Моральні проблеми у повісті "Обмін". Моральні проблеми у повісті “Обмін” Вічні теми у повісті обмін

30.03.2013 25647 0

Урок 79
«Міська проза у сучасній літературі».
Ю. В. Трифонов. « Вічні темита моральні
проблеми в повісті «Обмін»

Цілі:дати поняття про «міську» прозу ХХ століття; розглянути вічні проблеми, підняті автором і натомість міського побуту; визначити особливості твору Трифонова (смислова багатозначність назви, тонкий психологізм).

Хід уроку

Інтимне, інтимне бережіть: всіх скарбів світу дорожча за інтимність вашої душі!

В. В. Розанов

I. "Міська" проза в літературі XX століття.

1. Робота з підручником.

– Прочитайте статтю (підручник за ред. Журавльова, с. 418–422).

– Що, на вашу думку, означає поняття «міська» проза? У чому її особливості?

– Свої висновки оформіть у вигляді плану.

Зразковий план

1) Особливості «міської» прози:

а) це крик болю за людину, що «перетворюється на піщинку»;

б) література досліджує світ «через призму культури, філософії, релігії».

3) «Міська» проза Ю. Трифонова:

а) у повісті «Попередні підсумки» урезонує «порожніх» філософів;

б) у повісті «Довге прощання» розкриває тему катастрофи світлого початку у людині у його поступках міщанству.

2. Звернення до епіграфа уроку.

ІІ. "Міська" проза Юрія Трифонова.

1. Життєвий та творчий шляхТрифонова.

Складність долі письменника та її покоління, талант втілення духовних пошуків, своєрідність манери – усе це визначає увагу до життєвому шляхуТрифонова.

Батьки письменника були професійними революціонерами. Батько, Валентин Андрійович, у 1904 р. вступив у партію, був засланий до адміністративного заслання до Сибіру, пройшов каторгу. Пізніше став членом Військово-революційного комітету у жовтні 1917 р. У 1923-1925 рр. очолював Військову колегію Верховного судуСРСР.

У 30-ті роки батько та мати були репресовані. У 1965 році з'явилася документальна книга Ю. Трифонова "Відблиск багаття", в якій він використав архів батька. Зі сторінок твору постає образ людини, яка «розпалювала вогонь і сама загинула в цьому полум'ї». У романі Трифоновим вперше застосовано як своєрідний художній прийом принцип монтажу часу.

Історія тривожитиме Трифонова постійно («Старий», «Будинок на набережній»). Письменник реалізував свій філософський принцип: «Треба згадувати – тут прихована єдина можливість змагання з часом. Людина приречена, час тріумфує».

У війну Юрій Трифонов був у евакуації у Середній Азії, працював на авіаційному заводі у Москві. У 1944 році вступив до Літературного інституту ім. Горького.

Зрозуміло уявити письменника допомагають спогади сучасників: «Йому було за сорок. Незграбна, трохи мішкувата постать, коротко стрижене чорне волосся, подекуди в ледь видних баранцевих завитках, з рідкими нитками сивий відкритий наморщений лоб. З широкого, трохи обпливлого блідого обличчя, крізь важкі рогові окуляри, на мене сором'язливо і незахищено дивилися сірі розумні очі».

Перша повість «Студенти» – дипломна роботапочатківця прозаїка. Повість надрукував журнал «Новий світ» А. Твардовського у 1950 році, а у 1951 автор отримав за неї Сталінську премію.

Прийнято вважати, що тематика письменника – побут, затягування побутом. Один із відомих дослідників творчості Трифонова, М. Б. Іванова, пише: «При першому читанні Трифонова виникає оманлива легкість сприйняття його прози, занурення в знайомі, близькі нам ситуації, зіткнення з відомими життям людьми і явищами…» Це, але лише під час читання поверхневому.

Сам Трифонов стверджував: "Та не побут я пишу, а буття".

Критик Ю. М. Оклянський справедливо стверджує: «Випробування побутом, владна сила життєвих обставин і герой, так чи інакше романтично протистоїть їм… – наскрізна і велика тема пізнього Трифонова…».

2. П роблематика повістіЮ. Трифонова "Обмін".

1) – Згадайте сюжет твору.

Живе родина Віктора Георгійовича Дмитрієва, працівника одного із НДІ, у комуналці. Дочка Наташка – підліток – за фіранкою. Мрія Дмитрієва з'їхатися з матір'ю не знаходила підтримки у Олени, його дружини. Все змінилося, коли матір прооперували з приводу раку. Олена сама заговорила про обмін. Вчинки та почуття героїв, що виявляються при вирішенні цього життєвого питання, що завершилося вдалим обміном, а невдовзі і смертю Ксенії Федорівни, і становлять зміст невеликої повісті.

– Отже, обмін – сюжетний стрижень повісті, але чи можна сказати, що це метафора, яку використовує автор?

2) Головний герой повісті – представник третього покоління Дмитрієвих.

Дід Федір Миколайович інтелігентний, важливий, гуманний.

– А що можна сказати про матір героя?

Знайдіть характеристику в тексті:

«Ксенію Федорівну люблять друзі, поважають товариші по службі, цінують сусіди по квартирі та по павлинівській дачі, тому що вона доброзичлива, поступлива, готова прийти на допомогу і взяти участь…»

А ось Віктор Георгійович Дмитрієв підпадає під вплив дружини, «олук'янюється». Суть назви повісті, її пафос, авторська позиція, Як вона випливає з художньої логіки повісті, розкриваються в діалозі Ксенії Федорівни з сином про обмін: «Я дуже хотіла жити з тобою та Наташенькою ... - Ксенія Федорівна помовчала. – А зараз – ні» – «Чому?» – «Ти вже обмінявся, Вітю. Обмін відбувся».

– У чому сенс цих слів?

3) З чого складається образ головного героя?

Характеристика зображення з опорою на текст.

- Чим закінчується конфлікт з дружиною, що намітився, з приводу обміну? («...Він ліг на своє місце до стіни і повернувся обличчям до шпалер».)

- Що виражає ця поза Дмитрієва? (Це бажання уникнути конфлікту, смиренність, неопір, хоча на словах він і не погодився з Оленою.)

– А ось ще тонка психологічна замальовка: Дмитрів, що засинає, відчуває на своєму плечі руку дружини, яка спочатку «злегка погладжує його плече», а потім тисне «з чималою вагою».

Герой розуміє, що рука дружини запрошує його повернутись. Він пручається (так автор детально зображує внутрішню боротьбу). Але ... "Дмитрієв, ні слова не кажучи, повернувся на лівий бік".

– Які ще деталі вказують на підпорядкування героя дружині, коли ми розуміємо, що вона людина ведена? (Вранці дружина нагадала про необхідність поговорити з матір'ю).

"Дмитрієву щось хотілося сказати", але він, "зробивши два кроки слідом за Оленою, постояв у коридорі і повернувся до кімнати".)

Ця деталь – «два кроки вперед» – «два кроки назад» – наочне свідчення неможливості для Дмитрієва вийти за рамки, нав'язані йому зовнішніми обставинами.

- Чию оцінку отримує герой? (Його оцінку ми дізнаємося від матері, від діда: «Ти людина не погана. Але й не дивна».)

4) У праві називатися особистістю Дмитрієву відмовлено його рідними. Лєні відмовлено автором: «…вона вгризалася у свої бажання, як бульдог. Така миловидна жінка-бульдог… Вона не відпускала доти, доки бажання – просто в неї в зубах – не перетворювалися на плоть…»

Оксюморон* миловидна жінка-бульдогще більше підкреслює негативне ставлення автора до героїні.

Так, Тріфонов явно визначив свою позицію. Цьому суперечить висловлювання М. Іванової: «Тріфонів не ставив собі завдання ні засудити, ні нагородити своїх героїв: завдання було інше – зрозуміти». Це правда почасти…

Здається, справедливіше інше зауваження цього ж літературного критика: «…за зовнішньою простотою викладу, спокійною інтонацією, розрахованою на рівного собі та розуміючого читача, – трифонівська поетика. І – спроба соціального естетичного виховання».

– Яким є ваше ставлення до родини Дмитрієвих?

- Чи хотілося вам, щоб так складалося життя і у ваших сім'ях? (Трифонов зумів намалювати типову картину сімейних відносин нашого часу: фемінізація сім'ї, перехід ініціативи до рук хижачок, торжество споживання, відсутність єдності у вихованні дітей, втрата традиційних сімейних цінностей. Прагнення спокою як єдиної радості змушує чоловіків миритися зі своєю другорядністю в сім'ї. Вони втрачають твердий чоловічий початок. Сім'я залишається без голови.)

ІІІ. Підсумок уроку.

– Над якими питаннями змусив задуматися автор повісті «Обмін»?

– Чи погодитеся ви з тим, що Б. Панкін, говорячи про цю повість, називає жанр, що поєднує в собі фізіологічний нарис сучасного міського побуту та притчі?

Домашнє завдання.

«Обмін побачив світ 1969 року. У цю пору автора ганьбили за відтворення «страшної шати дрібниць», за те, що в його творчості «немає просвітляючої правди», за те, що в повістях Трифонова блукають духовні мерці, що вдають живих. Ідеалів немає, людина подрібніла і принижена, розчавлена життям і власним нікчемністю».

– Висловіть своє ставлення до цих оцінок, відповівши на запитання:

Що в повісті виходить на перший план при сприйнятті її зараз нами?

Я Чи у Трифонова немає ідеалів?

Чи залишиться, на вашу думку, ця повість у літературі і як її сприйматимуть ще через 40 років?

Потім Трифонов ламає свій шлях, їде на будівництво Кайраккумського каналу і героями його романів стають незвичайні люди і в той же час абсолютно звичайні: працюючі, які отримують заробітну плату, що скандалять один з одним… Повість «Обмін» найяскравіша з «московського циклу». Зміст її досить простий. Віктор Дмитрієв, його дружина Олена, їхня донька живуть окремо від його матері. Свекруха вважає Оленку міщанкою.

Вічний конфлікт: мати незадоволена вибором сина. Але конфлікт твору в іншому. Мати тяжко хвора, і Оленка вимагає від чоловіка, щоб він упросив матір з'їхатися.

Потрібно змінюватись, щоб не пропала квартира. Але як це сказати матері? Віктор приходить до висновку, що життя «мерзопакості».

Його душевні мукинастільки сильні, що серце не витримує, він сам потрапляє до лікарні. Після хвороби він якось відразу здав, посірів. Ще не старий, але вже літній, з обм'якшеними щічками дядечка…». Дід Дмитрієва говорив, що життя стало гіршим, оскільки люди втратили великі ідеали. Люди, які живуть миттєвими проблемами, зраджують себе і близьких, втрачають набагато більше, ніж набувають матеріальних цінностей. Вони ніби змінюють скарби своєї душі на мідяки.

І цей процес душевного розпаду необоротний. Обмін відбувся. Дмитрієві збільшили свою житлоплощу. Але ще один «обмін» відбувається в їхньому житті. Вони ніколи вже не зможуть забути того зла, яке завдавали Ксенії Федорівні протягом усіх років їхнього сімейного життя.

І останні дніїї не були спокійними, вона, звичайно ж, здогадалася про причини такого швидкого обміну квартир. Чи не тому Вікторові так важко, і він постарів передчасно? Трифонов чудово передає душевні муки героїв.

Вони мають рацію, тисячу разів мають рацію, але чому так нестерпно дивитися в очі один одному? Не винні Віктор та Оленка у смерті Ксенії Федорівни. Тут більш тонкі матерії та плани. Зараз повість має дещо інший відтінок. Чи тільки ці люди винні у своїй черствості, чи не держава винна в тій ситуації? Чим багатозначніший твір, тим він цікавіший.

По ходу повісті дід, старий революціонер, каже Віктору: «Ти людина не погана. Але й не дивовижний» У Дмитрієві немає жодної високої ідеї, що одухотворює його життя, немає захоплення будь-якою справою.

Ні, що виявляється в даному випадку дуже важливим, і сили волі Дмитрієв не може протистояти натиску дружини Олени, яка прагне отримання життєвих благ за всяку ціну. Часом він протестує, влаштовує скандали, але тільки для очищення совісті, бо майже завжди зрештою капітулює та робить так, як хоче Олена. Дружина Дмитрієва давно вже власний успіх ставить на чільне місце.

І знає, що чоловік буде слухняним знаряддям у досягненні її цілей: «...Вона заговорила так, ніби все вирішено наперед і ніби йому, Дмитрієву, теж ясно, що все вирішено, і вони розуміють один одного без слів». З приводу таких, як Олена, Трифонов сказав в інтерв'ю з критиком А. Бочаровим: «Егоїзм — то в людстві, що найважче перемогти». І водночас письменник далеко не впевнений, чи можливо в принципі повністю перемогти людський егоїзм, чи не розумніше постаратися ввести його в якісь моральні межі, поставити певні межі. Наприклад, такі: прагнення кожної людини до задоволення власних потреб законно та справедливо доти, доки воно не завдає шкоди іншим людям.

Адже егоїзм є одним із найпотужніших факторів розвитку людини і суспільства, і не зважати на це не можна. Згадаймо, що про «розумний егоїзм» із співчуттям і чи не як про ідеал поведінки писав ще Микола Гаврилович Чернишевський у романі «Що робити?». Біда, однак, у тому, що дуже важко в реального життязнайти ту грань, що відокремлює «розумний егоїзм» від «нерозумного». Трифонов підкреслював у згаданому інтерв'ю: «Егоїзм зникає гам, де виникає ідея». Такої ідеї немає у Дмитрієва та Олени, тому егоїзм стає для них єдиною моральною цінністю.

Але немає цієї ідеї та втіх, хто їм протистоїть, — у Ксенії Федорівни, сестри Віктора Лори, двоюрідної сестри головного героя Марини… І не випадково в розмові з іншим критиком, Л. Аннінським, письменник заперечував йому: «Ви вдали, що я Дмитрієвих (маються на увазі всі представники цього сімейства, крім Віктора Георгійовича. — Б. С.) обожнюю, а я над ними іронізую».

Дмитрієви, на відміну від сімейства Олени, Лук'янових, до життя не дуже пристосовані, не вміють отримувати собі вигоду ні на роботі, ні в побуті. Вони не вміють і не хочуть жити за рахунок інших.

Проте мати Дмитрієва та його рідні — аж ніяк не ідеальні люди. Їм властива одна дуже погана Трифонова вада - нетерпимість (не випадково саме так письменник назвав свій роман про народовольця Желябова - «Нетерпимість»). Ксенія Федорівна називає Олену міщанкою, та її — ханжею. Мати Дмитрієва насправді навряд чи справедливо вважати ханжою, але нездатність прийняти і зрозуміти людей з іншими поведінковими настановами робить її важкою у спілкуванні, а подібний тип людей у довгостроковій перспективі нежиттєздатний.

Дід Дмитрієв ще був натхненний революційною ідеєю. Для наступних поколінь вона сильно потьмяніла через зіставлення з дуже далекою від ідеалу післяреволюційної реальністю. І Трифонов розуміє, що наприкінці 60-х, коли писався «Обмін», ця ідея вже мертва, а жодної нової у Дмитрієвих немає.

У цьому трагізм становища. З одного боку — покупці Лук'янові, які вміють непогано працювати (що Олену на роботі цінують, у повісті наголошується), вміють облаштовувати побут, але ні про що, крім цього, не думають. З іншого боку, Дмитрієві, які зберігають ще інерцію інтелігентської порядності, але згодом дедалі більше її, не підкріплену ідеєю, втрачають. Той самий Віктор Георгійович уже «олук'янився», — мабуть, у новому поколінні цей процес прискориться Надія лише на те, що у головного героя прокинеться совість. Все-таки смерть матері викликала в нього якесь моральне потрясіння, з чим було пов'язано, мабуть, і фізичне нездужання Дмитрієва.

Однак шансів на його моральне відродження небагато. Черв'як споживання вже глибоко виточив його душу, а слабовол'я заважає зробити рішучі кроки до корінних змін у житті. І недаремно в останніх рядках повісті авторка повідомляє, що дізнався всю історію від самого Віктора Георгійовича, який тепер виглядає хворою, розчавленою життям людиною. Обмін моральних цінностей на матеріальні, який відбувся у його душі, призвів до сумного результату. Зворотний обмін для Дмитрієва навряд чи можливий.

Твір по повісті Юрія Трифонова «Обмін»

Інші твори на тему:

Дія відбувається у Москві. Мати головного героя, тридцятисемирічного інженера Віктора Дмитрієва, Ксенія Федорівна тяжко захворіла, має рак, проте сама...
Трифонов народився сім'ї відомого партійного і військового діяча часів СРСР Валентина Андрійовича Трифонова. З 1932 р. родина Трифонова мешкала...
цикл «міських повістей» Трифонова, що згодом став знаменитим, відкривається повістю «Обмін» (1969). Цей твір ще несе в собі печатку досить канонічних...
У повістях — «Попередні підсумки» (1970), «Довге прощання» (1971) — Трифонов, по суті, продовжує дослідження процесу занурення людей у болото.
Своєрідним завершенням «московського» циклу творів стала повість Трифонова «Будинок на набережній» (1976), яка завдяки своїй безкомпромісності і хоч і завуальованій...
Звільнятись від звичних стереотипів було непросто. Сам Трифонов, подібно до своїх героїв, прагне знайти «самостояння». Цим і пояснюється той напружений пошук.
Наприкінці 1990-х Трифонова називали володарем дум. В останнє десятиліття інтерес до його творчості дещо згас. Але в тому й...
Трифонов незмінно підкреслював свою відданість традиції російського реалізму: «Якщо говорити про традиції, які мені близькі, то насамперед. Хочеться...
Дія відбувається у Москві і розгортається у кількох планах: середина 1930-х, друга половина 1940-х, початок 1970-х гг. Науковий працівник,...
Дія відбувається у Москві. Минуло кілька місяців з того часу, як Сергія Опанасовича Троїцького не стало. Його дружина Ольга Василівна,...
Все почалося із Саратова, куди трупа приїхала на гастролі і де акторів поселили у поганому готелі. Стоїть спека, режисер Сергій...
Юрій Візбор - один із самих відомих виконавцівавторської пісні. Особливо популярні його пісні були у шістдесяті роки. Але й...
Перш ніж дати позитивну відповідь на це питання, Юрій Трифонов рішуче заперечує механістичний детермінізм, який безпосередньо виводить моральну суть особистості.
Протягом останніх роківв історії української літератури відкриваються нові і нові імена інтелігентів — літераторів, справжніх патріотів. Вони...
Це якась дуже дивна гібридна жанрова структура, якась контамінація традиційного виробничого роману соцреалізму з «сповідальною повістю», новою жанровою формою, яка...
Громом серед ясного неба впала біда на Освальда Бургардта (Юрія Клена) влітку 1921 року. До революційним подіямвін ставився тоді...

У 50-80 роках розквіт жанр так званої «міської» прози. Ця література насамперед зверталася до особистості, до проблем повсякденних моральних відносин.

Кульмінаційним досягненням «міський» про-зи стали твори Юрія Трифонова. Саме його повість «Обмін» започаткувала циклу «міських» повістей. У «міських» повістях Трифонов писав про кохання та сімейних відносинах, Найбільш звичайних, але разом з тим багатоскладних, про зіткнення різних характерів, різних життєвих позицій, про проблеми, радощі, тривоги, надії звичайної людинипро його побут.

У центрі повісті «Обмін» досить типова, пересічна життєва ситуація, яка тим не менш розкриває дуже важливі моральні проблеми, що виникають під час її вирішення.

Головні герої повісті – інженер Дмитрієв, його дружина Олена та мати Дмитрієва – Ксенія Федорівна. Їх пов'язують досить складні стосунки. Олена ніколи не любила свою свекруху, більше того, відносини між ними «викарбувались у формі окостенів і міцної ворожнечі». Раніше Дмитрієв часто заводив розмову про те, щоб з'їхатися з матір'ю, жінкою літньою і самотньою. Але Олена завжди бурхливо протестувала проти цього, і поступово ця тема в розмовах чоловіка та дружини виникала все рідше, бо Дмитрієв розумів: йому не зламати волю Олени. Крім того, Ксенія Федорівна стала якимось інструментом ворожнечі в їх сімейних сутичках. Під час сварок часто звучало ім'я Ксенії Федорівни, хоча не вона служила початком конфлікту. Дмитрієв згадував про матір, коли йому хотілося звинуватити Олену в егоїзмі чи черствості, а Олена говорила про неї, прагнучи натиснути на хворе або просто виразити.

Говорячи про це, Трифонов вказує на процвітання неприязних, ворожих відносин там, де, здавалося б, завжди має бути тільки взаєморозуміння, терпіння і любов.

Основний конфлікт повісті пов'язаний з тяжкою хворобою Ксенії Федорівни. Лікарі підозрюють «найгірше». Ось тут Олена і бере «бика за роги». Вона вирішує терміново врегулювати питання обміну, з'їхатися зі свекрухою. Її хвороба і, можливо, смерть, що наближається, стають для дружини Дмитра-ва шляхом до вирішення квартирного питання. Про моральну сторону цього підприємства Олена не замислюється. Почувши від дружини про її страшну витівку, Дмитрієв намагається зазирнути їй у вічі. Мабуть, він сподівається знайти там сумнів, незручність, винність, але знаходить тільки рішучість. Дмитрієв знав, що «душевна неточність» його дружини загострювалася, «коли вступало в дію інше, сильне якість Олени: вміння добиватися свого». Автор зауважує, що Олена «вгризалася у свої бажання, як буль-дог» і ніколи не відступала від них, поки вони не здійснювалися.

Зробивши найважче - сказавши про задумане, Олена діє дуже методично. Як тонкий психолог вона «зализує» чоловікові ранку, домагається примирення з ним. А він, страждаючи від безволі, не може, не вміє протистояти їй. Він чудово розуміє весь жах того, що відбувається, усвідомлює ціну обміну, але не знаходить у собі сил чимось перешкодити Олені, як ніколи він не знайшов сил примирити її зі своєю матір'ю.

Місію сказати про майбутній обмін Ксенії Фе-дорівні Олена, природно, поклала на чоловіка. Ця розмова і є найстрашніше, найтяжче для Дмитрієва. Після операції, що підтвердила «гірше», Ксенія Федорівна відчула поліпшення, у неї з'явилася впевненість у тому, що вона йде на поправку. Сказати їй про обмін - значить позбавити останньої надії на життя, бо не здогадатися про причину такої лояльності довгі рокиворожою з нею невістки ця розумна жінка не могла. Усвідомлення цього і стає найболючішим для Дмитра-ва. Олена з легкістю складає для чоловіка план розмови з Ксенією Федорівною. «Вали все на мене!» — радіє вона. І Дмитрієв начебто приймає Леніну умову. Його мати простодушна, і, поясни він їй все за Леніним планом, вона цілком може повірити в безкорисливість обміну. Але Дмитрієв побоюється своєї сестри Лори, яка «хитра, «прозорлива і дуже не любить Олену». Лора давно розкусила братову дружину і відразу здогадається, які підступи стоять за ідеєю обміну. Лора вважає, що Дмитрієву її й матір тихенько зрадив, «олук'янився», тобто став жити за тими правилами, на які спираються в житті Олена та її мати, Віра Ла-зарівна, які колись встановив у їхній родині батько, Іван Васильович, заповзятливий , «Могутній» людина. Саме Лора помітила нетактовність Олени ще на самому початку їхнього сімейного з Дмитрієвим життя, коли Лена, не замислюючись, забирала собі всі їхні найкращі чашки, ставила відро біля кімнати Ксенії Фе-дорівни, без вагань знімала портрет свого све-кра зі стіни середньої кімнати і перевішували його в прохідну. Зовні це тільки побутові дрібниці, але за ними, як зуміла розглянути Лора, криється щось більше.

Особливо яскраво блюзнірство Олени виявляється на ранок після розмови з Дмитрієвим. У неї поганий настрій, бо її мама, Віра Лазарівна, захворіла. У Віри Лазарівни мозкові спазми. Чим не причина для смутку? Звісно, причина. І жодне передвістя смерті свекрухи зрівнятися з її горем не може. Олена черства душею і, крім того, егоїстична.

Егоїзмом наділена як Лєна. Егоїстичний і колега Дмитрієва Паша Сніткін. Питання про надходження його дочки в музичну школуйому значно важливіший, ніж смерть людини. Тому що, як наголошує автор, дочка — власна, рідна, а вмирає людина чужа.

Нелюдськість Олени контрастує з душевністю колишньої коханки Дмитрієва, Тетяни, яка, як усвідомлює Дмитрієв, «була б йому, напевно, найкращою дружиною». Звістка про обмін змушує Таню почервоніти, тому що вона відмінно все розуміє, вона входить у становище Дмитрієва, пропонує йому гроші в борг і виявляє всіляке співчуття.

Не байдужа Олена і до свого батька. Коли той лежить з інсультом, вона думає лише про те, що в неї горить путівка до Болгарії і спокійно вирушає на відпочинок.

Протипоставлена Олені і сама Ксенія Федоров-на, яку «люблять друзі, поважають товариші по службі, цінують сусіди по квартирі і по павлинівській дачі, тому що вона доброчесна, поступлива, готова прийти на допомогу і взяти участь».

Олена все-таки досягає свого. Хвора жінка погоджується на обмін. Невдовзі вона вмирає. Дміт-рієв переносить гіпертонічний криз. Портрет героя, що поступився в цій нещадній справі дружині, усвідомлює значення свого вчинку і відчуває від того душевні страждання, в кінці повісті різко змінюється. «Ще не старий, але вже літній, з обм'яклими щічками дядечка»,— таким бачить його оповідач. Адже героєві лише тридцять сім років.

Слово «обмін» у повісті Трифонова набуває ширшого сенсу. Йдеться як про обмін житла, відбувається «обмін моральний», відбувається «поступка сумнівним життєвим цінностям». «Обмін відбувся... — каже Ксенія Федорівна своєму синові. - Це було дуже давно».

Юрій Трифонов – син професійного революціонера. 1937 року батька заарештували. А син закінчив університет.
Його перший роман "Студенти" отримав Сталінську премію. Це був традиційний для свого часу роман про веселе, насичене та цікаве життя. Потім Трифонов ламає свій шлях, їде на будівництво Кайраккумського каналу і героями його романів стають незвичайні люди і в той же час абсолютно звичайні: працюючі, які отримують заробітну плату, скандалять один з одним.
Повість "Обмін" найбільш яскрава з

"Московського циклу". Зміст її досить простий. Віктор Дмитрієв, його дружина Олена, їхня донька живуть окремо від його матері. Свекруха вважає Оленку міщанкою. Вічний конфлікт: мати незадоволена вибором сина. Але конфлікт твору в іншому. Мати тяжко хвора, і Оленка вимагає від чоловіка, щоб він упросив матір з'їхатися. Потрібно змінюватись, щоб не пропала квартира. Але як це сказати матері? Віктор приходить до висновку, що життя "мерзопакості". Його душевні муки настільки сильні, що серце не витримує, він сам потрапляє до лікарні. Після хвороби він якось відразу здав, посірів. Ще не старий, але вже літній, з обм'якшеними щічками дядечка.”.
Дід Дмитрієва говорив, що життя стало гіршим, оскільки люди втратили великі ідеали. Люди, які живуть миттєвими проблемами, зраджують себе та близьких, втрачають набагато більше, ніж набувають матеріальних цінностей. Вони ніби змінюють скарби своєї душі на мідяки. І цей процес душевного розпаду необоротний. Обмін відбувся. Дмитрієві збільшили свою житлоплощу. Але ще один “обмін” відбувається у їхньому житті. Вони ніколи вже не зможуть забути того зла, яке завдавали Ксенії Федорівні протягом усіх років їхнього сімейного життя. І останні дні її не були спокійними, вона, звичайно ж, здогадалася про причини такого швидкого обміну квартир.
Чи не тому Вікторові так важко, і він постарів передчасно? Трифонов чудово передає душевні муки героїв. Вони мають рацію, тисячу разів мають рацію, але чому так нестерпно дивитися в очі один одному? Не винні Віктор та Оленка у смерті Ксенії Федорівни. Тут більш тонкі матерії та плани.

Улюблена ідея Трифонова, сформульована в повісті “Інше життя” як думка історика Сергія Троїцького: “Людина є нитку, що простяглася крізь час, найтонший нерв історії, який можна відщепити і виділити і – по...
Психологія страху – прихованої причини вчинків героїв – детально досліджена Трифоновим у “Будинку на набережній”. Атмосфера тотального страху – це обличчя часу, про який пише автор. Гостра заздрість Глібова – мешканця...
У центрі повісті Юрія Трифонова "Обмін" - спроби головного героя, звичайного московського інтелігента Віктора Георгійовича Дмитрієва, зробити обмін квартири, покращити свої житлові умови. Для цього йому треба з'їхатися з тяжкохворою.
У середині 60-х, в “Відблиску багаття” Трифонов стверджував, що революційне минуле Росії є потік найвищих моральних цінностей, і якщо його донести в сучасність, то життя нащадків стане світлішим. А в...
"Нетерпіння" Юрія Трифонова - роман високого трагедійного напруження. Що таке історія? Давньогрецькою мовою це слово означає розслідування. Мені й хотілося написати розслідування про Желябова, хотілося знайти те коріння, те...
Повість Юрія Трифонова “Будинок на набережній” входить до збірки “Московські повісті”, над якими автор працював у 1970-х роках. У цей час у Росії модно було писати про широкомасштабне, глобальне...
Долю прози Ю. Трифонова можна назвати щасливою. Його перекладають та видають Схід та Захід, Латинська Америка та Африка. Завдяки глибокій соціальній специфіці зображеної ним людини та вузлових моментів російської історії...
Особливості оповідальної структури повісті "Довге прощання" (переривання авторського оповідання внутрішніми монологами героїв, складна організація хронотопу) передбачають подальші шляхи розвитку прози Трифонова. Основні події повісті відбуваються в минулому, "років вісімнадцять тому",...
У російській немає, мабуть, загадковішого багатовимірного і незрозумілого слова, ніж побут! Побут – це будні, якась домашня повсякденність, сімейне життя. Відносини чоловіка та дружини, батьків та дітей, родичів...
Протилежний полюс щодо сільської прози- Це проза міська. Подібно до того, як не кожен, хто писав про село, - сільськик, так не кожен, хто писав про місто, був представником міської прози. До...
Але Трифонов писав свій роман на початку 70-х років ХХ століття. Це були роки сплеску революційного екстремізму: захоплення "ідеями Мао" по всьому світу, студентські заворушення у Франції, спроба Че Гевари...

Юрій Валентинович Трифонов 1925-1981 Обмін - Повість (1969)

Дія відбувається у Москві. Мати головного героя, тридцятисемирічного інженера Віктора Дмитрієва, Ксенія Федорівна тяжко захворіла, має рак, проте сама вона вважає, що у неї виразкова хвороба. Після операції її відправляють додому. Вихід зрозумілий, проте вона одна вважає, що справа йде на виправлення. Відразу після її виписки з лікарні дружина Дмитрієва Лєна, перекладачка з англійської, вирішує терміново з'їжджатися зі свекрухою, щоб не позбутися гарної кімнати на Профспілковій вулиці. Потрібен обмін, у неї навіть є на прикметі один варіант.

Був час, коли мати Дмитрієва справді хотіла жити з ним і з онукою Наталкою, але з того часу їхні стосунки з Оленою стали дуже напруженими і про це не могло бути мови. Тепер же Олена сама каже чоловікові про необхідність обміну. Дмитрієв обурений - у такий момент пропонувати це матері, яка може здогадатися, у чому річ. Проте він поступово поступається дружині. Олена, робить висновок Дмитрієв, по-жіночому мудра, і дарма він на неї одразу накинувся. Тепер він теж націлений на обмін, хоч і стверджує, що йому особисто нічого не треба. На службі він через хворобу матері відмовляється від відрядження. Йому потрібні гроші, оскільки багато пішло на лікаря, Дмитрієв ламає голову, хто має позичити. Але, схоже, день для нього складається вдалий: гроші пропонує з властивою їй чуйністю співробітниця Таня, його колишня коханка. Після роботи Дмитрієв із Танею беруть таксі та їдуть до неї додому за грошима. Таня щаслива на можливість побути з Дмитрієвим наодинці, чимось допомогти йому. Дмитрієву щиро шкода її, можливо, він і затримався б у неї довше, але йому треба поспішати на дачу до матері, в Павлиновому.

З цією дачею, що належить кооперативу «Червоний партизан», пов'язані у Дмитрієва теплі дитячі спогади. Будинок будував його батько, інженер-шляховик, який все життя мріяв залишити цю роботу, щоб зайнятися твором гумористичних оповідань. Людина непогана, вона не була щасливою і рано померла. Дмитрієв пам'ятає його уривчасто. Краще він пам'ятає свого діда, юриста, старого революціонера, який повернувся до Москви після тривалої відсутності і жив деякий час на дачі, поки йому не дали кімнати. Він нічого не розумів у сучасного життя. З цікавістю дивився і на Лук'янових, батьків дружини Дмитрієва, які тоді теж гостювали у Павлинові влітку. Якось на прогулянці дід, маючи на увазі саме Лук'янових, сказав, що не треба нікого зневажати. Ці слова, явно звернені до матері Дмитрієва, яка часто виявляла нетерпимість, та й до нього самого, добре запам'яталися онукові. Лук'янові відрізнялися від Дмитрієвих пристосованістю до життя, вмінням вправно влаштувати будь-які справи, чи то ремонт дачі чи влаштування онуки в елітарну англійську школу. Вони – з породи «вміють жити». Те, що Дмитрієвим здавалося непереборним, Лук'яновими вирішувалося швидко і просто, тільки їм одним керованим шляхом. Це була завидна властивість, однак така практичність викликала у Дмитрієвих, особливо у його матері Ксенії Федорівни, яка звикла безкорисливо допомагати іншим, жінки з твердими моральними принципами, і сестри Лори, зарозумілу усмішку. Для них Лук'янові - міщани, які піклуються лише про особистий добробут і позбавлені високих інтересів. У їхній сім'ї навіть з'явилося слівце «олук'янитися». Їм властива своєрідна душевна вада, що виявляється в нетактовності по відношенню до інших. Так, наприклад, Олена переважила портрет отця Дмитрієва з середньої кімнати в прохідну - тільки тому, що їй знадобився цвях для настінного годинника. Або забрала всі найкращі чашки Лори та Ксенії Федорівни. Дмитрієв любить Олену і завжди захищав її від нападок сестри та матері, але він і лаявся з нею через них. Він добре знає силу Олени, «яка вгризалася у свої бажання як бульдог.

Дмитрієв відчуває, що рідні засуджують його, що вважають його «олуп'янілим», а тому відрізаною скибкою. Особливо це стало помітно після історії з родичем та колишнім товаришем Левком Бубриком. Бубрик повернувся до Москви з Башкирії, куди розподілився після інституту і тривалий час залишався без роботи. Він надивився собі місце в Інституті нафтової та газової апаратури і дуже хотів туди влаштуватися. На прохання Олени, що шкодувала Левку та його дружину, клопотав у цій справі її батько Іван Васильович. Однак замість Бубрика на цьому місці опинився Дмитрієв, тому що воно було кращим за його колишню роботу. Все сталося знову ж таки під мудрим керівництвом Олени, але, зрозуміло, за згодою самого Дмитрієва. Був скандал. Однак Олена, захищаючи чоловіка від його важливих і високоморальних родичів, взяла всю провину на себе.

Розмова про обмін, який починає з сестрою Лорою Дмитрієв, що приїхав на дачу, викликає у тієї здивування і різке неприйняття, незважаючи на всі розумні доводи Дмитрієва. Лора впевнена, що матері не може бути добре поруч з Оленою, навіть якщо та спочатку дуже старатиметься. Занадто різні вони люди. Ксенії Федорівні якраз напередодні приїзду сина було погано, потім їй стає краще, і Дмитрієв, не відкладаючи, розпочинає вирішальну розмову. Так, каже мати, раніше хотіла жити разом із ним, але тепер – ні. Обмін відбувся, і давно, каже вона, маючи на увазі моральну капітуляцію Дмитрієва.

Ночуючи на дачі, Дмитрієв бачить свій давній акварельний малюнок на стіні. Колись він захоплювався живописом, не розлучався з альбомом. Але, провалившись на іспиті, з горя кинувся в інший, перший-ліпший інститут. Після закінчення не став шукати романтики, як інші, нікуди не поїхав, залишився у Москві. Тоді вже були Олена з дочкою, і жінка сказала: куди йому від них? Він спізнився. Його потяг пішов. Вранці Дмитрієв їде, залишивши Лорі гроші. За два дні дзвонить мати і каже, що згодна з'їжджатися. Коли нарешті злагоджується з обміном, Ксенії Федорівні стає навіть краще. Однак незабаром хвороба знову загострюється. Після смерті матері у Дмитрієва відбувається гіпертонічний криз. Він одразу здав, посірів, постарів. А Дмитрівську дачу в Павлинові пізніше знесли, як і інші, і збудували там стадіон «Буревісник» та готель для спортсменів.

34. Людина історія в повісті Трифонова «Старий»

Юрій Валентинович Трифонов 1925-1981 Старий - Роман (1972)

Дія відбувається в підмосковному дачному селищі надзвичайно спекотним, задушливим літом 1972 р. Пенсіонер Павло Євграфович Летунов, людина похилого віку (72 роки), отримує листа від своєї давньої знайомої Асі Ігумнової, в яку був довгий час закоханий ще зі шкільної лави. Разом вони воювали на Південному фронті під час громадянської війни. Така ж стара, як і Летунов, вона живе неподалік Москви і запрошує його в гості.

Виявляється, Ася знайшла його, прочитавши в журналі замітку Летунова про Сергія Кириловича Мигуліна, козачого командира, великого червоного воєначальника часів громадянської. Мігулін був неофіційно її чоловіком. Працюючи друкаркою в штабі, вона супроводжувала його в бойових походах. Був у неї син від нього. У листі вона висловлює радість, що з Мігуліна, людини яскравої та складної, знято ганебне тавро зрадника, але її дивує, що замітку написав саме Летунов, - адже він теж вірив у винність Мігуліна. Лист пробуджує в Летунові безліч спогадів. Пам'ять Летунова воскресає яскравими сполохами окремі епізоди з вихору подій тих років, які залишилися для нього найважливішими, і не тільки тому, що це була його молодість, а й тому, що вирішувалися долі світу. Він був п'яний могутнім часом. Текла розпечена лава історії, і він – усередині неї. Чи був вибір чи ні? Чи могло статися по-іншому чи ні? «Нічого зробити не можна. Можна вбити мільйон людей, повалити царя, влаштувати велику революцію, підірвати динамітом півсвіту, але не можна врятувати одну людину». Чому Летунов написав про Мігулін? Та тому, що той час для нього невичерпаний. Він перший почав клопотати про реабілітацію Мігуліна, який давно займається вивченням архівів, тому що Мігулін здається йому видатною історичною фігурою. Летунов відчуває ще й таємне почуття провини перед Мигуліним - за те, що під час суду над ним на запитання, чи допускає він участь Мігуліна в контрреволюційному повстанні, щиро відповів, що припускає. Що, підкоряючись спільній думці, і раніше вірив у його винність.

Сорокасемирічного Мигуліна Летунов, тоді дев'ятнадцятирічний, вважав старим. Драма комкора, в минулому військового старшини, підполковника, в тому й полягала, що багато хто не тільки заздрив його славі і популярності, що зростає, але головне - не довіряли йому. Мігулін користувався величезною повагою козаків і ненавистю отаманів, що успішно воював проти білих, але, як вважали багато хто, не був справжнім революціонером. У вигаданих ним самим палких зверненнях, що розповсюджуються серед козаків, він висловлював своє особисте розуміння соціальної революції, свої погляди на справедливість. Побоювалися заколоту, а може, й навмисне робили так, щоб досадити, спровокувати Мигуліна на контрреволюційний виступ, посилали йому таких комісарів, як Леонтій Шигонцев, які були готові залити Дон кров'ю і не бажали слухати жодних доказів. З Шигонцевим Мігулін вже стикався, коли той був членом окружного ревкому. Цей дивний тип, який вважав, що людство має відмовитися від почуттів, від емоцій, був зарубаний неподалік від станиці, де стояв штаб корпусу. Підозра могла впасти на Мігуліна, оскільки він часто виступав проти комісарів-«лжекомуністів».

Недовіра переслідувала Мигуліна, і сам Летунов, як він пояснює свою тодішню поведінку, був частиною цієї загальної недовіри. Тим часом Мігуліну заважали воювати, а в тій ситуації, коли білі постійно переходили в наступ і обстановка на фронті була далеко не благополучною. Мігулін нервується, кидається і зрештою не витримує: замість того, щоб їхати до Пензи, куди його викликають з незрозумілим наміром, з жменькою підпорядкованих йому військ Мігулін починає пробиватися до фронту. Дорогою його заарештовують, зраджують суду і засуджують до розстрілу. У полум'яному мовленні на процесі він каже, що помре зі словами «Хай живе соціальна революція!»

Мігуліна амністують, розжалують, він стає завідувачем земельного відділу Донвиконкому, а за два місяці йому знову дають полк. У лютому 1921 р. його нагороджують орденом та призначають головним інспектором кавалерії Червоної Армії. Дорогою до Москви, куди його викликали для отримання цієї почесної посади, він заїжджає до рідної станиці. На Дону тоді неспокійно. Козаки в результаті продрозкладки хвилюються, де-не-де спалахують повстання. До нього приставлений шпик, що записує всі його висловлювання, і зрештою його заарештовують.

Тим не менш, навіть через багато років, фігура Мигуліна, як і раніше, не до кінця зрозуміла Летунову. Він і тепер не впевнений, що метою комкора, коли той свавільно виступив на фронт, не був заколот. Павло Євграфович хоче з'ясувати, куди той рухався у серпні дев'ятнадцятого. Він сподівається, що жива свідок подій, найближча Мігуліну людина Ася Ігумнова зуміє сказати йому щось нове, пролити світло, і тому, незважаючи на слабкість і нездужання, Летунов їде до неї. Йому потрібна істина, а натомість старенька говорить після довгого мовчання: «Відповім тобі - нікого я так не любила у своєму довгому, стомлюючому житті...» І сам Летунов, здавалося б, шукає правди, забуває про власні помилки та власну провину. Виправдовуючи себе, він називає це «затьмаренням розуму і надломом душі», на зміну яким рятівно для совісті приходить забуття.

Летунов думає про Мігулін, згадує минуле, а тим часом навколо нього киплять пристрасті. У кооперативному дачному селищі, де він живе, звільнився після смерті власниці будиночок, і дорослі діти Павла Євграфовича просять його поговорити з головою правління Приходька, тому що в їхньому будинку родині, що розрослася, місця вже давно не вистачає, Летунов же - заслужена людина, яка прожила тут багато років. Однак Павло Євграфович ухиляється від розмови з Приходьком, колишнім юнкером, донощиком і взагалі підлою людиною, яка до того ж чудово пам'ятає, як свого часу Летунов вичищав його з партії. Летунов живе минулим, пам'яттю про нещодавно поховану кохану дружину, якої йому гостро не вистачає. Діти ж, із головою занурені у побутові турботи, його не розуміють.