітектора Вів'єна зіграло вирішальну роль при остаточному виборі професії. Після закінчення Московського училища живопису, скульптури та архітектури Клейн вступив до Петербурзьку академію мистецтв (1878) і закінчив її в 1882 р. У наступні два роки він проходив стажування в Італії - в Равенні та Римі, в майстерні Шарля Гарньє, будівельника паризької Великої Онери. Згадуючи згодом про початок самостійної діяльності, Клейн вказував як на один із важливих моментів, що були для нього "першою серйозною практичною школою", на свою роботу як помічник при архітекторах А. П. Попові та академіку В. О. Шервуді в період спорудження Історичного музеюу Москві.

До моменту, коли відбулося знайомство Клейна із засновником майбутнього Музею образотворчих мистецтв при Московському університеті професором І. В. Цвєтаєвим (1896), архітектор уже мав за плечима десять років самостійної практики. Ним були побудовані Середні торгові ряди, Трьохгірний пивоварний завод, кілька особняків, навчальних закладів, прибутковий будинок Перлова на М'ясницькій вулиці (нині вулиця Кірова, магазин "Чай") та цілий комплекс лікарняних будівель на Дівочому полі, поблизу медичних інститутів архітектора К. М. Биковського. Тут на замовлення Московського університету Клейн з урахуванням новітніх досягнень медицини збудував інститут для лікування злоякісних пухлин імені Морозових (Мала Пирогівська вулиця, 20), гінекологічний інститут для лікарів (Велика Пирогівська вулиця, 11). Операційні в цих будинках знаходилися в кутових круглих вежах, критих склом; система приймальних покоїв, палат та ванн була влаштована комфортно та економічно; поряд з парадними вестибюлями розташовувалися наукові бібліотеки. Крім того, поблизу Клейн побудував університетський студентський гуртожиток, класичну гімназію (Хользунів провулок, 14), ремісниче училище, кілька фабрик, прибуткові будинки, особняк професора В. Ф. Снєгірьова (Плющіва, 24) та низку інших. Тут же, в Олсуфьевском провулку, архітектор збудував собі невеликий будиночок у тосканському стилі, весь другий поверх якого займали креслярська майстерня і бібліотека.

Цей комплекс будівель, а також широке коло знайомств та ділових зв'язків архітектора з професорами та вченими, з меценатами та благодійниками дали підставу І. В. Цвєтаєву назвати Клейна у своєму першому листі до нього "художником рідним Московському університету". Серед інших великих архітекторів він був запрошений Цвєтаєвим для участі у конкурсі на проект будівлі Музею образотворчих мистецтв, який був оголошений Академією мистецтв у серпні 1896 р. та проведений на початку наступного року. Як писала "Тиждень будівельника" 6 квітня 1897 р., на конкурсі "було представлено під різними девізами 15 проектів. Представлені проекти були розглянуті комісією) з членів: В. А. Беклемішева, А. Н. Бенуа, П. А. Брюллова, Н. В. Султанова, А. О. Томішко та М. А. Чижова”. Проекти академіків Г. Д. Грімма та Л. Я. Урлауба, архітектора Б. В. Фрейденберга отримали грошові премії, проекти архітекторів Р. І. Клейна та П. С. Бойцова – золоті медалі, М. С. Шуцмана, І. М. .Сеттергрена та Е. І. Гедмана - срібні медалі. Правління Московського університету прийняло до виконання проект Клейна та запросило його на посаду архітектора та будівельника Музею образотворчих мистецтв.

Але повернемося на момент знайомства Цвєтаєва з Клейном. Коли архітектор тільки приступав до розробки проекту музею, Цвєтаєв писав йому: "Зустрічаючи сонячний ранок, я переношуся думкою у Вашу робочу студіюі сердечно стежу за швидкою роботою Вашого творчого олівця… Сонячний блиск і розмаїття світла повинні діяти збудливим чином на творчий настрій, - робота тоді рухається швидше, справа сперечається… Музей, що встає на голому досі плані площі Колимажного двору. художньої творчості. Будівля виходить ефектна”.

За умовами конкурсу Клейну належало спроектувати велику музейну будівлю "особливо витонченої та художньо характерної форми", з колонадою по головному корпусу, переважно в грецькому стилі (як зразок вказувалися колони афінського Ерехтейона) і розташувати його поблизу Кремля, на Волхонці, на Волхонці. . Колимажного двору. Будівля призначалася для першого в Росії музею історії скульптури та архітектури - від давніх часів Єгипту та Греції до епохи Відродження. Воно мало поєднати дві функції - університетського та художнього музеїв, тобто бути одночасно і навчальним і освітнім центром, "відкритим усім і кожному".

Створення музею стало для Клейна справою життя, як і його організатора професора Цвєтаєва. Завдяки енергії останнього воно опинилося в центрі уваги вчених, художніх, громадських кіл не тільки Москви, а й Петербурга, Казані, Києва, Харкова, Одеси, Варшави, Берліна, Дрездена, Риму, Афін тощо. Одним словом, створення його набуло всеросійський та європейський масштаб.

Клейну довелося вирішувати такі складні мистецькі завдання, як оформлення двадцяти двох залів у різних історичних (з усією науковою точністю) стилях, розробляти раніше не передбачені у програмі конкурсу проекти двориків, критих склом, - грецької та італійської, парадної (білої) зали, що він вирішив як двоярусну греко-римську базиліку, неодноразово переробляти головні сходи і т.д. із будівництвом будівлі). Інші, як, наприклад, зміна іонічного стилю парадних сходів на греко-римський, пояснювалися тим, що в процесі побудови головний меценат музею мільйонер Ю. С. Нечаєв-Мальцев пожертвував величезну суму на облицювання будівлі зовні та всередині мармуром найкращих сортів.

У ході роботи Клейн неодноразово їздив за кордон для вивчення європейських художніх музеїв та пам'яток, консультував план московського музею з найбільшими авторитетами в галузі археології та музеєзнавства – В. Дерпфельдом, А. Каввадіасом, В. Боде, Г. Треєм та іншими, замовляв в Афінах моделі деталей Ерехтейона, якими створював колонаду головного фасаду ( " найбільший класичний портик у Росії " ).

Протягом п'ятнадцяти років будівництва архітектор мав постійні контакти з членами комітету з влаштування Музею образотворчих мистецтв – архітектором Ф. О. Шехтелем, художниками В. Д. Поленовим, В. М. Васнєцовим, П. В. Жуковським, вченими Н. П. Кондаковим та В. К. Мальмбергом, В. С. Голенищевим і Б. А. Тураєвим, В. В. Стасовим та Н. І. Романовим та іншими. Спільна робота пов'язувала Клейна з військовим інженером І. І. Рер-бергом, архітекторами Г. А. Шуваловим та П. А. Заруцьким, художником І. І. Нивінським, який розписував інтер'єри, і т. д. Клейн підтримував найтісніші контакти з найбільшими будівельними фірмами, як вітчизняними ("Мюр і Мериліз", "Г. Лист", "Готє", "Будівельна контора інженера А. В. Барі", "Чаплін і Залеський", "Брусов", тощо), так і закордонними, що постачали мармур і дзеркальне скло, бригади каменерізів і штукатурів. Цегляні стіни музею зводили тверські та володимирські селяни-артільники, обробляли фундамент із фінляндського граніту петербурзькі муляри, штукатурили будівлю італійські робітники, обробляли мармурові деталі, профільували колони італійці-камнерізи. Білий мармур для облицювання фасаду видобувався на Уралі, кольорові мармури для оздоблення інтер'єрів везли з Угорщини та Греції, Бельгії та Норвегії. Будівля музею, за словами Цвєтаєва, "будувалася на віки".

Такого розмаху не знало жодне будівельне підприємство, з яким пов'язаний Клейн. “Я цілком розумію Ваше захоплення цією великою справою Вашого життя, - писав архітектору Цвєтаєв. цілком розумію, що Ви сюди йдете, сюди повертаєтесь від інших Ваших робіт, що мають характер прозовий порівняно з цим колом поетичних Ваших архітектурних мрій, польотів та мрій".

В основному своєму об'ємно-просторовому рішенні будівля музею будувалася як би зсередини, зовні цей прийом виявлявся системою архітектурних форм, що «вростають» один в одного. Конструктивне розуміння внутрішнього простору, його динаміки та імпульсивного руху дозволяло архітектору повідомити вигляд музею рухливість, трансформувати художній образ його залежно від вимог моменту. "В архітектурній композиції, - писав Клейн у своєму "Посібнику до архітектури", - порядок проявляється в розташуванні будівлі. При цьому виходять від внутрішнього ядра, від серця розпланування, доводять до розвитку внутрішній організм і скелет будівлі, одягають останній, вимальовують у перегинах, у головних частинах та обряджають зовнішній виглядза допомогою розчленування та прикрас. Такий прийом веде до цілісності організму, до єдності в архітектурі… ми маємо собі не конгломерат окремих, випадково нагромаджених шматків, а неподільне ціле”.

Відповідно до цих загальних принципів, широко застосовуваних у будівельній практиці архітекторами московської школи рубежу XIX-XX століть, збудовано і будівлю Музею образотворчих мистецтв.

"Остання споруда, - повідомляла Академія мистецтв, представляючи Р. І. Клейна до звання академіка і нагороджуючи золотою медаллю, - своїми незвичайно великими розмірами, складністю та різноманітністю архітектурних завдань, строгістю привласненого Московським університетом класичного (греко-римського) стилю та монумент будівельних матеріалівзайме одне з перших місць у Москві, складаючи її прикрасу на довгий час".

Будівля, що затягнулася на багато років, викликалася не тільки грандіозністю розв'язуваних наукових і художніх завдань, а й головним чином фінансовою стороноюсправи. Музей створювався в основному на приватні кошти так званих благодійників. У загальній сумі його вартості, що досягла близько 2,5 мільйона рублів, державна субсидія становила лише 200 тисяч, а внесок мецената Ю. С. Нечаєва-Мальцева перевищував 2 мільйони. Цвєтаєв вкладав у музей усі свої скромні кошти, аж до «дитячого» капіталу. Клейн роками не отримував платні, жив доходами від інших своїх будівель і також віддавав музею все, що міг, переживаючи долю цієї споруди як свою особисту.

Ось, наприклад, як описував Клейн одне з нещасть, що трапилося в грудні 1904 р., у листі Цвєтаєву, що був у той час у Берліні: "У ніч ... з 19-го на 20-е грудня, о 12 1/2 години ночі, мені повідомили, що ліси музею горять. , Щойно приймалася за справу і, звичайно, стала робити те, що саме не потрібно, - поливати фасад, що нагрівся, Я зупинив цю роботу, але було вже пізно, так як лиштва вікон встигли вже отримати тріщини. , куди ще можна було проникнути, але важко, тому що повітря було просочене димом і парою.

…Пожежними розпоряджався лише п'яний брандмейстер Тверської частини, чому я зробив розпорядження… про надсилання ще 3 пожежних частин. Через годину справді загальна пожежа була загашена, але в ящиках упаковка продовжувала тліти, і пожежники, не церемонячись, пробивали ломами наскрізь ящики і таким чином громили весь вміст (йдеться про колекції, надіслані з-за кордону. - Л. С.)… Мене розпач охоплював до сліз.

Після пожежі вийшла наступна картина: зовні обгоріли лиштви та мармурові перемички вікон, закоптилися в деяких місцях мармурові стіни, як під колонадою, так і на бічному фасаді: понівечено та поламано 14 залізних рам.

Усередині зіпсована вся штукатурка залу антикварію та бібліотеки; згоріли всі гіпси та зіпсована бронза. На склепіннях стояла вода вершків на 8. Звичайно, при 27 градусах морозу все звернулося в загальну крижану масу… Найхолодніше, як мені здалося, поставився до Юрія Степановича (Нечаєв-Мальцев. — Л.С.)… він заспокоював мене, кажучи , Що збитки невеликі і обмежаться сумою не більше 25 000 рублів, але мені здається, що вони значніші ».

Не менш драматичними є листи архітектора головному меценату в період 1906–1908 рр., коли музею загрожували фінансовий крах та консервація не обробленої всередині будівлі. Тоді через загальну господарську кризу в країні підприємство втратило майже всі свої багаті жертводавці, а Нечаєв-Мальцев різко скоротив видачу щорічних субсидій.

Закінчувалося будівництво Музею образотворчих мистецтв за вкрай обмежених засобів. Борги закордонним та вітчизняним постачальникам-кредиторам досягли великих розмірів, і їх довелося погашати ще кілька років після відкриття музею.

Тепер Державний музей образотворчих мистецтвімені А. С. Пушкіна на Волхонці, перетворений після Жовтневої революції, має світову популярність. Його інтер'єри містили у собі найбагатші збори картинної галереї, а в білій парадній залі постійно влаштовуються найбільші міжнародні виставки. Будівля, створена Клейном, незмінно знаходиться у центрі духовного життя столиці, її культурних та наукових інтересів.

У роки завершення будівництва Музею образотворчих мистецтв Клейн вів реставрацію садиби «Архангельське», зводив там, за участю архітектора Г. Б. Бархіна, храм-усипальницю князів Юсупових у стилі паладіанського (нині Колоннада); розробляв проект будівлі кінематографу «Колізей» на 700 осіб Чистих ставках.

Однією з найбільш значних споруд Клейна цього часу був Бородинський міст (разом з інженером Н. І. Осколковим, за участю архітектора Г. Б. Бархіна). Конкурс на будівництво мосту було оголошено Академією мистецтв у зв'язку зі столітньою річницею Вітчизняної війни 1812 р. Новий міст повинен був замінити понтонний, яким проходила стара дорогаз Москви на Смоленськ. Тема оформлення мосту присвячена перемозі російської армії у битві на Бородінському полі (звідси його назва та основні декоративні мотиви: написи на обелісках, військові трофеї, шоломи, пілони і т. д.) - Будівництво Бородинського мосту вирішувало одну з важливих транспортних проблем міста, що зростає, - сполучення його центру з Брестським (нині Київський) вокзалом (автор - військовий інженер І. ​​І. Рерберг ).

До останніх великих робіт майстра, здійснених у 1914–1916 рр., належить реставрація старої будівлі Московського університету на вулиці Мохової (архітектор Д. Жілярді); підготовка до публікації зроблених креслень та всіх деталей будівлі та обмірів та, нарешті, спорудження поряд з ним корпусу геологічного та мінералогічного інститутів. Останній фланкує основну будівлю університету і, вирішений у тому ж строгому стилі, завершує університетський ансамбль.

Так зійшлися "кінці та початки" творчої долі архітектора Клейна. Його рання споруда – Середні торгові ряди – завершувала ансамбль у давньоруському стилі на Червоній площі, що включав Історичний музей та Верхні торгові ряди. Його пізня будівля фланкувала університетський ансамбль у російському класичному стилі на вулиці Мохової, навпроти Кремля. Це була данина архітектора містобудівним традиціям, що склалися в XIX столітті, у руслі яких відбувалося оформлення центру Москви.

Практична діяльність архітектора тривала з кінця 80-х років XIX століття і до початку 20-х років XX століття, з моменту, коли він очолив роботу креслярського бюро, і до часу, коли став професором спочатку Ризького політехнічного інституту, потім Московського вищого технічного училища. В цілому творчість Клейна, що розвивалася в повному контакті з прогресивними устремліннями московської архітектурної школи та в руслі загального напряму європейської художньої культури, стала помітним явищем і за масштабом розв'язуваних містобудівних проблем, і за різноманітністю та складністю архітектурних завдань, і за рівнем майстерності та інтерпретації нових . Зв'язок архітектора з передовими науковими та художніми колами, його відданість просвітницьким ідеям і водночас, зазвичай, пієтет стосовно історичної традиції ставили їх у число провідних архітекторів Москви свого часу. І не випадково одним із останніх, нездійснених проектів Клейна був проект перетворення Кремля на музейне містечко.

У своїх найкращих спорудах зодчий чуйно втілив ту нову тенденцію, яка набула розвитку вже в наш час, - "можливо раціонального, ощадливого вживання матеріалу та праці, можливо мізерних, в обріз, розмірів будівельного тіла, - писав Клейн. - Ми повинні зважати на напрямок сьогодення, ми не можемо більше діяти в наших творах за допомогою маси та величини в тій мірі, як це було для будівельників колишніх мистецьких періодів… І якщо нова архітектурає результат тисячолітнього досвіду і спадкоємності, то тепер наука набула цілковитого права на те, щоб зайняти з ними однакове місце". Мюр і Мериліз", але і в перекриттях Музею образотворчих мистецтв, і при спорудженні Бородинського мосту. Навіть тяжіння майбутнього містобудування до динамічних і відкритих структур також вловлюється в таких творах архітектора, як Музей образотворчих мистецтв, кінотеатр "Колізей" та ін.

За час своєї тривалої практики Клейн виявив себе як уважний педагог і вихователь. Його багаторічними помічниками були військовий інженер І. ​​І. Рерберг, архітектори П. А. За-руцький, Г. А. Шувалов, П. В. Євланов, які пізніше побудували в Москві чимало чудових будівель. Під керівництвом Клейна стажувався майбутній академік Л. А. Веснін, протягом кількох років працював майбутній академік Г. Б. Бархін, який згодом у своїх «Спогадах» з великою теплотою писав про цей період, віддаючи належне коректності, тактовності та смаку свого наставника, називаючи його "найбільшим будівельником дореволюційної Москви".

В останні роки життя Клейн тяжко хворів, проте продовжував напружено працювати, брав участь у численних архітектурних конкурсах, викладав у Московському вищому технічному училищі. Архітектор Г. М. Людвіг, який навчався на той час у Клейна, так згадував про заняття з ним: "Не було випадку, щоб Роман Іванович відмовив у консультації, у прийомі студенту. Будучи хворим протягом ряду років, він віддавав нам все своє дозвілля". і свята і навіть ночі ... Під час виконання мною дипломної роботи він призначав мені прийомні години по вівторках і п'ятницях від 2 до 4 годин ночі. і чесним у житті - ось чому вчив нас Роман Іванович.

Підбиваючи підсумки своєї багаторічної практики та педагогічної діяльностіКлейн писав в автобіографії: "При виконанні архітектурних завдань я завжди переслідував тісне узгодження принципів чистого, суворого мистецтва з утилітарними сучасними потребами і з конструктивністю споруди, і цей принцип я вважаю за необхідне проводити в життя і як педагог.

За моє багаторічне керівництво будівельним бюро та при заняттях з архітектурного проектування зі студентами IV та V курсів Ризького політехнічного інституту протягом 1917/18 навчального року у мене виробився цілком певний погляд на метод викладання мистецтва взагалі і, зокрема, архітектури…Для плідного викладання необхідно можливе тісне спілкування керівника з учнями, саме спільна робота їх у майстерні, причому керівник не лише дає вказівки, а й сам фактично паралельно з учнями розробляє ескізи та частини проектів. Така постановка справи не лише полегшує студентам стежити за правильним ходом розробки завдання, але служить також потужним імпульсом для роботи їхньої уяви, для розвитку їхньої творчої здібності та техніки роботи”.

Зодчому доводилося мати справу з різними замовниками, і він на собі відчув повну залежність архітектора-виконавця від їх смаків і вимог. До інших він міг ставитися іронічно, називати " товстими дурнями " і дозволяти собі у споруджуваних їм особняках сміливі експерименти. Так обійшовся він з одним з багатих комерсантів, в будинку якого, вирішеному в смаку Людовіка XVI, для власної практики зробив кессоновані стелі, перш ніж застосувати їх у будівлі Музею образотворчих мистецтв.

З іншими замовниками стосунки були складнішими. При будівництві музею Клейн часом опинявся як би "між двома вогнями". З одного боку, професор Цвєтаєв вимагав дотримання історичної та наукової точності розробки деталей та оформлення залів. З іншого боку, меценат Нечаєв-Мальцев міг прийняти чи прийняти той чи інший варіант, виходячи зі своїх міркувань і розрахунків. Наприклад, на противагу Цвєтаєву він схвалив рішення Клейном білої зали у формі двоярусної базиліки або парадних прямих сходів, з якими професор довго не хотів погодитися, наполягаючи "на сходах з поворотами".

Деякі замовники виявлялися скнарими, і тоді архітектор своїм коштом довершував обробку окремих деталей благородними матеріалами, щоб не знизити загального естетичного рівня будівлі. Так довелося вчинити Клейну при завершенні храму-усипальниці в садибі «Архангельське», оскільки князь Ф. Ф. Юсупов не виділив необхідних коштів.

І все-таки навіть за найскладніших стосунків із замовниками зодчий умів відстоювати свої принципові позиції і ніколи не йшов на поводі у моди. Про це він писав неодноразово і постійно застерігав своїх учнів від шляху легкого успіху і швидко минущої слави.

У курсі лекцій з архітектурного планування Клейн як узагальнював свій багатий будівельний досвід, намічав основні шляхи подальшого розвитку містобудівної думки, розробляв проблеми застосування нових будівельних матеріалів. Він постійно наголошував на моральній стороні питання, ідейній основі професії архітектора-будівельника. Він закінчив "Посібник до архітектури" наступним зверненням до молодому поколіннюмайбутніх архітекторів: "Так прикладемо наші руки до роботи і зосередимося в собі самих, але разом з тим піднімемо наш голос до світла і правди. Якщо кожен з нас трохи може зробити один, то тим більше нехай працює весь стан, все покоління, і що розпочато сьогодні, то завтра стане на тверді ноги. І ми можемо сподіватися на успіх, бо це вже не є своєкорисливим поривом: ми вступимо на шлях очищення мистецтва… Смак до архітектури ожив більш ніж колись… Ми маємо публіку, яка приймає живе участь у розвитку архітектури; повідомлення, які наближають нас до найвіддаленіших країн - і невже нам не вдасться з'єднаними силами створити своє мистецтво для нашої епохи і вибратися з царства еклектики та моди?"

Ці слова і сьогодні зберігають своє значення і ще раз говорять про Клейна як про художника, який тонко і гостро відчував свій час, не такий вже й віддалений від нашого.

Творчість якого відрізнялася великою своєрідністю. Широта та різноманітність його інтересів в архітектурі вражали сучасників. За 25 років їм було виконано сотні проектів, різних як за призначенням, так і за художніми рішеннями.

Головна справа життя архітектора Р. Клейна – московський Музей образотворчих мистецтв ім. Пушкіна. Він приніс йому широку популярність та звання академіка в архітектурі. Шлях цього талановитої людинидо вершин майстерності був напруженим та самовідданим. Інформація про біографію архітектора Клейна буде викладена у статті.

Ранні роки

Він народився 1858 року в родині Клейна Івана Макаровича. Мати майбутнього архітектора, Емілія Іванівна, була утворена і обдарована музично. До їхнього московського будинку, розташованого на Великій Дмитрівці, приходили студенти консерваторії та художники. Згодом багато хто з них став знаменитостями.

На одному такому вечорі Роман Клейн звів знайомство з Вів'єном Олександром Йосиповичем, архітектором. Той був дуже товариський і разом з хлопчиком відвідував будівництво будівель, пояснюючи принципи їхнього зведення, показуючи креслення.

Юнацька мрія

З того часу у юнака зародилося пристрасне бажання стати архітектором. При цьому проти його мрій були і мати, і батько. Перша хотіла бачити його скрипалем, а друга – передати йому купецьку справу. Але він рішуче заявив про своє бажання і згодом робив все для його здійснення.

У гімназії Клейн добре малював та прославився, роблячи карикатури на вчителів. З шостого класу він став учнем училища живопису, скульптури та архітектури. Після занять йому не хотілося повертатися додому, де панували суворі порядки.

Догляд з дому

Майбутній архітектор Клейн відчув себе самостійним і пішов від батьків, відмовившись від них матеріальної підтримки. Він думав, що гроші батьків завадять йому стати творчою особою. Роман зняв маленьку кімнатку майже без меблів. Мати його була у розпачі, вона просила його взяти з батьківського будинку хоч би ліжко.

Але він відмовився і приніс у свою комірчину куплений у стариків пружинний матрац. У приміщенні були лише козли креслярських дощок, на них і було поставлено матрац. Вранці матрац ставився у куток, а креслярська дошка поверталася на козли. Так і працював архітектор-початківець.

Молодший кресляр

Тим часом Роман Іванович Клейн влаштувався у майстерню архітектора, скульптора та живописця В.І. Шервуд молодшим креслярем. Той займався проектуванням будівлі Історичного музею на Червоній площі.

Майбутній архітектор копіював креслення, набував необхідних знань і навичок, навчаючись вміло використовувати архітектурні прийоми стародавніх архітекторів в сучасних спорудах, що пізніше виявилося в його самостійних проектах.

Після перших заробітків його кімнатка-майстерня стала перетворюватись. Спочатку було придбано дешевий килим для покриття матраца, а потім у імпровізованого дивана з'явилися ручки та спинка. Потім він був оббитий кольоровим штофом і зайняв місце біля вікна.

Як згадувала дружина архітектора Клейна, цей диван-реліквія завжди стояв у кабінеті її чоловіка і він любив розповідати історію про неї, коли вже став знаменитим.

Прихильник еклектичного стилю

Пропрацювавши два роки креслярем, Клейн зміг накопичити кошти для переїзду до Петербурга, де він вступив до Академії мистецтв. Період навчання збігся з будівельним бумом, що почався в Росії. У великих містах стали з'являтися прибуткові будинки, особняки, банки, магазини, стилізовані під архітектуру різних епох.

Цей напрямок в архітектурі, як здавалося, не відрізнявся єдністю стилю, і він отримав назву еклектики, що в перекладі з давньогрецької означає «обраний, обраний».

З сучасного погляду еклектика, прибічником якої був Клейн, власне, є самостійним стилем. До нього входять елементи мистецтва, властиві античності, готиці, ренесансу, бароко.

Вони знайшли застосування у зодчих, якими враховувалися масштаби та функції сучасних будівель та використання таких нових будівельних матеріалів, як бетон, залізо, скло. Як приклад цього стилю можна навести Лівадійський палац у Криму. Він був збудований у 1883-85 рр.. за участю архітектора Клейна.

Приватні замовлення

Перше приватне замовлення було виконано Клейном, коли йому було 25 років, у 1887 році. Ним була невелика церква неподалік Петербурга - усипальниця Шаховських. Але щоб заявити про себе по-справжньому, було необхідне велике соціальне замовлення. І незабаром такий випадок трапився.

Московська міська дума оголосила конкурс на забудову Червоної площі. Клейн отримав другу премію за проект торгових рядів і тим самим привернув увагу приватних замовників. На їх кошти їм було зведено магазин оптової торгівлі, звані Середні ряди.

Формами вікон, лиштв, високими покрівлями ці ряди були пов'язані з архітектурою храму Василя Блаженного, що стоїть навпроти, і були чудово вписані в ансамбль стародавніх споруд.

Архітектор роман Клейн показав себе як умілий практик. Він вдало розташував велика будівляна крутому спуску, що веде до річки. Тепер його було забезпечено постійними замовленнями.

У 90-ті роки ХІХ століття

У цей час Клейном створюється ряд проектів великих промислових підприємств у Москві. Це корпуси та цехи таких підприємств, як:

• Прохорівська Тригірна мануфактура.
• Чаєрозважальна фабрика Висотського.
• Фабрики Жако.
• Завод Гужона.

В цей же час їм проектується безліч будівель різного призначення, серед них:

• Особняки.
• Прибуткові будинки.
• Гімназії.
• Лікарні.
• Торгові склади.
• Студентські гуртожитки.

При всій різноманітності будов в них виявляється певна монотонність стилістичних рішень і декоративних прийомів, які властиві багатьом майстрам того періоду. Але побудовані архітектором Клейном будівлі в Москві все ж таки відрізняються тим, що їх планування дуже продумана, а внутрішній простір раціонально організовано. Прикладом оригінального рішення є будівлі клінік Шелапутіна та Морозова, де кутові вежі перекриваються скляними куполами, а під ними – світлі та просторі операційні.

З того часу підтримка архітектора Р. Клейна московським купецтвом стала постійною.

Він з'явився на М'ясницькій вулиці 1896 року. Ця незвичайна будівля, спроектована Клейном, стала знаменитою. До цього дня тут розташовується магазин «Чай-кави», що користується популярністю. На вимогу замовника Перлова, великого торговця чаєм, дизайн та фасади інтер'єру Клейн стилізував під давньокитайську пагоду.

При цьому сам архітектор критикував своє створення, відзначаючи його надуманість і недоладність. Проте чайний будиночок зіграв свою роль у виробленні творчих принципів архітектора. Китайські мотиви успішно відтіняли призначення споруди. І надалі архітектор Клейн не просто приховував цегляний блок будівлі за стильним фасадом, а виражав у декорі функцію будови. Незабаром у його житті настав дуже важливий момент.

Будівництво музею

У 1898 році розпочалося будівництво Музею образотворчих мистецтв, який став справою життя Романа Клейна. Йому він віддав близько 16 років та отримав звання академіка архітектури. Будівлю було зведено у стилі античного храму. Колони його фасаду нагадують колонаду храму в Афінському Акрополі. На думку автора, класичний стиль і давньогрецькі мотиви найкраще відповідали призначенню цієї споруди.

При оформленні фасаду за зразок було взято іонічні портики Ерейхтейона. Це невеликий храм біля Парфенону. Щоб надати експозиційним залам історичну подобу, архітекторам було спроектовано грецький та італійський дворики, а також білий парадний та єгипетський зали. У зв'язку з втіленням такого задуму сам дизайн інтер'єру та фасади будівлі перетворилися на своєрідні експонати. Музей було відкрито 1912 року.

Подальша діяльність

Збудований Клейном зал для глядачів одного з найбільших московських кінематографів - Колізей на Чистих ставках - відрізняв чітко розроблений план і високі технічні переваги. Зодчим була створена напівротонда, що вдало прикрадала справжні габарити будівлі, яка органічно вписалася в історичне оточення старої вулиці.

Ще однією цікавою та незвичайною роботою Клейна був який змінив старий, понтонний, у 1912 році. Клейн блискуче впорався із завданням, він застосував конструкцію із металевих ферм, запропоновану інженерами. Оформлення мосту було продиктовано відзначенням століття перемоги над Наполеоном.

В'їзди були прикрашені пропілеями (портиками та колонами, симетричними осі руху) із сірого граніту. З протилежного боку розташувалися парні обеліски, а сходам надали вигляду бастіонів. У той же час Клейн створив проект пам'ятників-обелісків на Бородинському полі.

Торговий дім

Одним із найсміливіших і новаторських створінь архітектора Клейна в Москві з'явився Торговий дім, що належав товариству Мюр та Меріліз, побудований у 1908 році. Тепер у цій будівлі знаходиться магазин ЦУМ. Це єдина торгова будівля у практиці архітектора, яку він спорудив на залізному каркасі.

То була прогресивна конструкція американських інженерів. За тодішніми мірками споруда була надзвичайно легкою і високою. У його фасадах успішно співвіднесені такі елементи, як кам'яне облицювання простінків і значне за площею скління. Будівля збудована у повітряному та конструктивному готичному стилі. Його мотиви читаються в профілях карнизів, подовжених вікнах, що нависає кутовому виступі фасаду.

Побудовані на початку XX століття магазин Кеппен на М'ясницькій, контора фабрики Виготського (чаєрозважальна), розташована на Красносільській, 57, де тепер знаходиться Бабаївська фабрика, відносяться до стилю модерн. Вони також були новими за художнім рішенням.

Античні мотиви

Завершуючи шлях творчих пошуків, архітектор Клейн знову повернувся до мотивів античної архітектури, якої він ставився з великою повагою. Однією з таких робіт стала усипальниця Юсупових під Москвою, в Архангельському з півколо колонад.

А також це Геологічний інститут на вулиці Мохової. Його будівля торцем виходить на червону лінію вулиці. Своїм фасадом воно стилістично пов'язане з сусідніми спорудами, що відносяться до XVIII-XX століть.

При зверненні до суворої класики не порушено архітектурний ансамбль, що вже склався. Архітектору вдалося вписати новий будинок із властивим йому тактом. У цьому вся позначився високий рівень культури майстра, його тонкий смак, який ніколи не зраджував йому.

Останні роки

Жив архітектор у Олсуф'євському провулку. Весь другий поверх його будинку займала майстерня. Будинок будувався поступово, починаючи від непомітного зрубу до особняка з прибудовами, кам'яними першим та другим поверхами. Загальний фасад було оформлено у тосканському стилі. Всі творіння, що склали славу архітектора, були задумані і спроектовані саме в будинку-майстерні, що знаходився на Дівоче поле.

Після 1917 року архітектор Клейн був затребуваним і нової влади. Він працював до кінця життя, перебував у штаті Пушкінського музеюяк архітектор, керував кафедрою в МВТУ, був членом правління Північної та Кавказької залізниць. Помер він у Москві 1924 року.

Народився в сім'ї купця першої гільдії Івана Макаровича Клейна та його дружини Емілії Іванівни. Є версія, що батьки Клейна були охрещеними німецькими євреями. Відомо, що з 1878 року належав будинок І.Г. Григор'єва – В.П. Писемської на Малій Дмитрівці, де колись жив І.С. Аксаков. У гостях у Клейнів бували музиканти Антон та Микола Рубінштейни, архітектор Олександр Вів'єн, який десятирічного Романа почав возити на будівництво та показувати архітектурні креслення, художники, літератори, поети, музиканти.

У 1873 – 1874 роках Роман Клейн навчався у гімназії Креймана та відвідував курси Московського училища живопису, скульптури та архітектури, де був відзначений двома нагородами за свої успіхи у навчанні.

У 1875 році майбутній архітектор вирішив відокремитися від батьків. Він відмовився від фінансової підтримкиі, знявши разом з другом крихітну комірчину без меблів, спав на пружинному матраці, купленому у стариків. Матрац на ніч ставився на креслярські цапи, а вдень знімався. У цей час Роман Клейн почав працювати молодшим креслярем у майстерні архітектора В.О. Шервуд, що будував будинок Історичного музею на Червоній площі.

В 1877 Роман Клейн вступає в Імператорську Академію мистецтв, яку закінчує в 1882 зі званням класного художника архітектури 3-го ступеня. Після цього він вирушає до пенсіонерської поїздки до Італії та Франції, де бере участь у створенні павільйонів для Паризької виставки 1889 року в майстерні архітектора Шарля Гарньє.

Повернувшись 1885 року, молодий архітектор працював помічником у архітектурних майстернях В.О. Шервуда та А.П. Попова.

У 1886-1888 роках Роман Клейн здійснив свій перший самостійний проект – особняк В.А. Морозової на Воздвиженці, 14. Ця споруда ввела його в коло замовників купців-старообрядців.

11 листопада 1888 року було оголошено конкурс будівництво Верхніх торгових рядів і 26 лютого конкурсної комісією перша премія в 6 000 рублів присудили проекту під назвою «Московському купецтву» А.Н. Померанцева, друга премія 3 000 рублів під назвою «За програмою» - Р.І. Клейну, третя премія 2000 рублів дісталася проекту під назвою «З богом» архітектора А.Є. Вебер.

В 1889 Роман Клейн, завдяки цій премії, отримав замовлення на зведення Середніх торгових рядів на Червоній площі.

У 1888 – 1889 року їм було перебудовано будинок для Сибірського і Російського для Зовнішньої торгівлі банків Іллінці, 12/2.

У 1888 – 1903 році було збудовано Торговий дім Серпухівського міського товариства в Іпатіївському провулку.

У 1890 – 1892 роках збудовано Торговий дім «Варваринське обійстя» на розі Варварки, 7 – Микільського провулка, 11.

У 1893 – 1896 роках архітектор Роман Клейн будує гінекологічний інститут ім. А.П. Шелапутіна при Московському університеті.

У 1896 році Академією мистецтв було оголошено конкурс проектів будівлі Музею образотворчих мистецтв ім. Олександра ІІІ. Роман Клейн отримав золоту медаль і протягом майже двадцяти років зводив будинок, що поєднує функції університетського та художнього музеїв – просвітницького центру. Музей образотворчих мистецтв був збудований за участю архітекторів Г.Б. Бархіна, І.І. Рерберга, А.Д. Чичагова, інженера В.Г. Шухова, художників І.І. Нивінського, П.В. Жусковського, А.Я. Головіна, скульптора Г.Р. Залемана на Волхонці, 12, 1912 року.

У 1901 - 1902 роках були побудовані Середні торгові ряди на Червоній площі, 5. Московський путівник того часу повідомляв: «Головний корпус будівлі являє собою неправильний чотирикутник, що виходить фасадом на 4 вулиці, що оточують його, утворюють двір, усередині якого знаходяться інші 4 корпуси. У головній кільцевій будівлі три поверхи, подекуди з наметами. У внутрішніх корпусах два поверхи і також із наметами. Два внутрішні корпуси розділені коридорами, перекритими склом. Зовнішні в'їзди на подвір'ї знаходяться з трьох сторін». «Площа, яку займають ряди, простягається до 4000 сажнів. Будівля вміщує понад 400 торгових приміщень і разом із землею оцінюється у 5 мільйонів рублів».

У 1900-1903 роки Роман Клейн побудував Інститут для лікування злоякісних пухлин імені Морозових на замовлення Московського університету на Малій Пирогівській, 20.

В 1900 він збудував власний будинок в Олсуфьевском провулку, 6.

У 1905 – 1907 роках архітектор Роман Клейн збудував електростанцію Товариства електричного освітлення на Рауській набережній, 8.

У 1908 – 1910 роках їм збудовано новаторську будівлю на залізному каркасі, винайденому американськими інженерами, – Торговий дім товариства Мюр і Мереліз, який став пізніше магазином ЦУМ, на Петрівці, 2.

1903 року в промисловій архітектурі Роман Клейн розширив прибудовами будівлю Тригірного пивоварного товариства на Кутузовському проспекті, 12. У 1906, 1909 – 1910 роках він перебудував там елеватор та водонапірну вежу.

У 1907 – 1914 роках збудував вісім виробничих корпусів шовкової фабрики К.О. Жиро на вулиці Тимура Фрунзе, 11

У 1915 – 1916 роках Роман Клейн збудував будівлі фабрики Акціонерного Товариства"Каучук" на вулиці Усачова, 11.

Після 1917 року і зміни влади архітектор Роман Клейн намагався продовжувати займатися архітектурою. Він працював штатним архітектором Пушкінського музею, перебував у правліннях Казанської та Північної залізниць, очолював кафедру МВТУ.

1924 року, почавши керувати проектним бюро Наркомпросу, через чотири місяці після призначення архітектор Роман Клейн помер. Похований на Введенському цвинтарі.

160 років тому, 31 березня 1858 року народився архітектор Роман Клейн - один із найбільш затребуваних архітекторів у Росії кінця XIX - початку XX століть. Саме він зводив Музей образотворчих мистецтв (нині Музей образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна), магазин "Мюр і Мериліз" (нині ЦУМ), Бородінський міст та десятки прибуткових будинків. Від стилізацій та еклектики ранніх робіт він згодом прийшов до неокласичного стилю. Відкривши в 1888 році приватну практику, він перетворив її фактично на школу, через яку пройшли багато талановитих архітекторів, таких як А.Я. Головін, І.І. Рерберг, В.Г. Шухов та інші.


Роман Клейн, 1890-ті

Роман Клейн народився у багатодітній купецькій сім'ї. Він був п'ятим із семи дітей московського комерсанта Івана Клейна. Будинок був великим та гостинним – у ньому постійно бували літератори, музиканти, художники. Особистість хлопчика формувалася у творчому та культурно-освіченому середовищі. Він рано виявив схильності до малювання та музики, а заступництво та дружба відомого архітектора Вів'єна зіграли визначальну роль у виборі професії.
1879 року Роман Клейн закінчив Московське училищеживопису, скульптури та архітектури, в 1882 році - Імператорську Академію Мистецтв зі званням класний художник-архітектор 3-го ступеня. Потім Клейн стажувався в Італії, вивчав європейську архітектуру. художні музеїта пам'ятники. Він почав свою практичну роботуяк помічник архітектора під час спорудження в Москві Історичного музею. Одна з перших самостійних будівель Клейна - Середні торгові ряди на Червоній Площі, стилізація під давньоруське архітектура. Їхня споруда на місці, раніше зайнятому безліччю дрібних старих крамниць і складів, стала яскравою подією того часу.
Якщо подумки зібрати на одній території всі будівлі, збудовані в Москві Клейном, то вийде ціле маленьке місто зі своїм центром. Клейн залишився в революційній Росії і був досить затребуваний новою владою, але не дожив до будівельного підйому середини 1920-х років.
З 1918 року і до кінця днів він працював штатним архітектором Пушкінського музею в Москві, служив у правліннях Казанської та Північної залізниць, очолював кафедру МВТУ. Протягом останніх чотирьох місяців життя керував проектним бюро Наркомпросу.
Помер Роман Іванович Клейн 3 травня 1924 року в Москві, де і був похований на Введенському цвинтарі. Загалом архітектор збудував у Москві понад 60 великих будівель, всі його проекти показати складно, ось тільки 16 із них.

1. Неокласичний особняк за адресою Воздвиженка, 14 був збудований у 1886-1888 роках архітектором Р.І. Клейном для відомої московської громадської діячки, підприємниці та меценатки, власниці Тверської мануфактури та представниці двох знаменитих купецьких пологів, Варвари Олексіївни Морозової. Цей особняк став однією з перших самостійних робітР.І. Клейна, тоді ще архітектора-початківця.

Особняк Морозової. Вулиця Воздвиженка, будинок 14 1886

2. У 1887 році ділянку за нинішньою адресою Олсуфіївський провулок, 6 придбав Роман Клейн. Тут тоді знаходилися дерев'яний будинок та кілька дворових споруд. 1889 року зодчий дещо видозмінює цю будівлю, а 1896 року надбудовує другим поверхом і розміщує там креслярську майстерню та особисту бібліотеку.

Будинок архітектора Р.І. Клейна. Олсуфіївський пров., будинок 6, будова 2. 1889-1896

З цього часу всі наступні архітектурні проекти Клейна створювалися саме у цих стінах. У цей будинок приходив Іван Володимирович Цвєтаєв – ініціатор створення та перший директор Музею образотворчих мистецтв, над проектом якого тут і працював Роман Іванович.

3. Будинок № 3 по Спільному провулку – особняк О.В. Еджубова, збудований у 1889 році. У цьому дуже скромному одноповерховому особняку впізнаються риси еклектичного стилю Клейна.

Особняк О.В. Еджубова. Спільний провулок, будинок 3. 1889

4. Екзотичний будинок у китайському стилі, відомий як "Чайний дім", оновлювався архітектором Карлом Гіппіусом під керівництвом Роберта Клейна. Фасад прикрашений ліпними зображеннями китайських тварин та інших історичних символів, стилізованих під китайські ієрогліфи з написами, а на даху встановлена ​​вежа у вигляді двоярусної китайської пагоди.

Чайний дім. М'ясницька вулиця, будинок 19. 1890 -1893
https://galik-123.livejournal.com/164532.html

5. За проектом архітектора Р.І. Клейна в центрі Москви в 1889-1893 роках було збудовано Середні торгові ряди. Вони були частиною архітектурного ансамблюразом із Верхніми торговими рядами. Західним фасадом виходять на Червону площу. Наразі комплекс будівель знаходиться на реконструкції.

Середні торговельні ряди. Червона площа, будинок 5 1890-1893
https://galik-123.livejournal.com/378805.htm

6. У 1893 році коштом П.Г. Шелапутіна було закладено Гінекологічний інститут. Архітектором університету став Р.І. Клейн. Будинок зайняв кут Великої Пирогівської вулиці та Олсуф'євського провулка. Воно має Г-подібну форму. На Велику Пирогівську вулицю будівля Інституту виходить глибоким балконом, прикрашеним чотирма легкими колонами та ажурною огорожею. Кут увінчує скляний купол.

Вулиця Велика Пирогівська, 11, С1. Гінекологічний інститут ім. А.П. Шелапутін. 1893-1895

7. Будівлю біля метро Червона Пресня було збудовано до 1895 року з ініціативи професора О.П. Богданова для бактеріолого-агрономічної станції ботанічного саду Імператорського товариства акліматизації тварин та рослин. Архітекторами будівлі вважаються Р.І. Клейн та А.Е. Еріхсон. Фінансував будівництво та дослідження, проведені станцією, власник найвідомішої в дореволюційній Росії аптеки - магістр фармації, меценат та вчений В.К. Феррейн.

Станція Ботанічного саду на Червоній Пресні. 1895
https://galik-123.livejournal.com/173943.html

8. У 1898 році модний на той час архітектор Роман Клейн перебудував для родини Депре стару будівлю на Петрівці. Елегантний будинок з елементами французької архітектурибув обладнаний останніми новаціями. На першому поверсі розташовувався "Магазин іноземних вин та гаванських сигар, постачальника найвищого двору К.Ф. Депре".

Будинок виноторгівця Депре. Вулиця Петрівка, будинок 8 1898
https://galik-123.livejournal.com/281155.html

9. Чотириповерхова будівля №19 на Кузнецькому мосту в архітектурному світі відома як прибутковий будинок з магазинами князя Андрія Гагаріна, збудований у дві черги: спочатку архітектором Віктором Косовим, потім – Клейном.

Пасаж " Кузнецький містВулиця Кузнецький міст, 19. 1898
https://galik-123.livejournal.com/389214.html

10. Будинок чаєпромисловців Висоцьких за адресою Огородна слобода, 6 побудований 1900 року за проектом Клейна. Талановитий стилізатор Р.І. Клейн зумів поєднати у цьому будинку елементи середньовічного замку та палацу епохи Відродження.

Будинок Висоцьких. Провулок Огородна Слобода, будинок 6. 1900
https://galik-123.livejournal.com/378296.html

11. Будинок у стилі неоготики з елементами модерну, в якому зараз знаходиться ЦУМ, у справжньому його вигляді було збудовано у 1908 році за проектом архітектора Романа Клейна для компанії "Мюр і Меріліз".

Універсальний магазин "Мюр та Меріліз". Вулиця Петрівка, будинок 21906-1908
https://galik-123.livejournal.com/380617.html

12. Наприкінці 1896 року засновником музею – професором кафедри теорії та історії мистецтва Іваном Володимировичем Цвєтаєвим, було розроблено умови конкурсу на архітектурний проект Музею образотворчих мистецтв при Імператорському Московському університеті. Правління університету, за умовами конкурсу, мало право вибрати для будівництва будь-який проект та запросити архітектора на власний розсуд. Обрано був порівняно молодий, але відомий московський архітектор Роман Іванович Клейн. У споруді будівлі з 1898 року взяв участь інженер Іван Іванович Рерберг.

Музей образотворчих мистецтв. Вулиця Волхонка, будинок 121898-1907

Клейн виробляв остаточний проект, який відповідав вимогам Правління та Комітету з будівництва Музею.

Проект Клейна ґрунтувався на класичних античних храмах на високому подіумі з іонічною колонадою на фасаді. За будівництво Музею образотворчих мистецтв Клейн був удостоєний звання академіка (1907).

13. Помітною роботою Клейна є розбудова старовинної будівлі на Іллінці, будинок 12, на замовлення Серпухівського міського товариства. В основі будівлі лежить будинок купця Хрящова, споруджений за проектом відомого архітектора Матвія Казакова у 1778 році.

Прибутковий будинок І.Г. Хрящова. Іллінка, будинок 12. 1901-1904

Клейн перетворив фасад, внісши туди низку змін. Композиційним центром будинку стали три великі арочні вікна другого та третього поверхів.

14. У 1899-1902 роках той самий Роман Клейн побудував для "Товариства К. Ф. Депре" великий прибутковий будинок з фірмовим магазином і великими підвалами на Петрівському бульварі.

Прибутковий будинок. Петровський бульвар, будинок 17. 1902
https://galik-123.livejournal.com/281155.html

15. 1906 року Клейн побудував особняк для підприємця Івана Некрасова. Будинок зведений у найкращих традиціях англійської неоготики, риси якої відображені в орнаменті верхнього еркера, склепіннях парадних сходів та інших елементах.

Особняк І.І.Некрасова. Хлібний провулок, будинок 20 1906

16. У 1912 році багатий міхувальник А.П. Гуськов замовив Р.І. Клейну проект нового початку XX століття типу будівлі - кінотеатру під назвою "Колізей".

Кінотеатр "Колізей". Чистопрудний бульвар, Будинок 17. 1914

Відповідно до назви, він був побудований з використанням елементів античної архітектури. Дуже вдала колонада, що захищає вхідний майданчик. Наразі закінчується реставрація будівлі.