План написання детектива з літератури. Джеймс Н. Фрей Як написати геніальний детектив. Як пишеться детективна розповідь

1) Читач повинен мати рівні з детективом можливості для розгадки таємниці злочину. Усі ключі до розгадки повинні бути чітко позначені та описані.

2) Читача не можна навмисне обманювати або вводити в оману, крім як у тих випадках, коли його разом із детективом за всіма правилами чесної гриобманює злочинець.

3) У романі не повинно бути любовної лінії. Адже йдеться про те, щоб віддати злочинця в руки правосуддя, а не про те, щоб з'єднати узами Гіменея тужних закоханих.

4) Ні сам детектив, ні хтось із офіційних розслідувачів не повинен виявитися злочинцем. Це рівнозначно відвертому обману – все одно, якби нам підсунули блискучу мідячку замість золотої монети. Шахрайство є шахрайством.

5) Злочинець має бути виявлений дедуктивним методом – за допомогою логічних висновків, а не завдяки випадковості, збігу чи невмотивованому визнанню. Адже, обираючи цей останній шлях, Автор цілком свідомо направляє читача по явно хибному сліду, а коли той повертається з порожніми руками, спокійнісінько повідомляє, що весь цей час розгадка лежала в нього, автора, в кишені. Такий автор не кращий за любителя примітивних розіграшів.

6) У детективному романі може бути детектив, а детектив лише тоді детектив, що він простежує і розслідує. Його завдання полягає в тому, щоб зібрати докази, які послужать ключем до розгадки, і зрештою вкажуть на того, хто вчинив цей низький злочин у першому розділі. Детектив будує ланцюг своїх міркувань з урахуванням аналізу зібраних доказів, інакше він уподібнюється недбайливому школяру, який, не вирішивши завдання, списує відповідь кінця завдання.

7) Без трупів у детективному романі просто не обійтися, і чим натуралістичніший труп, тим краще. Тільки вбивство робить роман досить цікавим. Хто б став із хвилюванням читати три сотні сторінок, якби йшлося про злочин менш серйозний! Зрештою, читача має бути винагороджено за занепокоєння і витрачену енергію.

8) Таємниця злочину має бути розкрита суто матеріалістичним шляхом. Цілком неприпустимі такі способи встановлення істини як ворожіння, спіритичні сеанси, читання чужих думок, ворожіння тощо, тощо. У читача є якийсь шанс не поступитися у кмітливості детективу, який міркує раціоналістично, але якщо він змушений змагатися з духами потойбіччявін приречений на поразку ab initio.

9) Має бути тільки один детектив, тобто тільки один головний геройдедукції, лише один deus ex machina. Мобілізувати для розгадки злочину уми трьох, чотирьох або навіть цілого загону детективів – значить не лише розсіяти читацьку увагу та порвати пряму логічну нитку, а й несправедливо поставити читача у невигідне становище. За наявності більш ніж одного детектива читач не знає, з яким із них він змагається щодо дедуктивних висновків. Це все одно що змусити читача бігти наввипередки з естафетною командою.

10) Злочинцем повинен виявитися персонаж, який грав у романі більш-менш помітну роль, тобто такий персонаж, який знайомий та цікавий читачеві.

11) Автор не повинен робити вбивцею слугу. Це дуже легке рішення, вибрати його – отже, ухилитися від труднощів. Злочинець має бути людиною з певною гідністю – такою, яка зазвичай не накликає на себе підозри.

12) Скільки б не відбулося в романі вбивств, злочинець має бути лише один. Звісно, ​​злочинець може мати помічника чи співучасника, але весь тягар вини має лежати на плечах однієї людини. Треба надати читачеві можливість зосередити весь запал свого обурення на одній-єдиній чорній натурі.

13) У істинно детективному романі недоречні таємні бандитські суспільства, всякі каморри і мафії. Адже захоплююче та по-справжньому гарне вбивство буде непоправно зіпсовано, якщо виявиться, що вина лягає на цілу злочинну компанію. Зрозуміло, вбивці у детективному романі слід дати надію на порятунок, але дозволити йому вдатися до допомоги таємної спільноти- Це вже занадто. Жоден першокласний вбивця, що поважає себе, не потребує подібної переваги.

14) Спосіб вбивства та засоби розкриття злочину повинні відповідати критеріям раціональності та науковості. Інакше висловлюючись, у детективний роман не можна вводити псевдонаукові, гіпотетичні і суто фантастичні пристосування. Як тільки автор здіймається, на кшталт Жюля Верна, у фантастичні висоти, він опиняється за межами детективного жанру і грається на незвіданих просторах жанру пригодницького.

15) Будь-якої миті розгадка має бути очевидною – за умови, що читачеві вистачить проникливості розгадати її. Під цим мається на увазі наступне: якщо читач, діставшись пояснення того, як було скоєно злочин, перечитає книгу, він побачить, що розгадка, так би мовити, лежала на поверхні, тобто всі докази насправді вказували на винуватця, і, будь він, читач , так само кмітливий, як детектив, він зміг би розкрити таємницю самостійно, задовго до останнього розділу. Нема чого й казати, що читач кмітливий часто саме так і розкриває її.

16) У детективному романі недоречні довгі описи, літературні відступи та побічні теми, витончено тонкий аналіз характерів та відтворення атмосфери. Всі ці речі несуттєві для розповіді про злочин та логічне його розкриття. Вони лише затримують дію і привносять елементи, які мають жодного стосунку до головної мети, що полягає у тому, щоб викласти завдання, проаналізувати її й довести успішного решения. Вочевидь, у роман слід запровадити досить описів і чітко окреслених характерів, щоб надати йому достовірність.

17) Вина за скоєння злочину не повинна звалюватися на злочинця-професіонала. Злочини, що скоюються зломщиками або бандитами, розслідуються управлінням поліції, а не письменником-детективником та блискучими детективами-любителями. По-справжньому захоплюючий злочин - це злочин, скоєний стовпом церкви або старою дівою, відомою благодійницею.

18) Злочин у детективному романі має виявитися на перевірку самогубством чи нещасним випадком. Завершити одіссею вистеження подібним спадом напруги – отже, обдурити довірливого та доброго читача.

19) Усі злочини у детективних романах мають відбуватися з особистим мотивам. Міжнародні змови та військова політика є надбанням зовсім іншого літературного жанру- Наприклад, роману шпигунського чи гостросюжетного. Детективний роман повинен залишатися в затишних, домашніх рамках. Він повинен відображати повсякденні переживання читача і в певному сенсі давати вихід його власним пригніченим бажанням та емоціям.

20) І, нарешті, останній пункт: перелік деяких прийомів, якими тепер не скористається жоден автор детективних романів, що поважає себе. Вони використовувалися надто часто і добре відомі всім істинним любителям літературних злочинів. Вдатися до них – значить, розписатися у своїй письменницькій неспроможності та у відсутності оригінальності.

а) Впізнання злочинця з недопалку, залишеному дома злочину.

б) Влаштування уявного спіритичного сеансу з метою налякати злочинця і змусити видати себе.

в) Підробка відбитків пальців.

г) Уявне алібі, забезпечене за допомогою манекена.

д) Собака, який не гавкає і дозволяє зробити в силу цього висновок, що людина, яка вторглася, не була незнайомцем.

е) Покладання під завісу вини за злочин на брата-близнюка або іншого родича, як дві краплі води схожої на підозрюваного, але ні в чому не винної людини.

ж) Шприц для підшкірних ін'єкцій та наркотик, підмішаний у вино.

з) Вчинення вбивства в замкненій кімнаті вже після того, як туди вдерлися поліцейські.

і) Встановлення провини за допомогою психологічного тестуна назву слів з вільної асоціації.

к) Таємниця коду або зашифрованого листа, зрештою розгадана детективом.

Як пишеться детективна розповідь

Одразу ж хочу обмовитися: я пишу цей нарис, цілком усвідомлюючи те, що його автору так і не вдалося написати детективне оповідання. Причому не вдавалося багаторазово, а тому мій авторитет має відому практичну і наукову значущість, подібно до авторитету якогось великого державного чоловіка чи мислителя, який займається безробіттям або житловою проблемою. Я зовсім не претендую на те, щоб створити зразок для наслідування, якому б слідував автор-початківець: якщо завгодно, я являю собою швидше поганий приклад, якого слід уникати. До того ж я не вірю, що в детективному жанрі можуть бути зразки, так само як і в будь-якій іншій потрібній справі. Дивно, що популярна дидактична література, Яка постійно вчить нас, як зробити все те, чого робити не слід, ще не виробила достатньо зразків для наслідування. Дивно також, що назва справжнього нарису поки що не вирячився на нас з кожного книжкового лотка. З друку нескінченним потоком виходять брошури, які постійно пояснюють людям те, що зовсім неможливо осягнути: що таке особистість, популярність, поезія, чарівність. Нас ретельно навчають навіть тим літературним та журналістським жанрам, які рішуче не піддаються вивченню. Справжній нарис, навпаки, є ясним і конкретним літературним керівництвом, яке, нехай і в дуже обмежених межах, можна вивчити, а завдяки щасливому випадку - і осягнути. Думаю, що рано чи пізно нестача подібних посібників буде усунена, оскільки у світі комерції попит миттєво реагує на пропозицію, але люди не в змозі отримати те, що хочуть. Думаю, що рано чи пізно з'являться не лише різноманітні посібники з навчання розшукових агентів, а й посібники з навчання злочинців. У сучасній етиці відбудуться незначні зміни, і коли хвацький і кмітливий діловий розум остаточно порве з нудними догмами, нав'язаними йому духовниками, газети та реклама виявлять повне нехтування заборонами. сьогоднішнього дня(подібно до того, як сьогоднішній день виявляє повну байдужість до табу середньовіччя). Крадіжку податимуть як вид лихварства, а різатимуть ковтки буде не більшим злочином, ніж скуповувати товари на ринках. На книжкових лотках будуть красуватися брошури з помітними заголовками: «Підлог за п'ятнадцять уроків» або «Як вчинити, якщо шлюб не вдався» з таким же загальнодоступним посібником з отруєння, начебто йшлося про використання протизаплідних засобів.

Втім, давайте наберемося терпіння і не будемо до часу заглядати в щасливе майбутнє, а поки воно не настало, слушна порада про те, як вчиняти злочини, може виявитися нітрохи не кращою ділової радипро те, як їх розкривати або як описати їхнє розкриття. Наскільки я собі уявляю, злочин, розкриття злочину, опис злочину і його розкриття і керівництво до такого опису, безсумнівно, вимагають певної напруги думки, тим часом як успіх чи твір книги про те, як досягти успіху, жодною мірою не потребують цього дуже обтяжливому процесі. Як би там не було, коли я замислююся про теорію детективного жанру, я стаю чимось на зразок теоретика. Іншими словами, я пояснюю все з самого початку, по можливості уникаючи захоплюючих зачинів, тріскучих фраз, несподіваних поворотів, покликаних привернути увагу читача. При цьому я зовсім не намагаюся збити його з пантелику або - чого доброго - пробудити в ньому думку.

Перший і основний принцип полягає в тому, що мета детективної розповіді, як, втім, і будь-якої іншої розповіді, не морок, але світло. Розповідь пишеться заради моменту прозріння, а зовсім не заради тих годин читання, які цього прозріння передують. Помилка читача - це та хмарка, за яку ненадовго зникло світло розуміння, і більшість невдалих детективів невдалі саме тому, що вони пишуться, щоб заплутати читача, а не для того, щоб його просвітити. Автори детективів чомусь вважають своїм неодмінним обов'язком збити читача з пантелику. При цьому вони забувають, що важливо не тільки приховати таємницю, а й цю таємницю мати, причому таку, що того варте. Кульмінація має одночасно бути спадом; в ній зовсім не обов'язково остаточно заплутати довірливого читача, якого автор водить за ніс: кульмінація - це не стільки бульбашка, що луснула, скільки світанок, що тим заблищав, тим яскравіше, ніж темніша ніч. Будь-який витвір мистецтва, яким би він не був тривіальним, апелює до ряду серйозних істин, і, хоча ми маємо справу всього лише з натовпом безмозких Вотсонів, у яких від здивування очі лізуть на чоло, не слід забувати, що і вони рвуться на світ прозріння з мороку помилки і що морок потрібен лише для того, щоб відтінити світло. Мене завжди вражало, що за кумедним збігом кращі оповіданняпро Шерлока Холмса мають назви, придумані як спеціально, щоб підкреслити цю початкову проясненість детектива, - «Срібний», наприклад.

Другий дуже важливий принципполягає в тому, що суть будь-якого детективного твору у простоті, а не у складності. Загадка може здатися складною, насправді ж вона має бути простою. Автор потрібний нам для того, щоб розкрити таємницю, а зовсім не для того, щоб роз'яснювати її. Розв'язка сама все роз'яснить; в детективі має бути щось, що ледве чутно процідить викритий вбивця або несамовито провизжить до смерті перелякана героїня, перш ніж зомліти від запізнілого шоку, викликаного ненавмисним прозрінням. У деяких літературних детективів розгадка заплутаніша, ніж загадка, а злочин і того складніше.

З чого випливає третій принцип: подія чи персонаж у яких закладено ключ до таємниці, мають бути центральною подією та помітним персонажем. Злочинець має бути на передньому плані і водночас зовсім не впадати у вічі. Наведу приклад із розповіді Конан Дойла «Срібний». Конан Дойл не менш відомий, ніж Шекспір, а тому тепер уже немає потреби зберігати таємницю одного з перших його знаменитих оповідань. Холмсу стає відомо, що вкрали призового коня і що злодій убив тренера, що був при цьому коні. Зрозуміло, самі різні люди, і не без підстав, підозрюються в крадіжці та вбивстві, проте нікому не спадає на думку найпростіше і природніше рішення загадки: тренера вбив сам кінь. Для мене це зразок детективного оповідання, бо розгадка лежить на поверхні і водночас залишається непоміченою. Справді, розповідь названа іменем коня, розповідь присвячена коня, коня постійно на передньому плані. Але при цьому вона ніби в іншій площині, а тому виявляється поза підозрою. Як цінна річ вона залишається для читача Фаворитом, зате як злочинець - темний конячок. «Срібний» - це чергова історія крадіжки, в якій кінь виконує роль коштовності, але такої коштовності, яка може стати знаряддям вбивства. Я назвав би це першим правилом детектива, якщо взагалі існують правила для цього літературного жанру. У принципі злочинець може бути звичною фігурою, виконує незвичну функцію. Не можна зрозуміти того, чого ми не знаємо, а тому в детективній розповіді злочинець повинен завжди залишатися помітною фігурою. Інакше в розкритті таємниці не буде зовсім нічого несподіваного - який сенс у раптовій появі людини, на яку ніхто не чекає? Отже, злочинець має бути на увазі, але поза підозрою. Мистецтво і вправність автора детектива виявляться цілком, якщо йому вдасться вигадати переконливу і водночас причину, що вводить в оману, через яку вбивця пов'язаний не тільки з вбивством, але і з дією всього роману. Багато детективів не вдаються саме тому, що злочинець нічим не зобов'язаний сюжету, крім необхідності вчинити злочин. Зазвичай злочинець - людина цілком забезпечена, інакше наш справедливий, демократичний закон зажадав би затримати його як бродягу задовго до того, як заарештувати як вбивцю. Такого героя ми починаємо підозрювати за методом виключення: переважно ми підозрюємо його просто тому, що він перебуває поза підозрами. Майстерність оповідача має викликати в читача ілюзію того, що злочинець і не думає про кримінальний злочин, а автор, який зобразив злочинця, не думає про літературну підробку. Бо детектив - лише гра, і в цій грі читач бореться не так зі злочинцем, як із самим автором.

Письменник повинен пам'ятати, що в такій грі читач не скаже, як він сказав би, познайомившись із більш серйозним і правдивим твором: «Навіщо було інспектору в зелених окулярах дертися на дерево і стежити за городом лікарки?» У нього неминуче виникне зовсім інше, причому вельми несподіване питання: «Навіщо було автору змушувати інспектора дертися на дерево і взагалі навіщо було вводити цього інспектора?» Читач готовий визнати, що місту, але не розповіді, не обійтися без інспектора. Тому необхідно пояснити його присутність у оповіданні (і на дереві) не лише свавіллям міської влади, а й свавіллям автора детектива. Крім дрібних злочинів, розкриттям яких інспектор ублажує себе у вузьких межах фабули, він повинен бути пов'язаний з розповіддю та іншими обставинами, що виправдовують, причому як літературний персонаж, а не як простий смертний у реального життя. Наслідуючи свого природного чуття, читач, який постійно грає в хованки з письменником, своїм головним противником, недовірливо скаже: «Так, я розумію, інспектор може забратися на дерево. Я чудово знаю, що на світі є дерева та є інспектори. Але скажіть, чи підступна людина, навіщо було змушувати саме цього інспектора забиратися саме на це дерево саме в цій історії?»

Це і є четвертим принципом, який слід запам'ятати. Як і всі попередні, він, можливо, не буде сприйнятий як практичне керівництво, оскільки в його основу лягло занадто багато теоретичних міркувань. Принцип цей ґрунтується на тому, що в ієрархії мистецтв таємничі вбивства належать галасливій та веселої компанії, що називається жартами. Детективне оповідання - це фантазія, явно претензійна вигадка. Про нього, якщо завгодно, можна сказати, що це штучна форма мистецтва. Я б навіть сказав, що це відверта іграшка, те, у що грають діти. Звідси випливає, що читач, який і є дитя, що дивиться на світ широко розплющеними очима, усвідомлює лише наявність іграшки, а й наявність невидимого компаньйона, який до того ж - творець іграшки, хитромудрий обманщик. Невинна дитина дуже кмітливий і цілком довірливий. А тому, повторюю, одне з перших правил, яким має керуватися автор історії, задуманої як обман, полягає в тому, що замаскований убивця повинен мати художнє право вийти на сцену, а не лише життєве право існувати на землі. Якщо він приходить у будинок у справі, то ця справа повинна мати пряме відношення до завдань оповідача: він повинен керуватися не мотивами відвідувача, а мотивами автора, якому він завдячує своїм літературним існуванням. Ідеальний детектив - це детектив, у якому вбивця діє за задумом автора, узгоджуючи з розвитком сюжетних перипетій, які він потрапляє за природною, розумної необхідності, а через таємною і непередбачуваною. Зауважу, що саме тому, незважаючи на всі витрати «любовної інтриги», традиція сентиментальної, мляво поточної, вікторіанської оповіді заслуговує добрих слів. Деякі вважають таку розповідь занудною, але для приховування таємниці вона може виявитися незамінною.

І нарешті, останній принцип, який полягає в тому, що детективна розповідь, як і всяке літературний твір, Починається з ідеї, а не тільки прагне відшукати її, стосується вже суто технічного бокусправи. Коли йдеться про історію, пов'язану з розкриттям злочину, її автору необхідно розпочати зсередини, тоді як детектив розпочинає розслідування ззовні. Будь-яке вдало придумане детективне завдання будується на гранично ясному, а отже, простому висновку, на якомусь буденному епізоді, який запам'ятався письменнику і легко забуде читач. Але, як би там не було, історія повинна ґрунтуватися на істині, і, хоча в ній міститься неабияка частка опіуму, вона не повинна сприйматися лише як фантастичне бачення наркомана.

У хорошому детективі будуть привабливі герої, захоплююча інтрига та головоломка, яка не дозволить вам відірватися від читання. Але написати справді детектив, особливо якщо раніше ви цього не робили, може бути складно. За допомогою правильної підготовки, методу "мозкової атаки", планування та редагування, а також опрацювання персонажів ви зможете написати детективну розповідь, якою зачитуватимуться.

Кроки

Частина 1

Готуємось до написання

Зрозумійте різницю між детективним жанром та трилером.Детективи завжди починаються із вбивства. Головне питанняу детективному оповіданні чи романі – хто вчинив злочин. Трилери зазвичай починаються ситуацією, яка веде до головної катастрофи, такої як, наприклад, терористичний акт, пограбування банку, ядерний вибухта інше. Головне питання в трилері - це зможе головний герой запобігти катастрофі.

• У детективах читач не знає, хто вбив, до кінця роману. Детективи побудовані на логічних ланцюжках пошуку цілей злочину чи головоломці.
• Детективи пишуть від першої особи, тоді як трилери зазвичай написані від третьої особи, і в них висвітлюється кілька точок зору. У детективах час зазвичай більш розмірене, оскільки головний герой/детектив намагається розслідувати злочин. Крім того, у детективах зазвичай менше послідовності дій, ніж у трилерах.
• Через те, що протягом часу в детективах повільніше, герої зазвичай виходять більш глибоко прописаними та різнобічними у детективі, ніж у трилері.

1. Прочитайте приклади детективів.Існує безліч відмінних детективних оповіданьі романів, з яких ви можете почерпнути те, як написати детектив з гарним сюжетомта опрацьованими героями.

   Визначте головного героя у представлених оповіданнях та романах.Подумайте у тому, як автор вводить головного героя і як він його описує.

2. Визначте місце та обстановку історії-прикладу.Подумайте про те, як автор показує місце та час історії.

   • Наприклад, у другому абзаці першої сторінки Глибокого снуМарлоу поміщає читача в місце та тимчасовий уривок оповідання: “Головний зал Стернвудів мав два поверхи”.
   • Читач розуміє, що Марлоу знаходиться перед будинком Стернвудів, і це великий будинокшвидше за все, багатий.

3. Продумайте злочин чи головоломку, яку належить вирішити головному герою.З яким злочином чи з якою головоломкою належить мати справу головному герою? Це може бути вбивство, зникнення людини чи підозріле самогубство.

   • У Глибокому сніГенерал Стернвуд наймає Марлоу, щоб подбати про фотографа, який шантажує генерала скандальними фотографіями його дочки.

4. Визначте перешкоди та проблеми, які можуть виникнути у головного героя.Хороший детектив захопить читача тими складнощами, з якими зіткнеться головний герой, виконуючи свою місію (розкриття злочину).

   • У Великому сні Чендлер ускладнює переслідування фотографа детективом Марлоу вбивством цього фотографа в ранніх розділах, а також підозрілим самогубством шофера генерала. Тому Чендлер вводить у розповідь два вбивства, які має розкрити Марлоу.

5. Продумайте розкриття злочину.Подумайте про те, як розкривається злочин наприкінці детективу. Розкриття злочину не повинно бути надто очевидним або надуманим, але також воно не повинно бути неправдоподібним або незрозуміло, звідки взялося.

   • Розкриття злочину має дивувати читача, не заплутуючи його. Одним із плюсів детективного жанру є те, що ви можете побудувати темп вашої розповіді так, що розкриття приходить поступово, а не в поспішній манері.

6. Перегляньте першу чорнову копію.Коли ви створите чернетку свого детектива, пройдіться по розповіді, намагаючись переглянути ключові аспекти, такі як:

   • Сюжет. Переконайтеся, що ваша розповідь йде за планом і має чіткий початок, середину і кінець. Ви також повинні відзначити зміни у вашому головному герої наприкінці історії.
   • Герої. Ваші герої, включаючи головного, унікальні та яскраві? Всі ваші герої поводяться схожим чиномчи вони різні? Ваші герої оригінальні та привабливі?
   • Темп історії. Темп історії – це те, як швидко чи повільно розгортаються події у вашій історії. Хороший темп буде непомітним читачеві. Якщо здається, що все розвивається надто швидко, приділіть більше уваги відчуттям, щоб виділити емоції героїв. Якщо здається, що ви загрузли в деталях, скоротите сцени до найістотнішої інформації. Хороше правило– це завжди закінчувати епізод раніше, ніж вам здається, що це варто зробити. Це допоможе зберегти напругу від епізоду до епізоду, дозволяючи історії розвиватися у потрібному темпі.
   • Поворот. Поворот може чи зруйнувати, чи зробити весь детектив. Це залишається на розсуд письменника, але багато хороших детективів мають наприкінці поворот. Переконайтеся, що ваш поворот не дуже дешевий. Чим унікальнішим буде поворот, тим простіше його описати. Коли ви пишете заїжджений поворот типу "і тут вони прокинулися", ви повинні бути чудовим письменником, щоб цей поворот спрацював. Хороший поворот зможе залишити в дурнях не лише читача, а й самого героя. Натякайте на поворот протягом сцен епізодів, щоб коли читача почне нагадувати попередні частини історії, він був здивований тим, як він міг це пропустити. Щоправда, намагайтеся не зробити поворот явним зарано.

Детективи є, мабуть, найпопулярнішими книгами художньої літератури. Вони дотримуються законів жанру, що означає, що це історії діють по тому самому принципу. Наприклад, у них завжди є злочин і хтось, хто його розкриває. Існує певна формула детективних сюжетів. І якщо ти знаєш її, ти можеш слідувати їй щоразу, коли захочеш написати детективну розповідь (Агата Крісті змогла!). Прочитай пару детективів, і ти побачиш, що до кожного з них включені наведені нижче елементи. І тоді ти зможеш написати власний детектив!

Як написати детектив самостійно?

1. Злочин

Відбувається злочин (найчастіше вбивство). Воно було скоєно лиходієм, якого поки що не виявили.

Артура Бінкса, мільйонера, було вбито інкрустованим ножем під час святкування свого шістдесятиріччя. Він був виявлений мертвим, наодинці, у бібліотеці. Вечірка проходила у його літньому будинку, і серед гостей були його дві дочки, Лілі та Ніна, його молода дружина Хелен (мачуха дівчаток), його партнер з гольфу П'єр Х та дружина П'єра, Роберта Х.

1. Детектив

Детектив приїжджає, щоби розкрити злочин. Детектив може бути чоловіком чи жінкою, він може бути юристом, або поліцейським, або крутим приватним детективом, або аматором з проникливим розумом (наприклад, цікава жінка похилого віку).

Хелен Бінкс найняла приватного детектива Майкла Борлотті. Борлотті дуже кмітливий, і має звичку підкидати монету. Він не вписується в суспільство цих багатеньких і не боїться ставити неприємні питання – він тут для того, щоб виконувати свою роботу.

1. Розслідування

Детектив проводить розслідування, розплутуючи та інтерпретуючи клубок доказів. Детектив має бути розумним і кмітливим і вміти розшифровувати докази за допомогою вагомих підстав, інколи ж за допомогою інтуїції.

Борлотті починає виявляти докази - виявляється, Бінкса недолюблювали. Навіть його партнер з гольфу П'єр говорить про нього як про «слизький тип». Усі вважають, що Хелен вийшла за нього через гроші. Лілі та Ніна ненавидять мачуху та звинувачують її у смерті батька. Але Барлотті цікавить загадкова Роберта, стримана та приваблива дружина П'єра Х, друга Бінкса.

1. Місце дії

У детективних романах велике значення має місце дії, і завжди описується в деталях. Часто ми уявляємо собі темне дощове місто, сповнене тіней та злочинів. Іноді ми знаходимося у величезних старовинних особняках, де за зачиненими дверимавідбувається злочин.

У Бінкса старовинний особняк, але він таїть безліч секретів. Сад здається особливо жахливим – зарослий, дикий та неприродно тихий. Бонні, кохана кішка Артура Бінкса, ховається в темних кутах, зловісно нявкаючи і шипаючи.

1. Підозра

У детективах завжди є почуття небезпеки, і в читачів, без сумнівів, виникають підозри, коли вони йдуть за детективом, який проводить розслідування. Детектив уважно вивчає таємничі місця, де могли б причаїтися озброєні злочинці. Протягом усієї розповіді детектив збирає докази у таких місцях, куди інші навіть не здогадалися зазирнути. Детектив може виявити якийсь недоречний предмет, який у майбутньому виявиться неоціненною допомогою.

Схоже, Борлотті не просувається у своєму розслідуванні. Всі докази, які він досі знаходив, виявились погонею за неіснуючими тінями. Здається, всі в будинку підозрюють Хелен Бінкс, яка з кожним днем ​​стає все похмурішою. Щось змушує Борлотті вийти у . Він розуміє, що хтось ховається у тіні. І коли ми вже думаємо, що його пісенька заспівана, з кущів вискакує кішка Бонні і як дика тікає. Болотті пильно дивиться туди, звідки вистрибнула кішка, і знаходить ключ до таємниці.

1. Розв'язка

Детективний закінчується, як тільки детектив зібрав достатньо доказів, поговорив із достатньою кількістю людей і зміг правильно витлумачити докази. Часто, коли детектив розкриває таємницю вбивства, підозрюваних збирають усіх разом, злочинець видає себе і здається до рук правосуддя.

Борлотті збирає всіх підозрюваних на місці злочину у бібліотеці. Він повільно розкриває докази. Він показує предмет, знайдений у саду, – це гребінець з голови Роберти Х! Ми дізнаємося, що Роберта вбила Бінкса, бо він її шантажував, погрожуючи розкрити її шпигунське минуле. На подив, Роберта не витримує і визнає свою провину, і її заарештовує місцева поліція.

Як навчиться друзів? Вчимося. Як можна навчитися самостійно? Вчимося, хіромантія для дітей. Як скласти свою першу. у домашніх умовах.

Давненько ми не пірнали в безпросвітні безодні жанрової літератури, не насолоджувалися сірою одноманітністю, а тут якраз з'явився чудовий привід – цього тижня я натрапив у мережі на цікаву класифікацію детективних сюжетів, з якою й поспішаю вас сьогодні познайомити. І хоч детектив належить до моїх найнелюбніших жанрів, але наведена нижче класифікація настільки елегантна і лаконічна, що прямо проситься на папір. А вже початківцям знати її буде корисніше.

Нагадаю зайвий раз, що йтиметься про класичний детектив, фабула якого вибудувана навколо загадкового вбивства, а головним двигуном сюжету виступає пошук та обчислення злочинця. Отже…

Класифікація детективних сюжетів

1. Камінний детектив.

Це самий традиційний тип детективної історії, в якому сталося вбивство і є вузьке коло підозрюваних. Достеменно відомо, що один із підозрюваних і є вбивця. Сищик повинен вирахувати злочинця.

Приклади: численні оповідання Гофмана та Е.А. По.

2. Ускладнений камінний детектив.

Варіація попередньої схеми, де також має місце загадкове вбивство, окреслюється обмежене коло підозрюваних, але вбивцею виявляється хтось сторонній і зазвичай зовсім непомітний (садівник, слуга або дворецький). Словом, другорядний персонаж, на яку ми й не могли подумати.

3. Самогубство.

Вступні ті самі. Протягом усієї розповіді детектив, підозрюючи всіх і вся, безрезультатно шукає вбивцю, а у фіналі несподівано з'ясовується, що жертва просто звела рахунки з життям, убила сама себе.

Приклад: Агата Крісті "Десять негренят".

4. Групове вбивство.

Сищик, як і завжди, намітив коло підозрюваних та намагається вирахувати злочинця. Але серед підозрюваних немає одного вбивці, тому що жертву вбили всі, спільними зусиллями.

Приклад: Агата Крісті «Вбивство у «Східному експресі».

5. Живий труп.

Сталося вбивство. Усі шукають злочинця, але виявляється, що вбивство так і не відбулося, а жертва жива.

Приклад: Набоков «Справжнє життя Себастьяна Найта».

6. Убив детектив.

Злочин вчиняє сам слідчий чи детектив. Можливо, з міркувань справедливості, а може, тому що він – маніяк. До речі, порушує заповідь №7 зі знаменитих .

Приклади: Агата Крісті «Мишоловка», «Завіса».

7. Убив автор.

Вступні практично нічим не відрізняються від вищезгаданих варіацій, проте схема має на увазі, щоб головний герой був самим автором оповіді. А у фіналі несподівано з'ясується, що він і вбив нещасну жертву. Ця схема, застосована Агатой Крісті у «Вбивстві Роджера Екройда», спочатку викликала справжній гнів критиків, т.к. порушувала першу та головну з 10 детективних заповідей Рональда Нокса: « Злочинцем має бути хтось, згаданий на початку роману, але ним не має бути людина, за ходом думок якої читачеві було дозволено стежити». Проте згодом прийом було названо новаторським, а роман визнано справжнім шедевром жанру.

Приклади: А.П. Чехов "На полюванні", Агата Крісті "Вбивство Роджера Екройда".

Доповнення.

Як бонус приведу ще три додаткові оригінальні схеми, що вживалися лічені рази, але наочно розширюють наведену класифікацію:

8. Містичний дух.

Введення в оповідання певної ірраціональної містичної сили (мстивого духу), яка, вселяючись у персонажів, вбиває їх руками. У моєму розумінні, таке нововведення веде історію в суміжну сферу фантастичного (або містичного) детективу.

Приклад: А. Синявський "Любімов".

9. Убив читач.

Мабуть, найскладніша і підступніша з можливих схем, у якій письменник прагне вибудувати розповідь так, щоб у фіналі читач із подивом виявив, що саме він скоїв загадковий злочин.

Приклади: Дж. Прістлі "Інспектор Гулі", Кобо Абе "Привиди серед нас".

10. Детектив Достоєвського.

Феномен роману Достоєвського Злочин та покарання», який, безперечно, має детективну основу, полягає у руйнуванні традиційної схеми детективу. Ми вже заздалегідь знаємо відповіді на всі запитання: кого вбили, як і колись, ім'я вбивці і навіть його мотиви. А далі автор веде нас темними, нехоженими лабіринтами усвідомлення та осмислення наслідків скоєного. І це те, до чого ми не звикли зовсім: найпростіша детективна історіяеволюціонує у складну філософсько-психологічну драму. Загалом це чудова ілюстрація старого висловлювання: « там, де посередність закінчує, геній тільки починає».

На цьому все сьогодні. Як завжди, з нетерпінням чекаю на ваші відгуки в коментарях. До швидкої зустрічі!