Чому вілла називається чорний лебідь? Вілла "чорний лебідь". Храм Благовіщення Пресвятої Богородиці

Петровський парк, початок ХХ ст.

На початку ХХ століття Петровський парк був ближнім передмістем Москви та місцем проживання багатих людей, подобою нинішньої Рубльовки. Серед петровських вілл особливо знаменитою була вілла "Чорний лебідь", збудована мільйонером Миколою Рябушинським у 1907-1910 роках. Архітекторами будівлі були В. Адамович і В. Маят (так, той самий Володимир Маят, відомий радянськими конструктивістськими спорудами, наприклад, будинком Смоленського гастронома/Торгсіна, до революції будував вілли мільйонерам).

Вілла "Чорний лебідь"

Зовні вілла Рябушинського була благородно-скромною, з класичними фасадами, а внутрішні інтер'єри – химерними, переважно у стилі модерн, але з відбитком уподобань господаря. Безцінні колекції картин, предметів мистецтва та східної порцеляни, а також унікальні меблі, виконані за індивідуальним замовленням та прикрашені емблемами з чорним лебедем, робили обстановку розкішною. Емблеми з лебедем були і на столовій порцеляні та сріблі, на келихах венеціанського скла, спеціально замовлених в Італії, скатертинах, серветках та інших побутових предметах. Старі чорно-білі фотографіїне передають всього пишноти вілли, відбиваючи його лише слабкою тінню.

Про гульби та оргії на віллі Рябушинського в Москві складали легенди... Але власника, який любив епатувати суспільство, переслідували нещастя. У 1911 році через фінансові проблеми Рябушинському довелося продати більшу частину своїх художніх колекцій. Пізніше він у Парижі зумів викупити на аукціонах лише кілька картин... Але 1912 року на віллі спалахнула страшна пожежа і багато творів загинули у вогні. Відновивши віллу, Рябушинський в одну ніч програв її в карти промисловцеві Леону Манташеву, який одразу прикрасив "Чорного лебедя" своїми ініціалами. Однак і новий господар не встиг насолодитися життям на віллі... Незабаром прийшов революційний 1917 рік, а потім на віллі "Чорний лебідь" влаштувалась більшовицька ЧК...
5 вересня 1918 року в Петрівському парку було проведено показову кару 80 "заручників" з числа "представників старого режиму" - колишніх міністрів, вищих чиновників, священнослужителів.


"Чорний лебідь" у наші дні... Зі стандартними склопакетами...

Отже, ми вирушаємо до невеликої садиби на краю Петрівського парку за адресою Наришкінська алея, 5. Кому цікаво, як виглядає цей притулок муз зараз, запрошую подивитися! Про власника вілли Миколу Рябушинського - .
Вже у ХІХ столітті Петровський парк став престижним аристократичним дачним місцем, тут будували дачі найбагатші москвичі. Вілла "Чорний лебідь" була побудована у 1907-1910 роках за проектом відомого московського архітектора В.Д. Адамовича з участю В.М. Маята. Основні архітектурні стилі, яких дотримувався Адамович у своїх проектах, - неокласицизм та модерн. На початку своєї діяльності працював помічником Ф.О.Шехтеля, беручи участь у спорудах за його проектами особняків З.Г. Морозової, Н.В. Кузнєцова, особняка Шехтеля у Єрмолаївському провулку. З 1909 співавтором у багатьох проектах В. Д. Адамовича був архітектор В.М. Маят, який працював у Москві переважно у стилі модерн. За радянських часів він збудував кілька будівель у формах конструктивізму. Серед їхніх спільних споруд у Москві такий архітектурний шедевр, як особняк Второва чи Спасохаус – резиденція посла США у Спасопесковському провулку, 10.

1. На жаль, зараз вілла виглядає як "глибоко відреставрована" будівля зі склопакетами, але все ж таки спробуємо уявити собі, якою вона була раніше. У цьому допоможуть старі фотографії, спогади сучасників та публікація у дружньому ЖЖ Олени Хорватової – http://eho-2013.livejournal.com/482829.html.

2. У 1915 році вілла пережила пожежу, в якій загинула значна частина майна: колекція живопису та велика кількість картин "Блакитної троянди". Будівлю було відновлено із змінами архітекторами В.А. Весніним та А.Г. Ізміровим.

3. З боку Наришкінської алеї вілла виглядала як строга будівля у неокласичному стилі.

4. За фасадом вілли ховалися химерні інтер'єри, що вражали сучасників.

5. Чорний лебідь прикрашав фронтон вілли.

6. Влаштовуючи розкішні прийоми у "Чорному лободі" та видаючи "Золоте руно", Рябушинський почав розорятися. Хоча в більшою міроюцьому сприяв і величезний картковий програш. З чуток, друг Миколи Павловича - нафтопромисловець Леон Манташев, виграв у Рябушинського віллу в карти, і став наступним її власником. Нині на фронтоні красується вензель Леона Манташева – ЛМ. Про скакові стайні Манташева - .

7. А до того про віллу ходило безліч пліток та легенд, ініціював які в основному сам Микола Павлович своїми дивацтвами. Наприклад, біля входу в сад стояв мармуровий саркофаг із бронзовою фігурою бика, який господар приготував для себе.

8. Назва "Чорний лебідь" було дано не так. Всі меблі, які виготовлялися за спеціальним замовленням господаря, були прикрашені знаком у вигляді чорного лебедя. Такий самий знак був зображений на серветках, посуді, столовому сріблі. Інтер'єри будинку оформлював художник-символіст, лідер об'єднання "Блакитна троянда" Павло Кузнєцов.

9. Сад прикрашали висаджені прямо в ґрунт пальми, клумба перед терасою була засаджена орхідеями, били фонтани, по саду розгулювали павичі та фазани, а на ланцюзі біля собачої будки сидів леопард.

10. Якщо оглядати будівлю зараз, обходячи її з лівого боку, можна помітити, що вона втрачає риси класицизму.

11. І набуває деяких рис модерну в бічному і дворовому фасадах.

12. Поруч знаходиться храм Благовіщення Пресвятої Богородиціу Петрівському парку.

15. Раніше у гостей Рябушинського була можливість помилуватися чудовою художньою колекцією, до якої входили дорогоцінні фарфорові вази, фігурки драконів із лякаючими мордами, привезені господарем з Майорки, отруєні стріли дикунів з Нової Гвінеї. Подивимося, чим тепер можна помилуватися. Входимо через бічний вхід.

16. Інтер'єри вілли повністю втрачені, внутрішній простір подрібнений на невеликі приміщення.

17. Нині зберігся лише барельєф "Льода і лебідь" за мотивами скульптури Б. Амманаті, укріплений у холі на стіні.

18. Раніше внутрішнє оздоблення вілли вражало гостей Рябушинського своєю розкішшю та екзотикою.

19. У своєму маєтку Микола Павлович зберігав зібрання картин європейських майстрів – Кранаха, Брейгеля, Пуссена, а також полотна сучасних французьких та російських художників.

Скакова вулиця. Ленінградський проспект. Петрівський парк. Вулиця Воздвиженка

На новорічному прийомі 1910 року у государя Миколи II серед двадцяти найбагатших людей імперії був Олександр Іванович Манташев, нафтопромисловець і банкір. Після його смерті 1911-го справу батька взяв у свої руки Леон Манташев, за якихось три роки подвоївши сімейний капітал. Здобув він у Москві популярність і як кіннозаводчик, власник кращої стайні та багатих особняків.

ДІМ ПІД ВЕНЗЕЛЕМ «Л. М.»

29 липня 1913 року «Московська газета» публікує інформацію свого петербурзького кореспондента про біги, що мали місце у столиці імперії:

«Сьогодні, 28 липня, стрибкам надала незвичайний інтерес зустріч двох непереможних скакунів нинішнього сезону – московського дербіста Демосфена пп. Лазаревих із Гримзою Л.А. Манташева, який виграв обидва Імператорські призи в Москві та Петербурзі. Досі ці два скакуни, як коні різного віку (Демосфен – трирічки, Гримза – 4-річки), ще не зустрічалися. Сьогодні вони обидва скакали на приз «Порівняння». На Демосфені скакав Дуган, на Гримзі – Вінкфільд. Московський дербіст пройшов дистанцію 2 версти 100 сажнів за 2 хвилини 25,5 секунди. Другим – Гримза. Приз «Ріки-Неви» о 10.000 взяв Гардефе Манташева».

Привітавши панів Лазарєвих із перемогою Демосфена, «спортсмен»

(Спортсменами тоді називали не лижників і футболістів, а власників скакових коней) Леон Манташев, дійсний член Імператорського Московського скакового товариства, повернувся до Москви з непохитним бажанням розширити свою стайню і придбати нових породистих скакунів.

Думка ця не давала йому спокою, і в 1914 році на Скаковій вулиці, поряд із Московським іподромом на Бєговій, до будівництва якого він мав пряме відношення, за проектом Аршака Ізмірова за участю братів Олександра та Віктора Весніних він закладає небачену доти по розкоші стайню. Будівля, витримана у стилі віденського бароко, несла на собі великоваговий герб із грубими раковинами та вензелем власника – «Л. М.». Чарівну погляд високу арку з чавунними ґратами доповнювала мила вежа з флюгером-конячкою, навколо якої архітектори передбачили і галерею з огорожею. У 1916 році відомий кіннозаводчик Манташев вже дуже пишався цією пишністю. Його стайня мала в своєму розпорядженні 200 чистокровних скакунів (у тому числі були дербісти Галуст 1914 р., Грей Бой 1915 р. і Макбет 1916 р.), на яких брали призи світової популярності жокей Вінкфільд, прозваний «Чорним маестром», та інші знамениті.

Та шкода, тріумф кіннозаводчика був недовгим. Жовтневий переворот 1917 року порушив усі його надії та очікування: бакинські нафтові промисли Манташевих нова влада націоналізувала. 1918-го, залишаючи Росію, Леон Манташев відвіз із собою в Європу найкращих коней своєї стайні і звичайно ж жокея Вінкфільда.

1924 року в Парижі породиста кобилка Леона Манташева Трансвааль під сідлом Вінкфільда ​​взяла Гран-прі, вигравши мільйон франків. За її казковим бігом стежила 100-тисячна російська колонія. У востаннєвивів Манташев свого коня на скачки 1947-го.

У 1930-х роках стайню Манташева пристосував під свої потреби Москомунгосп. Не пройде й півстоліття, як історія зі стайнею переросте на щось майже детективне.

У 1985 році будинок на Скаковій, який вже постраждав від часу, отримав у володіння Державний академічний театр класичного балетупід керівництвом Наталії Касаткіної та Володимира Василєва. Поки займалися реставрацією фасаду, незрозуміло зникла частина ансамблю: бічні корпуси зі стайнями були бездумно знесені. Не встигли звести каркас залу для глядачів, як фінансування федерального об'єкта культурної спадщинибуло припинено. Гігантська конструкція височіє нині у вигляді сумного символу нездійснених надій, а навколо самого пам'ятника виник заплутаний клубок проблем. Стали творитися дива. Будівля виявилася відданою в оренду відразу декільком орендарям, включаючи автомайстерню. Зрозуміло, всім їм немає справи до пам'ятника історії та культури Москви – «Ансамблю скакових стайнях Манташева». Тим часом театр М. Касаткіна і В. Василева за пільговими цінами, що надаються урядом Москви, орендує майданчики у різних театрів столиці.

ДОРОГОЦІННОСТІ КОРНЕТУ ГУСАРСЬКОГО ПОЛИЦЮ

Ленінградський проспект, будинок 21. По колишній нумерації особняк значився під номером 15 Петербурзьким трактом. Ще за останнього імператора російському МиколіІІ аристократичний район цей, що славився багатими особняками, став активно забудовуватись фабриками та прибутковими будинками.

Єдиний особняк, що з того часу зберігся, – творіння засновника Московського архітектурного товариства Михайла Биковського, який розробляв проекти дач у різноманітних стилях. Будинок цей з'явився 1840 року. Спочатку належав він купцям Постниковим, потім відомим серпуховським текстильникам Коншин і вже потім перейшов у володіння до молодшого брата Леона Манташева - Йосипу Олександровичу, корнету лейб-гвардії Гродненського гусарського полку. Переробкою особняка займалися за проектами Федора Шехтеля та Адольфа Еріхсона, прабатьків романтичного модерну у російській архітектурі.

Останній власник особняка Йосип Манташев мав славу людиною екстравагантною і заради розваги на цілих вісім років, з 1892 по 1900 рік, дав притулок у своєму особняку знаменитому на той час розважальному театру Шарля Омона.

З приходом більшовиків особняк пустили під гуртожиток ЧК – ОГПУ. У будівлі якось затіяли ремонт, і, за чутками, під підлогою, у стінах і навіть у стелі, як у хорошому пригодницькому фільмі, розкрився справжній скарб – коштовності, посуд, зброя. Кажуть, дещо зі знайденого тоді можна і зараз побачити у палаті зброї Кремля.

Особняк поперемінно займали різні організації. Військово-повітряна інженерна академія ім. Жуковського використала його під гуртожиток для своїх слухачів, районне начальство – під будинок піонерів, а наприкінці минулого століття там угнездився Московський дитячий фонд.

ВІЛЛА «ЧОРНИЙ ЛЕБІД»

Віллу «Чорний лебідь» у Петрівському парку у 1907 – 1910 роках збудував для мільйонера Миколи Рябушинського відомий московський архітектор Володимир Адамович. Для порятунку сімейного майна від брата-мота, які знали розгульний характер Миколи семеро його іменитих братів навіть заснували над ним опіку на п'ять років, протягом яких він не міг розпоряджатися своєю часткою спадщини. Але й за всіх своїх «мінусів» Микола уславився відомим колекціонером і збирачем картин. Навіть почав видавати журнал «Золоте руно», що вкотре розорив його.

За строгим фасадом вілли ховався витончений смак інтер'єр. Художник Павло Кузнєцов обставив віллу химерними меблями з маркою у вигляді чорного лебедя, обтягнутої парчою та шовком. Тканини, ним же розписані, випромінювали аромати Сходу. Емблема чорного лебедя красувалася на серветках, посуді, столовому сріблі, на келихах та чарках найтоншого венеціанського скла.

З чуток, на віллі влаштовувалися загадкові розкішні прийоми, говорили про якісь афінські ночі з голими актрисами, а ще що у званих гостей була можливість милуватися чудовою художньою колекцією Миколи Рябушинського, що увібрала дорогоцінні фарфорові вази, фігурки драконів з Майорки з уорами та отруєні стріли дикунів Нової Гвінеї.

Уздовж доріжок вілли росли пальми, орхідеї та інші екзотичні рослини. Навколо били фонтани. По газону розгулювали павичі та фазани, а біля собачої будки на ланцюгу сидів леопард. Біля входу в садок Микола Рябушинський спорудив мармуровий саркофаг, увінчаний бронзовою фігурою бика. Там, за задумом господаря вілли, мали спочивати після смерті його останки.

У 1915 році на віллі сталася пожежа, в якій загинули полотна багатьох великих російських художників.

За однією версією «Чорний лебідь» викупив у кутили, що програв у пух і прах, Йосип Олександрович, за іншою – віллу за одну ніч виграв у нього ж у карти Леон Олександрович, який на той час жив у своєму особняку на Воздвиженці, 16. Як би то не було, але на тому будинку і сьогодні красується вензель Леона Манташева – «Л.?М.», точна копіятого, що прикрашав його стайню на Скаковій.

Пізніше, під час перепланування, в одній із потаємних кімнат виявилася колекція ікон та картин, що була передана до Третьяківської галереї.

ОСОБНЯК МОРОЗОВИХ – МАНТАШОВИХ

На початку 1890-х років двоюрідний племінник текстильного магната Сави Морозова – мільйонер Арсен Морозов (1873 – 1908) – подорожував з другом-архітектором Віктором Мазиріним Іспанією та Португалією. Зачарований мавританським стилем тамтешніх будов, після повернення до Москви він виявив бажання відбудувати собі щось подібне.

На своє 25-річчя він отримує від матері розкішний подарунок – ділянку землі на Воздвиженці, по парному її боці. З другом Мазиріним вони схиляються до думки, що треба було б будинок-замок витримати в мавританському стилі. Провідавши у грудні 1899 року сина у вже відбудованому особняку, шпигаючи на мову Варвара Олексіївна Морозова кинула: «Перш я сама знала, що ти дурень, а тепер вся Москва знатиме!»

Об'єктом глузувань москвичів, пліток, чуток, критичних газетних публікацій особняк Морозова став ще під час будівництва. Суспільство сприйняло екзотичний особняк несхвально, якщо не сказати – у багнети. Не оминув це московське диво своєю увагою і Лев Толстой. У його романі «Воскресіння», опублікованому того ж 1899-го, князь Нехлюдов, проїжджаючи Воздвиженкою, розмірковує про будівництво «дурного непотрібного палацу якійсь дурній і непотрібній людині», кинувши тим самим камінь у город Арсенія Морозова.

Будинок, витриманий у неомавританському стилі, вражав передусім оформленням порталу парадного входу та двох веж з обох боків. Підковоподібний отвір, кидаючись у вічі крученими колонами, дивував ще й ліпниною у вигляді черепашок на вежах. Вони нагадували Арсенію будинок-палац із черепашками в португальській Сінтрі, збудований у середині XIX століття. В ажурних карнизах проглядали елементи всіляких стилів, одні віконні отвори були вирішені в класичному ключі, інші відрізнялися відсутністю симетрії різних частин будівлі, що споріднювало їх із зразками архітектурного модерну. Різноманітністю вирізнявся і інтер'єр. "Лицарський зал", передня їдальня, був витриманий у дусі псевдоготики, а головна вітальня, де влаштовувалися бали, – у стилі ампір. У внутрішньому оздобленні будинку частина інтер'єру дихала арабськими і китайськими мотивами. Над будинком було влаштовано невеликий висячий садок.

Однак насолоджуватися життям у цьому екзотичному особняку Арсенію Морозову, моту та кутілі під стати Миколі Рябушинському, можна сказати, не довелося: у 1908 році, в бажанні довести, що людині під силу витримати будь-який біль, Арсен на суперечку прострелив собі ногу. Почалося зараження крові, від якого він згас через три дні.

Тяжба за особняк між Варварою Олексіївною та коханкою Арсенія, якою він його заповідав, затяглася не на один рік. Дістався особняк, зрештою, Леону Манташеву. Однак, за вже відомими нам обставинами, і йому не судилося користуватися цим цим дивом московської архітектури.

1917-го, відразу після повалення царя, під штаб-квартиру партії особняк зайняли анархісти. Незабаром через їх розбіжності з більшовиками анархістів з особняка виселили, і в травні 1918 року на Воздвиженку, 16 переїхала трупа Першого робочого театру Пролеткульту. Театр займав будівлю близько десяти років, після чого особняк передали до Наркомату закордонних справ. До 1940-го у ньому розміщувалося посольство Японії, а роки Другої світової війни – редакція англійської газети «Британський союзник». На початку 50-х особняк займало посольство Індії. Наприкінці 50-х у будинку-замку влаштувався «Союз радянських товариств дружби та культурних зв'язків із народами зарубіжних країн», який одержав у народі назву «Будинок дружби народів». Нині особняк служить Будинком прийомів уряду Російської Федерації.

Гнаних більшовиками Манташевих розгульний Париж охоче дав притулок, розоривши їх до нитки. Чи не найхлісткішу характеристику Леону Манташеву тих часів у своєму романі «Емігранти» дав його близький друг Олексій Толстой: «Нафтовий магнат, марнотрат мільйонів, що липнули до нього без жодного, здавалося, з його боку зусилля, людина з несподіваними фантазіями, коняче, висока красенем. Він займав апартаменти в одному з найдорожчих готелів – «Карлтон» на Єлисейських полях, і тільки ця обставина ще підтримувала його кредит у дрібних облікових конторах, ресторанах, кравцях».

Йосип Манташев пішов із життя десь у 1940-х у столиці Франції, закінчивши дні свої за кермом таксі. За кермом таксі помер і його старший брат - Леон Манташев. Сталося це у 1954 році, і теж у Парижі.

Марина та Гамлет Мирзояни

Вирішила на дозвіллі вивчити історію району, в якому вже давно живу, оглянути пам'ятки, повз які роками ходиш, не звертаючи на них уваги, а часом навіть не підозрюючи, що це щось значуще. Просвітитись, так би мовити, і окультуритись. Ну і заразом просто прогулятися містом і парком, насолодитися останніми теплими деночками.

Для особливо цікавих історію району Білоруська-Динамо-Аеропорт я поміщу в коментарі до цієї посади, розміщувати її тут було б просто непристойно – і так занадто багато тексту. Ну а наша прогулянка розпочалася Ленінградським пр., від фабрики «Більшовик».

Французькі пряники . Будівля кондитерської фабрики Більшовик, раніше фабрики А. Сіу та К.

Початок фабриці було покладено у 1855 році, у підвалі будинку Варгіна на Тверській. Там французький підприємець Адольф Сіу та його дружина разом із працівником та учнем відкривають своє виробництво – кондитерське. Нагорі ж - кав'ярню. Справа потихеньку розростається, і в 1884 Сіу з синами, до яких переходить управління сімейним підприємством, набуває у купчихи Терези Гурні ділянку землі за Тверською заставою, де і відбудовує нову фабрику. Вона відразу ж вразила обивателів першопрестольної - це була перша в місті будівля, повністю освітлена електричним світлом, лампочками Лодигіна. Фабрику обладнують за останньому словупрогресу. Тут уперше у Росії вводять механізоване виробництво шоколаду. Впроваджуються холодильні компресори, всілякі місячі, дроблять та інші машини. Навіть для випікання звичайних російських пряників (національний колорит на службі у надприбутку) придбано особливу піч, що обертається. У 1905 році на честь п'ятдесятиріччя заснування справи службовці фірми Сіу урочисто піднесли своїм господарям альбом із назвою досить лестивим: "Що ви для нас зробили". А за кілька місяців робітники із захопленням приєдналися до грудневого збройного повстання. У 1913 році на знак визнання високої якостіпродукції, кондитерська фабрика товариства «А. Сіу і Ко» удостоєна Високого Пожалування з присвоєнням звання «Постачальник двору його Імператорської Величності». Того ж року на честь 300-річчя Будинку Романових фабрика випускає печиво «Ювілейне». 1924 року після фабрика «А. Сіу і Ко» і отримує нове ім'я — «Більшовик», на згадку про активну участь її робітників у революційних подіях.

Ресторан "Яр" та готель "Радянський".

Легендарний ресторан "Яр" - дітище французького кухаря пана Транкіля Ярда - спочатку, 1 січня 1826 року, розмістився в будинку купця Шаванна на розі Кузнецького Мостута Неглинної. Незабаром він став користуватися величезною популярністю у гурманів, які полюбили "Яр" за вишукане меню та відмінні винні льохи. Одним із завсідників "Яру" на Кузнецькому був Олександр Пушкін, який зафіксував пам'ять про ресторан в одному зі своїх творів.
Пізніше – з 1848 по 1851 рр. — "Яръ" працював у саду "Ермітаж", але не в тому саду "Ермітаж", на Петрівці, який ми всі добре знаємо, а в старому на Божедомку. Але незабаром відкрився як заміський ресторан у Петрівському парку, на Петербурзькому шосе, у володінні генерала Башилова, який здав садибу під ресторацію. Справа в тому, що для чистоти вдач у міських ресторанах заборонялося співати циганам, а за заставами вони мали повне право виступати. Купці та молодь, що промотує батьківські статки, часом влаштовували в "Ярі" божевільні гуляння і частенько просто громили приміщення ресторану, але й ці, не зовсім пристойні для респектабельного закладу факти не відважували від нього іншу публіку. У "Яръ" частенько заходили Брюсов, Чехов, Купрін, Шаляпін, Станіславський, Гіляровський, художники, літератори, адвокати...
У 1895 р. "Яръ" набуває Олексій Акимович Судаков, ярославський селянин, який досяг всього своїм розумом і талантом. Судаков, який домовився з керівництвом розташованого неподалік іподрому про взаємне обслуговування клієнтів. Доходи від цієї геніальної ідеї дозволили перебудувати ресторан. У 1910 р. він перебудовує «Яр» (арх.А.Еріхсон): з дерев'яного будинку ресторан перетворився на солідний палац з колонами, з літнім садом на 250 місць, з фонтаном, кам'яними гротами та альтанками, повитими плющем. Поруч із рестораном було збудовано будинки для службовців.

Ресторан у 1910 році був оцінений у 10 мільйонів рублів золотом, величезна цифра. Ресторан з його обслуговуючими будівлями займав цілий квартал, ресторан мав власну електростанцію, власну водонасосну станцію, парк автомобілів, свою стайню, літню веранду, квітники, задню частину володінь обрамляв "гори" - зроблені з привезених з Кавказу каменів.

Будинок праворуч від будівлі готелю Радянський – будинок для службовців ресторану. Раніше його бічна вежа-еркер була прикрашена шпилем. Зліва від ресторану (приблизно на місці теперішньої розв'язки з ТТК) був будинок самого Судакова, він, на жаль, не зберігся.

У дореволюційні часи "Яр" прославився гульбами, так барвисто описаними Гіляровським. Одним із завсідників "Яру" був Сава Морозов. Якось взимку він поїхав до улюбленого ресторану (це було ще до його перебудови), але його туди не пустили - якийсь купчик гуляє - ресторан зняв "на відкуп". Сава спробував обурюватися, мовляв, він постійний клієнт, чимало грошей тут залишив, але в ресторан його все ж таки пустити відмовилися. Тоді Морозов, що розлютився, поїхав до Петровського парку, набрав там якоїсь голоти, привів до ресторану і звелів ламати стіну, щоб через неї в'їхати в ресторан на трійці. Стіну ламають, Сава Тимофійович у трійці сидить, чекає. На умовляння не піддається. Поліцію викликати теж не хочеться – постійний клієнт. Абияк його вмовила циганка з хору не рушити ресторацію: "Батьку рідний, та що ж ти робиш, ми ж без заробітку залишимося", загалом, вмовили його, він розплатився з усіма "зломщиками", плюнув на все і поїхав.
Найвідоміший мільйонер Хлудов приходив у Яръ у супроводі ручної тигриці.
А то ще в "акваріум" купчини грати любили. У величезний білий рояль наказували наливати воду до країв і рибок туди запускали.
Був у "Ярі" і прейскурант для любителів погуляти. Насолода вимазати офіціанту обличчя гірчицею, наприклад, коштувало 120 рублів, а запустити пляшкою у венеціанське дзеркало — 100 рублів. Втім, все майно ресторану було застраховано на солідні гроші.
"Яр" відвідували Григорій Распутін і Фелікс Юсупов, Чехов і Купрін, Горький і Леонід Андрєєв, Бальмонт і Брюсов, Шаляпін, художники брати Васнєцови, Левітан, Рєпін, Врубель, Сєров...
Після революції ресторан закрили, зі стель зірвали ліпнину, знищили фонтан та сад, майно ресторану вивезли. Судакова заарештували. Доля власника Яру трагічна - після революції його та його дітей часто заарештовували, викликали ЦК, регулярно "трусили", вважаючи його володарем величезного стану, він не міг емігрувати за кордон. Пізніше Судаков працював простим бухгалтерому звичайній радянській конторі. Доживати свого віку він поїхав у село. Про "Яру" він говорити не любив, ця тема була для нього закритою. Після смерті його нібито поховали в Москві на Ваганьківському цвинтарі. Такі зліт і падіння власника "Яра", що розпочав свою кар'єру з "хлопчика" в чайній, який досяг всього своєю працею, розумом і талантом, перетворив культовий ресторан практично в імперію, і закінчив звичайним службовцем у державній організації...
До 1952 року в будівлі колишнього ресторану розміщувалися кінотеатр, спортзал для бійців Червоної Армії, госпіталь, кінотехнікум, ВДІК та Будинок льотчика. У 1952 році до будівлі ресторану "Яр" за власною вказівкою Сталіна був прибудований готельний комплекс у стилі російський ампір. Наразі колишня будівля виглядає майже невпізнанною, тільки по арочних вікнах можна ідентифікувати судаківський «Яр». "Яръ" було перейменовано на ресторан "Радянський". Трохи згодом під бік готелю в'їхав циганський театр "Ромен" - дух старого "Яра" та циганського хору Анни Захарівни виявився привабливим.
Ресторан "Радянський" здобув широку популярність як "ресторан для привілейованих" - дипломатів, партійної верхівки та наближених. У ці роки «Радянський» неодноразово відзначався вимпелами та почесними нагородами. Бували тут і Василь Сталін, і король Іспанії Хуан-Карлос, і Індіра Ганді, і Висоцький із Мариною Владі, і "Залізна Леді" із Конрадом Аденауером.
Згодом ресторан занепав, проте з 1998 року він пережив своє чергове народження під колишнім ім'ям - «Яр». Ресторан був відреставрований - тут повністю відновили дореволюційний інтер'єр, упорядкували фрески початку століття на стелі та стінах, відремонтували люстру 1912 року, відтворили фонтан у внутрішньому дворику, зроблений за проектом фонтану Великого театру.

Дача серпухівських фабрикантів Коншин.

За Миколи II аристократичній тусовці довелося звільнити свої літні апартаменти, прилеглі до Петербурзького шосе - воно почалося активно забудовуватися фабриками та прибутковими будинками. Єдина, яка дивом збереглася до наших днів ділянка "миколаївської Рубльовки" - цей особнячок. Належав він серпухівськими фабрикантами текстилю Коншин. Архітектор будинку -Федор Шехтель.
Наступний власник ділянки - Йосип Манташев, син найвідомішого нафтопромисловця та мецената Олександра Івановича Манташева (Манташянця). Виходець із родовитої вірменської купецької родини, син статського радника, Олександр Манташев, здобув гарну освіту та непогану спадщину. І те, й інше було грамотно вкладено у бізнес, вершиною якого стало третє місце у списку найбагатших нафтопромисловців Росії! На початку ХХ століття статки Манташева становило понад десять мільйонів золотих рублів, що у перерахунку по сьогоднішньому курсу дорівнює приблизно 110 000 000 амер. доларам!
Був у Манташева будинок і в Москві. Той самий, про який ми зараз говоримо. Вважається, що господарем особняка був Йосип Олександрович. Але, безперечно, багато і часто бував тут і його брат Леон. Про Леона Манташева відомо трохи більше, ніж про його брата. Саме завдяки йому за якісь три роки після смерті батька капітал "Ал.Манташев & Co." збільшився рівно вдвічі! При цьому, як не дивно, Леон Санич був людиною вельми розгульною, велелюбною, кутилою і гульвісою. Але, зрозуміло, дуже недурним і, за багатьма свідченнями, навіть шахраюватим. Йосип не відставав від братика. Розповідають, наприклад, як одного разу Йосип Олександрович виграв у карти у Рябушинського вельми не погану колекцію картин, і від нудьги пострілював по полотнах, навіть не встаючи з дивана!
У період з 1892 по 1900 рік в особняку розташовувався заміський театр і парк розваг Шарля Омона, незрозуміло, які події цьому передували. Мабуть, заради Манташева погодився на це.
Після революції у старовинному особняку був той гуртожиток НКВС, то там жили співробітники Академії Жуковського, пізніше, у 1949 році в нього помістили Будинок Піонерів.
У будівлі якось затіяли ремонт, і з чуток, під підлогою, в стінах, і навіть у стелі знайшли справжнісінький скарб! Коштовності, посуд, зброя - загалом, все як у хорошому пригодницькому фільмі. Щось, кажуть, і зараз можна побачити у Збройовій палаті у Кремлі.

Московський іподром.

Чималий шматок південної частини Ходинського поля - 120 десятин землі між Тверською та Пресненською заставами - за указом Сенату 1831 р., був відведений для влаштування іподрому, він був відкритий 1 серпня 1834 заїздом риссю з двох коней. Майже одночасно поруч відкрився і Скаковий іподром, пізніше обидва іподроми об'єднали один з одним, щоб звільнити територію для запасних шляхів Білоруського вокзалу.
Сучасна будівля іподрому, архітектором якої є Іван Владиславович Жолтовський, була збудована після тису 1950 року, який знищив усі трибуни.
Сьогодні "Центральний Московський іподром" - це федеральне державне унітарне підприємство, яке перебуває у відомстві Міністерства сільського господарстваРФ. Він займає площу близько 42 га і має пропускну спроможність понад 1200 коней на рік. На скаковій доріжці московського іподрому щорічно з травня до вересня проходять випробування коней скакових порід. Для розваги публіки у проміжках між змаганнями коней на ЦМІ зрідка проводять стрибки на верблюдах, собачі біги, гонки на собачих упряжках, змагання на поні.

Неподалік іподрому знаходяться стайні Леона Манташева.

Будівля у стилі віденського бароко збудована у 1914-1916 роках за проектом А. Ізмірова за участю братів Весніних. У 1930-х роках тут розташовувався гараж Москомунгоспу, нині будівля віддана під розбудову для театру балету Касаткіна-Васильова.
Лицьова будівля конюшень - це дивне поєднання типових колон бароко, великовагового герба з грубими раковинами і вензелем власника - "ЛМ", прекрасної високої арки з чавунними ґратами та чарівної башточки з флюгером-конячкою. Навколо башти є галерея з напівзруйнованою огорожею. Театр, якому будівлю віддали на поталу, зруйнував бічні корпуси лицьової будівлі, внутрішні приміщення конюшень, спорудив там якісь металеві конструкції, але з 1999 року так нічого толком і не збудував.
Макет проекту реконструкції стайні Манташева на Скаковій для балетного театру.

Як ми вже казали, Леон Манташев був одним із спадкоємців стану свого батька-нафтовика, він продовжив справу свого батька і зумів примножити вдвічі своє майно. Крім того, що Леон був щасливим підприємцем, він був ще й відомим конезаводчиком, мав понад 200 чистокровних коней, на конях Манташева скакав жокей світової величини Вінкфільд, т.з. чорний маестро. Після більшовицького перевороту все пішло порохом. Бакинські нафтові промисли націоналізували. Леон брав участь у всіляких політичних проектах, намагався продати свої підприємства іноземним компаніям, продовжив цю справу вже в еміграції (1918 року вся родина Манташевих емігрувала до Франції.), хоча всім було ясно, що він продає повітря. Найкращих чистокровних коней та жокея Вінкфільда ​​Леон забрав із собою до Європи. Його останні рокижиття були дуже не простими, колишньому меценату та благодійнику довелося підробити простим таксистом. Помер Леон Олександрович Манташев у Франції 1954 року.

"Ажурний" будинок.

Побудований поряд із комплексом московського іподрому, на місці однієї з господарських будівель. Ажурний будинок ні з чим іншим не сплутаєш — ряди візерункових бетонних ґрат, що прикривають кухонні лоджії, одразу пояснюють його "народну" назву. Візерунки рослинні, двох типів - решітки, до речі, відлиті за ескізами художника В. Фаворського.
Перші продукти радянського індустріального домобудування ще були потворними сірими, нудними коробками одне обличчя. Архітектор будинку – Андрій Буров – мріяв про те, щоб радянська масова забудова була не лише практичною, а й красивою, а кожен мешканець мав доступ до різноманітної соціальної інфраструктури.
Стіни будинку муарового, схожого на відтінок мармуру. Сама будівля невисока — лише 6 поверхів. Будинок - досить простий за формою, навмисне "індустріальний". Те саме і всередині: величезний простір парадного з трьома сходами, просторі коридори. Але ніде немає ліпнини, ні мозаїки, ні дорогоцінних люстр, звичних у будинках сталінської еліти, це не палац для обраних, а зразок стандартного будинку для радянських громадян. Квартири, спочатку розраховані на односімейне проживання, але підкреслено не елітні: із суміщеними санвузлами та мікроскопічними чотириметровими кухнями. Кухні, втім, зроблені маленькими навмисно. Передбачалося, що готуватиму їжу внизу, в ресторані, а на кухнях — лише розігріватимуть. Так, у типовому радянському будинку мав бути свій ресторан, гастроном, а поблизу – перукарня, ясла та дитячий садок, це була ідея Бурова про соціальну інфраструктуру.
Завадила війна. Будинок добудовували поспіхом, 1941-го. Усі підвали переобладнали під бомбосховища. У малогабаритні квартири одразу селили по дві-три родини. А коли справа дійшла до масового домобудування, зупинилися вже на проектах простіше і дешевше, без жодних надмірностей, на кшталт ажурних ґрат. Та й на зміну великоблочній технології прийшло збирання з панелей.
Були в Ажурному домі й свої знаменитості — першу квартиру дали письменнику Костянтину Симонову. Тут із Валентиною Сєровою вони прожили до 1949 року. Мешканці запевняють, що саме тут було написано "Жди меня".

Продовжує нашу прогулянку"дім-сороконіжка" або "дім-восьминіг".

Це житловий будинок, розташований за адресою вулиця Бігова 34. Збудований арх. Меєрсоном та його колегами напередодні Олімпіади-80 у стилі бруталізму. Тринадцять поверхів спочивають на струнких і потужних залізобетонних опорах. Їхня особливість у тому, що вони звужуються до основи. За рахунок звуження опор будинок здається зовсім ненадійним, однак, це не так. Відірваний будинок від землі не для краси та не для того, щоб перевірити нерви мешканців. Просто він стоїть на одній із найважливіших вулиць міста з інтенсивним рухом, і щоб не накопичувалися вихлопні гази, його вирішили підняти. Своєрідна кватирка дозволяє повітря легко циркулювати і швидко оновлюватися. А простір під будинком використовують для автостоянки. Самі мешканці називають свій будинок "хатинкою на курячих ніжках", а через велику кількість підтримуючих опор, що нагадують щупальця, москвичі прозвали його "будинком-восьминогом".
Обшарпані «ноги», брутальні віконця-бійниці на сходах, що вилізли з будівлі, дивні під'їзди, незграбні балкони, стінові панелі внахлест. І страшно, і красиво водночас чарівне видовище.

Власне, основна мета нашої прогулянки – Петровський колійний палац.

Побудований він був у 1770-х рр. на землях Високопетровського монатиря, архітектором Матвієм Козаковим, за розпорядженням Катерини Великої. М.Ф. Козаков вміло поєднував білий каміньі червоний цегла. Вийшла легка, майже ажурна будова, в якій поєднуються прийоми російської неоготичної архітектури, «турецького» стилю, сам палац був подібністю до фортеці - він був оточений потужними стінами з тосканськими вежами-джонками. Петровському палацу понад 200 років, але й зараз він тішить душу та око. За часів першої світової війни там перебуває шпиталь, у 20-ті роки палац передали Військово-повітряній інженерній академії імемі Жуковського. Вважають, що Петровському палацу академія лише пошкодила. 97-го року Петровський колійний палац у академії забрали. Нині це Будинок прийомів уряду Москви.
Палац спочатку замислювався як резиденція для царських осіб, які могли б перепочити в ньому після довгого шляху з Петербурга і пройти в Московський кремль з особливою пишністю. Стіни палацу бачили не тільки російських царів, під час війни 1812 року після початку великої пожежі на Москві та поспішного відведення французьких частин імператор Наполеон деякий час тримав ставку в Шляховому палаці.. З відходом французів палац був частково зруйнований, але пізніше відновлений.
У 1827 р. було вирішено територію біля Петровського палацу перетворити на пейзажний парк. Для цього були викуплені дачі, що оточують палац, і пустка, що прилягає до нього Маслова. Керував будівництвом генерал і сенатор А. А. Башилов (той самий, який пізніше здав свій заміський будинокпід ресторан "Яр". За проектом архітектора А. А. Менеласа було вирито ставок і спеціальну канаву для подачі води з «бутирського болота», зведено дві греблі, висаджено перші дерева (дуби, модрини, клени, липи). Біля ставка зробили містки, до яких підвели пішохідні доріжки. Спочатку парк займав площу 94 га.
Парк поступово почав відігравати помітну роль культурному житті міста. Він став улюбленим місцем гулянь московської аристократії та інтелігенції, тут були Пушкін, Лермонтов, Аксаков та інші знамениті люди. Тут почали будувати вілли багатії, купці, промисловці та інша нова капіталістична знати — вони й принесли сюди свої розваги у вигляді ресторанів із хорами циганів і гульбами. Першим із усіх поблизу Петровського парку влаштувався «Яр». Серед купецтва він користувався найбільшою популярністю, пізніше з'явилися такі за популярністю «Стрільна» та «Мавританія», «Ельдорадо» та «Апполо». Пізніше аристократів почала тіснити публіка простіше — міщани, селяни і, головне, купецтво всіх мастей. Так що влітку до Петровського парку їздили лінійки, взимку сани з кондуктором, а 1899 року сюди вирушив зі Страсної площі перший електричний трамвай, стільки бажаючих було гуляти у Петрівському парку та жити тут на дачах. Незадовго до революції з'явився проект провести сюди гілку наземного метро.
У ХХ столітті парк невпинно обрізали і розчленовували, досить великий «шматок» його пішов під стадіон «Динамо». Більшість збереженого розташовується позаду палацу і ліворуч від стадіону. У парку ділянки дуже щільної посадки, через густу тінь під ними не росте не лише підлісок, а й трава. А є галявини з клумбами та лавками і просто рідкісні могутні дерева посеред галявини. Наприклад, відомий дуб-Батя, на якому раніше висіла табличка про його унікальність і вік, але потім, як це у нас водиться, її зламали і не відновили, і тепер мало хто здогадується, повз якесь культове в цьому районі дерево він ходить.

Ідемо однією з алей парку - Наришкінської. Перед нами постає церква Благовіщення. Зараз вона та її територія все ще у стадії реконструкції, все перекопано-перерите.

Місцева дачевласникка Ганна Дмитрівна Наришкіна (на честь її названа алея) і заснувала тут Благовіщенську церкву у першій половині XIX століття. Тут, на дачі у Петрівському парку, померла її тринадцятирічна онука Ганна Булгарі, а перед тим вона поховала свою єдину дочку, графиню Марію Булгарі. Жінка в скорботі дала обітницю збудувати на місці смерті дівчинки церкву. Місце для храму дуже пасувало до його потенційних парафіян. Ще раніше наглядач Петрівського палацу повідомляв, що місцеві дачники хотіли б мати тут власний парафіяльний храм.
Будував церкву Федір Ріхтер, якого ми краще знаємо не стільки як самобутнього архітектора, а як талановитого реставратора. Освятили храм у 1847 році.
У 30-ті роки храм було закрито та напівзруйновано. Здається, використовувався під склад. Богослужіння відновлено 1991 року.

До наших днів вціліла знаменита вілла Миколи Рябушинського. Чорний лебідь», побудована арх. В.Адамовичем та В.Маятом у 1907-1910 рр. у стилі неокласицизму.

Микола Рябушинський – знаменита постать. Людина любила і вміла жити з розмахом. Найнедолугіший з 8 знаменитих братів і марнотрата, що промотав свій чималий стан ще до революції. Рятуючи свої фабрики від кутила-братця, а заразом і залишки його стану, брати навіть встановили над ним опіку на 5 років, протягом яких він не мав права розпоряджатися своєю частиною спадщини. Але разом з тим Микола був меценат і колекціонер, який мав непоганий для дилетанта художній смак. Автор журналу «Золоте руно» (вважається, що саме це підприємство в результаті і розорило його остаточно) та ініціатор виставки «Блакитна троянда».
"Чорний лебідь" був построєний вже після того, як "Миколаша" став розсудливим, продав свої паї батьківських фабрик братам, і опіку над ним було знято. Навколо вілли ходила безодня чуток, ініціював які сам Микола Павлович, він умів епатувати охочу до пліток публіку.
За строгим фасадом вілли ховався вишуканий інтер'єр: химерні меблі, виготовлені за спеціальним замовленням, з маркою у вигляді чорного лебедя, обтягнуті парчою та шовком і просочений ароматними куріннями прекрасний розпис, виконаний художником Павлом Кузнєцовим. Та ж емблема чорного лебедя була зображена на серветках, посуді, столовому сріблі, на келихах та чарках з найтоншого венеціанського скла, зроблених в Італії на замовлення господаря вілли… Доріжки вілли були засаджені пальмами, орхідеями та іншими екзотичними. Били фонтани. Між деревами велично гуляли павичі та фазани, а на ланцюзі біля собачої будки сидів леопард. Біля входу в сад було споруджено мармуровий саркофаг, увінчаний бронзовою фігурою бика, - тут мали лежати останки господаря після його смерті.
На віллі влаштовувалися розкішні екзотичні прийоми. Ходили чутки про якісь афінські ночі з голими актрисами. Але також у гостей була можливість помилуватися чудовою художньою колекцією Миколи Рябушинського, до якої входили дорогоцінні фарфорові вази, фігурки драконів із залякуючими мордами, привезені господарем з Майорки, отруєні стріли дикунів із Нової Гвінеї. І, зрозуміло, колекція картин як старих майстрів, так і молодих художників та ікон, які після революції перейдуть у зали Третьяківки.
У 1911 році через проблеми з фінансами Рябушинський розпродав частину своєї колекції з аукціону. Миколі Павловичу удалося згодом за кордоном викупити деякі свої картини. Картини російських майстрів початку ХХ століття він вирішив зберегти. Але в маєтку "Чорний лебідь", де вони зберігалися, в 1915 р. сталася пожежа, яка знищила багато полотна великих російських живописців. Зрештою, грошові справи Миколи Павловича остаточно засмутилися. Підкосило "марнотратного братика" і захоплення картковою грою. Другим власником вілли став відомий нам Леон Манташев. За чутками, він виграв у Рябушинського "Чорного лебедя" у карти, за одну ніч. На будівлі і сьогодні є вензель Леона Манташева - ЛМ, аналогічний тому, що розташований на гербі його стайня.
Після революції будинок «Чорного Лебедя» був зайнятий районним ЧК. У будинку було виявлено колекцію ікон Миколи Рябушинського, яка поповнила експозицію Третьяковської галереї.

Путівна зірка гусара.

На згадку про події війни 1812 р., до 850-річчя Москви, у парку було поставлено обеліск російським гусарам. Цей обеліск являє собою сталевий шпиль висотою понад 5 метрів, на кінці якого позолочена куля зі скла, яка вдень, у променях сонця сяятиме як зірка, а вночі сяятиме також, лише завдяки підсвічуванню. Конструкцію було названо « Путівниковою зіркоюгусара», побудована вона була як символ війни 1812 р. Роботу виконали заслужені художники Росії: Микита Медведєв, Євген Мойсеєв та Герман Зарякін.

Лікарня доктора Усольцева.

У 1903 р. лікар-психіатр з Костроми Ф. А. Усольцев і дружина його придбали два одноповерхові дерев'яні флігелі, радикально перебудували їх, облаштували сад, проклали доріжки для прогулянок і... відкрили «санаторію» для божевільних.
За задумом лікаря, хворий потрапляв не до медичного закладу зі строгими правилами, а до звичайного будинку - у гості до сімейства Усольцевих. Вечорами у вітальні влаштовувалися бесіди та концерти, вдень хворі могли вільно гуляти, займатися своїми справами, спілкуватися з лікарем. Ніщо не повинно нагадувати людині про хворобу – це був основний принцип лікування. Дуже ефективного, до речі.
Одним із пацієнтів лікарні був художник Михайло Врубель. Перебуваючи у клініці, він написав кілька картин, у тому числі й свою останню у житті роботу – портрет Брюсова. За ескізами Врубеля в 1910 році Шехтелем створено огорожу лікарні та її ворота, які тепер часто називають Казковими. До речі, існує думка, що Казкові ворота «трансформувалися» з воріт дачі Івана Морозова, яка раніше там була. » Дерев'яні прольоти огорожі прикрашені глухим різьбленням. І раніше стовпи огорожі були прикрашені майоліками, зараз же огорожа перебуває у досить плачевному стані, руйнується, особливо бічні вежі.
У 1930 р. санаторій перетворили на Московську обласну психоневрологічну клініку, нині Центральну Московську обласну клінічну. психіатричну лікарню.
У 2006 році знамениту огорожу мало не понівечили, частину дерев'яних прольотів встигли замінити на металеві листи. За словами керівництва лікарні, роботи із заміни дерев'яного паркану проводилися з метою посилення заходів антитерористичної безпеки. На щастя, серед журналістів почався галас, і нововведення було зупинено. Втрачену дерев'яну огорожу вздовж вулиці 8 березня обіцяли відновити.

Ресторан Ельдорадо.

Пан Скалкін мав гарний тенор. Спочатку сам співав у ресторанах, потім зібрав власний хор, багато років працював зі своїми артистами в ресторані "Золотий якір", в 1899 придбав власний ресторан "Ельдорадо" в Петровському парку.
Це був невеликий дерев'яний будинок, але з відомою часткою витонченості. У Скалкіна виступала циганка Варя Паніна, знаменита співачка. Сюди приїжджали дивитись на вогняні танці Сашка Артамонова. Прибутки від ресторації не змусили на себе довго чекати. І вже 1908 року Скалкін відбудовує нову будівлю, за проектом, над яким працювали Н.Д.Полікарпов і Л.Н.Кекушев. Кекушев розробив усі металеві «прикраси»: прапороутримувачі, ліхтарі-торшери, огорожу. У залах стояли найдорожчі меблі, виготовлені за спеціальним замовленням на фабриці художніх меблів В.Смирнова
У ресторані був зимовий сад, обставлений тропічними рослинами, з канарками, що співали, які жили в цьому саду, співали і літали на волі. А при цьому саду тут були чудово оброблені зручні кабінети. У саду було влаштовано велику сцену, де виступали арфістки, піснярі і шансонетки.
У 1920-х тут розташувався Будинок Офіцерів. Місцева молодь ходила сюди на танці. Мабуть на згадку колишнього ресторатора запрошення на танці звучало як: «До Скалкіна підемо?»:)
Декілька років тому Будинок Офіцерів звідти виселили, і будівлю поставили на кап. ремонт. Зараз у будівлі влаштувалася металургійна компанія «Мечел», на її кошти і було проведено ремонт будівлі.

Хочеться розповісти ще й про Ходинське поле. Колись давно Ходинське поле було просторою піщаною місцевістю, пересіченою ярами та річками Ходинкою та Тараканівкою. Ходинське поле має давню історію. Під назвою Ходинського лука воно вперше згадується у 1389 році, коли Дмитро Донський заповідав підмосковний Ходинський лук своєму синові Юрію Дмитровичу. Довгий часполе залишалося незабудованим, на ньому розташовувалися орні землі ямщиків Тверської слободи. За Катерини II у 1775 році на Ходинці було проведено грандіозне народне гуляння з нагоди закінчення війни з Туреччиною та укладання дуже вигідного для Росії Кючук-Кайнарджійського світу. Надалі Ходинське поле неодноразово використовувалося для масових народних гулянь.
На початку XX ст. на Ходинському полі було збудовано аеродром та авіапарк. Перші польоти у Москві проходили над іподромом. Восени 1909 р. французькі авіатори Леганьє та Гійо продемонстрували “політ” по колу на висоті 15 м над біговою доріжкою. На трибунах творилося неймовірне: овації та крики заглушали шум двигуна. Влітку 1910 року на Ходинському полі розпочинається будівництво аеродрому.
Урочисте відкриття Ходинського аеродрому відбулося 3 жовтня 1910 р (надалі отримав назву Центральний аеродром ім. Фрунзе). Того дня першим тут виступав авіатор-мільйонер киянин Михайло Сципіо-дель-Кампо (таке гучне італійське прізвище і заразом графський титул купив ще його батько). Слідом за ним на Ходинці показали своє вміння практично всі авіатори, що були тоді в Росії, - Російський, Уточкін, Єфімов.
У 1922 р. з Центрального аеродрому на Ходинці почали виконуватися перші в історії Росії міжнародні авіаперельоти. У 1923 р. почалися і перші регулярні внутрішньодержавні пасажирські рейси.
У 1931 р на аеродромі була відкрита перша в СРСР будівля аеровокзалу, а в 1938 до аеропорту була підведена лінія метро з однойменною станцією.
2003 року аеродром був закритий, на залишках злітної смугирозташована покинута авіаційна техніка. У майбутньому на цьому місці планується організувати "Музей авіації на Ходинському полі".

Отже, ми вирушаємо до невеликої садиби на краю Петрівського парку за адресою Наришкінська алея, 5. Кому цікаво, як виглядає цей притулок муз зараз, запрошую подивитися! Про власника вілли Миколу Рябушинського - в попередній публікації.
Вже у ХІХ столітті Петровський парк став престижним аристократичним дачним місцем, тут будували дачі найбагатші москвичі. Вілла "Чорний лебідь" була побудована у 1907-1910 роках за проектом відомого московського архітектора В.Д. Адамовича з участю В.М. Маята. Основні архітектурні стилі, яких дотримувався Адамович у проектах, - неокласицизм і модерн. На початку своєї діяльності працював помічником Ф.О.Шехтеля, беручи участь у спорудах за його проектами особняків З.Г. Морозової, Н.В. Кузнєцова, особняка Шехтеля у Єрмолаївському провулку. З 1909 співавтором у багатьох проектах В. Д. Адамовича був архітектор В.М. Маят, який працював у Москві переважно у стилі модерн. За радянських часів він збудував кілька будівель у формах конструктивізму. Серед їхніх спільних споруд у Москві такий архітектурний шедевр, як особняк Второва чи Спасохаус – резиденція посла США у Спасопесковському провулку, 10.

1. На жаль, зараз вілла виглядає як "глибоко відреставрована" будівля зі склопакетами, але все ж таки спробуємо уявити собі, якою вона була раніше. У цьому допоможуть старі фотографії, спогади сучасників та публікація у дружньому ЖЖ Олени Хорватової – http://eho-2013.livejournal.com/482829.html.

2. У 1915 році вілла пережила пожежу, в якій загинула значна частина майна: колекція живопису та велика кількість картин "Блакитної троянди". Будівлю було відновлено із змінами архітекторами В.А. Весніним та А.Г. Ізміровим.

3. З боку Наришкінської алеї вілла виглядала як строга будівля у неокласичному стилі.

4. За фасадом вілли ховалися химерні інтер'єри, що вражали сучасників.

5. Чорний лебідь прикрашав фронтон вілли.

6. Влаштовуючи розкішні прийоми у "Чорному лободі" та видаючи "Золоте руно", Рябушинський почав розорятися. Хоча більшою мірою цьому сприяв і величезний картковий програш. З чуток, друг Миколи Павловича - нафтопромисловець Леон Манташев, виграв у Рябушинського віллу в карти, і став наступним її власником. Нині на фронтоні красується вензель Леона Манташева – ЛМ. Про скакові стайні Манташева - http://galik-123.livejournal.com/149069.html .

7. А до того про віллу ходило безліч пліток та легенд, ініціював які в основному сам Микола Павлович своїми дивацтвами. Наприклад, біля входу в сад стояв мармуровий саркофаг із бронзовою фігурою бика, який господар приготував для себе.

8. Назва "Чорний лебідь" було дано не так. Всі меблі, які виготовлялися за спеціальним замовленням господаря, були прикрашені знаком у вигляді чорного лебедя. Такий самий знак був зображений на серветках, посуді, столовому сріблі. Інтер'єри будинку оформлював художник-символіст, лідер об'єднання "Блакитна троянда" Павло Кузнєцов.

9. Сад прикрашали висаджені прямо в ґрунт пальми, клумба перед терасою була засаджена орхідеями, били фонтани, по саду розгулювали павичі та фазани, а на ланцюзі біля собачої будки сидів леопард.

10. Якщо оглядати будівлю зараз, обходячи її з лівого боку, можна помітити, що вона втрачає риси класицизму.

11. І набуває деяких рис модерну в бічному і дворовому фасадах.

12. Поруч знаходиться храм Благовіщення Пресвятої Богородиці у Петрівському парку.

15. Раніше у гостей Рябушинського була можливість помилуватися чудовою художньою колекцією, до якої входили дорогоцінні фарфорові вази, фігурки драконів із лякаючими мордами, привезені господарем з Майорки, отруєні стріли дикунів з Нової Гвінеї. Подивимося, чим тепер можна помилуватися. Входимо через бічний вхід.

16. Інтер'єри вілли повністю втрачені, внутрішній простір подрібнений на невеликі приміщення.

17. Нині зберігся лише барельєф "Льода і лебідь" за мотивами скульптури Б. Амманаті, укріплений у холі на стіні.

18. Раніше внутрішнє оздоблення вілли вражало гостей Рябушинського своєю розкішшю та екзотикою.